O ROMANCE-REPORTAGEM: IMPLICAES ESTTICAS E IDEOLGICAS

Ana Paula F. Nobile Brandileone (UNIFADRA) apnobile@uol.com.br

RESUMO: O pacto firmado entre o jornalismo e a literatura na dcada de 70, mais especificamente da literatura que est de olho no jornalismo, foi a base do romance-reportagem, que atuou com relevncia no perodo da ditadura militar. Nesse contexto de represso e violncia foi ento que o romancereportagem fixou as suas bases e se fortaleceu, pois silenciados pela censura e pela verso oficial dos fatos os jornalistas tiveram que buscar outras formas para comunicar a realidade brasileira. So algumas reflexes sobre esse gnero que este artigo se prope a discutir. PALAVRAS-CHAVE: romance-reportagem; jornalismo versus literatura; ditadura militar.

Num momento em que o jornal parece no poder mais informar, noticiar e muitos menos se pronunciar, cresce por toda parte o desejo aguado do testemunho, do documento, da exposio da realidade brasileira, o que de, certa forma, promove uma quase insatisfao com a narrativa literria. O discurso jornalstico, enquanto tcnica de referir-se ao fato, de oferecer para o leitor a realidade imediata, os esquemas de linguagem mais prprios para dizer as urgentes verdades da histria recente do pas parecem agora uma sada para a literatura. Helosa Buarque de Holanda e Marcos Augusto Gonalves (2005: 119)

I. A Literatura versus o Jornalismo No de hoje que o jornalismo e a literatura formam uma frutfera convivncia. Foi com os egpcios, segundo Teresinha de Jesus Belotte Chaman (2005), que as notcias assumiram, pela primeira vez, a forma literria. A escrita no Egito tinha no s um carter sacro, como noticioso, pois a Estelas placas de pedras que eram afixadas nas portas dos tempos e palcios reais narravam as colheitas de gros, casamentos

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reais, solenidades, viagens, guerras e a vida cotidiana. ainda famoso o papiro de Sinue, escriba e mdico egpcio, que escrevia para contar a sua vida e a do reinado de Sesostris III (1878-1841 a.e.c.); no s registro histrico daquela poca, mas tambm uma crnica cuja narrao a biografia do personagem Sinue. Para a autora, ainda que tenha existido por todo o perodo imperial as Actas Diurnas ou Actas Senatus Consulta, escritos destinados a assuntos governamentais e que eram publicadas diariamente pelo Senado Romano, a unio dos acontecimentos do dia-a-dia com a literatura veio com o primeiro jornalista literrio da histria, Marco Valerio Marziale, que levava informaes populao em forma de poesia em prosa; semelhante ao que hoje conhecemos como literatura de cordel. Na Idade Mdia, o jornalismo e a literatura confundiram-se com a prpria inveno da imprensa e a chegada de diversos jornais literrios, principalmente na Frana e na Itlia, que rapidamente comearam a expandir-se pela Europa, a partir de 1600. Houve tambm a difuso da crnica; o primeiro e mais famoso livro de crnicas o de Antnio Pigafetta, Primeira viagem ao redor do mundo. Foi ento com o surgimento dos jornais que advm a possibilidade da imprensa tornar-se espao de abrigo e canal de projeo para os escritores. o caso de Honor de Balzac, Charlens Dickens, Mark Twain, Fiodor Dostoivski que escreviam contos, novelas, romances e/ou crnicas para os jornais de suas respectivas pocas. Ao longo de sua histria, o jornalismo literrio brasileiro tambm contou (e ainda conta) com a presena constante de escritores nas redaes; muitos deles como rico Verssimo, Nelson Rodrigues, Carlos Drummond de Andrade, Otto Lara Resende, Carlos Heitor Cony, Rubem Braga levaram a contribuio da literatura para o jornalismo atravs de sua produo cronista, gnero hbrido que transita entre o fato e a fico. Um fato curioso e que bem ilustra a importncia dos jornais como canal de projeo, est num artigo publicado por lvaro Lins no jornal carioca A Manh. Nele, Lins faz elogios rasgados obra recm publicada de Guimares Rosa, Sagarana. A consequncia imediata, inclusive comercial deste artigo, foi que no dia seguinte sua publicao, o livro de Rosa passou a ser procuradssimo nas livrarias da cidade. Isso deixa evidente no s a grande influncia exercida pela imprensa, como tambm o respeito angariado pelos autores via imprensa (Sssekind 1993). , no entanto, a partir do sculo XIX que se pode perceber mais claramente a aproximao entre a literatura e o jornalismo. Nesta poca, o realismo social passou a captar a partir da observao e da recriao detalhada do cotidiano os costumes e a linguagem das ruas e traz-los para o campo da fico (Hauser 2000). Tom Wolfe no ignora que Charles Dickens e Henry Mathew tenham pesquisado a populao das classes baixas de Londres, descrevendo com detalhes o dia-a-dia de figuras londrinas, ou que Tchecov tenha se colocado na posio de reprter para viver durante um tempo numa colnia penal na costa do pacfico e escrever A journey Sakhalin (Ferreira Jr. 2003). Se por volta de 1870 a tradio do realismo social na Europa j mostrava sinais de esgotamento, nos Estados Unidos ela vai lanar suas razes aps a 1. Guerra Mundial

