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APOSTILA PROJETO DE INTERIORES I Ambiente Residencial

Prof Lcia Moreira do Nascimento

SUMRIO pg INTRODUO 1. 1.1. 2. 2.1. 2.2. 2.3. 2.4. O PROFISSIONAL DE DESIGN DE INTERIORES Profissionais de Nvel Superior ETAPAS DO PROJETO DE INTERIORES - PLANEJAMENTO Entrevista com o Cliente Projeto Memorial Descritivo A execuo do Projeto de Interiores (reforma) 4 4 5 8 8 9 11 12 12 12 12 13 13 14 14 14 14 16 16 16 18 18 18 18 18 19 19 19 20

2.4.1. Marcenaria 2.4.2. Mveis e Tecidos 2.4.3. Tapetes e Luminrias 2.4.4. Objetos de Ornamentao 2.5. 3. 3.1. 3.2. Oramento PRINCPIOS DO DESIGN Proporo Equilbrio

3.2.1. Tipos de Equilbrio 3.3. 3.4. 4. 4.1. Dominncia (ritmo) Harmonia O AMBIENTE RESIDENCIAL Espaos Sociais

4.1.1. Hall de Elevador 4.1.2. Hall de Entrada 4.1.3. Sala de Estar 4.1.4. Sala de Jantar 4.1.5. Copa 4.1.6. Home Theater 4.1.7. Sala de Briquedos 4.1.8. Lavabo

4.2.

Espaos Privativos

20 20 20 22 22 28 29 29 30 31 31 32 35

4.2.1. Dormitrios 4.2.2. Banheiros 4.3. Espaos de Trabalho

4.3.1. Cozinha 4.3.2. Lavanderia 5. 5.1. 6. 6.1. 6.2. 6.3. ILUMINAO Planejamento da Iluminao CORES O poder das cores no equilbrio do interior dos ambientes Diferenciao pela cor Harmonia das Cores no Design BIBLIOGRAFIA CONSULTADA

PROJETO DE INTERIORES I RESIDENCIAL

Professora Lcia Moreira do Nascimento

INTRODUO O projeto de interiores visa o planejamento da decorao para resolver tanto problemas tcnicos (como a falta de espao), quanto estticos, abrangendo uma srie de necessidades para melhorar a qualidade cotidiana. Esse projeto deve estudar o homem e as suas particularidades socioculturais, ou seja, deve ser projetar de acordo com o modo de vida e anseios de cada famlia. Para elaborao de um projeto de interiores deve-se fazer um estudo bastante minucioso, que leva em conta fatores objetivos e subjetivos.

O Design de interiores deve criar ambientes onde a forma e a funo, ou seja, a esttica e a funcionalidade, convivam em perfeita harmonia e cujo projeto final seja o reflexo das aspiraes de cada indivduo.

Os fatores objetivos so os regidos pelas normas tcnicas, medidas ergonomtricas, pela topografia e clima. J os subjetivos esto ligados a utilizao do espao e quais as atividades que sero realizadas no mesmo de acordo com as preferncias pessoais de quem os ocupar.

Portanto, para se ter uma casa bem distribuda, funcional, confortvel e bonita, no necessrio possuir um grande poder aquisitivo e sim planejamento. Esse planejamento engloba estudo da circulao e distribuio do mobilirio, projeto de iluminao, escolha adequada de acabamentos e revestimentos, detalhamento de teto e piso, escolha de tecidos, objetos e acessrios, desenho de mobilirio e peas especiais e projeto paisagstico.

1. O PROFISSIONAL DE DESIGNER DE INTERIORES O profissional de Designer de Interiores utiliza sua formao tcnica ou superior em Design de Interiores (ou Arquitetura) e sua experincia para realizar projetos adequados s necessidades do usurio e que resolvam criativamente os problemas de seu habitar e

proporcionem melhoria no padro social e esttico. De acordo com a CBO - Classificao Brasileira de Ocupaes - uma espcie de dicionrio normalizador dos cdigos, ttulos e contedos das ocupaes do mercado de trabalho brasileiro, o Designer de Interiores deve realizar as seguintes funes: 1.1. Profissionais de Nvel Superior A- Analisar propostas de trabalho - Realizar entrevistas com o cliente para identificar intenes - Identificar procedimentos e atividades a serem executadas - Avaliar limites oramentrios - Analisar prazos - Avaliar possibilidades e limites tcnicos do espao a ser trabalhado - Elaborar proposta de trabalho - Elaborar proposta de honorrios - Estabelecer clusulas do contrato de trabalho B- Conceituar o projeto - Realizar entrevistas com o cliente para definir necessidades funcionais e tcnicas - Realizar levantamento e anlise do espao - Pesquisar o tema e o perfil do usurio - Pesquisar o contexto social e histrico da obra - Pesquisar as necessidades especficas das diferentes reas do espao a ser projetado - Levantar normas e legislao - Analisar os dados levantados - Diagnosticar problemas - Definir programas de necessidades - Definir conceito e partido do projeto - Planejar espaos - Elaborar fluxograma - Elaborar Organograma C - Elaborar Estudo Preliminar - Definir ocupaes do espao - Elaborar a soluo criativa para o espao

- Sugerir eventuais modificaes ao projeto arquitetnico - Definir solues de conforto ambiental - Aplicar conceito ergonmico - Pesquisar materiais - Representar o espao criado graficamente - Apresentar estudo preliminar ao cliente D - Elaborar o anteprojeto - Adequar as alteraes do projeto ao espao - Definir formas, texturas e cores - Definir materiais e equipamentos - Representar graficamente o espao redimensionado - Elaborar planilha e especificao de materiais e equipamentos - Interagir com projetos complementares - Apresentar o anteprojeto ao cliente E. Elaborar o Projeto Executivo - Representar graficamente o projeto para execuo - Projetar a locao de pontos luminotcnicos - Locar pontos de logstica - Locar pontos de telefonia - Locar pontos eltricos - Locar pontos de ar condicionado - Locar pontos hidrulicos - Especificar materiais e equipamentos a serem utilizados, considerando normas de higiene - Criar peas especiais - Criar mveis considerando a ergonomia - Adaptar o projeto s normas da ABNT - Estabelecer interfaces gerenciando projetos complementares - Elaborar memorial descritivo - Orar o projeto F - Executar o projeto - Elaborar cronograma fsico e financeiro

- Realizar cotao ou concorrncia de produtos e servios - Selecionar fornecedores - Estabelecer colaborao com outros profissionais engenheiros, arquitetos e paisagistas - Contratar servios de mo-de-obra especializada (pintor, eletricista etc.) - Coordenar diferentes equipes de trabalho - Gerenciar a obra e os projetos G - Acompanhar a execuo da obra - Supervisionar os processos construtivos - Supervisionar o cronograma - Fazer ajustes ao projeto quando necessrio - Avaliar o resultado do projeto junto ao cliente - Orientar a execuo especfica de materiais e servios - Avaliar a ocupao do espao H. Pesquisar produtos, materiais e equipamentos - Testar produtos, materiais e equipamentos - Participar de grupos de especialistas para avaliar produtos e materiais - Contribuir para o desenvolvimento de produtos, materiais e equipamentos - Criar espaos ou ambientes utilizando novos produtos - Participar do lanamento de novos produtos - Adaptar materiais para a criao de ambientes - Criar solues para portadores de necessidades especiais - Pesquisar materiais que garantam a preservao ambiental I - Promover o consumo - Criar ambiente favorvel ao consumo - Criar ambientes temticos e estticos - Montar espaos que destaquem o produto - Destacar atrativos sensoriais e a distribuio dos objetos para estimular o consumo - Proporcionar atrativos sensoriais no ambiente para promover o bem-estar J - Competncias pessoais - Comunicar-se com diferentes pblicos - Demonstrar poder de persuaso

