Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
ANDRIA MEINERZ
Concepo de experincia
em Walter Benjamin
Porto Alegre
2008
ANDRIA MEINERZ
Concepo de experincia
em Walter Benjamin
PORTO ALEGRE
2008
Kathrin
AGRADECIMENTOS
RESUMO
ABSTRACT
SUMRIO
1 Introduo .........................................................................................
19
44
51
60
67
71
ANEXO A - Poemas de um manual para habitantes das cidades Bertold Brecht ......................................................................................
76
1 Introduo
conceitual
modernidade
que
(memria,
adensam
sua
esquecimento,
concepo
tradio,
de
experincia
transmisso,
na
choque,
10
entre
filosofia,
literatura,
cinema,
arquitetura,
fotografia,
11
linear
do
pensamento
como
estamos
acostumados.
12
13
As famosas Teses que constituem seu ltimo texto, escrito em 1939 na Frana, integrante da Obra das
Passagens, podem ser consideradas uma sntese de seu pensamento e tambm o testemunho de um sujeito
exilado no contexto da Segunda Guerra Mundial.
14
Iluminista
(mais
precisamente
do
conceito
kantiano)
tem
kantiana.
continuidade
histrica
estabelecida
pela
2 Talvez isto se deva ao fato de que, como escreveu Pierre Missac: o autor dessas linhas no
foi o ltimo a ter ido de frente para trs na abordagem da obra de Benjamin MISSAC,
Pierre. Passagem de Walter Benjamin. Traduo: Lilin Escorel. So Paulo: Iluminuras, 1998.
p. 37.
15
em
seus
pequenos
mundos,
enquadradas
nos
espaos
Na
modernidade,
ao
contrrio,
prevalecem
expresses
de
Sobretudo o ensaio Pequena histria da fotografia (Kleine Geschichte der Fotographie 1931) e o trabalho A obra de Arte na poca de sua reprodutibilidade Tcnica (Das
Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit 1936-39) onde a questo da
tcnica tratada diretamente.
16
as
conseqentes
dimenses
hiperblicas dadas
essas
globo terrestre. E,
Como se d isso?
chega sem estar
quase nada mais
17
conceito
benjaminiano
de
experincia
(erfahrung)
18
19
o que indica, por exemplo, a teoria da experincia esttica cuja noo de belo, desde os
Antigos, apresenta essa dimenso outra que se processa simultaneamente ao suceder do
tempo histrico e, mais tarde, noo freudiana de inconsciente.
20
A palavra arte vem do latim ars e corresponde ao termo grego tkne, tcnica,
significando toda atividade humana submetida a regras em vista da fabricao de alguma
coisa; j mecnica, do grego mekhanik e mquina (mekhan) significam inveno,
engenhosidade, estratagema astucioso.
6 Kathrin adverte: a atitude negativa de Plato com relao arte um jogo retrico
intencional graas ao qual ele pde distinguir, de um lado, o enigma imprevisvel da arte e o
efeito incalculvel da experincia esttica e, de outro, as operaes discursivas regradas. O
discurso filosfico repousa sobre um sistema de argumentos e demonstraes que podem
ser comprovados, ao passo que o saber potico surge repentinamente como uma inspirao
atribuda a um dom divino ou a uma possesso por um deus, isto , a intervenes que o
homem no pode controlar e que permanecem inacessveis s formas regradas do
21
conhecimento humano. Ao mesmo tempo, Plato insinua que essa elevao sagrada
precisamente por ser incontrolvel pode ser fingida e com isso, degradada por charlates
que exploram a credulidade e as paixes. A essa inspirao divina do entusiasmo (possesso
do poeta pelo deus que transmite um saber fora do alcance do homem), Plato ope os
discursos racionais que refletem verdadeiros raciocnios e coerncias lingstica.
(ROSENFIELD, 2006, p.15 -16).