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e atingir o auge na dcada de 1930. Nomes como John Steinbeck, William Faulkner, Ernest Heminway e John dos Passos foram os primeiros a incorporar a realidade jornalstica e histrica em suas obras literrias; por outro lado, jornalistas tornaram-se cada vez mais audaciosos seja na inveno da realidade para fins polticos como William Randolph Hearst -, ou na introduo de efeitos literrios nas reportagens como John Reed (Ferreira Jr. 2003; Lima 2004). Mas foi nos anos 60 que os americanos comearam a utilizar o termo literary journalism ou new journalism para designar um novo gnero que ento rompia com os limites convencionais do jornalismo ao se valer de tcnicas literrias. Hiroshima, de John Hersey, publicado na revista The New Yorker, em 1946, considerado o marco do jornalismo literrio americano. O relato sobre a vida de seis sobreviventes da bomba nuclear mistura a forma ficcional com o contedo jornalstico. O estilo marcaria a produo jornalstica norteamericana, influenciando outros redatores como Truman Capote, Lilian Ross. Capote, alis, com a publicao em livro da reportagem em srie In cold blood, em 1966, reivindicou para si a inveno de uma nova forma literria: o romance no-fico. Gay Talese, Norman Mailer, Tom Wolfe seriam outros nomes de destaque na produo jornalstica e literria norteamericana nas dcadas seguintes (Ferreira Jr., 2003; Lima 2004). Esse alargamento e redefinio dos tradicionais santurios do jornalismo proposto ento pelo Novo Jornalismo ganha destaque por transcender o puramente factual e ampliar o foco de compreenso do contemporneo: A priso do jornalismo comum em torno da atualidade o impede de buscar razes, um pouco mais distantes do tempo, que explicam melhor as origens dos acontecimentos, bem como as motivaes dos atores envolvidos. Em lugar da atualidade, o jornalismo de profundidade deve buscar ler a contemporaneidade, um conceito muito mais elstico do tempo presente, que transcende o meramente atual para focalizar com grade pertinncia as implicaes, hoje de eventos que no se deram apenas ontem, mas sim h anos, dcadas, talvez. (Lima 2004: 30) O interesse em ultrapassar os limites do acontecimento (ou do jornalismo) cotidiano (imediatista), pontuando a trama de reflexes que, por sua vez, pudessem representar valores seno permanentes pelo menos duradouros e, com isso, levar o conhecimento da realidade humana, levou o jornalismo literrio a emprestar procedimentos formais da literatura que ento permitia a interveno do subjetivo na construo do texto, deu margem para que a crtica mais conservadora acusasse este novo gnero de impressionista, da o olhar de desconfiana que muitos lanaram realidade narrada. A voz autoral, a descrio dos personagens e seus cenrios, a recordao (atravs do uso das analepses), as motivaes psicolgicas, o registro da fala dos personagens so alguns dos instrumentais literrios utilizados por esta nova forma de se fazer jornalismo - alternativa frente rigidez das formas encontradas nos jornais. Mas a datao e o uso de informaes verdicas e verificadas acabam por fim