- Participar de exposies e mostras - Divulgar trabalhos na mdia - Conhecer tcnicas de representao grfica - Analisar e captar os objetivos do cliente - Ser capaz de transmitir informaes culturais para o cliente - Ser capaz de atender s necessidades do cliente - Ter formao de nvel superior - Demonstrar domnio tcnico, tecnolgico e cientfico - Exercer a liderana - Estar capacitado para promover o bem-estar, sade e segurana - Prestar consultoria na sua rea e em reas afins - Ser capaz de ministrar aulas - Ser capaz de realizar pesquisas - Manter-se atualizado a respeito da aplicao de materiais e equipamentos - Manter-se atualizado com as tendncias de mercado - Demonstrar conhecimento de tcnicas de informtica - Demonstrar tica profissional (Fonte: Site da Associao Brasileira de Design de Interiores)

2. ETAPAS DO PROJETO DE INTERIORES PLANEJAMENTO O planejamento de um projeto de interiores engloba vrias etapas, que vai desde entrevista com o cliente at a execuo do projeto propriamente dito. 2.1. Entrevista com o cliente Consiste em identificar as necessidades dos futuros moradores. O cliente expem detalhadamente hbitos, costumes, gostos, perspectivas e vontades de toda famlia, fornecendo ao projetista informaes que serviro de base para o projeto. A entrevista com o cliente deve ser composta de todo tipo de questo, devendo fluir como uma simples conversa, onde no haja constrangimento no questionamento de detalhes. A seguir mostramos um roteiro bsico que serve de diretriz para uma entrevista. - Quem vai morar no imvel? Casal, com filhos ou, se, solteiros? - H perspectiva de crescimento do nmero de pessoas da famlia?

- Voc recebe muitas visitas? Em que parte da casa gosta de receber? Tm hospedes eventualmente? - Algum costuma trabalhar em casa? E estudar? Em que horrios? - Algum dos moradores gosta de cozinhar? Costumam comer em casa ou fora? Voc conta com uma empregada? - Tem ou pretende ter animais de estimao? Que espcie de animal? - Possui mveis, tapetes, objetos que quer manter? Ou est disposta a comprar tudo novo? - Prefere ambientes ricos em elementos, muito ornamentados, ou se sente melhor com um visual despojado? - Que cores aprecia? Que efeitos cada tom causa em seu estado de esprito? - Com que freqncia cada um dos cmodos ser usado? Por quem e em que situaes? Voc e seus familiares cultivam algum hobby? Fazem colees? Tm manias ou averses? (Fonte: Curso de Decorao: teoria e prtica da Casa Cludia, 2002)

Com as informaes colhidas na entrevista pode-se elaborar o programa de necessidades. O Programa de Necessidades um resultado das informaes recebidas, e j filtradas, e com a reciclagem necessria. A partir da, levamos ao cliente nossa idia de concepo, alertando o mesmo das dificuldades que possam vir a surgir em funo das relaes espao X necessidades prticas X necessidades subjetivas. 2.2. Projeto Identificadas as necessidades do cliente, e tendo em mos uma planta baixa do imvel, cria-se um layout com distribuio de ambientes, mveis e iluminao. Se aprovado, esse projeto recebe vrios tipos de detalhamento antes da execuo. O projeto, a representao grfica das idias do projetista de acordo com os gostos, necessidades e anseios do cliente, e dever conter os seguintes desenhos: a) Levantamento do Local No levantamento do local tiram-se as medidas de todos os ambientes, vos de esquadrias, tamanhos de mveis que sero aproveitados no projeto, bem como pontos

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de iluminao no teto, tomadas, interruptores, telefone e antena. No caso de banheiros, cozinhas, lavanderias ou lavabos, marque a distncia entre o eixo de registros, torneiras, ralos, peas sanitrias e a parede mais prxima. Deve-se verificar tambm a orientao solar para saber a quantidade de iluminao e insolao que recebem os diferentes cmodos. Levante todas as caractersticas dos revestimentos existentes (material, cor, textura, etc.) bem como a localizao e o estado em que se encontram os mesmos. b) Planta Baixa representa um corte paralelo ao piso a uma altura de 110 a 150 cm. Tudo que estiver acima dessa altura dever ser representada por linhas tracejadas (trao e dois pontos), sugerindo sua projeo. Esse desenho mostra as larguras e profundidades dos ambientes. Em caso de reformas, a planta arquitetnica aponta as paredes que devem ser demolidas e construdas. c) Cortes representao vertical, que corta as paredes da casa ou ambiente em questo. Mostra todas as alturas dos elementos nele existentes, como peitoril (base inferior das janelas que se projeta alm da parede e funciona como parapeito) das janelas, portas, p direito (altura entre o piso e o teto), etc. Os cortes se fazem necessrio pois mostram o detalhamento de sancas no teto, encaixes de mobilirio e para facilitar a execuo de determinados projetos de lareiras e churrasqueiras. d) Planta Eltrica mostra os locais para tomadas e interruptores, computadores, a quantidade e os tipos de lmpadas que se usar no projeto. O projeto dever ser encaminhado a um engenheiro ou eletricista qualificado, que ento far os clculos da fiao, circuitos e rejuntores. Devem ser fornecidos tambm os nomes dos equipamentos a serem instalados e as referidas tomadas, para que seja dimensionada a carga exata delas. Sempre acrescente uma legenda com a correta identificao de cada smbolo. e) Planta Hidro-sanitrio no caso de mudanas no encanamento, deve-se indicar a tubulao de gua, ralos, esgotos. Nesse projeto devem aparecer as distncias das peas as paredes mais prximas, bem como a distncia entre eles, quando se tratar de peas vizinhas (bid e vaso sanitrio, duas torneiras, etc.) Verificar onde sero instalados os registros e especificar as alturas. Estude onde ir instal-los e, se possvel, esconda-os em armrios sobre ou sob as bancadas da pia ou do lavatrio.

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f) Planta de Teto (ou forro) esta planta mostra os rebaixamentos de teto, sancas (moldura de gesso ou outro material instalada no encontro do teto com as paredes. Pode ou no embutir iluminao) e molduras a serem executadas. g) Planta de Piso mostra a paginao e detalhes do piso. h) Detalhamentos ampliaes de elementos do projeto que devem ser executados segundo um modo particular e especfico. i) Perspectivas possibilita a antecipao visual dos espaos projetados, dando vida criao bidimensional. O Projeto grfico composto por diferentes desenhos destinados a diferentes profissionais. So eles: i) Croquis desenhos livres para conceituar uma proposta; ii) Anteprojeto conjunto de desenhos para uma primeira anlise com o cliente, neles sero definidos os posicionamentos e quantidades de mveis, objetos, iluminao, cores, etc, e, iii) Projeto executivo conjunto de desenhos em escalas e com dimenses para a execuo dos servios. Nesse conjunto estaro plantas de detalhamento de forro de gesso, assentamento de piso, bancadas, projeto de iluminao, de hidrulica, etc.

