9.

TTICAS DOS CONJUNTOS SEMELHANTES

NA EXPRESSO LITERRIA
Dmaso Afonso
CONJUNTOS SEMELHANTES
A REALIDADE FISICA ou ultrafsica oferece com muita freqncia
ao poeta (ou seja, ao escritor) uma srie de fenmenos semelhantes
entre si. (No que se segue,! entendo por 'semelhana' a vinculao
a um mesmo gnero prximo). Por exemplo (escolhendo um muito
simples): "A fera (AI) corre (Bl) pela terra (Cl); a ave (A2) voa
(B2) pelo ar (C2); o peixe (Aa) nada (Ba) pela gua (Ca)". Dizemos
que estes trs fenmenos da realidade so semelhantes entre si por-
que todos pertencem a um mesmo gnero prximo, ou seja: "O ani-
mal (A) move-se (B) por seu elemento (C)". Chamamos 'conjunto'
expresso lgica e gramatical de um fenmeno. Assim a expresso dos
trs fenmenos de nosso exemplo constitui uma srie de trs conjun-
tos, a saber: AI B1 CI; A2B2C2; Aa Ba Ca. Estes, por serem expres-
so de trs fenmenos semelhantes entre si, tero de ser semelhantes
entre si: com efeito, so diferenas especficas de um mesmo gnero
prximo (o conjunJo ABC). Quando vrios conjuntos so rigorosa-
mente semelhantes, por fora, tambm ho de ser semelhantes seus
elementos homlogos. Isso equivale a dizer que AI, A2 e Aa so seme-
lhantes entre si, pois so diferenas especficas de um mesmo gnero
Traduzido de Seis calas en Ia expresion literaria espanola, Edito-
rial Gredos, Madri, 1956.
297
prximo A; B" B2 e Ba o so enquanto espcies de um mesmo gne-
ro B; C1, C2 e C3, enquanto espcies de um gnero C. Em nosso
exemplo, os conjuntos semelhantes foram trs. Em geral, falaremos
sempre de n conjuntos (aos quais chamaremos, respectivamente, 'con-
junto 1', 'conjunto 2', 'conjunto 3' e assim sucessivamente at o lti
mo, a que chamaremos 'conjunto n').
Como se pode ordenar no poema - na expresso literria -
uma srie de conjuntos semelhantes entre si? A Retrica, desde a Idade
Mdia! descobriu e descreveu a seu modo um artificiosssimo proce-
dimento de ordenao, de cujos nomes o mais generalizado foi o de
'correlao potica' .)Vejamos brevemente o que um poema cor-
relativo.3
CONJUNTOS EM ORDENAO CORRELATIVA
A FRENTE DA CORRELAO, presidindo, pelo menos, sua tradu-
o europia, encontra-se um famoso dstico latino, erradamente atri-
budo s vezes a Virglio, e na realidade, de poca e autor incertos:
Pastor (AI), arator (Az), eques (A3), pavi (B,),
colui (Bz), superavi (Ba), capras (C1), rus (Cz), hostes (Ca),
/ronde (DI), ligone (Dz), manu (D3).
Cal'amuel, no sculo XVII, o traduziu em quatro versinhos cas-
te!hanos e eu rctoquei a traduo de Caramuel:
Pac (AI),
cultiv
(Az),
venc
(Aa),
pastor
(B1), labrador
(Bz),
soldado
(B3),
cabras
(C1), campos
(C2),
encmigos (Ca),
con haja
(Dt),
azadn
(Dz), y mano
(D3).
Os trs conjuntos (correspondentes a trs fenmenos da realida-
de semelhantes entre si), so Pac (A,), pastor (B1), cabras (C1) con
haja (DI); cultiv (Az), labrador (B2), campos (Cz) con azadn (D2);
venc (A3), soldado (Ba), enemigos (C3) con (1a) mano (Da).
Mas, em lugar desta ordem, na pequena copIa espanhola' en-
contramos a seguinte:
AI Az As
B,
Bz Ba
C,
Cz Ca \
DI
D? D~
298
Eis aqui um poema correlativo (assim chamado porque em cada
linha um elemcnto qualquer, por exemplo Cz, correlato dos demais
elementos de sua mesma coluna, a saber, A2 Bz e Dz). Mas, s vezes,
a estrutura de um poema corrcIativo muito mais complicada. Um
poeta italiano, to famoso nos meados do sculo XVI quanto hoje
obscuro, Domenico Veniero, fez sonetos corre!ativos de endiabrada
complicao. Como este, por exemplo:
Non punse (A,), arse (Az) o leg (Ao,), siml (B,), jial11l11a(B2)
o laccio (Bs),
d'Amor giamai si duro (C,) e freddo (C2) e sciolto (C3)
cor, quanto'l mio, /erito (D,), acceso (Dz) e'nvolto (Do),
misero pur ne l'amoroso impaccio.
Saldo (E,) e gelido (Ez) piu che marmo e ghiaccio,
libero e franco (E3) i'non temeva, stolto,
piaga (F,), incendio (F2) o ritegno (F:j): e pur m'a colto
l'arco (G,) e l'esca (G2) e Ia rete (G3) in cll'io mi giaccio.
E trafitto (H,), distrutto (H2) e preso (H3) in modo
son, ch'altro cor non apre (1,), avampa (12) o cinge (L)
dardo (J,), face (Tz) o catena (J 3) hoggi si forte,
Ne fia, credo, ch' il sangue (K,), il foco (Kz), il nodo (K:;)
che'l fianco a!laga (L,) e mi consuma (Lz) e stringe (L)
stagni (M,), spenga (Mz) o ra!lente (Ms) altri che morte."
Foi traduzido para o castelhano, provavelmente por Brocense:
Ni flecha (A,), l/ama (A2) o lazo (A3) de Cupido,
hiri (B,), quem (Bz), enlaz (B3), pecho ms duro (C1),
frio (Cz), suelto (C3) que el mo, cuando, puro,
herido (D,), ardido (Dz) y preso (Da) se ha sentido.