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garantindo a essa narrativa, misto entre fico e realidade, a credibilidade ao leitor no seu desejo irresistvel de realidade. Com a narrativa sobre a Guerra de Canudos, para a qual enviado como correspondente do jornal O Estado de S. Paulo, Euclides da Cunha foi o primeiro escritor brasileiro a sinalizar para este dilogo entre a fico e a realidade. Segundo Lima (2004), Os Sertes no considerado uma obra jornalstica, uma vez que apresentou um novo tratamento do fato, buscando na contextualizao e na procura pelas origens do conflito uma ampliao do evento narrado, pois preenchimento dos vazios deixados pelas publicaes peridicas. Posteriormente, nos anos de 1960-1970, o jornalismo literrio no Brasil ganhou destaque na forma do romance-reportagem. A razo para isso, aponta Lima (2004), a mudana no modelo jornalstico praticado no Brasil com a implantao do projeto da revista Realidade, o surgimento do Jornal da Tarde, em So Paulo, e a insero, na Folha de So Paulo, de um ncleo especial de reportagem. Pela primeira vez se praticava, com amplitude, um jornalismo interpretativo que primava pela documentao e pela fundamentao de cada matria produzida. Alm disso, editoras como a Civilizao Brasileira e a Alfa-mega abriram espao para o jornalismo literrio, com o lanamento das colees Romance-reportagem e Reprter Brasileiro, respectivamente. Outra srie, tambm da Alfa-mega, Histria Imediata, tentava canalizar os temas censurados nos jornais para o formato livro-reportagem (Lima 2004; Cosson 2001). Alimentando-se, por vezes, das pginas do prprio jornal como base da sua configurao, o romance-reportagem nasceu e se definiu atravs da hibridao dos discursos jornalstico e literrio: Teoricamente, o romance-reportagem pode ser visto como um gnero que resultou do entrecruzamento do gnero literrio com o gnero no-literrio da reportagem, ou em outras palavras, da interseco das marcas constitutivas e condicionadoras da narrativa romanesca e da narrativa jornalstica (Cosson 2001: 32). Esse gnero assume relevncia no perodo na ditadura militar; perodo em que a censura impedia a circulao de qualquer informao que pudesse de alguma forma macular a imagem do governo e de seus governantes. Alm de terem diariamente as suas matrias vistoriadas, os jornalistas viviam sob contnua tenso. Um dos instrumentos de chantagem utilizado pelos militares, era o corte de verbas publicitrias; com isso pretendiam forar o jornal a aderir censura. Ou seja, o jornal que no seguisse as regras do jogo deixaria de circular ou teria o seu fim decretado. nesse contexto de represso e violncia que o romance-reportagem fixa as suas bases. Encontrando barreiras e limitaes para a publicao de seus textos, devido opresso exercida pela censura, os jornalistas passaram a buscar outras formas para comunicar a realidade brasileira. Sob esta perspectiva, pode-se dizer que o surgimento e o fortalecimento dessa literatura se do por conta desse cenrio nacional do vazio, ento predominante na grande imprensa, que ao ser silenciada pela censura