22
23
sem
precedentes
em
relao
experincia,
como
era
Em 1609, Galileu foi atrado pelos comentrios sobre uma nova curiosidade holandesa
chamada luneta ou culo (perspicillum, em latim, occhiale, em italiano), que podia fazer os
objetos distantes parecerem mais prximos do que estavam. O termo telescpio s ser
usado a partir de 1611. (BROLLO, Ana Paula. "Galileu Galilei: Carta Senhora Cristina de
Lorena, Gr-Duquesa de Toscana." Dissertao de mestrado Histria da Cincia. Disponvel
em: <www.cipedya.com/web/FileDownload.aspx?IDFile=161249>. Acesso em: 01 Jun.
2008. So Paulo: PUC, 2006. p. 12).
24
25
implica
sempre
numa
crtica
da
cincia
oposio
de
uma
dimenso
na
qual
cincia
experincia
esse
lugar
original?
No
seria
essa
uma
aporia
da
contemporaneidade?
Nessa rpida referncia histria da Filosofia, a observao de uma
certa coincidncia entre a concepo usual e cotidiana de experincia e as
concepes filosficas, fica evidente, principalmente a que se segue ao
empirismo moderno. Dentro desta perspectiva, comum em linguagem
corrente experincia ser sinnimo de conhecimento, mais especificamente,
conhecimento que nos transmitido pelos sentidos. Esta definio herana
da concepo kantiana de experincia. Nos Prolegmenos toda a
Metafsica Futura,
26
urge fazer a crtica a este sistema, mas o que poderia servir para o
alargamento do conceito de experincia?
Benjamin se refere primeira crtica kantiana a Crtica da razo
pura. Trata-se do que passou a ser considerado na histria da filosofia a
revoluo copernicana de Kant: no o sujeito que gravita em torno dos
objetos, mas sim os objetos que so apreendidos pelo sujeito, enquanto
fenmenos.
Ou
seja,
Kant
institui
uma
inverso
no
processo
de
1918,
publicado
postumamente,
contemporneo
da
tese
de
doutoramento "O conceito de crtica de arte no romantismo alemo" (19171919; publicado em 1920). Nesse artigo, Benjamin aponta algumas tarefas e
27
do
mundo.
Neste
sentido,
problema
da
teoria
do
28
runa e as dispersa a nossos ps. Ele gostaria de deter-se para acordar os mortos e juntar os
fragmentos. Mas uma tempestade sopra do paraso e prende-se em suas asas com tanta
fora que ele no pode mais fech-las. Esta tempestade o impele irresistivelmente para o
futuro, ao qual ele vira as costas, enquanto o amontoado de runas cresce at o cu. Essa
tempestade o que chamamos progresso. (Benjamin: 1992, p.162)
10 KANT, Imanuel. Resposta pergunta: que Ilustrao? Traduo do alemo de F. Javier
Herrero. Disponvel em: <www.ufmg.br/copeve/vest2004/que_e_ilustracao>. Acesso em 22
Ago. 2004.
11 Frente pobreza e multifacetada condio da experincia na modernidade (sobre a qual
discorre-se mais adiante), considerar vlidas experincias desprezadas pela ilustrao pode
se configurar como uma possvel resposta a essas questes. Freud, num momento histrico
posterior a Kant, ao cunhar sua teoria alicerada na descoberta (ou reconhecimento) do
inconsciente, aponta valorosas pistas a fim de esclarecer tais asseres. Benjamin, em
aluso a um quadro de Goya, escreveu que o sonho da razo engendra monstros. Cabe citar
aqui as reflexes feitas por DODDS, em Os Gregos e o Irracional, a respeito das
experincias no racionais (a loucura, a possesso, os mitos, os sonhos, etc.) mais
precisamente, sobre a atitude grega e a atitude moderna face a experincia onrica, que
29
Fazer o luto
incoerncia,
pensar at
pensamento
30
Livre
uma
(Jugendbewegung)12,
reforma
espiritual
associao
das
de
instituies
Estudantes
que
costumes
das
31
32
Os
horrores
da
primeira
guerra
mundial
suas
nefastas
33
34
desprovidos
dessa
experincia
que
nos
foi
hipcrita
ou
15Apesar
35
SHARP, Dennis.Form and Function A source book for the History of Architecture and Design
1890-1939 Londres,Granada Publishing, 1980. Pg. 72.