Ms firme (E,), helado (Ez) y libre (E3) ya se vida
que roca (FI), yelo (F2) y ave (F3), y bien seguro
de !laga (G,), incendio (G2) o red (Ga); mas ya este muro
con arco (H1), fuego (H2) y iudo (Ha) est rendido.
Punzado (11), asado (12) y preso (Ia) alls me siento,
que jara (1), ni ascua (Tz), ni cadena (la) fuerte
no hiere (K,), inflama (Kz), enreda (K3) amante alguno.
Ni creo el golpe (LI), ardor (Lz) y enlazamiento (Ls)
que me trapasa (M1) y asa (Mz) y liga (Ma) en uno,
sane (N1), apague (Nz) y desate (Nn) otro que nlllerte.6
Oferecemos um exemplo simples e outro 'complicado (porque ex-
tenso) de correlao contnua; ou seja, que afeta a todo o corpo do
299
FORMULA GERAL DO POEMA CORRELATlVO
A EXPRESSO mais geral das relaes que se estabelecem em um
poema correlativo pode-se condensar na seguinte frmula:
Com o soneto de Vcniero estvamos em um mundo de fria c
extravagante artificiosidade; com o de Gngora - apesar da corre-
lao - nos sentimos em uma regio de arte e poesia.
Ai A2 As ........
An
Ai
A2 As " 'O a
Ar.
AI
A2 A~ ." .. " ..
An
'O 'O " 'O"
.".'O . " ,,'O'O " AI
A2 As ...........
A"
a chamamos 'pluralidade bsica' ou 'base'. Na traduo de Caramuel,
a base pastor-Iabrador-soldado; no soneto de Veniero. jIecha-llanu:z-
lazo; no de Gngora, jiera-ave-pece. A designa o contedo conceitual
genrico da primeira pluralidade; B, o da segtmda; C, o da terceira;
... P, o da ltima. O nmero de pluralidade , portanto. indetermi-
nado. Quanto a n, ele designa o nmero de conjuntos semelhantes;
se so apenas dois, o poema ser 'bimembre'; se trs, 'trimembre',
etc. Os subndices (l, 2, 3 ... n) indicam, pois, a modificao espe-
cfica do conceito genrico correspondente esfera ideolgica de cada
um dos conjuntos, desde 1 at n. Por exemplo, c.1 designar o con-
tedo conceitual genrico da terceira pluralidade com a modificao
especfica correspondente esfera ideolgica do conjunto 4.1
A frmula geral que acabamos de estabelecer o que permite
reconhecer a vinculao a um mesmo sistema de uma enorme quanti-
dade de fatos estticos que, de outro modo, nos pareceriam totalmente
diferentes.
Em geral, A ser diferente de D e este, de C, etc. Ou seja, em
geral, os contedos conceituais das diferentes pluralidades sero dife-
rentes. f. o que podemos considerar como caso normal. correlao"\
que preenche estas condies (como nos dois exemplos at agora
citados) chamamos 'progressiva'.
Esta frmula, tambm de indeterminado nmero de pluralidades
e de indeterminado nmero de membros por pluralidade, cobre todos
MAS NEM SEMPRE a correlao progressiva. Imaginemos um
poema sujeito frmula geral, em que suceda que A = B = C
... = P (ou seja, que nele tooas as pluralidades tenham o mesmo
contedo conceitual). --
A frmula geral se transfornlou ento nesta outra (que no passa
de um caso especial da primeira):
UM TIPO ESPECIAL: A Q...0RRELAAO REITERATIVAl
(. ~...........
AI A2 A3 '.4'
1\n
BI
B2 Ba .......
Rn
CI
C2 Ca ........
Cn
............................... .
.................................. PI
P2 Pa ..........
Pn
Ni en este monte (AI), este aire (A2), ni este ro (A3)
corre fiera (DI), vuelva ave (D2), pece nada (Da),
de quin con atenci6n no sea escllchada
Ia triste voz deI triste llanto mo;
y allnque en Ia juerza sea deI esto
aI viento mi querella encomendada,
cuando a cada cuaI de ellos ms le agrada
fresca cueva (Cl), rbol verde (C2), arroyo fro (C3).
. a compasi6n movidos de mi llanto
dejan Ia sombra (DI), el ramo (D2) y Ia hondura (D,),
cllal ya por escuchar el duIce canto
de aquel que, de Strim6n en Ia espesura,
Ias suspenda cien mil veces. i tanto
puede mi mal y pudo su dulzura!
'.

"
. poema. Mas a correlao pode ser. s vezes, mi.lito descontnua. Como
neste soneto de Gngora (no qual o.leitor rcconhec~r o tema fiem-
-ave-pez que antes nos serviu para explicar a semelhana de conjun-
tos). Ressalto em cursivo os nicos versos que trazem correlao:
Chamamos 'pluralidade de correlao' (ou simplesmente 'plura-
!idade') cada linha horizontal desta frmula. Por exemplo:\ DI. D2 Da
. . . .. Dn a segunda pluralidade de correlao. pluralidade que
mais claramente permite ver a relao entre os termos 1.2.3 ..... n
\..
300
301
As pluralidades de cerreI ao. reiterativa so. quatro: uma em
cada um dos quartetes e uma em cada um das tercetos. As quatro.
pluralidades tm, exatamente, a mesmo. cantedo. conceitual: rios-o
montes-vientos.8 A frmula deste saneto. seria pois:
os poemas que chamaremas de 'carrelaa reiterativa', au mais bre-
vemente, 'reiterativas'.
A paesia - e cancretamente a cspanho.la - no.s o.ferece, co.m
efeito., abundantes exemplos de co.rrelaa reiterativa. Eis aqui uni
so.neto. de Luis Martn de Ia Plaza (penhe em cursivo. as palavras que
trazem a co.rrelao reiterativa trimembre e as calaco entre calchetes
em duas ocasies em que esto. claramente mentadas, embora no.
expressamente mencionadas):
Veo, seiora, al SOIl de mi instrumento,
cuando entona mi voz tu nombre santo,
parar 10s dos a escuchar mi canto,
correr 10s montes y colfar el,viento.
