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na
Flauta transversal
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Legenda *
Notas naturais
(sem acidentes, sem sustenido e bemol)
Dó
Dó da primeira oitava (C4)
Obs.: O ‘Dó’ da segunda e terceira oitava tem o mesmo fechamento de chaves. O ‘Dó’ da
terceira oitava é feito pelo fechamento da cavidade dos lábios por onde sobramos para
que o ar adquira maior velocidade e conseqüentemente produzindo o ‘Dó’ da terceira
oitava.
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Ré
Ré da Primeira oitava (D4)
Mi
Mi da primeira oitava e Mi da segunda oitava (E4/5)
Obs.: O ‘Mi’ da primeira e segunda oitava tem o mesmo fechamento de chaves. O ‘Mi’ da
segunda oitava é feito pelo fechamento da cavidade dos lábios por onde sobramos para
que o ar adquira maior velocidade e conseqüentemente produzindo o ‘Mi’ da segunda
oitava.
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Fá
Fá da primeira e Fá da segunda oitava (F4/5)
Obs.: O ‘Fá’ da primeira e segunda oitava tem o mesmo fechamento de chaves. O ‘Fá’ da
segunda oitava é feito pelo fechamento da cavidade dos lábios por onde sobramos para
que o ar adquira maior velocidade e conseqüentemente produzindo o ‘Fá’ segunda oitava.
Sol
Sol da primeira e Sol da segunda oitava (G4/5)
Obs.: O ‘Sol’ da primeira e segunda oitava tem o mesmo fechamento de chaves. O ‘Sol’
da segunda oitava é feito pelo fechamento da cavidade dos lábios por onde sobramos
para que o ar adquira maior velocidade e conseqüentemente produzindo o ‘Sol’ da
segunda oitava.
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Lá
Lá da primeira e Lá da segunda oitava (A4/5)
Obs.: O ‘Lá’ da primeira e segunda oitava tem o mesmo fechamento de chaves. O ‘Lá’ da
segunda oitava é feito pelo fechamento da cavidade dos lábios por onde sobramos para
que o ar adquira maior velocidade e conseqüentemente produzindo o ‘Lá’ da segunda
oitava.
Si
Si da primeira e Si da segunda oitava (B4/5)
Obs.: O ‘Si’ da primeira e segunda oitava tem o mesmo fechamento de chaves. O ‘Si’ da
segunda oitava é feito pelo fechamento da cavidade dos lábios por onde sobramos para
que o ar adquira maior velocidade e conseqüentemente produzindo o ‘Si’ da segunda
oitava.
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Dó#
Dó# da primeira oitava (C#4)
Ré#
Ré# da primeira oitava (D#4)
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Mi#
Mi sustenido é igual a Fá natural. Ver posição de fá natura na página 4.
Fá#
Fa# da primeira e segunda oitava (F#4/5)
Sol#
Sol# da primeira e segunda oitava (G#4/5)
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Lá#
Lá# da primeira e segunda oitava (A#4/5)
Si#
Si sustenido é igual a Dó natural. Ver posição de dó natura na página 2.
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Bemol (b)
Dób
Dó bemol é igual a Si natural. Ver posição de dó natural na página 5.
Réb
Ré bemol é igual a Dó sustenido. Ver posição de dó natural na página 6.
Míb
Mi bemol é igual a Ré sustenido. Ver posição de dó natural na página 6.
Fáb
Fá bemol é igual a Mi natural. Ver posição de Mi natural na página 3.
Solb
Sol bemol é igual a Fá sustenido. Ver posição de Fá sustenido na página 7.
Láb
Lá bemol é igual a Sol sustenido. Ver posição de Sol sustenido na página 7.
Sib
Si bemol é igual a Lá sustenido. Ver posição de Lá sustenido na página 8.
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* Legenda em inglês
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Postura do Corpo
A coluna precisa se manter reta para que não ocorram lesões e com isso prejudique sua
saúde e a qualidade do seu som. Para que sua coluna permaneça reta, se faz necessário
uma inclinação do corpo de aproximadamente 15 graus à direita em relação à partitura,
virando-se somente o pescoço e com o instrumento um pouco para frente. Observe a
figura 01.
Cabeça e pescoço
Embora a boca da flauta se apóie na parte inferior dos lábios inferiores, este apoio não
tem função primordial de segurar a flauta. A cabeça deve estar como se estivesse
flutuando, sem tencionar os músculos do pescoço para segura-lá. É comum tencionar os
músculos do pescoço, por isso, esteja sempre atento a estes músculos e, como
supracitado, imagine que sua cabeça estivesse flutuando.
Ombros e Antebraços
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A Flauta deve ser segurada com as mãos e dedos. Ao segurar a flauta pelas mãos e
dedos além da prevenção de dores e tendinite, certamente terás um som melhor e
conseguirá tocar por maior tempo. Veja figura 02.
Figura 02
Não fique mexendo muito os ombros e mãos, os antebraços e todo corpo ao tocar, isto
prejudicará o som. Moderação na expressão corporal é importante.
Mãos
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Dedos
Os dedos devem ser ágeis, por isso, há certas posições para que eles tenham a maior
flexibilidade.
A parte macia do dedo deve aperta o centro da chave conforme pode se observar na
figura 05.
Quando os dedos não estão apertando as chaves, eles devem ficar próximos das chaves.
Veja figura 05. Possuímos dois tendões, uma na parte inferior que articula os dedos para
baixo e outro na parte superior que os articula para cima. Se deixarmos os dedos
esticados para cima como uma antena logo depois de apertarmos a chave, vamos utilizar
os dois tendões dos dedos, um esforço desnecessário. Portanto, quando não estamos
apertando uma chave, deixamos os dedos próximos da chave para articularmos somente
os tendões da parte inferior do dedo, isto fornece maior agilidade.
O dedo indicador da mão esquerda deve ficar mais para cima para
que tenha maior agilidade. A terceira (3ª) parte macia do dedo
indicador da mão esquerda deve apoiar na lateral do tubo da flauta
conforme figura 06.
Figura 06
Suavidade
Ao tocar sua flauta não tencione os músculos do pescoço, ombros, antebraços, mãos e os
dedos.
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