Inquietao terica e estratgia projetual: na obra de oito arquitetos contemporneos

Rem Koolhaas
Andr Leonardo Gruber, Bruna Caroline Maas, Bruno Rafael Corra, Morgana Vendramini
Inquietao terica e estratgia projetual: na obra de oito arquitetos contemporneos (Editora
Cosac & Naify, 2008, 365 pginas), do arquiteto espanhol Rafael Moneo, traz oito arquitetos
protagonistas do cenrio contemporneo internacional, sendo eles: James Stirling, Venturi & Scott
Brown, Aldo Rossi, Peter Eisenman, lvaro Siza, Frank O. Gehry, Rem Koolhaas e Herzog & De Meuron.
A obra conta tambm com uma reflexo crtica sobre a histria de cada autor na arquitetura,
abordando seus projetos com uma liguagem coloquial e direta.
O captulo a respeito do arquiteto Rem Koolhaas inicia-se por sua biografia que segundo o autor nela
que se encontram as origens da sua arquitetura, de maneira que os conhecimentos da infncia
gravitam sobre sua carreira. Rem Koolhaas nasceu em Rotterdam, Amsterd em 1944. Muda-se para
sia onde mora at seus dez anos de idade e retorna para sua cidade natal na sua adolescncia onde
inicia seus estudos sobre jornalismo e se interessa pelo cinema. O autor conta que ao Koolhaas
escrever alguns roteiros, observa que na metade do sculo XX a referncias estticas segundo se
produzia a arquitetura j no faziam mais sentido e assim dever-se-ia explorar novas tcnicas.
Rafael continua relatando que Ren Koolhaas tinha uma admirao muito grande por sua cidade e isso
o levou a estudar na Architectural Association de Londres, no final dos anos 60 que por sinal essa
escola de arquitetura estava dominada pela influncia dos arquitetos do Archigram de modo que a
viso da arquitetura era voltada a tecnologia com esquecimento da forma. Aps Londres, Koolhaas se
muda para os Estados Unidos e estuda na escola de arquitetura Cornell que nesta poca era uma das
escolas mais vibrantes e atraentes dos EUA. Logo Ren se identificou com seu professor Ungers no qual
ocupava-se em explicar a forma urbana, assim se tornando seu discpulo. Ungers na poca lecionava
uma cadeira de teoria do desenho urbano, valendo-se do conceito de tipo. Aps alguns trabalhos com
seu mestre, Koolhaas sai de Cornell e muda-se para Nova York para trabalhar no Institute for
Arqchitectural and Urban Studies.Durante vrios anos o arquiteto utilizou o instituto para escrever seu
livro que se transforma em chave para entender a arquitetura dos ltimos 25 anos.
Durantes vrios anos Koolhaas estudou Nova York que para ele a cidade moderna por excelncia,
assim a sua vontade de explor-la e assim identificar seus princpios urbansticos contemporneos. O
que Ren descobre nesta cidade e assim afirma em seu livro, que nela foi-se construda simplesmente
sob a presso da economia e submetida s foras de um capitalismo desenfreado. H nessa
descoberta que os EUA como um bero da modernidade, um certo antiintelectualismo.
O autor relata tambm que o arquiteto Ren Koolhaas, alem de estudar os EUA, fez em sua juventude
um estudo sobre as vanguardas russas no qual a Russa aposta em uma utopia, devido as suas metas
buscadas. J os americanos aceitam uma cultura de massa e conscientes dos problemas que isso traz,
transformando a fraqueza em virtude aprendendo a construir em Manhattan. E assim Koolhaas finaliza
sua formao como arquiteto aps realizar um estudo de Manhattan levando a cabo em Nova Yotk.
No livro o autor cita um trecho escrito por Koolhaas no qual expe que seu trabalho
deliberadamento no-utpio, trabalhando dentro dos limites das condies prevalentes, sem
sofrimento. Assim assumindo uma postura crtica em relao a esse tipo de utopia moderna. Ento
Moneo complementa afirmando que pelas palavras do arquiteto, ele se auto classifica dentro de uma
elite intelectual que por sua vez perdeu o contato com as massas. E essas massas atuam com mais
liberdade nas novas situaes histricas do que os arquitetos e intelectuais. Em seguida o autor
continua relatando que Koolhaas est ciente disto e tenta mudar seu discurso, voltando a se
comunicar com essa massa quando fala sobre a construo de uma nova cidade Marne-la-Vall. Para o
arquiteto a cultura de massa capaz de construir uma cidade com lgica e razo de ser intrnseca
mesmo que prevalea o desejo do lucro e se esquea da forma.
