UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM URBANISMO - PROURB



PAISAGISMO CONTEMPORNEO: PAISAGISMO CONTEMPORNEO: PAISAGISMO CONTEMPORNEO: PAISAGISMO CONTEMPORNEO:
FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE



MIRIAN MENDONA DE CAMPOS CURADO MIRIAN MENDONA DE CAMPOS CURADO MIRIAN MENDONA DE CAMPOS CURADO MIRIAN MENDONA DE CAMPOS CURADO




Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Urbanismo -
PROURB - da Faculdade Federal do Rio de Janeiro como parte dos requisitos necessrios
para obteno do grau de Mestre em Urbanismo.




Orientadora: Prof
a
Dr
a
ROSNGELA LUNARDELLI CAVALLAZZI
Co-orientadora: Prof
a
Dr
a
LCIA MARIA S ANTUNES COSTA



Rio de Janeiro - RJ - Brasil
Dezembro | 2007




2



























Curado, Mirian Mendona de Campos
C975 Paisagismo contemporneo: Fernando Chacel e o conceito de ecognese./
Mirian Mendona de Campos Curado. - Rio de Janeiro: UFRJ/FAU, 2007.
177 f.: :: : il.; 21 cm.
Orientador: Rosngela Lunardelli Cavallazzi.
Dissertao (mestrado) - UFRJ/PROURB/ Programa de Ps-Graduao em
Urbanismo, 2007.
Referncias bibliogrficas: f. 136-142.
1. Paisagismo. 2. Ecossistemas. I. Chacel, Fernando, - Paisagista. II.
Cavallazzi, Rosngela Lunardelli. III. Universidade Federal do Rio de Janeiro,
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Programa de Ps-Graduao em
Urbanismo. IV. Ttulo.

CDD 712


3
Rio de Janeiro, dezembro de 2007.

PAISAGISMO CONTEMPORNEO: PAISAGISMO CONTEMPORNEO: PAISAGISMO CONTEMPORNEO: PAISAGISMO CONTEMPORNEO:
FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE


MIRIAN MENDONA DE CAMPOS CURADO MIRIAN MENDONA DE CAMPOS CURADO MIRIAN MENDONA DE CAMPOS CURADO MIRIAN MENDONA DE CAMPOS CURADO



Esta dissertao foi julgada adequada para a obteno de ttulo de mestre em Urbanismo e
aprovada em sua forma final pelo Programa de Ps-Graduao em Urbanismo da
Universidade Federal do Rio de Janeiro.



Prof Denise Pinheiro Machado, Dra. Prof Denise Pinheiro Machado, Dra. Prof Denise Pinheiro Machado, Dra. Prof Denise Pinheiro Machado, Dra.
Coordenadora do curso


Apresentada banca examinadora integrada pelos professores:



Prof Rosngela Lunardelli Cavallazzi, Dra. Prof Rosngela Lunardelli Cavallazzi, Dra. Prof Rosngela Lunardelli Cavallazzi, Dra. Prof Rosngela Lunardelli Cavallazzi, Dra.
Orientadora UFRJ


Prof Lcia Maria S Antunes Costa, Dra. Prof Lcia Maria S Antunes Costa, Dra. Prof Lcia Maria S Antunes Costa, Dra. Prof Lcia Maria S Antunes Costa, Dra.
Co-orientadora UFRJ


Prof. Jos Francisco Bernardino Freitas, Dr. Prof. Jos Francisco Bernardino Freitas, Dr. Prof. Jos Francisco Bernardino Freitas, Dr. Prof. Jos Francisco Bernardino Freitas, Dr.
Membro externo UFES


4
AGRADECIMENTOS AGRADECIMENTOS AGRADECIMENTOS AGRADECIMENTOS













A Sonia Luiza (in memoriam), minha me, que com ar visionrio me ensinou a acreditar no
sonho de uma humanidade melhor.
A Carlos Herclio, meu pai, pelo apoio incondicional em todos os momentos da minha vida
e pelo incentivo carreira acadmica.
A Rosngela, pela orientao em todos os sentidos, pelo carinho e estmulo sempre
necessrios durante todo o processo. A Lcia Costa e Ivete Farah pelos conselhos
paisagsticos. A Lia Gianelli pelas conversas e trocas de idias. Aos colegas do PROURB, a
mega-liga, pela amizade, pelas reunies inesquecveis. Aos funcionrios do PROURB,
Keila, Carlos e Dona Francisca pela gentileza e ateno. A Caco Scarlatelli pela
digitalizao e edio da entrevista.
A Felipe Cohen, meu amor e amigo, pela filmagem da entrevista, pelas fotografias e
manipulao das imagens, pelas noites mal dormidas, pelo companheirismo.
equipe da CAP, a arquiteta Beth Cohen e a secretria Cludia, pela eficincia em
disponibilizar todas as informaes.
E, principalmente, a Fernando Chacel Fernando Chacel Fernando Chacel Fernando Chacel, por sua amabilidade, por sua obra.


5
PAISAGISMO CONTEMPORNEO: PAISAGISMO CONTEMPORNEO: PAISAGISMO CONTEMPORNEO: PAISAGISMO CONTEMPORNEO:
FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE FERNANDO CHACEL E O CONCEITO DE ECOGNESE

SUMRIO SUMRIO SUMRIO SUMRIO

SUMRIO...............................................................................................................................................5
RESUMO................................................................................................................................................7
ABSTRACT ..............................................................................................................................................8
APRESENTAO.....................................................................................................................................9
1. PAISAGEM CULTURAL E MEIO AMBIENTE.......................................................................................14
1.1. CONSIDERAES SOBRE A PAISAGEM.................................................................................15
1.2. PAISAGEM NATURAL E PAISAGEM CULTURAL.........................................................................18
1.3. PAISAGISMO OU ARQUITETURA DA PAISAGEM.....................................................................21
1.4. A NATUREZA E A CIDADE .....................................................................................................23
1.5. MOVIMENTOS AMBIENTALISTAS ...........................................................................................29
2. RIO DE JANEIRO: ASPECTOS AMBIENTAIS E CULTURAIS.................................................................33
2.1. OS ECOSSISTEMAS DO RIO DE JANEIRO..............................................................................36
2.1.1. MATA ATLNTICA ...............................................................................................................37
2.1.2. MANGUEZAL......................................................................................................................38
2.1.3. RESTINGA ..........................................................................................................................41
2.1.4. OCUPAO DE MANGUEZAIS E RESTINGAS NO RIO DE JANEIRO.......................................43
2.2. O PARQUE BRASILEIRO: A CONTRIBUIO DE GLAZIOU......................................................45
2.3. FLORESTA DA TIJUCA...........................................................................................................48
2.4. SCULO XX: EXPANSO URBANA DO RIO DE JANEIRO..........................................................50
2.5. ATERRO DO FLAMENGO......................................................................................................52
2.6. EXPANSO PARA O OESTE: Lcio Costa e o Plano da Baixada de Jacarepagu.........................54
3. ECOGNESE: ORIGEM, CONCEITOS E APLICAES.........................................................................58
3.1. ROBERTO BURLE MARX.........................................................................................................62


6
3.2. HENRIQUE LAHMEYER DE MELLO BARRETO..........................................................................65
5.3. LUIZ EMYGDIO DE MELLO FILHO.........................................................................................67
3.4. ECOGNESE: OS PRIMEIROS PROJETOS...............................................................................69
3.4.1. PARQUE DO BARREIRO DE ARAX.......................................................................................70
3.4.2. GRUPO BIOLGICO DAS LAGOAS LITORNEAS DO DISTRITO FEDERAL ..............................73
3.5. ECOGNESE E INTERDISCIPLINARIDADE ...............................................................................76
4. FERNANDO CHACEL: REFERNCIA BIOGRFICA E TERICA ..........................................................78
4.1. ASSOCIAO BRASILEIRA DE ARQUITETOS PAISAGISTAS.......................................................86
4.2. PAISAGISMO E ECOGNESE ................................................................................................87
5.3. HOMENAGENS E PREMIAES ............................................................................................89
5. ESTUDO DE CASO: TRS PARQUES NO RIO DE JANEIRO...............................................................91
5.1. PARQUE DA GLEBA E: A PENNSULA......................................................................................93
5.1.1. ASPECTOS HISTRICOS ..............................................................................................94
5.1.2. O PROJETO.................................................................................................................96
5.1.3. SITUAO ATUAL ........................................................................................................99
5.2. PARQUE DE EDUCAO AMBIENTAL MELLO BARRETO: O PARQUE ARISTOTLICO..............105
5.2.1. ASPECTOS HISTRICOS ............................................................................................106
5.2.2. O PROJETO...............................................................................................................107
5.2.3. SITUAO ATUAL ......................................................................................................110
5.2. PENHASCO DOIS IRMOS: REVELADOR DE PAISAGENS.......................................................112
5.3.1. ASPECTOS HISTRICOS ............................................................................................114
5.3.2. O PROJETO...............................................................................................................116
5.3.3. SITUAO ATUAL ......................................................................................................121
6. CONSIDERAES FINAIS ...........................................................................................................123
RELAO DAS ILUSTRAES...............................................................................................................130
BIBLIOGRAFIA.....................................................................................................................................136
ANEXOS .............................................................................................................................................143
ANEXO 1: ENTREVISTA COM FERNANDO CHACEL...........................................................................144
ANEXO 2: LEGISLAO AMBIENTAL FEDERAL ..................................................................................169


7

RESUMO RESUMO RESUMO RESUMO




O paisagismo do sculo XXI tem atuado em consonncia com aspectos ambientais, seja
pela fora de uma legislao cada vez mais atuante e determinante de diretrizes, seja pela
conscientizao geral da populao. Nessa tendncia, destaca-se Fernando Chacel,
paisagista brasileiro contemporneo, com mais de cinqenta anos de atuao profissional
na restaurao de ecossistemas degradados. A base de sua metodologia a ecognese,
onde se reconstituem os aspectos edafo-ambientais originais, por meio de trabalho em
equipe interdisciplinar envolvendo profissionais de diversas reas ligadas ao meio
ambiente. Suas maiores influncias foram o paisagista Burle Marx e o botnico Luiz
Emygdio, com os quais dividiu experincias profissionais que o levaram a definir sua linha
projetual. Vamos analisar as principais caractersticas de seu trabalho em projetos de trs
parques urbanos do Rio de Janeiro: Parque da Gleba E, Parque Mello Barreto e Parque do
Penhasco Dois Irmos, onde se realizaram importantes processos de recuperao da
vegetao nativa.

PALAVRAS-CHAVE: Paisagismo contemporneo, Fernando Chacel, ecognese, parques
urbanos.

ABSTRACT ABSTRACT ABSTRACT ABSTRACT



Landscaping in the XXI century is in harmony with environmental aspects, either to pass
legislation that is both more operational and determinative of lines of direction, or to raise
awareness in the population in general. In this tendency, is distinguished Fernando Chacel,
brazilian contemporary lanscapist, with more than fifty years of professional performance in
the restoration of degraded ecosystems. The base of his methodology is ecogenesis, which
reconstitutes the original edaphic-environmental aspects, working with interdisciplinar
groups that involve professionals from different areas of environmental sciences. His major
influences had been landscapist Burle Marx and botanist Luiz Emygdio, with whom he
shared professional experiences that led him to define his project line. We will analyze the
main characteristics of his work in projects of three parks in the city of Rio de Janeiro: Gleba
E Park, Mello Barreto Park and Penhasco Dois Irmos Park (Twin Brothers Cliffs), where
important processes of recovery of native vegetation has been done.

KEY-WORDS: Contemporary landscape, Fernando Chacel, ecogenesis, urban parks.





9
APRESENTAO APRESENTAO APRESENTAO APRESENTAO


As paisagens que se descortinam nas cidades contemporneas nos revelam um ambiente
totalmente configurado pela ao humana, onde as formas de construo e a conseqente
interveno sobre a paisagem vo-se modificando ao longo da linha do tempo e da
Histria. Configuram-se e re-configuram-se os espaos urbanos construindo, destruindo e
reconstruindo continuamente assim adequando as cidades s novas necessidades
geradas pelos constantemente alterados modos de produo da humanidade.
Ao examinarmos a Histria do Brasil, no que tange s relaes com a natureza e o meio
ambiente, desde os idos de 1500, notamos que as aes humanas foram quase sempre no
sentido de explorao dos recursos naturais, e pouca, ou nenhuma, integrao ao meio
ambiente. Considerando-se que a paisagem natural seja aquela gerada to somente por
ciclos no criados pela mo humana, fato que, em tempos atuais, a paisagem natural
algo quase inexistente, no s no Brasil, mas em todo o planeta, de acordo com Argan
1
:
A natureza no est mais alm dos muros da cidade, as cidades no tm mais muros,
estendem-se em desesperadores labirintos de cimento, desfiam-se nas srdidas periferias de
barracos e, para l da cidade, ainda cidade, a cidade das auto-estradas e dos
distribuidores automticos, dos campos cultivados industrialmente. E mesmo que algum
pedao de natureza sobrevivesse, escapando da especulao imobiliria ou da indstria
turstica, no o veramos, porque o atravessaramos a 200 quilmetros por hora de
automvel, ou o sobrevoaramos a jato.

Neste sentido, os modelos de integrao com a natureza e seus conseqentes impactos no
ambiente devem ser repensados, e em busca de novas formas de interveno na

1
ARGAN, 1998, p. 222.
1.
The Fall of Man.

A Bblia registra e descreve um paraso onde
havia equilbrio entre as plantas, os animais e o
homem. Infelizmente, a humanidade procurou
dominar a natureza e perdeu seu paraso.
Com o conhecimento que hoje possuo da
ecologia e da importncia de nos
relacionarmos com as rvores e as plantas,
procuro reconquistar aquele paraso perdido e
corrigir os erros das geraes passadas.
Burle Marx.

Disponvel em:
<http://www.paisagismosantarosa.com.br/>.
Acesso em: 19 Mar. 2007.


10
paisagem que nos dedicamos a esta dissertao. De que forma possvel desenvolvermos
novas tecnologias e novas formas de produo do espao urbano sem nos privarmos do
contato com elementos da flora, da fauna, do solo, da gua o que levaria extino do
prprio ser humano enfim, de todos os elementos naturais que constituem a paisagem?
Em busca de uma holstica paisagem urbana, nos deparamos com o trabalho desenvolvido
pelo arquiteto paisagista Fernando Magalhes Chacel Fernando Magalhes Chacel Fernando Magalhes Chacel Fernando Magalhes Chacel. De acordo com Costa
2
, refletir
sobre a natureza do trabalho de Fernando Chacel nos permitir ressaltar o contedo
ecolgico, cultural e humanstico do Paisagismo, alm de sua relevncia na configurao
do carter das cidades. Chacel tem trabalhado em grandes recuperaes ambientais e
paisagsticas utilizando o mtodo da ecognese ecognese ecognese ecognese, que um modelo terico de
reconstituio da ambincia natural por meio do replantio de espcies vegetais
remanescentes. Esta teoria comeou a amadurecer em suas bases cientficas nos idos de
1940, por meio dos trabalhos dos botnicos Henrique Lahmeyer de Mell Henrique Lahmeyer de Mell Henrique Lahmeyer de Mell Henrique Lahmeyer de Mello Barreto o Barreto o Barreto o Barreto e Luiz Luiz Luiz Luiz
Emygdio de Mello Filho Emygdio de Mello Filho Emygdio de Mello Filho Emygdio de Mello Filho, aliadas ao trao do paisagista Roberto Burle Marx Roberto Burle Marx Roberto Burle Marx Roberto Burle Marx. a partir
destas principais influentes personalidades que Chacel, em mais de meio sculo de
carreira, tem atuado em inmeros projetos paisagsticos, dos mais variados portes, desde a
pequena escala dos jardins residenciais aos grandes parques urbanos, passando pela
atenuao de impactos ambientais em construo de hidreltricas e barragens.
Diante de to vasta produo paisagstica, necessrio optar por um modelo de atuao
projetual para que possamos aprofundar nossa anlise do processo de restaurao
paisagstica. Desta forma, a nossa pesquisa se ater, sobretudo, ao projeto de parques
urbanos, equipamentos imprescindveis para a cidade contempornea. Nosso principal
objetivo demonstrar de que forma a paisagem restaurada atravs do mtodo da

2
COSTA, 2003, p. 276.
2.
Fernando Magalhes Chacel em
2003.


11
ecognese, utilizado por Chacel, constitui-se em modelo de interveno urbanstica para
uma reintegrao entre cidade e natureza.
Esta dissertao foi estruturada em cinco captulos. No primeiro captulo, intitulado
PAISAGEM CULTURAL E MEIO AMBIENTE, vamos fazer uma retomada das principais
conceituaes que iremos utilizar para delinear nossa pesquisa, investigando a paisagem e
as formas como o ser humano se relaciona com ela, como esta se desdobra em paisagens;
vamos falar sobre a arquitetura da paisagem e como as paisagens so desenhadas nas
cidades, comentando algumas intervenes paisagsticas de destaque ao longo da Histria
Ocidental, e como estas concepes foram evoluindo de acordo com as mudanas de
concepo humanstica e ecolgica de cada poca.
No segundo captulo, RIO DE JANEIRO: ASPECTOS AMBIENTAIS E CULTURAIS, vamos
mostrar a cidade do Rio de Janeiro, como se desenvolveu, qual o ecossistema em que se
insere e como se deram as relaes da cidade com seu meio ambiente, citando a obra do
paisagista Glaziou, primeiro paisagista a inserir espcies nativas na cidade, as aes de
reflorestamento e as grandes expanses da cidade no sculo XX, com a criao do Aterro
do Flamengo e a urbanizao das restingas e manguezais da regio oeste da cidade, no
bairro da Barra da Tijuca nascido do trao de Lcio Costa em 1969.
ECOGNESE: ORIGEM, CONCEITO E APLICAES, o terceiro captulo, apresenta a
teoria que deu origem ao desenvolvimento desta pesquisa. Vamos mostrar como surge a
ecognese, qual o seu escopo na busca pelo equilbrio entre espaos urbanizados e
reas verdes livres. Para dar incio anlise de um paisagismo ecolgico, faremos uma
breve apresentao dos primeiros mentores deste novo paradigma ambiental: Roberto
Burle Marx, Mello Barreto e Luiz Emygdio. Em seguida faremos uma amostra dos primeiros


12
projetos que seguem esta filosofia holstica: em 1943, o Parque do Barreiro de Arax, e
seis anos mais tarde o Grupo Biolgico das Lagoas. No deixando de ressaltar o carter
interdisciplinar desta metodologia, apontando alguns dos profissionais envolvidos em
trabalhos de recuperao ecogentica e aqueles cuja influncia, mesmo que indireta,
fator essencial no processo de incorporao dos valores ambientais aos projetos
urbansticos.
O quarto captulo, intitulado FERNANDO CHACEL: REFERNCIA BIOGRFICA E
TERICA, apresenta o arquiteto paisagista em seu contexto scio-cultural e os principais
contatos que o levaram a definir sua linha projetual: ele foi estagirio de Burle Marx, anos
depois tornou-se scio de Luiz Emygdio. Hoje associado a Sidney Linhares com quem
mantm dois escritrios, um no Rio de Janeiro e outro em So Paulo, trabalha arduamente
do alto de seus setenta e seis anos, sempre com afinco e demonstrando constante
amadurecimento, em projetos diferenciados em suas particularidades, mas tendo em
comum o profundo respeito e integrao natureza.
No quinto captulo, ESTUDO DE CASO: TRS PARQUES NO RIO DE JANEIRO, faremos o
anlise de trs projetos de Chacel, no intuito de mostrar a aplicao das metodologias de
recuperao ambiental. Os dois primeiros parques situam-se na Barra da Tijuca: o Parque
da Gleba E e o Parque de Educao Ambiental Professor Mello Barreto, em posio
justalagunar e o Parque Municipal Srgio Bernardes, no Penhasco Dois Irmos, com uma
insero paisagstica totalmente diferenciada dos dois primeiros. Vamos analisar estes trs
espaos da paisagem carioca procurando entender o processo de sua produo,
identificando os aspectos scio-culturais, econmicos, polticos, histricos, ambientais.


13
Finalmente temos o ltimo captulo, onde abordaremos nossas CONSIDERAES FINAIS e
algumas concluses. Procuraremos responder ao final desta anlise qual a relevncia
destes trs espaos para a cidade, quais so suas contribuies para a paisagem urbana,
visando uma integrao equilibrada com o meio ambiente, e de que forma estes projetos
servem, ou no, de exemplo para futuras intervenes desta natureza. realmente possvel
a integrao entre natural e artificial? No procuramos esgotar o assunto chegando a um
veredicto determinado, mas acreditamos que estas reflexes sejam uma abertura para
prximos estudos que venham contribuir para este campo do conhecimento cientfico que
est em definio de paradigmas e metodologias.
Ao final do trabalho se encontram a relao das ilustraes, a bibliografia consultada e
dois anexos: a entrevista que realizamos com Chacel em dezembro de 2006 e uma relao
das leis ambientais federais criadas desde o ano 1951at o ano 2000.



14
1. 1. 1. 1. PAISAGEM CULTURAL E MEIO AMBIENTE PAISAGEM CULTURAL E MEIO AMBIENTE PAISAGEM CULTURAL E MEIO AMBIENTE PAISAGEM CULTURAL E MEIO AMBIENTE

Achamos que devemos dominar a natureza, lutar
contra ela, para no sermos dominados por ela. Acontece
que a alternativa senhor ou escravo no corresponde
realidade das coisas. O caminho que a ecologia nos indica
o de scio da natureza.
Burle Marx
3



Diante da busca por novas formas de adaptao das sociedades com a natureza,
necessrio termos um respaldo terico para embasar nossa pesquisa. Desta forma, antes
de falarmos especificamente do mtodo de ecognese adotado por Fernando Chacel em
seus projetos paisagsticos, devemos abrir o panorama terico da paisagem.
A princpio vamos definir algumas conceituaes bsicas sobre a paisagem, e as variveis
que envolvem o que a paisagem, como se desdobra esta em paisagens, e vamos falar
sobre quem o profissional que molda essas paisagens. Um breve olhar pela relao da
cidade com o meio ambiente nos d um panorama do surgimento dos parques urbanos e
das aes ambientalistas, ou seja, abordaremos o surgimento e a evoluo dos
movimentos sociais em prol do meio ambiente e da conservao da vida e da
biodiversidade na Terra.


3
CALS, 1995, p. 77.

3.
Dearest Children,
Do you know
That we have inherited
A miracle.
All matter
The heavens, sun, the earth itself-
Is made
From the ashes of stars,
Forged in stellar canyons, cycled by volcanoes
In sea and air.
Clouds, rain, river, rocks, and soils; matter
permeates us all
animated,
including you
playing, smiling children.
now.

From "A Poem to the World's Children."
By Ian McHarg

Poema disponvel em:
<http://www.aia.org/aiarchitect/thisweek02/tw0
322/0322tw4mcharg.htm>. Acesso em: 29
Nov. 2007.



15
1.1. 1.1. 1.1. 1.1. CONSIDERAES SOBRE A PAISAGEM CONSIDERAES SOBRE A PAISAGEM CONSIDERAES SOBRE A PAISAGEM CONSIDERAES SOBRE A PAISAGEM

O conceito de Paisagem pode ser definido sob ticas bastante diversas, pois a paisagem
est nos olhos de cada um; de forma um tanto sinttica, diramos que a paisagem tudo
aquilo que nossa vista alcana. Explicao um tanto reducionista segundo Cosgrove
4
pois,
para o autor, a paisagem no apenas o mundo que vemos, ela uma construo, uma
composio deste mundo. Paisagem um modo de ver o mundo". Com uma viso mais
sedimentar, Schama
5
considera que "antes de poder ser um repouso para os sentidos, a
paisagem obra da mente. Compe-se tanto de camadas de lembranas quanto de
estratos de rochas".
A partir destas observaes, consideramos que a mesma paisagem pode ser vista de vrias
formas, dependendo de quem a observa: qualquer paisagem compe-se no apenas do
que podemos ver, mas tambm daquilo que temos em mente. Neste sentido, Macedo
6

reitera: toda paisagem est ligada a uma tica de percepo humana, a um ponto de
vista social e que sempre representa total ou parcialmente um ambiente. Desta forma, a
paisagem constituda no somente por espaos livres, mas tambm pelo relevo, pelas
guas, construes, estradas, formas de propriedade do solo, aes humanas decorrentes
e, finalmente, pelo comportamento dos seres humanos.

4
COSGROVE, 1984, p. 13.
5
SCHAMA, 1996, p. 5.
6
MACEDO, 1999, pp. 11-15.


16
Do ponto de vista do gegrafo Aziz AbSber
7
, a paisagem definida como sendo sempre
uma herana, em todo sentido da palavra: herana de processos fisiogrficos e biolgicos,
e patrimnio coletivo dos povos que historicamente as herdaram como territrio de
atuao de suas comunidades. Neste sentido, as paisagens persistem e enquadram
tempos vrios, diversas temporalidades de acontecimentos, vivncias que vo
sedimentando-se na composio das paisagens.
Paisagem um complexo e dinmico sistema de elementos naturais e antrpicos, em
constante processo de transformao, no qual vivemos e do qual fazemos parte, intervindo
e alterando suas configuraes em tempos diversos. Farah
8
afirma que "para Daniels e
Cosgrove (1988) a paisagem de um parque mais palpvel, mas no mais real nem
menos imaginria do que uma pintura ou um poema. Como uma representao cultural, a
paisagem tem categoria de imagem e de smbolo". Maria Franco
9
observa que:
as palavras paisagem, do francs paysage paysage paysage paysage, e paisagismo, tm em portugus um
significado vasto e difuso. Ser paisagista no subentende, obrigatoriamente, fazer projeto
ou o planejamento da paisagem. Pode ser algum que pinta ou descreve paisagens. Ser um
arquiteto paisagista, como sugeriu Olmsted, o criador do Central Park Central Park Central Park Central Park de Nova York,
subentende uma especialidade da arquitetura que hoje tambm quer dizer arquiteto de
exteriores, o que segmenta mais ainda a atividade. Fazer paisagismo, em nosso meio
cultural, adquiriu nos ltimos anos uma certa popularidade e entrou num consenso de
mercado que torna essa atividade sempre presente nos empreendimentos imobilirios,
principalmente a partir da dcada de 1970.
Em ingls, o termo landscape landscape landscape landscape - paisagem - surgiu entre os pintores holandeses por volta do
sculo XVI que difundiram o gosto pelos quadros de paisagens. Oriunda da palavra

7
ABSBER, 2003, p. 9.
8
FARAH, 2005, p. 17.
9
FRANCO, 1997, p. 9.


17
landschap, que inicialmente significava uma regio ou gleba, mais tarde adquire o sentido
artstico, ao ser usada para designar uma pintura representando uma paisagem cnica com
belezas naturais. Para Schama
10
, "a palavra 'landscape' nos diz muito. Ela entrou na lngua
inglesa no final do sculo XVI, procedente da Holanda. E 'landschap', como sua raiz
germnica 'landschaft', significava tanto uma unidade de ocupao humana quanto
qualquer coisa que pudesse ser o aprazvel objeto de uma pintura".







10
SCHAMA, 1996, p. 20.


18
1.2. 1.2. 1.2. 1.2. PAISAGEM NATURAL E PAISAG PAISAGEM NATURAL E PAISAG PAISAGEM NATURAL E PAISAG PAISAGEM NATURAL E PAISAGEM CULTURAL EM CULTURAL EM CULTURAL EM CULTURAL

O ser humano necessita da terra e seus ciclos biolgicos para seu sustento; a terra, a
gua, as plantas e os animais so necessrios ao bem estar, e mesmo sobrevivncia, da
espcie humana, e preciso que a relao entre esse e aqueles ocorra de forma
harmoniosa, para que no se quebrem os elos da corrente dos processos naturais. De
acordo com McHarg
11
, a natureza deve ser considerada como um processo interativo,
responsvel por certas leis, e constitui um sistema de valores que oferece oportunidades
intrnsecas, assim como limitaes ao ser humano.
A relao do homem com o meio natural foi-se alterando com o passar do tempo, mas em
todas as pocas a paisagem natural teve sua importncia no imaginrio coletivo das
civilizaes, como um anseio de volta s origens; a natureza como mundo das causas
primeiras e das finalidades ltimas, segundo Argan
12
. Para o autor,
A regio do mito e do sagrado, no passado, era a natureza. A natureza era o que se
encontrava alm dos muros da cidade, o espao no protegido, no organizado, no
construdo. (...) Era o sublime e representava o limite, a fronteira entre o habitado e o
inabitvel, entre a cidade e a selva, entre o espao geomtrico ou mensurvel e a dimenso
ilimitada, incomensurvel do ser.

11
McHARG, 1969, p. 7.
12
ARGAN, 1998, p. 213.


19
Para Schama
13
, a histria do ambiente expe a mudana de relao do homem com a
terra: antes as culturas tinham uma reverncia e um culto sagrado ao solo, e mais tarde o
homem passa a dominar a terra de modo a exaur-la. Segundo o autor, "para alguns
historiadores, foi o Renascimento e as revolues cientficas dos sculos XVI e XVII que
condenaram a terra a ser tratada pelo Ocidente como uma mquina que nunca quebraria,
por mais que homem usasse e abusasse".
A tecnologia trouxe outra dimenso relao entre o homem e o meio natural, pois
permitiu que a qualidade de mito, que antigamente era atribuda natureza, fosse
derrubada. Ao dominar e anular o lugar do sublime, a contemplao da natureza como
transcendncia desaparece. Sobre a questo da mitologia e das mitificaes humanas,
Schama
14
nos diz, a partir da crtica de Max Oelschlager, que precisamos de "novos mitos
da criao para reparar os danos causados por nosso abuso despreocupado e mecnico
da natureza e restaurar o equilbrio entre o homem e os demais organismos com os quais
ele partilha o planeta".
Existem definies e conceitos diferenciados para a paisagem natural e a paisagem
cultural. Para Burle Marx
15
existem duas paisagens: "uma natural e dada, a outra
humanizada e, portanto, construda". Para Emdio
16
, a paisagem natural ope-se
paisagem artificial, no sentido de que natural tudo aquilo que nasce espontaneamente na
natureza, ao passo que por artificial entende-se tudo aquilo que no nasce, ou seja,
criado pelas mos do homem.

13
SCHAMA, 1996, p. 18.
14
SCHAMA, op.cit., p. 23.
15
LEENHARDT, 2000, p. 47.
16
EMDIO, 2006, p. 26.


20
Aqui vamos considerar a paisagem natural aquela paisagem ainda virgem, agreste, sem
interferncia humana, espao cada vez mais raro em um planeta globalmente urbanizado.
A paisagem cultural o ambiente que sofre alteraes na configurao de seus
componentes e de sua espacialidade. Esta dissertao se dedica, sobretudo, anlise da
paisagem cultural, aquela que sofre interveno antrpica, ou seja, transformada pelo ser
humano em todos os estratos e com a sociedade humana como parte integrante do
ambiente.






21
1.3. 1.3. 1.3. 1.3. PAISAG PAISAG PAISAG PAISAGISMO OU ARQUITETURA DA PAISAGEM ISMO OU ARQUITETURA DA PAISAGEM ISMO OU ARQUITETURA DA PAISAGEM ISMO OU ARQUITETURA DA PAISAGEM

Ora tambm denominado arquitetura da paisagem arquitetura da paisagem arquitetura da paisagem arquitetura da paisagem, o paisagismo paisagismo paisagismo paisagismo trabalha com a busca
do equilbrio formal e esttico entre todos os elementos componentes da paisagem
vegetao, rea construda, espaos livres para circulao preocupando-se no s em
procurar ser, o mnimo possvel, agressivo natureza, mas tambm em dela tirar proveito,
aliando a singular beleza vegetal aos espaos edificados.
O paisagismo paisagismo paisagismo paisagismo engloba as caractersticas geogrficas, hidrogrficas, biticas e humanas,
seu campo de atuao envolve todos estes fatores, promovendo a convivncia entre os
elementos naturais terra, gua, atmosfera, fauna e flora e os elementos antrpicos.
Para Sandeville
17
, arte e ambiente sempre foram coisas afins: o homem sempre agiu no
ambiente com preocupao esttica. E o ambiente sempre agiu sobre o homem, e seu
imaginrio, sua organizao do mundo. E o que a esttica, seno a busca do belo e do
sublime? Para Kant, a esttica a reflexo sobre o belo, o que significa que a noo de
beleza parte de um juzo esttico cuja finalidade excitar harmoniosamente os nossos
sentidos.
A arquitetura da paisagem arquitetura da paisagem arquitetura da paisagem arquitetura da paisagem tem a preocupao com o equilbrio esttico entre seus
componentes. A paisagem urbana aqui entendida como a composio espacial dos
vrios elementos que configuram o meio urbano. Ao se falar em paisagismo, ou em

17
SANDEVILLE Jr., 1989, p. 86.


22
planejamento paisagstico, devemos nos reportar a estudos interdisciplinares que envolvam
tanto a rea das cincias biolgicas como a das cincias sociais e comportamentais.
O planejamento paisagstico planejamento paisagstico planejamento paisagstico planejamento paisagstico deve incorporar cidade e meio ambiente, num processo
interdisciplinar onde esto envolvidos profissionais de diversas reas. De acordo com
Chacel, "enquanto o projeto arquitetnico feito para resistir ao tempo, o projeto
paisagstico, em contrapartida, feito para realizar-se no tempo".
A funo do paisagista paisagista paisagista paisagista deve ser o agenciamento dos elementos da natureza no intrincado
misturar de habitats e funes, conciliando usos diversos e, principalmente, relacionando
cada uso especfico totalidade da paisagem. O paisagismo muito mais do que apenas
preocupar-se em construir belos jardins e paisagens, envolve todo um estudo ambiental e
social: alia o prazer esttico a usos e funes, em busca da to sonhada e necessria
harmonia entre os mais diversificados elementos componentes do meio em que vivemos. O
trabalho do paisagista unir a natureza ao meio urbano, procurando harmonizar esta
convivncia.





23
1.4. 1.4. 1.4. 1.4. A NATUREZA E A CIDADE A NATUREZA E A CIDADE A NATUREZA E A CIDADE A NATUREZA E A CIDADE

O parque urbano surge na Europa, como novo equipamento integrante da cidade, a partir
da formao e desenvolvimento da cidade industrial, onde a massa operria se espremia
em pequenos apartamentos sem ar e luz como se v na gravura de Gustave Dore (figura
4) e necessitava de espaos onde pudesse desfrutar de uma vida um pouco mais salubre.
Desta forma os parques foram criados, segundo Costa
18
, "para resolver os mais diversos
problemas urbanos, incluindo questes estticas, sanitrias e de ordem social, entre tantas
outras".
O modo de produo industrial veio alterar a configurao espacial das cidades que,
desde suas primeiras formaes, afastaram de seu espao construdo as hostis intempries
da natureza e ataques de invasores. Mas, segundo Verssimo
19
,
A humanidade jamais se esqueceu, de forma consciente ou inconsciente, do seu ambiente
de origem, idealizando sempre alguma forma de recuperar a natureza e assim retornar ao
seu habitat ancestral. No imaginrio coletivo, esta situao onrica foi concretizada atravs
das religies, como expressa a tradio judaico-crist do Paraso, representado como um
imenso jardim.
No mundo oriental os jardins sempre fizeram parte de uma tradio clssica,
apresentando-se como smbolo de riqueza e opulncia. Os mais belos jardins chineses, no
passado, eram de domnio particular, fechados por muros, e pertenciam ao imprio ou aos
mais ricos nobres da sociedade. Estes jardins deveriam representar um micro cosmo em seu

18
COSTA, 2003, p. 276.
19
VERSSIMO, 2001, p. 74.
4.
Subrbio de Londres sec. XIX



24
interior, constando em sua composio de elementos como pequenas montanhas, lagos,
pontes, grutas, construes, bambuzais, flores, em uma composio espacial ldica,
convidando ao lazer e fruio da natureza.
Na cidade de Suzhou, na China (figura 5), os jardins se localizam no centro da cidade,
prximos s habitaes populares. Hoje tombados pela UNESCO
20
, estes jardins esto
abertos para a visitao pblica
21
. O jardim japons, originalmente criado para o deleite
das classes ricas, sofreu influncias marcantes deste paisagismo chins, vindo a consolidar
caractersticas prprias por volta do sculo XI, com o manuscrito Sakuteiki
22
.







20
UNESCO: Organizao das Naes Unidas para a Educao, Cincia e Cultura.
21
Fonte: Patrimnios Mundiais na China, p. 155.
22
TAKEI, J. & KEANE, M., 2001. Sakuteiki o primeiro tratado de que se tem notcia, sobre paisagismo como
interveno esttica, escrito no Japo.

