Universidade Nova de Lisboa Faculdade de Cincias Sociais e Humanas Departamento de Cincias da Comunicao Licenciatura: Cincias da Comunicao Disciplina: Fotografia

Docente: Srgio Mah Discente: Ana Filipa Gonalves Gaspar n. 8474 Ano Lectivo 2001-2002 3 Ano - 2 Semestre

Maybe we are just swimmers, enjoying the squeeze of the shutter, the advance of the frame, never worrying too much about getting across to anywhere. Yet, deep in our hearts well know, just like the swimmer, that if we can keep taking our strokes, well land somewhere for sure, somewhere there on the opposite shore of our life in photography. ARNO RAFAEL MINKKINEN

ndice
Introduo 1 O auto-retrato na obra de Arno Rafael Minkkinen 1.1 Os primeiros fascnios e as primeiras influncias 1.2 A concepo tradicional de auto-retrato 1.3 O auto-retrato em Minkkinen 2 Um auto-retrato em Fosters Pond 2.1 Descrio 2.2 Contexto na obra do autor 2.3. Interpretao Concluso Bibliografia Pesquisa Multimdia Anexos 5 6 6 7 8 10 10 12 13 15 16 17 18

Introduo

is que, aps sculos de represso e desvalorizao, o corpo surge hoje como um fenmeno de culto. Nas palavras de Maria Teresa Cruz, trata-se de uma presena quase obsessiva, a qual verifica-

se na publicidade, no cinema e na literatura. De facto, assaltam-nos quotidianamente tratamentos diversos e, por vezes, excessivos do corpo. Na fotografia, a representao do corpo tornou-se o centro da criao artstica a partir dos anos 70. O tema foi recuperado das origens da prpria tcnica fotogrfica, quando era ainda entendida como um mdium objectivo. Da iluso da representao mimtica e verossmil do real e do fascnio inicial pela rapidez e imediatismo com que a imagem passou a ser capturada, chegamos s ltimas dcadas do sculo XX e aos primeiros anos do sculo XXI, onde a imagem do corpo analisada em funo de outros elementos para alm do sujeito representado, isto , toda a rede de relaes que envolve a produo fotogrfica. Hoje, quase 150 anos depois do aparecimento dos carte de visite, o corpo retratado de modos diversos e distintos entre si, j longe do mundo da pintura, mas talvez cada vez mais prximo do universo da arte. Arno Rafael Minkkinen um dos fotgrafos contemporneos cuja obra se destaca por um tratamento original do corpo. A partir de 1971, Minkkinen iniciou um projecto que consiste na construo de verdadeiras encenaes artsticas com o seu prprio corpo, isolado, num fundo natural, composto por rvores, lagos, rochedos ou ar. No seu trabalho, a temtica do auto-retrato adquire uma singularidade que apela a uma reflexo sobre o corpo e sobre a relao entre o ser humano e a natureza. Assim sendo, este estudo visa uma abordagem do tema do auto-retrato na obra de Arno Rafael Minkkinen e pretende elaborar uma anlise uma fotografia do autor Self-Portrait, Fosters Pond, 1989.

Ana Filipa Gonalves Gaspar

1 - O auto-retrato na obra de Arno Rafael Minkkinen

Being alone with oneself is central to selfportraiture. There are many who cannot deal with portraits of the self because they cannot deal with being alone. ARNO RAFAEL MINKKINEN

rno Rafael Minkkinen fotografa-se a si mesmo, nu. O fundo das suas fotografias a prpria natureza: as montanhas, a neve, as rvores, a gua. E com a natureza que o seu corpo forma uma espcie de

aliana, numa estranha fuso. Um misto de beleza e de impossvel, as suas fotografias reflectem um processo que transporta o corpo para alm dos seus limites fsicos, violando a lei da gravidade, como o corpo que anda sobre gua ou que flutua no ar. A preto e branco, este fotgrafo americano de origem finlandesa captura imagens de si que apenas em parte podem ser entendidas como autoretratos. O seu imaginrio, as influncias que recebeu e as vivncias que experienciou determinaram um estilo singular e inconfundvel. 1.1 Os primeiros fascnios e as primeiras influncias Uma exposio de Diane Arbus no Museum Modern Art de Nova Iorque despertou o interesse de Minkkinen pelo seu trabalho fotogrfico: Something in her approach to the nude (...) reminded me of my experiences as a child in Finland, where nudity was more commonplace (...). And that picture of the little boy with the toy hand grenade, it was me. I thought that was what I looked like awkward and kind of stupid-looking and deformed because of my cleft palette.1 Estvamos em 1971 e Arno Rafael Minkkinen iria comear a dar os seus primeiros passos no universo da fotografia. Nesse ano, fez um workshop com John Benson, o qual tambm fotografava pessoas nuas. A, elaborou os
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Arno Rafael Minkkinen numa entrevista a EGG The Arts Show disponvel on-line em www.pbs.org/wnet/egg Traduo: Algo na sua abordagem do nu (...) recordou-me as minhas experincias enquanto criana na Finlndia, onde a nudez era mais comum (...). E aquela imagem de um rapazinho com uma granada de brincadeira, era eu. Penso que era essa a minha aparncia estranho e um pouco estpido e deformado por causa da minha deficincia no palato.

