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MECNICA CNICA
USOS E APERFEIOAMENTOS AO LONGO DA HISTRIA
So Paulo 2013
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Orientao:
Ilustraes:
Sumrio
Introduo, 5 1.Mecnica cnica ao longo da histria, 6 1.1.Grcia antiga, 6 1.2.Maquinaria no sc. XVII, 7 1.3.Aplicaes prticas da maquinaria do sc. XVII no espao cnico, 12 1.3.1.Urdimento, 12 1.3.2.Varas, 12 1.3.3.Cortinas, 14 1.3.4.Voos, 19 1.3.5.Glrias, 21 1.3.6.Trajetria curva de embarcaes com coluna martima, 23 2.Mecnica cnica na atualidade, 24 2.1.Urdimento, 24 2.2.Polias, 24 2.3.Cabos de suspenso, 24 2.4.Varas motorizadas, 24 3.Funcionamento de sistemas com polias e contrapesos, 27
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3.1.Sistema com uma polia, 28 3.1.1.Anlise do sistema atravs do isolamento dos corpos e dos diagramas de foras, 28 3.1.2.Montagem das equaes dinmicas, 29 3.1.3.Resoluo do sistema de equaes dinmicas, 30 3.2.Sistema com duas polias, 32 3.2.1.Anlise do sistema atravs do isolamento dos corpos e dos diagramas de foras, 32 3.2.2.Montagem das equaes dinmicas, 34 3.2.3.Resoluo do sistema de equaes dinmicas, 35 3.3.Sistema de contrapeso, 37 Consideraes finais, 38 Bibliografia, 39
Introduo
Sempre tive grande curiosidade por saber como as invenes presentes em nosso cotidiano funcionam, desde um binculo at uma nave espacial, por exemplo. Atualmente, na condio de estudante de cenografia e figurino na SP Escola de teatro, resolvi esboar um estudo sobre os mecanismos e recursos tcnicos que auxiliam a movimentao realizada na caixa cnica com tanta plasticidade e beleza. Assim, o presente estudo tem como foco o estudo dos sistemas de iamento, tidos como dos mais antigos da histria da mecnica teatral e que inter-relacionam elementos como polias, roldanas, cordas, varas, etc. No incio do trabalho ser apresentado um breve histrico da maquinaria no teatro ocidental: o surgimento do deus ex machina entre os gregos e os grandes avanos alcanados no sc. XVII com a tecnologia nutica. A segunda etapa apresenta a maquinaria no teatro contemporneo e, para tanto, conta com uma descrio feita a partir de uma visita tcnica no teatro do SESC Pinheiros e uma anlise de alguns de seus elementos cenotcnicos. A terceira etapa composta de uma explicao acerca do funcionamento dos sistemas de polias e contrapesos de um modo geral. So demonstrados nessa primeira etapa, exemplos de iamento de cargas com uma ou mais polias e com os sistemas de contrapeso, e como as cargas e foras aplicadas no sistema variam em cada situao. Por fim, foi feito um relato sobre mudanas, aperfeioamentos e evolues em todos os sistemas e tcnicas de mecnica cnica investigados nesse trabalho.
Mechan era uma grua ou guindaste que funcionava por meio de polias. Possivelmente sua estrutura encontrava-se dentro da sken, que era a tenda onde os atores trocavam de roupa. A torre da grua provavelmente projetava-se para fora da sken.
Tais mquinas eram construdas com a finalidade de representar os deuses que chegam pelo ar vindos do Olimpo ou do Parnaso. Os deuses chegavam suspensos por elas frente ao pblico. Os latinos batizaram a mechan por deus ex machina, termo que ficou mais conhecido. Entre os textos sobreviventes da Grcia antiga, nas obras de Eurpedes que se encontra o uso do termo com maior frequncia; pode-se concluir tal fato por meio das referncias feitas por contemporneos como Aristfanes e Aristteles.