16
36
desenvolve-se
nas
fantasias
da
indstria
de
entretenimento,
17
37
aproximando-o
contemporaneamente,
mas
porque
ilustra
lhe
outorgava
profundo
conhecimento
daquele
povo,
18
Utilizamos aqui a traduo de Maria Amlia Cruz, feita a partir da edio da Suhrkamp Verlag, 1980, inclusa
em Sobre arte, tcnica, linguagem e poltica, Coleo Antropos, Portugal: Relgio Dgua, 1992.
38
39
capacidade
que
parecia
inalienvel,
segura
inata
de
40
20
41
heri comove causando pena e riso, mas seus feitos no servem como
exemplos de sabedoria e experincia.
Contar e ouvir histrias pressupe a condio de entregar-se ao tdio
do ritmo com que a histria narrada, ao ritmo de um trabalho artesanal em
que, pacientemente, se esquece de si mesmo e se entrega ao processo de fiar,
tecer ou confeccionar objetos. So formas de trabalho manual cujo ritmo
impresso na coisa feita, como a mo do oleiro impressa no vaso da argila.
Como escreve Benjamin (1992, p. 37): a narrativa tem gravadas as marcas
do narrador, tal como o vaso de barro traz as marcas da mo do oleiro que o
modelou. Tal imagem metafrica que aproxima o narrador e o oleiro como
tipos que deixam seus vestgios na obra (narrao/ vaso de argila), est
presente tambm no ensaio Sobre alguns temas em Baudelaire em aluso
rivalidade histrica entre as diversas formas de comunicao:
tempos
modernos,
pressa,
outrora
sinnimo
de imperfeio,
dourados fios e seus formosos cabelos, e os pequenos e pintados passarinhos, com suas
moduladas lnguas, com sua doce e melflua harmonia, tinham saudado a vinda da rosada
aurora que, deixando o brando leito do marido ciumento, pelas portas e Balces do
manchego horizonte aos mortais se mostrava e j o famoso cavaleiro Dom Quixote de la
Mancha, largando o seu famosso cavalo Rocinante e principiava a caminhar pelo antigo e
conhecido campo de Montiel? (e era verdade que por ele caminhava). (CERVANTES, cap. II:
p.88).
42
43
44
levantando,
caminhando,
trabalhando,
amando,
etc.
MP4,
de
todas
estas
tecnologias
de
produo,
reproduo
45
22
46
mais
depressa
possvel,
que
estas
se
sucedem
47
23
A palavra esttica vem do grego aisthesis, que significa sensao, sentimento. (...) a
esttica analisa o complexo das sensaes e dos sentimentos, investiga sua integrao nas
atividades fsicas e mentais do homem. Kathrin H. Rosenfield. Esttica. Rio de Janeiro:
Jorge Zahar, 2006. p. 7.
48
no
relegada
um
segundo
plano,
na
hierarquia
dos
49
Baudelaire que
Benjamin
50
51
Ainda:
Ns, de uma olhadela, percebemos trs copos em cima da mesa;
Funes, todos os rebentos e cachos e frutos que comporta uma
parreira. Sabia as formas das nuvens austrais do amanhecer de
trinta de abril de mil e oitocentos e oitenta e dois e podia comparlos na lembrana com as listras de um livro espanhol encadernado
que vira somente uma vez e com as linhas da espuma no rio Negro
na vspera da batalha do Quebracho. Essas recordaes no eram
simples; cada imagem visual estava ligada s sensaes musculares,
trmicas, etc.. podia reconstruir os sonhos, todos os entressonhos.
Duas ou trs vezes havia reconstrudo um dia inteiro; nunca havia
duvidado, cada reconstruo, porm tinha requerido um dia inteiro.
(BORGES, 1989, p. 94).
24 Borges, Jorge Luis. Fices. Traduo Carlos Nejar. 5. Edio. So Paulo: Globo, 1989. p.
88-97.
52
53
esta questo: dormir havia se tornado difcil ao pobre moo porque dormir
distrair-se do mundo (BORGES, 1989, p. 97).
