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Origem do Teatro
Foi no Egito que o Teatro teve seu florescimento graas genialidade dos
dramaturgos gregos. squilo, Sfocles e Eurpides. Para o mundo ocidental a Grcia
considerada o bero do teatro, ainda que a procedncia seja o Egito.
O Teatro grego teve grande impulso quando um autor e ator chamado Tspis,
comeou a percorrer as cidades com uma carroa que fazia o papel de um palco. Foi
o primeiro a romper com as tradies da declamao dos coros, apresentando papis
destacados, como o protagonista.
Consideraes Gerais
Ser artista: todos somos artistas, a nica diferena que uns dizem que so e outros
no. Durante um dia quantos papis representamos?
Medo do pblico: no existe uma frmula mgica que resolva, o que existe um
trabalho e algumas tcnicas que ajudam a controlar esse medo. Ao enfrentar um
pblico esteja certo que se preparou da melhor maneira possvel, o resto criatividade
e imaginao.
Teatro arte coletiva: em teatro todos so importantes, todos dependem de todos para
atingir o objetivo geral que a comunicao com a platia.
O teatro amador: (cursos) somente ser bem sucedido se for feito com prazer.
muito importante que voc esteja de bem com voc e com o grupo. Caso contrrio
parar e repensar a trajetria.
O instrumento de trabalho: o seu corpo, a sua voz a sua criao. Portanto
exercite-se e pratique.
Talento: ser que a me natureza, no momento de sua concepo lhe reserva o
destino de talentoso ou no talentoso. 90% trabalho 10% talento.
O bom teatro: aquele que consegue convencer o pblico, transmitir sua
mensagem.
Regra nmero um: todo ator um grande observador, um acumulador de tipos e
material para seu uso.
Aplicaes: saber se comunicar, ter uma boa memria, ser criativo, ter uma postura
corporal so habilidades teis mesmo fora do palco.
Corrigir-se em cena.
Rir com o pblico.
Uso indevido de material, ou falha destes.
Vozes e barulhos atrs das cortinas.
Apagar as luzes antes de tudo estar pronto.
O Pblico
Pblico ator e autor deve existir um equilbrio entre todos para que a pea no
esteja em desarmonia.
O Pblico no uma multido, uma alma coletiva. Se o pblico no participa o ator
certamente sentir.
A participao do pblico declinou, fenmeno causado pela TV, que faz do
espectador tudo facilitado, no esforo mental, tudo dirigido e conduzido. ( o p que
aparece no canto da tela).
No teatro deve-se tentar envolver a platia.
Regras de Palco
Movimentos em palco
Movimentos de braos
Uso de adereos
O Ator
Definies
O ator no palco
Linguagens do Teatro
Em Teatro tudo linguagem, as palavras, os gestos, tudo serve para exprimir, para
significar, para comunicar ao pblico a mensagem do autor/diretor.
A Fala
No esquecer a entonao e ondulao da voz.
No usar a voz ao seu extremo.
Uma boa voz proveniente de uma boa respirao.
A fala da vida a palavra o autor.
Evite o mesmo tom. Ser monocrdio cansa a platia.
O gesto
toda atitude corporal.
O gesto s dramtico na medida que vem do interior do personagem.
O Movimento
Movimentos despropositados distraem a ateno do pblico.
Movimentos fundamentais so aqueles que devem acontecer, tais como: um tiro,
entradas e sadas, escrever uma carta. Devem acontecer no momento exato.
Movimentos secundrios so aqueles que preparam os movimentos fundamentais.
Todo movimento deve ter um objetivo. Pegar uma caneta escrever uma carta.
Mmica facial
A linguagem fisionmica, as expresses assumidas pelo rosto.
Dependem muito do tamanho do teatro. Muito longe do pblico se perdem.
A iluminao importante que ilumine o rosto do ator.
A caracterizao
Procurar valorizar o rosto do ator.
Uma maquiagem clara aumenta o rosto, aproxima o pblico.
Tons escuros produzem o efeito de aprofundamento.
A maquiagem do palco deve ser mais forte que a normal. Exagero.
Saiba qual a luz utilizada.
O penteado
Deve contribuir para indicar os gostos do personagem.
Indicar a idade.
Indicar a classe social e o local em que vive o personagem.
Indicar estados psicolgicos.
Adereos
Os adereos matem estreitas relaes com o ator que as usa.
Bengalas, cachimbos, pentes, etc.
Iluminao
A principal finalidade iluminar o ator.
A dever vir de cima para evitar sombras nos cenrios.
Dever cria o ambiente da pea.
Apagar lentamente a luz da platia e dar um tempo para comear o espetculo.
A msica e os sons
Servem para realar uma situao ou um estado psicolgico.
Definir ambientes e criar atmosferas
Pode sublinhar as relaes entre os personagens.
Cenrios
Orienta o pblico o local onde o ator est.
O colorido do cenrio define o clima da pea.
Grandes relgios, tochas, animais vivos distraem a ateno do pblico.