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e pela verso oficial dos fatos, mantinha o contedo de suas edies longe da dura realidade do pas: Tal ao da censura no visava apenas assegurar tranquilidade ao novo regime retendo-lhe as crticas da oposio, mas, sobretudo, a apagar ou a desvirtuar a realidade histrica que se vivia na poca, em prol da viso cor-de-rosa de um pas que vai pra frente bem adequada ao ufanismo do milagre brasileiro, anunciado em canes e slogans da poca. (Cosson 2001: 18) Essas novas narrativas assumiram assim o papel de trazer tona os acontecimentos silenciados. Muitos dos temas ento censurados na grande imprensa foram resgatados pelo romance-reportagem; entre eles figuram as extrapolaes contra os direitos humanos cometidas pelo Estado durante o regime militar. Nesse sentido, esses romances configuram uma compensao simblica tanto para os leitores, sem acesso livre informao, quanto para os prprios escritores, amordaados pela censura; os romances-reportagem tentam suprir essa carncia: O resultado foi que, como unanimamente tem registrado a crtica do perodo, literatura da poca coube, ento, o papel de resistir politicamente s arbitrariedades dessa censura nos jornais e nos outros meios de comunicao; denunciando e revelando as verdades omitidas no silncio, a histria mascarada pela verso oficial (Cosson 2001: 16). II. A busca pela verdade do romance-reportagem Essa busca pela verdade ento empreendida pelo romance-reportagem, por que comprometido com as pulsaes da realidade nacional, trouxe de volta o lastro da literatura mimtica, isto , de volta um dos estratos mais persistentes na cultura literria brasileira: o privilgio concedido ao documental, a literatura presa ao fato, a servio da verdade, da ptria, ou da realidade, com o acrscimo de agora estar ligado s formas de representao do jornal (Arrigucci Jr. 1999: 77). Essa ligao estreita da literatura com a realidade nacional vem de longe, desde o tempo em que fazer literatura implicava necessariamente fazer um pouco de nao, o que j foi destacado por Antonio Candido, em Formao da Literatura Brasileira, no apenas com relao produo literria brasileira, mas tambm em relao literatura latinoamericana em geral: A literatura no Brasil, como a dos outros pases latinoamericanos, marcada por este compromisso com a vida nacional no seu conjunto; circunstncia que inexiste nas literaturas dos pases da velha cultura. Nela os vnculos neste sentido so os que prendem necessariamente as produes do esprito ao conjunto das produes culturais; mas no a conscincia, ou a inteno, de estar fazendo um pouco de nao ao fazer literatura. (1975: 1.18)

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Ainda que frutos de condies histricas distintas a produo literria romntica da Independncia, a literatura da dcada de 70, da ditadura , aqui tambm o escritor tomado pelo sentimento de misso; mas em vez de fazer parte do esforo de glorificao do pas pe em circulao as arbitrariedades cometidas pelo governo militar. Em ambos os casos, no entanto, uma literatura alicerada na imagem do pas. A partir dessa necessidade de criar ento imagens que traduzissem a realidade brasileira, que caracterizassem a situao vivida pelo Brasil e pelos brasileiros, a literatura se fez visvel. Ainda que o jardim da imaginao, como quer Rildo Cosson, tenha contaminado o imprio dos fatos (2005: 65) princpio sobre o qual est embasado o Novo Jornalismo -, o romance-reportagem no deixou de dar ao leitor a reconfortante sensao de estar lendo verdades ditas claramente. Para tanto, os escritores primaram pela observao cuidadosa dos fatos, da se fazerem de pelcula virgem em busca de impresses reais e a literatura, em conseqncia dessa busca obsessiva pela esttica do visvel, coube a funo de placa fotogrfica a fixar o acontecido sem nenhuma barreira, sem as ambigidades prprias do ficcional (Sssekind 1984: 101). Aos escritores o trabalho parece estar apenas em recolher os fatos tirados do nosso amargo cotidiano; o que diz Jos Louzeiro, em entrevista concedida Folha de So Paulo: E como os autores que esto envolvidos nisso tm preocupaes sociais, profundas, como o meu caso, obviamente esse romance, antes de ele refletir uma peripcia meramente para o encantamento do leitor, antes de ser uma literatura de entretenimento, a gente faz uma literatura realmente pra valer, uma literatura que reflete os problemas da sociedade em geral . . .. Mas como eu escrevo tem o propsito de ser mais popular, a comear pela linguagem que uso, existem passagens nos meus livros que so verdadeira literatura oral. E tenho absoluta conscincia disso, que pra ver se consigo sair de um grupo de leitores de uma classe mdia elitizada para um leitor de classe mdia proletarizada . . .. E essa uma literatura bastante despreocupada com aspectos formais e tem sido bem aceita, de uma maneira geral, pelos editores e pelos leitores. (1980) Dessa declarao de Louzeiro ficam muitas coisas. A primeira delas que o autor parece no encarar o romance como fico, mas como descrio de fatos tirados da realidade social brasileira. O que, enfim, anuncia como caracterstica dessa fico jornalstica, dessa literatura pra valer, a pouca preocupao com a linguagem, em prol de uma busca obsessiva de realidade. A outra questo diz respeito eficcia dessa literatura frente ao leitor. Do ponto de vista da recepo, o escritor pe mostra que ela se torna tanto mais eficaz - leia-se rentvel quanto maior for a iluso extratextual despertada no leitor, quanto mais se tiver a impresso de se ultrapassar a linguagem na direo da materialidade dos fatos, do real. No por acaso Flvio Aguiar nota que por volta de 1974/1975, houve uma ampliao significativa do pblico, no s de leitores como tambm de interessados em discutir literatura. Para o crtico, era um pblico interessado em buscar na literatura uma representao da realidade que no conseguia em outros veculos de comunicao (Aguiar 1997: 101),