Funes sempre fora afeito a algumas excentricidades, conforme
delatavam as pessoas do povoado. Mas sua caracterstica de memorioso
desenvolveu-se aps o fato dele ficar paraltico. No era apenas um lento ou
letrgico, como os melanclicos: Funes estava paralisado, imvel pernas
atrofiadas, lembranas hipertrofiadas, pois a imobilidade era nada perto de
sua percepo e memria infalveis. Jogado na pasmaceira de um rancho s
margens do pampa, preso ao catre, no se movia absorto na contemplao
das folhas da figueira ou da teia da aranha. essa imobilidade soma-se o
silncio, fator a ser considerado nesta imprecisa equao que resulta no
excesso de memria de Funes, excesso esse que atualmente entra para os
anais das cincias neurolgicas como uma afeco ou sndrome, que ainda
est sendo desvendada: a sndrome hipertimsica25. Conforme Guilherme
Kujawski, no artigo Lembrar jamais, o diagnstico da anomalia de Funes
se refere uma sndrome descoberta recentemente por neurocientistas:
25A sndrome ainda est sendo estudada a partir de casos relatados, como o de A. J., uma
mulher de 42 anos, moradora da Califrnia, que assim como Funes, tem uma memria
extraordinria e no seletiva. Ela lembra de cada dia da sua vida desde a adolescncia com
precisos detalhes. Tal caso relatado no artigo Esquecer para Lembrar: Convencida de
que a afeco era nova para a cincia, a equipe batizou-a de sndrome hipertimsica - do
grego timesis, lembrar. Desde ento, os neurocientistas identificaram vrias outras pessoas
que parecem ter caracterstica semelhante. Mas, afinal, o que toma os hipertimsicos
diferentes dos demais e o que poderiam eles nos ajudar a descobrir sobre as nebulosas
engrenagens da memria considerada normal? A raiz da sndrome hipertimsica poderia se
manifestar em qualquer um dos estgios de fixao de lembranas. Em termos gerais, uma
memria formada em trs estgios: em primeiro lugar, ela codificada, ento armazenada
e, mais tarde, recuperada. possvel que A.J. e seus colegas hipertimsicos realizem essas
trs tarefas com eficincia muito maior que o restante de ns. Mas existe outra
possibilidade, talvez mais intrigante. A extraordinria memria de A. J. poderia tambm ser
explicada por uma falha das estratgias utilizadas pelo nosso crebro para nos ajudar a
esquecer as coisas que no precisamos lembrar. Marshall, Jessica.Esquecer para lembrar.
Revista Scientific American. Disponvel em: http://www.methodus.com.br/artigos/altaperformance/esquecer-para-lembrar.asp. Acesso em:15/06/08.
54
estratgias
para
eliminar
informaes
irrelevantes
ou
26Do ponto de vista bio-fsico, estudos cientficos mapeiam zonas cerebrais responsveis
pela memria e estudos bio-quimicos alertam sobre a funo de algumas substncias na
produo e conservao da memria. A medicina, especialmente a neurocincia, tambm
desenvolveu nos ltimos anos inmeros estudos sobre a gravao e registro cerebral das
lembranas, bem como da estrutura do objeto que est sendo lembrado. (CHAU, 2004, p.
138-142).
55
27A memria uma referncia central na obra freudiana, visto que o psiquismo um
aparelho de memria. Freud no exps uma concepo de memria em seu conjunto
(LAPLANCHE, 1996, p. 512). Mas utilizou, ao longo de toda a sua obra, a expresso trao
mnsico ou mnmico, para designar a forma como os acontecimentos se inscrevem na
memria. Estes traos so depositados em diversos sistemas e subsistem permanentemente
mas s so reativados depois de investidos. Nos Estudos sobre a histeria, compara a
organizao da memria a arquivos complexos onde as lembranas se arrumam segundo
diversos modos de classificao: ordem cronolgica, ligao em cadeias associativas, grau de
acessibilidade a conscincia: A concepo Freudiana da amnsia infantil pode esclarecer a
teoria metapsicolgica dos traos mnsicos. Sabe-se que, para Freud, se no nos lembramos
dos acontecimentos dos primeiros anos no por uma falta de fixao, mas devido ao
recalque. De modo geral, todas as lembranas estariam de direito inscritas, mas a sua
evocao depende da forma como so investidas, desinvestidas, contra investidas. (idem, p.