2.3. Memorial Descritivo um registro escrito dos elementos que fazem parte do projeto. Nele, alm da simples descrio do objeto, como cama, por exemplo, deve vir o material, referncia e fornecedor. Sugere-se como roteiro que os itens sejam agregados em funo das necessidades, como a lista abaixo: a) Ambiente b) rea aproximada c) Teto (o material, sua cor, referncia especfica para a compra, etc.) d) Piso (o material, sua cor, referncia especfica para a compra, etc.) e) Paredes (o material, sua cor, referncia especfica para a compra, etc.) f) Mveis sem tecido g) Mveis com Tecido (estofados) cores, tipo de tecido, textura, etc. h) Cortinas i) Iluminao j) Acessrios

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interessante colocar amostras pois so elementos teis, bem como catlogos de luminrias ou objetos sugeridos.

2.4. A execuo do projeto de interiores (Reformas) Com o projeto definido deve-se iniciar as mudanas de alvenaria e infra-estrutura. Nesse momento preciso programar muito bem as etapas de servio e a entrada em cena de diferentes equipes de trabalho, de modo que um no danifique o trabalho do outro. Em geral o roteiro para execuo : a) Paredes derrubadas e feitura dos rasgos necessrios para instalaes eltricas e hidrulicas; b) Teto trabalhos com gesso, rebaixos, iluminao embutida; c) Piso colocao , troca ou reposio Durante este ritual, os mveis j devem estar encomendados, para serem entregues ao trmino do processo. nesse momento, tambm, que o projetista e o cliente fazem um estudo das cores para cada ambiente, experimentando amostras no local. A definio dos tons vai orientar, mais tarde, a escolha de tecidos, mveis, acabamentos de armrios e at objetos. 2.4.1. Marcenaria Encomendar os mveis de grande porte, cuja execuo, feita sob encomenda, costuma pedir um prazo mais longo para entrega. 2.4.2. Mveis e Tecidos A escolha de certos mveis como poltronas e sofs esta diretamente ligada ao tecido. Fase que demanda muita pesquisa, pis inclui o estilo do cliente e a verba disponvel. Se possvel os donos das casas devem visitar as lojas indicadas pelo profissional e avaliar os mveis sugeridos. 2.4.3. Tapetes e Luminrias Com os mveis definidos, j se pode ir atrs de tapetes, quadros e objetos de decorao. 2.4.4. Objetos de ornamentao e retoques finais Escolha dos enfeites. Esses detalhes s entram em cena com todo cenrio pronto porque tm de se harmonizar com o conjunto.

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2.5. Oramento O arquiteto ou designer de interiores pode com uma nica visita orar os seus custos, referentes a elaborao do projeto. No que tange ao custo de execuo, o trabalho s poder ser orado aps o projeto em mos. A diferentes maneiras de se contratar um profissional. Pode-se contratar por um projeto completo, que inclui a execuo e acompanhamento da obra, ou somente uma consultoria para resoluo de um problema especfico. Existe a opo pela contratao de um projeto bsico que ser executado pelo prprio cliente. A Associao Brasileira de Designers de Interiores estabeleceu- trs categorias de projetos de remunerao: Categoria A Projetos de decorao com Arquitetura de Interiores envolve reformas e inclui escolha de acabamentos, distribuio e localizao de pontos eletricos e hidrulicos, iluminao, desenho de portas e diviso interna de armrios embutidos e banheiros, desenho de mobilirio e peas especiais, detalhamento de forros, escolhas de tecidos, mobilirio, revestimentos e materiais de iluminao. Categoria B Projetos de Decorao envolve o desenho de portas e diviso interna de armrios embutidos, de cozinhas e banheiros, desenho de mobilirio e peas especiais, detalhamento de forros e pisos, escolha de mobilirio, revestimentos e materiais de iluminao. Categoria C Lay out e distribuio de mveis envolve a escolha de tecidos, mobilirio, revestimentos e materiais de iluminao. A remunerao profissional estabelecida a partir de quatro condies, usadas individual ou combinada: a) Remunerao por projeto dependente da quantidade de atividades realizadas pelo profissional responsvel. b) Consulta o cliente solicita orientao sem contratao efetiva para determinado projeto ou prestao de servios. c) Hora tcnica envolve a entrevista com o cliente e a execuo do projeto. d) Administrao da obra os honorrios so calculados a partir de um percentual do valor total da execuo do projeto de decorao (varivel de 12 a 15%. Alguns cobram um valor fixo por m.

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3. PRINCIPIOS DO DESIGN 3.1. Proporo Proporo a relao entre partes e o todo e tambm entre o todo e o conjunto do que faz parte. Cada coisa tem a sua proporo prpria que no pode e no deve ser alterada. Na proporo todos os elementos devem formar uma composio agradvel. necessrio avaliar a relao dos mveis entre si, com o tamanho do ambiente e o p-direito e com os objetos. Peas muito pequenas desaparecem e as grandes pesam. At cor e materiais alteram volumes. Logo a proporo um elemento importantssimo para uma boa decorao. Da unidade ao conjunto, e deste ao ambiente, tudo tem que respeitar os princpios da proporo, sem a qual nada se criar o belo. 3.2. Equilbrio Equilbrio ordem, um sentimento definido de repouso que se traduz em sensao de conforto em um espao, ou seja, quando os elementos dos ambientes esto distribudos de forma perfeita, sem que surjam aglomeraes. 3.2.1. Tipos de Equilbrio Equilbrio Simtrico , como o prprio nome indica, a disposio de pesos idnticos de um e outro lado do ponto de interesse do ambiente, que funciona como o fiel balana. Estabelecido este centro, vai-se dispondo peas, aos pares, uma em cada lado do esquema, de maneira que, no final, tem-se duas partes exatamente iguais. uma soluo usada em ambientes mais clssicos e formais.

Figura 01 Equilbrio Simtrico com o eixo central na porta de entrada. Fonte: GURGEL, 2005.

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Figura 02 Equilbrio Simtrico com alterao do eixo pela adio de cor em umas das paredes. Fonte: GURGEL, 2005. Equilbrio Assimtrico o mais informal, dinmico e espontneo. Nessa forma de equilbrio, um lado de um elemento equivalente ao outro no peso, mas no na forma. Deve ser usado quando se deseja amplitude e informalidade. Um grupo de diversos objetos pequenos, no canto de um mvel, pode ser equilibrado por uma pea grande, no outro, da mesma maneira que uma estante-secretaria, muitas vezes usada para equilibrar uma janela que fica em oposio.

Figura 03 Equilbrio Assimtrico, o peso visual das diferentes janelas se equilibra num eixo que passa pela porta de entrada. Fonte: GURGEL, 2005. Equilbrio Radial tem como caracterstica principal o movimento circular que se direciona para ou se expande de um foco central.