Koolhaas aborda tambm da cultura da congesto, no qual a congesto e a densidade so como
valores em si os quais os arquitetos podem e devem trabalhar. E ento faz uma crtica, onde os
autnticos condensadores sociais, so os arranha-cus americanos e no os desenhos dos arquitetos
vanguardistas russos, finalizando com uma frase de impacto que aponta a indeterminao do arranha-
cu que sugere na metrpole funes especificas no correspondentes a lugares precisos. Assim
reforando e insistindo na distncia que existe entre a funo e o lugar. O autor ento aborta este
tema, fazendo um questionamento a respeito dos arquitetos que por sua vez, muitas vezes limita a
forma do edifcio devido a respeitar a sua funo.
Para Koolhaas a cidade deve ser espontnea, fruto de um descontrolado desenvolvimento, que por
sua vez prottipo que no se produziu em nenhum lugar com tanta potncia e energia como nas
cidades americanas. Para ele, a arquitetura est ligada a ao, ao programa. Programa esse que deve
ser interpretado de forma literal, tendo um papel muito diverso daqueles observados nas obras de
Frank Gehry, assim estabelecendo um lao entre os dois. Tudo isto de supra importncia para que se
possam compreender as obras de Ren Koolhaas, tratando-se de uma arquitetura em que os diferentes
ingredientes que a compem desaparecem no todo, embora sendo possveis de identific-los em uma
anlise mais minuciosa. Apesar de diversas formas arquitetnicas conviverem nas obras de Koolhaas,
verdade afirmar que os procedimentos de construo que ele utiliza procedem de uma arquitetura
mais comercial, vulgar, espontnea e convencional. E nela que se pode encontrar o racionalismo que
os modernos reivindicavam.
Rafael continua explicando que Venturi tinha a mesma meta, de forma que esse era populista, e assim
mais atencioso com os mecanismos os quais a estrutura se encobre. Aps isto o autor aborda um tema
mais voltado para a questo da viso da arquitetura, sendo essa proveniente da industria e afirma que
o os escritrios de aquitetura so vistos como um a feitoria. Koolhaas em seu escritrio sempre teve
uma caracterstica de oficina ou atelier do que uma escola, e assim o autor afirma que o arquiteto
um especulador, um projetista, tendo a funo de catalisar e ajudar a cristalizar formas e espaos
capazes de cumprir os programas que a vida moderna impe.
A escala para o arquiteto esteve sempre ligada ao uso que os indivduos ou massas fazes da
arquitetura. Assim recuperando a instrumentalidade que teve no passado ao se colocar a servio de
uma sociedade definida pela cultura de massa. Em seguida o autor relata que a leitura da cidade
contempornea produzida por Ren Koolhaas, infere-se um conceito que pode ser entendido como seu
corolrio e que para o autor possui um valor singular. Para o arquiteto, o fato de conhecer o corte era
to importante quanto projetar o edifcio em si, assim Moneo faz uma analogia a Le Corbusier, que
para esse conhecer a planta e pensar em arquitetura em deveria ser feito em termos de planta livre
e j para Koolhaas deveria ser o corte livre.
A arquitetura encontrada pelo arquiteto nas cidades americanas formada a partir da construo e da
escala que assume na cidade, esquecendo de se basear na forma especfica ditada pelos seus
programas. Finalizando o autor relata que Koolhaas e sua descrio da cidade americana somada ao
interesse de encontrar a escala justa, a contribuio de Ren Koolhaas para uma nova metodologia
projetual com a noo do corte livre e unida pela recuperao da condio iconogrfica da
edificao possvel compreender a valorizao positiva que atualmente se faz por merecer a sua
arquitetura.
Em uma das primeiras obras do arquiteto, A Cidade do Globo Cativo, possui uma malha arquitetnica
tirada como base da ilha da Manhattan, onde tem seus quarteires vitalizados com muitos arranha-
cus. A fora da estrutura urbanstica aparece ao admitir com boa ndole a diversidade: projetos
corbusianos convivem com torres de evidente filiao ungersiana e com outras inspiradas pelo
expressionismo alemo, edifcios comerciais se confundem com outros de estirpe institucional. A
continuidade da malha no obstculo, ela no impede que o trabalho dos arquitetos produza sem
travas. Na obra Exodus, ou os Prisioneiros Voluntrios da Arquitetura, remete-se ao interesse de
Koolhaas, na poca, tanto pelo trabalho dos artistas conceituais vienenses como pelas pesquisas do
grupo florentino Superstudio. Trata-se de explorar como uma megaestrutura arquitetnica poderia ser
juntada sem advertes e conviver em relao dialtica com o drama da cidade j existente.
Na anlise de Downtown Athletic Club, que Koolhaas encontra a prova de que possvel uma
arquitetura sem a obrigao de manter uma relao entre exterior e interior, de que no h
dependncia entre a forma arquitetnica e o uso. A condio de arquitetura arbitrria surge quando
comprovamos que a variedade de funes de um edifcio fica absorvida pela forma arbitrria que o
arranha-cu assume na cidade. A ideia da planta como geradora do projeto do edifcio desaparece. No
arranha-cu contam a posio do ncleo de comunicaes verticais e a estrutura, prevalecendo-as.