Y, luego, su publico mi tormento,
fwir 10s ros con temor y espanto,
y ser 10s mantes sordos a mi ilanto,
y el viento murmurar del triste acento.
Y es porque haces sus arenas [de 10s-rios] de oro,
traes aIos; montes un verano eterno,
y das olor al viento. que te toca.
Yo deshago, lforando, su tesouro [de les res],
traigo a Ias mantes un helado ivierno
y doy aI viente el fuego de mi boca.
EI Sol (AI) a noble furia se provoca
cuando sin luz 10 dejas descontento,
y por gozarte enfrena el movimiento
el aura (A2) que de gloria se retoca.
Tus beilos ajas (B1) y tu dulce boca (B2)
de luz (C1) divina u de oloroso aliento (C2)
envidia el claro Sol (AI) y adora el viento (A2),
por 10 que el uno ve (D1) y el otro toca (D2).
Ojos (B1), y boca (B2), que tenis costumbre
de darme vida, honraos con ms despojos;
mi ardiente amor vuestra piedad invoca.
Fltame aliento (E2) y fltame Ia lumbre (E1).
Prstadme vuestra luz (C1), divinos ojos!
Beba yo vuestro aliento (Cz), dulce boca!9
AI A2
B1 B2
C1 C2
AI A2
DI D2
B1 B2
E1 E2
Cl C2
A anlise pede mudar algo. segundo as critrias.10 Tal coma re-
gistrames na texto. da p~pria soneto., a frmula a seguinte:
).. .
pluralidades que so. 'pregressivas' e eutras que so. 'reiterativas':
surge, pais, neles cema uma mistura da casa geral ('cerrelae pro-
gressiva') e de particular que acabamas de explicar ('carrelaa rei-
terativa'). Chamamos es po.emas deste tipo 'misto.s eu hbrido.s de pro-
gresso. e reiterao.'. Estude-se este so.neta bimembre de Pedro
Espinosa:
A~
A3
A3
As
A~
A2
A%
A2
AI
AI
A1
AI
OUTRO TIPO ESPECIAL:
HIBRIDISMO PROGRESSIVO-REITERATIVO
MUITO MAIS freqente que este caso particuhir (carrelaa tatal-
mente reiterativa) o.utre no. qual no. tadas, mas sim apenas algumas
pluralidades so iguais entre si. Ou seja, em paemas desta classe h
De suas o.ito pluralidades, cinco. so. progressivas (A B C DE);
uma reitera A; autra, B e o.utra, C. Este tipo. hbrido aparece cam
grande freqncia em todas as literaturas em que existem poemas cor-'
relativas de muitas pluralidades (cama a espanhela, a francesa, a
italiana, etc.).l1
302
303
No h tipo mais frtil em nossa literatura; aos montes (do
mesmo modo que em sonetos, em canes, romances, etc.), no-lo
oferece Lope de Vega, e conhecidssimo do pblico esse tipo, em
infinitas florescncias lricas do teatro de Caldern (monlogo de
Sigismundo, etc.) De seus muitos subtipos no me posso ocupar agora.
Sempre se ajusta frmula:
.,,-\
Mas sucede ser caracterstico deste tipo que a primeira plurali- !
dade esteja "disseminada" ao largo de todo o poema ou de parte
dele, e a segunda rel;mida ("recoletada") pelo final da composio,
s vezes em um nico verso.H E este o tipo que chamamos 'dissemi-
nativo-rccoletivo' .
UM SUBTIPO: DISSEMINATIVO-RECOLETIVO
VOLTEMOS, PORI1M, os olhos pura correlao reiterativa. Parta-
mos da frmula do poema reiterativo, j acima consignada:
AI A2 As ............
An
AI
A2 As ...........
An
AI
A2 As ............
An
AI
A2 As ...........
An
.................................. .
................................... AI
Ao As ..........
Ali
Nela, como dissemos, o nmero de pluralidade indeterminado.
Segundo isso, 'consideremos o caso em que em um poema deste tipo
as pluralidades sejam apenas duas: a dita frmula (aplicada agora a
este caso especial) ficar transformada nesta outra:
AI
AI
A,
A2
As
As
An
An
-"
AI
AI
A2
A2
As
As
An
An
ORDENAO PARATATICA E ORDENAO HIPOTATICA
VOLTEMOS AGORA a nossa frmula geral (entendendo-a, porm,
em sua modalidade progressiva):
1
I
".. i<.. J' 'p~'"'' 'p~ Pn . ."'J/j / r,
" I ~.~
\ Se consideramos agora, de um ponto de vista gramatical, a rela-
o mtua entre os elementos de uma mesma linha, veremos que
consiste em serem eles todos membrosoe:tm mesmo sintagma no
progressivo; chamamos esta !.e~~ de 'parattica'.
Mas a frmula geral pode-se ler tambm, no no sentido de suas
tinhas, como ocorre nos poemas correlativos (e como temos feito neste
artigo desde que a formulamos), mas sim no de suas colunas. Que
relao mtua existe entre os membros de um~. mCSVlacoluna? Sim-
plesmente, a de pertencerem -toClos a- um- mesmo sintagni--progres-
sivo:H a esta relao chamamos 'hipottica'.lft
Com freqncia incrvel e portentosamente grande a literatura
espanhola oferece poemas que se ajustam a este esquema reiterativo
em duas pluralidades. Um exemplo, quatrimembre, de Lope de Vega:
Echado en este suelo, i oh luces bellas,
cuya piedad en mi media invoco!,
con Ias suspiros de m alma os toco,
que os igualan tambin en ser centel/as.
jOh Bocina, famosa lumbre entre ellas,
y tl, Lucero, que no amaste poco,
si estrella eres de Venus, yo soy loco,
que a media noche cuento Ias estrellas!
iOh Carro celebrado! iOh lumbres puras!
iOh Norte hermoso, que en el alta corte
deI cielo estuvo, donde ,estis segura!