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Figura 04 Equilbrio Radial. Fonte: GURGEL, 2005. Desequilbrio proporciona uma sensao de instabilidade. No repousante e causa intranqilidade. 3.3.Dominncia (Ritmo) Para que, uma decorao, se tenha uma sensao de unidade, pode-se recorrer a repeties de um tema nos diferentes ambientes, criando assim uma dominncia. Esta, tambm, pode ser definida como a repetio, de um elemento, que ajuda a garantir a coerncia do projeto. Ela pode ser de cor, mais que evidente, de linhas, de textura ou, num ponto mais avanado, uma dominncia de idias, onde se sente, de maneira pouco comum, a personalidade de quem estabeleceu os temas da decorao. 3.4.Harmonia Harmonia a disposio bem ordenada entre as partes de um todo, a concordncia entre a proporo, ordem e simetria, ou seja, uma relao harmnica do conjunto de formas, cores, texturas, etc., que se relacionam e se interagem. 4. O AMBIENTE RESIDENCIAL A casa onde dormimos, comemos, guardamos coisas que so importantes para ns, recebemos amigos, ou seja, o local onde moramos, vivemos e desenvolvemos vrias tarefas. O planejamento adequado dos diferentes ambientes que compem a casa deve

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favorecer a realizao de todas as atividades realizadas nos mesmos. A casa no deve ser esttica, e sim mutvel, pois o modo de vida contemporneo est em constante mudana e isso dever refletir em ambientes dinmicos, ou seja, os espaos e o mobilirio quando projetados para essa nova vertente tambm devem ser facilmente adaptveis s mudanas e evoluo tecnolgica. O Espao residencial composto de vrios ambientes, e estes podem ser divididos em duas zonas: a social e a privativa, interligadas por elementos de interligao. A Zona Social aquela que recebemos amigos, visitas e exercemos as atividades dirias. Essa zona composta pelo setor social (sala de estar, almoo/jantar, jogos, TV, lavabo, varandas, etc.) e pelo setor de trabalho (cozinha, copa, lavanderia, escritrios e salas de estudos). A Zona privativa compreende os espaos privados como dormitrios, salas ntimas e banheiros. Interligando essas duas zonas temos os corredores, halls ou galerias. Cada uma dessas reas podem ser divididas por setores e subsetores, conforme a funo e as respectivas necessidades dos ambientes.

SOCIAL

TRABALHO

INTIMO

Figura 05 Distribuio dos setores de uma residncia

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4.1. Espaos Sociais So espaos voltados para socializao e devem ter uma atmosfera que propicie a convivncia entre as pessoas, inspire relaxamento e a concentrao em salas de home theater. Estude a dinmica das relaes entre as pessoas que utilizaro esses espaos, bem como o que elas esperam desses ambientes. 4.1.1. Hall de Elevador um espao que pertence, na maioria das vezes, a famlias diferentes. Logo, deve ser o mais impessoal possvel e servir a todas elas. 4.1.2. Hall de Entrada Possui a funo de recepo, atendimento de quem chega, convite entrada, guarda de objetos de quem chega ou de quem sai. Muitas vezes o hall fica localizado na entrada da sala de estar. O hall necessrio na medida em que distribui os setores da casa e constitui uma espcie de fronteira entre as pessoas estranhas e a intimidade do lar. Deve proporcionar boa impresso j que o carto de visita da residncia. Por ser um espao pequeno deve-se utilizar cores claras, iluminao intensa, texturas as mais lisas, tambm, pode-se empregar um espelho ou um mural. Quando o espao for maior sugere-se um aparador, um vaso ou uma esttua. 4.1.3. Sala de Estar Nenhum lugar to freqentado. Atualmente a sala de estar possui mltiplas funes sala de conversar, conviver, ler, fazer refeies, receber visitas. Deve ser de fcil circulao. Deve-se perguntar ao cliente o que o mesmo vai querer na sala de estar? Estar? Tv? Canto de Estudos? Tudo isso influi na lista de mveis que o projetista ir propor. Na hora da distribuio dos mveis, no esquecer de arrumar poltronas e sofs de modo que as pessoas sentadas venham todo o ambiente. Quem dita as regras para a disposio dos mveis, o formato da sala e a posio das portas e janelas, ou seja, deve-se verificar se os mveis no dificultam a abertura de portas e janelas; se o sof est diante de uma vista agradvel, se os lugares favorecem o convvio e se existe espaos adequados para a circulao. Se o espao for amplo no alinhe sofs, poltronas e mesinha junto s paredes o que obriga as pessoas a circular no centro da sala.

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4.1.4. Sala de Jantar Deve localizar-se prximo cozinha e com fcil acesso a ela. Evite diferenas de piso entre essas reas. Com o desenvolvimento da sala de estar acompanhada da sala de jantar, esta perdeu sua importncia, reduzindo-se ao mnimo indispensvel. Apesar disso, a importncia de se estar sentado confortavelmente e com espao suficiente no o foi relegado. Existem pequenas regras que nos indicam as medidas de conforto necessrias. Qual ser a melhor opo, a mesa redonda, a quadrada ou a retangular? As mesas redondas do maior intimidade, mas pedem espaos mais amplos, nada de cantos, no podem ser localizadas em frente a janelas com banco comprido ou encostadas a paredes. A mesa quadrada recomendvel somente para poucos lugares. As retangulares so as mais prticas. 4.1.5. Copa Deve ser aconchegante e ter carter particular. uma extenso da cozinha, mas pode ser uma pea independente. As mesas e cadeiras podem ser fixas ou mveis. Os materiais de acabamento devem ser de fcil manuteno e as cores estimulantes. Armrios de fcil acesso para guardar louas e utenslios no caf da manh e no almoo garantem comodidade e praticidade, so eles que do a copa um toque especial. 4.1.6. Home Theater uma sala com sistema de som que estimula a sensao de cinema na televiso ou telo. Esse sistema formado por cinco caixas de som (quatro comuns e uma para os dilogos), mais um subwoofer e um amplificador. O mais importante deste projeto saber dimensionar os equipamentos e distribui-los no espao. A localizao dos equipamentos deve ser correta e seguir as especificaes dos fabricantes. A escolha dos materiais de acabamento desempenha papel importante neste ambiente. Revestimentos de piso como carpetes ou tapetes so indispensveis para garantir uma boa acstica. Superfcies brilhantes e polidas iro prejudicar a qualidade do som, pois aumentam a reverberao. 4.1.7. Sala de Brinquedos ou Jogos Espao destinado s crianas, deve ser alegre e estimulante. Deve-se fazer uma lista de equipamentos que sero utilizados neste espao, como: vdeo game, televiso DVD, etc.

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O interessante setorizar o espao para o melhor aproveitamento. Deve-se prever tambm, local para guarda de dos brinquedos, DVDs e fitas de vdeo. A iluminao natural deve ser abundante e os materiais de fcil manuteno e de tato agradvel. Use tintas resistentes e lavveis. Nas salas de jogos podem existir mesa de ping pong ao simples baralho, do pebolim ao snooker. interessante verificar as distncias mnimas necessrias para que sejam utilizados sem problemas, bem como , o tipo de iluminao. Dependendo do jogo, pode-se criar uma atmosferas diferentes. 4.1.8. Lavabo um banheiro social, que fica junto rea social da residncia e utilizado, normalmente por visitas, que no devam entrar na rea intima. O lavado, geralmente, possui o lavatrio e sanitrio. Por serem espaos bastante pequenos, sugere-se muito espelho, tampo de vidros e cores claras. 4.2. Espaos Privativos (Setor ntimo) 4.2.1. Dormitrios Todas as pessoas tem em sua cabea o quarto em que gostariam de viver e no h outro lugar to pessoal na casa inteira. Os quartos, da mesma forma que as salas de estar, tambm evoluram, o que antes era o simples local de relaxar e dormir, veio ganhando outras funes como local de estudo, ver televiso, ouvir msica, escrever, etc. Para isso necessrio estudo minucioso para englobar todas essas atividades em um nico lugar. A cama, ainda, a principal moblia, e devem adaptar-se de acordo com a rea deste ambiente e, podem ser encontradas em diferentes tamanhos e estilos. Sugere-se tons pastel, ligeiramente quentes, que ajudam a criar um ambiente aconchegante. A circulao deve ser livre e desimpedida. Respeite as distncias que garantem movimentos livres e sem perigo de coliso. Armrios prximos a camas preciso considerar a abertura das portas. 4.2.2. Banheiros Faz muito tempo em que as pessoas pensavam no banheiro como uma parte menos nobre da casa e o equipavam apenas e to somente com o mnimo necessrio. Hoje, alm de