-Guincho
Este aparelho permite elevar verticalmente cargas de muito peso, como cortinas de ferro corta-fogo, por exemplo. O guincho constitudo por um cilindro de madeira que pode rodar em torno do seu eixo horizontal conforme rotacionado pelo maquinista. As cordas que suspendem o objeto so envolvidas no cilindro de madeira conforme o objeto vai sendo iado. Os contrapesos que atuam neste sistema so compostos por barras de ferro fundido que possuem em suas extremidades duas alas tensionadas. Matematicamente, apenas a partir dessa forma que um homem, agindo em parte por sua prpria fora, pode levantar mais de 400 kg sem esforo.
-Contrapeso
O objeto a ser iado estar fixado na extremidade de uma corda, corda esta que passa atravs de uma polia e possuir um peso com a mesma massa do objeto em sua outra extremidade. A fora que atuar no movimento do objeto ser a do atrito da polia e o peso ou fora contido no lado da corda oposto ao objeto. O cenrio equilibrado com a maior preciso possvel, com um ou dois maquinistas para mover e executar os movimentos de objetos mais pesados e maiores. Os contrapesos so formados por conjuntos de blocos de ferro fundido de 08 a 20 kg e so adicionados ou removidos conforme cada necessidade. No sc. XVII, os de forma cilndrica eram muito utilizados (ver desenho ao lado). eles so colocados sob um eixo central fixado na suspenso da corda. Um sistema de traes e compresses proporciona estabilidade ao conjunto. Os contrapesos realizam seu curso na caixa cnica verticalmente.
-tambor de degradao
Era composto por dois ou mais cilndros ocos, feitos tambm em madeira. Muito utilizado para iar elementos cenogrficos em velocidades diferntes. Seu funcionamento baseia-se no seguinte prcpio mecnico: se em um mesmo eixo horizontal so fixados dois cilndros, segundo o exemplo da figura ao lado exemplo, um com 1,00m de dimetro e outro com 2,00m de dimetro e, em torno de cada um desses cilndros enrolarem-se cordas em sentido contrrio, um em relao ao outro, durante o tempo que se enrolar, por exemplo, 6,00m de cordas no cilndro de 1,00m em um sentido, sero enroladas, em tempos iguais, 12,00m de corda no setido contrrio. Esse sistema pode ser expresso matemticamente em uma regra de trs simples:
d/D=P/p
onde d o dimetro do pequeno cilndro, D o dimetro do maior cilndro, ambos dados em metros (m), P o peso do maior cilndro e p o peso do menor cilndro, ambos dados em newtons (N); a partir desse princpio, pode-se graduar o movimento de cordas em diferentes velocidades, bastando para tanto, acrescentar no eixo horizontal cilndros de com raios maiores ou menores, de arcordo com cada necessidade.
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1.3.2.Varas
So barras de madeira apoiadas no urdimento atravs de um sistema de cordas, polias e contrapesos. Tornaram-se muito utilizadas para movimentao de elementos do cenrio e, posteriormente, sero utilizadas tambm para a iluminao. Se o palco italiano assemelha-se ao convs de um navio, as varas seriam os mastros dispostos na horizontal.
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1.3.3.Cortinas
So os panos que cobrem a boca de cena, abrindo-se para os lados ou subindo para o urdimento para que o espetculo tenha incio. Para os romanos, siparium era a cortina da frente do palco ou do fundo dos espetculos de mimos. O siparium era suspenso por meio de anis de metal enfiados num tubo do mesmo material. Para abri-lo, corriamse os anis para um dos lados. Auleum era a cortina que levantava e descia na frente do palco. H cortinas que fazem o movimento do auleum e do siparium ao mesmo tempo, subindo e abrindo.
-Cortina grega
Constitui-se atravs de dois segmentos de tecidos pragueados, franzidos na sua altura que, trespassados, fecham o palco. Geralmente, so utilizadas em teatros que possuem boca de cena baixa e so fechadas por ao manual, sem auxlio de contrapesos.
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-Cortina alem
uma cortina inteiria e pragueada que atada na parte superior a uma barra horizontal mvel, movimentada a partir do urdimento, e que se eleva verticalmente para abrir a cena.
