UNIVERSIDADEFEDERALDOESPRITOSANTO CENTRODEARTES DEPARTAMENTODETEORIADAARTEEMSICA INTRODUOTRILHAMUSICAL

ESTEBANMARCOSVIVEROSASTORGA

FICHAMENTO

AMSICADEFILME:TUDOOQUEVOCGOSTARIADESABERSOBREAMSICA DECINEMA

TONYBERCHMANS

VITRIA 2014

BERCHMANS,Tony.Amsicadefilme:tudooquevocgostariadesabersobreamsica decinema.4.ed.SoPaulo:EscriturasEditora,2012.cap.1,p.1936.

Conceitosdamsicadecinema
Msicaoriginal Este livro discorre sobre o universo da composio da msica original, apresentando os processos de criao e produo, bem como as personalidadesefunesenvolvidasnarealizaodeles.pg.20.

Trilhasonoravemdooriginalinglssoundtrackque,naverdade,tecnicamente representa todo o conjunto sonoro de um filme, incluindo alm damsica, os efeitossonoroseosdilogos.pg.19.

o termo que melhor representa a msica especialmente composta para determinadofilmemsicaoriginaldofilme.pg.19.

Funodamsicaoriginal Talvez a nica definio suficientemente justa para a funo da msica no cinema de que, de uma maneira ou de outra, ela existe para tocar as pessoas. Tocar pode ser emocionar, arrancar lgrimas, causar tenso, pg.20.

De fato, quando compe a msica do filme, o compositor acaba se transformandonumaespciededramaturgomusical.pg.21.

(...) na prtica, a msica no deve s servir ao filme. Eladeve satisfazeros anseios do diretor, porque ele quem responde pela obra flmica como um todo.pg.23.

 Em busca da realizao de uma boa trilha musical, parece haver um consenso entre os compositores deque trabalharemum filmeinteressante e quetenhaum bom contedocriativoj metade do caminhoandado parase compor um bomtrabalhomusical, independentementedo gnero ou estilo do filme. Por outro lado, quando se tem pela frente umaideia mal resolvida,um roteiro sem p nem cabea ou uma montagem com falhas tcnicas, dificilmente a msicavai conseguir salvarofilme.muitocomumprodutores e diretores colocarem um excesso de responsabilidade artstica na criao musical, numa tentativa desesperadade resolver algum problemaque o filme trazouaindatentarcontarumahistriaqueofilmenoconseguiu.pg.25.

Assim como na criao do cinemaem si, noh regras, no hconsensos, no h unanimidade. Cada experincia criativa tem seus objetivos, sua linguagem, seu tema etc. Ainda assim possveldescrever algumas funes evidentesdamsicanosfilmes.pg.2526.

Conceitodemsicadecinema De uma maneira geral, a primeira meta de um compositor no incio de um novo trabalho definir o conceito da msica. O assunto, a alma, o direcionamento do filme. Seuestilo,seus objetivosestticoseartsticos.Esse incio de trabalho de fundamental importncia para uma composio bemsucedida.pg.27.

Dcada aps dcada, o que se busca com essas composies elevar a experincia do pblico. Emocionar pelo excesso,tentartransformar a histria dos personagens numa experincia inesquecvel e arrasadoramente impactante.pg.27.

 Cada compositor tem seu modo de trabalhar,tem seu jeitode compor, seus prprios processos autorais. Mas, de um modo geral, essa fase de conceituao musical nada mais do que um planejamento criativo, que servirderoteiroparaotrabalhodecomposiodamsicadofilme.pg.28.

Oestudodeumconceito criativodamsicadeumfilmeajudaocompositora ter uma clara ideia do que ele tem que fazer e tambm do que no fazer dramaticamente.pg.29.

Refernciasmusicais (...) muitocomumousodemsicaspreexistentesparaauxiliaramontagem dosfilmes. Essasmsicas so utilizadascomotrilhasderefernciadoquese podefazeredoqueseesperadamsicaoriginaldeumfilme.pg.29.

Desse modo, quando o compositor entra no processo, o diretor pode apresentarsuaideiasobreoconceitomusical,naprtica.Oqueeleesperada msica que ser composta, seus objetivos, seu estilo, sua forma etc. Em ingls, essas trilhas referenciais so chamadas temp tracks, de temporary tracks, j que so elementos temporrios adicionados montagem do filme apenasparadesenvolvimentodasideiascriativas.pg.2930.

Certamente, a referncia musicalumdosmeios maisforteseclarosparao diretorsecomunicarcomocompositor.pg30.

Nocinema de hoje,em alguns casos, humanovafunonaequipemusical, adeeditorde trilhas temporrias, tamanha sua importnciaefrequncia com que so usadas. H um profissional (ou at uma equipe) queresponde pela montagem e edio de uma trilha musical que servir apenas de referncia paraodiretoreparaocompositordofilme.pg30.

 Decupagem Antes do incio da composiomusical, h uma etapaquedefinedemaneira detalhada justamente onde haver e onde no haver msica nofilme.Esse processo chamado de decupagem damsica, ouspotting, o termo original emingls.pg.31.

Alm de definir exatamente os momentos em que haver msica e os momentos sem msica do filme, a decupagem musical tambm costuma definirafunodamsicaemcadaapariodela.pg32.

Cues (...) o cue deuma trilhasonoramusicaloequivalenteacadaumadasfaixas do disco. Cada trecho da msica do filme um cue, por menor que seja. pg.33.

Oprocessodecomposio "Embora a composio musical propriamente dita seja de inteira responsabilidade do compositor, geralmente o direcionamento conceitual da msica (estilo, linguagem, clima etc) tem influncias do diretor e dos produtores.pg.34.

BERCHMANS,Tony.Amsicadefilme:tudooquevocgostariadesabersobreamsica decinema.4.ed.SoPaulo:EscriturasEditora,2012.cap.2,p.3770

Umaseleodecompositores

MaxSteiner(18881971) Ograndemarco queimortalizou Max Steiner foiacomposio da msicado clssicooriginalKingKong(1933).pg.38.

Graas ao talento e knowhow de Steiner e evoluo no sincronismo do udio dos filmes, o compositor pde criar frasesmusicaisquepontuamcom preciso movimentos e aes dos personagens, de maneira nunca antes realizada.pg.38.

O Delator (The Informer, 1935), e sua primeira trilha a ganhar o Oscar. pg.39.

(...) tiveramsuamsica compostaporSteiner na dcadade1930,dos quais se destacam a msica de aventura de A Carga da Brigada Ligeira (The Charge ofthe LightBrigade, 1936).Nasce umaEstrela(AStarisBom,1937), Jezebel (1938) e umdos maiores sucessosdamsica de cinema: EoVento Levou(GonewithTheWind,1939).pg39.

TemaTara(pesquisar)pg.39.

AEstranhaPassageira(Now,Voyager,1942), Desde quePartiste(SinceYou Went Away, 1944), Nossa Vida com Papai (Life with Father, 1947), Belinda (Johnny Belinda, 1948), O Tesouro de Sierra Madre (The Treasure of the Sierra Madre, 1948), As Aventuras de Don Juan (Adventures of Don Juan,

1949), O Gavio e a Flecha (The Flame and the Arrow, 1950), A Nave da Revolta (The Caine Mutiny, 1954), Amores Clandestinos (A Summer Place, 1959).pg.3940.

