ORIGEM DO TEATRO

O Teatro nasceu do instinto de imitao, uma arte to antiga como a humanidade e teve seu maior impulso a partir da exaltao aos deuses. No principio eram festividades que aos poucos foram sendo aperfeioadas chegando a seu atual estgio. No uma inveno grega, espalhada pelo resto do mundo. Antes mesmo do florescimento do teatro grego, a civilizao egpcia tinha no teatro uma das expresses de sua cultura. Eram representaes de origem religiosa, destinadas a exaltar as principais divindades, principalmente Osris e Isis. Foi no Egito que o Teatro teve seu florescimento graas genialidade dos dramaturgos gregos. squilo, Sfocles e Eurpides. Para o mundo ocidental a Grcia considerada o bero do teatro, ainda que a procedncia seja o Egito. O Teatro grego teve grande impulso quando um autor e ator chamado Tspis, comeou a percorrer as cidades com uma carroa que fazia o papel de um palco. Foi o primeiro a romper com as tradies da declamao dos coros, apresentando papis destacados, como o protagonista. Para animar o Teatro foram institudos os concursos de Tragdias, por Pisistrato em Atenas, e Tspis foi o vencedor do primeiro, no ano de 534 a.C. Consideraes: Ser artista: todos somos artistas, a nica diferena que uns dizem que so e outros no. Durante um dia quantos papis representamos? Medo do pblico: no existe uma frmula mgica que resolva, o que existe um trabalho e algumas tcnicas que ajudam a controlar esse medo. Ao enfrentar um pblico esteja certo que se preparou da melhor maneira possvel, o resto criatividade e imaginao. Teatro arte coletiva: em teatro todos so importantes, todos dependem de todos para atingir o objetivo geral que a comunicao com a plateia. O teatro amador: (cursos) somente ser bem sucedido se for feito com prazer. muito importante que voc esteja de bem com voc e com o grupo. Caso contrrio parar e repensar a trajetria. O instrumento de trabalho: o seu corpo, a sua voz a sua criao. Portanto exercite-se e pratique. Talento: ser que a me natureza, no momento de sua concepo lhe reserva o destino de talentoso ou no talentoso. 90% trabalho 10% talento. O bom teatro: aquele que consegue convencer o pblico, transmitir sua mensagem. Regra nmero um: todo ator um grande observador, um acumulador de tipos e material para seu uso. Aplicaes: saber se comunicar, ter uma boa memria, ser criativo, ter uma postura corporal so habilidades teis mesmo fora do palco.

Piores defeitos de uma apresentao

Corrigir-se em cena. Rir com o pblico. Uso indevido de material, ou falha destes. Vozes e barulhos atrs das cortinas.

 Apagar as luzes antes de tudo estar pronto.

O Pblico
Pblico ator e autor deve existir um equilbrio entre todos para que a pea no esteja em desarmonia. O Pblico no uma multido, uma alma coletiva. Se o pblico no participa o ator certamente sentir. A participao do pblico declinou, fenmeno causado pela TV, que faz do espectador tudo facilitado, no esforo mental, tudo dirigido e conduzido. ( o p que aparece no canto da tela). No teatro deve-se tentar envolver a plateia. Regras de Palco Esquerda, direita se referem em relao ao pblico. Sempre o mais simples o mais natural. Todo movimento comea com os olhos, passa pela cabea e termina com o corpo. Segurana no olhar, no ser vago ou ficar olhando para o cho. Procurar estar parado quando fala. No distrair. (talvez no) Entra primeiro o ouvinte, s muda se for uma dama que entra primeiro. Movimentos vagos e indecisos tiram a fora do dilogo. Quando sair e logo retornar, deve ser pela mesma porta. Nunca se aproximar demasiadamente, isto dificulta os movimentos. Evitar o alinhamento dos atores. No encobrir e no ser encoberto. Ao andar, no dobrar demasiadamente os joelhos, no mover os ombros, tocar primeiro a ponta dos ps depois o calcanhar. No se afastar da iluminao maior cuidado com os focos. O comportamento deve corresponder poca da obrar. As sentar as mulheres devem manter os joelhos colados e os ps ligeiramentes abertos. Para cair dobrar primeiro o joelho e cair apoiando a mo. Ao se abaixar dobrar os joelhos. Se ficar muito tempo sentado mudar de posio. Aquele que espera para entrar deve evitar ser visto ou projetar sombra no palco. Movimentos em palco Movimentos despropositados distraem a ateno da plateia. Movimentos Fundamentais so aqueles que a pea exige, entradas e sadas, tiros, escrever uma carta, devem acontecer no instante preciso.