5.
Suzhou, China.


25
O jardim ocidental, no perodo renascentista, seguiu, sobretudo, a tendncia da rigidez
formal do jardim romano clssico, onde o pensamento racional leva ao extremo a idia de
ordenao e controle do ambiente, refletindo no uso massivo de formas geomtricas,
inclusive na forma dada vegetao, podada ao gosto da arte topiria. O paisagista
Andr Le Notre Andr Le Notre Andr Le Notre Andr Le Notre (1613-1700), com os jardins do palcio de Versalhes, na Frana (figura 6),
o principal expoente desta nova cultura paisagstica, que espalharia sua influncia pelos
pases mais poderosos da Europa no sculo XVII, como Alemanha e ustria
23
.
No sculo seguinte, segundo Gombrich
24
, os jardins barrocos franceses passaram a ser
considerados como "absurdos e artificiais". Neste momento, para os ingleses, a nova regra
de construo da paisagem "deve refletir as belezas da natureza, deve ser uma coleo de
belos cenrios naturais". A influncia oriental se reflete no traado irregular e nas formas
orgnicas
25
, mas no em seu contedo simblico. Logo em seguida o "jardim ingls", ou o
"jardim paisagstico" (figura 7), torna-se moda por toda a Europa no sculo XVIII, e seu
principal expoente Sir Lancelot Capability Brown (1716-1783).
At ento, na histria das cidades, os jardins, os grandes espaos verdes e ajardinados
eram feitos para a aristocracia e para ostentar luxo e poder. A partir da era industrial que
o desenho da paisagem urbana passa a incorporar-se linguagem e ao traado da cidade
ocidental. Segundo Costa
26
, os parques pblicos do sculo XIX levaram para as cidades
uma nova paisagem. Criados para resolver os mais diversos problemas urbanos, incluindo
questes estticas, sanitrias e de ordem social, entre tantas outras, os parques

23
GOMBRICH, 1950, p. 449.
24
GOMBRICH, op.cit., p. 460.
25
TERRA, 2000, p.21
26
COSTA, 2003, p. 276.


6.
Jardins do Palcio de Versalhes, sculo XVII.
Paisagismo de Andr Le Ntre.


7.
Bowood House em Wildshire, na Inglaterra, sculo
XVIII. Paisagismo de Lancelot Capability Brown.


26
materializavam essas expectativas tendo como modelo projetual os jardins privados das
propriedades rurais da aristocracia inglesa. Para a autora, os parques pblicos
representam para a cidade smbolo de prestgio e poder, acrescidos do "orgulho cvico".
Neste momento, as paisagens com extensos gramados, de traado sinuoso e orgnico
constituem, em sua configurao espacial, a anttese da cidade.
Nos pases da Europa, o rpido crescimento urbano suscita ideais de beleza e adequao
entre a cidade e os elementos naturais: em Viena, o arquiteto Camillo Sitte Camillo Sitte Camillo Sitte Camillo Sitte (1843-1903)
defendia que as alamedas e os jardins deveriam ser incorporados cidade como fator de
higiene e embelezamento, proporcionando contrastes entre os grupos de rvores e as
formas arquitetnicas, ao mesmo tempo garantindo ar mais puro e uma paisagem
agradvel; logo depois surge, na Inglaterra, Ebenezer Howard Ebenezer Howard Ebenezer Howard Ebenezer Howard (1850-1928) e sua teoria da
cidade-jardim (figura 8), onde alia a vida nas cidades ao contato com a natureza. Frederick Frederick Frederick Frederick
Law Olmsted Law Olmsted Law Olmsted Law Olmsted criou, em 1858, o Central Park Central Park Central Park Central Park em New York (figura 9), o primeiro de uma
srie de outros parques que foram implantados nos Estados Unidos. Na concepo do
plano
27
, Olmsted escreve: "o parque inteiro compe uma nica obra de arte e, como tal,
est sujeito lei primria de toda obra de arte, a saber, que ser constrrudo com base
num nico e nobre motivo", que o lazer da populao, o descanso do trabalhador, o
respiro da cidade. Olmsted preocupou-se em manter o local com poucas interferncias no
aspecto natural: "parece de bom alvitre interferir o mnimo possvel em seus contornos
fluidos e ondulados e seu cenrio rochoso e pitoresco". Schama observa que o Central Park
corresponde aos dois mitos arcdicos presentes na memria moderna: o primitivo e o
cultivado, o lugar de imprevisvel empolgao e o lugar de buclico repouso.

27
SCHAMA, 1996, p. 562.
9.
Central Park, New York.
Projeto de Frederic Law Olmsted, 1858.

8.
Diagrama da cidade jardim de
Ebenezer Howard.


27
Em mbito mundial os valores ambientais passam a adquirir, cada vez mais, especial
relevncia para a composio arquitetnica da paisagem
28
. Paisagistas como Daniel Kiley
e Lawrence Halprin (figura 10) comeam a valorizar os elementos vegetais e ciclos naturais,
evoluindo nas reflexes sobre os valores ecolgicos e ambientais. Costa
29
observa que "os
parques contemporneos no apresentam um nico modelo predominante, com uma
mesma referncia conceitual e esttica, mas sim diferentes solues (...) que refletem
diferentes vises de natureza e de cidade".
O arquiteto paisagista Ian McHarg Ian McHarg Ian McHarg Ian McHarg (1920-2001), nascido em Glasgow, na Esccia, foi um
dos grandes idealizadores e realizadores do movimento em prol do meio ambiente.
Preocupado em incorporar as qualidades naturais do meio ambiente s regies
metropolitanas, para ele a forma urbana deveria seguir mais do que simplesmente a
funo, deveria tambm respeitar o meio ambiente natural onde se insere. Em Design with Design with Design with Design with
Nature Nature Nature Nature, McHarg fala sobre a necessidade de os planejadores urbanos levarem em
considerao o meio ambiente em harmonia com o uso da terra, propondo um novo
mtodo de avaliao e implantao de usos do solo atravs do sistema de layers (figura
11). De acordo com Chacel
30
, com esta importante publicao, McHarg chamou a
ateno para a importncia de inserir no planejamento e nos estudos clssicos de
viabilidade fsico-financeira novos parmetros que considerem tanto a parte bitica quanto
a social, e que esses novos parmetros tenham tanta importncia quanto os outros j
cultuados dentro do processo de estudo de viabilidade de qualquer empreendimento.

28
NOLL, J. F. A Paisagem Recriada de Fernando Chacel. Disponvel em
<http://www.jornaldapaisagem.com.br/artigos/art_no1101.htm>. Acesso em: 20 Ago. 2004.
29
COSTA, 2003, p. 276.
30
Disponvel em:
<http://www.sescsp.org.br/sesc/revistas_sesc/pb/artigo.cfm?Edicao_Id=81&breadcrumb=1&Artigo_ID=824&I
DCategoria=997&reftype=1>. Acesso em: 04 Dez. 2006.
10.
Ira's Fountain, projeto de Lawrence Halprin.
Portland, Oregon, EUA
11.
O sistema de layers desenvolvido por Ian McHarg
utiliza a sobreposio de mapas para definir as
reas adequadas urbanizao, respeitando fatores
naturais e sociais.


28
McHarg considerado o mais importante arquiteto paisagista depois de Frederick Law
Olmsted, deixando um importante mtodo de interveno ambiental que tornou-se marco
paradigmtico na histria do paisagismo contemporneo.
O paisagismo contemporneo agrega em seu escopo a vertente ecolgica na composio
dos espaos. O arquiteto da paisagem projeta em todos as dimenses e em todos os seus
nveis, ou seja, ele trabalha no apenas o espao fsico construdo em sua
tridimensionalidade, mas considera tambm os componentes sociais, biticos e abiticos
a cidade e seus habitantes, a vegetao, os animais, o solo, as guas, o vento como
tambm considera as mudanas de todos estes aspectos e indivduos em si e entre si ao
longo do tempo. O arquiteto paisagista da contemporaneidade deve estar atento ao fato
de que todos estes componentes fazem parte da paisagem e devem ser levados em
considerao no projeto de paisagismo, acumulando as camadas de patrimnio e
heranas que a participao de cada um destes elementos imprime sobre a paisagem.



29
1.5. 1.5. 1.5. 1.5. MOVIMENTOS AMBIENTALISTAS MOVIMENTOS AMBIENTALISTAS MOVIMENTOS AMBIENTALISTAS MOVIMENTOS AMBIENTALISTAS

A sociedade contempornea tem se mostrado cada vez mais atuante em estudos e teorias
ambientais que, a cada dia, engendram novas legislaes que tornem efetivas aes de
proteo preservao da biodiversidade e dos recursos naturais em nosso planeta.
Para o bilogo Tiezzi
31
, o sistema poltico-econmico vigente tem uma pressa artificial que
vai na contramo da velocidade natural, onde o rpido crescimento urbano e tecnolgico
parece querer esmagar os lentos processos biolgicos. Sob essa tica, o autor afirma
que:
As foras polticas tradicionais esto por demais condicionadas pelos mecanismos
econmicos e pelos esquemas ligados ao crescimento para que busquem, com coragem,
novos e diferentes valores, e para que compreendam que a realidade no feita apenas de
produo e consumo, de salrio e lucro, mas que tm a mesma importncia o equilbrio
natural e a renovabilidade dos recursos, o sistema dos organismos vivos e sua reproduo
continuada.
Desde que o texto de Tiezzi foi publicado, em 1988, at o presente momento, duas
dcadas se passaram, e crescem no s as agresses ao meio ambiente, como aumentam
os alertas da classe cientfica para a possibilidade de esgotamento do planeta.
A preocupao com as questes ecolgicas tem acompanhado o homem desde sculos.
Filsofos, arquitetos, grandes pensadores enfim, tm manifestado, h vrias centenas de
geraes, a importncia de se saber agenciar os recursos da natureza. Estas foram

31
TIEZZI, 1988, p. 8.


30
importantes contribuies, sem dvida, para a formao dos grupos ambientalistas, que
vieram a tomar corpo de movimento a partir da segunda metade do sculo XVIII, com o
surgimento da sociedade industrial.
De acordo com McCormick
32
, os primeiros grupos de proteo ambiental surgiram na Gr-
Bretanha, na dcada de 1860. J nos EUA, na virada do sculo XIX para XX, surge um
movimento de preservao das reas virgens e conservao dos recursos naturais. Os
movimentos em prol da conservao da natureza comearam desde o surgimento das
primeiras metrpoles, em aes pontuais e sem maiores vultos. A verdadeira revoluo
ambiental iniciou-se efetivamente a partir da II Guerra, e as maiores mudanas se
tornaram visveis a partir de 1962, quando vrios grupos e entidades da sociedade
comearam a pensar e agir em defesa dos recursos naturais. Dez anos mais tarde, a
Organizao das Naes Unidas cria um novo programa ambiental, onde o meio
ambiente passa a ser considerado como assunto cientfico, econmico e poltico.
Em junho de 1972, realizou-se em Estocolmo, na Sucia, a Conferncia das Naes Conferncia das Naes Conferncia das Naes Conferncia das Naes
Unidas sobre o Meio Ambiente Humano Unidas sobre o Meio Ambiente Humano Unidas sobre o Meio Ambiente Humano Unidas sobre o Meio Ambiente Humano, onde os principais pases de todo o planeta
33

reuniram seus representantes para discutir aes de preservao das paisagens naturais,
dando incio criao de polticas ambientais. Este foi o acontecimento que mais influiu na
evoluo do movimento ambientalista internacional, deixando quatro resultados
importantes: em primeiro lugar, o Ambientalismo adquiriu uma perspectiva mais racional e

32
McCORMICK, 1992. Baseando-se principalmente nas experincias britnica e norte-americana, McCormick
fundamenta seu livro na tese de que "o ambientalismo deve ser visto no como uma srie de movimentos
nacionais separados, mas como parte de uma mudana mais ampla e de prazo mais longo nas atitudes
humanas".
33
Participaram da Conferncia de Estocolmo 113 pases, 19 rgos intergovernamentais e 400 rgos no-
governamentais.


31
global, passando a ser mais aceito politicamente. Em segundo lugar, forou compromisso
entre os pases mais ricos e os menos favorecidos economicamente. Em terceiro, est o
fortalecimento das ONGs e, por ltimo, a criao do Programa de Meio Ambiente das
Naes Unidas. Foi neste contexto que surgiu o arcabouo da idia do desenvolvimento desenvolvimento desenvolvimento desenvolvimento
sustentvel sustentvel sustentvel sustentvel.
No ano seguinte, em 1973, o Governo Federal brasileiro inaugurou a SEMA Secretaria
de Meio Ambiente. frente estava o Professor Doutor Paulo Nogueira Neto que, entre
1974 e 1986, criou trs milhes e duzentos mil hectares de Estaes e Reservas Ecolgicas.
Sua atuao foi fundamental para a consolidao de uma forte legislao ambiental.
O conceito de desenvolvimento sustentvel introduzido pela primeira vez na esfera das
discusses sobre o meio ambiente em New York, 1980, atravs da publicao do
documento "A Estratgia Mundial para a Conservao", elaborado pelo PNUMA
34
.
Segundo Nobre
35
, o desenvolvimento sustentvel, em resumo, o conceito que procura
compatibilizar ideais desenvolvimentistas e ambientalistas, que at ento haviam sido
considerados como foras antagnicas.
Sob o ttulo Our Common Future, foi redigido o Relatrio Brundtland, em 1987, ampliando
o debate na esfera do desenvolvimento sustentvel, definido-o como o desenvolvimento
que satisfaz as necessidades presentes, sem comprometer a capacidade das geraes
futuras de suprir suas prprias necessidades.

34
Programa das Naes Unidas para o Meio Ambiente. Disponvel em:
<http://www.mre.gov.br/cdbrasil/itamaraty/web/port/indedx.htm>. Acesso em: 11 Nov. 2006.
35
NOBRE e AMAZONAS, 2002, p. 23.


32
Em 1992, criou-se a Agenda 21 Agenda 21 Agenda 21 Agenda 21 como resultado da Rio-92
36
, um programa de ao, de
carter poltico, cuja meta "viabilizar a adoo do desenvolvimento sustentvel e
ambientalmente racional em todos os pases"
37
. A Agenda 21 teve desdobramentos em
nveis regional e local, assumindo em cada pas uma Agenda 21 adaptada s
caractersticas econmicas, sociais, polticas e ambientais intrnsecas a cada lugar.
Face ao cenrio do debate ecolgico em mbito mundial, podemos melhor situar a
atuao do paisagista nos dias de hoje, da mesma forma como acontece na natureza, em
que todos os elementos integrantes do ecossistema esto intrinsecamente interligados e
interagem entre si. Neste sentido, o bilogo David Zee
38
afirma:
"O profissional que trabalha com o meio ambiente no sculo XXI pode estar especializado
em uma determinada rea, mas deve tambm ter ampla e abrangente base de
conhecimentos, com a capacidade de dialogar com diversos campos do conhecimento
tcnico e cientfico, como profissionais da biologia, geografia, oceanografia, ecologia,
qumica, agronomia, botnica, arquitetura e urbanismo, pedagogia, medicina, sociologia,
direito, economia, entre tantas outras reas, para que se possa ter uma anlise dos
problemas ambientais de forma integrada".
Com base nestas consideraes sobre a paisagem e o meio ambiente, vamos agora para o
Rio de Janeiro, lugar onde se encontra a maior floresta reflorestada da Amrica Latina,
onde nasceu e vive o arquiteto Fernando Chacel, onde surgiu o conceito de ecognese, e
lugar onde esto os parques urbanos que sero objetos de nossa anlise.

36
Conferncia das Naes Unidas sobre Meio Ambiente e Desenvolvimento, realizada no Rio de Janeiro, de 3
a 14 de junho de 1992.
37
NOVAES. Disponvel em: http://www.mre.gov.br/cdbrasil/itamaraty/web/port/index.htm acesso 11 Nov.
2006.
38
ZEE. Disponvel em: <http://www.jornaldomeioambiente.com.br/JMA-Colunistas/DavidZee.asp>. Acesso
em: 15 Out. 2004.


33
2. 2. 2. 2. RIO DE JANEIRO: RIO DE JANEIRO: RIO DE JANEIRO: RIO DE JANEIRO: ASPECTOS AMBIENTAIS E CULTURAIS


Ns amamos as flores, embora nos reservemos o
direito de deitar as rvores abaixo, e no nos aflijamos que
o faam sem graa nem utilidade".
Machado de Assis
39


no Rio de Janeiro que surge o conceito de ecognese ecognese ecognese ecognese, cidade inserida no ecossistema
conhecido por Sistema Vegetal Atlntico. Aqui a vegetao predominante se compe de
espcies de manguezais, restingas e matas tropicais. Assim, antes de analisarmos o
conceito de ecognese interessante apresentarmos o contexto em que ela surgiu,
conhecendo as caractersticas de seu stio histrico e as principais personagens desta
Histria. A ecognese o conceito de restaurao paisagstica que surge como resposta a
um quadro de degradao da paisagem e de seus elementos naturais; conceito este
desenvolvido por botnicos, amantes da natureza, atnitos diante de uma devastao
ambiental e paisagstica que constataram ser reversvel.
O processo de urbanizao sempre marcado pelas condies de seu stio assim como o
ambiente ir apresentar fortes marcas da consolidao urbana. Para McHarg
40
, "se
quisermos entender uma regio e seus recursos, devemos analisar tanto os fenmenos
naturais como as manifestaes culturais".


39
SEGAWA, 1996, p. 11.
40
McHARG, 1969, p. 137.


34
















12.
Foto satlite do Rio de Janeiro. Nesta imagem o recorte no mostra o centro da cidade (que se encontra direita), local onde se deram as primeiras conformaes
urbanas, maiores adensamentos e transformaes radicais do relevo; o Aterro do Flamengo tambm no aparece. Em destaque, nossas reas de estudo.
A cor arroxeada corresponde rea urbanizada, e em verde os morros de florestas secundarizadas.


35
A cidade do Rio de Janeiro foi-se formando de acordo com o relevo da cidade, criando
como que uma capa, um revestimento do terreno no qual se foi moldando e do qual no
se haveria de separar. Rio de Janeiro no construda como uma cidade qualquer.
Estabelecida, primeiramente, na zona plana e pantanosa que rodeia a baa, ela se
introduziu entre os morros abruptos que a asfixiam de todos os lados, maneira de dedos
numa luva muito estreita
41
.
A interveno humana sobre esse stio de relevo acentuado e pitoresco comeou de
maneira tmida e esparsa, com pequenas alteraes em sua configurao. a partir da
chegada da famlia real que a cidade passa a ter maiores recursos e infra-estrutura,
realizando, em vrios perodos da histria, desmontes de morros, aterramentos de lagoas e
canalizaes de veios dgua. Estas transformaes do solo urbano foram tornando-se
cada vez mais ousadas, culminando no desmonte do Morro de Santo Antnio na dcada
de 1950 e aterramento do que hoje o Parque do Aterro do Flamengo. Atualmente,
apesar da incorporao imobiliria seguir de vento em popa, os impactos na paisagem
no tm sido to radicais, com a legislao ambiental que regulamenta as expanses
urbanas protegendo reas de preservao.




41
LVI-STRAUSS, 1957, p. 87.


36
2.1. 2.1. 2.1. 2.1. OS ECOSSISTEMAS DO RIO DE JANEIRO OS ECOSSISTEMAS DO RIO DE JANEIRO OS ECOSSISTEMAS DO RIO DE JANEIRO OS ECOSSISTEMAS DO RIO DE JANEIRO



O que ecossistema ecossistema ecossistema ecossistema? Segundo AbSber
42
, ecossistema um conceito que foi introduzido
na cincia em 1935 pelo botnico ingls Arthur Tansley, definindo-o como sistema
ecolgico de um lugar, envolvendo fatores abiticos e fatos biticos do local, em que
estes fatores so identificados como o suporte ecolgico (rocha/solo), a biota ali
estabelecida atravs de longos processos genticos e as condies bioclimticas que do
sustentabilidade para a vida ali implantada.
A regio onde se instala a cidade do Rio de Janeiro compe-se, de um modo geral, de trs
principais ecossistemas. Na realidade, no existe uma linha divisria muito bem definida
que faa a separao entre estes trs ecossistemas, denominados manguezal, restinga e
mata atlntica; todos estes so aspectos que compem o mosaico do Ecossistema Vegetal
Atlntico.
No entanto, possvel analisarmos algumas das principais caractersticas destes
ecossistemas, por meio da observao de suas constituies geogrfica, fisiogrficas e de
suas principais espcies vegetais.



42
ABSBER, 2003, p. 137-8.
13.
Aziz AbSber

Aziz Nacib AbSber Aziz Nacib AbSber Aziz Nacib AbSber Aziz Nacib AbSber gegrafo
brasileiro com extensa pesquisa sobre
os domnios e potenciais paisagsticos
de todo o pas. Para Chacel ele um
grande referencial terico; juntos j
realizaram trabalhos de restaurao
paisagstica para as usinas hidreltricas
de Ibitinga, Promisso, Paraibuna-
Paraitinga, entre outras, na dcada de
1970.


37
2.1.1. MATA ATLNTICA


A Floresta Tropical Atlntica e a Floresta Amaznica so as duas maiores e mais
importantes florestas tropicais do continente Sul-Americano. De acordo com Lino
43
,
A Mata Atlntica fruto direto da umidade trazida pelo Atlntico e mistura-se a ele em
ricos esturios cobertos por extensos manguezais, recifes de corais, ilhas costeiras e
ocenicas. Mamferos e aves migratria aumentam essa permanente interdependncia,
assim como os caiaras, jangadeiros e outros povos litorneos que plantam em terra e
pescam no mar.
Segundo o Decreto Lei 750/93, o Domnio da Mata Atlntica definido como:
"O espao que contm aspectos fitogeogrficos e botnicos que tenham influncia das
condies climatolgicas peculiares do mar (Joly/70) incluindo as reas associadas
delimitadas segundo o Mapa de Vegetao do Brasil (IBGE, 1993) que inclui as Florestas
Ombrfila Densa, Floresta Ombrfila Mista, Floresta Ombrfila Aberta, Floresta Estacional
Semidecidual e Floresta Estacional Decidual, manguezais, restingas e campos de altitude
associados, brejos interioranos e encraves florestais da Regio Nordeste."
44

A Mata Atlntica ocorre em solo brasileiro desde o litoral sul at o nordeste, englobando
reas continente adentro at a divisa entre os Estados de Minas Gerais e Gois. Compe-
se de variados ecossistemas e rica biodiversidade, dentre eles manguezais e restingas cujas
principais caractersticas sero nosso objeto de estudo.


43
LINO, Clayton F. Texto Sntese A Mata Atlntica. Disponvel em:
<http://www.rbma.org.br/anuario/mata_01_sintese.asp>. Aesso em: 01 Dez. 2007.
44
Disponvel em: <http://www.rbma.org.br/anuario/mata_02_dma.asp>. Acesso em: 01 Dez. 2007.
14.
A Mata Atlntica, com sua vegetao densa e verde
escura, comporta ecossistemas reunindo formaes
vegetais diversificadas e heterogneas.


38
2.1.2. MANGUEZAL


O manguezal manguezal manguezal manguezal tpico de zonas tropicais, ocorrendo em diversos continentes da Terra
(figura 15), em regies abrigadas como baas, lagoas e esturios. So ecossistemas sujeitos
ao de fluxo e refluxo das mars, constituindo-se em ambientes de transio entre o
meio aqutico e o terrestre. um dos ecossistemas mais produtivos do globo terrestre,
devido grande quantidade de matria orgnica nas guas.
Os manguezais apresentam alta produtividade biolgica, onde se encontram animais
representantes de todos os nveis da cadeia alimentar (figuras 16, 17 e 18). Devido
calmaria de suas guas, local de reproduo de crustceos, moluscos e peixes, e
tambm animais terrestres e aves.






15.
Mapa-mundi onde se destacam as ocorrncias
de mangue nas zonas tropicais.
As regies de manguezais encontram-se na
Amrica Central, Caribe, Brasil, frica, ndia,
Indochina e Austrlia.

16.
Caranguejo no manguezal da Gleba E.

17.
Anfbio em bromlia na Gleba E.

18.
Ave aqutica na Lagoa da Tijuca.


39
A flora do mangue bastante simplificada, e se compe, basicamente, de trs gneros:
Avicennia (mangue preto), Laguncularia (mangue branco) e Rhizophora (mangue vermelho)
(figura 19) e um quarto taxon monoespecfico conhecido como Conocarpus erecta
(mangue-de-boto)
45
. H duas herbceas freqentes, a Spartina alterniflora (pratur), na
zona do Lavado, e a Salicornia gaudichaudiana (pratur) no Apicum
46
, que so as
diferentes zonas componentes de manguezais.
De acordo com a classificao estabelecida pela Dra. Norma Crud Maciel
47
, foram
definidas trs fisionomias bsicas para o ecossistema de manguezal: Lavado, Bosque e
Apicum (figura 20).
O Lavado pode ocorrer na rea frente do bosque, em contato com a gua, sendo visto
somente na mar baixa, e pode ocorrer a gramnea Spartina (pratur) ou bancos
herbceos junto ao bosque de mangue.
O Bosque onde se encontram as arbreas Avicennia, Laguncularia e Rhizophora, e a
arbustiva Conocarpus, em rea sujeita ao das mars e ocorre aps a zona do lavado
ou em contato direto com a gua.
O Apicum fica em rea com topografia mais elevada, sendo inundado esporadicamente, e
apresenta uma paisagem bastante varivel, podendo ocorrer em meio ao bosque ou acima
dele, apresentando, s vezes, cobertura vegetal herbcea ou lenhosa.

45
RIO DE JANEIRO (RJ), 2000, p. 13.
46
Op.cit., p. 25.
47
Op.cit., p. 26.

19.
Rhizophora na Gleba E.
Ao contrrio da baixa biodiversidade de
espcies vegetais, o manguezal rico em
espcies da fauna. As razes-escoras e
respiratrias das rvores de mangue so
geralmente cobertas de algas, cracas e ostras.
Os troncos so percorridos por pequenos
caramujos litorina e caramujo-do-mangue,
todos comestveis.



40









20.
Perfil esquemtico do ecossistema de manguezal com a representao das trs principais espcies arbreas.


41
2.1.3. RESTINGA

As restingas restingas restingas restingas, por sua vez, so vegetaes de ps-mangue e encontram-se em terra firme,
ou seja, em faixas de areia depositadas paralelamente ao litoral em conseqncia da
dinmica das mars. No Brasil, as restingas so encontradas ao longo do litoral, desde a
costa leste do Par at a costa do Rio Grande do Sul, num total de 9.000 km de
extenso
48
.
Segundo AbSber
49
, o termo restinga (...) se refere aos cordes de areias vinculados
histria da sedimentao marinha costeira, dando-se expresso uma conotao nica
florstica. O ecossistema de restinga pode ser definido como o conjunto das comunidades
estabelecidas sobre os depsitos arenosos costeiros, cuja vegetao no sudeste brasileiro
tem origem evolutiva relacionada especialmente s espcies de mata Atlntica
50
.
Suas comunidades vegetais sofrem influncia marinha e fluvio-marinha, e se distribuem em
mosaicos fisionomicamente distintos, apresentando grande diversidade ecolgica.
Dependem mais das condies do solo que do clima. Tanto a flora como a fauna de
restinga possuem mecanismos para suportar fatores fsicos dominantes, como a alta
salinidade, extremos de temperatura, forte presena de ventos, escassez de gua, solo
instvel, insolao forte e direta, entre outras condies adversas.

48
Disponvel em: <www.guiaguaruja.com.br/meioambiente/restinga.htm>. Acesso em: 01 Dez. 2006.
49
ABSBER, 2003, p. 47.
50
CERQUEIRA, 2000, p. 67.

21.
Flor da Clusia fluminensis, espcie
ornamental tpica da restinga, de grande
efeito paisagstico. Foi descoberta por Burle
Marx e Luiz Emygdio, em uma excurso ao
Esprito Santo, e pela primeira vez foi utilizada
em espao pblico nos jardins da praa
Senador Salgado Filho, no Aeroporto Santos
Dumont, Rio de Janeiro, dcada de 1950.



42





Entre as espcies vegetais tpicas de restinga, encontramos quaresmeiras, orqudeas,
cactos, pitangas e bromlias, entre vrias espcies de grande aplicao paisagstica
(figuras 21 a 27). Suas razes so na maioria, extensas e superficiais para aumentar a
superfcie de absoro e contribuir para a fixao no substrato mvel. medida que se
caminha do mar em direo ao continente, ocorre uma reduo na concentrao salina no
solo, o que caracteriza formaes vegetais distintas.


22. Restinga com arbustivas e cactus em solo arenoso.


23. Allagoptera arenaria na restinga de Massambaba, regio dos lagos no Rio de
Janeiro, ilustrando a arbustiva e o detalhe de sua flor.

24. Composio natural de Piloso cereus e Vriesea
neoregelia.

26. Epidendrum denticulatum 25. Vriesea neoglutinosa.

27. Epidendrum huebneri.


43
2.1.4. OCUPAO DE MANGUEZAIS E RESTINGAS NO RIO DE JANEIRO

Situada em local de relevo bastante acentuado beira-mar, com inmeros veios dgua
circundados pela exuberante Mata Atlntica, a baa de Guanabara oferecia aos olhos
humanos uma espetacular paisagem, tinha razes de sobra para ser escolhida pelos
primeiros portugueses que aqui se instalaram, estabelecendo o marco inicial, a pedra
fundamental da cidade de So Sebastio Rio de Janeiro. A faixa litornea, antes da
colonizao portuguesa, era ocupada por tribos de ndios tupis que utilizavam os
manguezais para obter alimento, atividade sazonal restrita s pocas do ano em que no
se cultivavam razes, quando pescavam e coletavam moluscos
51
.
Com a ocupao pelos portugueses, manguezais e restingas passaram a ser erroneamente
considerados improdutivos. Partindo deste princpio, as intervenes usuais nestas reas
eram, em sua maioria, atividades predatrias do ambiente, como dragagem e canalizao
dos cursos dgua, desmatamento e retirada de espcies vegetais para a obteno de
lenha ou ornamentao, no caso de espcies como as orqudeas. No sculo XVII a regio
da atual Baixada de Jacarepagu comeou a ser ocupada pelo cultivo da cana-de-acar
e atividade pecuria, em sesmarias doadas pelos colonizadores aos jesutas, que por sua
vez drenaram seus pntanos e canalizaram os cursos dgua. Anos mais tarde, com a
decadncia econmica da cana-de-acar, a regio foi aos poucos abandonada. Esta
regio de manguezais e restingas, at a dcada de 1920, no sofreu outras intervenes
antrpicas, devido sua localizao afastada do centro urbano, pois, do ponto de vista

51
RIO DE JANEIRO (RJ), 2000, p. 17-21.


44
poltico-administrativo, estas reas eram consideradas insalubres, deixadas margem da
expanso da cidade ou destinadas a usos pouco nobres; os ncleos populacionais
habitavam de preferncia as reas mais secas. O DNOS
52
realizou vrios aterros e
drenagem de cursos d'gua em manguezais e alagadios na Baa de Guanabara, assim
como nas baixadas de Jacarepagu e Sepetiba, o que afetou significativamente os
manguezais, prejudicados com a falta de irrigao. Na baixada de Jacarepagu, os
estabelecimentos rurais ali situados se beneficiaram das obras de canalizao e drenagem
feitas pelo DNOS; mas, a partir de 1970, o poder pblico abandonou a manuteno do
sistema de drenagem, levando decadncia as atividades agro-pastoris.
A partir da, a rpida expanso urbana para a zona oeste da cidade vem causando
grandes transformaes nas reas de manguezais. As ocupaes so feitas, em sua maior
parte, por condomnios de alta renda, mas h tambm casas operrias e favelas.
Ocupaes estas que no foram acompanhadas pela infra-estrutura necessria;
conseqentemente, o esgoto sanitrio chega s lagoas e canais fluviais, acarretando
grandes mudanas na composio ambiental dos manguezais. Estas presses antrpicas
tm comprometido drasticamente a qualidade dos manguezais. Dos mangues analisados
no j citado livro Manguezais..
53
, o da Lagoa da Tijuca o que apresenta maior riqueza
florstica e faunstica, muito provavelmente em decorrncia do trabalho de ecognese
promovido, entre outros empreendedores, pela Construtora Carvalho Hosken na Gleba E e
no Parque Mello Barreto, como iremos analisar no sexto captulo.

52
DNOS: Departamento Nacional de Obras e Saneamento
53
RIO DE JANEIRO (RJ), 2000, p. 65.


45
2.2. 2.2. 2.2. 2.2. O PARQUE BRASILEIRO: A CONTRIBUIO DE GLAZIOU O PARQUE BRASILEIRO: A CONTRIBUIO DE GLAZIOU O PARQUE BRASILEIRO: A CONTRIBUIO DE GLAZIOU O PARQUE BRASILEIRO: A CONTRIBUIO DE GLAZIOU

No Brasil, o parque urbano tem sua origem no para atender s necessidades de lazer e
embelezamento de grandes centros urbanos (tal como vinha ocorrendo na Europa, como
vimos no captulo 1.4); mesmo porque no havia ainda at o sculo XIX cidades brasileiras
de porte expressivo. Era, at ento, o Rio de Janeiro uma cidade pacata, ainda pouco
desenvolvida, tanto em rea quanto em populao. O parque surge em territrio brasileiro
como figura complementar ao cenrio das elites emergentes que procuravam construir
uma figurao urbana compatvel com a de seus interlocutores internacionais,
especialmente ingleses e franceses.
54
Ao contrrio desses pases, onde os parques urbanos
eram voltados para a populao em geral, aqui o parque surge em funo das aspiraes
burguesas das classes sociais mais privilegiadas.
O primeiro parque urbano inaugurado no Brasil foi o Passeio Pblico Passeio Pblico Passeio Pblico Passeio Pblico, no Rio de Janeiro
(figura28), na segunda metade do sculo XIX, onde outrora existiu a Lagoa do Boqueiro
da Ajuda, aterrada com o desmonte do Morro das Mangueiras concebido por Mestre Mestre Mestre Mestre
Valentim Valentim Valentim Valentim (figura 29), com o intuito de oferecer ao pblico um logradouro pitoresco e
higinico.
55
Com traado de clara influncia do paisagismo francs clssico, apresentando
fontes, esculturas, pergolados e construes, em meio a caminhos retilneos em perspectiva
proporcionada pela vista do mar alis, fato indito no Rio de Janeiro, onde os espaos
pblicos geralmente prescindiam da presena do mar e a cidade se desenvolvia indiferente

54
MACEDO, 2002, p. 16.
55
TERRA, 2000, p. 70.


46
a ele o Passeio Pblico era todo cercado por muros e sua visitao estava restrita a
normas de vestimenta e conduta. Ao longo de quase um sculo passou por uma srie de
reformas e obras de manuteno, mas a alterao mais significativa aconteceu por volta de
1860
56
, por obra do botnico francs Glaziou.







Auguste Franois Marie Glaziou Auguste Franois Marie Glaziou Auguste Franois Marie Glaziou Auguste Franois Marie Glaziou (1833-1906) realizou, no Passeio Pblico, uma mudana
radical no traado original (figura 30), atravs de um desenho sinuoso, dando forma
orgnicas a caminhos com perspectivas diferenciadas, com pontes e um lago artificial,
oferecendo assim novos pontos-de-vista a cada curva. Atualmente, devido aos sucessivos

56
As obras se iniciaram em 1860 e o Passeio Pblico foi reaberto em 1880.

29.
Passeio Pblico, 1783.
Projeto de Mestre Valentim.


30.
Passeio Pblico, 1880.
Projeto de Glaziou.


28.
Passeio Pblico, Rio de Janeiro.



47
aterros por que passou a Avenida Beira Mar, o terrao do Passeio Pblico no tem mais a
vista para o mar; no entanto permanece at hoje o desenho de Glaziou
57
.
Glaziou deixou um importante legado para o paisagismo no Brasil, ao iniciar a introduo
dos elementos vegetais nativos da mata tropical na composio dos jardins que, antes,
eram feitos somente com espcies vegetais exticas. Segundo Terra
58
, Glaziou fez vrias
viagens pelo Brasil para a coleta e classificao de espcies vegetais autctones, as quais
registrou em publicaes como Notcia sobre Botnica Aplicada, Resumo numrico das
espcies de plantas colhidas na Comisso de explorao do Planalto de Gois, entre
outras.
At ento, as espcies nativas da mata atlntica, de exuberantes formas e cores, eram
desconsideradas em seu valor paisagstico e esttico, relegadas apenas ao papel de
mato, em privilgio da flora proveniente de outros continentes, como sia, frica e
principalmente Europa. Segundo Segawa
59
, poca do colonialismo, a predileo
dominante era pelo cultivo de espcies de plantas exticas.



57
TERRA, 2000, p. 71.
58
TERRA, op.cit., p. 60.
59
SEGAWA, 1996, p.139.


48
2.3. 2.3. 2.3. 2.3. FLORESTA DA TIJUCA FLORESTA DA TIJUCA FLORESTA DA TIJUCA FLORESTA DA TIJUCA

Afortunadamente, fugindo a essa tendncia em cultivar apenas espcies exticas em
detrimento da vegetao nativa, encontramos um caso peculiar na Histria brasileira, nas
palavras de Luiz Emygdio
60
: "a Floresta da Tijuca, a maior floresta urbana do planeta, foi,
em grande parte, reflorestada por ordem de D. Pedro II que, inspirado pelo amor
natureza de seu mestre Bonifcio, mandou retirar espcimes florestais de Guaratiba e
transport-los, em carros de bois, para replant-los nas encostas dos macios da Tijuca".
Esta foi a primeira iniciativa no sentido de recuperao da vegetao nativa que se tem
notcia no Brasil, na segunda metade do sculo XIX, poca em que a agricultura cafeeira
dominava a economia e avanava sobre os terrenos adjacentes cidade, comprometendo
os mananciais hdricos. Como medida para se recuperar os cursos dgua o Imperador
Dom Pedro II contratou, em 1861
61
, o Major Archer para dar incio ao replantio da
floresta, com espcies trazidas de matas adjacentes. Trabalhando inicialmente com seis
escravos, posteriormente contratou outros vinte e dois trabalhadores assalariados, que
plantaram, em treze anos, cem mil mudas de espcies, em sua maioria nativas do
Ecossistema da Mata Atlntica.
O Baro Gasto d'Escragnolle deu continuidade ao replantio entre 1874 e 1888, quando
foram introduzidas mais trinta mil mudas, e o paisagista Glaziou foi contratado para

60
MELLO Filho, 1999, p. 83-112.
61
SANTOS, 2003, p. 248.

32.
Vista do Rio de Janeiro na Floresta da Tijuca.
31.
Igreja de Nossa Senhora da Luz, na Floresta da
Tijuca.


49
projetar um parque de visitao pblica, com caminhos, espaos de estar, pontes, lagos e
fontes, com a insero de algumas espcies vegetais exticas
62
. Segundo Rocha
63
,
por quatro vezes seguidas, na primeira metade do oitocentos, o Rio de Janeiro foi
castigado por secas (...). Um trabalho planejado, com a desapropriao prvia, desde
1854, de terrenos, stios e propriedades onde estavam as nascentes, foi iniciado visando o
reflorestamento com espcies nativas. Logo no primeiro ano, o administrador da floresta
plantou 13.500 mudas. Apesar da forma pouco tcnica e pouco cientfica com que o
trabalho foi realizado durante longos anos, apesar da incompreenso dos rgos pblicos
que cortavam as verbas sempre, no final do sculo j havia nascido uma magnfica
floresta que hoje emoldura e protege a cidade do Rio de Janeiro.
A partir da Proclamao da Repblica, o parque ficou abandonado durante algumas
dcadas, e somente na administrao de Raymundo Ottoni de Castro Maya, entre 1943 e
1946, o parque foi recuperado, com o trabalho do arquiteto Vladimir Alves de Souza e do
paisagista Burle Marx.


62
ROCHA, disponvel em: <http://www.rio.rj.gov.br/riotur/pt/atracao/?CodAtr=1516>. Acesso em: 03 Dez.
2007.
63
ROCHA, op.cit.