BernardHerrmann(19111975) O estilobasicamente neo romntico aliado incorporaode instrumentao diferente e inusitada, bem como o uso da tcnica de composio de pequenas passagens musicais chamadas de vinhetas. foram alguns dos elementosinovadoresintroduzidospelacomposiodeHerrmann.pg.41.

Cidado (1941), O Homem que Vendeu sua Alma(AllThatMoneyCan Buy, 1941), Soberba (The Magnificent Ambersons, 1942), Anna e o Rei do Sio (Anna and the King of Siam, 1946), O Dia em que a Terra Parou (The Day the Earth Stood Still, 1951), Rochedos da Morte (Beneath the 12mile Reef, 1953), Terceiro Tiro (The Trouble with Harry, 1955), O Homem que Sabia Demais (The Man who Knew Too Much, 1956), Um Corpo que Cai (Vertigo, 1958), Smbad e a Princesa (The 7th Voyage of Sinbad, 1958), Jornada ao Centro daTerra (Journey to the Center ofthe Earth,1959), Intriga Internacional(North by Northwest, 1959),Psicose(Psycho,1960),OCrculodo Medo (Cape Fear, 1962), Confisses de uma Ladra (Mamie, 1964), Fahrenheit 451 (1966), Irms Diablicas (Sisters, 1972), Trgica Obsesso (Obsession,1976),TaxiDriver(1976).pg4043.

ElmerBernstein(19222004) Sua formao musicallevouo a desenvolver uma habilidade de composio quetransita facilmente entrea tradicional escolaeuropeiaeomodernismodo sculoXX.pg.44.

Saturday's Hero (1951), Os Dez Mandamentos (The Ten Commandments,

1956), O Homem do Brao de Ouro (The Man with The Golden Arm, 1955), Sete Homens e um Destino (The Magnificent Seven, 1960), O Sol Para Todos (To Kill a Mockingbird, 1962), Fugindo do In/emo (The Great Escape, 1963),Hava(Hawaii,1966),AVoltadosSeteMagnficos(ReturnoftheSeven, 1966), Positivamente Millie (Thoroughly Modem Millie, 1967), Aeroporto (Airplane!, 1980), Trocando as Bolas (Trading Places, 1983), Meu P Esquerdo (My Left Foot, 1989), Terra da Discrdia (The Field, 1990), Os Imorais (The Grifters, 1990), Cabo do Medo (Cape Fear,1991), Apoca da Inocncia (The Age of Innocence, 1993), Vivendo no Limite (Bringing Out the Dead, 1999), O Homem que Fazia Chover(TheRainmaker,1997), Longe do Paraso(FarfromHeaven,2003).pg.4446.

EnnioMorricone(1928) (...) Morricone tornouse conhecido nomundotodopor suacriativalinguagem musical presente nos faroestes italianos dirigidos por Sergio Leone para a trilogia Por um Punhado de Dlares (Per un Pugnodi Dollari,1964), Por uns Dlares a Mais(Per QualcheDollaro inPiu,1965)eTrsHomensemConflito (IIBuono,ilBrutto,ilCattivo,1966),estreladosporClintEastwood.pg.47.

Morricone um dos compositores de trilhas sonoras mais prolficos da histria,tendocomposto,athoje,msicasparamaisde400filmes.pg.47.

Porum Punhado de Dlares (Per un Pugno diDollari,1964), PorunsDlares a Mais (Per Qualche Dollaro in Piu, 1965) e Trs Homens em Conflito (II Buono, i Brutto, il Cattiuo, 1966), A Batalha de Argel (La Battaglia di Ageri, 1965), os temas de Sacco e Vanzetti (1971), Meu Nome Ningum (Il Mio NomeNessuno, 1973),1900 (Novecento,1976),CinzasnoParaso(Daysof Heaven, 1978), Era Uma Vez no Oeste (Cera una Volta il West, 1968), Era Uma Vez na Amrica (Once Upon a Time in America, 1984), AMisso (The

Mission, 1986), Os Intocveis (The Untouchables, 1987), Cinema Paradiso (NuovoCinemaParadiso,1989),BuscaFrentica(Frantic, 1988),Pecadosde Guerra(Casualtiesof War,1989),Bugsy(1991),ACidadedaEsperana(City of Joy,1992), ALendadoPianistadoMar(Thelegendof1900,1999),Malena (2000),ADesconhecida(LaSconosciuta,2006),Baara(2009).pg.4749.

JerryGoldsmith(19292004) Ao contrrio da maioria dos grandes compositores, Goldsmith nunca foi estereotipado por seu trabalho. Desde o incio de sua carreira,ocompositor destacouse por ter um perfil bastante ecltico. Ainda nos anos 60, j tinha composto msica para faroestes, dramas, comdias e suspenses. pg.5051.

trabalhos para seriados, (...) Almda Imaginao (TwilightZone),Dr. Kildare eOsWaltons(TheWaltons).pg.50.

Goldsmith teveumaextensaobrasuarejeitada pelo diretorRidley Scott para ofilmeA Lenda(Legend, 1985), substitudanaversoamericanapelamsica dogrupopop Tangerine Dream.Goldsmith havia trabalhadodurante cerca de seis mesesno projeto,compondocaneseoscoredofilmeinteiro,baseado numarranjodeorquestraecoro.pg.53

Sua ltima Faanha (Lonely are the Brave, 1962), Freud, Alm da Alma (Freud, 1963), O Canhoeiro do YangTs (The SandPebbles.1966), Planeta dos Macacos(Planet ofthe Apes, 1968), Patton Rebeldeou Heri? (Patton, 1970), Balada para Sat (The Mephisto Waltz, 1971),QuandoS o Corao V (A Patch of Blue, 1965),Papillon(1973), OsMeninos do Brasil (TheBoys from Brazil, 1978), Chinatown (1974), O Vento e o Leo (The Wind and the Lion, 1975), Fuga do Sculo 23 (Logans Run, 1976),A Profecia (TheOmen,

1976), Coma (1978), Jornada nas Estrelas O Filme (StarTrek The Movie), Alien O Oitavo Passageiro (Alien, 1979), Poltergeist (1982), Sob Fogo Cerrado (Under Fire, 1983), No Limite da Realidade (Twilight Zone: The Mouie, 1983), Runaway Fora de Controle(Runaway, 1984),Gremlins(1984), A Lenda (Legend, 1985), A Grande Cruzada (Lionheart, 1987), Inocente ou Culpado (Criminal Law, 1988), Rambo III (1988), Dormindo com o Inimigo (Sleeping with the Enemy, 1991), Instinto Selvagem (Basic Instinct, 1992), EternamenteJovem(ForeverYoung,1992), Malcia(Malice,1993),OVingador do Futuro (Total Recall, 1990), OCurandeirodaSelva(Medicine Man,1992), O Rio Selvagem(The RiverWild, 1994),Lancelot,O PrimeiroCavaleiro (First Night, 1995), Energia Pura (Powder, 1995), A Sombra e a Escurido (The Ghost and the Darkness, 1996), Los Angeles Cidade Proibida (L.A. Confidential, 1997), No limite (The Edge,1997), U.S. Marshals Os Federais (U.S. Marshals,1998), O13Guerreiro (The 13oWarrior,1999),Mulan(1998), A Mmia (The Mummy, 1999), A Soma de Todos os Medos (The Sumof All Fears, 2002),Looney Tunes: DeVolta Ao (Looney Tunes. BackinAction, 2003).pg.5054.

