Arte rupestre da

Serra Geral de Monte Alto

- Bahia
Relatrio Tcnico
Loredana Ribeiro
Setor de Arqueologia - MHN/UFMG
junho de 2007

Arte rupestre da Serra Geral de Monte Alto (BA)

Relatrio Tcnico

Loredana Ribeiro

Ficha Tcnica

Equipe de campo: Loredana Ribeiro (coordenadora)

ngelo Pessoa Lima
Daivissom Santos
Helvcio Dolabela
Martha Maria de Castro e Silva
Ubiratan Garca-Vieira
Fotos: Loredana Ribeiro e Ubiratan Garca Vieira (pg. 4)
Relatrio: Loredana Ribeiro

Arte rupestre da Serra Geral de Monte Alto (BA)

Relatrio Tcnico

Loredana Ribeiro

ndice
Ficha Tcnica ................................................................................................................. 2
ndice .............................................................................................................................. 3
Introduo....................................................................................................................... 4
I - A Arte Rupestre da Serra Geral de Monte Alto sntese preliminar.......................... 6
Aspectos tcnicos....................................................................................................... 7
Aspectos temticos..................................................................................................... 8
Exemplos de geometrizao de figuras antropomorfas e zoomorfas....................... 10
Aspectos cronolgicos.............................................................................................. 10
II - Sobre a idade da arte rupestre brasileira ................................................................ 12
III Os locais com arte rupestre visitados.................................................................... 14
Ponto I ...................................................................................................................... 14
Ponto II ..................................................................................................................... 14
Ponto III .................................................................................................................... 17
Pontos IV e V............................................................................................................ 17
Ponto VI .................................................................................................................... 18
Ponto VII ................................................................................................................... 18
Ponto VIII .................................................................................................................. 19
Ponto IX .................................................................................................................... 20
Ponto X ..................................................................................................................... 20
IV A arte rupestre da Serra Geral de Monte Alto no contexto do Brasil Central........ 22
V Bibliografia citada e leituras recomendadas........................................................... 27

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Introduo

Em julho de 2004, aps campanha de levantamento de stios rupestres da

Serra do Ramalho, sudoeste da Bahia, a equipe do Setor de Arqueologia visitou
rapidamente uma dezena de locais com pinturas rupestres na Fazenda Nazca, na
Serra Geral de Monte Alto, a convite dos proprietrios da fazenda (ver mapa de
localizao).
A Serra Geral de Monte Alto est localizada no centro-sul da Bahia e se
desenvolve em direo geral noroeste-sudeste, prxima divisa com Minas Gerais.
Uma vasta plancie se estende entorno da serra, irrigada por lagoas e crregos.
Certamente, ela abriga os stios arqueolgicos de habitao dos usurios prhistricos da Serra Geral.

Vista da plancie a leste

da Serra Geral, com
destaque para lagoas e a
cidade de Candiba. Ao
fundo,
a
Serra
do
Espinhao.

A sul e a leste, a Serra Geral tem por vizinha a Serra do Espinhao; a oeste, os
afloramentos calcrios do carste do rio So Francisco e, a norte, a Chapada
Diamantina. Todas estas reas tm sido alvo de estudos arqueolgicos em graus
variveis de intensidade, subsidiando um quadro geral descritivo para a arte rupestre
regional. O que se pretende neste relatrio inserir as pinturas da Serra Geral de
Monte Alto neste quadro, apontando, de modo preliminar, as similaridades e as
especificidades dos stios da Fazenda Nazca em relao queles de reas mais
estudadas.

Inicialmente, apresenta-se uma sntese prvia da arte rupestre local,

apontando seus aspectos tcnicos, temticos e cronolgicos de maior destaque. Na

seqncia, discute-se brevemente as dataes disponveis para a arte rupestre
brasileira, no a modo de estimar idades para as pinturas da Serra Geral, mas para

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fornecer um contexto temporal geral dentro do qual estas pinturas podem ter sido
realizadas. Friza-se que o nico modo de atribuir idades para as pinturas atravs de
dataes, ainda no disponveis pela ausncia de escavaes arqueolgicas na rea.
Em seguida so apresentados os locais visitados e as pinturas encontradas.
Finalmente, a arte rupestre da Serra Geral de Monte Alto discutida no contexto
grfico no Brasil centro-nordeste, considerando principalmente as reas prximas mais
estudadas: sudoeste e centro da Bahia e norte de Minas Gerais.