 Movimentos secundrios complementos das palavras, mover-se de acordo com o personagem, assimilar emoes, no distrair. Movimentos de braos Os braos devem ser esquecidos s s usar quando necessrio. Poucos gestos, mais significativos. Evitar movimentos suprfluos. Evitar permanecer com os cotovelos colados ao corpo. Evitar mover os braos juntos e iguais simetria. No repetir os movimentos. Encobrir-se com o prprio brao, use o lado do palco no da plateia. Uso de adereos Os objetos no devem servir para o ator como um salva-vidas, os mesmos devem ter sua funo especfica de cena. Os usos de utenslios devem ser ensaiados com exatido, o comer, o beber, o fumar. A precipitao em cena causa muitas vezes efeitos desagradveis. Antes de iniciar o espetculo verifique se todos os objetos esto em seus devidos lugares e verifique se esto funcionando. Teatro na igreja uma prtica trazida pelos famosos projetos evangelsticos, tipo JOCUM. Eles chamam de equipes de artes e acreditam pregar o evangelho de maneira criativa. Eles estudam teatro e tcnicas de evangelizao. Alguns chamam de ministrio criativo. A ideia parece nobre: usar o teatro para levar a mensagem salvadora do nosso Senhor Jesus Cristo. O Teatro evanglico aquele que traz pessoas para um ''palco'' no somente como um personagem, mas como presena viva, O Senhor Jesus. Desde os que criam um espetculo aos que representam! O Objetivo do nosso grupo teatral levar a palavra de Deus at os que assistem. Alm de glorificar ao nosso Deus, trabalhando com amor e submisso, transferindo toda glria para Deus, evangelizar o mundo. Jesus disse: '' IDE e PREGAI''. Usando essa arte de interpretao como meio de evangelismo, e assim transformamos para uma forma criativa, descontrada, dinmica e moderna, em um objetivo que levar a palavra de Deus! Atravs da evangelizao teatral, por f, cremos que somos capazes de atingirmos as pessoas integralmente. O teatro evanglico no serve apenas como diverso, distrao, mas sim sermos usados pelo nosso Deus como forma de falarmos de seus feitos para o mundo, sermos reflexo de Cristo e engrandecer e fazer ser conhecido o Reino de Deus. NOSSA MISSO EVANGELIZAR!

INTERPRETAO X REPRESENTAO Antes de iniciar qualquer tipo de estudo da interpretao importante balizarmos algumas diferenas no uso das duas palavras. Estabelecer essas diferenas fundamental para que possamos entender tudo que gira em torno dessa ferramenta que a: Interpretao.

Vamos nos ater apenas a duas palavras: Interpretar e Representar. Utilizar essas duas palavras enquanto objeto de estudo fundamental, uma vez que o uso de ambas utilizado no dia-a-dia de forma equivocada. Vamos ento entender as diferenas. Utilizarei inicialmente o dicionrio como fonte metodolgica: 1. INTERPRETAO: Interpretao uma ao que consiste em estabelecer, simultnea ou consecutivamente, comunicao verbal ou no verbal entre duas. Ao de interpretar, de explicar o que obscuro: interpretao de um texto, de um sonho; ainda a traduo ou comentrio critico: dar a uma coisa esta ou aquela significao, seu propsito, buscar o direito nela contido para aplicao aos fatos. Percebemos facilmente que interpretao est ligada a entendimento, compreenso de algo. Logo, esta passvel a determinismo de ponto de vista. Percebe-se que uma atitude completamente ativa e abstrata, pois necessita de imposio de uma significao. 2. REPRESENTAR: Servir para expressar, designar ou simbolizar; Expressar ou designar usando um termo, caractere ou smbolo; Servir como substituto ou agente de outrem; Falar e agir por delegao de autoridade; Agir em nome de um grupo ou regio aps ser eleito em votao; Apresentar uma representao de algo, como num quadro; Apresentar em palavras; descrever. Afinal, qual a diferena do Teatro secular para o Teatro Cristo
Representar inevitavelmente uma expresso, tambm comunicao. Porm, importante perceber que est mais ligado a Reproduo, Imitao. Neste caso o ponto de vista no inerente a representao. Representar uma atitude quase que passiva e concreta, pois necessita de smbolo. E este, deve ser conhecido por todos. Teatro vida, colocar vida nas das falas e gestos de expresses emocionais. saber passar vida para quem assiste. Fazer Teatro Cristo saber passar que por meio desta linguagem, Deus pode sim, falar, libertar, curar e salvar vidas, sim, alcanar Vidas. ter Deus como o nosso Diretor e o Esprito Santo como a nossa Inspirao. Teatro faz parte do Evangelismo, saber que temos esta responsabilidade com Deus, com o prximo e com ns mesmos: Com Deus porque seu dom foi dado por Ele, e voc tem a responsabilidade de cumprir Com o Prximo porque o prximo que deve ser o seu Alvo, ele quem voc deve alcanar. Com Ns mesmo porque devemos ter uma vida consagrada dia-a-dia para com Deus Teatro Cristo saber que a partir do momento que entramos em cena, Deus est agindo atravs de voc, e que sua vida est sendo usada como um instrumento nas mos de Deus, esta deve ser a nossa seriedade para com Deus, ter uma vida apresentada diante do Altar para que Deus possa nos usar sem restrio. Seja qual for o ministrio que Deus tem para cada um, o alvo sempre dever ser alcanar o prximo, e com o Teatro Cristo no seria diferente. Ele usado para alcanar vidas com a Arte, e lev-las para conhecer o amor de Deus, por isso somos CHAMADOS PARA FORA.