JohnWilliams(1932) Os Rebeldes (The Reivers, 1969), O Destino do Poseidon (The Poisedon Adventure, 1972), Imagens (Images, 1972), Cowboys (The Cowboys, 1972), Louca Escapada (Sugarland Express, 1974), Terremoto (Earthquake, 1974), Inferno na Torre (The Towering Inferno, 1974), Tubaro (Jaws, 1975), Guerra nas Estrelas (Star Wars, 1977), Contatos Imediatos de Terceiro Grau(Close Encounters of theThird Kind, 1977),Superman O Filme (Superman, 1978), O Imprio ContraAtaca (Star Wars: Episode V The Empire Strikes Back, 1980), Indiana Jones e os Caadores da Arca Perdida (Raiders of the Lost Ark, 1981), E.T. O Extraterrestre (E.T. TheExtraTerrestrial,1982), ORetomo de Jedi (Star Wars: Return of the Jedi, 1983), Indiana Jones e o Templo da

Perdio (Indiana Jones and the Temple of Doom, 1984), Turista Acidental (The Accidental Tourist, 1988), e Imprio do Sol (Empire of the Sun, 1987), Esqueceram de Mim (Home Alone, 1990) JFK A Pergunta que No Quer Calar (JFK, 1991), Um Sonho Distante (Far and Away, 1992), Parque dos Dinossauros (Jurassic Park, 1993),A Lista deSchindler(The SchindlersList, 1993), O original tema de Sabrina (1995), Sleepers Vingana Adormecida (Sleepers, 1996), Sete Anosno Tibete (SevenYears inTibet,1997), Amistad (1997), O Resgate do Soldado Ryan (Saving PrivateRyan, 1998),Cinzasde ngela (Angela Ashes, 1999), a srie Stars Wars, O Patriota (The Patriot, 2000), A.I. Inteligncia Artificial (Artificial intelligence: AI, 2001), Minority Report A Nova Lei (Minority Report,2002) e Harry Potter e o Prisioneirode Azkaban (Harry Potter and the Prisioner of Azkaban, 2004). Em Star Wars Episdio I A Ameaa Fantasma (Star Wars: Episode I: The Phantom Menace, 1999), Prendame se For Capaz (Catch Me if You Can, 2002), O Terminal (TheTerminal,2004),StarWarsIII AVinganadosSith(StarWarsIII Revenge of the Sith, 2005), Guerra dos Mundos(War o fthe Worlds, 2005), Memrias de uma Gueixa (Memoirs of a Geisha, 2005), Munique (Munich, 2005).pg5560.

JohnBarry(19332011) Beat Girl (1960), 007 Contra o Satnico Dr. No (Dr. No, 1962), 007 Contra Goldfinger(Goldfinger, 1964),007 Contra a ChantagemAtmica(Thunderball, 1965), 007 A Servio Secreto de sua Majestade (On Her Majesty's Secret Service, 1969), Zulu (1964), A Histria de Elza (Born Free, 1966),O leo no Inverno (The Lion in Winter,1968), Em Algum Lugar doPassado(Somewhere in Time, 1980), Entre Dois Amores (Out of Africa, 1985), Dana com Lobos (Dances with Wolves, 1990), tema principal de Perdidos na Noite (Midnight wb, 1969),O DiadoGafanhoto(TheDayoftheLocust,1975),remakede King Kong (1976), Cotton Club (1984), Corpos Ardentes (Body Heat, 1981),

Proposta Indecente (Indecent Proposal,1993), O Especialista(TheSpecialist, 1994), A Letra Escarlate (The Scarlet Letter, 1995), Cdigo para Inferno (MercuryRising,1998)eEnigma(2001).pg.6163.

ThomasNewman(1955) Hoffa (1992), O EnigmadoColar(TheAffairoftheNecklace,2001),Anastasia (1997), A Era do Gelo (Ice Age, 2002), Toy Story Um Mundo deAventuras (Toy Story, 1995), Vida de Inseto (A Bug's Life, 1998) e Monstros S.A. (Monsters,Inc.,2002), Jovenssem Rumo(Recklesst 1984),ProcuraseSusan Desesperadamente(DesperatelySeekingSusan,1985),OsGarotosPerdidos (The Lost Boys, 1987), O Juzo Final (The Rapture, 1991), Tomates Verdes Fritos (FriedGreen Tomatoes,1991), Perfumede Mulher (Scentof aWoman, 1992), O Jogador (The Player, 1992), Um Sonho de Liberdade (The Shawshank Redemption, 1994), Adorveis Mulheres (Little Women, 1994), Meus Tios Heris(UnstrungHeroes,1995), Colcha deRetalhos(wtoMake an American Quilt, 1995), ntimo e Pessoal (Up Close & Personal, 1996), Encontro Marcado (Meet Joe Black, 1998), O Encantador de Cavalos (The Horse Whisperer, 1998), Espera de um Milagre (The Green Mile, 1999), BelezaAmericana (American Beauty,1999), Erin BrockovichUmaMulherde Talento (Erin Brockovich,2000),EntreQuatroParedes(IntheBedroom,2001), A Sombra de um Homem (The Salton Sea, 2002), Estrada para a Perdio (Road to Perdition, 2002), Procurando Nemo (Finding Nemo, 2003), Desventuras em Srie (Lemony Snicket's A Series Unfortunate Events, 2004), A Luta pela Esperana (Cinderella Man, 2005), Soldado Annimo (Jarhead, 2005), O Segredo de Berlim (The Good German, 2006), Pecados ntimos(LittleChildren,2006),Tabu(Towelhead,2007),FoiApenasUmSonho (RevolutionaryRoad,2008).pg6367.

 HansZimmer(1957) Especialistaemsintetizadores.

UmMundoParte (A WorldApart, 1988),RainMan(1988), ConduzindoMiss Daisy (Driving Miss Daisy, 1989), Chuva Negra (Black Rain, 1989), Dias de Trovo(DaysofThunder, 1990), CortinadeFogo (Backdraft,1991),Thelmae Louise (Thelma & Louise, 1991), Amor QueimaRoupa (The Romance, 1993), Poder de um Jovem (The Power ofOne, 1992),O Rei Leo(TheLion King, 1994), Mar Vermelha (Crimson Tide, 1995), Alm da Linha Vermelha (The Thin Red Line, 1997), Gladiador (Gladiator, 2000), Misso Impossvel 2 (Mission: Impossible 2,2000), Pearl Harbor (2001), Falco Negro em Perigo (Black HawkDown,2002),LgrimasdoSol(TearsoftheSun,2003),Oltimo Samurai (The Last Samurai, 2003), Rei Arthur (King Arthur, 2004), Sol de Cada Manh (The Weather Man, 2005), O Cdigo Da Vinci (The Da Vinci Code, 2006), Batman O Cavaleiro das Trevas (The Dark Knight, 2008), O Amor No Tira Frias (The Holiday, 2006) e Simplesmente Complicado (Its Complicated, 2009), as sries Piratas do Caribe e Kung Fu Panda, Anjos e Demnios (Angels & Demons, 2009), Sherlock Holmes (2008), A Origem (Inception,2010).pg.6770.

BERCHMANS,Tony.Amsicadefilme:tudooquevocgostariadesabersobreamsica decinema.4.ed.SoPaulo:EscriturasEditora,2012.cap.3,p.71106.