primeiros auto-retratos, que lhe permitiram aceder Rhode Island School of Design, onde foi aluno de Harry Callahan e Aaron Siskind e estudou fotografia. Callahan e Siskind influenciaram Minkkinen e a sua evoluo no mbito da fotografia, nomeadamente pela sua viso potica e pela crena de que a observao atenta do mundo fsico poderia revelar verdades sobre o ser. De facto, o cariz pessoal dos nus de Eleanor elaborados por Callahan e a explorao potica de formas e planos, inspirada pelo expressionismo abstracto, de Siskind determinaram em grande parte o desenvolvimento do trabalho de Minkkinen. Por isso, Arno Rafael Minkkinen procura ainda hoje combinar no momento de criao dos seus auto-retratos a subtileza de Callahan ao trabalhar a imagem da silhueta da sua mulher sobre a gua com a criatividade de Siskind ao tentar expressar os seus prprios estados de alma na fotografia. Na verdade, o trabalho artstico de Minkkinen cresceu e amadureceu a partir dos anos 70 at aos nossos dias com contribuies no apenas dos seus professores em Rhode Island, mas tambm de movimentos como o surrealismo, manifestando uma profunda afinidade com a arte do corpo e a performance, bem como com a esttica formalista de Bauhaus. As suas fotografias surgem como encenaes artsticas do seu corpo, o qual manifestase de um modo abstracto na sua relao prxima e confusa com a natureza. Para alm de fotgrafo, Minkkinen o actor e o encenador da sua obra: revelando o seu potencial expressivo, o corpo malevel contorce-se e adaptase ao meio envolvente, enquanto espera o clic final da mquina fotogrfica. 1.2 A concepo tradicional de auto-retrato O auto-retrato concebido tradicionalmente como um retrato do prprio, isto , do seu rosto. Em fotografia, o sujeito da representao o prprio fotgrafo, que usa um controlo remoto para disparar o obturador ou que utiliza um obturador que proporciona algum tempo para colocar-se na posio desejada aps ser disparado e antes da imagem ser fixada. A concepo tradicional de auto-retrato emerge da pintura, um universo onde os auto-retratos, por exemplo, de Van Gogh ou de Rembrandt, implicavam um aprofundamento psicolgico, uma empatia emocional e uma fuso de valores estticos. 7

Segundo este ponto de vista, o rosto entendido como espelho da personalidade e do carcter humano, da a sua valorizao. Como Verglio Ferreira evidencia, por um rosto reconhecemos uma pessoa (...) porque as mos e o rosto so o nosso imediato ser no mundo, (...) as nicas partes visveis do nosso corpo (...), aquelas em que delegamos a nossa presena entre o mundo da corrupo.2 1.3 O auto-retrato em Minkkinen Atpico devido importncia que assume no domnio do auto-retrato, Arno Rafael Minkkinen trabalha o corpo, e no o rosto. Com efeito, a matriaprima de Minkkinen o seu corpo frgil, magro, desajeitado e asctico, que ele prprio fragmenta e insere em certos ambientes naturais, sugerindo outros seres vivos ou objectos inanimados. O corpo nu de Minkkinen surge quase sempre sem rosto. O artista justifica esta ausncia pelo facto de nunca ter conseguido lidar com a deficincia que possui na boca. Contudo, ocasionalmente, a sua face surge na representao fotogrfica com o intuito de lhe conferir realidade e de revelar ao olhar alheio o rosto do fotgrafo: I show my face occasionally just to remind people that its me, but the self-portrait aspect is really immaterial. Its not a narcissistic idea (...) the picture has to let them know that I did it myself. If I fall, its me who fell. If I look stupid, its only me who looks stupid.3 Com frequncia, o corpo representado por um nico membro que est suspenso no ar, que emerge da gua, que se coloca sobre o gelo ou que se entrelaa num ramo ou numa raiz, gerando um efeito surreal. O objectivo de Arno Rafael Minkkinen contorcer-se ele prprio at se misturar com os contornos da paisagem. Desse modo, as suas fotografias operam uma espcie provocao ao apelarem conscincia do elo entre o corpo humano e o mundo fsico. No entanto, para Arno Rafael Minkkinen, o seu trabalho no se limita noo de auto-retrato: To me, this is a metaphor for the human body and
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in Invocao ao meu corpo, Venda Nova, Bertrand Editora (1994). Arno Rafael Minkkinen numa entrevista a EGG The Arts Show disponvel on-line em www.pbs.org/wnet/egg Traduo: Mostro o meu rosto ocasionalmente apenas para recordar s pessoas que sou eu, mas o carcter do auto-retrato realmente imaterial. No uma ideia narcisista (...) a imagem tem de possibilitar aos outros saber que fui eu prprio que a fiz. Se eu cair, sou eu quem cai. Se eu parecer estpido, sou apenas eu quem parece estpido.