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-Cortina a polichinelo
uma Cortina inteiria que se enrola em si mesma quando iada. Tal movimento gerado a partir de um tubo fixado na sua base que enrola as cortinas de baixo para cima atravs de duas cordas.
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-Cortina francesa
resultante de uma combinao entre a cortina alem e a italiana, e conhecida como o sistema mais elegante e sofisticado. Abre-se rapidamente para os dois lados, enquanto sobe verticalmente para o urdimento, realizando dois movimentos conjugados. Geralmente, utilizada em music halls e em peras.
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-Cortina italiana
Consiste em dois elementos franzidos, puxados para os cantos superiores da boca de cena de forma oblqua a partir das cordas.
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1.3.4. Voos
Teve incio na Grcia antiga, com o deus ex machina e, tambm no sc. XVII passa por aperfeioamentos que do origem aos voos oblquos e oblquos combinados.
-Voos oblquos
um sistema composto de movimentos horizontais e verticais, ambos contrapesados por uma mesma corda. Descreve um movimento em cena semelhante uma parbola durante o voo do ator.
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1.3.5. Glrias
Eram o grande momento do teatro barroco, uma viso celestial, uma cena final e apotetica. Cantores subiam do limbo posterior do palco sentado em nuvens, como nas imagens sagradas, todo o lugar de Cristo, com seus santos e apstolos. As nuvens eram papis pintados, recortados e com pequenos assentos escondidos atrs deles. Todos os assentos estavam ligados entre si para subir juntos e com movimentos em diferentes tempos. Um leque de madeira, pantogrfico, sustentava-os e abria-se, expandindo as nuvens. Era um efeito extasiante reservado para os aplausos o gran finale. As glrias manobradas faziam ascenses em festas pags, para terminar o espetculo com a grandiosidade das histrias crists. As cordas herdadas dos navios, dos oceanos e dos sculos, e que no teatro so chamadas de manobras, corriam de cima para baixo, contrapesadas umas curtas, outras longas passando no eixo das roldanas ou dos tambores de degradao, levantando carga artstica que cantava a glria dos deuses.
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2.1. Urdimento
Anteriormente feito em madeira, agora composto por traves metlicas espaadas entre si cerca de 10cm. Assim como antes, tambm possvel caminhar sobre ele, pois possui uma resistncia de at 350kg/m, assim como as varandas laterais tambm.
2.2. Polias
Fabricadas agora tambm em metal, so parte integrante de um sistema eletromecnico que opera a subida e descida das varas.
em paralelo boca de cena, so motorizadas, atendem tanto iluminao quanto aos cenrios e possuem 16m de comprimento. Quatro outras so varas laterais que atendem somente iluminao. Duas delas esto localizadas no balco da plateia, com cerca de 2,5m de comprimento e 2 outras motorizadas localizadas dentro do palco e com 9,0m de comprimento.
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3.1.Sistema com uma polia 3.1.1.Anlise do sistema atravs do isolamento dos corpos e dos diagramas de foras:
I-Caixa:
: :
II-Polia:
Fora de trao atuando no sentido para baixo nas duas extremidades da polia;
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Onde:
m.a
=
m= a=
(N)
(Kg) (m/s)
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acelerao da gravidade
-
0
m.a,
sendo que
=0
-
0
100x10
1000N
II-Equao da polia:
= 2 x 1000 ,
2000N
III-equao da pessoa:
A inteno descobrir que representa a fora que a pessoa dever empregar para levantar a caixa;
= 1000N
m.a
1000
m.10
100Kg
Portanto, para que a pessoa erga a caixa nessas condies, dever aplicar uma fora de, no mnimo, 1000N, ou 100kg;
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3.2.Sistema com duas polias 3.2.1.Anlise do sistema atravs do isolamento dos corpos e dos diagramas de foras:
I-Caixa:
: :
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II-Polia mvel:
III-Polia fixa:
Fora de trao atuando no sentido para baixo nas duas extremidades da polia;
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-
0
m.a,
sendo que
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m.a
=0
m.a
- - =0
-
0
m.a,
sendo que
100x10
1000N
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= 1000
= 1000 / 2
= 500N
= 2 x 500
= 1000N
III-equao da pessoa:
A inteno descobrir a fora que a pessoa dever empregar para levantar a caixa, se utilizando agora de duas polias:
= 500N
m.a
500 m.10
50Kg
Logo, conclui-se que com o acrscimo de uma segunda polia ao sistema, a fora a ser empregada pela pessoa para erguer a caixa diminuda pela metade, ou seja, se antes deveria empregar uma fora de 1000N, agora ela empregar 500N, e como a fora gravitacional age sob todo o sistema, a pessoa dever aplicar uma carga de 50 kg no iamento da caixa. Portanto, quanto mais polias forem acrescentadas ao sistema, mais leve ser a carga aplicada pela pessoa para iar o objeto.