No importa que apaream corredores tortuosos, se a contiguidade necessria entre os espaos
diferentes for mantida. Neste projeto, Koolhaas descobre o princpio do corte livre, que ser a fonte
de inspirao para seus futuros trabalhos como arquiteto. A anlise que faz do New York Athletic Club
se transforma em mtodo projetual: Koolhaas construir os edifcios de grande escala a partir do
corte. A forma do edifcio, inclusive a sua imagem, sua condio icnica, estar visvel no corte.
No concurso para a New Welfare Island em 1975, serviu de pretexto para Koolhaas distribuir sobre o
local toda uma coleo de arranha-cus dispostos a atender a diversos usos. A congesto se produz
sob a ponte, assim a personalidade de Koolhaas se revelou com maior liberdade. O arquiteto oferece
uma imagem de Roosevelt Island mais ampla, mais disposta a aceitar como virtude a supremacia de
Manhattan concebida como um todo, Roosevelt tem sentido a partir da ilha, quando e vista como um
obstculo no rio Hudson que a cidade acaba integrando por meio de pontes e embarcaes.
No projeto de Boompjes: Slab Towers and Tower Bridge em Roterdam (1980), Koolhaas informa que os
edifcios que projeta so capazes de viver na atmosfera singular produzida ali, onde a cidade se dissipa.
Explorar a beleza que fora o trabalho dos engenheiros ao construir a infraestrutura que possibilitou o
domnio do meio, cujo seria o interesse do arquiteto. A ideia do todo prevalece, os edifcios se
erguem assim a sombra dos guindastes, como personagens alheios, mas no to estranhos ao cenrio
urbano.
Uma das primeiras manifestaes do talento do arquiteto como tal foi o polmico concurso Parc de la
Villette (1982). Koolhaas refuta qualquer viso pitoresca do parque, confrontando o que geralmente e
o mtodo mais usado pelos paisagistas. Ele no v razo para que o arque oferea uma viso final e
completa do que pode ser. Prefere velo como a trama de um tecido em continua evoluo.
Em 1986, o projeto apresentado por Koolhaas para o concurso da prefeitura de Haia, ilustra o quanto
ele usa modelos como referencia. Sua vontade era de oferecer a cidade um edifcio com a dignidade
do Rockerfeller Center. Para uma cidade como Haia, a melhor escolha era de um centro administrativo
que um edifcio com solidez puritana e a retorica contida de bons prdios nova-iorquinos. Seguiu ao pe
da letra a lio aprendida na cidade dos arranha-cus. A arquitetura da cidade americana o atrai por
sua riqueza visual, pois consegue superar o pitoresco ao aceitar sem escrpulos a aleatoriedade
volumtrica, que a presso econmica dita sobre o uso do solo. Ele pretende obter os mesmo
resultados na gerao da forma arquitetnica, embora as condies estruturais no sejam exatamente
as mesmas. Ser a partir da forma, e no da estrutura, que Koolhaas se aproximar dos modelos que
admira.
Em Roterdam fica a Two Patio Villas (1984-1988), onde segundo Moneo, Koolhaas reconhece os limites
criados pelo programa e sistemas de construo e gera uma arquitetura similar s demais, respeitando
o lugar. Na fachada frontal, observa-se o uso de cores, porm com linhas oblquas dividindo as cores. A
caracterstica mais marcante a preciso da planta. A casa distribui-se em dois pisos e no inferior est
instalado um ptio gerado por um cubo de vidro. Observando de fora, atravs do vidro externo, as
rvores ficam refletidas no vidro. Est a o maior paradoxo deste projeto: a planta precisa como
expresso mxima da arquitetura e o culto imagem, representada pelos reflexos gerados, ao qual no
sucumbe a arquitetura.
No projeto do Terminal Martimo de Zeebrugge, na Blgica, Koolhas bastante ousado ao assumir a
iconografia onde seu prdio tem a aluso um farol projetado para absorver e articular a congesto
de fluxos (a mesma que ele observa nas metrpoles). Essa sensao de confuso vai se amenizando
medida que a verticalidade avana, sendo o edifcio coroado por um envoltrio translcido. Possui um
vazio interior imenso, onde a estrutura no compromete o possvel corte e possibilita diversos usos.
No projeto da Trs Grande Bibliothque para o concurso de 1989 para a Biblioteca Nacional da Frana,
assim como no centro de artes e tcnicas multimdia ZKM do mesmo ano, a estrutura o que conta,
segundo Moneo. H uma viso generalista e universalista, alterando-se em escala.