nature. This anonymous kind of person who occasionally shows his face, like a Renaissance painter peering back at the viewer from the whole canvas.4 Efectivamente, as fotografias de Minkkinen realizam uma superao daquilo que pode ser compreendido como um retrato ou uma fotografia de paisagem. Perante um outro tipo de linguagem, as suas fotografias so como uma letra ou uma palavra que devero ser combinadas para atingir uma possvel resposta acerca do mistrio da presena humana no mundo.

Arno Rafael Minkkinen numa entrevista a EGG The Arts Show disponvel on-line em www.pbs.org/wnet/egg Traduo: Para mim, esta uma metfora para o corpo humano e para a natureza.. Este tipo annimo de pessoa que ocasionalmente revela o seu rosto, como um pintor renascentista fitando o espectador a partir da tela.

2 Um auto-retrato em Fosters Pond

On the melting ice of Fosters Pond, four limbs stand to attention. In these ordinary and extraordinary circumstances, the joy of discovery has visited me. ARNO RAFAEL MINKKINEN

elf-Portrait, Fosters Pond, 1989 um dos trabalhos mais mgicos e belos de Arno Rafael Minkkinen. Com uma estranha sensualidade, quatro membros entrecruzam-se sobre o gelo frgil e so duplicados

pelo seu reflexo. O corpo humano ganha a dimenso de um grande insecto, uma espcie de aranha que se move agilmente sobre o lago slido.

2.1 Descrio Descrio Tcnica AUTOR: Arno Rafael Minkkinen TTULO: Self-Portrait, Fosters Pond DATA DE PRODUO: 1989 T : Gelatin Silver Print 10

Em termos estilsticos, verifica-se que esta fotografia de Arno Rafael Minkkinen uma composio a preto e branco, tal como grande parte do trabalho do artista. Minkkinen justifica esta opo: In black and white, Im the object and the subject. One time, in 1980, I started to do colour. I felt embarrassed and totally naked. But in black and white, I become the object.5 Trata-se de uma imagem equilibrada em termos de luminosidade, estabelecendo-se um contraste do tom mais escuro do corpo e do seu reflexo com o tom claro do cu e do lago gelado. Segundo Minkkinen, a luz utilizada de origem natural. Relativamente organizao icnica, constata-se que os membros do corpo e o seu reflexo apresentam-se em primeiro plano com nitidez, ocupando o centro da composio. Em segundo plano, percepciona-se a existncia de uma nvoa que cobre algumas rvores ao centro horizontal da composio esquerda e direita, pelo que aquelas se manifestam desfocadas. O cu e o lago interseccionam-se atravs do prprio corpo e do seu reflexo, confundindose o princpio de um e o fim do outro. Intitulada Self-Portrait, Fosters Pond, 1989, a imagem em anlise remete para o retrato do prprio fotgrafo que a produziu num local especfico. Por um lado, Fosters Pond (ou o Lago Fosters) nos Estados Unidos da Amrica o meio ambiente escolhido como fundo para a composio fotogrfica. Este um dos locais preferidos por Minkkinen para trabalhar. No inverno, a neve e o gelo que o caracterizam evocam a sua terra natal, a Finlndia. No entanto, a diversidade geogrfica uma constante no trabalho deste artista, que, desse modo, parece querer enriquecer todos os stios com a dimenso fantstica e surreal da sua obra. Por outro, como j foi referido, Arno Rafael Minkkinen destaca-se pelo tratamento exclusivo que faz do auto-retrato. o seu corpo nu que exposto diante da objectiva da cmara fotogrfica para ser perscrutado atentamente pelo olhar alheio. Minkkinen defende que, atravs da nudez, o seu corpo ligase de imediato natureza, isto , nudez da gua, das rvores, das pedras ou
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Arno Rafael Minkkinen numa entrevista a EGG The Arts Show disponvel on-line em www.pbs.org/wnet/egg Traduo: A preto e branco, sou o objecto e o sujeito. Uma vez, em 1980, comecei a utilizar cores. Senti-me envergonhado e completamente nu. Mas a preto e branco, torno-me de novo no objecto.