50
2.4. 2.4. 2.4. 2.4. SCULO XX: EXPANSO URBANA DO RIO DE JANEIRO SCULO XX: EXPANSO URBANA DO RIO DE JANEIRO SCULO XX: EXPANSO URBANA DO RIO DE JANEIRO SCULO XX: EXPANSO URBANA DO RIO DE JANEIRO

no sculo XX que acontecem as maiores expanses e intervenes no stio da cidade do
Rio de Janeiro. Com o desuso do trabalho escravo, em 1888, a cidade passou a receber
grandes contingentes de imigrantes europeus e de ex-escravos, atrados pelas
oportunidades de trabalha que surgiam. Entre 1872 e 1890, a populao carioca
duplicou, passando de 274 mil para 522 mil habitantes. Em decorrncia o incremento
populacional, o aumento da pobreza agravou a crise habitacional, grande problema da
vida urbana no Rio desde meados do sculo XIX. O foco dessa crise era o centro, ou seja,
a cidade antiga e suas adjacncias, onde se multiplicavam as habitaes coletivas mais
conhecidas como cortios ou cabeas-de-porco e eclodiam as violentas epidemias de
febre amarela, varola ou clera-morbo, que conferiam cidade fama internacional de
porto ftido e sujo. Do ponto de vista da sade pblica, medidas sanitrias precisavam ser
tomadas urgentemente: a regio central tornara-se lugar de malandragens, prostituio e
foco de toda sorte de vcios e doenas; enfim, graves problemas sociais alastravam-se em
decorrncia de seu rpido e desordenado crescimento
64
.
Foram os higienistas os primeiros a formular seu discurso acerca das precrias condies
de vida na cidade, propondo intervenes mais ou menos drsticas para restaurar o
equilbrio de um organismo doente. Defendida pelo poder pblico como questo de
orgulho e boa imagem em nvel nacional e internacional, a reforma urbana de Pereira
Passos sustentou-se pelo discurso do saneamento, mas, para isso, o prefeito tomou atitudes

64
RODRIGUES e FALCON, 2000.


51
drsticas: dissolveu a Cmara dos Vereadores e tomou decises de forma ditatorial,
amplamente apoiado pelo presidente Rodrigues Alves.
A abertura de novas ruas, mais amplas, e o embelezamento dos espaos de circulao
tiveram a finalidade de atrair o capital estrangeiro para o pas, afinal, tratava-se da capital
federal e era necessrio fazer uma faxina no carto de visitas do Brasil, alavancando,
desta maneira, a economia nacional.
Era preciso sanear a cidade e, para isso, as ruas deveriam ser, segundo as teorias
desenvolvidas na poca, necessariamente mais largas, criando condies para arejar,
ventilar e iluminar os edifcios e espaos pblicos. Ruas mais largas estimulariam
igualmente a adoo de um padro arquitetnico que fizesse jus a uma cidade-capital.
Apoiada nas idias de civilizao, beleza e regenerao fsica e moral, a reforma
promoveu uma intensa valorizao econmica do solo urbano do centro, atingindo como
um cataclismo a populao de baixa renda que ali vivia. Demoliram-se e despejaram-se,
muitas vezes de forma violenta, tudo quanto atravancasse os desgnios do ideal de
renovao e modernizao. Mais de mil prdios residenciais antigos foram demolidos e
milhares de famlias ficaram desabrigadas; aquelas que possuam algum recurso financeiro
tiveram a possibilidade de construir suas casas em reas mais afastadas do centro,
iniciando a expanso da periferia; quem no tinha recursos, comeou a construir precrias
moradias nas encostas e morros da cidade, dando incio formao das primeiras
favelas
65
.


65
ABREU, 1987, p. 51.


52
2.5. 2.5. 2.5. 2.5. AT AT AT ATERRO DO FLAMENGO ERRO DO FLAMENGO ERRO DO FLAMENGO ERRO DO FLAMENGO

Das radicais reformas modernistas que se seguiram, com demolies e desmontes de
morros e aterramentos, foi criado o Parque do Aterro do Flamengo que, segundo Costa
66
,
curiosamente, surgiu do que hoje certamente seria considerado um crime ambiental o
desmonte do Morro de Santo Antnio e o aterro de 120 hectares s margens da Baa de
Guanabara.
Foi na administrao do prefeito Dulcdio Cardoso (1952-54) que se iniciou o desmanche
do Morro de Santo Antnio, dando origem ao aterro que faria a ligao entre o centro e a
Avenida Beira Mar (aterro feito na praia de Botafogo durante o governo de Pereira
Passos)
67
. As obras do aterro foram concludas no governo de Carlos Lacerda (1961-65)
com a concluso das vias expressas e do Parque do Flamengo.
Criou-se o Grupo de Trabalho para Urbanizao do Aterrado, presidido por Maria Carlota
de Macedo Soares, com projeto urbanstico de Affonso Eduardo Reidy, projeto paisagstico
de Burle Marx, assessoria botnica de Luiz Emygdio, arquitetura de Srgio Bernardes e
Jorge Moreira, entre outros. O Aterro do Flamengo tem rea de novecentos e trinta mil
metros quadrados, o que o torna o maior jardim brasileiro, com um extenso programa que
inclui equipamentos de lazer, servios pblicos e vias de circulao de veculos, pedestres,
ciclistas, alm das extensas reas ajardinadas e arborizadas
68
. O Parque Brigadeiro

66
COSTA, Lcia, 2003, p. 278.
67
COHEN e FRIDMAN, 1998, p. 41.
68
BONDUKI, 1999, p. 127.

34. Parque do Aterro do Flamengo com a
cobertura vegetal desenvolvida.

33. Parque do Aterro do Famengo logo aps
sua inaugurao.


53
Eduardo Gomes, conhecido como Aterro do Flamengo, possui 1.200.000m de rea
verde, inaugurado em 12 de outubro de 1965. Hoje este parque representa uma das
principais referncias na paisagem urbana carioca, "parque pblico de repercusso
internacional, a mais importante rea verde pblica carioca do sculo XX"
69
.
Desde o Aeroporto Santos Dumont Enseada de Botafogo, o parque oferece diversas
atraes, como quadras polivalentes, campos de futebol, playground, anfiteatro, pistas de
skate e aeromodelismo, alm de restaurantes e quiosques, a Marina da Glria e o Museu
de Arte Moderna - MAM. Sua vegetao apresenta grupos de plantas da mesma espcie,
com a aplicao de plantas brasileiras que no eram usuais em paisagismo, como, por
exemplo, o abric-macaco e o pau-mulato, em um total de 11.600 rvores de 190
espcies, entre nativas e exticas
70
, oferecendo ao pblico, segundo Luiz Emygdio,
inmeras possibilidades de recreao visual.


69
COSTA, 2003, p. 278.
70
Disponvel em: http://www.rio.rj.gov.br/riotur/pt/atracao/?CodAtr=1880 acesso 03 Dez. 2007.

35.
Vista area do Aterro do Flamengo.

36.
Vista area do Aterro do Flamengo.

37.
Ambiente no Parque do Flamengo.
A arborizao do Aterrado reunir dois
elementos o autctone e o extico cuja
combinao exigir a justa apreciao de seu
comportamento paisagstico e de suas
exigncias ecolgicas.
Luiz Emygdio em A Arborizao do Aterro
Glria-Flamengo, Revista Municipal de
Engenharia (Jan.-Dez./1962)


54
2.6. 2.6. 2.6. 2.6. EXPANSO PARA O OESTE: Lcio Costa e o Plano da Baixada de Jacarepagu EXPANSO PARA O OESTE: Lcio Costa e o Plano da Baixada de Jacarepagu EXPANSO PARA O OESTE: Lcio Costa e o Plano da Baixada de Jacarepagu EXPANSO PARA O OESTE: Lcio Costa e o Plano da Baixada de Jacarepagu

Quatro anos aps a inaugurao do Parque do Flamengo, o plano piloto para a Barra e
Baixada de Jacarepagu foi desenhado por Lcio Costa, contratado pelo diretor do DER
71
,
Geraldo Segadas Viana. Em sua proposio urbanstica
72
, Lcio faz uma retomada
histrica da ocupao urbana do Rio de Janeiro, onde divide o crescimento da cidade em
trs fases: a primeira vai desde a chegada dos portugueses at o fim do segundo imprio,
onde o crescimento lento e adaptado ao relevo; apesar de terem ocorrido desmontes de
morros e aterros, nenhuma destas intervenes foi de grande porte. A segunda fase
marcada pela criao de dois plos distintos: Tijuca e Copacabana, durante quase todo o
sculo XX. A terceira fase inicia-se a partir da implementao deste plano, que faz a
ligao entre as zonas sul e norte, dando suporte para a expanso da zona oeste e
constituindo a Barra como novo plo de convergncia e irradiao da cidade.
Lcio Costa tinha conscincia do valor que representava a Reserva biolgica da regio ao
afirmar que "o primeiro impulso h de ser sempre o de impedir que se faa seja l o que
for. Mas por outro lado sua intensa ocupao , j agora, irreversvel". Esta a
contradio fundamental que se apresenta ao urbanista, e aqui Lcio d margem a que se
apresentem propostas inovadoras: "o problema consiste ento em encontrar a frmula que
permita conciliar a urbanizao na escala que se impe, com a salvaguarda, embora
parcial, dessas peculiaridades que importa preservar".

71
DER: Departamento de Estradas e Rodagem
72
COSTA, 1969, s/p.


55














38.
Plano para a Baixada de Jacarepagu, de Lcio Costa, 1969.




56
Para aliar a urbanizao a este cenrio natural agreste, Lcio Costa propunha adotar um
partido urbanstico onde houvessem vrios ncleos urbanos, afastados entre si, com
edifcios de alturas entre oito e dez pavimentos sendo dois apartamentos por andar, a fim
de se evitarem massas edificadas desmedidas e residncias trreas, assim como blocos
econmicos, certamente visando a habitao de baixa renda. Entre as edificaes, os
espaos livres dariam espao vegetao natural, e para propiciar a confluncia em vez
da disperso o urbanista idealizou um sistema de lojas e servios, com passeio coberto
de seguimento contnuo, embora quebrado por sucessivas mudanas de rumo, criando-se
assim ptios, pracinhas e reas de recreio para crianas. O amplo espao livre restante,
para Lcio, deveria ser um bosque rstico, integrando-se ao ambiente natural e
proporcionando benfazejo contraste entre os espaos urbanizados e o meio ambiente.
Lcio define quais deveriam ser esses espaos naturais:
As belas vrzeas contidas entre a Pedra da Panela e os morros da Muzema e do Pinheiro,
ou entre os Dois Irmos e a Pedra Negra, assim como a ampla rea que vai do rio Marinho
ao rio Caambe e aquela compreendida entre os morros Portela e Amorim, embora
comportem ocupao residencial, deveriam ser, de preferncia, consideradas para
finalidades que requeiram espaos abertos e ambientao.
73

Lcio Costa tambm definia reas de uso industrial ao norte, no s porque acessveis aos
subrbios e trama rodoviria, como porque j comportam slido lastro proletrio. As
reas de Sernambetiba e vargens Grande e Pequena deveriam ser de uso rural, como
chcaras ou granjas.

73
COSTA, 1969, p. 351.


57
Mas a ocupao da Barra da Tijuca pelas grandes construtoras acabou transformando o
espao em algo bem diferente da utopia delineada pelo urbanista. Em 1981
74
, doze anos
aps o Plano, Burle Marx observou:
"Um dos casos mais aterradores dos ltimos tempos de interferncia brutal na paisagem
acontece na Barra (...). A flora de restinga ali existente est sendo pulverizada. A ocupao
da rea se faz de acordo com o plano Lcio Costa, mas a legislao que regulamenta a
construo no aborda o problema da vegetao original. (...) Esse crime inadmissvel
para quem conhece as potencialidades da vegetao de restinga. E afirmo que possvel
compatibilizar as necessidades construtivas com a manuteno das formaes vegetais
existentes".
A atual Barra da Tijuca no segue o projeto de Lcio Costa, como ele prprio registrou
alguns anos mais tarde
75
: "o mau destino fez da Barra o que quis. Sobrou apenas este texto
que revela a inteno original do urbanista". Para Chacel, o que vem ocorrendo na Barra
reflexo de um fenmeno da sociedade atual, em que os arquitetos entraram num processo
de perda do poder; os corretores imobilirios tomaram a frente, porm com uma viso
muito limitada, com o objetivo apenas de obter lucro imediato, desprezando questes de
natureza arquitetnica, social, esttica ou ecolgica.




74
TABACOW, 2004, p.166-167.
75
COSTA, 1995, p. 344.
3. ECOGNESE: 3. ECOGNESE: 3. ECOGNESE: 3. ECOGNESE: ORIGEM, CONCEITOS E APLICAES

Agora que tivemos um panorama do contexto em que se insere o tema desta dissertao,
vamos falar sobre o conceito de ecognese: como surgiu, quem foram os principais atores,
os primeiros projetos e alguns de seus desdobramentos.
Denomina-se por ecognese a reconstituio de ecossistemas parcialmente ou totalmente
degradados, valendo-se de uma re-interpretao do ecossistema atravs do plantio de
espcies vegetais autctones, em um trabalho de equipe multidisciplinar que envolve
profissionais da botnica, da biologia, da zoologia, da geografia, entre outros, alm do
arquiteto paisagista. A ecognese procura reconstruir as paisagens que j sofreram
profundas modificaes em sua estrutura, valendo-se de elementos vegetais provenientes
de todos os estratos, e recompondo suas associaes originais, num processo de
recuperao ambiental.
A primeira vez que se fez um trabalho de recuperao ambiental como foi discutido no
captulo 2.3 foi o reflorestamento da floresta da Tijuca, e apesar da pouca tcnica e
pouco rigor cientfico, de acordo com Rocha
76
, em alguns anos a floresta renasceu,
servindo de exemplo para novas iniciativas desta natureza. De acordo com Santos
77
, outros
reflorestamentos foram realizados no Rio de Janeiro por rgos pblicos, ao longo do

76
ROCHA, disponvel em: <http://www.rio.rj.gov.br/riotur/pt/atracao/?CodAtr=1516>. Acesso em: 03 Dez.
2007.
77
SANTOS, 2003, p. 248.


59
sculo XX e, embora tenham sido aes isoladas e descontinuadas, originaram trechos
considerveis de matas secundarizadas que ainda hoje persistem.
Em uma poca em que o esgotamento dos recursos naturais e conseqente aquecimento
global so preocupaes em nvel internacional e vrias medidas tm sido adotadas, em
todo o mundo, no sentido de reconstituir ambientes destrudos, a ecognese vem brotando
como um novo conceito que, ainda em fase de definio de paradigmas e diretrizes,
denomina-se de vrias formas.
Neste sentido, pesquisadores da EMBRAPA
78
do Estado de Roraima e afirmam que, por
tratar-se de uma cincia recente e de carter eminentemente multidisciplinar, seu escopo
vem sendo delineado e redefinido constantemente, e que o aprimoramento de tal
nomenclatura vem acompanhando a evoluo da pesquisa com o tema e definem por
Restaurao Ecolgica a cincia, prtica e arte de assistir e manejar a recuperao e
integridade ecolgica dos ecossistemas, incluindo um nvel mnimo de biodiversidade e de
variabilidade na estrutura e funcionamento dos processos ecolgicos, considerando seus
valores ecolgicos, econmicos e sociais.
Para Franco
79
, ocorreram no sculo XX transformaes scio-culturais to radicais que
mudaram as nossas relaes espao-temporais, o que leva necessidade de mudana de
paradigmas: o conceito de espao substitudo pelo de ambiente, conceito este um tanto
mais complexo que se compe de espaos edificados, espaos livres de edificaes, os
espaos verdes, as guas e o relevo, assim como os seres vivos e seres humanos que
convivem e interagem entre si em um dinmico fluxo que deve se manter em harmonia,

78
COSTA; ZILLI; TONINI; XAUD, 2005.
79
FRANCO, 1997, p. 10.


60
acumulando trocas e experincias. Em uma viso holstica, a ecognese trabalha com
informaes pertinentes s cincias que estudam cada um destes elementos, procurando
atender s necessidades de cada um deles.
A palavra ecognese, proveniente da botnica, um neologismo, isto , um nome novo
para uma antiga idia. O termo foi cunhado por Luiz Emygdio de Mello Filho, e surgiu com
base em pesquisas desenvolvidas em parceria com bilogos e botnicos do Museu
Nacional, no Rio de Janeiro da dcada de 1940. E Luiz Emygdio tinha idias semelhantes
s do botnico autodidata Mello Barreto, que mesma poca, mas em outra cidade (Belo
Horizonte) preconizava vrias das iniciativas do mtodo de reconstituio ecogentica
embora no utilizasse a palavra. Nesse tempo, Burle Marx j utilizava espcies nativas em
suas paisagens, mas a partir do encontro com Mello Barreto que aprofunda seus
conhecimentos acerca das associaes vegetais.
Entre 1942 e 1945, Mello Barreto e Burle Marx desenvolveram em parceria os projetos de
paisagismo para a Pampulha e para o Parque do Barreiro de Arax, em Minas Gerais,
baseando-se principalmente nas caractersticas fitogeogrficas do cerrado
80
. Em Arax o
conceito de ecognese foi parcialmente implantado: segundo Chacel
81
, esse parque seria
uma espcie de mostrurio da paisagem brasileira, com espcies e associaes do cerrado
e tambm de outros ecossistemas brasileiros, como a caatinga e a Amaznia, formando
ambientes paisagsticos exatamente como eles aparecem na natureza. No entanto, o
Parque do Barreiro de Arax tornou-se economicamente invivel, alm da dificuldade de
aceitao pelo fator cultural, como veremos mais adiante.

80
LANA, 1998; PORTO, 2005.
81
CHACEL, 2000, p. 13.


61
Outro projeto desenvolvido por Burle Marx e Mello Barreto, juntamente com o bilogo
Mello Carvalho, seguindo essa mesma tendncia ecolgica, foi o Grupo Biolgico das
Lagoas, na regio dos lagos do antigo Distrito Federal, atual Estado do Rio de Janeiro.
Nesta proposta, datada de 1949, cuja finalidade era representar associaes naturais de
animais e plantas, mas, segundo Chacel, no foi executado por falta da presso de uma
legislao ambiental efetiva.
Alguns anos mais tarde, no incio da dcada de 1950, Fernando Chacel estabelece
contato com Burle Marx e Luiz Emygdio, absorvendo influncias que foram decisivas na
definio de sua metodologia projetual. Atualmente, a ecognese tem sido, com
freqncia, associado ao nome de Chacel, pois ele quem mais a utiliza em seu discurso
projetual. No entanto, para falarmos sobre Chacel e sua relao com a ecognese, vamos
primeiro entender quem foram os personagens decisivos para a definio de sua
metodologia de trabalho.
.


62
3.1. 3.1. 3.1. 3.1. ROBERTO BURLE MARX ROBERTO BURLE MARX ROBERTO BURLE MARX ROBERTO BURLE MARX

Todas as plantas fazem parte de uma organizao que
os religiosos chamam de Deus. O criador de alguma coisa
ter o direito de saber mais sobre ela, e a iluso de mitigar
a sua curiosidade.
Burle Marx
82


O paisagismo moderno brasileiro surge com Roberto Burle Marx (1909/1994), artista de
incontestvel sensibilidade esttica, de extrema e delicada curiosidade pelos valores
plsticos da natureza. A seu respeito, Lcio Costa
83
diz que "sua vida um permanente
processo de pesquisa e criao. A obra do botnico, do jardineiro, do paisagista, se
alimenta da obra do artista plstico, do desenhista, e vice-versa, num contnuo vai-e-vem".
Tabacow
84
nos conta que Lcio Costa foi o primeiro a perceber o dom do garoto de quinze
anos, convidando-o a fazer o jardim da primeira casa modernista do Rio; e Roberto, por
inexperincia, colocou uma sobreposio de espcies que ele mesmo considerou, mais
tarde, "um peru num pires". Mas Lcio dizia-lhe: "ficou muito bom, meu filho". Mas o jovem
Roberto percebeu que era mais o professor encorajando o aluno do que o profissional
analisando com olhos crticos.
Burle Marx desde pequeno j demonstrava inclinaes artsticas, em grande parte
estimulado por sua famlia, em especial sua me, amante das artes e da natureza,

82
CALS, 1995, p. 25.
83
COSTA, 1995, p. 429.
84
TABACOW, entrevista disponvel em <http://www.vitruvius.com.br>. Acesso em: 04 Dez. 2006.

39.
Burle Marx e Lcio Costa.



63
realizava saraus e cultivava extensos jardins ornamentais. Mas foi em Dahlem, na
Alemanha, que despertou seu olhar para o enorme potencial paisagstico da flora tropical.
De volta ao Brasil, comeou a utilizar espcies nativas em espaos pblicos de Recife, em
Pernambuco, palco das primeiras obras do artista segundo Carneiro e Pessoa
85
, onde
realizou seu primeiro jardim ecolgico
86
na praa Euclides da Cunha (figura 40), com o
uso de formas livres e espcies vegetais tpicas das regies de Pernambuco e Bahia.
Burle Marx despertara seu interesse pelos valores ecolgicos regionais de forma mais ou
menos intuitiva, passando a aprofundar seus conhecimentos em botnica e fito-ecologia ao
entrar em contato com o botnico Mello Barreto, em Belo Horizonte, Minas Gerais,
ocasio em que foi convidado para fazer os jardins do complexo da Pampulha e, logo em
seguida, recebeu convite para o Parque de Arax, em 1943. Mello Barreto ensinou-lhe que
no basta apenas conhecer as plantas, voc tem que v-las em seu habitat natural, junto
com outras plantas. Assim Mello Barreto e Burle Marx realizaram juntos vrias expedies
em busca de novas espcies e suas associaes naturais.
Em 1950 Burle Marx conheceu o botnico Luiz Emygdio, e a empatia entre eles foi
imediata. Emygdio era chefe do Departamento de Botnica do Museu Nacional do Rio de
Janeiro, quando recebeu a visita de Burle e o presenteou com uma Heliconia stricta Huber,
que o deixara extasiado
87
. Juntos fizeram vrias excurses de onde coletaram inmeras
espcies de grande valor ornamental ainda inditas nos projetos de paisagismo.

85
CARNEIRO e PESSOA, disponvel em: <http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq042/arq042_03.asp>.
Acesso em: 07 Dez. 2007.
86
FLEMING, 1996, p. 44.
87
MELLO Filho. Disponvel em <http://obras.rio.rj.gov.br/rmen/eletronica_burle/eletronica_html/28.htm>.
Acesso em: 20 Jun. 2007

40.
Desenho da Praa Euclides da Cunha Recife,
1935.

41.
Projeto de Burle Marx para a residncia Odete
Monteiro. Petrpolis, 1948.



64
Burle Marx pesquisou, catalogou e colecionou diversas espcies ainda desconhecidas no
meio botnico e cientfico e passou a adot-las em suas composies paisagsticas.
Algumas espcies por ele encontradas levam seu nome, como, por exemplo, a Calathea
burle-marxii, ou a Ctenanthe burle-marxii, provenientes da regio sudeste do pas. Burle
declarava que essas viagens trouxeram para mim toda uma compreenso da planta em
seu habitat, da maneira justa de associ-las e, muitas vezes, de associar plantas que,
embora de regies diversas, se irmanavam nas suas atitudes e exigncias
88
. Ele
reinterpretava as associaes da natureza, procurando obter efeitos plsticos diferenciados,
sempre atento s formas, cores, texturas, repeties ou contrastes. Conceituava o jardim
como "a adequao do meio ecolgico s exigncias naturais da civilizao"
89
, e concebia
verdadeiras composies plsticas: decidi-me a usar a topografia natural como uma
superfcie para a composio e os elementos da natureza encontrada minerais, vegetais
como materiais de organizao plstica, tanto quanto qualquer outro artista procura fazer
sua composio com tela, tintas e pincis
90
.
Burle Marx realizou diversos jardins e parques, em reas pblicas e particulares, no Brasil e
no exterior, deixando um riqussimo legado paisagstico que influenciou geraes de
artistas e paisagistas em todo o mundo entre eles, Fernando Chacel.


88
TABACOW, 2004, p.17.
89
LEENHARDT, 2000, p. 47.
90
TABACOW, op.cit., p.23.
42.
Parque Del Este, Caracas, Venezuela, 1957.
Neste projeto Burle Marx contou com a colaborao
de Luiz Emygdio.


65
3.2. 3.2. 3.2. 3.2. HENRIQUE LAHMEYER DE MELLO BARRETO HENRIQUE LAHMEYER DE MELLO BARRETO HENRIQUE LAHMEYER DE MELLO BARRETO HENRIQUE LAHMEYER DE MELLO BARRETO

Henrique Lahmeyer de Mello Barreto nasceu no dia 13 de setembro de 1892, no Rio de
Janeiro, transferindo residncia para Belo Horizonte aos dezoito anos, por motivo de
sade. Segundo Porto
91
, foi autodidadata em Botnica, e em 1926 assumiu o cargo de
Mestre de Cultura da Secretaria de Estado de Agricultura, assumindo tambm a direo do
Horto Florestal de Cataguazes. O botnico Renn
92
deixou uma pequena biografia sobre
Mello Barreto, de onde tiramos algumas informaes a respeito daquele que viria, trinta e
trs anos pstumos, deixar sua memria em uma singela e justa homenagem no parque
que leva seu nome, na Barra da Tijuca.
Segundo Renn, em janeiro de 1932, o Decreto Lei n 10.232 determinou a criao do
Jardim Botnico de Minas Gerais, cujo primeiro e nico diretor foi Mello Barreto.
Apesar de sua curta durao, somente dois anos, o trabalho de Mello Barreto no Jardim
Botnico atraiu o interesse da comunidade cientfica de outros Estados. Em 1934 o Jardim
Botnico foi reduzido Seo de Botnica da Estao Experimental de Minas Gerais, que
nos anos 1960 se tornou Instituto Agronmico do Estado. Esse fato no arrefeceu os
nimos de Mello Barreto, cuja produo foi to intensa que, em pouco tempo, seu
herbrio alcanou notoriedade internacional, atraindo a ateno de botnicos da
Alemanha, dos Estados Unidos e de outros pases. Assumiu diversos cargos pblicos para o
Estado de Minas Gerais e, alm de lecionar como professor da Cadeira de Histria Natural

91
PORTO, 2005, p. 291.
92
RENN, 1965, pp.1-8.


66
na Faculdade de Medicina de Minas Gerais entre 1933 e 39, tambm lecionou na
Faculdade de Filosofia. Mas seu trabalho mais profcuo foi o Herbrio de Mello Barreto
(como tornou-se popularmente conhecido), com um rico acervo florstico de Minas Gerais,
poca um dos melhores da Amrica Latina.
Mello Barreto deixou poucos trabalhos publicados. No entanto, autor de vrias
classificaes botnicas, que foram relacionadas em levantamento realizado por Renn
93
e
sua equipe. Foi membro da Academia de Cincias de Minas Gerais, Delegado do
Conselho Nacional de Fiscalizao das Expedies Artsticas e Cientficas no Brasil, em
Minas Gerais, e Membro fundador da Sociedade Botnica do Brasil, fundada em 1950.
Freqentou a faculdade de Agronomia por dois anos, mas no chegou a se formar. Era
homem estudioso e autodidata, sabia ler em vrios idiomas e tinha largos conhecimentos
humansticos e boa cultura, segundo o autor.
Em 1946, Mello Barreto voltou ao Rio de Janeiro, a convite da prefeitura do Distrito
Federal, para dirigir e reorganizar o Jardim Zoolgico, o que a princpio causou certa
estranheza: um botnico ser convidado a gerir um Jardim Zoolgico. Mas seu amplo
conhecimento fito-ecolgico realizou sensveis mudanas no local, com a aclimatao dos
ambientes e devida adequao s necessidades dos animais. Henrique Lahmeyer deixou
sua colaborao tanto nas parcerias paisagsticas com o amigo Burle Marx como em
comisses cientficas de vrios Estados, e em 1953 ganhou a medalha de Honra ao
Mrito da Esso Standard Brasil. Trabalhou intensamente at sua morte aos setenta anos,
em 20 de outubro de 1962.

93
RENN, 1965, p. 5.

Fato curioso na vida de Mello Barreto era a
sua superstio por uma determinada planta,
vulgarmente conhecida por folha da fortuna
(Briophyllum calycinum Salisb.), tida e havida,
na crendice popular como planta de azar.
Passeando certa vez com Mello Barreto pelos
jardins do Instituto Agronmico e aproximando-
nos de um canteiro onde vicejava aquela
interessante Crassulcea, lembrei-me do fato e
resolvi p-lo a prova. Destaquei com certa
rapidez algumas folhas deste vegetal e as
coloquei nas mos de Mello Barreto,
perguntando-lhe:
- Que planta esta, mestre?
Mello Barreto, quando percebeu em suas mos
aquela planta, sua reao foi to pronta e
impulsiva, e como se assustasse, atirou-as
longe, pronunciou vrias palavras desconexas e
incompreensveis e passou-me um sabo, que
at hoje me arrependo da brincadeira, e custo a
compreender como poderia acontecer isto com
Mello Barreto.
RENN, op.cit., p. 7.

43.
Ilustrao de uma Crassulaceae e detalhes de
sua composio.


67
5.3. 5.3. 5.3. 5.3. LUIZ EMYGDIO DE MELLO FILHO LUIZ EMYGDIO DE MELLO FILHO LUIZ EMYGDIO DE MELLO FILHO LUIZ EMYGDIO DE MELLO FILHO


Luiz Emygdio de Mello Filho Luiz Emygdio de Mello Filho Luiz Emygdio de Mello Filho Luiz Emygdio de Mello Filho (1914-2002) considerado por Chacel como pessoa de suma
importncia em sua formao profissional. Luiz Emygdio graduou-se em Medicina, Histria
Natural e Farmcia, foi doutor em Cincias Biolgicas e Biologia. Foi professor no Museu
Nacional e participou de diversos grupos de pesquisa, foi consultor botnico em projetos
de arquitetura, paisagismo e urbanismo.
Foi ele o responsvel pela incurso dos projetos de Burle Marx nos espaos pblicos do Rio
de Janeiro, quando em 1951 foi Diretor do Departamento de Parques do Rio. O primeiro
projeto foi o parkway da praia de Botafogo, logo em seguida veio o jardim da praa
Salgado Filho, em frente ao Aeroporto Santos Dumont, com a colaborao de Mello
Barreto. Luiz Emygdio integrou o Grupo de Trabalho, criado no governo Carlos Lacerda,
para coordenao e superviso dos projetos do Aterro do Flamengo como vimos no
captulo 2.5 onde foram utilizadas diversas espcies da flora tropical brasileira, em
grande parte, inseridas pela primeira vez em espao pblico, como por exemplo a Clusia
fluminensis (ver figura 21) ou a Bumelia obtusifolia
94
.
O botnico trabalhou com Burle Marx e Chacel; com o ltimo manteve sociedade na
empresa A Paisagem, durante sete anos. "Fizemos todo o sistema de vilas de

94
MELLO Filho, 1962. Disponvel em:
<http://obras.rio.rj.gov.br/rmen/eletronica_burle/eletronica_html/24.htm>. Acesso em: 20 Jun. 2007.

44.
O paisagista Burle Marx acompanhado dos
botnicos Magu Costa Ribeiro e Luiz
Emygdio.


68
operadores, e reas de influncia direta das barragens pblicas, que foram vrias", diz
Chacel, referindo-se s diversas barragens e hidreltricas que juntos realizaram nos anos
1970. Mesmo aps a dissoluo da empresa, a parceria profissional continuou atravs de
consultorias, que se seguiram por muitos anos. No prefcio ao livro de Chacel
95
(ver
captulo 4.2), Luiz Emygdio fala sobre essa parceria: "pude acompanhar a ascenso
conceitual que levou Chacel a situar-se como um pensador que soube encarar, definir e
projetar os espaos paisagsticos sob uma viso holstica, embora diferenciados e
multifacetados em relao aos atributos peculiares de cada um deles". Na dcada de
1980, foi consultor no projeto da Gleba E; mais tarde, j na dcada de 1990, no Projeto
do Parque Mello Barreto, onde encontrou espao para por em prtica suas teorias de
ecognese. Chacel afirma que Luiz Emygdio o seu guru, pois foi a partir dessa parceria
profissional que ele passou a ter uma viso mais holstica da paisagem.
Viveu oitenta e oito anos em plena atividade profissional, o que fazia com entusiasmo e
dedicao incrveis. Sua contribuio notria entre bilogos, botnicos e paisagistas.
Segundo Chacel, ele foi o mais paisagista dos botnicos e o mais botnico dos
paisagistas. No Rio de Janeiro duas homenagens lhe foram prestadas: uma a trilha
ecolgica no Parque da Gleba E; a outra o Horto Florestal do Parque do Flamengo,
espaos verdes que levam o nome de Luiz Emygdio de Mello Filho.

95
CHACEL, 2001, p. 13.


69
3.4. 3.4. 3.4. 3.4. ECOGNESE: OS PRIMEIROS PROJETOS ECOGNESE: OS PRIMEIROS PROJETOS ECOGNESE: OS PRIMEIROS PROJETOS ECOGNESE: OS PRIMEIROS PROJETOS


Para Chacel, o grande atrativo de se trabalhar com a ecognese est na possibilidade de
recriar paisagens imagem e semelhana da ambincia natural. A paisagem criada por
mos humanas ser sempre uma paisagem cultural, onde o principal beneficiado o ser
humano. Ele afirma que:
a ecognese, com pequenas modificaes, como manifestao feita pelo homem, no
uma paisagem natural, mas um processo dentro da paisagem cultural. Ela deve
considerar as caractersticas culturais de quem vai usar a paisagem, e quem vai usufruir isso
o homem. Os outros seres vivo tambm, mas estamos falando principalmente do homem,
nesse caso. A ecognese uma interveno local. Ao se fazer um projeto ecogentico no
Rio Grande do Sul, vai-se trabalhar com o ecossistema de l; da mesma forma, no se
deve trabalhar na Amaznia com flora do litoral. O que caracteriza a ecognese
exatamente a busca de elementos primitivos das paisagens naturais dos locais em que se
est trabalhando. Ao usar, numa restinga do Rio de Janeiro, elementos da restinga do
nordeste, sero espcies exticas em relao restinga do Rio. Existem pequenas diferenas
dentro do prprio ecossistema, que so diferenas locais.
Vamos apresentar os dois projetos onde pela primeira vez aparecem intenes de se
recuperar aspectos originais do meio ambiente: o Parque do Barreiro de Arax, em Minas
Gerais, de Burle Marx e Mello Barreto, em 1943, e o Grupo Biolgico das Lagoas, projeto
da dupla com a colaborao do zologo Mello Carvalho, de 1949.



70
3.4.1. PARQUE DO BARREIRO DE ARAX


Em 1943, Burle Marx foi convidado pelo governador de Minas Gerais, Benedito Valadares,
para realizar o projeto para o Parque do Barreiro, em uma pequena cidade mineira
chamada Arax. H um ano Burle j estava trabalhando nos jardins da Pampulha, na
capital Belo Horizonte, que viria a ser marco fundamental na moderna arquitetura no
Brasil, tanto pela tecnologia avanada como pela diversidade do carter dos espaos de
uso coletivo e complexidade dos programas arquitetnico e urbanstico
96
. Nestes trabalhos
da Pampulha e de Arax o paisagista encontra o botnico autodidata Mello Barreto. Aqui
surge uma profcua parceria que viria a gerar outros projetos, mas que por diversas
dificuldades acabaram engavetados ou adulterados, segundo Burle Marx:
Nesses anos de convvio, realizamos vrios trabalhos em conjunto, onde ideais
paisagsticos e ecolgicos deveriam se completar, num esforo de tornar conhecidas essas
formaes peculiares nossa terra. Mas as dificuldades eram grandes e os trabalhos assim
concebidos e orientados quase sempre esbarravam na incompreenso ou nas reaes
negativas. Os projetos dessa poca, em sua maioria, foram deformados, truncados,
realizados parcialmente ou simplesmente ficaram no papel.
Burle Marx projetou os jardins do Barreiro de Arax com desenhos de traado curvilneo,
estabelecendo formas orgnicas e irregulares, explorando contrastes cromticos e recursos
paisagsticos da flora autctone
97
. O plano foi concebido em vinte e cinco sees

96
LANA, 1998, p. 93.
97
PORTO, 2005, p. 296.

45.
Parque do Barreiro de Arax

46.
Parque do Barreiro de Arax


71
compostas por grupos vegetais de diferentes regies do ecossistema de cerrado e de outras
fitofisionomias, criando jardins rupestres
98
com diferentes tipos de formaes rochosas e
suas respectivas floras; para tanto foi fundamental a consultoria de Mello Barreto. Havia na
proposta, tambm, uma idia de criar um viveiro de animais silvestres que seriam mantido
em reas livres, evidenciando a preocupao em estabelecer relaes entre fauna e flora
da regio. Os diversos jardins representariam os ecossistemas de diferentes regies do
Brasil, uma proposta um tanto ousada para a poca, como relata Fleming
99
:
Era um esquema visionrio e provavelmente muito caro, rejeitado pelo comit. Esperando,
sem dvida, os canteiros circulares cheios de cravos-de-defunto e outras beldades
europias, eles no eram capazes de entender esta abordagem revolucionria. Somente as
rvores grandes foram plantadas de acordo com o projeto de Roberto.
Mello Barreto registrou no Memorial Descritivo que o Parque do Barreiro do Arax est
sendo feito dentro de princpios inteiramente novos, pois se diferencia da esttica vigente
de se utilizar poucos elementos vegetais, em sua grande maioria exticos. Mello Barreto
revela seu cuidado com o carter cultural destes jardins: ao lado da finalidade
paisagstica, tambm existir no Barreiro uma expresso cultural, pois na constituio dos
diferentes grupos vegetativos por-se- em relevo a feio decorativa caracterstica que
cada um poder apresentar.
Para reproduzir os ambientes tpicos de cada associao ecolgica, fizeram parte das
composies tambm as rochas e solos tpicos de cada associao florstica.
100
Isto denota

98
Rupestre: que se desenvolve sobre rochas, o mesmo que rupcola.
99
FLEMING, 1996, p. 54.
100
PORTO, 2005, p. 297.


72
a inteno de se criar um parque didtico onde as diversas vegetaes seriam
apresentadas ao pblico como espcies de valor ornamental e ambiental.
Em uma poca onde o gosto predominante era pelos jardins franceses de estilo clssico,
com linhas retas e espcies exticas em topiaria, as propostas de Burle Marx e Mello
Barreto no foram compreendidas. Mas Fleming otimista ao ponderar que, apesar da
ignorncia ecolgica daquela poca, atualmente a preocupao com a questo ambiental
mudou bastante e, como os projetos ainda existem, eles podem vir a ser implantados.
Apesar da pouca aceitabilidade da produo ecogentica, a fase mineira trouxe sensveis
modificaes no paisagismo de Burle Marx, a partir de quando adquire carter
nitidamente interativo com o meio bitico, respaldando-se em critrios cientficos
101
.
A importncia da realizao deste projeto est sobretudo na mudana que se operou na
metodologia de Burle Marx, que viria a influenciar novas geraes, lanando as sementes
de uma nova concepo da paisagem.