513)
28 Cien Aos de Soledad, ttulo original, publicado em 1967, utilizando-se do que se
convencionou chamar de realismo mgico ou fantstico, conta a saga de sete geraes da
famlia Buenda, que surge de uma espcie de miasma - o casamento incestuoso entre os
primos Jos Arcadio e rsula. Os descendentes acabam por desenvolver caractersticas
fantsticas, habitando a mtica aldeia Macondo, revisitam o passado por meio da repetio
de comportamentos.
29 Conforme ANEXO B.
56
57
58
que felicidade e, pior ainda, nunca far algo que torne outros
felizes. (NIETZSCHE, 1983, p. 58)
deixam
traos;
lembrana
chaga
purulenta.
59
aprendendo
com
ele
para
transform-lo,
redimensionando-o. O passado no o aprisiona em suas celas,
paralisando-o, impedindo sua ao, uma vez que a faculdade do
esquecimento flui bem em sua vivncia. Esquecendo e recordando, o
criador engendra o presente, redimindo o passado e justificando o
futuro. O tempo corre a intermitentemente e ininterruptamente.
60
Como
conseqncia
deste
questionamento,
fica
pergunta,
61
62
potica
rememorao,
dos
trabalho
investimentos
afetivos:
de
da
Penlope
tecido
reminiscncia.
de
sua
Benjamim
preeminncia
do
acontecimento
lembrado
frente
ao
acontecimento vivido:
63
Freud,
os
sonhos
so
indicadores
de
desejos
ocultos
31
Conta-nos Benjamin que Proust evitava o sono. Seria uma insnia provocada, produtiva?
Esta bela imagem da colmia, Benjamin busca em Jean Coucteau que dizia que a cadncia
da voz proustiana obedecia as leis da noite e do mel: Submetendo-se noite, Proust vencia
a tristeza sem consolo de sua vida interior (que ele uma vez descreveu como lmperfeccion
incurable dans lessence mme du present), e construiu, com as colmias da memria, uma
casa para o enxame de seus pensamentos. (BENJAMIN, 1987, p. 38)
32 Conforme LAPLANCHE, recalque ou recalcamento (A)a operao pela qual o sujeito
procura repelir ou manter inconsciente representaes(pensamentos, imagens ou
recordaes) ligadas a uma pulso. O recalque produz-se nos casos em que a satisfao de
64
65
Ao
construir
seu
Trabalho
das
passagens
(Passagen-Werk),
das
passagens,
as
galerias
de
Paris
pareceriam
locais
experincias
autnticas.
legitimidade
veracidade
da
melanclico
nostlgico,
possibilidade
de
experincias
66
67
68
CONSIDERAES FINAIS
Fragmentos
literrios,
aforismos
salteadores,
estilhaos
de
Elementos
dispersos
em
cacos
que,
se
compostos
prope
um
retorno
uma
crtica
ao
sistema
de
Kant,
34
Traduo do espanhol. Considero que o fato de ainda no estar apta a ler e traduzir diretamente do original
alemo foi umas das principais dificuldades na realizao deste trabalho.
69
complexo,
qui
um
trabalho
posterior
este
que
aqui
apresentamos.
O tema da experincia em Benjamin nos coloca em contato com
promissores problemas: se a experincia est em crise, em franco declnio, se
o que nos resta na contemporaneidade sua degradao, ento ela no
mais possvel? Se no for possvel a experincia, o que nos resta apenas
assumir tal pobreza e sobrevivermos como autmatos, reagindo aos choques
e atropelos cotidianos em todas as esferas que constituem nosso mundo
(des)humano? O que seria um conceito de experincia superior ao kantiano?