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do cu. De facto, essa espcie de nudez peculiar que emana das suas fotografias, ou seja, uma nudez sensual, mas no sexual, possuindo o erotismo inerente condio de ser natural. A elaborao do auto-retrato implica, segundo Minkkinen, um trabalho entre o real e o imaginrio: I never see the completed image in the camera, only the background. When the fixer has cleared the negative, thats when I find out how the idea turned out. There is reality. There is imagination. Somewhere in between is my photography.6Desta forma, a partir da sua imaginao e do meio ambiente que tem diante de si, Minkkinen trabalha com a ajuda de um trip, de um controlo remoto ou ocasionalmente de um assistente. A imagem que vemos o resultado directo do seu esforo pessoal, sem o uso de exposies duplas ou outras manipulaes realizadas na cmara escura. 2.2 Contexto na obra do autor A fotografia Self-Portrait, Fosters Pond, 1989 insere-se num perodo de maturidade da obra de Arno Rafael Minkkinen. Quase 20 anos aps ter principiado o seu percurso pelo mundo da fotografia, o artista de origem finlandesa continuava a descobrir no auto-retrato um desafio para o resto da sua vida. Quando, no incio da dcada de 80, Minkkinen colocou a hiptese de mudar o rumo do seu trabalho e abandonar o projecto no mbito do autoretrato, foi o seu prprio trabalho que o fez voltar orientao inicial: Ive always thought of it in terms of a puzzle a lot of pieces are still on the table, even if you have a lot of it completed. (...) I was hoping I could make a change and do something else () and then I realized that the greater challenge was to stay with this for the rest of my life and to see where the puzzle pieces come together (). How many pieces do I have left? () when I die, maybe the puzzle isnt complete.7
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Arno Rafael Minkkinen citado por Kelly Wise, in AA. VV., Contemporary Photography, Detroit, St. James Press (1995) Traduo: Nunca vejo a imagem completa na cmara, apenas o fundo. S quando o fixante torna ntido o negativo, que descubro o resultado da ideia. Existe a realidade. Existe a imaginao. Algures entre ambas est a minha fotografia. 7 Arno Rafael Minkkinen numa entrevista a EGG The Arts Show disponvel on-line em www.pbs.org/wnet/egg Traduo: Sempre pensei nele em termos de um puzzle uma srie de peas ainda se encontram sobre a mesa, apesar de uma grande parte dele j estar completo. (...) Eu esperava poder realizar uma mudana e fazer algo diferente () e depois percebi que o maior desafio