De mi estrella Ia luz al sol importe;
ante su claridadsern oscuras, .
Ia Bocina, el Lucero, el Carro, el Norte.13
(. ...)
AI
Bl
C1 I
A2
B'2
C2
A3
B3
C3
:)
An
Bn
Cn
304
305
Na traduo j citada,
CONJUNTOS EM ORDENAO HIPOTATICA
OU PARALELlSTICA
Tierras (Cl) con piedad (Bl) labr (A,)
virtud (C:) con te (B2) cultiv (A:)
cielo (Cs) con cela (Bs) cog (A~).
Madre, un caballero (AI)
que estaba en este corro (Bl)
a cada vuelta
hacame deI ajo (C1)
Yo como era bonica
tenaselo en poco (DI).
Madre, un escudero (A2)
que estaba en esta huella (Ba)
Q cada vuelta
asame de Ia manga (C2).
Yo como era bonica
tenaselo en nada (Da).lt
Assim modificado, um simples exemplo de poemas paraleIstico.
E chamamos a estes poemas 'paraleIsticos' porque, em primeiro
.lugar, dentro de duas definies entram totalmente as formas chama-
das 'paraleIsticas' na tradio hispnica (tanto na castelhana quanto
na portuguesa):
1 (')
,f'. ,
~~
Pac, cultiv, venc,:
pastor, labrador, soldado,
cabras, campos, enemigos,
con haja, azadn y mana.
\('~ '~,\
os me~biSde uma linha (de uma pluralidade), por exemplo, "cabras,
campos, enemigos", esto mutuamente em relao parattica. Mas se
lemos por colunas, de cima para baixo (ou seja, "Pac, pastor, cabras
con hoja; cultiv, Iabrador, campos [con] azadn; venc, soldado,
ellemigos [con Ta] mano"), restabelecemos a ordem natural dos trs
conjuritos semelhantes. Pois bem, dizemos que os membros de cada
conjunto (ou, o que o mesmo, de cada coluna de nossa frmula)
esto entre si em relao hipottica.
A ordenao parattica de vrios conjuntos semelhantes nos d,
como vfmos, o poema correlativo. Mas ser que no existe em litera-
"tma a ordenao hipottica de conjuntos semelhantes?
Sim, existe, e seu resultado o poem~ paraleIstico.
NA BEATIFICACIN DE SAN ISIDRO,17 h uma pequena copIa
correlativa de trs pluralidades trimembres de correlao progressiva,
ou seja:
Este poeminha poderia ser desenvolvido em ordenao hipttica
(sentido das colunas), at se as lemos de baixo para cima, sem perder
a estrutura octossilbica:18 "
Labr. cultiv, cogl,
con piedad, con te, com ceIo,
tierras, virtudes y cielo.
B a seguinte (fala Isidro):
A2
Bz
Cz
Dz
AI
Bl
Cl
DI
"
Mas se h de levar em conta que no paralelismo popular, em
geral, as diferenas entre os membros 1 e os membros 2 no so
conceituais, mas sim meramente fonticas. Com efeito, "hadame deI
ajo (Cl)" vale, de um ponto de vista conceitual, aproximadamente o
mesmo que "asame de Ia manga (C2)" e "tenaselo en poco (D,)".
o mesmo que "tenaselo en nada (D2)". Se compararmos com a pe-
quena copIa de "Pad, cultiv, venc", vemos que a. os elementos do
primeiro conjunto (primeira coluna) vinculam-se ao mundo pastoril;
os do segundo, ao agrcola; os do terceiro, ao militar. Enquanto que
aqui, na cano de Castillejo (ou por ele recolhida), os elementos do
conjunto 1 s tm de signo especfico sua participao comum na
assonncia 6-0 frente assonncia -Q caracterizadora do conjunto 2.
Ou seja:liO
..
As
Bs
Cs
Az
B2
C2
AI
B1
C1
306
307
Remontando-nos mais, teramos de reconhecer que o paralelismo,
sobretudo o binrio, um procedimento freqente desde a origem de
toda a literatura. ( ... )
O paralclismo tambm serve para expressar, com perfeita corres-
pondencia, um complicado fenmeno da realidade c uma rebuscada
imagem que a ele se vai amoldando. elemento a elemento. r: prtica
bem conhecida da poesia rabe:
As rosas (AI) se espalharam no rio (B,) c os ventos (C,) _
ao passarem as escalonaram (D,) com seu sopro,
como se o rio fosse a couraa (B,) de um heri. desgarrada pela
lana (C2) e na qual mana o sangue (A2) das feridas (D").n
Tambm na Divina com media:
Digas t el marinero (AI)
que en Ias naves vivias (Bl)
si Ia nave o Ia vela o Ia estrelia (C1)
es tan belIa.
Digas t el cabalIero (A2)
que Ias armas vestias (B2)
si el cabalio o Ias armas o Ia guerra (C2)
es tan belia.
Digas t el pastorcico (As)
que el ganadico guardas (Bs)
si el ganado o Ias valies o Ia sierra (Cs)
es tan bella.25
Ou seja:
CORRELAO E PARALELISMO
CORRELAO e paralelismo so, portanto, as duas tticas (isto ,
ordenaes) fundamentais que a elocuo pode seguir para expressar
uma srie de n conjuntos semelhantes.
o que vale dizer: trata-se de trs conjuntos semelhantes, de trs
elementos cada um, dispostos em ordenao hipottica (paralelismo
ternrio). Esta cano de Gil Vicente um perfeito exemplo de poe-
ma paralelstico. Note-se, porque curioso: parece um desenvolvi-
mento em sentido hipottico da mesma base (as trs atividades do
homem) que em sentido"parattico desenvolve o famoso dstico "Pas-
tor, arator, eques". Mas o lavrador (arator) foi substitudo... por
quem? Por quem havia de ser em Portugal? Pelo "marinheiro".