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oferecer o mximo de conforto possvel, o banheiro deve ser um lugar agradvel e proporcionar a quem usa uma sensao de prazer e descanso. Quando for planejar um banheiro considere as instalaes sanitrias (banheira, pia, vaso, etc.) sob o aspecto arquitetnico (tamanho, forma e espao) e sob aspecto decorativo (desenho e cor). O banheiro necessita de luz geral e tambm de uma mais especifica para determinados lugares, suficiente, por exemplo, para se fazer a barba e maquiagem. Alguns dos melhores esquemas de iluminao de banheiros usam a luz indireta. Podem ser simples e racional, ou verdadeiras salas de banho com sauna, spa e rea para repouso. Podem ser clautrofbicos ou ter amplas janelas e vistas maravilhosas. Existem vrias maneiras de facilitar o uso dos banheiros: a) fazer bancada com armrio em baixo, para guardar cremes, maquiagens, escovas, pentes, barbeador e secador de cabelo; b) Instalar acima da pia um armrio para guarda de objetos de higiene como pasta de dentes, creme de barbear, talco; c) Adaptar uma tomada ao lado do espelho, para uso de aparelhos eltricos, como secador de cabelos e barbeador; d) Colocar porta toalhas prximo a pia e ao box do banheiro; 4.2.2.1. Medidas Mnimas de peas e reas de circulao Essas informaes essenciais para um bom planejamento de um banheiro. Se o espao pequeno, ficam ainda mais importantes para o conforto. Pia: as menores do mercado medem 30 cm de dimetro, com altura de 80cm a 83 cm. Pedem um corredor de pelo menos 50 cm de largura diante delas. Vaso Sanitrio: os menores modelos tm 36 cm de largura, 50 cm de profundidade e 38 cm de altura. Deixe 60 cm livre frente e 20 cm nas laterais. Chuveiro: fixado a 2,10 m do cho, pede uma rea livre de 70 cm. O box deve ter pelo menos 1X1 m e um vo entre as portas divisrias e o teto para disperso do vapor. Banheira: largura mnima de 70 cm, com bordas de 15 cm e comprimento de 1,10 m. Um espao de 70 cm livres frente permite a entrada e sada.

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Acessrios: saboneteiras ficam a 1,20m de altura, porta-toalhas, a 1,40 m, e porta papel higinico, a 50 cm do cho.

4.3.Espaos de Trabalho 4.3.1. Cozinha A vida moderna trouxe a cozinha para o centro das atenes e reinventou esses espao segundo os vrios usos que, hoje, dele se faz. Da tradicional combinao copacozinha cozinha integrada com a sala, o que se v nos projetos uma absoluta liberdade para criar o formato ideal para cada famlia. O morador gosta de cozinhar? Ento esse cmodo ganha importncia e enfeita-se para receber as visitas. J o casal prtico, que pouco pra em casa, prefere reduzir a rea e reche-la com aparelhos de alta tecnologia para preparar refeies rpidas. A cozinha, quer seja pequena ou grande, deve prover espao til para o trabalho e ampla rea de armazenagem, isto tudo arranjado de modo que se consiga executar todas as tarefas com o mnimo de esforo. Ordem natural pegar os alimentos, lav-los, prepara-los para o cozimento, lev-los ao fogo e depois lavar os utenslios usados. O bom fluxo desse processo depende do que os decoradores chamam de triangulaes, ou seja, colocar os equipamentos em posies coerentes com as etapas. Geladeira, pia e fogo, dispostos no sentido horrio, formam o tringulo maior. Assim, a pessoa da bancada ponto de apoio para todas as atividades- pode, com uma simples meia volta, apanhar um ingrediente na geladeira para pic-lo na bancada e ento leva-lo para a panela, que est esperando no fogo.

Figura 06 Tringulo de trabalho.

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Em cozinhas mais equipadas, essas trs peas continuam compondo o tringulo. Cooktop, microondas e forno eltrico compem o segundo. Mesa, pia e lava-louas formam o terceiro. As melhores triangulaes acontecem em ambientes quadrados. Ou em cozinhas que permitam dispor as trs principais reas de trabalho em paredes diferentes. Em espaos retangulares e estreitos, torna-se quase inevitvel encostar geladeira, pia e fogo na mesma parede. Da, o ideal ter uma pia e um espao livre na bancada entre a geladeira e o fogo: os alimentos vo da geladeira bancada e dela ao fogo. As atividades realizadas na cozinha podem ser divididas de acordo com centros de trabalho: i) com relao a comida: recepo e armazenagem de ingredientes, preparao das comidas, servir, e; ii) com relao aos objetos e ao equipamento da cozinha: limpeza e armazenagem. Como sabemos, o primeiro passo para ter uma cozinha funcional a localizao dos equipamentos, que devem ser distribudos de acordo com a seqncia de tarefas. Assim cada cozinha deve contar com: rea de armazenagem a rea para guarda de alimentos, abrangendo no s a geladeira, onde se condicionam os gneros perecveis, mas tambm os armrios para os gneros semi-perecveis e latarias. Os armrios altos no devero ter mais de 30 cm de profundidade, para que se possa ver os objetos e alcana-los facilmente. O espao entre a mesa de trabalho e os armrios altos pode variar de 60 a 70cm. conveniente que esses armrios se estendam at o teto, evitando espaos inteis. interessante que os armrios fiquem deslocados do piso aproximadamente 10 cm (no mnimo) para facilitar a limpeza, no permite entrada de gua. Isso pode ser feito formando moldura recuada para o armrio, ou que ele seja totalmente suspenso, com vo oco para baixo. Preparao de comida e limpeza estas duas reas esto relacionadas entre si, e consistem na mesa de trabalho ou bancada, balco, apoio geral, pia, mquina de lavar louas e secagem. Geralmente estas reas esto prximas da rea de armazenagem, j que estes sero o ponto de partida para a tarefa de cozinhar. A mesa de trabalho pode ter uma largura de 60 cm e uma altura de 90 cm. A superficie da mesa de preparao aconselha-se que seja de material tipo granito, mrmore, ou ainda laminado de frmica ou ao inoxidvel.

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a) Distribuio Se a rea para cozinha pequena, pode-se condensar o espao dos componentes essenciais, como pia, bancada, refrigerador e fogo, alinhando-os em uma parede para permitir a circulao. Nesse caso, a pia ficar entre o fogo e o refrigerador, para torn-la eqidistante dos outros pontos. Esse tipo de cozinha conhecida como linear

Figura 07 Cozinha Linear.