Umaseleodetrilhas
KingKong(KingKong,1933)MaxSteiner.pg.72. As Aventuras de Robin Hood (The Adventures of Robin Hood, 1938) Erich W. Korngold.pg.73. CidadoKane(Citizen,1941)BernardHerrmann.pg.75. QuandoFalaoCorao(Spellbound,1945)MiklosRozsa.pg.77. MatarouMorrer(HighNoon,1952)DimitriTiomkin.pg.80. Rio40Graus,1955RadamsGnatalli.pg81. UmCorpoqueCai(Vertigo,1958)BernardHerrmann.pg.83. OSolparaTodos(ToKillaMockingbird,1962)ElmerBemstein.pg.85. Trs Homens em Conflito, (Il un, il Brutto, il Cattivo, 1966) Ennio Morricone. pg.86. Chinatown(Chinatown,1974)JerryGoldsmith.pg.88. GuerranasEstrelas(StarWars,1977)JohnWilliams.pg.89. E.T.OExtraterrestre(E.T.TheExtraTerrestrial,1982)JohnWilliams.pg.92. CinemaParadiso(NuovoCinemaParadiso,1989)EnnioMorricone.pg.95. DanacomLobos(DanceswithWolves,1990)JohnBarry.pg.97. NadaparaSempre(ARiverRunsThroughIt,1992)MarkIsham.pg99. AlmdaLinhaVermelha(TheThinRedLine,1997)HansZimmer.pg.100. BelezaAmericana(AmericanBeauty,1999)ThomasNewman.pg.103. AbrilDespedaado,2000AntonioPinto.pg.104.

BERCHMANS,Tony.Amsicadefilme:tudooquevocgostariadesabersobreamsica decinema.4.ed.SoPaulo:EscriturasEditora,2012.cap.4,p.107112.

Onascimentodamsicadecinema
Sabese que as histricas primeiras projees dos Lumire foram acompanhadas por msicos. Seus primeiros curtas, exibidos em dezembro de 1895 em Paris, tiveram acompanhamento do pianista Emile Maraval. (...) aevoluodastimaarte foiacompanhada por clssicos populares, canesfolclricasoudanas de cafs e sales, interpretadas por msicos e pequenos conjuntos e orquestras. Em 1908, o compositor Camille SaintSaens foi contratado oficialmente para compor uma pea especfica para o curta francs O Assassinato do Duquede Guise (L'assassinat du duc de Guise, 1908). Alguns estudiosos acreditam ser esta a primeira vez que um filmeteveumacomposioexclusivaeoriginal.pg.107108.

Aolongo dadcada de 1910, quandoos grandes cinemascomearam a proliferar, estes contratavam grandes orquestras para acompanhamento musical dassesses noturnas.Duranteasmatins,usavamsepequenasorquestrasourgosepianos,e oobjetivo invariavelmente era mais superficial criar uma base musical para o filmee abrandar o elevado rudo ambiente das salas gerados pelos primitivos projetores e pelosbarulhentosexpectadores.pg.108.

D. W.Griffith foium dosprimeirosgrandesdiretoresque,sistematicamente,passou a solicitar os servios de arranjadores musicais em vrias de suas enormes produes, como o pico O Nascimento de Uma Nao (The Birth of a Nation, 1915).pg.108.

Ainda na dcada de 1910, surgiram livros de partituras com selees de msicas para serem tocadas durante apresentaes cinematogrficas. De incio, os music

fake books, como so chamados (algocomolivros de msica falsa emportugus), eram apenas coletneas de trechos de clssicos que facilitavam a vida do diretor musical do cinema. Logo esses livrosevoluram para selees mais apuradas, com arranjos especiais de acordo com o estilo e a sensao que se buscava em determinadacena.pg.109.

Um dos compositores e arranjadoresmaisfamosos da pocados filmes mudos foi Erno Rapp, que obteve muito sucesso no meio com sua enciclopdia de arranjos musicaischamadaMotionPictureMoods(quepoderamostraduzircomoTemaspara Filmes), que reunia uma vasta coleo de temas musicais selecionados e catalogadosporassunto.pg.109.

(...) dr. Lee De Forest foi o responsvel pela criao de pequenos filmes sonoros chamados Phonofilms, que nada mais eram do que curtasmetragens com som gravadoesincronizado.pg.110.

O dia 6 de agosto de 1926 marca a estreia da primeira trilha sonora oficialmente composta para um filme, totalmente sincronizada. O filme Don Juan, de John Barrymore, e a msica foi composta por William Axt, David Mendoza e Edward Bowes, gravada pela Orquestra Filarmnica de Nova Iorque e sincronizada com o filme utilizando o processo Vitaphone, (...) O Vitaphone mostrouse um sucesso e realmente mudou o cenrio da produo fonogrfica para cinema, embora seus primeiros filmes no tivessem dilogos, apenas msica e alguns efeitos sonoros. pg.110111.

Ousodo somrealmenterevolucionouomodocomo sepensavaocinemaatento. Aspectos relevantes destas transformaes so muito bem descritos no clssico Cantando na Chuva (Singin in the Rain, 1952) cujo enredo ilustra claramente os dramasdospersonagensqueviveramessafasedocinema.pg.111.

 OCantordeJazz (The Jazz Singer, 1927), estrela do por AlJohnson,foiofilmeque defatoimpulsionouessanovaperspectiva.Em1927,asprimeiraspalavrasgravadas foramouvidassaindodeumfilme.pg.111.

Nessa fase inicial de desenvolvimento do som sincronizado, a produo da trilha sonora era um processo caro e complexo. Devido ao estgio de evoluo tcnica, todo o som tinha deser gravadoaovivo, junto com a cena filmada. Istosignificaque atores, luz, cenografia, figurino, cmeras etc. tinham que conviver pacfica e ordenadamente com grandes orquestras que interpretavam os arranjos musicais ao vivo,acompanhandoacena.pg.112.

BERCHMANS,Tony.Amsicadefilme:tudooquevocgostariadesabersobreamsica decinema.4.ed.SoPaulo:EscriturasEditora,2012.cap.5,p.113122.

Osanos30e40
At porvoltade1931,osmusicaiseramosgrandesresponsveispelosrecordesde bilheteria. A buscaportecnologiasdegravaoquepermitissemagravaodosom posterior s filmagens continuava e logo se desenvolveu um processo chamado rerecording.(...)Nessa fase surgiu oqueseria hoje a mixagem demsica,dilogo eefeitossonoros,aindaquedemaneirarudimentar.pg.113.

Osdiretoresacreditavamqueamsicapoderiatiraraatenodopblico.pg.113.

Max Steiner foi o grande pioneiro na composio de msica para cinema como a conhecemos hoje. A trilha musical original composta por Steiner para o filme King Kong (1933) foi indiscutivelmente um marco na histria da msica de cinema. pg.114.

Como nocasoda msica nationalista deProkofiev, noBrasil, nossograndemestre Heitor VillaLobos teve uma primeira experincia na composio de msica para o filmeO DescobrimentodoBrasil, de1937.Pormeiodeumainiciativadogovernode Getlio Vargas, foi encomendada uma obra cinematogrfica ao famoso diretor Humberto Mauro e uma trilha sonora musical eloquente e ufanista ao grande compositorbrasileiro.pg.114.

Vrios fatoresconjunturaisdapoca,comoarecuperaoeconmica dosEstados Unidos aps a grande depresso de 1929, a evoluo tecnolgica e a enorme popularizao do cinema no mundo inteiro, deram inicio era dourada do cinema amerincano,achamadaGoldenAge.pg.115.