Teramos de explorar cuidadosamente a literatura contempornea.
Uma boa parte das Canciones de Federico Garca Lorca tem estru-
tura paraleIstica (binria como corresponde sua provvel relao
com os antigos cancioneiros). O sculo XIX pode revelar insuspeitados
contedos em poesia paralelstica. E o que fazem entrever osdesco-
brimentos de Carlos Bousono na poesia de Bcquer.26
Si come i peregrin pensosi (AI) !armo
giugnendo (B,) per cammin gente (Cl) non nota
che si vo/gono (DI) ad essa e 110/1 restanno (E,),
COSI di relro a noi (C2) phl tosto mata,
venendo (B2) e trapassando (E2) cl ammirava (D2)
d'anime turba tacita e devota (A2).22
Desta tradio, muito passa imagem prolongada dos poemas
renascentistas. Mas estes paralelismos, o rabe como o de Dante. so
sempre. binrios (re~lid.~~e~--_ im.agem):
Por que teramos de nos restringir a chamar 'paralelismo' ao de-
senvolvimento hipottico de apenas dois conjuntos semelhantes? Na-
turalmente, em esttica, a dualidade a mais freqente das plura!i-
dades (porque nosso crebro percebe com muito menor esforo as
relaes binrias). Tambm quando pensamos em paralelas geom-
tricas costumamos antes de tudo imaginar apenas duas linhas que
seguem "como os trilhos do trem". Mas as linhas paralelas entre si
podem, na realidade, ser cinco, ou vinte e set~, ou trezentas ... Do
mesmo modo, o nmero de conjuntos semelhantes que podem ser de-
senvolvidos paralelamente indefinido. Ao lado do paralelismo hin-
rio (sem dvida, o mais freqente) existe o tcrnrio, o quaternrio,
etc-., tanto na- poesia-culta quanto na poesia popular da maior parte
dos povos.23
Considere-se esta belssima cano de Gil Vicente" (omito o
t:stribilho): "
AI
Bl
Cl
Az
B:
C2
As
Bs
Cs
308
309
A ordenao mais simples, a mais natural e imediata, a hipo-
ttica ou paralelstica (A1 B1 C1 .... P1); (A2 B2 C2 .... P2); (Aa Ba .
Cs .... Pa); .... ; (An Bn Cn .. .'. Pn), pois apresenta os fenmenos
em sucesso (conjunto do fenmeno 1; conjunto do fenmeno 2; con-
junto do fenmeno 3 ... ; conjunto do fenmeno n), mostrando-os
tal como a natureza, a histria, a fantasia, etc., os pode oferecer
(por ex.: "pac, pastor, cabras con hoja; cuItiv, labrador, campos
con azadn; venc, soldado, enemigos con Ia mano"). A ordenao
parattica ou correlativa, em troca, extrai, por assim dizer, os ele-
mentos genricos comuns a todas as partes de todos os conjuntos da
srie, agrupando as partes homlogas: A, em sua multiplicidade
(AI A: Aa ... An); depois B, em sua muItiplicidade (Bl B2Bs '" Bn);
depois C, em sua muItiplicidade (Cl C2 Ca ... Cn), etc.; enfim, P,
em sua' muItiplicidade (P1 P2 Pa ~.. Pn). A srie j em sua expresso
no aparece como uma sucesso de conjuntos, mas sim como um cop-
junto nico, do qual cada elemento tem uma natureza plurimembre.
A ordenao hipottica ou paralelstica mais sensorial, como
reflexo no modificado de sucesses fenomnicas fsicas ou ultraf-
sicas (no nos estranha que certos tipos de paralelismo se dem aqui
e ali na poesia popular). A ordenao parattica ou correlativa, em
troca, tem um forte carter intelectual enquanto representa uma an-
lise de fenmenos, uma ordenao do mundo por suas categorias gen-
ricas. "E. uma arte de momentos complexos e refinados.
FORMAS H/BRIDAS DE CORRELAO E PARALELISMO
Na realidade, todo o poema correlativo; mas uma das plurali-
dades (na frmula que antecede, a primeira) tem seus membros for-
mados por n conjuntos semel)luntes; ou seja, uma das pluralidades
contm um desenvolvimento paralelstico.
Estude-se a seguinte ampliao lrica em uma cena de Caldern:
Yo misma fi ay de m!) encend (AI)
e1 fuego (Bl) en que triste peno (C1);
yo conficion (As) e1 veneno (B2)
que yo misma me beb (C2);
yo misma despert (Aa), yo,
1a fiera (Ba) que me ha deshecho (Cs);
yo cri (A4) dentro de1 pec1w
e1 spid (B4) que me mordi (C.,).
Arda (Cl), gima (C:), pene (C'I), muera (Cs)
quien sop1 (AI), conficion (As),
aliment (A4), despert (As),
Veneno (B2), ardor (Bl), spid (B4), fiera (BaV1
Ou seja:
AI B1C1 A2B2 C2 AsBa Cs A4B4C.
Cl
C2 Cs C4
AI
A2 Aa A.
B1
'? B3 B3 B4
............................................................................................................. .
................................................................................................................
OCORRE QUE, freqenteniente, vrios conjuntos semelhantes so
expressos por uma ordenao mista de hipotaxe e parataxe. Em muitas
ocasies a ordenao hipottica precede a para ttica e os mesmos
elementos, desenvolvidos primeiro paralelisticamente, se recolhem no
final em ordem correlativa. Neste caso, a frmula pode ser esta:
;.
... P1 A2B2C2 ... P2 AsBaCa ... Prr
A2 Aa
B2 Ba
C2 Ca
A pluralidade bsica fuego-veneno-fiera-spid. Aqui, como qua-
se sempre em Caldern, a reiterao, s vezes, s aproximadamente 38
conceitual e no exatamente verbal. Ademais, a pluralidade de C, na
reiterao (arda, gima, pene, muera), no mostra claras as diferenas
especficas: se arda corresponde a encend (conJunto 1), em troca,
gima, pene e muera no ficam bem determinados entre os conjuntos
2; 3 e 4. No cabe dvida, porm, de que, intencionalmente (e tam-
bm por sua eficcia sobre o ouvinte do teatro), a passagem corres-
ponde totalmente frmula transcrita.
