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Escrevendo Um Documentario
Escrevendo Um Documentario
BARRY HAMPE
O QUE FAZ UM ROTEIRISTA?
A resposta depende do tipo de documentrio. Se um documentrio histrico, uma
biografia, ou a recriao de algum evento, o trabalho do roteirista ser muito similar a
escrever um filme comum. O roteirista deve obter e organizar a informao e ento
escrever o roteiro contendo uma bem-estruturada srie de cenas que possam ser filmadas,
inclusive de materiais de arquivo (imagens de outros filmes, fotografias etc.) que possam
ser includos.
Por outro lado, se a produo de um documentrio espontneo sobre algum tipo de
comportamento ou sobre algum evento nico 2 , no deve haver um script, no sentido de
um roteiro cinematogrfico tradicional, porque ningum sabe o que realmente vai acontecer
na hora da filmagem. Escrevendo um documentrio espontneo, a nfase na visualizao
e na organizao, no na narrao ou no dilogo. Isto o que eu chamo de a arte de
escrever sem palavras.
A CONTRIBUIO DO ROTEIRISTA PARA A PRODUO
Estas so as coisas que um roteirista de documentrio pode fazer:
Pesquisa e planejamento
Visualizao
Organizar a estrutura do documentrio
Redigir o texto
Pesquisa e planejamento
Boas imagens no aparecem do nada. preciso planejamento. Voc deve estar
proto a reconhec- las e, o mais importante, estar proto para film- las quando elas
acontecerem. Ento voc deve selecion- las e organiz- las para apresentar um argumento
visual aos espectadores.
Fazer um documentrio um exerccio de construo de um modelo. Um roteirista
um arquiteto de filmes. Por isso importante o roteirista participar do processo desde o
incio.
O roteirista faz o mesmo tipo de pesquisa para um documentrio, que um escritor
teria que fazer para um artigo em uma revista. Visitar as locaes, falar com as pessoas,
obter os fatos o quem, o que, o quando, o onde, o porqu e o como de cada evento a ser
1
Traduo livre e resumida dos principais tpicos do captulo 10 de: MAKING DOCUMENTARY FILMS
AND REALITY VIDEOS. Barry Hampe. New York: Henry Holt and Company, 1997. (Traduo: Roberto
Braga)
2
Evento nico como so chamados, neste texto, os eventos que no podem ser repetidos e cujo desfecho
difcil de se prever, como, por exemplo, uma corrida de frmula um, uma campanha eleitoral, a inaugurao
de uma loja etc. (N.T.)
NUPPAG Ncleo de Pesquisa e Produo Audiovisual em Geografia IGCE-UNESP/Rio Claro
documentado. Deve conseguir, tambm, algumas informaes bsicas, como uma alista de
pontos histricos, uma lista de pessoas a serem filmadas, de lugares, e de eventos que
devem ser filmados.
Se isto no for feito, o filme ficar sem p nem cabea, como o documentrio sobre
a inaugurao dos restaurantes em Honolulu.
Visualizao
A pesquisa do roteirista deve estar focada no apenas nos fatos sobre os assuntos do
documentrio, mas tambm em como mostr- los claramente ao espectador. O que ser
mostrado? Quais sero as evidncias visuais que daro apoio ao argumento apresentado no
documentrio ?
Alguns documentaristas realmente pensam que s gravar um monte de entrevistas,
transcrev - las, e ento organizar o script. Este pode ser um bom comeo para se redigir um
artigo, mas no para fazer um bom documentrio. Como ex-jornalista, eu posso dizer que
este tambm no um bom meio para se escrever um artigo. Voc precisa de muito mais do
que um monte de pessoas falando sobre algum assunto.
Se voc est fa zendo um documentrio sobre meio ambiente, voc pode entrevistar
um ambientalista que diz que uma fbrica est poluindo um rio. Ento voc pode
entrevistar o encarregado da fbrica, que dir que a fbrica no est poluindo. Isto, por si
s, no quer dizer nada, o que voc encontra nos noticirios locais. Apenas falar sobre o
problema no o mesmo que documentar o problema, apenas registrar o que as pessoas
acham sobre o problema.
Mas se voc filmou coisas estranhas sendo despejadas no rio, voc est comeando
a mostrar o problema, e no apenas falar sobre ele. E se, ainda, voc mostrar algum
verificando se a substncia lanada no rio txica ou no, voc estar construindo uma
cadeia de evidncias visuais. Nada substitui uma boa cena filmada.
A ESTRUTURA DO DOCUMENTRIO
A estrutura um dos mais importantes, e menos compreendidos, aspectos da
produo. Uma m estrutura pior que um texto mal escrito, uma m filmagem, ou uma m
atuao. Pode fazer voc perder seus espectadores, antes mesmo de comear o filme. E
voc nunca saber porque.
Um documentrio normalmente no tem a estrutura comum dos filmes de fico,
com pontos de virada (plot points), barreiras, e outros elementos estruturais com o intuito
de avanar a trama. Mas um documentrio tem a mesma necessidade estrutural, que
manter o pblico interessado, do incio ao fim do filme.
Em uma aula de escrita criativa na Universidade da Pensilvnia, o Doutor Bruce
Olsen, explicou o comeo, o meio e o final de um documentrio, desta maneira:
O incio o ponto de seu trabalho antes do qual nada precisa ser dito. O final o
ponto alem do qual nada mais precisa ser dito. E o meio corre entre os dois.