101
LANA, 1998, p. 99.


73
3.4.2. GRUPO BIOLGICO DAS LAGOAS LITORNEAS DO DISTRITO FEDERAL



O Grupo Biolgico das Lagoas Litorneas do Distrito Federal foi concebido em 1949, por
uma parceria entre Burle Marx, Mello Barreto e o zologo Jos Cndido de Mello
Carvalho. O local de interveno a Regio dos Lagos do atual Estado do Rio de Janeiro
(figura 47), em uma rea de vinte e cinco mil metros quadrados.
De acordo com artigo publicado poca
102
, este projeto tinha por finalidade fazer um
mostrurio de associaes de animais e plantas que j se encontravam em vias de
desaparecimento, proporcionando assim habitats a vrias espcies de animais e espcies
vegetais. Segundo os autores, ao lado do aspecto paisagstico, procurou-se imprimir
mesma realizao o maior rigor cientfico possvel.
O ambiente natural formava-se em um terreno plano ao lado de elevao em solo
rochoso. As espcies vegetais da proposta deveriam ser de formaes hidrfilas
103
e
psamfilas
104
e um trecho de zona de meia encosta articulado com o meio montano-
florestal, proporcionando formaes relativas s praias e dunas, restinga, s lagoas e
brejos, campos midos e formaes rupestres, assim como pequenos trechos de mata
higrfila
105
. Os elementos minerais, como gua, areia e rochas, indispensveis na
formao da ambientao propcia fauna, tambm foram incorporados como elementos

102
BURLE MARX; MELLO BARRETO; MELLO CARVALHO, 1949, p. 14-16.
103
Hidrfila: vegetao que vive na gua ou em locais encharcados.
104
Psamfila: vegetao que vive em solos arenosos.
105
Higrfila: vegetao que cresce em locais midos.
47.
Mapa do Estado do Rio de Janeiro mostrando a
localizao das Regio dos Lagos e seus municpios.


74
do projeto. Foram estabelecidos planos de plantio representando os grupos florsticos de
cada meio ambiente.
Desta forma, a representao das praias, dunas e restingas teria espcies como bromlias,
pitangueiras, cajueiros e tambm espcies exticas j aclimatadas, como os coqueiros. Os
brejos, lagoas e campos midos seriam plantados com helicnias, gramneas e ninfceas,
entre outras. A vegetao de porte elevado teria palmeiras, ips de variadas tonalidades ou
o pau dalho, por exemplo. Entre as espcies saxcolas
106
endmicas
107
utilizadas, guisa
de exemplo, se encontram o Pilosocereus (figura 48), a Tibouchina grandifolia e a paineira.
Os animais inseridos no ambiente seriam a capivara, dezenas de espcies de aves
habitantes de lagos e brejos, como o carar, o maguari ou a gara azul, e tambm haveria
um lago para os jacars. Na parte de lazer haveria uma grande gaiola para tucanos, junto
casa de ch que seria construda sobre o macio rochoso (figura 49).
Este projeto englobava os aspectos fito-fisiogrficos, florsticos e faunsticos de um
ecossistema ameaado de extino, em uma proposta demasiado visionria para a poca,
que no se concretizou pois ainda no havia uma legislao que protegesse o meio
ambiente, e tampouco o grande pblico havia se conscientizado para as questes de
manuteno e preservao da biodiversidade.





106
Saxcola: vegetao que vive nas rochas.
107
Endmico: que ocorre em determinada regio.

48.
Pilosocereus na APA de Massambaba,
regio dos Lagos.


75




















49.
Grupo Biolgico Lagoas Litorneas do Distrito Federal


76
3.5. 3.5. 3.5. 3.5. ECOGNESE E INTERDISCIPLINARIDADE ECOGNESE E INTERDISCIPLINARIDADE ECOGNESE E INTERDISCIPLINARIDADE ECOGNESE E INTERDISCIPLINARIDADE



Dada a interdisciplinaridade da ecognese onde vrios profissionais atuam dentro de
suas especificidades tcnicas no poderamos deixar de citar personagens fundamentais
no processo de implantao de uma restaurao ecolgica. Falamos um pouco sobre
Burle Marx, Mello Barreto e Luiz Emygdio, escolhidos por terem sido os primeiros a delinear
os rumos de uma reintegrao entre ambientes naturais e construdos, criando as bases
para uma nova esttica da paisagem urbana. Mas certamente houve outros profissionais,
no menos importantes, que trabalharam com eles, como, por exemplo, o zologo Mello
Carvalho, que participou do projeto do Grupo Biolgico das Lagoas (captulo 3.4.2) e
deixou contribuio fundamental para a sociedade, como lder na rea de conservao e
renovao dos recursos naturais.
Em 1958, Mello Carvalho criou a Fundao Brasileira para a Conservao da Natureza
(FBCN); mais tarde participou de todas as fases da legislao ambiental, destacando-se a
Lei de Proteo Fauna, organizou a primeira Lista das Espcies de Animais e Vegetais
Ameaadas de Extino, assim como a Portaria do IBDF
108
que deu proteo legal
fauna brasileira. O zologo publicou mais de seiscentos trabalhos, participou de dezenas

108
IBDF: Instituto Brasileiro de Desenvolvimento Florestal era, at 1989, autarquia do governo federal
brasileiro vinculada ao Ministrio da Agricultura, que passou a se chamar Instituto Brasileiro do Meio Ambiente
e dos Recursos Naturais Renovveis, vinculado ao Ministrio do Meio Ambiente.


77
de congressos e expedies cientficas, entre tantas outras aes que deixaram um
referencial terico significativo para a defesa do meio ambiente e da biodiversidade
109
.
Contribuindo de forma indireta, no entanto de fundamental importncia, vale tambm
ressaltar o trabalho do Professor Paulo Nogueira Neto, principal responsvel pela
legislao ambiental do pas. Ainda jovem, fundou a Associao de Defesa do Meio
Ambiente, nos anos 1940, em So Paulo. Em 1974, implantou a SEMA (captulo 1.5), o
que, segundo Chacel
110
, no foi tarefa fcil, pois estvamos em plena ditadura. Mas
Paulo Nogueira foi trabalhando em silncio, cuidadosamente, e a cada dia esboava uma
lei, um decreto, e com isso foi montando uma estrutura, um arcabouo muito importante
de legislao ambiental, trabalho que realizou por mais de doze anos. Mais tarde foi
Secretrio de Meio Ambiente do Distrito Federal. Participou da Comisso Brundtland das
Naes Unidas sobre Meio Ambiente e Desenvolvimento, ocasio em que se definiu o
conceito de Desenvolvimento Sustentvel. Atualmente, Paulo Nogueira professor titular de
Biocincias da USP e membro de vrias entidades e associaes em defesa do meio
ambiente.

109
LEONTSINIS, S. Disponvel em: <http://zoo.bio.ufpr.br/sbz/honorar.htm>. Acesso em: 09 Jul. 2007.
110
CHACEL, 1999. Disponvel em:
<http://www.sescsp.org.br/sesc/revistas_sesc/pb/artigo.cfm?Edicao_Id=81&breadcrumb=1&Artigo_ID=824&I
DCategoria=997&reftype=1>. Acesso em: 04 Dez. 2006.
4. 4. 4. 4. FERNANDO CHACEL: FERNANDO CHACEL: FERNANDO CHACEL: FERNANDO CHACEL: REFERNCIA BIOGRFICA E TERICA

O arquiteto paisagista Fernando Magalhes Chacel Fernando Magalhes Chacel Fernando Magalhes Chacel Fernando Magalhes Chacel nasceu sob o signo de ries, a 5 de
abril de 1931, no Rio de Janeiro. Oriundo de famlia de classe mdia, cresceu entre os
bairros de Laranjeiras e Cosme Velho, no Rio. Em entrevista a Antnio Barbosa
111
ele
relembra:
Eu no desenhava sobre papel, usando aquarela ou lpis de cor, como era comum s crianas
daquela poca. Eu morava em uma casa com um quintal grande e cheia de terra. Lembro-me
bem que o que eu gostava mesmo era de fazer imensos desenhos com pedaos de madeira ou
gravetos no cho. Ento eu aprendi a desenhar na terra desde muito pequeno. E ali, com meus
grandes desenhos eu criava personagens, construa morros, rios, paisagens e criava estrias
imaginrias destes personagens e at conversava com eles em voz alta que, ao que me
lembro, deixava algumas pessoas da minha famlia preocupadas e assustadas se eu no estava
tendo algum tipo de delrio talvez. Esses desenhos eram muito grandes, e praticamente no
tinham limites, e eu ia emendando um desenho no outro, buscando quase uma composio
integrada. Posso dizer que eu me distraa muito fazendo aqueles desenhos. Eu passava tardes
inteiras no quintal de casa inventando estrias e representando-as nos meus desenhos.
Com o passar dos anos, at definir-se como arquiteto-paisagista, Chacel trilhou outros
caminhos artsticos e profissionais, sempre inclinado vocao para o mundo das artes.
Ele prprio se define como algum que age e trabalha com base na sensibilidade e
intuio. Em 1948 ingressou para a Escola Nacional de Belas Artes, depois transferindo-
se para o curso de Arquitetura. Durante os anos da graduao, dedicou-se, paralelamente,
tambm msica, outra grande paixo. A vida do jovem Fernando Chacel passou a ser
tocar acordeo nas noites cariocas, aos finais de semana, em bailes e boates, tornando-se

111
BARBOSA. Disponvel em <http://www.vitrtuvius.com.br/entrevista/chacel/chacel.asp>. Acesso em: 15 Dez.
2004


79
notvago e conhecendo personalidades do mundo da msica, como Amyrton Vallim Amyrton Vallim Amyrton Vallim Amyrton Vallim
112
,
com o qual fechou contrato para tocar nas noites do hoje extinto Caf Nice. A vida de
msico fez com que Chacel fosse pouco assduo s salas de aula na faculdade de
arquitetura; no entanto, ele se refere a trs professores em especial: Lucas Mayerhoffer Lucas Mayerhoffer Lucas Mayerhoffer Lucas Mayerhoffer, na
cadeira de Arquitetura Analtica, Wladimir Alves de Souza Wladimir Alves de Souza Wladimir Alves de Souza Wladimir Alves de Souza, que lecionava Teoria da
Arquitetura e Paulo Santos Paulo Santos Paulo Santos Paulo Santos, professor de Arquitetura Colonial Brasileira
113
.
Durante algum tempo, Chacel viu-se dividido entre a arquitetura e a msica, at o dia em
que conheceu Roberto Burle Marx Roberto Burle Marx Roberto Burle Marx Roberto Burle Marx e comeou a trabalhar em seu atelier, em 1952. Chacel
relata esse primeiro encontro:
Conheci Burle Marx no dia em que me apresentei em seu atelier para ser estagirio. Assim
foi a minha descoberta e o meu encontro com o paisagismo. Mas com a obra do paisagista
e seu extraordinrio alcance, esse encontro veio um pouco mais tarde, quando pude
compreender que a arte dos traados e cromatismos dos jardins de Burle Marx se ampliava
e se multiplicava com o uso judicioso e sbio do material de base de suas composies: a
vegetao em todos os seus estratos. Trabalhei por quase dois anos no atelier de Burle
Marx e o que vi e ouvi, naquele perodo de iniciao ao paisagismo, continua vivo na
minha memria e ainda hoje presente na concepo e desenvolvimento de meus projetos.
O contato com Burle Marx foi marco decisivo na carreira profissional de Chacel. De
acordo com as palavras do paisagista, ele aprendeu, com Burle Marx, o ofcio de
paisagista, por pensamentos, palavras e obras.
Aps treze anos de formado, Chacel passou o ano de 1966 em Paris, com uma bolsa de
estudos cedida pelo governo francs para estudar Urbanismo. L, ele fez parte de uma

112
Amyrton Vallim (1913-1994), pianista e compositor carioca.
113
Entrevista realizada em 7/01/2004. Disponvel em: <www.vitruvius.com.br/entrevista/chacel/chacel.asp>.
Acesso em: 12 Dez. 2004.

50.
Em um almoo no stio Santo Antnio da Bica,
Fernando Chacel elogiou a camisa de Burle Marx,
pintada por ele. Ali mesmo, Burle deu a camisa de
presente a Chacel.



80
turma de arquitetos de dezoito pases diferentes, o que contribuiu muito para ampliar sua
contextualizao social e conscincia poltica face ao cenrio internacional. Ele nos conta
que, na verdade, no era uma bolsa de formao, mas de informao. Ele afirma que
foi uma experincia bastante enriquecedora, pois viajou por toda a Frana e conheceu as
operaes urbansticas que estavam sendo realizadas quela poca. A isto se somava a
apresentao destas obras feitas pelos prprios autores, que mostravam como era o
processo de projeto, detalhamento e implantao das solues urbansticas e paisagsticas.
Chacel aproveitou a oportunidade para conhecer o atelier de todos eles. E garante no ter
absorvido influncias dos arquitetos franceses, no sentido formal. Mas o acesso maneira
de trabalhar e ao processo de criao deles, e como eles se punham frente ao programa
que tinham a implantar, permitiu que Chacel entendesse como funciona a concepo dos
projetos: "eu sempre me preocupei com a parte conceitual".
Destes vrios encontros profissionais surgiu uma grande amizade com o arquiteto
paisagista uruguaio Leandro Silva Delgado Leandro Silva Delgado Leandro Silva Delgado Leandro Silva Delgado (1930-2000), formado pela Escola de
Paisagismo de Versalhes e radicado na Espanha, onde veio a falecer recentemente, em
Segvia, onde realizava experincias conceituais em seu jardim chamado "El Romeral"
(figura 51).
Chacel afirma ser um arquiteto paisagista autodidata, pois sua formao acadmica se
restringe graduao em Arquitetura e Urbanismo. Desta forma, ele sentiu a necessidade
de buscar profissionais atuantes na rea do planejamento da paisagem, revelando que "ia
religiosamente aos congressos e procurava saber o que estava acontecendo". Procurou
participar "religiosamente" de congressos da IFLA IFLA IFLA IFLA
114 114 114 114
, a partir de onde estabeleceu uma srie

114
IFLA: International Federation of Landscape Architecture.

51.
El Romeral, jardim cultivado em mais de trinta anos
pelo arquiteto paisagista Leandro Silva Delgado,
onde foram aclimatadas vrias espcies que,
normalmente, no resistiriam ao rigoroso clima da
Segvia, na Espanha.


81
de contatos com outros arquitetos paisagistas, fez muitas viagens visitando outros
profissionais, mostrando seus trabalhos e observando os trabalhos dos colegas e suas
metodologias.
Em 1972, Chacel esteve na Conferncia das Naes Unidas sobre o Meio Ambiente
Humano, em Estocolmo, ampliando o debate ecolgico em nvel mundial. Segundo
Chacel
115
, "emerge em escala global a conscincia de que a urbanizao e a
industrializao influem diretamente sobre as estruturas sociais, polticas e econmicas de
todos os pases". A realizao deste congresso foi muito importante no sentido de que
"ressaltou-se a relevncia de preservar e conservar os ltimos remanescentes das paisagens
naturais, considerando-se essa atitude como pr-requisito dentro de um novo conceito de
desenvolvimento".
O caminho profissional de Chacel foi se definindo ao poucos. Em entrevista Revista
Projeto Design, edio de julho de 2005, ele afirma que no planejou se tornar paisagista:
"As coisas acabaram acontecendo na minha vida e, de repente, me associei a um botnico
muito importante, Luiz Emygdio de Mello Filho. Posso dizer que ele foi a pessoa mais
importante na minha formao. Na ocasio, fechamos um contrato com a Central
Hidreltrica de Furnas, em Minas Gerais, para fazer uma srie de trabalhos na barragem de
Furnas. Foi quando comecei a entrar em outra rea, embora com o raciocnio ainda muito
ligado idia de jardim. Os trabalhos de Furnas tambm foram vistos por Lucas Nogueira
Garcez, da CESP
116
. Ele gostou e me convidou: trabalhei trs anos para Furnas e dez anos
para a CESP".
E a partir deste perodo que se inicia uma mudana de paradigma em sua metodologia,
evoluindo do "jardinismo" para uma viso mais voltada para o meio ambiente. O trabalho

115
CHACEL, 2001, p. 20
116
CESP: Companhia Energtica de So Paulo.

52.
Condomnio Parc Monceau, Vila Nova Conceio,
em So Paulo, dcada de 1980. Paisagismo de
Fernando Chacel e Sidney Linhares.
Aqui as formas curvas deixam clara a influncia de
Burle Marx.


82
desenvolvido na barragem de Paraibuna, no Estado de So Paulo, foi sua primeira
experincia de recuperao de uma rea degradada e de restaurao paisagstica. Neste
trabalho, foi decisiva a colaborao do gegrafo Aziz Ab'Sber Aziz Ab'Sber Aziz Ab'Sber Aziz Ab'Sber, que ajudou a ampliar seu
entendimento da complexidade que o meio ambiente. Foi realizado um trabalho de
cooperao interdisciplinar, com uma srie de pessoas do setor ambiental, agrnomos e
engenheiros florestais. Era o embrio para a sistematizao do conceito de ecognese ecognese ecognese ecognese.
Assim como Burle Marx, Chacel preocupa-se menos em reconhecer e admirar a
exuberncia da flora brasileira, do que em defend-la da destruio. O paisagista atua em
um processo de cicatrizao e atenuao da violncia e agresso ao meio ambiente.
Procura aliar, assim, a vontade do homem ao dinamismo da natureza.
Chacel observa que a cidade do Rio de Janeiro privilegiada pelo relevo acentuado, que
proporciona paisagens magnficas aos olhos humanos; as montanhas naturalmente se
constituem em empecilhos destruio maior do que a j existente, visto que a ocupao
de morros e encostas apresenta um nmero maior de dificuldades do que a construo em
reas mais planas. Chacel observa que, quanto menos obstrues fisiogrficas existirem,
mais fcil fica a destruio, em uma atitude de carter quase autofgico. A esse respeito,
Ab'Sber
117
afirma que: "o domnio dos 'mares de morros' tem mostrado ser o meio fsico,
ecolgico e paisagstico mais complexo e difcil do pas em relao s aes antrpicas".
Seus trabalhos aparecem tanto em reas pblicas como em reas privadas na capital do
Rio de Janeiro. Na pequena escala, Chacel tem projetos de residncias e praas urbanas.
Mas entre os trabalhos que representam maior carga emocional esto, sem dvida,

117
AB'SBER, 2003, p. 17.
53.
Usina hidreltrica de Paraibuna e barragem de
Paraitinga, SP, 1978. Arquitetura de Joo Rodolfo
Stroeter e paisagismo de Fernando Chacel, Nina
Jamra Tsukumo e Aziz AbSber.


83
aqueles relacionados questo ambiental. As leis de preservao ambiental tm, cada vez
mais, exigido dos grandes empreendimentos imobilirios estudos e relatrios de impacto
ambiental, seguidos da implantao de projetos de paisagismo como medida
compensatria aos impactos sofridos pelo meio ambiente. Chacel acredita que:
Com isto surgiu uma nova maneira de atuar nesse campo que o de entender que o
projeto paisagstico em um determinado empreendimento, no deve estar limitado apenas
a uma suposta satisfao esttica ou a uma idia simplificada de conforto climtico, por
exemplo. Nos ltimos anos tenho atuado na restaurao e na recuperao de ecossistemas,
isto : com um embasamento ecolgico em nossos projetos paisagsticos.
Em seu depoimento, Chacel revela que as atuaes de interveno na paisagem da Barra
da Tijuca tm um elo emocional muito forte com as lembranas que ele guarda do local:
Conheci a Barra da Tijuca e a Baixada de Jacarepagu em seu estado agreste. O mar, as
dunas, as lagoas e seus brejos, os rios abrigados por suas matas ciliares, embasavam um
relevo pontuado por monumentos naturais, com interflvios florestados e encostas
densamente revestidas por vegetao. So recordaes da minha infncia, da minha
juventude, dos tempos j vividos, que se perderam na velocidade do tempo que no para.
Mas que ficaram guardadas em algum lugar da minha memria e que, provavelmente, so
tambm responsveis pelos projetos que desenvolvi naquela regio.
Atualmente, Fernando Chacel coordena dois escritrios, um em So Paulo e outro no Rio,
da sociedade que mantm com o arquiteto Sidney Linhares, a empresa CAP CAP CAP CAP Consultoria Consultoria Consultoria Consultoria
Ambiental Paisagstica L Ambiental Paisagstica L Ambiental Paisagstica L Ambiental Paisagstica Ltda. tda. tda. tda. onde desenvolve projetos paisagsticos por todo o pas.
Chacel diz que a maioria de seus clientes concentra-se no Rio, sobretudo pelos projetos da
Barra que engendram outras intervenes por responderem a questes legais.

54.
Chacel no Parque Mello Barreto.



84
Sobre os projetos coordenados por Chacel para a Baixada de Jacarepagu, apresentados
em seu livro Paisagismo e Ecognese, Bartalini
118
afirma que os projetos de Chacel tm
sido uma referncia para o meio tcnico (espera-se que venham a ser tambm para o
pblico em geral) pela soluo de compromisso entre urbanizao e conservao, ou
recuperao, dos valores da paisagem natural. E afirma que, ao perguntar a seus clientes
se eles fariam esses projetos de recuperao ou compensao ambiental caso no
houvesse obrigatoriedade da lei, a grande maioria deles responde que no. Desta forma,
podemos concluir que a imposio de uma lei ambiental fator decisivo para a
implantao de projetos de recuperao e preservao ambiental.
Burle Marx lanou a idia da ecognese com o respaldo de equipes interdisciplinares que
lhe deram as bases cientficas, mas a falta de conscientizao ambiental e social impediram
que esta nova filosofia de construo da paisagem fosse realizada a contento. Dadas as
circunstncias de mudana de paradigmas sociais e da prpria legislao, hoje Chacel
consegue levar adiante a semente da ecognese plantada pelo mestre. O desenho de
Chacel simples e modesto, e em suas formas curvas e orgnicas v-se a clara influncia
do trao marcante de Burle Marx, mas em Chacel no o design o elemento que mais se
destaca; o que marca fortemente suas paisagens a prpria natureza. como se aquela
paisagem tivesse sempre estado ali, ela quase natural na medida em que se aproxima da
ambincia natural, entremeando-se com espaos ambientados para usufruto do homem,
onde utiliza agrupamentos de uma mesma espcie no intuito de realar seus atributos
chamando a ateno de olhos humanos pouco habituados a observar as peculiaridades
plsticas de cada espcie esta tambm uma herana de Burle Marx.

118
BARTALINI, 2003, p. 267.


85





55.
Projeto de loteamento em Bzios, planejamento paisagstico de Fernando
Chacel onde retirada a capa do lenol fretico, fazendo surgir um lago
artificial que proporciona novas situaes paisagsticas em uma interveno
inventiva e ousada.
56.
Fotografia area de recuperao ambiental em fazenda de laranjas no interior
de So Paulo, onde se v a rea em processo de recuperao ecogentica.
Projeto de Chacel e equipe.


86
4.1. 4.1. 4.1. 4.1. ASSOCIAO BRASILEIRA DE ARQUITETOS PAISAGISTAS ASSOCIAO BRASILEIRA DE ARQUITETOS PAISAGISTAS ASSOCIAO BRASILEIRA DE ARQUITETOS PAISAGISTAS ASSOCIAO BRASILEIRA DE ARQUITETOS PAISAGISTAS

Chacel um dos scios-fundadores da Associao Brasileira de Arquitetos Paisagistas, a
ABAP, ao lado de Rosa Kliass e de vrios nomes importantes do paisagismo brasileiro
contemporneo como, por exemplo, Benedito Abbud, Luciano Fiaschi, Vladimir Bartalini,
entre outros profissionais da rea
119
. A ABAP filiada IFLA International Federation of
Landscape Architects e foi fundada em maio de 1976, frente necessidade da existncia
de um rgo nacional que representasse a classe de arquitetos paisagistas brasileiros junto
instituio internacional.
A ABAP realizou em novembro de 2006, no Rio de Janeiro, o seu primeiro congresso
internacional, onde diversos profissionais fizeram exposies e palestras de seus trabalhos.
Chacel apresentou dois trabalhos onde foram aplicados os princpios da ecognese,
revelando com intervenes cada vez mais ousadas a maturidade do trao do artista.
Chacel atenta para a importncia destes encontros, onde se cria um campo de debate que
permite aos profissionais a troca de idias, propostas, solues, oferecendo a oportunidade
de contatos enriquecedores.


119
Disponvel em: <www.abap.org.br>. Acesso em: 01 Nov. 2006.
57.
Fernando Chacel e Rosa Kliass.
Congresso Internacional da ABAP em
novembro de 2006.



87
4.2. 4.2. 4.2. 4.2. PAISAGISMO E ECOGNESE PAISAGISMO E ECOGNESE PAISAGISMO E ECOGNESE PAISAGISMO E ECOGNESE



Aps a realizao de projetos de recuperao ecogentica na regio da plancie Costeira
de Jacarepagu, Chacel decidiu escrever um livro sobre essa experincia:
Este livro me deu um grande trabalho de fazer. Mas tambm me deu muito prazer e
satisfao. um livro cujo foco uma parte do meu trabalho que me interessa
profundamente e que tem como centro de interesse algumas questes que venho estudando
h alguns anos que dizem respeito ao processo ecogentico de reconstruo e de
recuperao de ecossistemas.
Lanado em 2001, Paisagismo e Ecognese uma publicao bilnge portugus e
ingls que descreve projetos realizados por Chacel, entre os anos de 1986 e 2000, em
sociedade com Sidney Linhares. Com apresentao de Hugo Segawa e Prefcio de Luiz
Emygdio, Paisagismo e Ecognese apresenta sete projetos de recuperao ecogentica,
quase todos de iniciativa privada, com o compromisso de recuperar e conservar os
ecossistemas autctones nestes casos, manguezais e restingas.
O primeiro projeto apresentado o Parque da Gleba E, de 1986; em seguida o Parque
Mello Barreto, de 1994; o parque da Fazenda da Restinga e Via Parque de 1998; o
Calado Ecolgico do Rio Office Park em duas etapas, em 1998 e em 2000; o Mdulo
Inicial do Parque de Marapendi, de 1995 e, por fim, o Clube Malibu, de 1997.
Chacel apresenta as etapas do diagnstico, onde se acumulam informaes sobre o solo,
o clima, a vegetao e o nvel de degradao ambiental, alm de serem observados os
58.
Capa do livro de autoria de Chacel


88
fatores urbansticos e culturais. Na implantao dos projetos Chacel descreve o processo
de construo da paisagem, mostrando as diferentes etapas de recondicionamento do
ambiente, como os movimentos de terra e as sucessivas etapas de replantio, at o
completo restabelecimento da cobertura vegetal.
Chacel afirma que planejar a paisagem sempre foi um problema complexo. No mais
apenas um gesto de design mas, principalmente e antes de tudo, um processo em que
esto envolvidos administradores, polticos e profissionais das mais diferentes reas. E
reitera a importncia da participao de diversos setores cientficos para a ecognese: o
planejamento paisagstico s poder ser realizado por uma equipe multi e
interdisciplinar
120
.
Para Bartalini
121
, o que mais impressiona nos casos apresentados a possibilidade e a
viabilidade da recuperao dos ecossistemas, o que torna esta publicao uma espcie
de cartilha para novas aes e estratgias de recuperao da paisagem. E Bartalini
confirma que estes projetos de Chacel so expresso das conquistas ambientalistas, de
uma nova conscincia.

120
CHACEL, 2001, p. 22.
121
BARTALINI, 2001. Disponvel em: <http://www.vitruvius.com.br/resenhas/textos/resenha005.asp>. Acesso
em: 11 Dez. 2007.


89
5.3. 5.3. 5.3. 5.3. HOMENAGENS E PREMIAES HOMENAGENS E PREMIAES HOMENAGENS E PREMIAES HOMENAGENS E PREMIAES

Em maio de 2005 a Landscape and Garden Studies, da Fundao Dumbarton Oaks,
associada Universidade de Harvard, realizou, em Washington, o Simpsio Existence and
Experience in Contemporary Garden Design, onde o arquiteto paisagista Peter Jacobs fez
uma apresentao de alguns dos principais projetos de Chacel realizados na Barra da
Tijuca.
Nesta ocasio, a Dumbarton Oaks selecionou quatorze artistas contemporneos em todo o
planeta que tivessem obras de especial relevncia em intervenes diferenciadas sobre a
paisagem, entre os quais figuram Fernando Chacel. A fundao escolheu trs de seus
projetos para integrar o acervo permanente da Coleo de Projetos Paisagsticos
Contemporneos de seu Departamento de Estudos de Paisagens e Jardins, cujo objetivo
dar a pesquisadores, estudantes e profissionais o acesso s mudanas de formas de
intervenes paisagsticas ao longo da Histria
122
. Chacel o nico brasileiro a ter o
conjunto de sua obra reconhecido internacionalmente pela fundao norte-
americana
123
.

122
BARRA, 2005, p.1.
123
Disponvel em: <http://www.maxpressnet.com.br/noticia.asp?TIPO=CE&SQINF=196616 >. Acesso em:
10 Out. 2005


90
Em 2000 e em 2002, o arquiteto paisagista foi premiado com o Golfinho de Ouro
124
,
pelos seus trabalhos ecogenticos na Barra da Tijuca, respectivamente, o Parque da Gleba
E e o Parque Mello Barreto.
Foi homenageado pela Cmara dos Vereadores, por meio da vereadora Aspsia
Camargo, com a Medalha de Mrito Pedro Ernesto
125
, em 30 de novembro de 2005 no
Plenrio da Cmara dos Vereadores
126
do municpio do Rio de Janeiro.




124
O prmio Golfinho de Ouro Golfinho de Ouro Golfinho de Ouro Golfinho de Ouro concedido anualmente pelo Conselho Estadual de Cultura do Rio de Janeiro,
destinado a pessoas fsicas. So contempladas 11 categorias. Disponvel em:
<http://www.artes.com/sys/sections.php?op=view&artid=13>. Acesso em: 03 Abr. 2006.
125
A Medalha Pedro Ernesto foi criada em outubro de 1980 para ser entregue a quem mais se destaca na
comunidade brasileira. A indicao da pessoa escolhida feita atravs de requerimento do vereador, votado
em Plenrio. Cada parlamentar s pode propor a concesso de at cinco medalhas por ano (Sesso
Legislativa). Disponvel em: <http://www.camara.rj.gov.br/noticias/medalha.htm>. Acesso em: 01 Dez. 2006.
126
Disponvel em:
<http://www.camara.rj.gov.br/vereador/cada2005/aspasia_camargo/aspasia_gaberto.html>. Acesso em: 20
Out. 2006
5. 5. 5. 5. ESTUDO DE CASO: ESTUDO DE CASO: ESTUDO DE CASO: ESTUDO DE CASO: TRS PARQUES NO RIO DE JANEIRO


Neste captulo vamos analisar como Fernando Chacel trabalhou, de formas diferentes, o
processo de restaurao paisagstica e ecolgica em trs parques urbanos na capital do
Rio de Janeiro.
O Parque da Gleba E foi o primeiro projeto de Chacel a incorporar o mtodo da
ecognese, em parceria com o botnico Luiz Emygdio. O segundo projeto o Parque de
Educao Ambiental Professor Mello Barreto, segunda proposta de recomposio
ecogentica do manguezal da Lagoa da Tijuca. Sobre o trabalho de Chacel nos parques
da Barra, Rosa Kliass aponta
127
:
"Fernando Chacel, que na minha opinio o maior entre os melhores arquitetos paisagistas
do pas, est desenvolvendo um trabalho muito interessante de recomposio de reas de
restinga, baseado na legislao ambiental. Todo empresrio que constri na Barra da
Tijuca obrigado, por lei, a oferecer uma recompensa cidade equivalente rea
construda. Com isso, Chacel est projetando os vrios quilmetros do parque e cada um
dos empreendedores da Barra fica responsvel pela execuo e manuteno de uma parte".
Tanto o Parque da Gleba E como o Parque de Educao Ambiental Professor Mello Barreto
encontram-se na Barra da Tijuca, lado a lado, dentro da Plancie Costeira de Jacarepagu.
Porm com caractersticas formais e conceituais que os diferenciam. Em contrapartida est
o terceiro projeto escolhido para discusso dos aspectos fundamentais de um parque
urbano: o Parque Municipal do Penhasco Dois Irmos. Neste caso no houve um trabalho

127
Disponvel em: <http://www.arcoweb.com.br/entrevista/entrevista26.asp>. Acesso em: 20 Mar. 2005
59.
Vista area da Barra da Tijuca, onde se v a
Pennsula esquerda.

60.
Manguezal na Lagoa da Tijuca, Parque Mello
Barreto.



92
de ecognese, no sentido cientfico do termo, mas houve tambm um importante processo
de recomposio da paisagem que no apenas considera o aspecto ambiental, mas
engloba tambm, e principalmente, a questo social.
O Parque da Gleba E foi uma iniciativa da Construtora Carvalho Hosken para adequar a
rea a uma nova concepo de empreendimento imobilirio. Apresenta, assim como a
gleba E, a ecognese como conceito de interveno na paisagem, no sentido da
recuperao ambiental do ecossistema degradado.
O Parque de Educao Ambiental Mello Barreto surge em conseqncia do trabalho
realizado na Gleba E, no que concerne recuperao ambiental e paisagstica, seguindo o
mesmo conceito de recuperao paisagstica; porm, em um contexto social, poltico e
econmico bastante diverso do primeiro.
O Parque Srgio Bernardes, no Penhasco Dois Irmos, tem uma proposta de interveno
diferenciada da ecognese: aqui o interesse especial a paisagem que dali se descortina.
Trata-se da encosta do morro que passou por um processo de desapropriao movido pela
populao em ao junto prefeitura.
Para analisar as caractersticas projetuais destes trs parques iremos considerar os aspectos
histricos relacionados a estas reas, o processo de concepo e implantao do projeto,
e a situao em que os parques se encontram atualmente.
61.
Parque Municipal Srgio Bernardes. Penhasco
Dois Irmos.



93
5.1. 5.1. 5.1. 5.1. PARQUE DA GLEBA E: PARQUE DA GLEBA E: PARQUE DA GLEBA E: PARQUE DA GLEBA E: A PENNSULA

O primeiro projeto de Chacel a incorporar o conceito de ecognese foi o Parque da Gleba
E, na Barra da Tijuca, encravada entre a Avenida das Amricas e a Avenida Ayrton Senna.
rea de privilegiado enquadramento paisagstico, encontra-se s margens da Lagoa da
Tijuca e cercada pelos monumentos geolgicos naturais: a Pedra da Panela, a Pedra do
Itanhang e o Macio da Tijuca. A denominao "gleba E" deve-se ao parcelamento da
rea que, at 1938, foi conhecida como Fazenda da Restinga.


62.
Informe publicitrio da Construtora Carvalho Hosken.


94
5.1.1. ASPECTOS HISTRICOS

Os registros histricos desta rea remontam a 1567
128
dois anos aps a fundao da
cidade do Rio de Janeiro quando o 3 Governador Geral, Mem de S, veio ao Rio de
Janeiro para combater a invaso francesa liderada por Villegaignon. Seu sobrinho, Estcio
de S (fundador da cidade), foi ferido e morto em combate, tendo sido sucedido por
Salvador Correa de S que assumiu a sesmaria da rea da cidade. At 1876 as terras
permaneceram como propriedade da famlia S, devido "lei do morgadio" que impedia a
partilha de terras. Aps a revogao desta lei, as terras da Fazenda da Restinga foram
ento adquiridas por Antnio de Serpa Pinto. As outras fazendas que cobriam as atuais
reas da Barra da Tijuca e Baixada de Jacarepagu so: Engenho d'gua, Camorim,
Vargem Grande e Vargem Pequena. At 1925 a Fazenda da Restinga permaneceu ntegra,
quando foram parcelados dois teros de sua rea e, um ano mais tarde, vendeu-se o tero
restante.
Em 1932 o proprietrio Carlos Kiehl doou suas terras Companhia Estrada de Ferro So
Paulo-Rio Grande como pagamento de dvida. Os condminos da companhia, em 1938,
constituram a Barra da Tijuca Imobiliria S.A., quando foi ento a rea parcelada em sete
glebas, denominadas de "A" a "G". Glebas estas que, exceo da "E" e "F" (figura 63), em
poucas dcadas foram rapidamente urbanizadas, at que, no incio dos anos de 1980,
apresentavam um quadro de destruio quase completa do ecossistema local, com
ocupaes irregulares e aterros. A flora local encontrava-se em vias de extino,

128
CARVALHO HOSKEN S.A., 1992.
63.
Mapa da Fazenda da Restinga em 1938,
identificando a diviso em sete glebas.
Fonte: CARVALHO HOSKEN, 1992, s/p.


95
praticamente desertificada em decorrncia de aes antrpicas (figura 64); no entanto,
sobreviviam ainda pequenos trechos isolados de vegetao, onde se encontravam algumas
espcies de bromlias e cactceas, mas em grande parte, o ressecamento do solo
provocou na pennsula um excesso de mineralizao. No Plano de Lcio Costa ele se
manifesta sobre a regio da gleba E, tambm conhecida como Saco e Saquinho:
A Pedra da Panela, bem como o entorno dos chamados Saco Grande e Saquinho,
formados pelas pennsulas inseridas na lagoa, constituem por sua inusitada beleza parte
essencial da paisagem da Baixada de Jacarepagu (...). No meu entender a regio deve
continuar aberta proposio de empreendimentos no industriais da mais variada
natureza, uma vez que o gabarito das edificaes seja baixo e o partido de implantao
horizontal.
De acordo com Fuks
129
, a partir de 1980 h notcias de conflitos judiciais na rea do "Saco
e Saquinho", quando as firmas Carvalho Hosken e a Barra da Tijuca Imobiliria
apresentaram uma proposta para a construo de 324 edifcios nesta rea. Conflito este
que se estendeu at 1986, quando foi apresentada uma nova concepo de
empreendimento imobilirio que viabilizava a urbanizao em equilbrio com uma
recomposio ecolgica. Nesta nova proposta, houve uma mudana de gabarito das reas
a serem edificadas, cujo aumento foi justificado com uma rea destinada recuperao do
manguezal que estava em vias de extino.