 Estdios nacionais como a Cindia, a Brasil Vita Filmese a Sonofilmes, nosanos 30, e maistarde a Atlntidae a Vera Cruz, nos anos40, foram responsveisporum enormevolumedeproduescinematogrficas.pg.115.

Uma das tcnicas de composio inspiradas nas peras e consagrada particularmente pela obra de Wagner, utilizada nessa fase e at hoje adotada, o usodoleitmotif,palavradeorigemalem.pg.115116.

Alm do prprio VillaLobosj citado,outros grandescompositores earranjadores como Radams Gnatalli e GuerraPeixe trabalharam nos primrdios do cinema sonoronacional,aindanosanos30.pg.116.

Compositores citados: Dimitri Tiomkin, Alfred Newman, Erich Wolfgang Korngold, FranzWaxman,DavidRaksin,MiklosRozsa,BernardHerrmann.pg.115122.

Charles Chaplin teve uma importante e curiosa participao nos processos de criaomusical. Embora no fosseummsicodeformao,Chaplincriavamelodias memorveis para seus filmes e contratava profissionais para arranjarem e produzirematrilhamusical.pg.118.

BERCHMANS,Tony.Amsicadefilme:tudooquevocgostariadesabersobreamsica decinema.4.ed.SoPaulo:EscriturasEditora,2012.cap.6,p.123134.

Osanos50e60
Compositores brasileiros presentes no perodo: Radams Gnatalli, GuerraPeixe, EnricoSimonetti,GabrielMigliori,LyrioPanicallieLeoPeracchi.pg.123.

VeraCruzFloradasnaSerra(1954)EnricoSimonetti.pg.123.

Rio 40graus(1955), o qual o maestroRadams Gnatallicompsumbelssima msica orquestral predominantemente baseada numa cano do sambista Z Kti. pg.123.

Os anos 50 trazem consigo uma forte influncia musical de sabor jazzsticonotada nas obras de compositorescomoAlex North,Victor Young, Elmer Bernsteine Henry Mancini. Um sinal dos novos tempos a msicadeUma RuaChamada Pecado (A Streetcar Named Desire, 1951) que Alex North comps convite do diretor Elia Kazan. North considerado como o introdutor do jazz na msica de cinema (...) pg124.

Com os cinemas independentes, seus prprios donos podiam escolher o que apresentar e assim a concorrncia aumentou entre os estdios. Alm disso, os programas de televiso passaram a utilizar mais e mais, novos estilos de msica popular que estavam surgindo, como o jazz e o rocknroll. E o cinema precisava acompanhar essa tendncia para agradar ao pblico. Assim, as clssicas trilhas wagnerianas foram perdendo espao para canes e rearranjos instrumentais. pg.126.

 Leonard Rosenman: Vidas Amargas (East of Eden, 1955), Juventude Transviada (Rebel Without a Cause, 1955), Um Homem ChamadoCavalo (A ManCalledHorse, 1970), A Volta do Planeta dos Macacos (Beneath the Planet of the Apes, 1970), RetratosdeumaRealidade(CrossCreek,1983).pg.126.

A dcada de 1950 tambm consagrou a histrica parceria entre o diretor Alfred HitchcockeocompositorBernardHerrmann.pg.128.

Tendnciadeusarcanespopularesnosfilmes.pg.129. Motivoscomerciais. Motivoartstico.

De modo algum, as trilhas sonoras orquestrais foram substitudas pelas canes, mas certamente o cinema ia ganhando mais um horizonte a ser explorado. pg.129130.

Assimcomo noBrasil, novasescolasdocinema,comoaNouvelleVaguedocinema francs,trouxeram outros modos desefazercinemaecomelasnovoscompositores, entreelesMauriceJarre,GeorgesDelerueeMichelLegrand.pg.130.

NinoRota, Ennio Morricone,ArmandoTrovajoli, Jerry Goldsmith, John Williams,John Barry,LaloSchifrin.pg.132133.

BERCHMANS,Tony.Amsicadefilme:tudooquevocgostariadesabersobreamsica decinema.4.ed.SoPaulo:EscriturasEditora,2012.cap.7,p.135148.

Osanos70e80
Aofinal da dcadade 1960 eincio dos anos70,amsica de cinemaestavalonge de ter uma cara s. Vrias tendnciaseestilos corriam paralelos.A predominncia datradicionalmsica orquestraldividiaespao comastrilhas decanesrocknroll, com as trilhas jazzsticas, com as composies atonais e dodecafonistas, com as criaesexperimentaisdecompositoresmaisnovosquepassaramautilizarrecursos diferentes. Uma nova gerao de compositores passou a contar com ferramentas eletrnicas, sintetizadores e novos recursos de gravao,comocmaras deefeitos sonoros,eco,sistemasdegravaomulticanaisetc.pg.135.

WalterCarlos, de laranja Mecnica(AClockworkOrange,1971), eGiorgioMoroder, de Expresso da MeiaNoite (Midnight Express, 1978), so referncias de compositoresquedominavamaartedamsicafeitacomsintetizadores.pg.135.

WendyCarlos:Oiluminado(TheShining,1980),Tron(1982).

No Brasil, a influncia do pensamento de ruptura introduzido pelo Cinema Novo e suas novas orientaes estticas foram paulatinamente alterando o modo como se pensava a msica para cinema. Artifcios radicaiscomocortes e montagens brutos, misturas simultneas de msicas preexistentes, mosaicos sonoros desordenadose ruidosos so recursos recorrentes utilizados para provocar um indubitvel rompimento comatradicionaltica da funo damsicadecinema.AtrilhadeTerra em Transe, de 1967, do diretor Glauber Rocha, expoente do Cinema Novo, um exemplo da indiscutvel distnciados padres estticos clssicos aomisturarrudos, VillaLobosepercusso.pg.136.

 Outro elemento transformador em todo o mundo, o crescimento da televiso, teve forte influncia na produo cinematogrfica. E particularmente no Brasil, onde a televisoganhouumpodereumaimportnciamuitomaiordoquenorestodomundo, sua influncia sobre a linguagem cinematogrfica, por consequncia, influenciou o modo de se pensar a trilha sonora do cinema. Exemplo desta influncia a j discutida utilizao de canes populares nas trilhas sonoras dos filmes, bem a modelodoquevinhasendofeitonasnovelasbrasileiras.pg.137.

Jazz,ragtime,canespop.

A dcada de 1970marcou aprofusodeestiloselinguagenseapresentoualgumas novidades da msica popular como a disco, reggae, o incio dastrilhas musicais compostascomsintetizadores,samplersecomputadores.pg.138.

Uma trilha considerada um marco na evoluo da linguagem damsicade cinema foi Carruagens de Fogo (Chariots of Fire, 1981), do compositor grego Vangelis, ou Evangelos Papathanassiou, seu nome verdadeiro. Por ser totalmente electrnica e composta exclusivamente com sintetizadores, a msica chegou a ser considerada inadequadaparaumahistria que se passanos anos 20. Apesardisso,foiumadas primeiras vezes em que um filme de massivo sucesso de pblico utilizou uma sonoridadetotalmenteeletrnicademododramticoeemocional(...).pg.142.

David Foster: Karate Kid (The Karate Kid, 1984), O Primeiro Ano do Resto de Nossas Vidas, (St Elmos Fire, 1985) e O Segredo do Meu Sucesso(TheSecretof MySucess,1987).pg.143.