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ou como diz Flora Sssekind, no o romanesco, o literrio, o que importa, mas a possibilidade de tais narrativas retratarem com verdade e honestidade aspectos da realidade brasileira (1984: 38). Por outro lado, h de se levar em conta a relao profissional de Louzeiro com o jornal. Enquanto profissional de imprensa, certo que seu convvio dirio com o discurso das redaes de jornal refletiu-se em seu perfil literrio: o contato direto com a realidade, a busca de informaes na fonte dos acontecimentos para levantar detalhes e particularidades que, na maioria das vezes, no chegavam s pginas dos jornais. Tampouco tentou eliminar essa influncia da sua escrita, transpondo a fala coloquial das pessoas para os textos. Nesse sentido, no de se estranhar que o autor tenha se alimentado das pginas de polcia dos jornais - de acordo com Sussekind, uma das reas menos expostas censura -, retomando casos policiais que obtiveram sucesso na imprensa e (re)apresentando-os numa reportagem mais extensa que a do jornal. Exemplo disso so os seus romances Lcio Flvio, o passageiro da agonia e Aracelli, meu amor: um anjo espera a justia dos homens, ambos de 1975. Uma questo importante sobre a qual acena Helosa Buarque de Holanda (2004) quando trata da poesia dita marginal da dcada de 70 e que pode ser aproveitada para pensar sobre a produo ficcional dessa poca, sobretudo as obras que vo direto fonte e levantam todas as nuances da violncia e depois as apresentam em forma de romance, a valorizao do presente, do aqui e agora. Para a autora, a perda de prestgio do futuro, que ento cede seu lugar para o instante, est ligada s frustraes com o iderio da burguesia, dos liberais, dos capitalistas e, at mesmo, do pensamento marxista. Ao contrrio de alguns que veem com simpatia o fato de essa literatura exercer a funo de jornal num momento em que o prprio est sob censura rigorosa, como Rildo Cosson (2001), para Flora Sssekind essa literatura mais parece um calmante, que produz a iluso de que est transmitindo informaes silenciadas e assim promovendo seu projeto de restaurao ficcional de uma imagem herica para os profissionais de comunicao, e de um destino liberto para a notcia e a sociedade brasileira (1984: 193) quando, na verdade, toma-se um fato da crnica policial e, ao explor-lo ficcionalmente, se d a impresso de estar falando sobre toda a organizao social e poltica do pas (1984: 183): No d para trazer a Histria brasileira cena? Ento se fala de alguns casos. H desaparecidos, exilados, mortos no pas? Ento se fala do rapto de Carlinhos ou de Aracelli. A populao est marginalizada e submetida violncia de um regime autoritrio? Ento se fala de Lcio Flvio, dos presdios e da violncia policial. A classe mdia est perplexa com o pouco proveito que tirou do Golpe Militar de 64? Ento se fala de Cludia Lessin Rodrigues e de sua vida familiar. H vontade de mostrar como o crescimento econmico do pas foi todo para as mos das camadas populares? Ento se utiliza o caso ngela Diniz - Doca Street para retratar a maneira de viver da alta burguesia. (Sssekind, 1984: 182)