129 FUKS, 2001, p.101

64.
A pennsula denominada Gleba E uma pennsula
com 900.000 m. esta era sua fisionomia no incio
da dcada de 1980.


96
5.1.2. O PROJETO

O projeto era uma proposta de paisagismo pioneira, tendo como base conceitual base conceitual base conceitual base conceitual a
ecognese. Em uma rea total de novecentos mil metros quadrados, o conjunto residencial
multifamiliar na pennsula da gleba E deveria ter cerca de oitenta edifcios, numa
configurao onde a rea total edificada seria menor que a rea livre compreendendo
ruas, passeios e reas verdes.
A Fundao Estadual de Engenharia e Meio Ambiente exigia a recuperao da faixa
marginal de proteo da lagoa. Em primeira instncia seria necessrio recuperar o
ecossistema, pois estava completamente desertificado, apresentando apenas pequenos
trechos de manguezais isolados e tambm condenados a desaparecer.
Chacel teve a idia de criar situaes paisagsticas integradas e conjugadas, onde haveria
um parque de uso extensivo parque de uso extensivo parque de uso extensivo parque de uso extensivo e tambm de cunho ecolgico cunho ecolgico cunho ecolgico cunho ecolgico. Este parque, em todo o
conjunto, seria dotado de um continuum paisagstico que atenderia a qualidades estticas
e de conforto climtico, bem como a recuperao do ecossistema. Chacel ento concebeu
duas formas bsicas de interveno paisagstica: haveria as reas de proteo mxima e as
reas urbanizadas, com lagos artificiais, caminhos, ciclovias, reas de estar,
estacionamentos e edificaes, assegurando os espaos livres para recreao e circulao,
assim como reas de preservao. Estas seriam as bases para o projeto da paisagem, com
o intuito de restabelecer uma cobertura vegetal que estivesse conectada com a regio, com
o solo, com o clima, e que assegurasse a salvaguarda da fauna residual.

65.
Planta baixa, onde se v a rea destinada ao
mangue e a rea de transio do parque.


66.
Corte esquemtico onde se mostram os nveis de
interveno na paisagem, da direita para a
esquerda: a lagoa, o manguezal, a restinga, a rea
de transio paisagstica com tratamento de parque
e o edifcio ladeado por jardins sobre lajes.



97
O primeiro passo seria a instaurao de instaurao de instaurao de instaurao de uma paisagem cultural uma paisagem cultural uma paisagem cultural uma paisagem cultural, ou seja, um novo
ecossistema semelhante ao original. A restinga havia se perdido e o manguezal definhava
em pequenos trechos esparsos e isolados. Realizou-se o inventrio florstico do local, o que
possibilitou criar um programa de ao que estabelecia duas diretrizes: a preservao e
restaurao do manguezal e o replantio de espcies de restinga nos solos mais elevados,
no sujeitos ao das mars.
A conceituao do projeto estabeleceu trs modelos trs modelos trs modelos trs modelos de interveno na paisagem: o
modelo mangue, o modelo restinga e o modelo parque. Criaram-se reas de proteo
marginal lagoa e dois parques de quarenta mil metros quadrados cada um, alm da
rea verde que circunda toda a rea a ser edificada.
O modelo mangue modelo mangue modelo mangue modelo mangue foi, basicamente, a recuperao do manguezal. Esta regenerao foi
um processo que obteve sucesso rpido, pois se utilizou de mudas do prprio local. O
mangue foi restaurado e ampliado, e passou a ocupar toda a margem da lagoa onde
havia a influncia direta do fluxo e refluxo das guas.
O modelo restinga modelo restinga modelo restinga modelo restinga foi recriado atravs do processo de ecognese, pois que estava extinto
no local, e foram plantados elementos e associaes vegetais de restinga, estabelecendo-
se as reas de transio com o modelo mangue. Esta rea foi concebida como um grande
jardim natural com amostras de espcies deste ecossistema, como bromlias e cactceas.
Chacel explica
130
: "esse jardim natural, alm de seu valor esttico, de proteo e
manuteno dos elementos das paisagens arenosas de restinga, constitui-se, tambm, em

130
CHACEL, 2001, p. 56.

68.
Replantio de espcies vegetais autctones.

69.
Bromlias na Gleba E.


67.
incio do preparo dos terrenos


98
uma espcie de zona tampo de proteo ao manguezal, cuja rea vedada
penetrao".
O modelo parque modelo parque modelo parque modelo parque enquadraria a rea de transio paisagstica, tinha a inteno de ter
uma "arborizao provida de florao rica, alternada e colorida, permeada de palmeiras
estabelecidas sobre reas gramadas e relvadas". Chacel pensou este setor como "um
espao aberto e colorido" emoldurando as reas de caminhar e estar. Haveria rica
arborizao, com espcies frutferas e sombreamento alternado com clareiras que
permitissem visuais abertos e iluminados. As espcies de ps-mangue seriam as mais
utilizadas no modelo parque.
Este conjunto constitudo pelo manguezal, associaes de ps-mangue, restinga e o
mosaico de transio paisagstica do modelo parque estariam em sintonia formal com as
praas, arborizao das vias de circulao e dos jardins de pr-arquitetura, e esta mesma
conceituao deveria integrar os jardins sobre lajes, quando da consolidao da estrutura
edificada.
Segundo Chacel, o sucesso do empreendimento comeou a se manifestar com a volta
progressiva da fauna; aves, rpteis e anfbios de diversas espcies passaram a ser
observados no novo ecossistema.


70.
rea de transio paisagstica com tratamento de
parque.

72.
Cactcea na Gleba E.

71.
Praa entre lotes de uso multifamiliar.


99
5.1.3. SITUAO ATUAL

Mas nesta histria de recuperao ambiental h um revs. Existe uma especulao
imobiliria, onde o marketing de vendas apropria-se do conceito de ecognese para atrair
sua clientela, ao passo que se consolida uma estrutura de edifcios incompatvel com a
proposta paisagstica e ambiental original. A partir do momento em que se d incio
construo e habitao dos edifcios, o to almejado equilbrio do ecossistema se altera.
Alm do mais, hoje o que se pode ver na Pennsula que o projeto original de Fernando
Chacel foi quase que completamente alterado. Empreendedores do projeto modificaram a
proposta original de paisagismo sem a prvia consulta a seu autor. Somente a rea de
proteo dos manguezais foi mantida em respeito lei que protege as reas de
mananciais. Por trs destas modificaes emergem interesses que passam longe da
preocupao com o meio ambiente, visando apenas o mercado imobilirio sem o cuidado
de ter alguma coerncia, ou mesmo preocupao esttica, com o partido adotado
inicialmente.
Nota-se uma quebra de ritmo e a interrupo do conceito paisagstico original quando se
anda pelos parques internos, de forma bastante ntida. Passa-se do desenho de formas
livres e orgnicas, com total integrao natureza circundante, ao kitsch das rplicas de
esttuas da antiguidade clssica e espelhos d'gua de pedras artificiais (construdas com
argamassa armada). Percebemos aqui a ausncia conceitual dos novos parques e a falta
de integrao com a recomposio do meio ambiente, proposta por Chacel.

74.
Lago construdo em concreto armado, imitando
formas de pedras naturais.

73.
Modelo parque na Pennsula, em 2005, com as
alteraes do projeto original.



100
Chacel se entristece ao ver a dilapidao de todo esse trabalho, e mostra sua indignao
ao falar dessas alteraes feitas na gleba E: "j estava feito, no mudaram o projeto.
Mudaram o que estava feito, destruram o que estava feito. Modificaram as funes e usos
dos dois parques".
Em entrevista publicada na revista Projeto Design
131
, em julho de 2005, ao se referir aos
empreendimentos imobilirios das grandes incorporadoras, Chacel desabafa: "est difcil,
porque a esttica atual dos empreendimentos no aquela que satisfaz meus sentimentos.
Eu no posso concordar ou deixar de concordar. muito complicado porque, na
realidade, essa esttica adotada por eles o que vende".








131
Disponvel em: <http://www.arcoweb.com.br/entrevista/entrevista71.asp>. Acesso em: 05 Dez. 2006.

75.
Rplica da Vnus de Milo na Gleba E.


76.
Detalhe decorativo do jardim atual.


77.
Detalhe da entrada do condomnio Pennsula.


101













78.
Proposta original de Chacel para um dos parques internos da Gleba E, com equipamentos de lazer entremeados de densa arborizao de restinga.



102













79.
Implantao atual do mesmo parque da pgina 101. O desenho da planta teve pequenas modificaes, mas a transformao radical quando se analisa a
supresso da arborizao nativa e a insero de novos elementos construtivos. A paisagem tornou-se rida, com pouqussimas reas de sombreamento.




103







Apesar destas grandes alteraes, nem tudo se perdeu. As faixas de proteo marginal da
lagoa tiveram sua perpetuao assegurada e consolidada, com um aspecto que nos revela
um modelo de urbanizao em contato com reas de preservao da natureza. Com uma
viso ampla da realidade, o depoimento de um morador de comunidade carente na
regio da Barra, relatado por Fuks
132
, nos faz ver que o ganho ambiental neste caso
enganoso:
O que a gente percebe que existe uma franja de mangue remanescente, e que, por trs
dessa franja, existe toda uma modificao do ambiente. (...) Houve uma dragagem, o
fundo da lagoa foi colocado ali dentro (...). Agora, no mangue, no restinga. O que
voc tem so remanescentes de planta de mangue, e, logo atrs, a modificao do
ambiente, que era mangue e passou a ser soterrado por fundo de lagoa, virando agora um
ambiente de jardim de restinga.


132
FUKS, 2001, p. 207.

80.
Em primeiro plano, a Lagoa da Tijuca, de onde se avistam os manguezais da gleba E formando densa massa arbrea com o manguezal de franja,
emoldurando os edifcios da Gleba E, ao fundo. Foto tirada do Parque Mello Barreto, onde se percebe que a elevada altura dos edifcios causa grande
impacto na paisagem, sobrepondo-se altura do monumento natural que a Pedra da Panela.



104



81.
foto satlite de 2007 mostrando a rea da Gleba E e o Parque Mello Barreto


105
5.2. 5.2. 5.2. 5.2. PARQUE DE EDUCAO AMBIENTAL MELLO BARRETO: PARQUE DE EDUCAO AMBIENTAL MELLO BARRETO: PARQUE DE EDUCAO AMBIENTAL MELLO BARRETO: PARQUE DE EDUCAO AMBIENTAL MELLO BARRETO: O PARQUE ARISTOTLICO


O Parque Natural Municipal de Educao Ambiental Professor Mello Barreto situa-se em
rea adjacente Gleba E, dando continuidade espacial e metodolgica ao processo de
restaurao paisagstica, iniciado s margens da Lagoa da Tijuca. Trata-se de rea
pblica, protegida por lei como parte integrante da Faixa Marginal da Lagoa da Tijuca.
Este foi o segundo projeto para criao de ecossistema de substituio, e aqui o trabalho
tornou-se mais complexo que o primeiro a Gleba E pois havia litgios de conflitos
ambientais, esbarrando na questo social, onde houveram desapropriaes e remoes de
rea construda e aterrada.
Aqui fez-se uma homenagem ao botnico Mello Barreto (captulo 3.2) que exerceu
profunda influncia nos jardins de Burle Marx, incansvel defensor da preservao do meio
ambiente e recuperao de ambientes paisagsticos com caractersticas ecolgicas. A
imagem do parque aristotlico foi uma analogia que Chacel fez em relao escola grega
clssica, onde o professor Aristteles lecionava caminhando; da mesma forma se deve
conhecer este parque: caminhando ao longo de seu traado linear.




106
5.2.1. ASPECTOS HISTRICOS

impossvel se falar no Parque Mello Barreto sem mencionar o Parque da Gleba E, pois
alm do fato de serem reas contguas, seu processo de implantao se deu em
continuidade conceitual e metodolgica ao processo iniciado anteriormente.
Originalmente coberta por vegetao de manguezal, a rea sofreu uma srie de invases
sem que houvesse controle por parte do poder pblico.
Por meio de levantamento aerofotogramtrico realizado em 1992, pelo IPLAN (figura 82),
constatou-se que a rea encontrava-se em situao de degradao quase completa do
ecossistema, devido s ocupaes irregulares e sucessivos aterramentos. Ocupaes estas
que, de incio, se compunham apenas por casas de baixa renda e, aos poucos, foram
recebendo habitaes mais sofisticadas.
Alegando que se tratava de apropriaes indevidas sobre rea pblica, a construtora
Carvalho Hosken apresentou uma proposta irrecusvel prefeitura: as ocupaes
irregulares e as famlias seriam transferidas para rea prxima, na Baixada de
Jacarepagu, e a recuperao ambiental asseguraria a manuteno dos atributos
paisagsticos do caminho de acesso Pennsula. Os terrenos foram desocupados e as
construes e entulhos retirados em ao integrada onde atuaram a ACIBARRA
133
e a
Prefeitura Municipal do Rio de Janeiro.

133
ACIBARRA: Associao Comercial e Industrial da Barra da Tijuca.

82.
Ocupaes irregulares s margens da Lagoa
da Tijuca.


107
5.2.2. O PROJETO


Logo em seguida s remoes de moradores e retirada de entulhos, Chacel foi contratado
pela ACIBARRA, com referncia no trabalho j implantado na rea adjacente, a gleba E,
oito anos antes e j em fase adiantada de recuperao da paisagem. O projeto para o
Parque Mello Barreto - datado de 1994, tendo sua implantao se efetivado no ano
seguinte - segue a mesma proposta conservacionista da Gleba E, adotando o conceito
ecogentico.
Realizou-se primeiro o inventrio do suporte fsico, depois a anlise dos dados obtidos e a
partir da estabeleceu-se o mtodo: no h frmula ou modelo pr-estabelecido, mas sim
linhas diretrizes a serem adotadas. Foram estabelecidas as seguintes diretrizes: recuperar o
manguezal, introduzir a vegetao de restinga, fazer um jardim de bromlias e introduzir
elementos da mata atlntica de forma abrangente. Ou seja, no se restringindo apenas s
espcies do ecossistema especfico da Barra da Tijuca, mas provenientes tambm de outras
regies de restinga e mata atlntica, no intuito de dar nfase vegetao tpica de flora
litornea.
A primeira interveno foram os movimentos de terra, pois os sucessivos aterramentos com
tipos de solo diferentes do original alteravam o habitat das espcies vegetais prprias de
mangue. Assim sendo, o solo foi remanejado para facilitar a adaptao das novas espcies
a serem plantadas. Todo o entulho das construes teve que ser retirado e o terreno foi


108
escavado at se chegar aos solos hidromrficos
134
, necessrios ao desenvolvimento do
manguezal. H um talude que separa o nvel do manguezal, sujeito ao das mars, da
rea do parque. Assim foi possvel restabelecer o fluxo e refluxo das guas da lagoa. Os
taludes funcionam como compatibilizao entre o modelo manguezal e o parque, para a
conteno foram plantados a salsa-da-praia (Ipomea pes-caprae) e o guriri (Allagoptera
arenaria).









134
Hidromrficos: solos formados por deposio de sedimentos em lagoas, brejos, em pocas geolgicas
relativamente recentes. In: CHACEL, 2001, p. 72.

84.
Perspectiva ilustrando a proposta para o setor onde se encontra o jardim das
bromlias no Parque Mello Barreto.


83.
Arranjo geral do parque.


109
As rvores exticas foram os nicos elementos de interveno antrpica mantidos no
parque. Como muitas delas eram frutferas, Chacel teve a idia de criar um jardim de
espcies frutferas autctones, como a pitanga, o cajueiro e a grumixama. A fruta po
uma extica aclimatada no litoral brasileiro que tambm fez parte do elenco arbreo.
Plantaram-se conjuntos de Hibiscus Pernambucensis, Acrostichum Aureum, Philodendron
Bipinatifidum, Bactris Setosa, entre outras, que enterneciam o olhar atento do botnico Luiz
Emygdio de Mello Filho:
A estilizao textural da biota peculiar do pr-mangue, harmoniza-se com a muralha de
mangue na interface entre o espao salinizado das lagoas e o espao dulccola da terra
firme, configurando um territrio onde a fauna local desenvolve os aspectos teatrais do
comportamento animal com seus alaridos ou seu deslizar silencioso.
Na proposta original havia duas reas de estacionamento com cinqenta vagas, mas a
Secretaria do Meio Ambiente no aceitou, e o estacionamento no saiu do papel. Havia
tambm um sistema de ciclovias cuja idia era se estender ao longo do parkway que se
pretende construir s margens de toda a Lagoa. A nica construo do parque um teatro
de arena. A idia foi criar um parque aristotlico, peripattico. De acordo com a definio
do Aurlio, paripattico aquilo que se ensina caminhando, por se tratar de um parque
linear, e por se tratar de um parque de educao ambiental, onde a inteno do paisagista
foi criar um mostrurio das restingas, apresentando aspectos da restinga especfica da
regio da Barra da Tijuca e adjacncias.


110
5.2.3. SITUAO ATUAL

A implantao da continuidade no processo de recomposio ecolgica vem em boa hora
como pretexto para encobrir uma outra realidade: no era interessante ao poder
imobilirio que o acesso ao condomnio da gleba E fosse margeado por uma favela, isto
espantaria os clientes, desvalorizando o empreendimento.
Chacel repara que o parque tem uma massa vegetal boa, o que cria uma zona de
amortecimento protegendo manguezal. E reitera que este tipo de projeto s possvel de se
realizar graas fora da lei, que obriga o empreendedor imobilirio a conservar uma
rea de vegetao nativa como forma de compensar a presso exercida pela urbanizao.
prefeitura no cabe nenhum investimento.
O projeto apresentado Parque Mello Barreto foge um pouco aos parmetros da lei. O que
no significa que haja agresso ao equilbrio do ecossistema. neste momento que se faz
fundamental o trabalho do arquiteto paisagista, refreando a construo de edificaes e
equipamentos de uso intensivo e poluidores.
O Parque Mello Barreto uma rea de conservao, mas no de preservao. A
conservao tem o uso limitado, ao passo que a preservao tem o uso vedado. H que se
ter coerncia, sempre levando em considerao vrios aspectos importantes: esttico, de
conforto ambiental, ecolgico, entre outros.
85.
Parque Mello Barreto em 2004.

86.
Manguezal do parque Mello Barreto em 2004.



111
Este parque d incio a de uma seqncia de parques prevista no Plano Lcio Costa. At se
chegar ao Downtown e ao Citt America, so seis quilmetros de distncia, para se chegar
ao Parque Fazenda da Restinga. No total, h uma extenso de treze quilmetros de
margem da Lagoa que deve ser mantida como rea de conservao ambiental. Muito j
foi feito, mas muito ainda h pra ser feito.
Chacel afirma sempre: "estas idias todas de ecognese e recuperao da vegetao, estas
idias todas no so minhas. H quarenta anos que o pessoal do Museu queria fazer
coisas como esta. Em 1949, Burle Marx fez um trabalho nesta linha, mas como no havia
uma lei, jamais pde faz-lo. A mim, coube a tarefa de colocar o bloco na rua".








90.
Norantea brasiliensis., arbustiva
no Parque Mello Barreto,
introduzida pela primeira vez em
espao pblico.


91.
Chacel admira sua flor predileta,
a Norantea brasiliensis, herbcea
tpica de restinga.


88.
Parque Mello Barreto em 2006.

87.
Erythrina falcata


89.
Ambiente com bromlias,
cactceas e palmeira. Ao fundo
arbustivas de restinga.



112
5.2. 5.2. 5.2. 5.2. PENHASCO DOIS IRMOS: PENHASCO DOIS IRMOS: PENHASCO DOIS IRMOS: PENHASCO DOIS IRMOS: REVELADOR DE PAISAGENS


O Parque sobre o penhasco Dois Irmos insere-se na rea do patrimnio paisagstico
sujeita proteo ambiental. A penedia situada acima dos bairros Leblon e Vidigal foi
tombada a 13 de junho de 1994 pelo Conselho Estadual de Tombamento.
Trata-se de um dos morros mais importantes e majestosos da cidade do Rio de Janeiro,
medindo aproximadamente 530 metros de altura. O macio constitui-se principalmente de
gnaisse, apresentando trechos em granito. Na cota de 35 metros acima do nvel do mar, a
avenida Niemeyer circunda o morro em uma extenso de 4700 metros, estabelecendo
ligao entre as praias do Leblon e de So Conrado
135
.
Subindo pela Rua Gabriel Mufarrej, no Leblon, chega-se a um mirante e um
estacionamento, onde ficam os carros dos visitantes, sendo o acesso de carros ao parque
permitido apenas aos moradores da comunidade adjacente, a Favela Chcara do Cu. A
partir da segue-se p, atravessando os portes que permanecem abertos diariamente
das sete da manh s cinco horas da tarde.



135
DUNLOP, 1958, p. 43.
92.
Entrada para o Parque do Penhasco Dois Irmos.


113





93.
Vista area do Penhasco Dois Irmos e Parque Municipal Srgio Bernardes.



114
5.3.1. ASPECTOS HISTRICOS

A abertura da avenida Niemeyer comeou nos idos de 1891, por obra da Cia. Via Frrea
Sapuca; a princpio, como leito para uma estrada de ferro que ligaria o bairro de Botafogo
ao porto de Angra dos Reis. No entanto, obras de saneamento na lagoa interditaram a
continuao da estrada, abandonada aos 800 metros de extenso. Doze anos mais tarde,
em 1912, Charles Wicksteed Armstrong, diretor do ginsio Anglo-Brasileiro, situado na
antiga chcara do Vidigal, retoma a construo da via, refazendo os trechos destrudos
pela ao do tempo e acrescentando outros 400 metros, como forma de melhorar o
acesso a seu estabelecimento. Antes disso, seu nico acesso era por uma estrada chamada
"Caminho do Cu"
136
, bastante ngreme e oferecendo pouca segurana aos transeuntes.
Dois anos depois, o Comendador Conrado Jacob de Niemeyer estendeu o traado da
estrada at a praia de So Conrado, em terreno de sua propriedade, e em 1916 ofereceu-
a prefeitura como logradouro pblico. Em 1920, quando da visita do Rei Alberto da
Blgica, foram realizadas melhorias na estrada: a prefeitura aumentou os raios das curvas,
a pista foi alargada e macadamizada
137
. H notcias de favelizao na encosta do morro
Dois Irmos desde os anos 1920 quando, por ocasio da vinda do Rei da Blgica ao Rio
de Janeiro, o roteiro de passeios planejados para impressionar o real visitante acarretou na
remoo dos barraces ali instalados
138
.

136
Provavelmente s margens deste caminho foi-se formando a comunidade hoje ali existente, denominada
"Chcara do Cu".
137
Macadamizar: empedrar com macadame, pedra britada com trinta centmetros de espessura, aglutinada e
comprimida. Fonte: Dicionrio Aurlio.
138
ABREU, 1994, p. 40.


115
Em 1973 a penedia dois Irmos foi includa no Livro do Tombo do IPHAN. A rea era de
propriedade privada at o incio da dcada de 1990, e por pouco no se tornou alvo de
especulao imobiliria, pois o proprietrio do terreno, Sanchez Galdeano, tinha projetos
para a construo de um complexo hoteleiro no local, o que causaria um grande impacto
na paisagem de um dos maiores monumentos naturais da cidade do Rio de Janeiro. Fato
este que, felizmente, no ocorreu devido mobilizao de moradores, junto ao do
governo municipal. De acordo com Nobre
139
, a efetiva criao do parque s tornou-se
possvel:
Graas a uma longa negociao da prefeitura com o ento proprietrio do terreno, que
recebeu numa operao interligada atravs do aumento de gabarito de um terreno Barra
da Tijuca em troca da rea de 144.00 m (rea total do Parque) hoje ocupada pelo
Parque. O terreno faz limite com uma reserva florestal e com a favela Chcara do Cu.
Tratava-se, portanto, de uma estratgia dupla e urgente, do ponto de vista pblico: por um
lado, garantir a preservao ambiental do local; por outro, impedir o crescimento da favela
contgua, que j avanava terreno adentro com 18 casas, em fase de remanejamento
atravs da Secretaria Municipal de Habitao.
Houve protestos da comunidade residente no Leblon, e em ao conjunta com a prefeitura,
a populao conseguiu fazer com que o morro Dois Irmos tivesse sua paisagem
preservada.


139
NOBRE. Trabalho no publicado.


116
5.3.2. O PROJETO

Para o projeto do parque no Morro Dois Irmos a prefeitura abriu uma concorrncia; onde
mais tarde a empresa contratada, por sua vez, convidou Chacel e sua equipe para
realizarem o projeto paisagstico. Da proposta inicial, realizada em 1996, ao que hoje
encontra-se implantado, alguns anos se passaram e algumas modificaes ocorreram,
como veremos adiante.
A vegetao da encosta encontrava-se completamente devastada, no havendo mais
remanescentes da flora nativa, apenas o capim-colonio, espcie invasora que impede o
desenvolvimento da flora autctone. Por outro lado, ao analisar a rea de interveno,
Chacel notou que o local apresentava "caractersticas especiais de revelador de paisagens
inditas e de grande impacto visual". O projeto de paisagismo para o Parque do Morro
Dois Irmos foi delineado por Fernando Chacel, segundo Nobre
140
, com base em
detalhadas observaes da topografia. Com extrema sensibilidade para as nuances do
relevo, ele define ambientes em nveis, tirando partido das deslumbrantes vistas que se
descortinam em cada patamar.
A metodologia de interveno utilizada por Chacel seguiu os princpios de McHarg
(captulo 1.4), com o uso de superposio de quatro camadas identificando os potenciais
paisagsticos de cada rea.


140
NOBRE. Trabalho no publicado.


117














94.

Fonte:

96.


95.

97.


118














98.
Projeto preliminar de Chacel para o Parque do Penhasco Dois Irmos


119
As figuras da pgina 116 ilustram as principais caractersticas da rea, como declividades,
drenagem, vegetao e intervenes antrpicas. Atravs da superposio dos dois
primeiros mapas, criou-se um terceiro onde realizou-se a sntese que revelou as reas
potencialmente utilizveis para a implantao dos elementos previstos para o parque, de
acordo com o programa elaborado pela Fundao Parques e Jardins. A partir da sntese foi
possvel partir para a conceituao (figura 97) que define os limites do parque e da
comunidade ali existente, posiciona os equipamentos, define os acessos de carros e
pedestres e demarca as reas de preservao e de conservao da vegetao.
Durante a construo do parque, a Associao de Moradores do Leblon no via com bons
olhos a sua implantao, temendo que a abertura de um parque pblico no local pudesse
afetar a tranqilidade dos moradores e a preservao do ambiente natural. Mais tarde,
chacel pondera: todas essas questes desfizeram-se diante da evidncia da qualidade do
projeto, que prima pela prudncia em relao ao entorno e pelo respeito pelo ambiente
natural. O cuidado com a preservao do espetculo da paisagem, mediante a
minimizao do impacto ambiental, norteia, de fato, o projeto como um todo.
O paisagista elaborou um projeto de reflorestamento visando recuperar a rea de mata
atlntica e restinga que outrora existira no local; entre as espcies nativas transplantadas
encontram-se helicnias, jequitibs, palmeiras, filodendros e bromlias, s para citar
algumas. A implantao do complexo do parque consiste de mirantes e decks de madeira,
teatro de arena com capacidade para cinqenta pessoas, quadra polivalente, centros de
convivncia com rea de recreao e piquenique e horta comunitria. O projeto de
arquitetura para o mdulo administrativo assinado por Ricardo Villar e Antonio Violante.

100.
Saindo do estacionamento, desce-se por esta escada
que d acesso a um dos mirantes

99.
Entrada do parque direita, estacionamento
esquerda.

101.
Mirante


120
Com relao questo do gerenciamento do espao, de acordo com Nobre
141
, a proposta
que o espao seja administrado sob o modelo de gesto participativa, no qual o
funcionamento do parque deve ser gerenciado pelos rgos do governo municipal, a
Secretaria de Meio Ambiente e a Fundao Parques e Jardins, em conjunto com a
participao das Associaes de Moradores da vizinhana.







141
NOBRE. Trabalho no publicado.

103.
Ambincia do mirante

104.
O penhasco Dois Irmos.

102.
A mesma rea de estar, vista por outro ngulo.



121
5.3.3. SITUAO ATUAL

A viabilizao do Parque Municipal Srgio Bernardes deve-se, em grande parte, ao
consciente da populao, em que os moradores locais entre eles os moradores dos
condomnios de classe mdia da zona sul e os moradores da favela Chcara do Cu se
reuniram em busca do interesse comum, que era a preservao da paisagem como
patrimnio cultural.
Segundo a definio de Carr
142
, os bons projetos para espaos pblicos devem ter o
potencial para chamar a ateno da cidade e afirmar a sua imagem; para o autor, a
relao do espao pblico com a vida pblica dinmica e recproca, o que significa que
novas formas de vida pblica requerem novos espaos pblicos. Cada espao pblico que
criado na cidade afeta diretamente a cultura pblica. O que pode ser comprovado neste
caso do parque do morro Dois Irmos, onde a ao popular teve papel decisivo no rumo
das negociaes entre esfera pblica e poder privado.
A tendncia atual do projeto de espao pblico consiste em aliar-se o tratamento da
paisagem ao planejamento dos espaos livres pblicos, constituindo um sistema integral de
recursos naturais, com preocupao ecolgica e desempenhando tambm um importante
papel cvico. De acordo com Scalise
143

para o estabelecimento desse elo, junto com o projeto de arquitetura e de espaos livres,
necessria a experimentao social, num trabalho coletivo, a servio do interesse comum,

142
CARR, 1995, p. 344.
143
SCALISE, 2002.

105.
Acesso principal do parque.



122
no sentido de materializar o direito cidade, criando oportunidade de comprometimento
com as necessidades da populao, capaz de promover e canalizar novas formas de
relaes sociais, incluindo as minorias e as relaes transculturais, de mudana de
mentalidades.
Se antes a ao do governo se impunha de forma arbitrria e autoritria, como foi
observado no caso das reformas higienistas modernas da primeira metade do sculo
passado no Rio de Janeiro (captulo 2.4), hoje a tendncia que se descortina uma
participao cada vez maior dos interesses pblicos nas decises administrativas.
Considerando que no caso do morro Dois Irmos houve interesses envolvidos por parte
no s dos moradores prximos ao local, como tambm do IPHAN e do INEPAC, rgos
responsveis pela institucionalizao do patrimnio cultural, neste caso a mobilizao
popular envolveu interesses de toda a cidade, demonstrando uma mudana de atitude por
parte da esfera pblica e da cidadania.




















106.
rea de circulao com esculturas de Oscar
Niemeyer.

108.
Escultura na rea de circulao, e o mirante ao
fundo.


107.
rea de circulao com lago antrpico.

109.
Vista de um dos mirantes, mostrando a praia de Ipanema ao fundo.


123
6. 6. 6. 6. CONSIDERAES FINAIS CONSIDERAES FINAIS CONSIDERAES FINAIS CONSIDERAES FINAIS

"A floresta nada mais que um bero. Nenhum bero
vazio. A floresta viva embala a floresta futura".
G. Bachelard
144




Muitos profissionais tm trabalhado em defesa do meio ambiente como forma de
manuteno da qualidade de vida no somente humana, mas tambm tendo em mente a
conservao da biodiversidade, o que asseguraria a existncia e permanncia das
diferentes formas vivas na Terra. certo que as florestas, as grandes florestas, so
imprescindveis vida do planeta. certo que as cidades, cada vez maiores, com seu
desenfreado consumismo, esto esgotando florestas inteiras, reservas naturais de
biodiversidade e energia. O planeta Terra nossa casa. E agora que estamos acabando
com a nossa casa, para onde vamos?
guisa de curiosidade, cientistas querem fazer ecognese em Marte. Funcionaria mais ou
menos assim: a etapa que eles chamam de ecognese consistiria em se fazer mudanas
no planeta Marte para permitir a sobrevivncia de microrganismos anaerbios. Em seguida

144
BACHELARD, 2001, p. 207.


124
viria a terraformao, ou seja, a transformao do clima e do ambiente marciano em
padres semelhantes aos da Terra, possibilitando a sobrevivncia da espcie humana
145
.
Enquanto pesquisas desta natureza so desenvolvidas, as previses de cientistas para o
aquecimento global so preocupantes. E enquanto alguns ainda querem pensar que se
trata de alarmismo, as evidncias so catastrficas. Tem sido divulgado constantemente
pelos meios de comunicao de massa que as geleiras do Plo Norte esto encolhendo
drasticamente, que em alguns lugares do mundo o nvel do mar est subindo, que a
Floresta Amaznica diminui a cada dia. A ecognese marciana deve demorar cerca de
duzentos anos para tornar o planeta vermelho habitvel para o ser humano. Mas se o ritmo
de esgotamento de nossos recursos naturais continuar como est, bem antes disso a vida
na Terra j ter se tornado insuportvel. A floresta necessria. E a ecognese na Terra
uma soluo vivel na reabilitao de florestas destrudas. E quando falamos em
reabilitao, estamos falando em matas secundarizadas, ou seja, no so os ecossistemas
originais, mas algo parecido com isso, interpretado pelo ser humano com base nos
recursos intelectuais e tecnolgicos de que dispe.
As reas verdes que analisamos nesta dissertao so parques urbanos implantados em
reas que sofreram profundas intervenes antrpicas e destruio (total ou parcial) de seu
ecossistema original. O meio ambiente formado nestes parques , sobretudo, um meio
ambiente urbano, configurando espaos verdes que se harmonizam com o concreto de
nosso solo. Parques urbanos so equipamentos imprescindveis convivncia humana nas
cidades, onde a populao habita espaos cada vez menores e abstrados do contato com

145
Disponvel em: <http://pt.shvoong.com/exact-sciences/173499-coloniza%C3%A7%C3%A3o-planeta-
marte/>. Acesso em: 13 Dez. 2007.


125
as foras da terra: verde, solo, vento, chuva, horizonte. Em termos de rea de
reflorestamento, no restrito sentido da palavra, os parques urbanos representam uma
nfima parte do que seria considerado satisfatrio. A real importncia dos parques urbanos
o ser humano, suas necessidades de recreao ao ar livre, prtica de esportes e
principalmente, contato e conhecimento dos elementos da natureza.
vido defensor da matriz verde como fator primordial para a qualidade de vida, Lewis
Mumford
146
(1895-1990) afirma que:
"a manuteno do cenrio regional, a matriz verde, essencial para a cultura das cidades.
Onde esse cenrio foi apagado, despojado ou obliterado, a deteriorao da cidade deve-
se seguir, pois a relao simbitica. (...) A re-ocupao e o revigoramento da paisagem,
como fonte dos valores essenciais a uma vida equilibrada, uma das mais importantes
condies da renovao urbana".
A atual sociedade de consumo nos coloca diante de uma velocidade artificial na medida
em que vai contra o ritmo da natureza. Considerando que, em Kant
147
, a fruio do prazer
esttico coloca o objeto em situao de sublimao, inclume, onde no h atitude de
consumo; neste sentido podemos deduzir que a sociedade de consumo s pode gerar lucro
na medida em que se consome cada vez mais. Da a anulao dos prazeres de
contemplao em virtude da movimentao contnua e acelerada do consumismo
imediatista, a velocidade que a mola propulsora da cidade capitalista, que consome a
natureza. Diante destas observaes podemos mais uma vez afirmar que novos paradigmas
e novos valores so imprescindveis para o surgimento de uma nova sociedade. A este

146
MUMFORD, 1998, seo ilustrada IV, 58.
147
KANT, 1793.


126
respeito, Mumford
148
otimista, pois ele acredita no surgimento de um novo paradigma
para as sociedades vindouras: "em lugar da indstria, a educao que ser o centro das
suas atividades".
O caminho para mudanas de paradigmas sociais e culturais deve se iniciar com a
conscientizao de toda a sociedade em escala global. Para que estas mudanas
aconteam de fato, Ab'Sber reitera a responsabilidade de todos e de cada um: "desde os
mais altos escales do governo e da administrao at o mais simples cidado, todos tm
uma parcela de responsabilidade permanente, no sentido da utilizao no-predatria
dessa herana nica que a paisagem terrestre".
E vemos j algumas mudanas comeando a ocorrer neste sentido. Por exemplo, Chacel
conta uma histria sobre a APA
149
das Tabebuias, no Rio de Janeiro. uma rea de
seiscentos mil metros quadrados, localizada entre a Avenida das Amricas e a Salvador
Alende, que, segundo Chacel, o "maior tapume" do Rio de Janeiro. A rea pertence a
uma famlia, que teve a inteno de construir a Academia Internacional de Tnis do Rio de
Janeiro. Havia um contrato com os EUA que j tinha chegado ao gabinete do prefeito. Por
sorte, um engenheiro florestal soube do projeto a tempo de constatar que se tratava de
interveno em uma rea de Mata Palutosa - quase em extino - em 33% do terreno, ou
seja, o equivalente a duzentos mil metros quadrados. O projeto foi ento reavaliado e
modificado.

148
MUMFORD, 1998, p. 619.
149
APA: rea de Proteo Ambiental.


127
Burle Marx
150
observava que o verdadeiro progresso seria proporcionar cada vez maior
bem-estar populao. Entretanto, o que vemos a diminuio gradativa dos padres de
conforto. Fato que, em grande parte, se deve perda da qualidade ambiental no meio
urbano. Neste sentido, observamos que Chacel, do mesmo modo que Burle Marx, procura
fazer o caminho contrrio a essa perda; ou seja, ele trabalha em busca da melhoria na
qualidade ecolgica. Os anos de experincia se somam ousadia em propor solues
ambiental e paisagisticamente satisfatrios; mais que isso, com resultados surpreendentes.
Em nossa pesquisa pudemos observar que o paisagismo um processo dinmico cujos
projetos se realizam ao longo do tempo, e tambm conclumos que, para que os parques
urbanos funcionem preciso haver a manuteno da boa qualidade dos espaos, do
ponto de vista paisagstico, ambiental, social e, principalmente, cultural. Faz-se necessria
a conscientizao da populao, e para isso preciso haver espaos na cidade que
propiciem atividades de encontro com a natureza, para que se conheam os elementos
naturais essenciais sem os quais nossa existncia no seria vivel. necessrio conhecer
para preservar, e neste sentido os parques urbanos so imprescindveis, no s
integridade fsica e espiritual do homem, mas tambm preservao das grandes florestas,
por se tratar de espaos para a educao ambiental. E qual o papel do arquiteto
paisagista diante desse quadro social e ambiental em que nos encontramos? Chacel nos
responde, com a frase de um amigo, o arquiteto paisagista Leandro Silva Delgado: o bom
arquiteto paisagista como o pratista da orquestra sinfnica, ele no o spalla
151
, porque
ele deve dar a pratada certa, na hora certa.

150
TABACOW, 1987.
151
Spalla: primeiro violino de uma orquestra, violinista solista.


128
E qual a relevncia destes trs parques aqui analisados Gleba E, Parque Mello Barreto
e Parque Municipal Srgio Bernardes para a paisagem urbana do Rio de Janeiro?
O projeto para o Parque da Gleba E constitui-se em modelo de atuao ecolgico-
paisagstica, projeto pioneiro onde se concretizou pela primeira vez, de fato, a teoria da
ecognese. No entanto, a incompreenso de uma nova esttica que valorize os aspectos
plsticos da flora nativa, fizeram com que parte dessa proposta fosse adulterada,
modificando sensivelmente a integrao entre os diversos nveis de interveno. Por sorte a
legislao ambiental assegurou a manuteno da franja de manguezal, mas os espaos
internos do condomnio seguem uma esttica kitsch completamente destacada do conceito
ambiental original, alm do grande impacto que os altos edifcios causaram na paisagem,
fechando a vista da Pedra da Panela. Os jardins de manguezal e restinga sero utilizados
exclusivamente pelos moradores da Pennsula (ou seus convidados), uma vez que a
instituio de uma guarita na entrada do condomnio acaba por intimidar o transeunte que
queira visitar seus jardins, embora se trate de um espao pblico.
O projeto para o Parque de Educao Ambiental Mello Barreto foi, entre estes trs projetos
aqui analisados, aquele cuja implantao mais se aproximou da proposta original de
Chacel. Com pouqussimas modificaes, a restaurao ambiental foi bem sucedida e hoje
v-se uma densa franja de manguezal ao longo de todo o parque, alm da rica
arborizao com espcies de restinga locais e exticas. Porm, apesar de ser um parque
municipal e, portanto, pblico, a populao utiliza muito pouco este espao. A
apropriao e utilizao dificultada pela m resolvida acessibilidade, onde no h
estacionamentos, ciclovias ou paradas de nibus; some-se a isto a falta de equipamentos e
atrativos para os usurios, que acabam por se ver desmotivados a irem at o parque.