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Em consequncia, a sua renovada dedicao ao auto-retrato fez com que os anos 90 se revelassem muito produtivos, em termos criativos, permitindo a publicao de diversas monografias com o seu trabalho e uma extensa divulgao da sua obra pela Europa, Estados Unidos e Japo8. No caso especfico da fotografia estudada, esta foi inserida em duas Monografias de Minkkinen: Waterline (1994) e Body Land (1997). A publicao de Waterline foi acompanhada por uma retrospectiva que esteve patente em diversos museus por toda a Europa, nomeadamente Pori Art Museum na Finlndia e The Sundsvall Museum na Sucia. 2.3 Interpretao Na introduo da monografia Body Land, Arno Rafael Minkkinen torna clara a pretenso de representar mediante as suas fotografias mais do que o corpo nu: a sensao do ser sem tempo que o nosso corpo possui, diminudo numa natureza fora do tempo9. Intemporais, as pernas e os braos que se deslocam sobre um lago gelado permanecem na memria daquele que olha a imagem. Na opinio de Kelly Wise, [Minkkinens] photographs are arresting sometimes because of their sleight-of-hand (...) and also because they express feelings that others might leave undisclosed. Photography for Minkkinen is a frank and a bracing dialogue with self10 O ser que o artista representa com o seu prprio corpo e atravs do seu prprio olhar o ser humano, annimo, indistinto, para alm do indviduo. Eis o homem rendido ao instinto dionisaco que Nietzsche exaltava: Aqui o indivduo renuncia a si prprio e perde-se numa natureza estranha.11 No prefcio de Waterline, Michel Tournier reconhece no corpo de Minkkinen o ser que ele encarna: There is something of abnegation, of sacrifice, of holocaust in his venture that would become tragic without the
era continuar este trabalho o resto da minha vida e ver onde que as peas do puzzle se juntam (). Quantas peas me faltam? () quando morrer, talvez o puzzle no esteja completo. 8 vide Anexos (tpicos MONOGRAFIAS e COLECES) 9 in Body Land, Milano, Motta Fotografia (1997) 10 in AA. VV., Contemporary Photography, Detroit, St. James Press (1995) Traduo: As fotografias [de Minkkinen] so por vezes cativantes devido sua magia (...) e tambm porque expressem sentimentos que outros podero deixar por revelar. A Fotografia 10 para Minkkinen um dilogo sincero a braos com o ser 11 in Origem da Tragdia, Lisboa, Lisboa Editora (1997)

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laughter that always accompanies it.12 Na realidade, a estranha recusa de si para operar uma fuso com o natural mistura-se com sentimentos contraditrios e se uma imagem transmite um efeito surreal ou lrico, outra pode ser cmica, grotesca ou absurda. Em Self-Portrait, Fosters Pond, 1989, a serenidade e a sensualidade parecem emanar da fotografia para os nossos olhos. A gua est no seu estado slido, mas ainda frgil. H um risco que exige leveza e subtileza nos movimentos. Smbolo de todas as potencialidades da existncia, o elemento da gua o que melhor caracteriza os auto-retratos de Arno Rafael Minkkinen, quer pelo seu significado, quer pela sua predominncia. A gua a origem e o fim de todas as coisas do universo. No tero materno, a criana encontra-se envolvida pelas guas. Posteriormente, ao longo da vida, o homem deseja o retorno impossvel pureza inicial da criana no ventre de sua me. A gua torna-se o signo desse retorno ao estado primordial da pureza e esse estado que Minkkinen visa alcanar com a sua arte: o regresso s origens do mundo, onde o ser humano e o meio natural so um s. Em sntese, Arno Rafael Minkkinen incute nas suas fotografias uma verdadeira filosofia de vida. Para este artista, a resposta para as dvidas da nossa existncia est diante de ns, pelo que o seu trabalho tem como meta levar os outros a tomar conscincia da importncia do elo entre o ser humano e o mundo natural. Assim, Minkkinen conclu: when my work is done that way, I fade out of the picture. But the idea hopefully moves on. People arent going to worry about who the photographer is. () theyre going to be thinking about this image and the relationship between our body and the nature it inhabits.13

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in Waterline, Nova Iorque, Aperture (1994) Arno Rafael Minkkinen numa entrevista a EGG The Arts Show disponvel on-line em www.pbs.org/wnet/egg Traduo: quando o meu trabalho estiver concludo nesse sentido, eu desapareo da imagem. Mas felizmente o pensamento prossegue. As pessoas no vo preocupar-se com quem o fotgrafo. () eles vo ficar a pensar sobre esta imagem e a relao entre o nosso corpo e a natureza na qual ele habita.

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Concluso

e eu me fotografasse a mim prpria, como o faria? Certamente no como um artista.

Arno Rafael Minkkinen descobriu em si mesmo o seu percurso pela arte da fotografia. Atravs de uma forma nica de entender a realidade que nos rodeia, Minkkinen usou a lente da sua objectiva para ver a relao entre o homem e a natureza com uma outra perspectiva. As imagens que criou e continua a criar so ainda surpreendentes e cativantes. O auto-retrato que produziu tornou-se perene e o seu corpo continuar a gerar inmeras questes na mente de quem o observa. esta a ideia principal com que fico ao terminar estas linhas e ao perceber que o meu prprio olhar mudou. Partilho com Minkkinen o fascnio pelo corpo e pelo nu, mas provavelmente nunca tinha entendido o valor de um auto-retrato e como o estilo do auto-retrato pode ser trabalhado de formas distintas. Olho agora de novo para Self-Portrait, Fosters Pond, 1989 e redescubro parte da magia que inicialmente me interpelou. Ser isto arte? Ser Minkkinen um artista? Se uma obra de arte aquilo que tem capacidade de nos afectar e eventualmente permanecer na nossa memria e se um artista aquele que consegue trabalhar a mesma magia uma e outra vez, penso que sim.