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Para a autora, assim como para Davi Arrigucci, o que se faz um retrato reduzido da realidade brasileira um retrato 2x2, segundo Sssekind, ou como quer Arrigucci, de cunho alegrico -, na medida em que a busca da verdade se d pelo particular. Em Lcio Flvio, de Jos Louzeiro, por exemplo, se tenta, atravs da representao de um fato singular no caso, a vida de um marginal aludir a uma situao geral: um romance apoiado na mediao da reportagem, e um romance alegrico, que atravs de um fato especfico tende a aludir a uma situao geral o quadro geral da violncia por meio de um segmento social. Ele escolhe um determinado caso tpico, ou que para ele aparentemente tpico, dentro da situao da realidade brasileira, e tenta aludir com isso a uma totalidade de coisas que no aquele fato especfico. Ento, um romance alegrico, baseado na reportagem. (Arrigucci 1999: 78) Sobre essa histria convertida em alegoria, Davi Arrigucci aponta para o equvoco, sob o ponto de vista formal, no uso deste recurso por parte dos romancistas que publicaram nos anos 70. Segundo Arrigucci, a alegoria uma forma alusiva do fragmentrio, da no ser um procedimento mais indicado para servir para a representao da totalidade, e tanto mais problemtico por se querer realista; caso dos romancesreportagem. De um lado por fazer do procedimento alegrico um instrumento para dar conta da violncia e das contradies que ento marcavam a sociedade brasileira e, por outro, por ocultar todo o trabalho da linguagem, dissolvendo a ficcionalidade prpria ao romanesco, levando o leitor a olhar o fato ficcional sempre em analogia a um referente extratextual ao qual deve obrigatoriamente corresponder o mais possvel. Entretanto, se tomarmos essa problemtica sob o vis histrico-sociolgico e no formalista, podemos pensar que essa tendncia de parte da produo literria da dcada de 70 de alegorizar um estado de coisas, est ligada necessidade de burlar a censura, atitude que foi extremamente valorizada e rapidamente codificada, j que a impossibilidade de mobilizao e debate poltico aberto transferiu para as manifestaes culturais o lugar privilegiado da resistncia, afirma Helosa Buarque de Holanda (2004). Tanto que muitos dos que se recusaram a pautar sua produo cultural nesse jogo de referncia ao regime, ou que preferiram no adotar o papel de porta-vozes da desgraa do povo, foram violentamente criticados, tidos como desbundados, alienados e at traidores, como Gilberto Gil e Caetano Veloso; isso porque a esquerda, continua a autora, parece precisar de heris, de mrtires da resistncia ditadura (Holanda 2004: 103). Obras citadas AGUIAR, Flvio. 1997. A palavra do purgatrio: literatura e cultura nos anos 70. So Paulo: Boitempo.

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The report-novel: aesthetic and ideological implications ABSTRACT: The pact established between journalism and literature in the 70s, more specifically from the literature that focus on journalism, was the basis of the novel-report, which acted with significance in the period of military dictatorship. It was in this context of repression and violence that the novelreport set its foundations and strengthened itself, for journalists silenced by censorship, and by the official version of events had to seek other means to communicate the Brazilian reality. Some thoughts about this genre are this articles propositions to discuss. KEYWORDS: novel-report; literature versus journalism; military dictatorship. Recebido em 8 de julho de 2010; aprovado em 30 de novembro de 2010.

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