Nas cozinhas compridas ou estreitas, conhecidas tambm como cozinhas paralelas, pode-se ocupar duas paredes, uma em frente outra, no arranjo dos equipamentos principais. A alternativa bem funcional, desde que numa parede fique a bancada com a pia e, na oposta, os outros itens. Esta forma permite o uso mais eficiente do espao, tornando-o a principal escolha de muitos chefs profissionais. Os dois corredores proporcionam muitos locais de preparao de alimentos, e o movimento entre reas de atividade pode ser to fcil como dar meia volta. Porm, esta forma no a ideal se o corredor for aberto em ambas as extremidades, pois isso provoca congestionamento. Certifique-se de que existe espao suficiente para que gavetas opostas possam ser abertas ao mesmo tempo (pelo menos 1,2 m). Uma outra considerao importante manter as reas de limpeza e de cozinhar no mesmo lado, de forma a minimizar o risco de acidentes ao mover panelas a ferver entre o lava-loua e o fogo. Os ambientes em forma de "U" ampliam os espaos, facilitando a locomoo. Neste caso, a pia deve ser isolada junto parede adjacente a outras duas, mantendo a rea central destinada circulao, permitindo aumentar o espao ocupado por armrios. O frigorfico, o fogo e o lava-loua podem ser instalados de forma a proporcionar uma total eficcia e comodidade. So timas notcias para quem encara os cozinhados muito a srio, pois

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proporciona os melhores fluxos de trabalho com as menores distncias em redor da cozinha. Com esta forma, tambm ter muito espao de bancada e de armazenamento.

Figura 08 Cozinha em U Com o desenho em "L" as reas so mais bem aproveitadas. Recorre-se s duas partes adjacentes como centros de trabalho, deixando livre o resto do local para a circulao. possvel tambm a colocao de armrios e a criao de um cantinho para refeies. Outra soluo a "ilha", quando o lugar for espaoso. Ela pode conter armrios, bancadas, ou ento formar um grande conjunto com pia, fogo, prateleiras e refrigerador. Entre as formas de distribuio para concepo de uma "ilha", encontram-se as cozinhas em L e em U.

Figura 09 Cozinha em L A cozinha tipo ilha um tipo de cozinha muito popular, a ilha perfeita para quem gosta de receber convidados. Uma unidade de ilha independente pode ficar voltada para uma rea de estar ou de refeio, permitindo ao cozinheiro conviver enquanto prepara a refeio. Aqui, um lava-loua proporciona uma disposio tima em termos do tringulo de trabalho da cozinha. Caso contrrio, as placas de fogo, com uma cobertura por cima da ilha, podem formar um espetacular foco na cozinha

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b) Luz e Ventilao A iluminao natural indispensvel: a janela deve ficar sobre a pia, entre os armrios superiores e a bancada. Ela funcionar como um ponto de partida importante, mas, obviamente, sem substituir a concepo da luz artificial. Caso no haja incidncia de raios solares sobre a bancada da pia, pode-se instalar uma lmpada fluorescente direcionada sobre o local. A luz fria indicada tambm para o teto, com vantagem de no emitir calor nem gerar sombras. Para obter uma boa ventilao, o relacionamento entre portas e janelas fundamental. Se arquitetura permitir, as sadas de ar devem estar constantemente viradas para o exterior da residncia, impedindo o acmulo de gordura nos ambientes vizinhos. Essa relao entre portas e janelas no pode comprometer as correntes de ar.

c) Hidrulica Um bom planejamento de uma cozinha comea sempre pelo projeto hidrulico, que deve ser obedecido risca. Se for instalada tubulao para gua quente, deve-se preferir tubos e conexes de cobre devido alta resistncia do material. Registros e torneiras devem ser sempre de boa qualidade, minimizando a ocorrncia de problemas posteriores como vazamentos, infiltraes, etc. O abastecimento inadequado de gua pode comprometer todo o funcionamento hidrulico. A caixa d'gua colocada no ponto mais alto da residncia garante uma satisfatria presso da gua. Para assegurar maior eficincia, pode-se pressurizar com equipamentos especficos a distribuio de gua dentro da casa

d) Eltrica A cozinha um espao que exige uma boa quantidade de pontos de luz, levando-se em conta o grande nmero de equipamentos eletrnicos necessrios ao seu funcionamento. Parte deles exige circuitos independentes, e mesmo os aparelhos menores que no so empregados constantemente, como o liquidificador, torradeira ou batedeira, podem causar sobrecarga, quando ligados ao "benjamim", provocando curto circuito. Sobre o tampo da pia deve ser colocada pelo menos uma tomada para cafeteira eltrica, espremedor de frutas ou utenslios menores. Geladeira, forno de microondas, fogo a gs, freezer e exaustor tambm exigem ponto prprio.

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e) Revestimento O conforto e a sensao agradvel que a cozinha apresenta dependem muito do aspecto dado pelos revestimentos do piso, forros, armrios e paredes. O mercado oferece muitas alternativas, que devem ser pesquisadas, sempre com a orientao de um especialista. O material do piso deve ser o menos poroso, evitando a fixao de gordura. Os materiais porosos dificultam a conservao. Mrmore, granito ou diversos tipos de cermica ou azulejos so recomendveis. A cermica vitrificada uma das opes mais indicadas para o piso. Versatilidade, resistncia e durabilidade so as caractersticas que garantem fcil manuteno. Uniforme nas cores e com veios realados, o granito valoriza esteticamente a cozinha, alm de permitir limpeza quase to fcil quanto a cermica vitrificada. O emborrachado uma alternativa para pisos antiderrapantes. Sua colocao fcil, diretamente sobre o cimento ou qualquer outra superfcie. Os laminados plsticos adaptam-se bem a esse ambiente e esto disponveis em diversas cores, com acabamento fosco ou brilhante. Os revestimentos cermicos tambm podem ser utilizados, porm o seu assentamento deve ser cuidadoso, para impedir a formao de lacunas, que com o tempo acabam retendo sujeira e gordura. A pintura base de epxi, embora requeira cuidados na execuo, outra possibilidade de acabamento. A madeira, se usada como acabamento para revestir bancadas e balces, deve ser impermeabilizada. Contudo, o ao inox ou o granito asseguram maior durabilidade. Cermica e azulejos no so indicados para bancadas, pois o uso constante acaba por reter sujeira. Os armrios em alvenaria so prticos e bonitos, mas o revestimento essencial. As tintas a leo ou epxi so mais econmicas. O laminado o mais usado e indicado em funo de sua praticidade. Deve-se evitar estruturas em aglomerado, que, com o tempo, tendem a soltar as dobradias e puxadores.

f) Dicas de Ergonomia A ergonomia o conjunto de conhecimentos a respeito do desempenho do homem em atividade, afim de aplic-los concepo de tarefas, dos instrumentos, das mquinas e dos sistemas de produo (LAVILLE, 1977). Possui como objetivo bsico melhorar as condies de trabalho a partir da anlise do que efetivamente realizado pelo trabalhador a atividade.

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O desenvolvimento de um bom trabalho depende diretamente de um conjunto harmonioso composto pelo trabalhador, equipamentos e locais adequados para realizao de tarefas. Estes fatores integrados, iro determinar um melhor desempenho das atividades, bem como, uma melhor utilizao dos recursos disponveis (PROENA et al., 1996). No se pode contestar que a cozinha seja a rea de trabalho mais importante na residncia e que todo usurio passa ali muito tempo com os afazeres do dia-a-dia. Por isso, deve-se refletir muito sobre o planejamento de uma cozinha, e aspectos como ergonomia e ciclos de trabalho otimizados (trajetos, tempo) devem sempre ser ponderados. O planejamento da cozinha deve levar em considerao o tamanho da famlia, o nmero de pessoas da casa, os destros ou canhotos, altura da dona de casa, ou homem, altura desejada para os importantes planos de trabalho, podendo ser equilibrados pela altura das bases do mobilirio. Em p trabalhar com o corpo ereto e no curvado. Para garantir um trabalho lgico e eficiente devem se localizar armrios, bancadas de trabalho e equipamentos seguindo uma correta seqncia. Em construes recentes observar instalaes e ligaes para gs, gua e energia eltrica. Os setores de maior movimento devem estar prximos (bancada- pia e bancada fogo). 4.3.2. Lavanderia Esta rea dever ser bastante iluminada e ventilada, para permitir uma boa secagem de roupa. As atividades bsicas para essa rea, so: a) preparar: bancadas de apoio b) lavar: tanque e mquina de lavar roupa c) Secar: secadora e/ou varal. d) Passar: bancada de apoio, tbua de passar. e) Guardar: bancada de apoio, prateleiras e varo para pendurar roupas passadas, e armrios. Os materiais adequados so aqueles que sugerem limpeza, cores claras, muita luz. As paredes e pisos devem ser adequados e terem bastante praticidade, aliados beleza. A escolha pode recair para o granito, a cermica. Essa rea necessita de muitos armrios, cada qual com sua funo. Na impossibilidade de armrios espalhe prateleiras suspensas nas paredes existentes.