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1415

Palmas
de Monte Alto

Mapas
de localizao
da rea de pesquisa

4245

425230

43

4315

430730

Loredana Ribeiro

142230

Candiba

BRASIL

8
9
1 a 7 e 10
1430

45

10

40

Sebastio
Larajneiras

143730

BAHIA
SALVADOR

15

SERRA GERAL
DE MONTE ALTO

ESCALA
0

150 km

750m
1445

L.RIBEIRO, 2007

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I - A Arte Rupestre da Serra Geral de Monte Alto sntese preliminar

Todos os locais visitados encontram-se no topo da Serra Geral e so bastante
prximos entre si, a algumas dezenas de metros uns dos outros. Depois que se
alcana o topo da serra, o acesso aos pequenos abrigos ou blocos pintados
extremamente fcil. Apenas dois deles (Pontos I e VI) possuem rea abrigada de
tamanho suficiente para comportar algumas pessoas; somente o abrigo I possui piso
sedimentar regular, os demais apresentam grande quantidade de blocos rochosos no
cho.
O que predomina na rea visitada so blocos arenticos cujas faces abrigadas
receberam pinturas. Os painis esto sempre ao alcance da vista, geralmente nas
superfcies lisas e verticais que correspondem aos suportes abrigados disponveis.
Novamente, o abrigo I se diferencia: apenas nele as superfcies disponveis so
horizontais e inclinadas, formando o teto baixo do abrigo que recebeu inmeras
pinturas.

Acima, mataco de arenito com pinturas em

face abrigada, Ponto IX. Ao lado, abrigo com
teto baixo inclinado e piso sedimentar regular,
Ponto I.

Aspectos tcnicos
A arte rupestre dos locais visitados na Serra geral compreende principalmente
pinturas, quase sempre em monocromia de vermelho, em vrios tons, seguido pelo
laranja e amarelo.
De modo geral, as tintas rupestres pr-histricas eram obtidas a partir da
triturao de pigmentos minerais (sobretudo xidos de ferro e mangans) e posterior

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diluio em gua. Especula-se que materiais orgnicos possam ter sido misturados a
esta composio bsica, com a funo de ligantes, para garantir sua fixao nos
suportes rochosos, mas as anlises qumicas j realizadas com pigmentos de pinturas
brasileiras no encontraram nenhuma matria orgnica. Na Serra Geral as tintas
parecem ter sido aplicadas principalmente com o uso dos dedos, ocasionalmente
encontramos traos muito finos que sugerem o uso de pincis. Outra tcnica utilizada,
em menor escala, foi o crayon. Neste caso, trata-se da aplicao do pigmento bruto ou
processado e seco, na forma de lpis.
A foto abaixo d exemplos das tcnicas observadas de execuo dos
grafismos rupestres da Serra: no alto da foto, h figuras feitas a tinta, aplicada
parede com os dedos e possivelmente com pincis (traos mais finos). O ziguezague
na parte inferior da foto foi desenhado a crayon, com um basto de pigmento seco ou
com

aplicao

direta do mineral na
parede (um seixo de
hematita,

por

exemplo)

Aspectos temticos
A temtica local preponderantemente antropomrfica (de forma humana),
mas as figuras zoomrficas (de forma animal) aparecem com freqncia, sobretudo
acompanhando os seres humanos. Menos numerosos so os grafismos de formas
geomtricas bsicas e no observamos nenhuma representao fitomrfica (figuras de
vegetais).
Os seres antropomrficos tm tamanhos variados, entre 3 e 30cm, e podem
ser desde esquemticos (apenas um trao para indicar o corpo e quatro menores,
sugerindo membros inferiores e superiores)
at bastante realistas e com forte sugesto de
movimento (membros e corpos sinuosos,
evocando danas frenticas). Alguns tm
corpos redondos, outros corpos alongados;
vrios deles apresentam dedos.

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Exemplos de figuras humanas pintadas na Serra Geral

Os zoomorfos so veados, lagartos, tartarugas, aves e possveis aranhas. Em

vrios locais aparecem quadrpedes no identificados (porcos-do-mato? veados
estilizados?) e criaturas pouco realistas, de corpos alongados e retorcidos, que
sugerem representaes de fauna
mtica (seres que no existem na
natureza).

Exemplos de pinturas zoomorfas

Os grafismos geomtricos, por sua vez, so raros e simples. Aparecem

sobretudo pentes, bastonetes e crculos, ocasionalmente encontramos pontos,
ziguezagues e figuras anelares
com uma cruz interna.