Vangelis: 1942, A conquista do Paraiso (1942, Conquest of Paradise,1992), Blade RunnerOcaadordeAndroides(BladeRunner,1982).pg.143.

 Harold Faltermeyer:UmTiradaPesada(BeverlyHillsCop,1984),Tango&CashOs Vingadores(Tango&Cash,1989).pg.144.

John Williams: E.T. O Extraterrestre (E.T The ExtraTerrestrial, 1982), O Rio do Desespero (The River, 1984), IndianaJonese o TemplodaPerdio(IndianaJones the Templeof Doom, 1984), Nascido em Quatro de Julho (Bornon theFourthofJuly, 1989), IndianaJoneseltimaCruzada(IndianaJonesandtheLastCrusade,1989). pg.144148.

AmsicadofilmeOltimoImperador(TheLastEmperor,1987),dodiretorBernardo Bertolucci,foicomposta pornadamenosdo quetrscompositoreseganhouoOscar de Melhor Score em 1987. Uma trilha heterognea musicalmente, contudo,comum resultado muito homogneo e efetivo. O compositor japons Ryuichi Sakamoto, o msico chins Cong Su eoamericano David Byrne, da famosabanda dos anos80 TalkingHeads,dividiramacriaodessabelatrilhamusical.pg.147.

BERCHMANS,Tony.Amsicadefilme:tudooquevocgostariadesabersobreamsica decinema.4.ed.SoPaulo:EscriturasEditora,2012.cap.8,p.149174.

Dosanos90athoje
Danny Elfman: Os FantasmasseDivertem(Beetlejuice,1988),GrandesAventurasde Pee Wee (Peewee's Big Adventure, 1985), Batman (1989), Edward Maos de Tesoura (Edward Scissorhands, 1990), Sommersby O Retorno de um Estranho (Sommersby, 1993), Gnio indomvel (Good Will Hunting, 1997), Misso Impossvel (Mission Impossible,1995),HomensdePreto(MeninBlack,1997),,HomemAranha (SpiderMan, 2002), Hulfe (2003), Peixe Grande e suas Histrias Maravilhosas (Big Fish, 2003), A Fantstica Fbrica deChocolate(Charlieand theChocolateFactory, 2005),AlicenoPasdasMaravilhas(AliceinWonderland,2010).pg.149150.

Dave Grusin: Rebelio em Milagro (The Milagro Beanfield War, 1988), A Primeira Noite de um Homem (The Graduate, 1967),Tootsie (1982), Havana (1990),A Firma (TheFirm,1993).pg.150.

Alan Menken,que ganhouseuprimeiro Oscar pela trilha deA PequenaSereia(The LittleMermaid, 1989).Menken,juntamentecomseuparceiroletristaHowardAshman, foi criador de vrias canes populares e compositor de scores para produes da Disney, como A Bela e a Fera (Beauty and the Beast, 1991), Alladin (1992), Pocahontas (1995), O Corcunda de Notre Dame (The Hunchback of Notre Dame, 1996)eHercules (1997),Encantada (Enchanted,2007)eEnrolados(Tangled,2010), entre outros. At 2011, Menken j recebeu 19 indicaes e ganhou 8 Oscars (...) pg.151.

De um modo geral, os anos90 consagraramasonoridadesinfnica como baseda maior parte dos scores dos grandes filmes. E, ao longo da dcada, os novos

recursos tcnicos dos anos 80 deixaram de ser novidade e passaram a se integrar comainstrumentaoorquestralnassuasmaisvariadasformas.pg.151.

Michael Kamen: Robin Hood PrncipedasTrevas(RobinHood:PrinceofThieves, 1991).pg.152.

Trevor Jones e Randy Edelman: O ltimo dos Moicanos (TheLastof the Mohicans, 1992).pg.152.

Mark Isham: Ratos e Homens (Of Mice and Men, 1992), Nada paraSempre(The RiverRunsThroughIt,1992).

HansZimmer:OPoderdeumJovem(ThePowerofOne,1992).

JohnWilliams:OParquedosDinossauros(JurassicPark,1993),AListadeSchindler (The Schundlers List, 1993), Sete Anos no Tibete (Seuen Years in Tibet, 1997), Resgate do Soldado Ryan (Saving Private Ryan, 1998), A.I. Inteligncia Artificial (Artificial Intelligence:AI, 2001) ,MinorityReport ANovaLei(MinorityReport,2002), Prendame se for Capaz (Catch Me If You Can, 2002), O Terminal (The Terminal, 2004), Guerra dos Mundos (War of the Worlds, 2005), Memrias de uma Gueixa (Memoirs of aGueisha, 2005), Munique(Munich, 2005), srie Star Warsetemas da srieHarryPotter.pg.152.

Alan Silvestri: Forrest Gump (1994), O Segredo do Abismo (The Abyss, 1989), Contato(Contact,1997),Revelao(WhatLiesBeneath,2000).pg.153.

James Horner: Uma Mente Brilhante(Beautiful Mind,2001), Casa de Areia e Nvoa (House of Sand and Fog, 2003), ONovo Mundo (The New World, 2005),Apocalypto (2006),AsCrnicasdeSpiderwick(TheSpiderwickChronicles,2008),Avatar(2009).

 James Newton Howard: Uma Linda Mulher (Pretty Woman, 1990), O Fugitivo (The Fugitive, 1993),WyattEarp(1994), Justa Causa(Just Cause, 1995), Waterworld O Segredo das guas (Waterworld, 1995), O Advogado do Diabo (The Devils Advocate, 1997), O Sexto Sentido (The SixthSense, 1999),Sinais (Signs, 2002),O Outro Ladoda Nobreza(Restoration, 1996),Neve SobreosCedros(SnowFallingon Cedars, 1999), Dinossauro (Dinosaur, 2000), Limite Vertical (Vertical Limit, 2000), Apanhador de Sonhos (Dreamcatcher,2003)e AVila(TheVillage,2004), KingKong (2005), Diamante de Sangue (Blood Diamond, 2006), Conduta de Risco (Michael Clayton, 2007), Um Ato de Liberdade (Defiance, 2008), Salt (2010), O Turista (Tourist,2010).pg.153155.

Elliot Goldenthal: Entrevista com o Vampiro (Interview with the Vampire, 1994), Michael Collins O Preo da Liberdade (Michael Collins, 1996), A Premonio (In Dreams, 1999), Final Fantasy (Final Fantasy: The Spirits Within, 2001), Inimigos Pblicos(PublicEnemies,2009),Frida(2002).pg.155.

Gabriel Yared: O Paciente Ingls (The English Patient,1996), Salvese quem Puder (Sauvequi peut,1980), OAmante(Lamant,1992),CidadedosAnjos(CityofAngels, 1998), O Talentoso Ripley (The Talented Mr. Ripley, 1999), Cold Mountain (Cold Mountain, 2003),Possesso(Possession, 2002),SylviaPaixoAlm das Palavras (Sylvia, 2003) e Outono em Nova Iorque (Autumn in New York, 2000), A Vida dos Outros (Das leben der Anderen, 2006) e Coco Chanel & Igor Stravinsky (2009). pg.155157.

Rachel Portman: Emma (1996), Regras da Vida (The Cider House Rules, 1999), Chocolate (Chocolat, 2000), A Casa do Lago (The Lake House, 2006), A Duquesa (The Duchess, 2008) e No Me Abandone Jamais (Never Let Me Go, 2010). pg.157.