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5. ILUMINAO A maneira como as cores, as formas e as texturas so vistas depende muito da luz, seja natural ou artificial. Se utilizada com imaginao, a iluminao pode melhorar muito a aparncia de uma residncia. A forma visual, o tamanho e atmosfera de qualquer espao so diretamente dependentes da qualidade de luz introduzida nele. Logo, um bom projeto de iluminao deve dar ao ambiente uma identidade, valorizando os aspectos decorativos e proporcionando conforto visual para atividades exercidas pelas pessoas que utilizam o espao. A boa iluminao deve dar ao ambiente uma sensao de conforto e segurana. 5.1. Planejamento da Iluminao A iluminao de ambientes depende da quantidade e tipo de lmpadas e luminrias utilizadas, e ainda da maneira como esto posicionadas no ambiente. O tipo de luminria influencia diretamente o rendimento das lmpadas, assim como os refletores das luminrias melhoram a iluminao, concentrando a luz na rea desejada. Uma iluminao direta, ao mesmo tempo em que destaca mais os objetos, acentua sombras e irregularidades, enquanto a indireta mais suave, no sendo adequada para locais com atividades que exijam acuidade visual. A escolha adequada da iluminao para cada ambiente fundamental. Como regra, pode-se afirmar que as lmpadas fluorescentes so melhores para locais que ficam muito tempo iluminados, enquanto as incandescentes so mais adequadas para ambientes onde o acionamento das lmpadas constante. Segue abaixo uma orientao geral para ambientes residenciais: em lugares de passagem, tais como corredores, que no necessitam de muita claridade e onde as luzes ficam acesas por longos perodos, a lmpada compacta fluorescente de baixa potncia seria mais adequada e econmica; em locais onde as luzes permanecem acesas por longos perodos, tais como sala de estar e cozinha, podero ser utilizadas lmpadas fluorescentes compactas ou tubulares (com tons mais frios), podendo-se ainda optar pelas incandescentes (com tons mais quentes); nos banheiros, local onde as lmpadas ficam geralmente acesas por curtos perodos e so freqentemente acionadas, as incandescentes so mais adequadas. A luminria deve ser resistente umidade;

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nos dormitrios, preciso considerar quantas horas por dia as lmpadas ficam acesas; se no forem muitas, as incandescentes podem ser utilizadas, caso contrrio, as fluorescentes so mais adequadas, podendo tambm serem utilizadas luzes localizadas. Nos quartos de crianas deve haver mais luz, pois o lugar onde elas normalmente brincam; escritrios e salas de estudo requerem iluminao potente e uniforme, para a qual as fluorescentes tubulares so mais adequadas. Deve-se evitar clares e reflexos na superfcie de trabalho, pois causam fadiga; em ambientes externos, onde geralmente as lmpadas ficam acesas a noite toda, as lmpadas fluorescentes so mais indicadas, podendo ainda ter sensores de luminosidade ou temporizadores, que desligam automaticamente a lmpada ao clarear o dia, ou de movimento e minuterias, como os de prdios. A partir da planta de lay out pode-se planejar a iluminao. Faa uma lista das vrias funes que devero ser desenvolvidas na casa: trabalhos domsticos, costura, cozinha, etc. Em seguida, decida que acessrios sero necessrios. Para funcionar bem, devem ser instalados com o tipo certo de lmpadas de potncia correta.

6. CORES A cor pode ser utilizada como ferramenta para transformar ambientes, conseguindo efeitos que no poderiam ser obtidos de uma outra forma ou com outros materiais. Os espaos podem ser modificados, tornando-se maior ou menor, mais baixo, mais alto, ou mais estreito, apenas com o efeito da cor. Por exemplo, a possibilidade de rebaixar tetos ou levantar pisos, aproximar ou afastar paredes, esconder um canto de uma sala ou criar um relevo inexistente na fachada. A importncia de considerar as cores em projetos de interiores e a influncia delas em nossas vidas passa a ser evidente quando admitimos que passamos a maior parte do nosso tempo em ambientes internos. A cor um dos principais fatores responsvel pelo modo como nos relacionamos com o ambiente onde nos encontramos e pela sensao que ela nos permite exprimir. Ela torna possvel transformar determinados espaos comuns e montonos em ambientes mais estimulantes. Pequenas alteraes ou mudanas na cor de paredes da casa, modificao em determinados mobilirios, aplicao de pequenos

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acabamentos ou detalhes produzem resultados expressivos que evitam grandes alteraes na estrutura bsica de um cmodo, alm do que torna-se mais vivel com relao a custos. 6.1. O Poder das Cores no Equilbrio do Interior dos Ambientes As pesquisas e descobertas realizadas atravs dos tempos nos levaram a compreender que o uso de uma ou vrias cores em um ambiente pode alterar a comunicao, as atitudes e a aparncia das pessoas nele presente. Uma quantidade exagerada de cores, padres e desenhos pode, por exemplo, gerar desarmonia no ambiente, e este reflete o nosso estado interior e nas nossas atitudes. As cores das quais gostamos so extenses de nos mesmos, visto que em torno de cada pessoa existe uma aura de luz que irradia vrias cores, e assim, tendemos a ser atrados por aquelas que complementam nossa aura. As cores que usamos em casa dizem muito a nosso respeito. Para que seja possvel criar uma conexo entre as nossas cores pessoais com a utilizao delas no interior do ambiente necessrio que superemos nosso medo de sermos diferentes e nicos e nos aventuremos nume perspectiva de auto-descoberta. A maioria das pessoas est acostumada a usar cores pastis e neutras, discretas e ajuizadas inibindo assim nossa auto-expresso. A escolha das cores das tintas, papis de parede, tecidos, tapetes ou outros materiais de decorao que sero colocados num ambiente pode contribuir para gerar desequilbrios fisiolgicos e psicolgicos, pois so como as vestes que recobrem a estrutura da construo. E como a decorao interna no algo que se possa modificar com freqncia o ideal faze-la de modo correto desde o incio. 6.2. Diferenciao pela Cor Os principais fenmenos de diferenciao so: 1- Unificar pela cor - diferenas formais so compensadas pela cor. A cor unifica os componentes pertencentes a um grupo, como por exemplo, um sistema de produtos de uma empresa com determinada imagem visual. 2- Distinguir pela cor - figuras e formas idnticas so diferenciadas pela aplicao de cores como por exemplo a bandeira da Itlia e da Frana so idnticas em sua estrutura formal, porm se diferenciam pelas cores. 3- Camuflar pela cor - assimilar uma figura/forma a um contexto (fundo). Este efeito o contrrio do contraste. Baseia-se na minimizao, diminuio ou at a eliminao de contrastes. Um exemplo deste fenmeno so as texturas cromticas aplicadas sobre chapas de revestimento em mveis de cozinha