Contedo do filme
As situaes a serem filmadas devero incluir (mas no somente):
1. O comportamento de bebs de menos de um ano de idade. Ser observado o
desenvolvimento da linguagem construo de frases, experimentao de palavras
o desenvolvimento da habilidade motora, esforos de tentativa e erro para andar e
engatinhar, e o ambiente emocional das crianas muito pequenas.
2. O comportamento nos primeiros passos. Procuraremos exemplos concretos de
aprendizado exploratrio. Tambm mostraremos como as crianas aprendem com
seus erros, sem serem derrotadas por eles.
Etc.
(N.T.: so listadas ao todo 14 situaes especficas de aprendizado infantil que devero
ser mostradas no documentrio)
agncias a parte de udio escrita em letras maisculas, quando feita para uso em
Teleprompter. Eu no fao isto por que fica difcil para o narrador ler o tempo todo em
letras maisculas.
Em ambos os formatos, o roteiro coloca as cenas, diz quem est nelas, e descreve o
que est sendo visto e ouvido.
Figura 1
170. O sargento Hicks fala sobre contra-ataque
SGT. HICKS
(Aos recrutas)
Agora uma vez que a equipe Bravo tenha limpado os fundos do
edifcio, ns entramos no prdio. Mas ao problema que ns
acabamos de tomar o prdio do inimigo, correto?
RECRUTAS
Sim, senhor!
SGT. HICKS
Quanto mais rpido vocs se familiarizarem com o ambiente desse
prdio, mais capazes vocs se tornam de defender o terreno contra
os inimigos. O inimigo vai tentar voltar e tentar tomar de vocs
esse pedao de territrio. Isto de chama contra-ataque.
Figura 2
Vdeo
Audio
ESCREVENDO O TEXTO
importante lembrar que nem sempre cmeras e programas de edio de texto
coexistem pacificamente. Isto porque os cineastas criam com imagens, e os escritores
criam com palavras. Palavras so as vezes mais fceis de entender do que uma lista de
imagens em seqncia. Mas so as imagens que fazem o documentrio.
Mesmo tendo habilidade com as palavras o roteirista pode falhar em transitar das palavras
para as imagens na criao do roteiro.
Em um roteiro de documentrio, as palavras so usadas para descrever o que ser
mostrado e explicar o andamento do documentrio. Tenha muito cuidado com o uso das
palavras na narrao e nos dilogos. As imagens devem falar por si s, o tanto quanto
possvel.
A narrao
O propsito da narrao contar ao espectador as coisas que ele precisa saber e que
pode no conseguir captar diretamente das imagens.
Meu jeito favorito de lidar com a narrao em um documentrio no ter nenhuma.
A vida no vem com um narrador ou msica de fundo. Ento, um documentrio que se
baseia na vida real, tambm no deveria precisar disso.
O problema que a vida tambm no vem com limite pr-definido de tempo, mas
os documentrios sim. Portanto, algumas palavras bem escolhidas de narrao podem
muitas vezes cobrir o que precisaria de vrios minutos de filmagem para explicar. Ento,
quando o tempo fica cur to, mesmo o documentrio mais comprometido com a realidade
precisa de alguma narrao.
A narrao deve ser direta e em linguagem de fcil entendimento. O que cabe em
uma narrao? As coisas que o expectador precisa para conhecer e entender seu
documentrio, e que no esto explcitas nas imagens. Nada mais. Nada mais, mesmo.
Deixe sempre a escrita da narrao para o final. Patrocinadores e clientes adoram
escrever a narrao antes do tempo. Esta a nica parte do documentrio por que eles
verdadeiramente compreendem.
O produtor de documentrio que escreve a narrao antes do tempo est arranjando
problemas. Em primeiro lugar, por que sempre haver a tendncia preguiosa de acabar
apenas selecionando imagens para retratar uma narrao pr-escrita. Em segundo lugar,
porque suas imagens so a evidncia visual de seu documentrio e devem falar por si s. As
imagens devem contar a histria, mais do que o texto.
O dilogo
O problema do dilogo em um documentrio simples de ser resolvido. Se houver
atores em seu document rio, voc pode escrever dilogos, caso contrrio, no escreva.
Por exemplo, se houver um cientista representando a si prprio e nos contando
sobre a experincia que est fazendo, no escreva suas falas. Isso no funciona. A maioria
das pessoas sero elas mesmas diante das cmeras se voc deixar. Mas se voc tentar
transform - las em atores, voc s ter uma m atuao e um desempenho sofrvel. Quando
uso pessoas reais em um documentrio, eu simplesmente escrevo no roteiro o que se pode
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esperar que elas digam e deixo para que o diretor extraia a informao delas mesmas
naturalmente.
A diferena entre conversa e dilogo
Uma conversa mantm em contato duas ou mais pessoas e s vezes carrega alguma
informao. feita de idias incompletas e fragmentos de sentenas. As partes se sentem
livres para interromperem umas as outras, para falar ao mesmo tempo, e mudar de assunto
vontade. O dilogo, por outro lado, se d entre duas ou mais pessoas com o propsito de
informar uma terceira pessoa, o pblico.
O dilogo uma fala artificial que deve ser aceita pelo pblico como algo
verossmil. Voc deve escrever os dilogos de modo que o pblico acredite que eles esto
conversando. Lembre-se que na vida real nunca acontece que duas pessoas que
compartilham a mesma informao a recitem uma para a outra. Isso acontece apenas em
comerciais de rdio de quinta categoria.
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