Mas necessrio saber que h muitas variedades hbridas de
paralelismo e correlao que no se ajustam formulao que demos.
No exemplo seguinte, a parte hipottica vem depois da parattica .
Outra variao que oferece, coment-Ia-emos em seguida. f: um soneto
Virgem de Monteagudo:~~
-r\
PD
AnBn Cn ... PIl
An
Bn
Cn
Pa P2 .Pl
AI Bl C1
AI
B1
Cl
310 311
FINAL
No teremos uma viso clara nem da correlao nem do para-
lelismo se no partirmos da noo de onjuntos semelhantes. Uma
vez, contudo, que ganhamos este conhecimento, tudo se aclara unita-
riamente)e uma imensa zona da expresso literria fica articulada
como um perfeito sistema cientfico.
Observe-se que, na breve parte paralelstica com que termina, s6
os elementos A so reiterao de uma pluralidade da parte parattica.
Seria intil querer agora apresentar aqui sequer um breve mos-
trurio da infinita variedade com que, na prtica, podem-se matizar as
formas hbridas de correlao e paralelismo.
Estes hbridos eram interessantes porque eles mesmos confirmam
a teoria unitria do presente trabalho.
Selva (AI), viento (A~), corriente (Ao), que jiieces
os merec em mi mal eI llanto mo;
verde ealle (BI), luz tiema (Bz), cristal lIo(Ba)
que a Febo (CI), a amor (C2), a Diana (C3) gloria olreces.
y a mi canto respondes dulces veces;
ancha selva (D,), aire fresco (D2), claro ro (Da),
de alta sombra (EI), luz nueva (Ez), alegre bro (Es),
de animales (FI), de pjaros (F2), de peces (Fa):
Sin temor que a las lgrimas me vuelva,
vino mi amor, y en ella mi contento,
Virgen dei Norte, a quien el alma envo.
Las flores (G,) tienes de sus labios (HI), selva (A,);
la luz (G2) ganaste de sus ojos (H2), viento (A2);
el oro (Ga) debes a su frente (Ha), ro (Aa).ao
Frmula:
Desde a mais remota antigidade, muito antes de Tecrito, quan-
do os autnticos pastores cantavam altemadamente, at Federico
GarCa Lorca, estende-se o campo do paralelismo (que nunca se en-
tendeu, porque s se viu o binrio, sem se colocar o problema em
seus termos gerais). Quanto ao campo da correlao, enorm~ li quan,
tidade de materiais, o que faz que nosso livro ainda esteja indito.31
.Tenha-se, porm, em conta que, para oferecermos exemplos rigorosos,
escolhemos sempre poemas que seguem estritamente (ou quase) sua
norma correlativa ou paralelstica. O mais interessante contudo, em
literatura, so precisamente as obras que trazem esquemas interiores,
dissimulados, porque um comprimento frouxo, um esfumado super-
ficial oculta a estrutura ntima. ( ... )
Todo o tempo operamos com exemplos poticos: mas tudo que
se disse tem aplicao imediata prosa; a est, se faltam exemplos
prximos, a prosa dos sculos XVI e XVII.a2
que a natureza fsica e o mundo moral oferecem constante-
mente ao poeta sries de fenmenos semelhantes entre si, nos quais
existe um princpio formal (a prpria semelhana) que seduz a ima-
ginao, e mesmo esta procurar imagens mltiplas semelhantes para
expressar as realidades imediatas. Assim, o trabalho da ordenao
dos conjuntos semelhantes se apresentou ao escritor em vrias oca-
sies na histria da Humanidade: o modo mais natural de ordenao
era o paralelstico; mas logo se descobriu outro mais artificioso e
intelectual, o correlativo. Enfim, uma terceira oportunidade era ofe-
recida pelas formas hbridas entre correlao e paralelismo. Vimos
que tambm elas foram freqentemente usadas.
Eis aqui um imenso campo literrio reduzido a rigoroso sistema.
Pela prpria natureza do objeto essa reduo era fcil.
Se tudo na matria literria pudesse ser assim tratado, a consti-
tuio de uma Cincia da Literatura no seria problema. No cosmo
da Literatura (ou seja, da poesia em seu sentido mais geral), h
infelizmente, enormes zonas nas quais, cremos, nunca ser possvel
uma sistematizao exata. que a poesia um complexo dos materiais
mais distintos, fsicos e espirituais. Toda a Geometria pode sair de
uma nica postulao a priori. Nada de semelhante ser o panorama
da Cincia da Literatura, se algum dia se constituir.
Entre os setores, como o que estudamos, e estes outros que hoje
vemos como irredutveis a uma organizao cientfica, h muitos que
esperam o investigador e como que o esto convidando.
Este o maior, o mais instigante trabalho no campo da investi-
gao literria. E por certo necessria a perspectiva histrica. Mas
,.','
,
As
Ba
Ca
Da
Ea
Fa
Ga H3 As
Az
Bz
Cz
Dz
Ez
F~
G2 H2 A~
A,
BI
C1
DI
E1
FI
G, HI AI
312
313
tenhamos conceitos um pouco claros: a Cincia da Literatura no ser
em si mesma uma cincia histrica, embora assim paream hoje acre-
ditar alguns ilustres investigadores.33
NOTAS
1. Defino aqui o conceito de (semelhana' de um ponto de vist
lgico ( ... ). Tambm se observe que a semelhana de con-
juntos pode estar baseada em condies claramente encontrveis
na realidade (como o caso em nosso exemplo da fiera, da
ave e do pez); contudo, o mais freqente que seja a mente
humana que tenha, digamos, forado os fenmenos a entrar ou
aparecer em relao de semelhana, mediante uma hbilan-
lise de elementos. Este no seno um aspecto da inclinao
do esprito humano para a ordenao mental do mundo.