129
O Parque Municipal Srgio Bernardes o que mais se aproxima da concepo de um
parque pblico de fato, com intensa utilizao pela populao em todos os dias da
semana, onde acontecem atividades educativas e sociais. O projeto original foi bastante
alterado pela Fundao Parques e Jardins durante o processo de implantao com a
consultoria de Chacel devido a imprecises no levantamento topogrfico e modificaes
no programa de necessidades. E, apesar do processo de plantio no ter seguido os
parmetros de ecognese (no houve uma equipe interdisciplinar), o trabalho realizado em
mutiro proporcionou a erradicao do capim colonio abrindo espao para o plantio de
espcies da flora autctone e tambm espcies exticas j h muito aclimatadas e
cultivadas em nosso solo, o que deu ao parque uma densa massa arbrea.
Consideramos que estas trs propostas de reinsero do verde na malha urbana sejam
visivelmente significativas, uma vez que proporcionam novas oportunidades de paisagem
aos olhos da cidade. Chacel afirma que muito j se fez, mas muito ainda h para se
fazer. Mesmo assim, ele sente uma grande satisfao ao constatar que estes trabalhos de
recuperao de paisagem, de natureza ecogentica, so bem aceitos pela comunidade
cientfica e pelos rgos ambientais.
Esperamos que estas paisagens recompostas possam ser o modelo de intervenes
paisagsticas futuras, e passem a ser um modelo tradicional em algumas geraes. E que
estas futuras geraes possam compreender que, melhor que recompor uma paisagem,
reconstruindo um ecossistema, mant-lo em seu estado primevo.


130
RELAO DAS ILUSTRAES RELAO DAS ILUSTRAES RELAO DAS ILUSTRAES RELAO DAS ILUSTRAES

Figur Figur Figur Figura aa a Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Pgina Pgina Pgina Pgina
1 11 1
The Fall of Man, 1616. Hendrik Goltzius. Disponvel em: http://www.artnet.com/artist/553010/hendrik-goltzius.html
acesso 11 Nov. 2006.
9
2 22 2 Chacel em novembro de 2003. A autora. 10
3 33 3 Planeta Terra. Disponvel em: http://www.dse.nl/~zyal/terra.html acesso 15 Out. 2006. 14
4 44 4 Subrbio de Lndres, sculo XIX. Gravura de Gustave Dor. In: HOWARD, 1996, p. 17. 23
5 55 5 Suzhou, China. PATRIMNIOS MUNDIAIS NA CHINA, 2004, s/p. 24
6 66 6
Jardins do Palcio de Versalhes. Paisagismo de Andr Le Ntre. Disponvel em:
http://www.twip.org/photo/europe/france/photo-5144-24-02-06-11-04-31.jpg acesso 29 Nov. 2007.
25
7 77 7
Bowood House. Disponvel em: http://www.armin-grewe.com/holiday/wiltshire/bowood-house.htm acesso 05 Dez.
2007.
25
8 88 8 Diagrama de cidade jardim. In: HOWARD, 1996, p. 190. 26
9 99 9
Central Park, New York. Projeto de Frederic Law Olmsted. Disponvel em:
http://www.hellonewyork.com/newyork/images/central%20park.jpg acesso 15 Out. 2006.
26
10 10 10 10
Ira's Fountain, Lawrence Halprin. Portland, Oregon, EUA. Disponvel em:
http://www.flickr.com/photos/tags/irasfountain acesso 14 Out. 2006.
27
11 11 11 11
Layers de Ian McHarg. Disponvel em:
http://go.owu.edu/~jbkrygie/krygier_html/geog_222/geog_222_lo/geog_222_lo06.html acesso 05 Dez. 2007.
27
12 12 12 12 Foto satlite do Rio de Janeiro. Atlas das Unidades de Conservao da Natureza do Estado do Rio de Janeiro, p. 15. 34
13 13 13 13 Aziz Ab,Sber. Disponvel em: www.aoceano.org.br, acesso 27 Jun. 2007. 36
14 14 14 14 Mata Atlntica. Disponvel em: http://www.universidadenet.com/imagens/mata-a5.jpg acesso 11 Dez. 2007. 37
15 15 15 15
Mapa mundi, destacando as ocorrncias de mangue nas zonas tropicais. In: MANGUEZAIS DO RIO DE JANEIRO, p.
24.
38


131
Figura Figura Figura Figura Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Pgina Pgina Pgina Pgina
16 16 16 16 Caranguejo no manguezal da Gleba E. Folheto publicitrio da Construtora Carvalho Hosken, s/p. 38
17 17 17 17 Anfbio em bromlia na Gleba E. Folheto publicitrio da Construtora Carvalho Hosken, s/p. 38
18 18 18 18 Ave aqutica na Lagoa da Tijuca. Folheto publicitrio da Construtora Carvalho Hosken, s/p. 38
19 19 19 19 Rizhophora mangle na Gleba E. A autora. 39
20 20 20 20 Perfil esquemtico do ecossistema de manguezal. Manguezais do Rio de Janeiro, p. 28. 40
21 21 21 21 Flor da Clusia fluminensis. A autora. 41
22 22 22 22 Restinga. Disponvel em: http://www.cpo.org.br/_CpoEspa%C3%A7oSocios.htm acesso 02 Dez. 2007. 42
23 23 23 23 Allagoptera arenaria. A autora. 42
24 24 24 24 Composio natural. A autora. 42
25 25 25 25 Vriesea Neoglutinosa, na restinga de Massambaba, Cabo Frio, RJ. A autora. 42
26 26 26 26 Orqudea Epidendrum denticulatum. A autora. 42
27 27 27 27 Orqudea. Epidendrum huebneri. A autora. 42
28 28 28 28 Foto do Passeio Pblico, Rio de Janeiro. In: MACEDO, 1999, p.42. 46
29 29 29 29 Passeio Pblico, projeto de Mestre Valentim. In: MACEDO, op.cit., p. 26. 46
30 30 30 30 Passeio Pblico, projeto de Glaziou. In: MACEDO, op.cit., p.43. 46
31 31 31 31
Igreja Nossa Senhora da Luz, na Floresta da Tijuca. Disponvel em: http://www.almacarioca.com.br/tijuca.htm acesso
03 Dez. 2007.
48
32 32 32 32
Vista do Rio de Janeiro na Floresta da Tijuca. Disponvel em: http://www.almacarioca.com.br/tijuca.htm acesso 03
Dez. 2007.
48
33 33 33 33
Aterro do Flamengo. Disponvel em: http://www.vivercidades.org.br/publique222/media/aBAP_projeto.jpg acesso 03
Dez. 2007.
52
34 34 34 34 Aterro do Flamengo. In: SIQUEIRA, 2001, p. 63. 52
35 35 35 35 Aterro do Flamengo. Disponvel em: http://www.braziltour.com acesso 04 Dez. 2007. 53


132
Figura Figura Figura Figura Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Pgina Pgina Pgina Pgina
36 36 36 36 Aterro do Flamengo. Disponvel em: http://www.pedagogiaemfoco.pro.br/aterro02.jpg acesso 04 Dez. 2007. 53
37 37 37 37 Aterro do Flamengo. Disponvel em: http://www.rioemfotos.blogger.com.br/JARDIM~1.JPG acesso 05 Dez. 2007. 53
38 38 38 38 Plano para a Baixada de Jacarepagu. In: COSTA, 1969, s/p. 55
39 39 39 39 Burle Marx e Lcio Costa. In: FLEMING, 1996, s/p. 62
40 40 40 40 Praa Euclides da Cunha. In: FLEMING, po.cit., p. 44. 63
41 41 41 41 Projeto de Burle Marx para a residncia Odete Monteiro. Petrpolis, 1948. In: SIQUEIRA, 2001, p. 40. 63
42 42 42 42 Parque Del Este, Caracas. Disponvel em: http://www.sefa.es.gov.br/painel/BMBio22.htm acesso 15 Set. 2007. 64
43 43 43 43
Ilustrao de uma Crassulaceae. Disponvel em: http://www.botanique.org/galeries-images/planches-
botaniques/crassulaceae-article24295.html acesso 06 Dez. 2007.
66
44 44 44 44 Burle Marx, Magu e Luiz Emygdio. In: CALS, 1995, p. 86. 67
45 45 45 45 Parque do Barreiro de Arax. In: TABACOW, p. 44. 70
46 46 46 46 Parque do Barreiro de Arax. In: TABACOW, p. 167. 70
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56 56 56 56 Projeto de Chacel para fazenda no interior de So Paulo. In: Anais do 1 Congresso Internacional da ABAP. 85
57 57 57 57 Fernando Chacel e Rosa Kliass. A autora. 86
58 58 58 58 Capa do livro de autoria de Chacel. In: CHACEL, 2001. 87
59 59 59 59 Vista area da Barra da Tijuca. Disponvel em: http://www.peninsulagreen.com.br/site.asp acesso 22 Set. 2007. 91
60 60 60 60 Manguezal na Lagoa da Tijuca. A autora. 91
61 61 61 61 Parque Municipal Srgio Bernardes. A autora. 92
62 62 62 62 Informe publicitrio. Disponvel em: http://www.caringi.com.br/construcao8/construtora.htm acesso 03 Dez. 2007. 93
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65 65 65 65 Planta Baixa esquemtica da Gleba E. In: DOURADO, 1997. 96
66 66 66 66 Corte esquemtico da Gleba E. In: DOURADO, 1997. 96
67 67 67 67 Incio do preparo dos terrenos. In: CHACEL, 2001, p.53. 97
68 68 68 68 Replantio de espcies vegetais. In: CHACEL, 2001, p.53. 97
69 69 69 69 Bromlias na Gleba E. A autora. 97
70 70 70 70 rea de transio paisagstica. In: CHACEL, 2001, p. 61. 98
71 71 71 71 Praa entre lotes de uso multifamiliar. In: CHACEL, 2001, p. 62. 98
72 72 72 72 Cactcea na Gleba E. A autora. 98
73 73 73 73
Modelo parque na Pennsula. Disponvel em: http://www.caringi.com.br/construcao8/construtora.htm acesso 03 Dez.
2007.
99



134
Figura Figura Figura Figura Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Ttulo. Fonte. Pgina Pgina Pgina Pgina
74 74 74 74
Lago construdo em concreto armado. Disponvel em: http://www.caringi.com.br/construcao8/construtora.htm acesso
03 Dez. 2007.
99
75 75 75 75 Rplica da Vnus de Milo. A autora. 100
76 76 76 76
Detalhe decorativo do jardim atual. Disponvel em: http://www.caringi.com.br/construcao8/construtora.htm acesso 03
Dez. 2007.
100
77 77 77 77
Detalhe da entrada do condomnio Pennsula. Disponvel em:
http://www.vitoremanuel.cim.br/imagens/peninsula/foto15.JPG acesso 11 Dez. 2007.
100
78 78 78 78 Proposta original de Chacel para um dos parques. CAP Consultoria Ambiental Paisagstica 101
79 79 79 79 Implantao atual do mesmo parque. A autora. 102
80 80 80 80 Em primeiro plano, a Lagoa da Tijuca. A autora. 103
81 81 81 81 Foto satlite. Fonte: Google Earth. 104
82 82 82 82 Ocupaes irregulares. In: CHACEL, 2001, p. 69. 106
83 83 83 83 Arranjo geral do parque Mello Barreto. In: CHACEL, 2001, p. 71. 108
84 84 84 84 Perspectiva. In: CHACEL, 2001, p. 71. 108
85 85 85 85 Parque Mello Barreto em 2004. A autora. 110
86 86 86 86 Manguezal no Parque Mello Barreto. A autora. 110
87 87 87 87 Erythrina falcata. A autora. 111
88 88 88 88 Parque Mello Barreto em 2006. A autora 111
89 89 89 89 Ambiente com bromlias, cactceas e palmeira. A autora. 111
90 90 90 90 Norantea brasiliensis. A autora. 111
91 91 91 91 Chacel Admira sua flor predileta. 111
92 92 92 92 Entrada para o Parque do Penhasco Dois Irmos. A autora. 112
93 93 93 93 Vista area do Penhasco Dois Irmos. Foto: Beto Felcio. 113


135
Figura Figura Figura Figura Ttulo. Fonte Ttulo. Fonte Ttulo. Fonte Ttulo. Fonte. .. . Pgina Pgina Pgina Pgina
94 94 94 94 Declividades e drenagem superficial. CAP Consultoria Ambiental Paisagstica. 117
95 95 95 95 Sntese. CAP Consultoria Ambiental Paisagstica. 117
96 96 96 96 Vegetao e intervenes humanas. CAP Consultoria Ambiental Paisagstica. 117
97 97 97 97 Conceituao. CAP Consultoria Ambiental Paisagstica. 117
98 98 98 98 Projeto preliminar. CAP Consultoria Ambiental Paisagstica. 118
99 99 99 99 Entrada do parque direita. A autora. 119
100 100 100 100 Saindo do estacionamento, desce-se por uma escada... A autora 119
101 101 101 101 Mirante. A autora. 119
102 102 102 102 rea de estar. A autora. 120
103 103 103 103 Ambincia do mirante. A autora. 120
104 104 104 104 O penhasco Dois Irmos. 120
105 105 105 105 Acesso principal do parque. A autora. 121
106 106 106 106 rea de circulao com esculturas. A autora. 122
107 107 107 107 rea de circulao com lago antrpico. A autora. 122
108 108 108 108 Esculturas na rea de circulao. A autora. 122
109 109 109 109 Vista de um dos mirantes. A autora. 122






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143






















ANEXOS ANEXOS ANEXOS ANEXOS



144
ANEXO 1: ENTREVISTA COM FERNANDO CHACEL ANEXO 1: ENTREVISTA COM FERNANDO CHACEL ANEXO 1: ENTREVISTA COM FERNANDO CHACEL ANEXO 1: ENTREVISTA COM FERNANDO CHACEL


Esta entrevista foi realizada no Rio de Janeiro, em 30 de novembro de 2006, no escritrio
da CAP (Consultoria Ambiental Paisagstica), empresa de Chacel.
Aqui ele nos fala sobre sua formao acadmica e profissional, suas principais influncias e
parcerias, a origem da ecognese, sua metodologia de trabalho e responde a questes
acerca dos trs parques analisados nesta dissertao.
A entrevista, fundamental para o desenvolvimento desta pesquisa, s foi possvel graas s
valiosas colaboraes da secretria Cludia, da arquiteta Elizabeth Cohen e,
principalmente, do prprio Fernando Chacel.
O encontro foi registrado em vdeo e fotografia por Felipe Cohen.

1 | Chacel, fale um pouco sobre sua carreira acadmica. Sabemos que voc se formou Chacel, fale um pouco sobre sua carreira acadmica. Sabemos que voc se formou Chacel, fale um pouco sobre sua carreira acadmica. Sabemos que voc se formou Chacel, fale um pouco sobre sua carreira acadmica. Sabemos que voc se formou
arquiteto urbanista na Universidade do Brasil, atual UFRJ. E como foi sua ps arquiteto urbanista na Universidade do Brasil, atual UFRJ. E como foi sua ps arquiteto urbanista na Universidade do Brasil, atual UFRJ. E como foi sua ps arquiteto urbanista na Universidade do Brasil, atual UFRJ. E como foi sua ps- -- -
graduao? graduao? graduao? graduao?

No fiz ps-graduao. A minha formao acadmica muito limitada. Eu fiz apenas a
graduao em arquitetura. Sou absolutamente autodidata. E como foi esse autodidatismo?
Eu senti que teria que procurar profissionais que tivessem atuao na rea, mas, aqui
dentro do Brasil tnhamos o Burle Marx, evidentemente, mas ns tnhamos muito pouca
gente, no ? E com uma viso mais de planejador, de planejamento da paisagem, eu
tinha que procurar. E o que eu fiz foi exatamente isso. Eu participei dos congressos do IFLA
e a partir da eu tive contato com uma srie de profissionais, de arquitetos paisagistas; e eu
ia religiosamente aos congressos e procurava saber o que estava acontecendo. E toda


145
viagem que eu fazia, eu fiz muitas, eu ia aos escritrios, ou nos atelis dos profissionais
especficos de arquitetos paisagistas, graduados nos diversos pases, e eu ia conversar com
eles, e mostrava o que eu fazia, e eles se interessavam bastante. Eu procurava ver
exatamente o que eles estavam fazendo, inclusive as metodologias que eles usavam. Sob o
ponto de vista metodolgico, houve uma publicao que foi muito importante, que foi
Design with Nature Design with Nature Design with Nature Design with Nature, do Ian McHarg Ian McHarg Ian McHarg Ian McHarg. Ele que realmente sistematizou toda a maneira de
trabalhar na grande escala. Isso foi por volta dos anos 70 [1969], era uma espcie de
Bblia dos planejadores de paisagem - os arquitetos paisagistas. A minha formao foi feita
no trabalho, me formei, realmente, trabalhando. E aqui temos uma coisa importante: quem
foram as pessoas que me ajudaram nessa formao, no nessa formao acadmica, mas
uma formao que saiu do exerccio profissional? Eu tive primeiro um scio, durante oito
anos, que o mais paisagista dos botnicos e o mais botnico dos paisagistas o mais paisagista dos botnicos e o mais botnico dos paisagistas o mais paisagista dos botnicos e o mais botnico dos paisagistas o mais paisagista dos botnicos e o mais botnico dos paisagistas. Era uma
pessoa excepcional, o professor Luiz Emygdio de Mello Filho Luiz Emygdio de Mello Filho Luiz Emygdio de Mello Filho Luiz Emygdio de Mello Filho [1914-2002]. Ento durante
oito anos, diariamente, o contato com ele, que realmente foi quem me ensinou no s a
Botnica, mas exatamente o qu da botnica, como a gente trabalha sobre os inventrios e
os diagnsticos botnicos, como que voc inclui isso nos seus projetos de paisagismo. E
tive outro scio tambm, quando eu era consultor da CESP e que, nessa ocasio, fazia
parte da equipe: o Aziz Ab'Sber Aziz Ab'Sber Aziz Ab'Sber Aziz Ab'Sber, que um gegrafo extraordinrio, o nosso maior
geomorfologista. Ele tambm foi uma pessoa que teve uma influncia muito grande no
meu trabalho. Ns fizemos alguns trabalhos. Ele me trazia uma outra leitura da paisagem,
que era diferente da do botnico: era a leitura do gegrafo. E isso foi se somando. Outra
coisa que ajudou muito a minha formao que eu entendi, desde o incio, que eu no
podia trabalhar sozinho, eu trabalhava sempre com consultores. A cada trabalho que eu
fazia com um consultor, eu aprendia alguma coisa da rea dele. Por exemplo, eu sempre
trabalhei com agrnomos, com engenheiros florestais, trabalhei e trabalho at hoje, e


146
estou sempre aprendendo. H esse contato muito interessante, de voc poder contar com
profissionais de outras reas, que so disciplinas afins, mas que tm uma outra viso. Se
voc pegar profissionais da rea ambiental, se voc pegar um agrnomo, ele bem
diferente do engenheiro florestal, e bem diferente do botnico, e bem diferente do
gegrafo, mas todos estes so pessoas fundamentais na formao de uma equipe
interdisciplinar. Dependendo do grau de detalhamento que voc tem, ou da escala que
voc vai trabalhar, evidentemente que essa presena da interdisciplinaridade cada vez
mais forte. Ns temos vrios trabalhos aqui, tipo o trabalho de Bzios: um trabalho muito
grande da parte do engenheiro florestal, no s o inventrio como o diagnstico. A partir
da, isso que importante; a o trabalho tpico do paisagista, um profissional de
sntese. Ele tem que saber, tem que falar a mesma linguagem dos seus consultores. E outra
coisa: a consultoria o ponto de partida do seu trabalho, mas ela tem que estar sempre
presente em todas as etapas do trabalho. No uma coisa que voc faa pra cumprir uma
postura legal. Outra coisa de que eu lano mo o pessoal da EMBRAPA EMBRAPA EMBRAPA EMBRAPA
152 152 152 152
. Ns temos
trs consultores que so da EMBRAPA, um at est fora do Rio de Janeiro, mas tem dois
outros... quando entra na parte de solos e pedologia, todo o nosso trabalho precedido
por um levantamento desse tipo. Ento, por isso que a gente est insistindo muito nesse
trabalho de formao de ecossistemas de substituio e, evidentemente pra que isso
acontea necessrio que esse trabalho seja desenvolvido com bastante especificidade por
cada um dos profissionais com os quais estamos trabalhando. Ento eu acho que a minha
formao passa um pouco por a.




152
EMBRAPA: Empresa Brasileira de Pesquisa Agropecuria.


147
2 | Como voc avalia a evoluo do m Como voc avalia a evoluo do m Como voc avalia a evoluo do m Como voc avalia a evoluo do mtodo didtico na rea do Paisagismo? todo didtico na rea do Paisagismo? todo didtico na rea do Paisagismo? todo didtico na rea do Paisagismo?

Hoje j tem o mestrado em paisagismo. Existem tambm alguns cursos cujo foco
especificamente paisagismo. o caso, por exemplo, da Escola de Belas Artes (EBA/UFRJ),
que no sei porqu, at hoje no se reconheceu o curso, que se chama Composio
Paisagstica. Mas eles tm um trabalho de paisagismo. O programa dele eu no sei, mas
realmente, de l j saiu gente boa, voc tem um exemplo muito bom que o Robrio, que
paisagista formado pela EBA, o diretor do Stio Burle Marx, ele faz um trabalho muito
bom. Onde que est o "calcanhar de aquiles" nessa histria toda? que no tem uma
graduao de arquiteto paisagista. Agora, eu soube com muita satisfao no Congresso
[ABAP] que est sendo examinado, ou parece que j foi aceito, em So Paulo, que o curso
de paisagismo, a formao de arquiteto paisagista vai ser feita dentro da escola de
arquitetura: voc tem dois anos iniciais e depois voc toma a alternativa de ser arquiteto
paisagista, ento voc faz mais trs anos. Essa era a proposta que o Aziz e eu fizemos nos
anos 1970 para as Escolas de Arquitetura, mas isso foi mal visto, no foi entendido pelos
arquitetos, eles perderam o bonde da histria, nos acusaram de querer fazer uma ciso da
classe e uma srie de coisas meio corporativistas... realmente, no tinham nenhuma
vontade que surgisse esse tipo de profissional. Eles achavam que essa era uma atribuio
do arquiteto. E ficou dividido entre o arquiteto e o agrnomo. Por exemplo, o CREA. J
existiram movimentos assim, absolutamente estapafrdios: o arquiteto projeta toda a parte
dos elementos construdos e o agrnomo faz a parte bitica do projeto. Ora, isso um
absurdo, voc no faz um projeto de paisagismo feito uma colcha de retalhos. Primeiro de
tudo, tem que ser em cima da paisagem, e no caso do arquiteto paisagista a linguagem
outra. E hoje ento, est havendo um processo de modificao, que hoje est
extremamente ligado parte ambiental. O profissional tem que falar a mesma lngua da


148
sua equipe. Ento, voc tem que ter uma noo, um conhecimento de geografia, de
pedologia, de geologia. Um conhecimento bsico, voc no precisa ser um especialista,
especialista quem voc contratou. Mas voc realmente precisa saber como dialogar com
essa pessoa, at pra voc pedir determinadas coisas, ou mesmo ser capaz de avaliar
corretamente, por exemplo, o material que voc recebeu de um bilogo. Tem uma srie de
situaes em que entra o bilogo, j em outras melhor chamar um engenheiro florestal,
pode acontecer. Porque, tambm, esses profissionais tm essas diferenas, suas
especificidades. Certamente, quando voc vai fazer um trabalho de caracterizao de
componente vegetal ou de cobertura vegetal, voc no tem que pensar duas vezes: o
bilogo o mais indicado para fazer isso. Agora, quando passa da caracterizao para a
identificao, ele [o bilogo] pode estar presente tambm, mas quando essa identificao
vem por supresso de vegetao, transplantes ou coisas desse tipo, provavelmente o
engenheiro florestal vai agir com mais segurana do que o prprio bilogo - que o
homem que tem o maior saber de todos. Ele tem uma viso da biologia menos pragmtica
que a do engenheiro florestal. preciso saber que, hoje, o engenheiro florestal est tendo
uma atitude muito diferente em relao paisagem. Antigamente, o engenheiro florestal
estava voltado para os reflorestamentos econmicos. Agora no, ele agora est voltado
para os projetos de re-vegetao de natureza ecolgica. Ele trabalha dentro do processo
ecogentico, onde ele trabalha dentro dos aspectos sociolgicos do que ele pretende criar
e tambm, evidentemente, da situao ecolgica. Esses so os dois pontos de partida pra
quando voc quer fazer um projeto de natureza ecogentica. Tem que trabalhar em cima
disso, e isso no apenas no estrato arbreo, mas tambm no estrato arbustivo e no estrato
herbceo.




149
3 | Quais foram os profissionais que maior influncia exerceram sobre seu trabalho? Quais foram os profissionais que maior influncia exerceram sobre seu trabalho? Quais foram os profissionais que maior influncia exerceram sobre seu trabalho? Quais foram os profissionais que maior influncia exerceram sobre seu trabalho?

A maior influncia que tive foi Roberto Burle Marx Roberto Burle Marx Roberto Burle Marx Roberto Burle Marx. Eu fui estagirio dele, mas nunca fiz
nenhum projeto como estagirio, nem nunca participei de um projeto, eu era um estagirio
contratado, na verdade, pra preparar uma exposio para Washington, como guaxista,
como desenhista ou um pouco como pintor. Mas, na realidade, eu no sabia direito o que
estava fazendo. Era meu primeiro contato com o paisagismo Era meu primeiro contato com o paisagismo Era meu primeiro contato com o paisagismo Era meu primeiro contato com o paisagismo. O que eu via realmente eram
formas e cores, eu trabalhava com formas e cores, e repetindo exatamente aquilo que eu
tinha visto. Eu estava produzindo desenhos por uma instruo a partir dos desenhos de
Burle Marx, e toda a maneira com que ele apresentava seus desenhos. E o chefe que fazia
a apresentao era quem coordenava todo o trabalho dos estagirios pintores. Esse era o
nosso trabalho, era reproduzir, usando tcnicas de guache, os projetos de Burle Marx.
Como que eu aprendi? Eu aprendi por pensamentos, palavras e obras Eu aprendi por pensamentos, palavras e obras Eu aprendi por pensamentos, palavras e obras Eu aprendi por pensamentos, palavras e obras. Foi assim:
primeiro, eu comecei a procurar, porque tambm houve um processo que me levou a
comear a projetar. Quando eu fui admitido no Departamento de Estradas e Rodagens, no
setor de Arquitetura e Paisagismo, a sensao foi exatamente a de estar fazendo colagens
do Burle Marx (eu conto essa histria numa das revistas da Folha). Isso foi realmente
engraado, porque eu no tinha a menor idia do que era pra fazer. Eu j tinha amigos no
escritrio do Burle Marx, fui l no arquivo dele e separei trs projetos, que podia ser feito
um corte-collage, e saiu uma praa. Agora a dificuldade maior foi quando eu tive que
especificar. Porque eu sabia os nomes cientficos, sabia quais cores eram, mas eu no
sabia como eram as plantas, suas formas, texturas. E ento foi o mestre de jardins, que
trabalhava com o Burle Marx, quem me ajudou a destrinchar o que era aquele amarelo, o
que era aquele roxo, o que eram aquelas cores.



150
4 | Quais for Quais for Quais for Quais foram as suas principais parcerias profissionais, os principais contatos am as suas principais parcerias profissionais, os principais contatos am as suas principais parcerias profissionais, os principais contatos am as suas principais parcerias profissionais, os principais contatos
profissionais em sua carreira? profissionais em sua carreira? profissionais em sua carreira? profissionais em sua carreira?

Eu fiz uma bolsa de Urbanismo na Frana, mas uma bolsa que na verdade no era uma
bolsa de formao, era uma bolsa de informao. Era uma bolsa fantstica porque eu
passei quase um ano l, e ns viajamos a Frana norte, sul, leste e oeste, pra ver as
operaes urbansticas que estavam fazendo naquela poca, eram muitas nos anos 60. A
isto se somava a apresentao destas obras feitas pelos prprios autores, ento ns
tnhamos muita informao. E a partir disso, eles mostravam como era o processo de fazer
isto se transformar em realidade, dentro dessa idia de, a partir do projeto, chegar em
determinada soluo urbanstica, e tambm havia as solues paisagsticas, e a sim,
conheci alguns arquitetos paisagistas e fui ao atelier deles todos. No digo que eu tenha
influncias dos arquitetos franceses, no tenho mesmo. Mas eu tive acesso maneira, ao
processo de criao deles, e como eles se punham em frente ao programa que tinham a
implantar. Isso tudo foi muito importante, porque a minha maior preocupao no era com
os detalhes, eu sempre me preocupei com a parte conceitual, como era o processo de
criao, pra se chegar quela soluo. Ento isso foi muito bom. Isso aconteceu muito na
Frana, um pouco na Espanha, onde eu tinha um grande amigo, que o Leandro Silva Leandro Silva Leandro Silva Leandro Silva
Delgado Delgado Delgado Delgado [1930-2000]. Ele era uruguaio de nascimento e fez o curso em Versalhes na
Escola de Paisagismo, depois trabalhou um tempo com um dos maiores paisagistas
franceses da poca, o Jacques Sgard Jacques Sgard Jacques Sgard Jacques Sgard. Depois ele foi para Madri e de l, no fim da vida, se
mudou para a Segvia, onde construiu um lugar realmente experimental que se chama El
Romeral
153
, e ali ele fez uma srie de experincias... Ele era uma figura muito especial, ele

153
Para maiores detalhes sobre El Romeral consultar:
http://www.jardinactual.com/articuloshtm2.php?articulo=391 acesso em 01/07/2007.


151
dizia uma coisa que eu achava tima: "olha, pe na tua cabea que o bom arquiteto
paisagista como o pratista da orquestra sinfnica; no o spalla, porque ele entra, ele
tem que entrar na hora certa, dar a pratada certa, e isso que voc tem que fazer quando
trabalha numa paisagem. Muita gente j trabalhou em cima dela, e voc est ali no como
o artista principal, voc entra pra ver o que, dentro daquilo, voc pode colocar de sua
interpretao". Essa idia do pratista eu acho uma imagem muito boa.

5 | Fale sobre um projeto de destaque que voc fez em parceria com o Luiz Emygdio. Fale sobre um projeto de destaque que voc fez em parceria com o Luiz Emygdio. Fale sobre um projeto de destaque que voc fez em parceria com o Luiz Emygdio. Fale sobre um projeto de destaque que voc fez em parceria com o Luiz Emygdio.

Bom, ns fizemos juntos todo o sistema de vilas de operadores, e reas de influncia direta
das barragens pblicas, fizemos vrias barragens. Depois ns trabalhamos para a CESP,
ns comeamos na realidade - nossa firma de paisagismo chamava "A Paisagem", na
poca - com sede no Rio de Janeiro. O Luiz Emygdio era o nosso guru. E depois que ns
desfizemos a sociedade ele passou a trabalhar comigo como consultor, todos os trabalhos
at muito pouco antes de ele morrer. Por exemplo, na Gleba E, a Pennsula, ele foi o
consultor desse primeiro trabalho ecogentico. E ele j falava muito na ecognese, na
criao de ecossistemas de substituio, porque isso j estava rolando desde os anos 40,
no Museu Nacional, do qual ele fazia parte como diretor. Ele foi uma pessoa fundamental
na minha formao.







152
6 | Porque o nome do botnico Henrique Lahmeyer de Mello Barreto no parque? Ele Porque o nome do botnico Henrique Lahmeyer de Mello Barreto no parque? Ele Porque o nome do botnico Henrique Lahmeyer de Mello Barreto no parque? Ele Porque o nome do botnico Henrique Lahmeyer de Mello Barreto no parque? Ele
fez algum trabalho de ecognese? fez algum trabalho de ecognese? fez algum trabalho de ecognese? fez algum trabalho de ecognese?

Ele teve uma grande chance de colocar isso [a teoria da ecognese] em prtica no Parque
de Arax, onde ele fazia um mostrurio de diversos ecossistemas que compem os
domnios morfoclimticos brasileiros. Isso comeou a ser feito, a veio o General Dutra,
acabou com os cassinos, e a existncia desse jardim ecolgico estava pendurado no Hotel
de Arax, que era do jogo. Como acabou o jogo, ento o trabalho parou na metade.

7 | Qual o principal mtodo que voc utiliza? Qual o principal mtodo que voc utiliza? Qual o principal mtodo que voc utiliza? Qual o principal mtodo que voc utiliza?

Na verdade, eu utilizo vrios mtodos. Eu diria at que, de uma certa forma, a gente criou
um mtodo dentro da nossa realidade, e a minha formao vem do trabalho. Ento, cada
trabalho desses exige uma maneira de se trabalhar, uma maneira de desenvolver esse
trabalho. A metodologia clssica o inventrio, a anlise do diagnstico, conceituao e
interveno. Sempre tive a conscincia de que muito tempo se gastava pra armar minha
equao, que ela vinha dentro de uma viso, o inventrio fsico, bitico e antrpico da
rea que voc vai trabalhar. E procurando adaptar, porque essa uma maneira clssica de
se trabalhar. At as coisas que a gente podia fazer aqui. Tem muitos trabalhos que tm
uma metodologia que ns desenvolvemos, que so nossas mesmo. Eles tm um vis
brasileiro forte, uma maneira de trabalhar. Ns no temos um modelo pr-fabricado. Os
nossos projetos so totalmente diferentes um do outro. fundamental adquirir
conhecimento pra se trabalhar bem na paisagem. E esse conhecimento dado pelo
inventrio, e pelo diagnstico, o fundamental... primeiro esgote sua ttica, ou seja, a
prospeco da paisagem prospeco da paisagem prospeco da paisagem prospeco da paisagem onde voc vai intervir, e no s na rea de interveno, mas


153
tambm no seu entorno. E tambm, que voc esgote o raciocnio que voc vai desenvolver
sobre como diagnosticar cada um daqueles elementos do inventrio que voc realizou. A
voc est em condies de chegar a definir um conceito definir um conceito definir um conceito definir um conceito. Agora, uma vez isto feito, pra
voc chegar ao design design design design muito rpido. Uma coisa que realmente brota, daquilo que voc
fez, as coisas esto muito claras, voc sabe exatamente, com uma margem muito pequena
de erro, o que voc tem que fazer. Isso, evidentemente, um mtodo que considera o
relevo, a vegetao, os solos, o vento, a insolao, as reas problemticas, sujeitas
eroso, a geomorfologia. Na verdade, isso tudo vai criando uma base pra voc poder
trabalhar com tranqilidade. Ento, voc pode at errar, mas seu erro no varejo, no
no atacado.

8 | Em seus projetos, manteve o mesmo mtodo ou houve mudanas ao longo do Em seus projetos, manteve o mesmo mtodo ou houve mudanas ao longo do Em seus projetos, manteve o mesmo mtodo ou houve mudanas ao longo do Em seus projetos, manteve o mesmo mtodo ou houve mudanas ao longo do
tempo? tempo? tempo? tempo?

O mtodo muda constantemente. Se eu tiver que mexer no conceito, ento eu errei. Mas, a
partir do conceito, quando eu passo pro projeto de detalhe mesmo, ele sofre sempre
modificaes. E mais, quando comea a construir, eu vou obra e verifico como esto as
coisas e o que eu posso melhorar, ento est mudando o tempo todo, um processo. E
isso eu vou aprendendo constantemente. Eu tenho 75 anos de idade, chegando aos 76, e
isso eu vou aprendendo constantemente. Eu sou realmente um aprendiz, e aprendo muito,
observo cada vez mais o desenvolver desse processo, e acredito ser um o privilgio poder
trabalhar com uma equipe interdisciplinar equipe interdisciplinar equipe interdisciplinar equipe interdisciplinar, isso muito importante. Agora, voc tem que
escolher, essa uma equipe que escolhida e voc precisa trabalhar com pessoas
experientes. No d pra voc pegar profissionais que no tenham experincia comprovada.
Porque finalmente voc est julgando seu trabalho, quer dizer, se voc tem um diagnstico


154
mal feito, um inventrio mal feito, certamente voc vai incorrer em um erro. Diagnsticos e
inventrios setoriais de cada uma das disciplinas e que tm que ser observados na rea da
paisagem.

9 | H metodologias diferenciadas para as diversas escalas de interveno? H metodologias diferenciadas para as diversas escalas de interveno? H metodologias diferenciadas para as diversas escalas de interveno? H metodologias diferenciadas para as diversas escalas de interveno?

Completamente. Isso uma coisa importante, porque as escalas de interveno, quando
voc comea a trabalhar, o projeto na escala maior, voc percebe que o primeiro passo
no nvel do zoneamento paisagstico ecolgico. A voc vai mudando de escala. Uma
escala que voc tem uma componente florestal, se trabalha numa escala bastante grande,
voc pode trabalhar na escala de 1:1000, ou 1:500. Agora quando voc est trabalhando
com uma escala de parque voc j vai poder ir pra 1:200, e quando voc est
trabalhando em escala de pr-arquitetura o ideal seria chegar at a escala 1:100. Em
paisagismo, escala 1:50 praticamente no existe. At pode, se voc pegar um ptio
interno, de 10x10m, em paisagismo voc pode ter uma coisa desse tipo. Se a escala do
seu trabalho mais restrita voc obrigado a diminuir as escalas.

10 | Quais so as etapas do processo de concepo Quais so as etapas do processo de concepo Quais so as etapas do processo de concepo Quais so as etapas do processo de concepo, elaborao e implantao do , elaborao e implantao do , elaborao e implantao do , elaborao e implantao do
projeto? projeto? projeto? projeto?