 Shirley Walker: O Corcel Negro (The Black Stallion, 1979) e Fuga de Los Angeles (EscapefromL.A.,1996).pg.157.

Lisa Gerrard: O Informante (The Insider, 1999) e Encantadora de Baleias (Whale Rider,2002).pg.157.

JacquesMorelembaum: A bela valsadeTeresaeMassimo, OQuatrilho(1995)com participao de CaetanoVeloso, Central do Brasil (1998)emparceriacomAntonio Pinto.pg.157158.

Antonio Pinto: CentraldoBrasil(1998),AbrilDespedaado(2),CidadedeDeus (2002), Nina (2004), Collateral (2004), Crnicas (Crnicas, 2004), O Senhor das Armas (LordofWar,2005),AmornostemposdeClera(Love intheTimeofCholera, 2007, Cidade dos Homens (2007), A Deriva (2009), Lula, o filho do Brasil (2009), Senna(2010).pg.158159.

VicenteSalvia(Vitch):OCangaceiro(1997).pg.159.

HermelinoNeder:ADamadoCineShangai(1990),AHoraMgica(1998).pg.159.

Marco Antonio Guimares: Lavoura Arcaica (2001), Ensaio sobre a Cegueira (Blindness,2008).pg.160.

Andr Abujamra: Bicho de Sete Cabeas (2001), Carandiru (2003), De Passagem (2003),Os DozeTrabalhos(2006), EncarnaodoDemnio(2008)eOContadorde Histrias(2009).pg.160.

Wagner Tiso:A Ostra e o Vento (1997),Inocncia (1983), BesameMucho(1987), O ToquedoObo(1999),OsDesafinados(2008).pg.160.

 David Tygel: Homem da Capa Preta (1986), Doida Demais (1989), Quem Matou Pixote (1996), For All (1997) e Dois Perdidos numa Noite Suja (2002), Lamarca (1994),OndeAndaVoc(2004).pg.160.

Leo Henkin: Houve Uma Vez Dois Veres (2002), O Homem que Copiava (2003), SaneamentoBsicoOfilme(2007).pg.160.

MarcusVanna:Olga(2004),OMundoEmDuasVoltas(2007).pg.160.

PedroBromfman:TropadeElite(2007)eTropadeElite2(2010).pg.160161.

Beto Villares: Cidade Baixa (2005), O Ano em que Meus Pais saram de Frias (2006),eQuincasBerrodAgua(2010).pg.161.

John Corigliano: O Violino Vermelho (The Red Violin, 1998), Viagens Alucinantes (AlteredStates,1980)consideradatrilhadevanguardanapoca.pg.161.

NicolaPiovani:AVidaBela(LaVitaBella,1998).pg.161.

StephenWarbek: Shakespeare Apaixonado (Shakespearein Love, 1998),BillyElliot (2000),CapitoCorelli (CaptainCorelli'sMandolin,2001),AProva(Proof,2005),Um PlanoBrilhante(Flawless,2007).pg.162.

TanDun:OTigreeoDrago(CrouchingTiger,HiddenDragon,2000).pg.162.

o bsnio Goran Bregovic, os poloneses Zbigniew Preisner e Wojciech Kilar, o japons Joe Hisaishi, os italianos Pino Donnagio e Dario Marianelli, o espanhol Alberto Iglesias, o argentino Gustavo Santaolalla, o indiano A. R. Rahman, o sueco Johan Soderqvist e os franceses JeanClaude Petit e Alexandre Desplat (...) pg.

162.

Goran Bregovic: Vida Cigana (Dom ZaVesanje, 1988), ArizonaDreamUmSonho Americano (Arizona Dream, 1993), A Rainha Margot (Le Reine Margot, 1994), Underground Mentiras de Guerra (Underground, 1995), O Trem da Vida (Train de Vie,1998).pg.162163.

Zbigniew Preisner: ALiberdadeAzul(Trzy Kolory: Niebiesky, 1993), A Igualdade Branca(Trzy Kolory:Bialy, 1994), A FraternidadeVermelha(TrzyKolory:Czerwony, 1994), A Dupla Vida de Veronique (La Double vie de Vronique, 1991), Corao Iluminado (1998), BrincandonosCamposdoSenhor(1991),PerdaseDanos(Fatale, 1992), O Dogma do Amor (Its All AboutLove,2003), Uma Vida Nova (The Beautiful Country,2004).pg.163.

Wojciech Kilar: O Pianista (The Pianist, 2002), A Morte e aDonzela(Deathand the Maiden, 1994), O ltimo Portal (The Ninth Gate, 1999), Drcula de Bram Stoker (BramStokersDracula,1992).pg.163164.

JoeHisaichi: A Viagem de Chihiro(Sen toChihiro noKamikakushi,2003),APartida (Departures,2008).pg.164.

Pino Donaggio: Carrie AEstranha(Carrie,1976), VestidaPara Matar (Dressed to Kill,1980),DubldeCorpo(BodyDouble,1984).pg.164165.

Dario Marianelli: Orgulho e Preconceito (Pride and Prejudice, 2005), Desejo e Reparao (Atonement, 2007),V de Vingana (V forVendetta,2006),OSolista(The Soloist,2009),Alexandria(Agora,2009),eJaneEyre(2011).pg.165.

AlbertoIglesias: A Flordo MeuSegredo (La flor de mi secreto,1995),Volver(2006),

Abraos Partidos (Los abrazos rotos, 2009), O Jardineiro Fiel (The Constant Gardener,2005),OCaadordePipas(TheKiteRunner,2007).pg.165.

GustavoSantaolalla: OSegredodeBrokebackMountain(BrokebackMountain,2005) e Babel (2006), Amores Brutos (Amores Perros, 2001), Biutiful (2010), Dirios de Motocicletas(2004)eLinhadePasse(2008).pg.166.

A.R.Rahman:QuemQuerSerumMilionrio(SlumdogMillionaire,2008).pg.166.

Johan Soderqvist: Deixe Ela Entrar (Lat den rtte komma in, 2008), Depois do Casamento(EfterBrylluppet,2006),EmUmMundoMelhor(Haeven,2010).pg.166.

Alexandre Desplat: Moa com Brinco de Prola (Girl with a Pearl Earring, 2003), Syriana A Indstria do Petrleo (Syriana, 2005), A Rainha (The Queen, 2006), O Curioso Caso de Benjamin Button (The Curious Case of BenjaminButton, 2008),O Profeta (Un Prophte, 2009), O Fantstico Sr. Raposo (Fantastic Mr. Fox, 2009),O Discurso do Rei (The King's Speech, 2010), Harry Potter e as Relquias da Morte (Harry Potter and the Deathly Hallows, 2010), A rvore da Vida (The Tree of Life, 2011).pg.166.

Don Davis: Matrix (The Matrix, 1999),Matrix Reloaded(TheMatrix Reloaded, 2002), MatrixRevolutions(TheMatrixRevolutions,2003).pg.167.

Howard Shore: Depois de Horas (After Hours, 1985), Big Quero Ser Grande (Big, 1988), O Silncio dos Inocentes (The Silence o f the Lambs, 1991), Filadlfia (Philadelphia, 1993), Seven osSetePecados Capitais(Seven, 1995), Quartodo Pnico(Panic Room, 2002),O SenhordosAnis: ASociedade do Anel (Lordofthe Rings: TheFellowship ofthe Ring, 2001),O SenhordosAnis:AsDuasTorres(Lord of theRings: The wTowers,2002), OSenhordosAnis:ORetornodoRei(Lordof

the Rings: The Return o f the King, 2003), Os Infiltrados (The Departed, 2006), Senhores do Crime (Eastern Promises,2007) Dvida (Doubt,2008), Eclipse(2010). pg.167169.