2. Cf. E. Fara!: Les arts potiques du moyen age, passim;
.3. Para a correlao considerem-se os seguintes trabalhos:
1) Johannes BoIte: Die indischc Redefigur "Yatha Samkhya"
(Archiv fr das Studium der neurcn Sprachen und Literaturen,
CXII, 265; CLIX, 11).
2) Bruno Berger: Vers rapports. Ein Beitrag zur Stilgeschichte
der franzoesischen Renaissancedichtung, Karlsruhe, 1930 (Tese
doutoral d Universidade de Freiburg im Breisgau).
3) Dmaso Alonso: "Versos plurimembres y poemas correlati-
vos. Captulo para Ia estilstica dei siglo de oro", Madri, 1944,
112 pp., in 4. (, com pequenas variaes, separata da Revista
de Ia biblioteca, archivo y musco, da Cmara de Madri, ano
XIII, nmero 49, pp. 89-111).
4) Dmaso Alonso: "Versos correlativos y retrica tradicio-
nal" (Revista de filologia espaiola, 1944, pp. 139-153). Estu-
do reimpresso entre os apndices de Seis calas en Ia expresin
lteraria espaiola, Editorial Gredos, Madri, 1956.
5) Agustn dei Campo: "Plurimembracin y correlacin en
Francisco de Torre" (Revista de,filologa espaiola, XXX, 1946,
385-392).
6) Dmaso Alonso: Vida y obra de Medrano, Madri, 1948, ca-
ptulo XVIII, "La Correlacin", pp. 210-223.
7) Ernest Robert Curtius: Europaeische Literatur und lateinis-
ches Mittelalter, Berna, 1948, pp. 287-289.
314
8) Dmaso Alonso: "La correlacin potica en Campanella"
(Revista de ideas estticas, 1949, julho-setembro, nm. 27, pp.
223-237). Reimpresso nos apndices de Seis calas.
9) Dmaso Alonso: Poesa espaiola. Ensayo de mtodos y lmi-
tes estilsticos, Madri, 1950 (pp. 463-471, "Lope, manierista").
10) Dinaso Alonso: Estilstica deI petrarquismo y dei siglo de
oro. (Indito. Redatado entre 1945 e 1950).
11) Dmaso Alonso: "Antecedentes griegos y latinos de Ia poe-
sa correlativa moderna" (Estudios dedicados a M. Pidal, Cons.
s. de investigaciones cientficas, t. IV, Madri, 1953, pp. 3-26).
Reimpresso in Seis calas. ( ... )
4. No original latino a frmula teria um valor algo diverso (pois
a A o que na traduo B e vice-versa).
5. Seguimos o texto de 11 primo volume delle rime scelte da di
versi autori. .. , Veneza, 1565, p. 419. Mas j aparece no Libro
terzo delle rime di diversi autori, Veneza, 1550, foi. 198.. Comp.
Rime di Domenico Veniero, Brgamo 1751, p. 31; ai o so
neto XXIV .
6. Reproduzido por RodriguezMarinem Pedro Espinosa, p. 379,
nota 1 e por Alonso Zamora Vicente em Francisco de Ia Torre.
Poesas, Clsicos castellanos, 195 ( ... ).
7. Em resumo: tanto as letras quanto os subindices tm uma du-
pla funo: 1. designam um contedo conceitual; 2. designam
uma ordem. Leve-se, porm, em conta que as letras (A, B,
C ... P) s tm valor ordinal na correlao progressiva (e no
nos outros tipos e subtipos de que em seguida falaremos).
8. Observe-se o artificioso cuiidado do poeta: conservou escrupu-
losamente a mesma ordem nas quatro vezes. Com muita fre-
qncia, na poesia correlativa, as pluralidades s desordena-
das. Em nossas frmulas, sempre as consideramos ordenadas.
9. Ed. Rodrguez Marn, p. 5.
10. Por exemplo: a ltima pluralidade (que de um tipo especial
que estudaremos adiante), poderamos t-Ia considerado como
constituda por ojos-boca e ento reiteraria B, B2 Tambm se
poderia pensar que a pluralidade que designamos por E, E2
(lumbre-aliento) no passa da reiterao da pluralidade C, C2
(luz-aliento), pois lumbre no seno a variao verbal de luz.
Mas no a consideramos reiterativa, porque em C, C2 luz e
aliento so da pessoa amada e em E, Ez lumbre e aliento so
as qualidades de que, em si, sente falta o poeta. Estas vacila-
es em nada afetam a essncia de nossa explicao.
315
11. Em .. confronto, por exemplo, poesia rabe, que costuma
ter apenas duas pluralidades. Comp. "Versos plllrimel"!bres".
pp. 153-155 (artigo citado na nota 3).
12. La escoIstica celosa, Ed. Acad. N. V, p. 444.
13. La arcadia, Rivad., XXXVIII, p. 92.
14. Veja-se no soneto de La escolstica celosa: os quatro membros
(bocina, Iucero, carro, norte) esto primeiro 'disseminados'
entre os versos quinto e dcimo primeiro: logo, 'recoletados' no
ltimo verso.
15. Esta proposio no verdadeira em absoluto, mas sim o
nos casos normais de correlao progressiva, como so os exem-
plos dados no princpio (pp. 54-58 do original, passagem no
traduzida, N. do T.). No temos tempo para apresentar e dis-
cutir agora as excees.
16. Parataxe e hipotaxe so conceitos bem conhecidos em sintaxe.
Leve-se em conta que, sem nos determos agora em uma deli-
mitao com o conceito normal em sintaxe, chamamos 'para-
ttica' a ordenao de um sintagma no progressivo e 'hipo-
ttica', a de um sintagma progressivo; ou seja, simplesmente, a
parataxe corresponde leitura de nossa frmula em sentido
horizontal, a hipotaxe, leitura em sentido vertical. Ser 'para-
ttica' a relao entre os membros de uma linha: 'hipottica',
a relao entre os elementos de uma coluna.