Inventrio, anlise do diagnstico, conceituao, a partir da passa pro design, que o
projeto, que [por sua vez] se constitui de projeto preliminar, anteprojeto e projeto executivo.
Cada um deve ser pensado com uma cabea diferente. Quando fao o projeto preliminar,
eu no fico pensando em detalhes do projeto executivo. Quando eu fao o anteprojeto, j
estou desenvolvendo aquilo que foi feito no estudo preliminar, mas no cheguei ainda ao


155
detalhamento. Isso eu preciso pra fazer bem feito. Se, ao comear o estudo preliminar, eu
for levar em considerao os detalhes do projeto executivo, certamente eu vou me
atrapalhar. Ou ento, vou levar muito tempo. Hoje h uma necessidade de velocidade
muito grande. E essa velocidade, engraado, eu, alguns anos atrs, quando ns ramos
muito mais bem remunerados do que ns somos hoje, eu me lembro que o cliente ficava
perguntando "quando que acaba?" E a gente respondia "o projeto acaba quando
termina". Eu achava isso muito engraado, achava uma coisa charmosa de falar. Hoje no,
hoje, eu que tenho pressa, porque se no acabar rpido, ficamos no vermelho. E j tem
uma possibilidade grande de ficamos no vermelho, porque tem essas equipes que ns
montamos, e o cliente no paga essa equipe. Ele paga, na realidade, pra voc trabalhar
sozinho. E voc precisa desses profissionais caros, no so profissionais baratos. Mas eles
valem demais, no d pra ficar sem eles. Outra coisa que interessante, isso tem at uma
satisfao minha, que esses trabalhos que so em princpio, esses trabalhos de
recuperao de paisagem, de natureza ecogentica eles so aceitos pela comunidade
cientfica e pelos rgos ambientais. E foram esses trabalhos que me deram o
reconhecimento e um prmio, alis, eu ganhei duas vezes o Golfinho de Ouro
154
dado
pelo Conselho de Cultura do Estado do Rio de Janeiro. Era o prmio de Urbanismo,
Arquitetura e Paisagismo. Ento eu ganhei com o paisagismo, mas dentro dessa viso mais
macro. Nos anos de 2000 e 2002, eu acho.



154
Os prmios Golfinho de Ouro Golfinho de Ouro Golfinho de Ouro Golfinho de Ouro, Estcio de S Estcio de S Estcio de S Estcio de S e Governo do Estado do Rio de Janeiro Governo do Estado do Rio de Janeiro Governo do Estado do Rio de Janeiro Governo do Estado do Rio de Janeiro so concedidos
anualmente pelo conselho Estadual de Cultura do Rio de Janeiro. O Golfinho de Ouro Golfinho de Ouro Golfinho de Ouro Golfinho de Ouro destinado a pessoas
fsicas. So contempladas 11 categorias: Artes; Cnicas; Artes Plsticas; Arquitetura, Urbanismo e Paisagismo;
Cincias; Cinema; Comunicao; Meio Ambiente; Educao; Literatura; Msica e Preservao de Patrimnio
Cultural. Disponvel em: http://www.artes.com/sys/sections.php?op=view&artid=13 acesso em 03/04/2006.


156
11 | Voc pode falar um pouco sobre essas premiaes? Alm do Golfinho de Ouro, Voc pode falar um pouco sobre essas premiaes? Alm do Golfinho de Ouro, Voc pode falar um pouco sobre essas premiaes? Alm do Golfinho de Ouro, Voc pode falar um pouco sobre essas premiaes? Alm do Golfinho de Ouro,
voc j ganhou outros prmios, no? voc j ganhou outros prmios, no? voc j ganhou outros prmios, no? voc j ganhou outros prmios, no?

No, eu ganhei prmios de concurso. Por exemplo, eu ganhei um prmio, foi muito
engraado, porque eu tive at que me associar a um arquiteto mineiro, que era o Parque
da Gameleira, l em Belo Horizonte, onde houve uma estrutura de concreto que ruiu, e
eles resolveram fazer um parque. Bom, ento eu ganhei esse concurso. Eu no me lembro
exatamente em que ano foi isso, mas se no me engano foi em meados dos anos 1970. E
fora isso tambm ns ganhamos o Rio Cidade Leblon, trabalhando com arquitetos, um
projeto que foi muito bem recebido pela sociedade. Eu tirei, tambm, terceiro lugar, no
concurso da praa Baro do Rio Branco, com o arquiteto ndio da Costa - o Rio Cidade
Leblon tambm foi, com o ndio da Costa e com o Rubens da Costa tambm - at foi o
Conde que exigiu que houvesse paisagista nas equipes de arquitetos. Mas a nica equipe
realmente que trabalhou assim, com uma parceria total, foi a nossa. No tinha o chefe da
equipe. Ns trs ramos associados, parceiros inclusive na diviso de despesas e de
ganhos. Foi timo teve um resultado muito bom. De premiao, isso. Tambm tive um
grande reconhecimento tambm do trabalho, da Dumbarton Oaks, mas no foi uma
premiao, de maneira nenhuma. O que aconteceu foi o seguinte: a Dumbarton Oaks
realizou um seminrio onde escolheram projetos feitos dentro do que pode se chamar de
diferenciados, ou que tinham pontos em comum, dentro da maneira de ver a paisagem. E
a participaram dez profissionais do hemisfrio norte, do hemisfrio sul, da Europa... E a
sim houve uma coisa muito interessante, e eles me pediram, pro acervo deles, dois projetos
contemporneos, pra ter na biblioteca deles. Projetos desse trabalho na Barra da Tijuca.




157
12 | O que modificado ao longo do processo de implantao? As parcerias alteram a O que modificado ao longo do processo de implantao? As parcerias alteram a O que modificado ao longo do processo de implantao? As parcerias alteram a O que modificado ao longo do processo de implantao? As parcerias alteram a
metodologia adotada inicialmente? metodologia adotada inicialmente? metodologia adotada inicialmente? metodologia adotada inicialmente?

No incio voc vai primeiro fazer o reconhecimento da rea que voc vai fazer at o final,
voc foi l muitas vezes, cada vez vai vendo coisas novas, e a voc chega concluso que
algumas decises iniciais podem ser melhoradas. Ento nesse sentido eu acho que
acontece, em um processo dinmico. E h um trabalho de adequao, de melhoria do seu
trabalho. O projeto a base do seu trabalho. E o detalhamento sim, tem que ser revisto, e
por isso importante ir obra, por isso no pode ficar s dentro do escritrio.

13 | Quais so as diretrizes e os princpios adotados nos projetos de parques urbanos de Quais so as diretrizes e os princpios adotados nos projetos de parques urbanos de Quais so as diretrizes e os princpios adotados nos projetos de parques urbanos de Quais so as diretrizes e os princpios adotados nos projetos de parques urbanos de
forma geral: o que ele forma geral: o que ele forma geral: o que ele forma geral: o que eles tm em comum e quais so as especificidades de cada tipo s tm em comum e quais so as especificidades de cada tipo s tm em comum e quais so as especificidades de cada tipo s tm em comum e quais so as especificidades de cada tipo
de projeto? de projeto? de projeto? de projeto?

Voc est caracterizando um tipo de parque, o parque urbano, aquele parque que est
dentro de uma cidade, dentro da malha urbana. Quanto mais construda a rea que voc
est trabalhando, mais relao com a paisagem cultural voc tem. E a paisagem natural, a
no ser que voc tenha dentro dela um fragmento de mata, de paisagem natural - e aqui
no estamos falando de ecossistemas primrios. Temos os fragmentos de matas
secundarizadas, ou fragmentos de vegetao de ecossistema tpico, ainda que esteja
modificado. Ento isso um elemento muito forte. Agora, dependendo da escala, a
paisagem que voc vai trabalhar e a paisagem fortemente urbanizada, o que voc pode
apontar de ganho ecolgico, voc vai trabalhar muito mais dentro dos parmetros estticos
e de conforto climtico, evidente que voc pode sempre trazer, criar situaes de atrao
para a avifauna e coisas desse tipo, mas normalmente, voc vai cair numa coisa mais


158
tradicional. Agora quando se fala de projeto de restaurao ecogentica, eu vejo isso
dentro de reas onde existam fragmentos de ecossistemas primitivos pra que isso faa parte
do seu projeto. Sua paisagem final tem que incorporar esses elementos naturais, e a esses
elementos naturais passam a ter um carter muito importante, eles comandam a sua
componente vegetal.

14 | Voc faz paisagismo para pequenas e grandes reas, dentro e fora do ambiente Voc faz paisagismo para pequenas e grandes reas, dentro e fora do ambiente Voc faz paisagismo para pequenas e grandes reas, dentro e fora do ambiente Voc faz paisagismo para pequenas e grandes reas, dentro e fora do ambiente
urbano. Tem predileo por algum tipo de projeto em especial? urbano. Tem predileo por algum tipo de projeto em especial? urbano. Tem predileo por algum tipo de projeto em especial? urbano. Tem predileo por algum tipo de projeto em especial?

A predileo pelo que estou fazendo no momento. Eu gosto de todas as escalas, acho
que elas so diferentes, no tenho predileo por nenhuma. O que acontece muito que
como ns somos dois escritrios, o escritrio de So Paulo que, basicamente, desenvolve
os projetos e ns aqui vamos at mais ou menos at o anteprojeto. Mas isso no
estanque, tem sempre uma coisa de ter contato com todas as fases do projeto. Eu gosto
muito da rea ambiental. Primeiro, porque eu acho que a recriao de paisagens ditas
naturais uma coisa que, realmente, tem um lado de emoo muito forte. Depois
porque talvez nesse tipo de trabalho que voc tem a maior, voc dono da bola, o seu
cliente no ousa interferir no seu projeto. Ele pode at tentar fazer isso depois que voc fez,
depois que ele j conseguiu o que queria. Porque primeiro quem faz isso mostra um
problema de baixo nvel cultural, depois porque uma atitude um pouco idiota, porque
muitas vezes esse trabalho que gerou o seu sustentculo, at pro lanamento de seus
projetos. Ento eles chegarem e modificarem o que est l, no aquilo o que ele
pessoalmente tem um sentimento esttico dele no aquele, isso realmente lamentvel.
Agora, o pior quem aceita fazer isso em cima do trabalho do colega. A entra na parte
tica do profissional.


159
15 | Em que contexto surgiu o conceito de ecognese? Em que contexto surgiu o conceito de ecognese? Em que contexto surgiu o conceito de ecognese? Em que contexto surgiu o conceito de ecognese?

Surgiu em 1940, no Museu Nacional, onde havia uma srie de cientistas e naturalistas
preocupados, j naquele tempo, com a destruio da paisagem natural. Eles preconizavam
a utilizao no apenas de espcies nativas, mas a utilizao de todo um sistema de
recriao de ecossistemas de substituio, que levasse em conta no s o estrato arbreo,
mas tambm o arbustivo e o herbceo. Isso tudo dentro de uma situao de entender
como que isso se apresenta na natureza, tentando reproduzir, entre aspas, o ecossistema
primitivo, mas ele mantinha aquela idia da associao ecolgica, dentro da
fitossociologia e mantinha a ambincia dos ecossistemas primitivos. Ento foi assim que
surgiu essa idia. E isso foi desenvolvido nove anos depois pelo Roberto Burle Marx, com o
Mello Barreto na parte do componente vegetal e o Mello Carvalho
155
na parte de fauna.

16 | Esse foi o projeto para o Parque do Barreiro de Arax? Esse foi o projeto para o Parque do Barreiro de Arax? Esse foi o projeto para o Parque do Barreiro de Arax? Esse foi o projeto para o Parque do Barreiro de Arax?

No. O projeto de Arax foi um pouco diferente. Este, na realidade, fazia um mostrurio
dos diversos domnios morfoclimticos brasileiros. Ento, tinha a Amaznia, tinha o
Cerrado, tinha a Caatinga. A tem uma coisa interessante: Arax est no cerrado, que
uma das reas que, com pequenas modificaes de solo e de irrigao, voc consegue
plantar praticamente todos os ecossistemas. Ele bastante receptivo com os elementos
exticos ao ecossistema dele. O cerrado tem uma alta capacidade de receber, ele muito
amvel com os outros ecossistemas, desde que voc faa as transformaes edafo-
ambientais necessrias para isso.


155
Jos Cndido de Mello Carvalho (1914-1994), zologo do Museu Nacional.


160
17 | H outras pessoas trabalhando com o mtodo da ecognese? H outras pessoas trabalhando com o mtodo da ecognese? H outras pessoas trabalhando com o mtodo da ecognese? H outras pessoas trabalhando com o mtodo da ecognese?

Eu sei que, agora, o pessoal est comeando. Eu costumo dizer o seguinte: a idia da
ecognese antiga, do pessoal do Museu [Nacional]. Depois Burle Marx fez essa
tentativa. Ele foi sempre um pioneiro na introduo de espcies nativas. E foi o primeiro
paisagista que trabalhou com equipe interdisciplinar, ele sempre trabalhou com bilogos,
agrnomos. Desde os anos 50, quando eu era estagirio dele, eu via que o escritrio
estava sempre cheio com o pessoal da comunidade cientfica. Por questes do prprio
mercado de trabalho, ou por questes de resistncia a uma nova esttica que a ecognese
trouxe, inicialmente quando todo mundo usava espcies exticas, Burle Marx introduziu o
uso de espcies nativas. A maneira com que ele trabalhava, considerando os aspectos
fitossociolgicos, de associao ecolgica. Trabalhava com as estruturas vegetais,
trabalhava com as famlias inteiras, o que muito interessante. preciso entender o
trabalho dele, que vai alm daquilo que muito forte, que o aspecto pictrico, aspectos
de cor e a qualidade incrvel que ele tem no manejo da vegetao, como que ele usa
toda a experincia dos seus trabalhos para compor. E ele tem uma noo de trs
dimenses... realmente um homem iluminado.

18 | A ecognese apresenta variaes de acordo com cada projeto? A ecognese apresenta variaes de acordo com cada projeto? A ecognese apresenta variaes de acordo com cada projeto? A ecognese apresenta variaes de acordo com cada projeto?

Varia de acordo com cada ecossistema. E a entram duas coisas: a ecognese, com
pequenas modificaes, como manifestao feita pelo homem, no uma paisagem
natural, mas um processo dentro da paisagem cultural. Ela tem que considerar toda a
parte cultural de quem vai usar essa paisagem, e quem vai usar isso o homem. Os outros
seres vivos tambm, mas estamos falando, principalmente, do homem, nesse caso. Ento


161
tem esse aspecto. Ela [a ecognese] muito local. Se voc for fazer um projeto ecogentico
no Rio Grande do Sul, vai trabalhar com o ecossistema de l, da mesma forma, no se
deve trabalhar na Amaznia com flora do litoral. O que caracteriza a ecognese
exatamente a busca de elementos primitivos das paisagens naturais dos locais em que se
est trabalhando. Se eu usar, numa restinga do Rio de Janeiro, elementos, por exemplo, da
restinga do nordeste, eles so exticos em relao restinga do Rio. Por exemplo, eu uso
aqui o "siagus schizophila", ele muito comum no nordeste. O guriri, a allagoptera
arenaria aqui no Rio, mas l na Bahia ela o mesmo gnero s que uma espcie diferente.
Ento temos essas pequenas diferenas dentro do prprio ecossistema, que so diferenas
locais. A restinga de Cabo Frio diferente da [restinga] de Marambaia.

19 | Voc trabalha com espcies exticas, isso uma opo sua ou exigncia do Voc trabalha com espcies exticas, isso uma opo sua ou exigncia do Voc trabalha com espcies exticas, isso uma opo sua ou exigncia do Voc trabalha com espcies exticas, isso uma opo sua ou exigncia do
cliente? cliente? cliente? cliente?

Trabalho com exticas sim, um mnimo. opo minha, porque s vezes eu quero
apresentar mais a restinga, saindo um pouco do local e indo pro regional. Acho que
interessante, trabalhar dentro do ecossistema com as diferenas regionais. Depende da
inteno do seu projeto.

20 | A esco A esco A esco A escolha de trazer uma extica uma opo de composio esttica? lha de trazer uma extica uma opo de composio esttica? lha de trazer uma extica uma opo de composio esttica? lha de trazer uma extica uma opo de composio esttica?

uma composio esttica ou, ento, dentro daquela idia de mostrar o ecossistema num
espectro mais largo. Eu tenho um trabalho, o mdulo inicial do Parque de Marapendi,
onde ns fizemos um mostrurio de jardim de restinga que mostra o imenso potencial, pra


162
que as pessoas conheam a restinga. Eu acho que ns introduzimos restingas que no so,
necessariamente, da Barra da Tijuca.

21 | Existem trabalhos de ecognese em outros pases? Existem trabalhos de ecognese em outros pases? Existem trabalhos de ecognese em outros pases? Existem trabalhos de ecognese em outros pases?

Eu no sei se com esse nome, mas eu acredito que sim, existe uma coisa que se chama
inconsciente coletivo, deve existir. Eu no tenho notcia. Mas no tem como globalizar a
natureza. Se pegar acima do equador, ou abaixo, muito diferente. No tem como pegar
um ecossistema simplificado, como o do hemisfrio norte, e um ecossistema do clima
tropical, que tem uma biodiversidade fantstica. Voc no pode querer... At algumas
coisas voc pode fazer, por curiosidade... Eu at tenho um trabalho que no gosto muito
de falar, e nem de pr ele no meu currculo, que eu fiz pra um amigo, um jardim que
pudesse ter espcies aclimatadas, e que fica ao lado de uma mata atlntica. Foi como uma
brincadeira, uma libertinagem paisagstica (risos). E tem um detalhe, as pessoas acham
fantstico, elas gostam muito... (risos).

22 | Fale Fale Fale Fale- -- -nos um pouco sobre o Parque da Gleba E. nos um pouco sobre o Parque da Gleba E. nos um pouco sobre o Parque da Gleba E. nos um pouco sobre o Parque da Gleba E.

A gleba E, como todos os parques de natureza ecogentica que ns fizemos, e devem
exclusivamente obrigatoriedade de respeitar uma lei nova que exatamente a lei que
regulamentou toda a parte ambiental e que s foi posta em prtica em 1986. Quando se
criaram os parques, os EIA-RIMA
156
, a viso de parque ecolgico, de recuperao das
reas, de medidas compensatrias, veio a obrigatoriedade de se trabalhar com elementos
do ecossistema. O que aconteceu na Gleba E foi isso. Porque ns fizemos um projeto e

156
EIA-RIMA: Estudo de Impacto Ambiental/Relatrio de Impacto Ambiental.


163
ns conseguimos uma espcie de termo de conduta. Foi feito um plano bsico para se
plantar isso. Havia uma inteno muito clara, e a FEEMA
157
sabia qual era. Acontece que,
quando comeou a ser implantado, o dono da rea, que tinha suas idias prprias,
comeou a criar uns jardins temticos ali dentro. Simplesmente, a idia era interessante e
eram jardins bem feitos, mas a FEEMA no pensou assim, foi l e embargou isso. Ento
nesse momento o cliente nos chamou de novo e pediu que a gente tocasse o trabalho. Eu
mantive parte desses jardins temticos, porque era uma coisa pequena e estavam bem
feitos, ento eu mantive esses jardins e trabalhei o restante de uma forma ecogentica.
Houve um problema da poca, que ns estvamos com muito pouco material [vegetal].
No existia produo desse material, encontravam-se algumas bromlias... mas as rvores
e as outras espcies no existiam no mercado produtor. Ento isso foi uma complicao
grande pra gente trabalhar. Trouxe uma restrio bem grande de espcies, mas a gente
fez. Depois a FEEMA exigiu que o projeto fosse detalhado at as ltimas conseqncias, e
ns detalhamos.

23 | Quando voc foi contratado j existia uma interveno paisagstica n Quando voc foi contratado j existia uma interveno paisagstica n Quando voc foi contratado j existia uma interveno paisagstica n Quando voc foi contratado j existia uma interveno paisagstica na gleba E? a gleba E? a gleba E? a gleba E?

Eles tinham o incio de uma interveno, e foi esse incio que a FEEMA no aceitou, porque
no era aquilo que estava escrito no termo de conduta. Esse projeto foi absolutamente
respeitado. O resultado foi muito bom. Ele [o cliente] bancou do incio at o fim e seguiu
risca o que foi combinado, inclusive, foi alm da faixa que tinha que fazer. Ele entendeu
que aquilo podia ser um grande parque. H uma faixa e trinta metros que era prevista pelo
CONAMA, e ele entendeu isso. E estendeu isso para uma rea muito maior, que era
exatamente a rea em que se formou um parque com trs quilmetros de comprimento e

157
FEEMA: Fundao Estadual de Engenharia do Meio Ambiente.


164
com larguras que chegam a variar at quase cem metros. E com isso ele criou uma
confiabilidade, e todo o trabalho, inclusive o lanamento, foi feito em cima da viso
ecolgica. Infelizmente, depois as coisas se afastaram, ele comeou a trabalhar naquelas
reas que no estavam protegidas, os parque j semi-implantados, fizeram uma srie de
modificaes, atendendo quilo que seria o marketing, ou o que o pessoal de vendas
achava que iriam gostar. Colocaram uma srie de equipamentos. E os equipamentos j
estavam todos eles l, mas s que de uma maneira mais sutil. E o que se fez l foi um
desastre, uma descaracterizao total do nosso trabalho. Eu fui chamado, depois, para dar
continuidade, mas o que eu vi... Ficou claro que no era possvel, teria que implodir tudo
que foi feito, tirar as coisas que eu sei que ele gosta [o empreendedor]. Tinha esttuas,
esculturas de mrmore branco que ele espalhou pelo parque e houve tambm uma sria
de intervenes desastrosas de colegas, sem o menor respeito pelo nosso trabalho, eles
mutilaram os prprios funcionamentos das reas dos parques. Os equipamentos novos que
colocaram, superconstruram dentro dos parques e at tem uma coisa que extremamente
ridcula, que um rio artificial feito com pedra de concreto. Agora, num projeto que se
prope recriar um ecossistema primitivo, voc ter uma coisa dessas mais do que
contraditrio, realmente lamentvel.

24 | Qual o Qual o Qual o Qual o papel da equipe e dos colaboradores? papel da equipe e dos colaboradores? papel da equipe e dos colaboradores? papel da equipe e dos colaboradores?

Essa equipe foi fundamental. um projeto grande, eu tenho um scio, o Sidney Linhares,
tem a consultoria do Luiz Emygdio, e tem as pessoas todas que trabalhavam no escritrio
na poca, e mais do que isso, tambm tem a equipe que fez a execuo, uma empresa de
qualidade. Foi o Luiz Saucha, que um agrnomo.



165
25 | E sobre o Parque do Penhasco Dois Irmos? E sobre o Parque do Penhasco Dois Irmos? E sobre o Parque do Penhasco Dois Irmos? E sobre o Parque do Penhasco Dois Irmos?

Este foi um projeto para o qual teve uma concorrncia pblica. S que a firma que ganhou
no tinha condio de fazer, no era capaz de fazer o projeto de um parque. E a o
pessoal da fundao veio me procurar pra fazer o parque. A firma a Engenharia
Ambiental. Eles foram at muito corretos comigo, mas realmente no era um trabalho pra
eles. Eles trabalham na rea ambiental, mas o design do parque, as propostas deles
deixaram o pessoal meio preocupado.

Curioso eles terem ganho a concorrncia... Curioso eles terem ganho a concorrncia... Curioso eles terem ganho a concorrncia... Curioso eles terem ganho a concorrncia...

No, isso normal, isso acontece muito. Eu sempre perco as concorrncias, e muitas vezes
acabo fazendo. o caso do projeto do parque de Marapendi. Eu sou eliminado sempre na
papelada, essas firmas todas so muito bem organizadas pra isso.
Ali no anteprojeto voc tem bastante coisa, uma srie de intenes. De fazer aquela
comunidade integrada ao parque e a a gente foi atravs daquela coisa que mais comum
que , me lembro da minha infncia, da minha juventude, que o futebol. O futebol
aproxima todo mundo. Eu me lembro quando eu joguei, eu tinha amigos que eram
favelados. Ento eu me lembro que tnhamos um time de bairro e tenho boas lembranas...
Eu achei que um campo prximo comunidade era um elemento forte de aproximao da
comunidade [da favela] com a sociedade que exclui essa comunidade. Ento fizemos
aquele campinho l pra eles. Agora, teve uma coisa que no funcionou, que at hoje no
foi implantado, foi a horta comunitria. A grande preocupao era que esse parque no
tentasse concorrer com o penhasco, o importante era o monumento natural. E eu me
lembro que at aconteceu uma coisa muito engraada, quando eu levei o projeto pro Sirkis


166
ele me chamou e disse: "Agora eu queria que voc mostrasse qual a vista desse parque,
voc faz uma perspectiva pegando parte da avenida Vieira Souto. Qual a vista que ns
vamos ter". E a eu disse pra ele: "Olha, no adianta eu fazer porque o parque no vai ter
vista nenhuma da Vieira Souto; o cuidado foi exatamente respeitar a paisagem natural". At
h pouco tempo, infelizmente colocaram num lugar muito visvel uma escultura que deve
ter sido doada pelo escultor; e as outras esto muito bem colocadas l dentro. A Fundao
[Parques e Jardins] fez um trabalho muito bom. Mas a, infelizmente, no sei por qu...
uma coisa que voc fazer pra ser visto da Vieira Souto me incomoda muito; a nica coisa
que destoou de todo esse cuidado... A maneira como voc v o parque, ns fizemos at
uma perspectiva area atravs do avio, um pra-pente ou asa delta, seno voc no v o
parque.
O projeto inicial teve alteraes, ns fomos muito pressionados, porque havia um
estacionamento coberto que ns tnhamos usado e isso gerava uma polmica. No era do
interesse da comunidade do Leblon, especialmente os da rua Aperuna. Era uma coisa de
bastante insensibilidade. Porque 50 carros, eu me pergunto quantos carros tm dentro de
uma garagem de um edifcio... E eles lutaram at o fim pra tirar esse estacionamento.
Ento foi uma medida conciliatria no fazer isso [o estacionamento]. Fizeram uma
oposio grande construo do parque, uma coisa estranha. Era como se fssemos
fazer um mega-empreendimento, como era o anterior, que felizmente houve uma medida
compensatria, uma troca, por um terreno na Lagoa da Tijuca. Foi feito isso com a
prefeitura.






167
26 | No Penhasco Dois Irmos houve trabalho de ecognese? No Penhasco Dois Irmos houve trabalho de ecognese? No Penhasco Dois Irmos houve trabalho de ecognese? No Penhasco Dois Irmos houve trabalho de ecognese?

No. Houve um reflorestamento que foi feito pela Secretaria Municipal de Meio Ambiente.
E houve tambm a introduo de espcies locais. Mas ali dentro da escolha de material
tambm... um parque bastante tradicional, no plantio.

27 | Qual a diferena entre o paisagismo tradicional e o paisagismo ecogentico? Qual a diferena entre o paisagismo tradicional e o paisagismo ecogentico? Qual a diferena entre o paisagismo tradicional e o paisagismo ecogentico? Qual a diferena entre o paisagismo tradicional e o paisagismo ecogentico?

A ecognese trabalha em cima de uma restituio, de uma recuperao. No uma
tradio. Ela pode at se tornar, daqui algum tempo, um projeto tradicional. Quando se
tratar de reas de recuperao de ecossistema primitivo, voc vai ter um mtodo que vai
ser ecogentico. Eu tenho outros projetos que so mais tradicionais, tem o projeto do
Projac
158
, que absolutamente tradicional e um bom projeto mas no trouxe uma
inovao. Esse trabalho ecogentico uma inovao.

28 | Existe alguma relao entre a Gleba E, Existe alguma relao entre a Gleba E, Existe alguma relao entre a Gleba E, Existe alguma relao entre a Gleba E, o Parque Mello Barreto e o Plano Lcio o Parque Mello Barreto e o Plano Lcio o Parque Mello Barreto e o Plano Lcio o Parque Mello Barreto e o Plano Lcio
Costa? Costa? Costa? Costa?

Para a Gleba E, no Plano Lcio Costa, o gabarito no era aquele: era unifamiliar, e ali
multifamiliar. Agora, nesse processo de mudana pra multifamiliar, sobrou muita rea
verde. Realmente, talvez a ocupao unifamiliar fosse mais... no que fosse predatria
porque no existia nada na gleba E, era uma rea totalmente degradada, tinha apenas
alguns fragmentos de manguezal e que depois foram recuperados. Ali tem um trabalho
muito grande de recuperao, e muito interessante.

158
PROJAC: Projeto Jacarepagu, centro de produo da TV Globo no Rio de Janeiro.


168
29 | Voc acredita que a ecognese pode vir a se tornar um modelo de interveno Voc acredita que a ecognese pode vir a se tornar um modelo de interveno Voc acredita que a ecognese pode vir a se tornar um modelo de interveno Voc acredita que a ecognese pode vir a se tornar um modelo de interveno
tradicional? tradicional? tradicional? tradicional?

Eu acho, no, eu tenho certeza. O que ns temos o incio. Primeiro que foi muito bem
aceito pela comunidade cientfica, pelo pessoal do Meio Ambiente... uma coisa que saiu
e agora no tem mais volta. E esto ficando cada vez mais exigentes, os rgos
ambientais. Isso timo, muito importante.

30 | Qual a herana que o paisagismo do sculo XX oferece ao sculo XXI? Qual a herana que o paisagismo do sculo XX oferece ao sculo XXI? Qual a herana que o paisagismo do sculo XX oferece ao sculo XXI? Qual a herana que o paisagismo do sculo XX oferece ao sculo XXI?

Acho que o sculo XXI, quer dizer, o 3 milnio, ele vai caminhar fortemente pra a
reconstituio com base nos processos ecogenticos. Ento eu vejo que o arquiteto
paisagista do 3 milnio vai realmente ser mais bem sucedido trabalhando nesse caminho.
Eu sei porque vejo o que acontece com o nosso escritrio, ns temos trabalho sempre
desse tipo.



169
ANEXO 2: LEGISLAO AMBIENTAL FEDERAL ANEXO 2: LEGISLAO AMBIENTAL FEDERAL ANEXO 2: LEGISLAO AMBIENTAL FEDERAL ANEXO 2: LEGISLAO AMBIENTAL FEDERAL

Leis Ambientais Federais
159
:

LEI N 1.533, de 31/12/51 LEI N 1.533, de 31/12/51 LEI N 1.533, de 31/12/51 LEI N 1.533, de 31/12/51 Altera Disposies do CPC, Relativas ao Mandato de Segurana
LEI N 2.419, de 10/02/55 LEI N 2.419, de 10/02/55 LEI N 2.419, de 10/02/55 LEI N 2.419, de 10/02/55 Institui a Patrulha Costeira e d outras providncias
LEI N 3.824, de 23/11/60 LEI N 3.824, de 23/11/60 LEI N 3.824, de 23/11/60 LEI N 3.824, de 23/11/60 Torna obrigatria a destoca e conseqente limpeza das bacias hidrulicas, dos
audes, represas ou lagos artificiais
LEI N 3.924, de 26/06/61 LEI N 3.924, de 26/06/61 LEI N 3.924, de 26/06/61 LEI N 3.924, de 26/06/61 Dispe sobre os Monumentos Arqueolgicos e Pr-histricos
LEI DELEGADA N 4, de 26/09/62 LEI DELEGADA N 4, de 26/09/62 LEI DELEGADA N 4, de 26/09/62 LEI DELEGADA N 4, de 26/09/62 Dispe sobre a Interveno no Domnio Econmico para Assegurar a Livre
Distribuio de Produtos Necessrios ao Consumo do Povo
LEI N 4.118, de 27/08/62 LEI N 4.118, de 27/08/62 LEI N 4.118, de 27/08/62 LEI N 4.118, de 27/08/62 Dispe sobre a poltica nacional de energia nuclear, cria a Comisso Nacional de
Energia Nuclear, e d outras providncias
LEI N 4.132, de 10/09/62 LEI N 4.132, de 10/09/62 LEI N 4.132, de 10/09/62 LEI N 4.132, de 10/09/62 Define os casos de desapropriao por interesse social e dispe sobre a sua
aplicao
LEI N 4.150, de 21/11/62 LEI N 4.150, de 21/11/62 LEI N 4.150, de 21/11/62 LEI N 4.150, de 21/11/62 Institui o regime obrigatrio de preparo e observncia das normas tcnicas nos
contratos de obras e compras do servio pblico de execuo direta, concedida, autrquica ou de economia
mista, atravs da Associao Brasileira de Normas Tcnicas e d outras providncias
LEI N 4.348, d LEI N 4.348, d LEI N 4.348, d LEI N 4.348, de 26/06/64 e 26/06/64 e 26/06/64 e 26/06/64 Nos processos de mandado de segurana, sero observadas as seguintes normas
LEI N 4.452, de 05/11/64 LEI N 4.452, de 05/11/64 LEI N 4.452, de 05/11/64 LEI N 4.452, de 05/11/64 Altera a Legislao relativa ao Imposto nico sobre lubrificantes e combustveis
lquidos e gasosos, e d outras providncias
LEI N 4.466, de 12/11/6 LEI N 4.466, de 12/11/6 LEI N 4.466, de 12/11/6 LEI N 4.466, de 12/11/64 4 4 4 Determina a arborizao das margens das rodovias do Nordeste, bem como a
construo de aterros - barragens para represamento de guas
LEI N 4.504, de 30/11/64 LEI N 4.504, de 30/11/64 LEI N 4.504, de 30/11/64 LEI N 4.504, de 30/11/64 Dispe sobre o Estatuto da Terra, e d outras providncias
LEI N 4.591, de 16/12/64 LEI N 4.591, de 16/12/64 LEI N 4.591, de 16/12/64 LEI N 4.591, de 16/12/64 Dispe sobre o condomnio em edificaes, de um ou mais imobilirias
LEI N 4.717, de 29/06/65 LEI N 4.717, de 29/06/65 LEI N 4.717, de 29/06/65 LEI N 4.717, de 29/06/65 Regula a Ao Popular
LEI N 4.771, de 15/09/65 LEI N 4.771, de 15/09/65 LEI N 4.771, de 15/09/65 LEI N 4.771, de 15/09/65 Institui o Novo Cdigo Florestal
LEI N 4.778, de 22/09/65 LEI N 4.778, de 22/09/65 LEI N 4.778, de 22/09/65 LEI N 4.778, de 22/09/65 Dispe sobre a obrigatoriedade de serem ouvidas as autoridades florestais na
aprovao de planos de loteamento para venda de terrenos em prestaes
LEI N 4.797, de 29/10/65 LEI N 4.797, de 29/10/65 LEI N 4.797, de 29/10/65 LEI N 4.797, de 29/10/65 Torna obrigatrio, pelas empresas concessionrias de servios pblicos, o emprego
de madeiras preservadas e d outras providncias

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Disponvel em: http://www.lei.adv.br/federal01.htm acesso 03 Dez. 2007.