Philip Glass: As Horas (The Hours, 2001), Kundun (1997), Koyaanisqatsi (1983), Powaqqatsi (1988), Naqoyqatsi (2002), Sob a Nvoa da Guerra (The Fog of War: Eleven Lesson from the Life of Robert S. McNamara, 2003), Notas Sobre um Escndalo (Notes on a Scandal, 2006), Sonho de Cassandra(Cassandra's Dream, 2007),NossoLar(2010).pg.169170.

Yann Hersen: O Fabuloso Destino de Amlie Poulain (Le Fabuleux destin dAmelie Poulin,2001),AdeusLnin(GoodBye,Lnin!,2003).pg.170.

MarcShaiman: Harry e Sally FeitosUmparaoOutro(WhenHarryMetSally,1989), LoucaObsesso(Misery, 1990),AFamlia Adams(TheAdams Family,1991),Patch Adams O Amor Contagioso (Patch Adams, 1998), Abaixo o Amor (Down with Love,2003),AntesdePartir(BucketList,2007).pg.170.

Carter Burwell: Quero ser John Malkovich (Being JohnMalkovich, 1999),Adaptao (Adaptation, 2002), Onde Vivem os Monstros (Where the Wild Things Are, 2009), Gostode Sangue(BloodSimple, 1984),BartonFinfe DelriosdeHollywood (Barton Fink, 1991), Fargo (1996) e O AmorCusta Caro (Intolerable Cruelty, 2003),Queime depois de Ler (Bum After Reading, 2008), Um Homem Srio(ASeriousMan,2009), BravuraIndmita(TrueGrit,2010).pg.170171.

AngeloBadalamenti: AEstrada Perdida (LostHighway,1997) e CidadedosSonhos (MulhollandDr., 2001),Etemo Amor (Un LongDimanchedeFianailles,2004),gua Negra(DarkWater,2005).pg.171.

 Terence Blanchard: Febre da Selva (Jungle Fever,1991), Altima Noite (25thHour, 2002),OPlanoPerfeito(InsideMan,2006).pg.171.

Christopher Young: Copycat A Vida Imita a Morte (Copycat, 1995), Lenda Urbana (Urban Legend, 1998), Armadilha (Entrapment, 1999), O Dom da Premonio (The Gift, 2000),A Senha(Swordfish,2001),OJri(RunawayJury,2003),OExorcismode Emily Rose (The Exorcism of Emily Rose, 2005), e o brilhante Arrasteme Para Infemo (Drag Me to Hell, 2009), Chegadas e Partidas (The Shipping News, 2001), HomemAranha 3 (SpiderMan 3, 2007), Criao (Creation, 2009), e O Amor Acontece(LoveHappens,2009).pg.171.

Michael Nyman: O Piano (The Piano, 1993), Gattaca A Experincia Gentica (Gattaca,1997),HomemEquilibrista(ManonWire,2008).pg.171172.

Craig Armstrong: Moulin Rouge Amor em Vermelho (Moulin Rouge!, 2001), O Colecionador de Ossos (The Bone Collector, 1999), Simplesmente Amor (Love. Actually, 2003), e As Torres Gmeas (World Trade Center, 2006),Os Saqueadores (Plunkett &MacLeane, 1999), OAmericano Tranquilo (TheQuiet American, 2002), e OIncrvelHulk(TheIncredibleHulk,2008).pg.172.

Michael Giacchino:Os Incrveis(TheIncredibles, 2004),Ratatouille (2007), UpAltas Aventuras (Up, 2009), Misso: Impossvel III (Mission Impossible III, 2006),Star Trek (2009).pg.172.

BERCHMANS,Tony.Amsicadefilme:tudooquevocgostariadesabersobreamsica decinema.4.ed.SoPaulo:EscriturasEditora,2012.cap.5,p.175180.

Osounddesigneosdilogos
Tradicionalmente, costumase dividir o som do filme em trs setores diferentes: msica,sounddesignedilogos.pg.175.

A primeiravezque o termo sounddesignapareceunos crditos de um filme foi em ApocalipseNow(1975),dodiretorFrancisFordCoppola.pg.175.

Conceitualmente, sound design (ou desenho de som, como emportugus podese chamar)acriao,manipulaoeorganizaodeelementossonoros.pg.176.

Foley.pg.176.

Outra faceta do sound design so os Efeitos Sonoros, ou Sound Effects (SFX). Todos os sons criados com o objetivo de destacar movimentos e aes, facilitar o entendimento de uma cena, valorizar sensaes ou simplesmente enriquecer a linguagemvisualdeumfilmesoatribuiesdostcnicosdeSFX.pg.176.

s vezes acriao deefeitossonorosdividida emduas:efeitoseditoriaiseefeitos principais. Os efeitoseditoriaisso os eventos que exigemmenor complexidadede manipulao, como,porexemplo,batidas de portas, rudosdeveculos, campainhas, mquinas etc. Efeitos principaisso os que envolvemumtrabalhomais profundode pesquisa e criao, como o som de dinossauros, lasers, naves, terremotos, movimentosdecmeraespeciais,computadoresetc.pg.177.

H ainda o trabalho de ambincia (background), que dita o clima da cena. So

sonsconstantes e assncronos,comoosomdointeriordeumshopping,umaesquina movimentada, uma plantao num dia de muito vento, uma praia, um escritrio, o interiordeumanaveespacial,enfim, como oprprionomediz,apartedoudiodo filmeque"ambientaaao.pg.177.

Osom dosdilogospodesergravadoapartirdeduasfontes:pormeioda captao de som direto e por meio de dublagem. O som direto o som gravado durante a filmagemdascenas,(...)pg.177.

Com a evoluo das tecnologias de gravao,edio esincronismo de som,ficou cada vez mais comum e necessrio o processo de dublagem. Obrigatoriamente usado para fazer verses dos dilogos em outras lnguas, a dublagem tambm usadaparacorrigir defeitosdecaptaodesomdireto,paraincrementaraqualidade desomdosdilogosouaindaparaalterarainterpretaodosatores.pg.178.

H vrios mtodos de gravao das vozes dos personagens na fase de psproduo do filme. Um dos mtodos mais comuns o ADR, que significa Automated DialogReplacement. OADR, ou substituio automatizadadosdilogos, nada mais do que uma gravao de voz feita em estdio, aps a concluso da filmagemdacena.Emum vdeo,oator vacena,escutaosomoriginalpelofonede ouvido e faz sua fala novamente. O processo repetido at que o trecho gravado tenha exatamente o mesmo tempo e movimento labial de sua imagem prfilmada. ComoADR,podeseeliminarrudoserespiraesruidosas,falhasdedico,rudos externos da filmagem e conseguir trechos de som com melhor interpretao e clareza.pg.178.

elemento sonoro pouco lembrado a msica ambiente ou msica diegtica, ou aindanooriginalingls,sourcemusic.oelementomusicalquefazpartedocontexto da| cena, ou ainda numa definio mais acadmica, toda a msica cuja origem

podeseridentificadaporpersonagensdofilme.pg.179.