Qual a relao das consideraes benjaminianas sobre a linguagem com seu
conceito de experincia?
Walter
Benjamin.
Apresentamos,
primeiramente
conceito
de
70
Que resta,
Se (quase) j no possumos
71
72
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
73
________. Sobre Arte, Tcnica, Magia e Poltica. Trad. Maria Luz Moita.
Lisboa: Relgio D`gua, 1992.
74
DOSSI WALTER BENJAMIN. Revista USP. So Paulo, v.15, p.6-124, set.nov. 1992.
75
76
77
A QUINTA RODA
Estamos com voc na hora que
percebe
Que a quinta roda
E a esperana lhe deixa.
Mas ns
Ainda no percebemos.
Notamos
Que voc conversa mais rapidamente
Procura uma palavra com que
Possa ir embora
Pois a questo para voc
no despertar a ateno.
Voc se ergue no meio da frase
Diz irritado que quer ir
Ns dizemos: Fique! E percebemos
Que voc a quinta roda.
Mas voc se senta.
E assim voc fica conosco na hora
Em que percebemos que a Quinta
roda.
Mas voc
No mais percebe.
Deixe que lhe diga: voc
A quinta roda
No pense que eu, que lhe digo
Sou um patife
No busque um machado, busque
Um copo dgua.
Sei que voc no ouve mais
Mas
No diga em voz alta que o mundo
ruim
Diga em voz baixa.
Pois as quatro no so demais
A quinta roda
E o mundo no ruim
cheio.
(Isto voc j ouviu dizer.)
3
A CRONOS
No queremos sair de sua casa
No queremos destruir o fogo
Queremos pr a panela no fogo.
Casa, fogo e panela podem
permanecer
E voc deve desaparecer como a
fumaa no cu
Que ningum segura.
Quando quiser se apegar a ns,
iremos embora
78
12
Inestimvel
Uma grande cabea.
Ele faz aquilo que voc tambm faria.
79
80
81
sua utilidade. Ento foi mais explcito. O letreiro que pendurou no cachao da
vaca era uma amostra exemplar da forma pela qual os habitantes de Macondo
estavam dispostos a lutar contra o esquecimento: Esta a vaca, tem-se que
ordenh-la todas as manhs para que produza o leite e o leite preciso ferver
para mistur-lo com o caf e fazer caf com leite. Assim, continuaram vivendo
numa realidade escorregadia, momentaneamente capturada pelas palavras,
mas que haveria de fugir sem remdio quando esquecessem os valores da
letra escrita.Na entrada do caminho do pntano, puseram um cartaz que
dizia Macondo e outro maior na rua central que dizia Deus existe. Em todas
as casas haviam escrito lembretes para memorizar os objetos e os
sentimentos. Mas o sistema exigia tanta vigilncia e tanta fortaleza moral
que muitos sucumbiram ao feitio de uma realidade imaginria, inventada
por eles mesmos, que acabava por ser menos prtica, porm mais
reconfortante. Pilar Temera foi quem mais contribuiu para popularizar essa
mistificao, quando concebeu o artifcio de ler o passado nas cartas como
antes tinha lido o futuro. Com esse recurso, os insones comearam a viver
num mundo construdo pelas alternativas incertas do baralho, onde o pai se
lembrava de si apenas como o homem moreno que havia chegado no
princpio de abril, e a me se lembrava de si apenas como a mulher
trigueira que usava um anel de ouro na mo esquerda, e onde uma data de
nascimento ficava reduzida ltima quarta-feira em que cantou a calhandra
no loureiro. Derrotado por aquelas prticas de consolao, Jos Arcadio
Buenda decidiu ento construir a mquina da memria, que uma vez tinha
desejado para se lembrar dos maravilhosos inventos dos ciganos. (...)
Imaginava-a como um dicionrio giratrio que um indivduo situado no eixo
pudesse controlar com uma manivela, de modo que em poucas horas
passassem diante dos seus olhos as noes mais necessrias para viver.
(MRQUEZ, Gabriel Garca. Cem anos de solido. So Paulo: Record, 1980.
p. 35-39.)