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LEI N 4.947, de 06/04/66 LEI N 4.947, de 06/04/66 LEI N 4.947, de 06/04/66 LEI N 4.947, de 06/04/66 Fixa normas de Direito Agrrio, dispe sobre o sistema de organizao e
funcionamento do Instituto Brasileiro de Reforma Agrria, e d outras providncias
LEI N 5.106, de 02/09/66 LEI N 5.106, de 02/09/66 LEI N 5.106, de 02/09/66 LEI N 5.106, de 02/09/66 Dispe sobre os incentivos concedidos a empreendimentos florestais
LEI N 5.173 de 27/10/66 LEI N 5.173 de 27/10/66 LEI N 5.173 de 27/10/66 LEI N 5.173 de 27/10/66 Dispe sobre o Plano de Valorizao Econmica da Amaznia; extingue a
Superintendncia do Plano de Valorizao Econmica da Amaznia (SPVEA), cria a Superintendncia do
Desenvolvimento da Amaznia (SUDAM) e d outras providncias
LEI N 5.197, de 03/01/67 LEI N 5.197, de 03/01/67 LEI N 5.197, de 03/01/67 LEI N 5.197, de 03/01/67 Dispe sobre a Proteo Fauna
LEI N 5.318, de 26/09/67 LEI N 5.318, de 26/09/67 LEI N 5.318, de 26/09/67 LEI N 5.318, de 26/09/67 Institui a Poltica Nacional de Saneamento e cria o Conselho Nacional de
Saneamento
LEI N 5.357, de 17/11/67 LEI N 5.357, de 17/11/67 LEI N 5.357, de 17/11/67 LEI N 5.357, de 17/11/67 Estabelece penalidades para embarcaes e terminais martimos ou fluviais que
lanarem detritos ou leo em guas brasileiras, e d outras providncias
LEI N 5.371, de 05/12/67 LEI N 5.371, de 05/12/67 LEI N 5.371, de 05/12/67 LEI N 5.371, de 05/12/67 Autoriza a instituio da "Fundao Nacional do ndio" e d outras providncias
LEI N 5.868, de 12/12/72 LEI N 5.868, de 12/12/72 LEI N 5.868, de 12/12/72 LEI N 5.868, de 12/12/72 Cria o Sistema Nacional de Cadastro Rural e d outras providncias
LEI N 5.870, de 26/03/73 LEI N 5.870, de 26/03/73 LEI N 5.870, de 26/03/73 LEI N 5.870, de 26/03/73 Acrescenta alnea ao Artigo 26, da Lei 4.771, de 15 de Setembro de 1965, que
institui o novo Cdigo Florestal
LEI N 5.889, de 17/12/73 LEI N 5.889, de 17/12/73 LEI N 5.889, de 17/12/73 LEI N 5.889, de 17/12/73 Institui Normas Reguladoras do Trabalho Rural

LEI N 6.001, de 19/12/73 LEI N 6.001, de 19/12/73 LEI N 6.001, de 19/12/73 LEI N 6.001, de 19/12/73 Dispe sobre o Estatuto do ndio
LEI N 6.050, de 24/05/7 LEI N 6.050, de 24/05/7 LEI N 6.050, de 24/05/7 LEI N 6.050, de 24/05/74 4 4 4 Dispe sobre a fluoretao da gua em sistemas de abastecimento quando existir
estao de tratamento
LEI N 6.151, de 04/12/74 LEI N 6.151, de 04/12/74 LEI N 6.151, de 04/12/74 LEI N 6.151, de 04/12/74 Dispe sobre o Segundo Plano Nacional de Desenvolvimento (PND), para o
perodo de 1975 a 1979
LEI N 6.225, de 14/07/75 LEI N 6.225, de 14/07/75 LEI N 6.225, de 14/07/75 LEI N 6.225, de 14/07/75 Dispe sobre discriminao, pelo Ministrio da Agricultura, de regies para
execuo obrigatria de planos de proteo ao solo e de combate eroso e d outras providncias
LEI N 6.276, de 01/12/75 LEI N 6.276, de 01/12/75 LEI N 6.276, de 01/12/75 LEI N 6.276, de 01/12/75 Altera e acrescenta dispositivos ao Decreto-Lei 221, de 28 de Fevereiro de 1967,
que dispe sobre a proteo e estmulos pesca, alterado pela Lei 5.438, de 20 de Maio de 1968
LEI N 6.340, de 05/07/76 LEI N 6.340, de 05/07/76 LEI N 6.340, de 05/07/76 LEI N 6.340, de 05/07/76 Estabelece regime especial para o aproveitamento das jazidas de substncias
minerais em reas especficas objeto de pesquisa ou lavra de petrleo, e d outras providncias
LEI N 6.360, de 23/09/76 LEI N 6.360, de 23/09/76 LEI N 6.360, de 23/09/76 LEI N 6.360, de 23/09/76 Dispe sobre a vigilncia Sanitria a que Ficam Sujeitos os Medicamentos, as
Drogas, os Insumos Farmacuticos e Correlatos, Cosmticos, Saneantes e Outros Produtos, e d outras
providncias
LEI N 6 LEI N 6 LEI N 6 LEI N 6.437, de 20/08/77 .437, de 20/08/77 .437, de 20/08/77 .437, de 20/08/77 Configura infraes Legislao Sanitria Federal, estabelece as sanes
respectivas, e d outras providncias
LE LE LE LEI N 6.453, de 17/10/77 I N 6.453, de 17/10/77 I N 6.453, de 17/10/77 I N 6.453, de 17/10/77 Dispe sobre a responsabilidade civil por danos nucleares e a responsabilidade
criminal por atos relacionados com atividades nucleares, e d outras providncias


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LEI N 6.507, de 19/12/77 LEI N 6.507, de 19/12/77 LEI N 6.507, de 19/12/77 LEI N 6.507, de 19/12/77 Dispe sobre a Inspeo e a Fiscalizao da Produo e do Comrcio de Sementes
e Mudas, e d outras providncias
LEI N 6.513, de 20/12/77 LEI N 6.513, de 20/12/77 LEI N 6.513, de 20/12/77 LEI N 6.513, de 20/12/77 Dispe sobre a criao de reas Especiais e de Locais de interesse Turstico; Sobre
o inventrio com finalidades tursticas dos bens de valor cultural e natural; Acrescenta inciso ao Artigo 2 da Lei
4.132 de 10 de Setembro de 1962; Altera a redao e acrescenta dispositivos lei 4.717, de 29 de Junho de
1965, e d outras providncias
LEI N 6.514, de 22/12/77 LEI N 6.514, de 22/12/77 LEI N 6.514, de 22/12/77 LEI N 6.514, de 22/12/77 Altera o Captulo V do Ttulo II da Consolidao das Leis do Trabalho, relativo
Segurana e Medicina do Trabalho
LEI N 6.535, de 15/06/78 LEI N 6.535, de 15/06/78 LEI N 6.535, de 15/06/78 LEI N 6.535, de 15/06/78 Acrescenta dispositivo ao Artigo 2 da Lei n 4.771, de 15 de Setembro de 1965,
que institui o novo Cdigo Florestal
LEI N 6.567, de 24/09/78 LEI N 6.567, de 24/09/78 LEI N 6.567, de 24/09/78 LEI N 6.567, de 24/09/78 Dispe sobre regime especial para explorao e o aproveitamento das substncias
minerais que especifica e d outras providncias
LEI N 6.576, de 30/09/78 LEI N 6.576, de 30/09/78 LEI N 6.576, de 30/09/78 LEI N 6.576, de 30/09/78 Dispe sobre a proibio do abate de aaizeiro em todo o territrio nacional e d
outras providncias
LEI N 6.607, de 07/12/78 LEI N 6.607, de 07/12/78 LEI N 6.607, de 07/12/78 LEI N 6.607, de 07/12/78 Declara o Pau-Brasil rvore Nacional, institui o Dia do Pau-Brasil, e d outras
providncias
LEI N 6.631, de 19/04/79 LEI N 6.631, de 19/04/79 LEI N 6.631, de 19/04/79 LEI N 6.631, de 19/04/79 Acrescenta pargrafo ao Artigo 35, do Decreto-lei n 221, de 28 de Fevereiro de
1967, que dispe sobre a proteo e estmulo pesca e d outras providncias
LEI N 6.638, de 08/05/79 LEI N 6.638, de 08/05/79 LEI N 6.638, de 08/05/79 LEI N 6.638, de 08/05/79 Estabelece normas para a prtica didtica - cientfica da vivisseco de animais e
determina outras providncias
LEI N 6.662, de 25/06/79 LEI N 6.662, de 25/06/79 LEI N 6.662, de 25/06/79 LEI N 6.662, de 25/06/79 Dispe sobre a Poltica Nacional de Irrigao, e d outras providncias
LEI N 6.746, de 10/12/79 LEI N 6.746, de 10/12/79 LEI N 6.746, de 10/12/79 LEI N 6.746, de 10/12/79 Altera o disposto nos Artigos 49 e 50 da Lei n 4.504, de 30 de Novembro de
1964 (Estatuto da Terra), e d outras providncias
LEI N 6.766, de 19/12/79 LEI N 6.766, de 19/12/79 LEI N 6.766, de 19/12/79 LEI N 6.766, de 19/12/79 Dispe sobre o Parcelamento do Solo Urbano e d outras providncias
LEI N 6.803, de 02/07/80 LEI N 6.803, de 02/07/80 LEI N 6.803, de 02/07/80 LEI N 6.803, de 02/07/80 Dispe sobre as diretrizes bsicas para o zoneamento industrial nas reas crticas
de poluio, e d outras providncias
LEI N 6.894, de 16/12/80 LEI N 6.894, de 16/12/80 LEI N 6.894, de 16/12/80 LEI N 6.894, de 16/12/80 Dispe sobre a inspeo e fiscalizao da produo e do comrcio de fertilizantes,
corretivos, inoculantes, estimulantes ou biofertilizantes, destinados agricultura, e d outras providncias
LEI N 6.902, de 27/04/81 LEI N 6.902, de 27/04/81 LEI N 6.902, de 27/04/81 LEI N 6.902, de 27/04/81Define o que so as Estaes Ecolgicas
LEI N 6.938, de 31/08/81 LEI N 6.938, de 31/08/81 LEI N 6.938, de 31/08/81 LEI N 6.938, de 31/08/81 Dispe sobre a Poltica Nacional do Meio Ambiente, seus fins e mecanismos de
formulao e aplicao, e d outras providncias
LEI N 7.092, de 19/04/83 LEI N 7.092, de 19/04/83 LEI N 7.092, de 19/04/83 LEI N 7.092, de 19/04/83 Cria o Registro Nacional de Transportes Rodovirios de Bens, fixa condies para o
exerccio da atividade e d outras providncias
LEI N 7.173, de 14/12/83 LEI N 7.173, de 14/12/83 LEI N 7.173, de 14/12/83 LEI N 7.173, de 14/12/83 Dispe sobre o estabelecimento e funcionamento de Jardins Zoolgicos, e d
outras providncias


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LEI N 7.203, de 03/07/84 LEI N 7.203, de 03/07/84 LEI N 7.203, de 03/07/84 LEI N 7.203, de 03/07/84 Dispe sobre a Assistncia e Salvamento de Embarcao, Coisa ou Bem em Perigo
no Mar, nos Portos e nas Vias Navegveis Interiores
LEI N 7.347, de 24/07/85 LEI N 7.347, de 24/07/85 LEI N 7.347, de 24/07/85 LEI N 7.347, de 24/07/85 Disciplina Ao Civil Pblica de Responsabilidade Por Danos Causados ao Meio
Ambiente, ao Consumidor, a Bens de Direitos do Valor Artstico, Esttico, Histrico, Turstico e Paisagstico
(VETADO) e d outras providncias
LEI N 7.365, de 13/09/85 LEI N 7.365, de 13/09/85 LEI N 7.365, de 13/09/85 LEI N 7.365, de 13/09/85 Dispe sobre a fabricao de detergentes no biodegradveis
LEI N 7.369, de 20/09/8 LEI N 7.369, de 20/09/8 LEI N 7.369, de 20/09/8 LEI N 7.369, de 20/09/85 55 5 Institui salrio adicional para os empregados no setor de energia eltrica, em
condies de periculosidade
LEI N 7.410, de 27/11/ LEI N 7.410, de 27/11/ LEI N 7.410, de 27/11/ LEI N 7.410, de 27/11/85 85 85 85 Dispe sobre a especializao de Engenheiros e Arquitetos em Engenharia de
Segurana do Trabalho, a profisso de Tcnico de Segurana do Trabalho e da outras providncias
LEI N 7.498, de 25/06/86 LEI N 7.498, de 25/06/86 LEI N 7.498, de 25/06/86 LEI N 7.498, de 25/06/86 Dispe sobre a Regulamentao do Exerccio da Enfermagem, e d outras
providncias
LEI N 7.509, de 04/07/86 LEI N 7.509, de 04/07/86 LEI N 7.509, de 04/07/86 LEI N 7.509, de 04/07/86 Disciplina o transporte de madeira em toros, por via fluvial
LEI N 7.511, de 07/07/86 LEI N 7.511, de 07/07/86 LEI N 7.511, de 07/07/86 LEI N 7.511, de 07/07/86 Altera dispositivos da Lei 4.771, de 15 de Setembro de 1965, que institui o novo
Cdigo Florestal
LEI N 7.542, de 26/09/86 LEI N 7.542, de 26/09/86 LEI N 7.542, de 26/09/86 LEI N 7.542, de 26/09/86 Dispe sobre a pesquisa, explorao, remoo e demolio de coisas ou bens
afundados, submersos, encalhados e perdidos em guas sob jurisdio nacional, em terreno de marinha e seus
acrescidos e em terrenos marginais, em decorrncia de sinistro, alijamento ou fortuna do mar, e d outras
providncias
LEI N 7.566, de 19/12/86 LEI N 7.566, de 19/12/86 LEI N 7.566, de 19/12/86 LEI N 7.566, de 19/12/86 Autoriza a Criao do Fundo para Desenvolvimento Integrado do Vale do Rio Doce
LEI N 7.599, de 15/05/87 LEI N 7.599, de 15/05/87 LEI N 7.599, de 15/05/87 LEI N 7.599, de 15/05/87 Altera dispositivo da Lei n 7.194, de 11 de junho de 1984, que autoriza a
incluso de recurso da Unio, e d outras providncias
LEI N 7.643, de 18/12/87 LEI N 7.643, de 18/12/87 LEI N 7.643, de 18/12/87 LEI N 7.643, de 18/12/87 Probe a Pesca de Cetceos nas guas Jurisdicionais Brasileiras, e d outras
providncias
LEI N 7.653, de 12 de fevereiro de 1989 LEI N 7.653, de 12 de fevereiro de 1989 LEI N 7.653, de 12 de fevereiro de 1989 LEI N 7.653, de 12 de fevereiro de 1989 Altera a redao dos arts. 18, 27, 33 e 34 da Lei n 5.197, de 3 de
janeiro de 1967, que dispe sobre a proteo fauna, e d outras providncias
LEI N 7.661, de 16/05/88 LEI N 7.661, de 16/05/88 LEI N 7.661, de 16/05/88 LEI N 7.661, de 16/05/88 Institui o Plano Nacional de Gerenciamento Costeiro e d outras providncias
LEI N 7.679, de 23/11/88 LEI N 7.679, de 23/11/88 LEI N 7.679, de 23/11/88 LEI N 7.679, de 23/11/88 Dispe sobre a proibio da pesca de espcies em perodos de reproduo e d
outras providncias
LEI N 7.731, de 14/02/89 LEI N 7.731, de 14/02/89 LEI N 7.731, de 14/02/89 LEI N 7.731, de 14/02/89 Extingue rgos da Administrao Federal direta e d outras providncias
LEI N 7.732, de 14 de fevereiro de 1989 LEI N 7.732, de 14 de fevereiro de 1989 LEI N 7.732, de 14 de fevereiro de 1989 LEI N 7.732, de 14 de fevereiro de 1989 Dispe sobre a extino de autarquias e fundaes pblicas federais,
e d outras providncias
LEI N 7.735, de 22/02/89 LEI N 7.735, de 22/02/89 LEI N 7.735, de 22/02/89 LEI N 7.735, de 22/02/89 Dispe sobre a extino de rgo e de entidade autrquica, cria o Instituto
Brasileiro do Meio Ambiente e dos Recursos Naturais Renovveis e d outras providncias
LEI N 7.754, de 14/04/89 LEI N 7.754, de 14/04/89 LEI N 7.754, de 14/04/89 LEI N 7.754, de 14/04/89 Estabelece medidas para proteo das florestas estabelecidas nas nascentes dos
rios e d outras providncias


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LEI N 7.766, de 11/05/89 LEI N 7.766, de 11/05/89 LEI N 7.766, de 11/05/89 LEI N 7.766, de 11/05/89 Dispe sobre o ouro, ativo financeiro, e sobre seu tratamento tributrio
LEI N 7.787, de 30/06/89 LEI N 7.787, de 30/06/89 LEI N 7.787, de 30/06/89 LEI N 7.787, de 30/06/89 Dispe sobre alteraes na legislao de custeio da Previdncia Social e d outras
providncias
LEI N 7.796, de 10/07/89 LEI N 7.796, de 10/07/89 LEI N 7.796, de 10/07/89 LEI N 7.796, de 10/07/89 Cria a Comisso Coordenadora Regional de Pesquisa na Amaznia CORPAM e d
outras providncias
LEI N 7.797, de 10/07/89 LEI N 7.797, de 10/07/89 LEI N 7.797, de 10/07/89 LEI N 7.797, de 10/07/89 Cria o Fundo Nacional de Meio Ambiente e d outras providncias
LEI N 7.802, de 11/07/89 LEI N 7.802, de 11/07/89 LEI N 7.802, de 11/07/89 LEI N 7.802, de 11/07/89 Dispe sobre a pesquisa, a experimentao, a produo, a embalagem e
rotulagem, o transporte, o armazenamento, a comercializao, a propaganda comercial, a utilizao, a
importao, a exportao, o destino final dos resduos e embalagens, o registro, a classificao, o controle, a
inspeo e a fiscalizao de agrotxicos, seus componentes e afins, e d outras providncias
LEI N 7.803, de 15/07/89 LEI N 7.803, de 15/07/89 LEI N 7.803, de 15/07/89 LEI N 7.803, de 15/07/89 Altera a redao da Lei n 4.771, de 15 de setembro de 1965, e revoga as Leis n
6.535, de 15 de julho de 1978 e 7.511, de 7 de julho de 1986
LEI N 7.804, de 18/07/89 LEI N 7.804, de 18/07/89 LEI N 7.804, de 18/07/89 LEI N 7.804, de 18/07/89 Altera a Lei n 6.938 de 31 de agosto de 1981, que dispe sobre a Poltica
Nacional do Meio Ambiente, seus fins e mecanismos de formulao e aplicao a Lei n 7.735, de 22 de
fevereiro de 1989, a Lei n 6.803, de 2 de julho de 1980, a Lei n 6.902, de 21 de abril de 1981,e d outras
providncias
LEI N 7.805, de 18/07/89 LEI N 7.805, de 18/07/89 LEI N 7.805, de 18/07/89 LEI N 7.805, de 18/07/89 Altera o Decreto-Lei n 227, de 28 de Fevereiro de 1967, Cria o Regime de
Permisso de Lavra Garimpeira, Extingue o regime de Matrcula, e d outras providncias
LEI N 7.876, de 13/11/89 LEI N 7.876, de 13/11/89 LEI N 7.876, de 13/11/89 LEI N 7.876, de 13/11/89 Institui o Dia Nacional da Conservao do Solo a ser comemorado, em todo o
Pas, no dia 15 de abril de cada ano
LEI N 7.886, de 20/11/89 LEI N 7.886, de 20/11/89 LEI N 7.886, de 20/11/89 LEI N 7.886, de 20/11/89 Regulamenta o Art. 43 do Ato das Disposies Constitucionais Transitrias, e d
outras providncias
LEI N 7.990, de 28/12/89 LEI N 7.990, de 28/12/89 LEI N 7.990, de 28/12/89 LEI N 7.990, de 28/12/89 Institui, para os Estados, Distrito Federal e Municpios, compensao financeira
pelo resultado da explorao de petrleo ou gs natural, de recursos hdricos para fins de gerao de energia
eltrica, de recursos minerais em seus respectivos territrios, plataforma continental, mar territorial ou zona
econmica exclusiva, e d outras providncias
LEI N 7.997, de 11/01/90 LEI N 7.997, de 11/01/90 LEI N 7.997, de 11/01/90 LEI N 7.997, de 11/01/90 Autoriza o Poder Executivo a criar o Conselho Nacional do Carvo, e d outras
providncias
LEI N 8.001, de 13/03/90 LEI N 8.001, de 13/03/90 LEI N 8.001, de 13/03/90 LEI N 8.001, de 13/03/90 Define os percentuais da distribuio da compensao financeira de que trata a Lei
N 7.990, de 28 de dezembro de 1989, e d outras providncias
LEI N 8.005, de 22/03/90 LEI N 8.005, de 22/03/90 LEI N 8.005, de 22/03/90 LEI N 8.005, de 22/03/90 Dispe sobre a Cobrana e Atualizao dos Crditos do Instituto Brasileiro do Meio
Ambiente e dos Recursos Naturais Renovveis - IBAMA, e d outras providncias
LEI N 8.028, de 12/04/90 LEI N 8.028, de 12/04/90 LEI N 8.028, de 12/04/90 LEI N 8.028, de 12/04/90 Dispe sobre a Organizao da Presidncia da Repblica e dos Ministrios, e d
outras providncias
LEI N 8.029, de 12/04/90 LEI N 8.029, de 12/04/90 LEI N 8.029, de 12/04/90 LEI N 8.029, de 12/04/90 Dispe sobre a extino e dissoluo de entidades da Administrao Pblica
Federal e d outras providncias


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LEI N 8.078, de 11/09/90 LEI N 8.078, de 11/09/90 LEI N 8.078, de 11/09/90 LEI N 8.078, de 11/09/90 CDIGO DE PROTEO DO CONSUMIDOR Dispe sobre a Proteo do
Consumidor e d outras providncias
LEI N 8.080, de 19/09/90 LEI N 8.080, de 19/09/90 LEI N 8.080, de 19/09/90 LEI N 8.080, de 19/09/90 Dispe sobre as condies para a promoo, proteo e recuperao da sade, a
organizao e o funcionamento dos servios correspondentes e d outras providncias
LEI N 8.167, LEI N 8.167, LEI N 8.167, LEI N 8.167, de 17/01/91 de 17/01/91 de 17/01/91 de 17/01/91Altera a legislao do imposto sobre a renda relativa a incentivos fiscais, estabelece
novas condies operacionais dos Fundos de Investimentos Regionais e d outras providncias
LEI N 8.171, de 17/01/91 LEI N 8.171, de 17/01/91 LEI N 8.171, de 17/01/91 LEI N 8.171, de 17/01/91 Dispe sobre a poltica agrcola
LEI N 8.176, LEI N 8.176, LEI N 8.176, LEI N 8.176, de 08/02/91 de 08/02/91 de 08/02/91 de 08/02/91Define crimes contra a ordem econmica e cria o Sistema de Estoques de
Combustveis
LEI N 8.257, de 26/11/91 LEI N 8.257, de 26/11/91 LEI N 8.257, de 26/11/91 LEI N 8.257, de 26/11/91Dispe sobre a expropriao das glebas nas quais se localizem culturas ilegais de
plantas psicotrpicas, e d outras providncias
LEI N 8.287, LEI N 8.287, LEI N 8.287, LEI N 8.287, de 20/12/91 de 20/12/91 de 20/12/91 de 20/12/91 Dispe sobre a concesso do benefcio de seguro-desemprego a pescadores
artesanais, durante os perodos de defeso
LEI N LEI N LEI N LEI N 8.490, de 19/11/92 8.490, de 19/11/92 8.490, de 19/11/92 8.490, de 19/11/92 Dispe sobre a organizao da Presidncia da Repblica e dos Ministrios e d
outras providncias
LEI N 8.543, LEI N 8.543, LEI N 8.543, LEI N 8.543, de 23/12/93 de 23/12/93 de 23/12/93 de 23/12/93 Determina a impresso de advertncia em rtulos e embalagens de alimentos
industrializados que contenham glten, a fim de evitar a doena celaca ou sndrome celaca
LEI N 8.617, de 04/01/93 LEI N 8.617, de 04/01/93 LEI N 8.617, de 04/01/93 LEI N 8.617, de 04/01/93 Dispe sobre o mar territorial, a zona contgua, a zona econmica exclusiva e a
plataforma continental brasileiros, e d outras providncias
LEI N 8.625, de 12/02/93 LEI N 8.625, de 12/02/93 LEI N 8.625, de 12/02/93 LEI N 8.625, de 12/02/93 Institui a Lei Orgnica Nacional do Ministrio Pblico, dispe sobre Normas Gerais
para a Organizao do Ministrio Pblico dos Estados, e d outras providncias
LEI N 8.629, de 25/02/93 LEI N 8.629, de 25/02/93 LEI N 8.629, de 25/02/93 LEI N 8.629, de 25/02/93 Dispe sobre a regulamentao dos dispositivos constitucionais relativos reforma
agrria, previstos no Captulo III, Ttulo VII, da Constituio Federal
LEI N 8.630, de 25/02/93 LEI N 8.630, de 25/02/93 LEI N 8.630, de 25/02/93 LEI N 8.630, de 25/02/93 Dispe sobre o regime jurdico da explorao dos portos organizados e das
instalaes porturias e d outras providncias
LEI N 8.657, de 21/05/93 LEI N 8.657, de 21/05/93 LEI N 8.657, de 21/05/93 LEI N 8.657, de 21/05/93 Acrescenta pargrafos ao art. 27 da Lei n 6.662, de 25 de junho de 1979, que
dispe sobre a Poltica Nacional de Irrigao, e d outras providncias
LEI N 8.6 LEI N 8.6 LEI N 8.6 LEI N 8.661, de 02/06/93 61, de 02/06/93 61, de 02/06/93 61, de 02/06/93 Dispe sobre os incentivos fiscais para a capacitao tecnolgica da indstria e da
agropecuria e d outras providncias
LEI N 8.665, de 18/06/93 LEI N 8.665, de 18/06/93 LEI N 8.665, de 18/06/93 LEI N 8.665, de 18/06/93 Cancela dbitos para com a Superintendncia do Desenvolvimento da Pesca -
SUDEPE, e d outras providncias
LEI N 8.723, de 28/10/93 LEI N 8.723, de 28/10/93 LEI N 8.723, de 28/10/93 LEI N 8.723, de 28/10/93 Dispe sobre a reduo de emisso de poluentes por veculos automotores e d
outras providncias
LE LE LE LEI N 8.746, de 09/12/93 I N 8.746, de 09/12/93 I N 8.746, de 09/12/93 I N 8.746, de 09/12/93 Cria, mediante transformao, o Ministrio do Meio Ambiente e da Amaznia
Legal, altera a redao de dispositivos da Lei N 8.490, de 19 de novembro de 1992, e d outras providncias


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LEI N 8.874, de 29/04/94 LEI N 8.874, de 29/04/94 LEI N 8.874, de 29/04/94 LEI N 8.874, de 29/04/94 Dispe sobre Restabelecimento do Prazo Fixado pelo Art. 59 da Lei N 7.450, de
23 de dezembro de 1985, para Instalao, Modernizao, Ampliao ou Diversificao de Empreendimentos
Industriais e Agrcolas nas reas de Atuao da SUDAM e SUDENE
LEI N 8.918, de 14/07/94 LEI N 8.918, de 14/07/94 LEI N 8.918, de 14/07/94 LEI N 8.918, de 14/07/94 Dispe sobre a Padronizao, a Classificao, o Registro, a Inspeo, a Produo
e a Fiscalizao de Bebidas, Autoriza a Criao da Comisso Intersetorial de Bebidas e d outras providncias
LEI N 8.970, de 28/12/94 LEI N 8.970, de 28/12/94 LEI N 8.970, de 28/12/94 LEI N 8.970, de 28/12/94 Transforma a Companhia de Pesquisa de Recursos Minerais - CPRM em empresa
pblica, e d outras providncias
LEI N 8.974, de 05/01/95 LEI N 8.974, de 05/01/95 LEI N 8.974, de 05/01/95 LEI N 8.974, de 05/01/95 Regulamenta os incisos II. e V do 1 do art. 225 da Constituio Federal,
estabelece normas para o uso das tcnicas de engenharia gentica e liberao no meio ambiente de
organismos geneticamente modificados, autoriza o Poder Executivo a criar, no mbito da Presidncia da
Repblica, a Comisso Tcnica Nacional de Biossegurana, e d outras providncias
LEI N 9.017, de 30/03/95 LEI N 9.017, de 30/03/95 LEI N 9.017, de 30/03/95 LEI N 9.017, de 30/03/95 Estabelece normas de controle e fiscalizao sobre produtos e insumos qumicos
que possam ser destinados elaborao da cocana em suas diversas formas e de outras substncias
entorpecentes ou que determinem dependncia fsica ou psquica, e altera dispositivos da Lei n 7.102, de 20
de junho de 1983, que dispe sobre segurana para estabelecimentos financeiros, estabelece normas para
constituio e funcionamento de empresas particulares que explorem servios de vigilncia e de transporte de
valores, e d outras providncias
LEI N 9.051, de 18/05/95 LEI N 9.051, de 18/05/95 LEI N 9.051, de 18/05/95 LEI N 9.051, de 18/05/95 Dispe sobre a expedio de certides para a defesa de direitos e esclarecimentos
de situaes
LEI N 9.055, de 01/06/95 LEI N 9.055, de 01/06/95 LEI N 9.055, de 01/06/95 LEI N 9.055, de 01/06/95 Disciplina a extrao, industrializao, utilizao, comercializao e transporte do
asbesto/amianto e dos produtos que o contenham, bem como das fibras naturais e artificiais, de qualquer
origem, utilizadas para o mesmo fim e d outras providncias
LEI N 9.112, de 10/10/95 LEI N 9.112, de 10/10/95 LEI N 9.112, de 10/10/95 LEI N 9.112, de 10/10/95 Dispe sobre a Exportao de Bens Sensveis e Servios Diretamente Vinculados
LEI N 9.265, de 12/02/96 LEI N 9.265, de 12/02/96 LEI N 9.265, de 12/02/96 LEI N 9.265, de 12/02/96 Regulamenta o inciso LXXVII do art 5 da Constituio, dispondo sobre a
gratuidade dos atos necessrios ao exerccio da cidadania
LEI N 9.272, de 03/05/96 LEI N 9.272, de 03/05/96 LEI N 9.272, de 03/05/96 LEI N 9.272, de 03/05/96 Acrescenta incisos ao Artigo 30 da Lei 8.171, de 17 de Janeiro de 1991, que
dispe sobre a poltica agrcola
LEI N 9.294, de 15/07/96 LEI N 9.294, de 15/07/96 LEI N 9.294, de 15/07/96 LEI N 9.294, de 15/07/96 Dispe sobre as Restries ao Uso e Propaganda de Produtos Fumgeros, Bebidas
Alcolicas, Medicamentos, Terapias e Defensivos Agrcolas, nos Termos do 4 do Art. 220 da Constituio
Federal. * Regulamentada pelo Decreto n 2.018, de 01/10/1996
LEI N 9.393, de 19/12/96 LEI N 9.393, de 19/12/96 LEI N 9.393, de 19/12/96 LEI N 9.393, de 19/12/96 Dispe sobre o Imposto sobre a Propriedade Territorial Rural - ITR, sobre o
pagamento da dvida representada por Ttulos da Dvida Agrria e d outras providncias
LEI N 9.427, de 26/12/96 LEI N 9.427, de 26/12/96 LEI N 9.427, de 26/12/96 LEI N 9.427, de 26/12/96 Institui a Agncia Nacional de Energia Eltrica - ANEEL, disciplina o regime das
concesses de servios pblicos de energia eltrica, e d outras providncias
LEI N 9.431, de 06/01/97 LEI N 9.431, de 06/01/97 LEI N 9.431, de 06/01/97 LEI N 9.431, de 06/01/97 Dispe sobre a obrigatoriedade da manuteno de programa de controle de
infeces hospitalares pelos hospitais do Pas
LEI N 9.432, de 08/01/97 LEI N 9.432, de 08/01/97 LEI N 9.432, de 08/01/97 LEI N 9.432, de 08/01/97 Dispe sobre a ordenao do transporte aquavirio e d outras providncias


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LEI N 9.433, de 08/01/97 LEI N 9.433, de 08/01/97 LEI N 9.433, de 08/01/97 LEI N 9.433, de 08/01/97 Institui a Poltica Nacional de Recursos Hdricos, cria o Sistema Nacional de
Gerenciamento de Recursos Hdricos, regulamenta o inciso XIX do art. 21 da Constituio Federal, e altera o
art. 1 da Lei n 8.001, de 13 de maro de 1990, que modificou a Lei n 7.990, de 28 de dezembro de 1989
LEI N LEI N LEI N LEI N 9.445, de 14/03/97 9.445, de 14/03/97 9.445, de 14/03/97 9.445, de 14/03/97 Concede subveno econmica ao preo do leo diesel consumido por
embarcaes pesqueiras nacionais
LEI N 9.478, LEI N 9.478, LEI N 9.478, LEI N 9.478, de 06/08/97 de 06/08/97 de 06/08/97 de 06/08/97 Dispe sobre a poltica energtica nacional, as atividades relativas ao monoplio
do petrleo, institui o Conselho Nacional de Poltica Energtica e a Agncia Nacional do Petrleo e d outras
providncias
LEI N 9.479, de 12/08/97 LEI N 9.479, de 12/08/97 LEI N 9.479, de 12/08/97 LEI N 9.479, de 12/08/97 Dispe sobre a concesso de subveno econmica a produtores de borracha
natural e d outras providncias
LEI N 9.456, de 25/04/97 LEI N 9.456, de 25/04/97 LEI N 9.456, de 25/04/97 LEI N 9.456, de 25/04/97 Institui a Lei de Proteo de Cultivares e d outras providncias
LEI COMPLEMENTAR N 93, de 04/02/98 LEI COMPLEMENTAR N 93, de 04/02/98 LEI COMPLEMENTAR N 93, de 04/02/98 LEI COMPLEMENTAR N 93, de 04/02/98 Institui o Fundo de Terras e da Reforma Agrria - Banco da Terra -
e d outras providncias
LEI N 9.497, de 11/09/97 LEI N 9.497, de 11/09/97 LEI N 9.497, de 11/09/97 LEI N 9.497, de 11/09/97 Dispe sobre a implantao e a gesto do Parque Histrico Nacional dos
Guararapes
LEI N 9.503, de 23/09/97 LEI N 9.503, de 23/09/97 LEI N 9.503, de 23/09/97 LEI N 9.503, de 23/09/97 Institui o Cdigo de Trnsito Brasileiro
LEI N 9.537, de 11/12/97 LEI N 9.537, de 11/12/97 LEI N 9.537, de 11/12/97 LEI N 9.537, de 11/12/97 Dispe sobre a segurana do trfego aquavirio em guas sob jurisdio nacional
e d outras providncias
LEI N 9.605, 12/02/98 LEI N 9.605, 12/02/98 LEI N 9.605, 12/02/98 LEI N 9.605, 12/02/98 Dispe sobre as sanes penais e administrativas derivadas de condutas e atividades
lesivas ao meio ambiente, e d outras providncias
LEI N 9.610, de 19/02/98 LEI N 9.610, de 19/02/98 LEI N 9.610, de 19/02/98 LEI N 9.610, de 19/02/98 Altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais e d outras
providncias
LEI N 9.636, de 15/05/98 LEI N 9.636, de 15/05/98 LEI N 9.636, de 15/05/98 LEI N 9.636, de 15/05/98 Dispe sobre a regularizao, administrao, aforamento e alienao de bens
imveis de domnio da Unio, altera dispositivos dos Decretos-Leis nos 9.760, de 5 de setembro de 1946, e
2.398, de 21 de dezembro de 1987, regulamenta o 2 do art. 49 do Ato das Disposies Constitucionais
Transitrias, e d outras providncias
LEI N 9.649, de 27/05/98 LEI N 9.649, de 27/05/98 LEI N 9.649, de 27/05/98 LEI N 9.649, de 27/05/98 Dispe sobre a organizao da Presidncia da Repblica e dos Ministrios, e d
outras providncias
LEI N 9.712, de 20/11/98 LEI N 9.712, de 20/11/98 LEI N 9.712, de 20/11/98 LEI N 9.712, de 20/11/98 Altera a Lei n 8.171, de 17 de janeiro de 1991, acrescentando-lhe dispositivos
referentes defesa agropecuria
LEI N 9.765, de 17/12/98 LEI N 9.765, de 17/12/98 LEI N 9.765, de 17/12/98 LEI N 9.765, de 17/12/98 Institui taxa de licenciamento, controle e fiscalizao de materiais nucleares e
radioativos e suas instalaes
LEI N 9.782, de 26/01/99 LEI N 9.782, de 26/01/99 LEI N 9.782, de 26/01/99 LEI N 9.782, de 26/01/99 Define o Sistema Nacional de Vigilncia Sanitria, cria a Agncia Nacional de
Vigilncia Sanitria, e d outra providncias
LEI N 9.785, de 29/01/99 LEI N 9.785, de 29/01/99 LEI N 9.785, de 29/01/99 LEI N 9.785, de 29/01/99 Altera o Decreto-Lei n 3.365, de 21 de junho de 1941 (desapropriao por
utilidade pblica) e as Leis ns 6.015, de 31 de dezembro de 1973 (registros pblicos) e 6.766, de 19 de
dezembro de 1979 (parcelamento do solo urbano)


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LEI N 9.787, de 10/02/99 LEI N 9.787, de 10/02/99 LEI N 9.787, de 10/02/99 LEI N 9.787, de 10/02/99 Altera a Lei n 6.360, de 23 de setembro de 1976, que dispe sobre a vigilncia
sanitria, estabelece o medicamento genrico, dispe sobre a utilizao de nomes genricos em produtos
farmacuticos e d outras providncias
LEI N 9.790, de 23/03/99 LEI N 9.790, de 23/03/99 LEI N 9.790, de 23/03/99 LEI N 9.790, de 23/03/99 Dispe sobre a qualificao de pessoas jurdicas de direito privado, sem fins
lucrativos, como Organizaes da Sociedade Civil de Interesse Pblico, institui e disciplina o Termo de Parceria,
e d outras providncias
LEI N 9.795, de 27/04/99 LEI N 9.795, de 27/04/99 LEI N 9.795, de 27/04/99 LEI N 9.795, de 27/04/99 Dispe sobre a educao ambiental, institui a Poltica Nacional de Educao
Ambiental e d outras providncias
LEI N 9.960, de 28/01/00 LEI N 9.960, de 28/01/00 LEI N 9.960, de 28/01/00 LEI N 9.960, de 28/01/00 Institui a Taxa de Servios Administrativos - TSA, em favor da Superintendncia da
Zona Franca de Manaus - Suframa, estabelece preos a serem cobrados pelo Instituto Brasileiro do Meio
Ambiente e dos Recursos Naturais Renovveis - Ibama, cria a Taxa de Fiscalizao Ambiental - TFA, e d outras
providncias
LEI N 9.966, de 28/04/00 LEI N 9.966, de 28/04/00 LEI N 9.966, de 28/04/00 LEI N 9.966, de 28/04/00 Dispe sobre a preveno, o controle e a fiscalizao da poluio causada por
lanamento de leo e outras substncias nocivas ou perigosas em guas sob jurisdio nacional e d outras
providncias
LEI N 9.974, de 06 de junho de 2000 LEI N 9.974, de 06 de junho de 2000 LEI N 9.974, de 06 de junho de 2000 LEI N 9.974, de 06 de junho de 2000 Altera a Lei n 7.802, de 11 de julho de 1989, que dispe sobre a
pesquisa, a experimentao, a produo, a embalagem e rotulagem, o transporte, o armazenamento, a
utilizao, a importao, a exportao, o destino final dos resduos e embalagens, o registro, a classificao, o
controle, a inspeo e a fiscalizao de agrotxicos, seus componentes e afins, e d outras providncias.
LEI N 9.976, de 03 de julho de 2000 LEI N 9.976, de 03 de julho de 2000 LEI N 9.976, de 03 de julho de 2000 LEI N 9.976, de 03 de julho de 2000 Dispe sobre a produo de cloro e d outras providncias.
LEI N 9.984, de 17 de julho de 2000 LEI N 9.984, de 17 de julho de 2000 LEI N 9.984, de 17 de julho de 2000 LEI N 9.984, de 17 de julho de 2000 Dispe sobre a criao da Agncia Nacional de gua - ANA, entidade
federal de implementao da Poltica Nacional de Recursos Hdricos e de coordenao do Sistema Nacional de
Gerenciamento de Recursos Hdricos, e d outras providncias.
LEI N 9.985, de18 de junho de 2000 LEI N 9.985, de18 de junho de 2000 LEI N 9.985, de18 de junho de 2000 LEI N 9.985, de18 de junho de 2000 Regulamenta o art. 225, 1, incisos I, II, III, e VII da Constituio
Federal, institui o Sistema Nacional de Unidades de Conservao da Natureza e d outras providncias.
LEI N 9.990, de 21 de julho de 2000 LEI N 9.990, de 21 de julho de 2000 LEI N 9.990, de 21 de julho de 2000 LEI N 9.990, de 21 de julho de 2000 Prorroga o perodo de transcrio previsto na Lei n 9.478, de 6 de
agosto de 1997, que dispe sobre a poltica energtica nacional, as atividades relativas ao monoplio o
petrleo, institui o Conselho Nacional de Poltica Energtica e a Agncia Nacional do Petrleo, e d outras
providncias, a altera dispositivos da Lei n 9.718, de 27 de novembro de 1998, que altera a legislao
tributria federal.
LEI N 9.991, de 24 de julho de 2000 LEI N 9.991, de 24 de julho de 2000 LEI N 9.991, de 24 de julho de 2000 LEI N 9.991, de 24 de julho de 2000 Dispe sobre realizao de investimentos em pesquisa e
desenvolvimento e em eficincia energtica por parte das empresas concessionrias, permissionrias e
autorizadas do setor de energia eltrica, e da outras providncias.
LEI N 9.993, de 24 de julho de 2000 LEI N 9.993, de 24 de julho de 2000 LEI N 9.993, de 24 de julho de 2000 LEI N 9.993, de 24 de julho de 2000 Destina recursos da compensao financeira pela utilizao de recursos
hdricos para fins de gerao de energia eltrica e pela explorao de recursos minerais para o setor de cincia
e tecnologia.
LEI N 9.994, de 24 de julho de 2000 LEI N 9.994, de 24 de julho de 2000 LEI N 9.994, de 24 de julho de 2000 LEI N 9.994, de 24 de julho de 2000 Institui o Programa de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico do
Setor Espacial, e d outras providncias.
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