Na primeira obra nota-se a convico de Koolhas de que, em certo momento da escala, o edifcio
torna-se alheio ao entorno, j que dada a impossibilidade de conexo e o exterior no mais capaz de
evidenciar o que acontece dentro da obra, torna-se ento um organismo independente. Concebido
com um slido cbico e translcido com a insero de bolhas onde esto os ambientes necessrios ao
uso das bibliotecas. Moneo relaciona a estrutura deste edifcio com uma viso zoomrfica onde essas
formas viscerais internas no influenciam a configurao final da obra. Traz tambm a possibilidade de
a analisarmos como uma mquina de armazenar cultura e essas duas vises no devem gerar a
interpretao de ambiguidade, j que at mesmo os inventores da mquinas apreciam e se inspiram
nos organismos vivos. J no ZKM, a principal diferena na anlise dos cheios e vazios que os
fechamentos ocorrem a partir das periferias.
O local de insero da obra merece destaque, j que houve grande modificao e revitalizao da
malha viria, possibilitando o uso por um grande numero de pessoas e gerando a potencia e energia
tpicos das conexes urbanas das grandes metrpoles.
No caso do projeto para Hotel e palcio de convenes em Agadir, no Marrocos, de 1990, o mais
bonito projeto de Koolhas, segundo Moneo, o arquiteto recriou as formas das dunas e usos dois planos
horizontais para desenvolver a planta. Na rea de cobertura, sustentada por pilotis de diferentes
dimetros que esto dispostos entre duas superfcies onduladas, observa-se fendas que se projetam
em direo vertical criando uma viso bastante rica e gerando nesses espaos internos reas para
ptios. Moneo compara ainda o projeto uma cidade egpcia, referindo-se ao dimensionamento
ortogonal do edifcio.
Diante de possvel uso do solo, Koolhaas aproveita para enfatizar o especifico, a sua vontade de fazer
uma arquitetura universal volta a prevalecer, criando assim, uma malhas mais ampla. Seu caminho
escolhido por entrante tantos os outros foi as casas-ptio, onde seu conceito de centralidade fazem
com que os pisos superiores seja a parte do ptio habitvel, possibilitando um uso mais continuo e
intensivo do solo, criando condies de ventilao e aberturas. Koolhaas manipula dois tipos de
habitao, reconhecendo assim as suas condies de fronteiras, dando assim um melhor valor nas
fachadas onde se produz uma vontade de "construir natureza" ou do latin " il finto rustico", como por
exemplo, os montculos verdes que aparecem nos ptios.

Koolhaas ignora o contexto, e sem nenhuma ateno especial ao entrono burgus na poca de 1985 a
1991 e consegue chegar a um programa esttico aonde praticamente todos os arquitetos queriam
chegar. Assim sua reflexo sobre a vida suburbana era que no poderia esquecer as condies que
levam aos moradores a apelar ao humor para viver. Por outro lado, Koolhaas enfatiza a geometria
longitudinal do terreno a forma da casa, oferecendo infinitos espaos e sensaes. H duas opes de
acesso para a casa, uma seria para pedestres e a outra para o veculo. O acesso de pedestre, segundo
Koolhas, estaria protegido por uma floresta de pilotis oblquos onde se desenha um caminho, isso tudo
se torna uma moldura, onde se pode "ver com outros olhos".

Para Koolhaas os termos funcionais s tem sentido se forem considerados como tributos
arquitetnicos, como por exemplo a casa Villa dal' Ava, que a transparncia dos espaos to literal
que faz com que a rea habitada seja toda a cidade-jardim. A intimidade aparece como preconceito:
nada deve ser temido do mundo onde se assenta a casa, com comodidade e desenvoltura. Os donos
tem acesso ao seu dormitrio/escritrio a partir de uma escada privada prxima a sala de estar. Outro
lance de escada externa, ao qual se tem acesso a partir de um corredor horizontalmente o dormitrio
dos donos da casa com o dos convidados, conduz a piscina, onde o jardim corbusiano se transforma
em uma plataforma que avista a cidade de Paris.

Deve-se mencionar os materiais linguagem que Koolhas condiz com a sua arquitetura. Tambm
devemos falar sobre seus traos estilsticos, aparece como referncia, Le Corbusier, de modo
manipulado e malvolo.

As vezes Koolhaas aparece que se compraz usos dos materiais industriais e em outra parece
interessado em texturas pseudonaturais; h ainda momentos em que parece tender a experimentos
plsticos e de texturas, como onde o vidro e o concreto estabelecem um dialogo incoerente.

A promessa que Koolhaas fez para resolver com a arquitetura de hoje edifcios de grande escala requer
a habilidade demonstrada em trabalhos como na biblioteca da Frana. Com o desejo que Koolhaas
demonstrou em suas obras de grande escalas feito em sua carreira, deixo estes comentrios.