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Bibliografia
AA. VV. (1995) Contemporary Photographers, Detroit, St. James Press (1996) Dicionrio Mais, Lisboa, Seleces do Readers Digest BENJAMIN, Walter (1992) Sobre Arte, Tcnica, Linguagem e Poltica, Lisboa, Relgio dgua CHEVALIER, Jean e GHEERBRANT, Alain (1994) Dicionrio dos Smbolos, trad. portuguesa de Cristina Rodriguez e Artur Guerra, Lisboa, Editorial Teorema COOPER, J. C. (2000) Diccionario de smbolos, trad. castelhana de Enrique Gngora Padilla, Mxico, Ediciones Gustavo Gili DUBOIS, Philippe (1982) O acto fotogrfico, Lisboa, Vega (1992) ERWING, William A. (org) (2000) The century of the Body 100 photoworks 1900-2000, Londres, Thames & Hudson FERREIRA, Verglio (1969) Invocao ao meu corpo, Venda Nova, Bertrand Editora (1994) MINKKINEN, Arno Rafael (1997) Body Land, Milano, Motta Fotografia MIRANDA, Jos Augusto Bragana de e COELHO, Eduardo Prado (org.) (2000) Tendncias da Cultura Contempornea, Revista de Comunicao e Linguagens, n. 28, Lisboa, Relgio dgua Editores NIETZSCHE (1997) Origem da Tragdia, Lisboa, Lisboa Editora PULTZ, John e MONDENARD, Anne de (1995) Le corps photographi, Paris, Flammarion STROEBEL, Leslie e ZAKIA, Richard (org) (1993) The Focal Encyclopedia of Photography, Boston London, Focal Press

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Pesquisa Multimdia
Diciopdia 99 (1998) Porto www.portoeditora.pt Editora, Lda. e Priberam Informtica, Lda.

Enciclopdia Universal Multimdia (1996) Texto Editora, Lda. www.textoeditora.pt Encyclopaedia Britannica 2000 (2000) Encyclopaedia Britannica, Inc. www.britannica.co.uk Internet www.google.com Minkkinen. termos utilizados para pesquisa: Arno Rafael

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Anexos

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ANEXOS ARNO RAFAEL MINKKINEN Nasceu em Helsnquia, Finlndia, a 4 de Junho de 1945. Em 1951, emigrou para os Estados Unidos da Amrica e naturalizou-se em 1967. Em 1969, casou-se com Sandra Jean Hughes, de quem teve um filho em 1979, Daniel. Actualmente professor de arte na Universidade de Massachusetts e docente na Universidade de Arte e Design em Helsnquia. Lecciona ainda na Escola de Fotografia de Vevey e realiza diversos workshops na Europa e nos Estados Unidos.

PRMIOS: Prmio Scritume daqua, Section ART, Saisommagiore, Itlia, 1996. Prmio do livro - Waterline, XXVe Rencontres de la Photographie, Arles, Frana, 1994. First Class Lion Medal of Knighthood atribuda pelo governo finlands, 1992. National Endowment for the Arts, 1991. Polaroid research grant 20x24 Studio, 1984 e 1987. COLECES (SELECO): Museum of Fine Art, Boston Addison Gallery of American Art, Andover Center for Creative Photography, Universidade de Arizona Muse dArt Moderne, Paris Fonds National dArt Contemporain, Paris Galerie du Chteau dEau, Toulouse Muse de la Photographie, Charleroi Fotografiska Museet at Moderna Museet, Estocolmo Muse de lElyse, Lausanne Porin Taidemuseo, Pori Gallen-Kallela, Espoo Museum of Contemporary Art, Helsnquia Ateneum, Helsnquia MONOGRAFIAS:

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ANEXOS Body Land, Motta Fotografia, Milano, 1997 Ten Minutes Past Midnight, Ed. Musta Taide & Gallen Kallela Museo, Finlndia, 1998 Waterline, Aperture, Nova Iorque, 1994 Frosbite, Ed. Morgan & Morgan, Nova Iorque, 1978 FILMOGRAFIA: Still Not There (a quarter-century of self-portraiture) de Kimmo Koskela, 1988-1996.

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