Exemplos
de
formas
geomtricas pintadas na Serra
Geral

Todas estas grandes categorias de figuras (antropomorfos, zoomorfos e

geomtricos) se articulam entre si e umas com as outras, por vezes formando
elaboradas composies de grafismos nos painis.
As figuras antropomorfas raramente aparecem isoladas, esto em pares ou
pequenos grupos (at quatro figuras), ou em alinhamentos horizontais de figuras
dispostas lado a lado. So cirandas, onde as figuras se unem pelos braos e/ou
pernas. Os grafismos zoomorfos podem aparecer isolados ou em pequenos grupos.
Apenas em um local (Ponto VIII) observamos um longo alinhamento de quadrpedes
(porcos? ou veados?), onde mais de uma dezena de figuras foram dispostas em fila
indiana. J os geomtricos geralmente foram dispostos isolados uns dos outros e
prximos aos seres vivos.
Das articulaes entre grafismos de categorias distintas, as que mais que se
destacam so aquelas notadas entre figuras de seres vivos e geomtricas.
A associao temtica entre figuras humanas e geomtricas d-se em
representaes que mostram a passagem de um tema a outro. Assim, antropomorfos

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de corpo redondo, cabea e quatro membros so representados ao lado de figuras

similares, mas com apenas dois membros, e figuras circulares sem cabea ou pernas,
apenas braos. Finalizando o trocadilho grfico, encontramos apenas uma figura
circular.
Jogo similar encontrado entre figuras de aves, onde o animal aparece
representado com suas asas abertas, em seguida esquematizado em traos lineares
evocando as pernas e asas (sem
cabea ou corpo), at finalmente
ser representado apenas por um
bastonete ou um pente (forma
geomtrica das asas abertas).

Exemplos de geometrizao de
figuras antropomorfas e
zoomorfas

Aspectos cronolgicos
Este repertrio temtico no foi representado de modo sincrnico nos
pequenos abrigos do topo da Serra Geral. Notamos sinais de cronologia relativa entre
as figuras, correspondentes a superposies entre figuras realizadas com tintas de
cores e tons distintos, e sutis diferenas nos graus de ptina dos grafismos (provocada
pelo intemperismo das tintas depois de aplicadas ao suporte). Os abrigos mais ricos
em figuras so os que mais apresentam estes sinais de diacronia (SGMA I e II). No
abrigo II, por exemplo, notamos quatro nveis de superposies de tintas distintas,
evocando uma elaborao paulatina do painel. Todavia, de modo geral, formas muito
semelhantes aparecem em tintas diferentes que se superpem, e as mesmas
associaes temticas podem aparecer pintadas com tintas diferentes. A nica
exceo so as figuras a crayon, que s mostram geomtricos e aparecem sobre as
figuras feitas tinta (antropomorfos, zoomorfos e geomtricos).
Podemos estimar que os grupos de autores destas figuras permaneceram
algum tempo na rea, o suficiente para voltar algumas vezes nos mesmos lugares e l
deixar novas pinturas na rocha, ao lado de outras mais antigas. Mas no podemos
avaliar a quanto tempo foi isso ou quanto tempo decorreu entre a realizao das
pinturas mais antigas e das mais recentes. Estimativas de idade para a arte rupestre
somente so possveis com dataes das prprias figuras ou com apoio de outros
dados arqueolgicos.

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PAREDE

2,12m
ao piso

PAREDE
TETO
1,15
ao piso

SGMA II momento 1
(laranja) de pinturas

TETO

2,16m
ao piso

10

30cm

PAREDE

2,12m
ao piso

PAREDE
TETO
1,15
ao piso

SGMA II momentos 1
(laranja) e 2 (vermelho
escuro) de pinturas

TETO

2,16m
ao piso

10

30cm

PAREDE

2,12m
ao piso

PAREDE
TETO
1,15
ao piso

SGMA II momentos 1
(laranja), 2 (vermelho
escuro) e 3 (amarelo)
de pinturas

TETO

2,16m
ao piso

10

30cm

PAREDE

2,12m
ao piso

PAREDE
TETO
1,15
ao piso

TETO

2,16m
ao piso

10

30cm

SGMA II momentos 1
(laranja), 2 (vermelho
escuro), 3 (amarelo) e
4 (vermelho vivo) de
pinturas

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II - Sobre a idade da arte rupestre brasileira