17. Do ano de 1620. Pode-se ver nas Obras sueltas de Lape de
Vega, tomo XI. A copIa se encontra no frontispcio do livro.
18. Apenas com uma mudana: Uvirtud", em vez de Uvirtudes".
19. Cristbal de Castillejo, Ed. Domnguez Bordona, lI, 80.
20. As flechas indicam que a frmula h de ser lida por colunas e
no por linhas.
21. As uheridas", separadas umas das outras, correspondem no
plano imaginrio ao uescalonado" das rosas no real. Este exem-
plo (do Libro de Ias banderas, ed. por GarCa Gmez) foi por
ns comentado, doutro ponto de vista, em Ensayos sobre poesa
espafioIa, p. 41.
22. Purgo XXIII, 16-21. Exemplo comunicado por meu amigo Carlo
Consiglio. O paralelismo conceitual perfeito, embora o mesmo
no se d com o sinttico.
23. Analise-se por exemplo, na poesia alem, UDas bucklicht Maen-
nlein" ou UEs kamell drei Diebe aus Morgenland". composies
annimas que se podem encontrar em Bofill e Gutirrez, La
316
24.
..
25.
26.
27.
28.
29.
30.
poesia alemana, Barce/ona, 1947, pp. 102 e 112. Na primeira
so oito os conjuntos paralelsticos; a segunda contm vrios
sistemas paralelsticos diferentes.
Considero "si /a nave o Ia vela o Ia estreIla" como um nico
elemento (Cl); do mesmo modo "si el cabaIlo o Ias armas o
Ia guerra" como Cz; e "se el ganado o Ias vaIles o la sierra"
como C3 E possvel que se pudesse levar a antilise adiante, mas
assim basta para nosso objetivo. Que o poeta sentiu uma maior
correspondncia o prova, sem mais consideraes, a natureza
ternria de C.
Observe-se a anfora (UDigas t") e tambm a reiterao final
(Ues tan beIla"). Se designamos por X e Y estes elementos que
no tm diferenciao especfica nos diversos conjuntos, a ex-
presso genrica dos trs conjuntos desta composio de Gil
Vicente seria:
XABCY
A anfora aparece, com enorme freqncia, nas ordenaes
paralelsticas. E ela (e, em geral, os elementos invariveis) cos-
tuma ter grande extenso no paralelismo dos cancioneiros
antigos.
Veja-se em Seis calas seu estudo "Los conjuntos paralelsticos
de Bcquer".
Mafianas de abril y mayo, Rivad., IX, 29.
Por exemplo: sopf reitera aproximadamente encend apesar da
mudana de verbo e de ser numa ocasio terceira pessoa e na
outra primeira pessoa.
A Virgem venerada na localidade flamenga de Scherperheuvel
(em francs, Montaigu, em espanhol, Monteagudo), uma ima-
gem da qual foi levada para Antequera em 1608. Os poetas
locais celebraram abundantemente a sua chegada. Veja-se Can-
cionero antequerano, recogido por Ignacio de ToIedo y Godoy,
publicado por Dmaso Alonso e Rafael Ferreres, Madri, 1950,
pp. XXXI-XXXIII e 449-450.
Pedro Espinosa, Obras, ed. Rodrguez Marn, p. 34. Poderia
tambm ter suposto que a quarta pluralidade reiterao da
primeira; decido-me por consider-la progressiva atendendo a
que inova na adjetivao acrescentada. Se relemos agora o soneto
"El Sol a noble furia se provoca", do mesmo Espinosa - con-
317
siderado no IV - podemos agora analis-Io com mais exati-
do: a ltima pluralidade que ento registramos como C1 C,
na realidade CI-B1 CZ-B2 Ou seja, este soneto misto, con-
tendo ao mesmo tempo progresso e reiterao, correlao e
paralelismo.
31. Estilstica deI petrarquismo y deI sigla de oro onde oferecemos,
amplamente, exemplos espanhis e, suficientemente, exemplos
estrangeiros. No presente estudo se tratava apenas de mostrar
os exemplos indispensveis para a articulao da teoria ( ... ).
32. Existem seja correlaes, seja paralelismos em vrios dos exem-
plos de prosa que, ao falar das pluralidades, mencionei atrs:
"alumbrar mi elltendimiento (AI) Y fortalecer mi corazn
(Az) de modo que quede nico (BI) y sin igual (Bz) en Ia dis-
crecin (CI) u en Ia valenta (Cz)" (Quijote). A primeira e a
terceira dualidades so evidentes; a segunda, duvidosa; embora
nico parea aludir inteligncia ("nica Fnix, etc.) e sin
igual ao valor do invencvel cavalheiro ( ... ).
J3 . No negamos a "histria" como "cincia". Negamos sim que
"Histria da literatura" seja igual a "Cincia da literatura".
Traduo
Luiz Costa Lima
I
318
li') 1')7'). Lilr;.lri" Francisco Alves Editora S.A.
I~"vi<o tipogrfica: ManoeI Reis de Oliveira, Fernando Augusto
da R. Rodrigues e Ana Maria Caldeira e Sousa.
Impresso no Brasil
Pri"ted in Brazil
CIP-Brasil. Catalogao-na-fonte
Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ.
Lima, Lulz Costa.
L698t Teoria da literatura em suas fontes I ,Luiz Costa Lima.
2v. - 2." ed. rev. e ampl. - Rio de Janeiro: F. Alves, 1983.
Bibliografia.
1. Literatura - Histria e crtica 2. Literatura - Teo-
ria I. Ttulo.
83-0167
cnn - 809
801
cnu - 82.0
82.09
, ~ I
1983
Todos os direitos desta edio reservados :
LIVRARIA FRANCISCO ALVES EDITORA S.A.
Rua Sete de Setembro, 177 - Centro
20050 - Rio de Janeiro - RJ