Procurar eliminar os excessos de mudanas de cenrios.
Devem ser fcil mudana, transporte e armazenagem.
No esquecer a marcao do local dos cenrios, pois toda a luz ser afinada em
funo do cenrio.
Indumentria
Abrange todos os objetos que revestem o ator.
Evitar o excesso de realismo.
Trabalhar com o simbolismo de cores.
Treinar as roupas, toras e uso.
No ter absoluta certeza que no atrapalham.
Interpretao
A interpretao uma arte na qual o ator usa a si mesmo, seu corpo sua voz, como
instrumento de expresso. O ator toma de um texto um personagem e os comentrios
do autor sobre esse personagem. A imaginao do autor somada a sua tcnica e ao
seu trabalho de criao.
Personagem
Estgios do personagem
Corpo - Qual aspecto fsico? Qual a cor dos cabelos? Seu nmero de sapato? Seu
andar? Seu estado de sade?...
Social - A que classe pertence? Sua vida familiar? Seus recursos econmicos?
Credo religioso? Estudos? Interesses? Trabalho?
No importa fazer uma anlise clnica, mas sim fornecer subsdios para o personagem
sobreviver no palco. Reagir e no ficar apenas numa faceta do personagem.
Mtodo Stanilavski
Todo personagem parte de uma Situao Proposta pelo autor. Procure descobrir a
partir do texto todos os elementos que constituem o meu personagem.
Visualizao, no palco tudo simbologia, veja o ambiente como se fosse real, veja
os detalhes, sinta o ambiente.
Em momento algum o ator deve se desligar da cena, mesmo que ele no fale ou
participe da cena. Para que isto se torne mais fcil ele deve ficar conversando consigo
mesmo Monlogo interior - tambm pode ser chamado de Sub-texto, o ator
descobrir as entrelinhas do texto.
Ao subir no palco no chore por chorar. Chore porque teu personagem sofre, ou
sofreu, ou sofrera. Lembre do banho de gua fria, de um momento que voc chorou.
De sentimentos para o personagem, no fale por falar, interprete.
Estgios da Ao
A ao lgica - ao fazer uma cena veja se est' sendo lgico. Veja os mnimos
detalhes, no procure simplificar uma cena.
Pesquisa no tudo.
Figuras conhecidas devem ser elaboradas com muito cuidado e pesquisas, para que
o pblico gosto.
necessrio saber o que se passa na poca, os costumes, moral, moda, etc...
Existem diretores que atualizam o texto.
Toda comdia um tema srio que deve ser tomado pelo lado do humor.
Atuao deve ser realista, desprovida de nfase.
As frases engenhosas devem ser ditas sem vacilao.
A repetio de palavras sempre cmica.
O tempo de uma comedia mais ligeiro. O ator deve saber acelerar ou retardar o
ritmo.
O personagem tanto mais srio, mais cmico ser.
O ator deve saber respeitar o riso do pblico, no interromper este riso. Retomar a
fala quando o riso se abrande.
Existe o risco do ator se animar com o riso e exagerar.
A comicidade no necessita de palavras.
Exige muita disciplina e ensaio, as improvisaes demasiadas podem ser perigosas.
Este tipo de teatro exige muito ensaio, necessrio saber prever a reao do
pblico.
Grande trabalho para caracterizao e trabalho de corpo.
A atuao com nfase contida isto no significa que seja uma coisa fria e sem
vida.
Uma grande tenso dramtica se oculta por baixo de um dialogo aparentemente
ocasional.
Quem quem
Temos estas e muitas outras funes dentro de um espetculo, o ideal seria poder
trabalhar com tolos estes profissionais, mas por questes financeiras e por falta de
pessoas capacitadas muitas vezes, e na maioria das vezes dentro do teatro amador
quem assume estas funes o prprio grupo.
Termos Teatrais
Adereos enfeite, adorno, objeto de uso pessoal, leque, jias, culos, armas.
Arena - tipo de teatro em que a rea, de representao fica cercada pelo pblico.
Balco - parte elevada localizada acima dos camarotes. Lugar da classe mdia.
Bambolina - tira de pano que atravessa o palco. Servem para esconder o urdimento
e varas de iluminao.
Boca de cena moldura formada pelo regulador mestre conjugada pela bambolina
mestre.
Caco gria - pequena improvisao verbal feita pelo ator durante o espetculo.
Coxias - localizada nas laterais do palco. Servem para entradas e sadas dos
personagens. (bastidores)
Deixa -indicao visual ou sonora que permite ao ator identificar o momento de
entrar, falar, ou agir.
Merda gria - usada entre atores para desejar boa sorte no incio do espetculo.
Ponto - aquele que antigamente lia em voz baixa as falas que deveriam ser repetidas
pelo ator.
Pernas - nome dado ao bastidor que feita apenas de tecido sem moldura.
- Urdimento - nome dado parte da caixa de cena localizada acima do palco, servem
de apoio para todo efeito cnico.