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para absorver arranhados. 4- Chamar ateno pela cor - sinalizar ou enfatizar uma forma/figura pelo contraste com seu contexto. O uso da cor vermelha do extintor de incndio um exemplo deste princpio. 5-Estruturar pela cor - enfatizar a estrutura diferenciada de formas/figuras num contexto, como por exemplo, as teclas de funes e teclas alfanumricas do teclado de um equipamento. 6- Codificar pela cor atravs de convenes e regras, associando uma determinada cor com um significado especfico. As cores dos dutos para lquidos e gases nas indstrias codificam seu uso. 7- Indicar atravs da cor - fenmenos fsicos representados pela cor utilizada como signo sintocromtico; como o papel para testes de pH. 8- Simbolizar atravs da cor - uso sociocultural da cor para simbolizar determinados atributos. Um exemplo deste princpio a cor preta das cmeras fotogrficas que significa profissionalismo. 9- Estilizar atravs da cor - exagerar ou quebrar o uso convencional de cores, como a cor verde dos cabelos de um "punk. 10Efeito Fsico da Cor - uso da capacidade de reflexo e absoro de superfcies coloridas em projetos. O branco para refletir o calor em pinturas de telhados e o pretopara captao de energia solar, por exemplo. 11- Efeito Fisiolgico da Cor - o contraste sucessivo geram as ps imagens, este um dos efeitos fisiolgicos da cor e que aplicado no uso da cor verdeturquesa em salas de cirurgia para neutralizar as ps imagens provocadas pela concentrao do aparato visual sobre um campo vermelho (sangue). 12- Efeito Sinestsico da Cor: a correlao entre a percepo pertencente a um sentido e a percepo de outro sentido. A cor em si no causa sensaes acsticas ou tteis, porm as cores so consideradas como cores quentes, frias, tranqilas, excitantes, etc. E finalmente, 13- Efeito Psicolgico da Cor: associao entre uma percepo cromtica com outras experincias e/ou significados. A cor rosa associada em determinado contexto cultural como feminina, e azul como masculino. O rosa pink considerada uma cor excitante. 6.3. Harmonia das Cores no Design O equilbrio esttico resultante da aplicao das cores pelos designers deve ser baseado na utilizao criteriosa de alguns aspectos importantes: o conhecimento da teoria das cores, da classificao destas, dos tipos de contrastes, da legibilidade da comunicao e principalmente no uso harmnico das cores. Assim, a aplicao de cores no uma tarefa fcil , mas exige um conhecimento e habilidade por parte dos designers.

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A harmonia definida como sendo "correspondncia, acordo, tranqilidade". Assim como na msica, podemos conseguir uma escala harmnica de cores, numa composio onde nenhum elemento por si s dominante, mas uma composio em que todos os elementos se combinam para formar um todo unificado. Existem alguns princpios da harmonia bastante teis aos designers e que devem ser considerados em seus projetos cromticos. Os principais princpios da harmonia, segundo GOLDING e WHITE so: 1- Similaridade: que estabelece que as cores semelhantes em composies geralmente produzem resultados harmnicos. Essas cores so as cores mais prximas entre si do disco cromtico, como por exemplo, os tons de vermelho, laranja e amarelos; ou o verde e o azul. 2- Familiaridade: sistemas de cores que usam cores no comuns como magenta, cian puro ou roxo podem parecer irritantes ou desagradveis. No entanto, se sua inteno provocar estes efeitos ou mexer com o usurio/consumidor, use-as de forma harmnica. As cores familiares, e as cores da natureza so mais fceis de agradar ao pblico tradicional. 3- Equilbrio: trata da quantidade, destaque e localizao das cores na composio, que geralmente so obtidas pela simetria e assimetria das formas e das cores. 4- Ordem: estabelece que qualquer escala de cores deve ter uma ordem cuidadosamente planejada. Geralmente se utiliza o crculo cromtico para planejar as cores, utilizando os contrastes partir de sua localizao no crculo, ou seja: cores anlogas, distantes, opostas, complementares, as cores tridicas, etc. 5- Ambigidade: o projeto cromtico deve evitar, no mximo os elementos de incerteza e de indefinio, o que provoca desequilbrio composio. CHIJIIWA acrescenta outros fatores importantes para se obter a harmonia no uso das cores, alm dos princpios apresentados acima. O principal deles definir o objetivo de seu projeto de design: "S porque voc gosta do azul no significa que voc deve us-lo em seus projetos. Em alguns momentos, o azul pode no ser apropriado, e um sistema de cores deve refletir sempre o propsito ou o objetivo de seu projeto. Faa as seguintes perguntas antes de defini-las: que efeito estou procurando?; que cores transmitiro melhor este

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efeito?; estas cores so muito utilizadas, ou desgastadas?; quais alternativas que melhor atendero ao objetivo? ;so apropriadas para o pblico alvo? ; so legveis?; posso melhorar o resultado se mudar uma das cores?. Ainda sobre a familiaridade das cores, o autor soma a importnciado uso das cores naturais, " As cores mais familiares que existem so as cores da natureza: rvores, cu, pssaros, flores, gua, terra, fogo, pele, etc. Estas cores so harmoniosas, nossos olhos foram acostumados a olh-las e no existem matizes chocantes neste meio. Nossos olhos fazem uma boa distino entre a luz e sombra, j que raramente vemos coisas iluminadas de forma homognea na natureza. Esta a razo pela qual mais importante variar as tonalidades do que as matizes: o olho humano muito mais sensvel a graduaes sutis de luminosidade do que de variaes de matiz ou comprimento de onda". Ele apresenta ainda dois fatores de extrema importncia para o sucesso do projeto cromtico - "Outra maneira de aumentar a harmonia limitar o nmero de cores no seu projeto. Duas ou trs cores so geralmente suficientes. Cinco demais. Cuidado na seleo de quatro cores, nada pior do que cores demais, especialmente se faltam elementos em comum. No importa quantas cores voc utilize, certifique-se de que h somente uma cor dominante: a que d o tom a todo o sistema de cores. As outras devem ser identificadas claramente como secundrias". E ainda acrescenta, Seja Criativo e Original, estas so apenas ferramentas teis para seus projetos, no entanto no h receitas prontas para o design".

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BIBLIOGRAFIA CONSULTADA

CERCCARINI, Ivo. A composio da casa. Lisboa: Ed. Presena, 1998. CHIJIIWA, Hideaki. Color Harmony: A guide to creative color combinations. Japo, Rockport Publishers, 1992 GOLDING, Mordy e WHITE, Dave. Guia de Cores para Web designers. So Paulo, Quark Editora do Brasil, 1997. GURGEL, Miriam. Projetando Espaos. So Paulo: Senac, 1999. LAVILLE, A. Ergonomia. So Paulo: EP, 1997. NEUFERT, Ernest. A Arte de Projetar em Arquitetura. Barcelona: Editorial Gustavo Gille. 15 edio. 2001. ___________________. Casa Apartamento e Jardim. Barcelona: Editorial Gustavo Gilli, 2001. PROENA, R.P.C. e MATOS, C.H. Condies de trabalho e sade na produo de refeies em creches municipais de Florianopolis. Revista Cincias da Sade, v.15, n.1-2, p.73-84, 1996.

Sites: http://www.ikea.com/ms/pt_PT/complete_kitchen_guide/kitchen_knowhow/basic_elements/cabinets.html