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3.3.Sistema de contrapeso
Foi feito para possibilitar o iamento de peas e pessoas no espao cnico. Este sistema chamado de contra-pesagem ou manobras. constitudo por cabos de ao ou cordas, polias, pesos e varas:
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Consideraes finais
Dentre as vrias tcnicas relatadas no presente trabalho, vemos que as principais surgiram com o objetivo de resolver problemas da vida cotidiana. Especula-se que o deus ex machina grego teve origem a partir de uma grua que j era utilizada para erguer edificaes como o Parthenon, por exemplo. No sc. XVII, a necessidade de romper barreiras comerciais e explorar novas colnias fez com que se desse na Europa toda uma sofisticao na tecnologia nutica, tal como os sistemas de iamento de velas, os mastros, cordas, rolamentos e ncoras para atracar as caravelas, e que foi transportada para o espao cnico transformando-se em grandes telas de tecido, varas, roldanas e contrapesos. Com a chegada da luz eltrica ao teatro, no final do sc. XIX, a iluminao passou a ser trabalhada tambm enquanto um importante recurso artstico atravs de variados tipos de refletores. A partir da, o sistema de varas e polias adquire a nova funo, e controlar no somente a suspenso de cenrios e atores, mas tambm os elementos de luz. Logo, as coras de sisal so substitudas pelos cabos de ao, que permite s varas maior capacidade de peso. J no sc. XX uma marca importante a do alto desenvolvimento da informtica, que ir impactar sobremaneira no espao cnico: nas mesas de iluminao e de som e tambm na manipulao das varas, que se tornam motorizadas, como foi demonstrado no exemplo do SESC Pinheiros. A partir dessa breve linha histrica traada, pode-se chegar concluso que uma srie de invenes at milenares continuam a ser utilizadas nos dias de hoje, tal como a grua dos antigos gregos o deus ex machina- frequentemente utilizada na construo civil, o sistema de contrapesos em elevadores, e o sistemas de varas e roldanas no espao cnico. Assim, a essncia do funcionamento de tais equipamentos pouco se alterou, as mudanas mais marcantes fizeram-se presentes no aperfeioamento destes, tendo meio o desenvolvimento tecnolgico ao longo da histria, e como fim, as necessidades humanas.
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Bibliografia
BUENO, Luciana. Muito alm da caixa cnica a realizao cenogrfica contempornea na cidade de So Paulo. ECA USP Dissertao de mestrado, 2007. DIDEROT & DALEMBERT. LEncyclopdie Thtres Machines de theatre. Bibliothque de LImage. MQUINAS DE CENA. O bando. Campo das Letras. NERO, Cyro del. Cenografia uma breve visita. So Paulo: Ed. Claridade, 2008. ______. Mquina para os deuses: anotaes de um cengrafo e o discurso da cenografia. So Paulo: Ed. Senac So Paulo, 2009. O TEATRO NO MUNDO. Coleo As origens do saber. So Paulo: Ed. Melhoramentos, 1995. POLLINI, Denise Braga. Eurpedes: a cenografia e os mecanismos cnicos do sculo V a, C. ECA USP Dissertao de mestrado, 2004. SONREL, Pierre. Trait de Scnopraphie. Paris: Odette Lautier, 1944.
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