Boa parte do fascnio que a arte rupestre exerce sobre ns reside na
curiosidade que ela nos desperta. Quem, defronte a um painel de figuras, no se
perguntou o que aquilo significaria? Afinal, por que e por quem foram feitas as pinturas
e gravuras rupestres brasileiras? Para decorar os abrigos rochosos, para relatar mitos
e acontecimentos histricos, para passar o tempo ou marcar o local de tesouros
escondidos, como se ouve s vezes nos sertes brasileiros? Qualquer pessoa da tribo
podia deixar suas marcas em suportes rochosos, ou esta prtica era restrita a
indivduos ou segmentos sociais especficos? Estas perguntas so de difcil resposta
porque dos autores da arte rupestre sobraram apenas vestgios materiais. Suas idias
e motivaes originais so alvo de reflexes e inquritos desde muito tempo (ver
Prous e Ribeiro 2007b para maiores reflexes sobre indagaes deste tipo). Todavia,
uma outra questo importante levantada pela arte rupestre tem obtido respostas
atravs das pesquisas arqueolgicas brasileiras: quando foram realizados os
grafismos rupestres?
Pesquisas desenvolvidas nas ltimas dcadas obtiveram dataes para arte
rupestre que indicam que esta prtica extremamente antiga no Brasil, podendo ter se
iniciado h cerca de 9.000 anos atrs, ou at antes disto. Estas dataes foram
obtidas em stios do norte de Minas Gerais, prximo divisa com a Bahia, e no
sudeste do Piau.
No norte de Minas Gerais (Vale do Peruau) e no sudeste Piau (Serra da
Capivara) foram encontrados testemunhos de arte rupestre enterrados em camadas
arqueolgicas de 6 a 9.000 anos atrs. Estas camadas arqueolgicas possuam restos
de fogueiras pr-histricas construdas antes e depois do soterramento do suporte
rochoso com arte rupestre (blocos abatidos, fragmentos de parede ou base de
parede). A anlise dos carves destas fogueiras resultou nas recuadas dataes de
at quase dez milnios (mtodo de datao por C14). Tambm desta poca a
datao de um importante achado na Amaznia: gotas de tintas foram encontradas
num piso arqueolgico de 9.000 anos de idade (Pessis 1999; Prous 1999b; Roosevelt
1999). Outrossim, h casos de datao direta por carbono 14 do pigmento das
prprias figuras, que forneceram idades entre menos de 2.000 e cerca de 4.000 anos
em Minas Gerais e no Piau (Russ e outros 1990, Rowe 2000). Mais numerosas, so
as dataes para vestgios indiretos da prtica da arte rupestre, enterrados nos pisos
dos abrigos, como produo de pigmentos e tintas, encontrados em vrios stios do

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Brasil central e nordeste, alm do caso j mencionado da Amaznia (Vilhena-Vialou

2005; Martin 1997). Tambm h exemplos de datao relativa por temtica: no norte
de Minas Gerais e no sudoeste da Bahia (Serra do Ramalho), encontramos
representaes de vegetais cultivados (Prous 1999a, Ribeiro 2006). Os vegetais
cultivados aparecem na regio h cerca de 2.000 anos atrs, conforme o registro
arqueolgico. Mas estima-se que o cultivo de vegetais tenha comeado a se
desenvolver nestas reas h mais tempo, talvez desde aproximadamente 4.000 anos
(Prous 1996-97). A presena de pinturas de ps milho, possivelmente de amendoins,
mandiocas e outras razes indica que os autores destas pinturas eram da mesma
poca ou mais recentes que os primeiros grupos de agricultores da regio.
Estas informaes so de extrema utilidade para pensarmos a profundidade
cronolgica da arte rupestre do Brasil central. Mas elas dizem respeito a stios e
conjuntos estilsticos especficos (tradies Nordeste, So Francisco e Complexo
Montalvnia). Sem o apoio de alguma datao como as mencionadas acima, no h
como estimar idades para as pinturas da Serra Geral de Monte Alto. Para obt-las,
seria preciso investir num levantamento sistemtico de stios rupestres e assim
localizar abrigos que possam ser escavados para anlise e datao do restante da
cultura material dos indgenas pr-histricos (por exemplo, vestgios de ferramentas,
instrumentos

domsticos,

fogueiras),

eventualmente

recuperando

indcios

arqueolgicos que possam ser relacionados s pinturas.

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III Os locais com arte rupestre visitados

Ponto I
O stio dista cerca de 2,5km da sede da Fazenda Nazca e aproximadamente
600m de uma nascente. Trata-se de um pequeno abrigo, com aproximadamente 16m
de extenso, 5m de profundidade mxima e 2,5m de altura, onde o teto inclinado
mais elevado. O abrigo aberto para leste e apresenta piso sedimentar regular com
blocos abatidos nas extremidades. No observamos materiais arqueolgicos em
superfcie.
As pinturas esto espalhadas por todo o teto. So figuras antropomorfas,
zoomorfas (tatu, tartaruga, ave, lagartos e quadrpedes) e geomtricas (redes,
bastonetes, figuras losangulares, pentes e semilunares) em monocromia (vrios tons
de vermelho ou laranja) e bicromia (vermelho e amarelo). O suporte est descamando
em vrios pontos, o que j destruiu parcial ou completamente vrias figuras. Ninhos de
insetos atravessam o teto, cobrindo pinturas e contribuindo para a deteriorizao do
painel rupestre.
Ponto II
A cerca de 40m do abrigo I h um grande bloco rochoso que forma uma
pequena rea abrigada, com aproximadamente 4m de extenso, por 3m de largura e
2,5m de altura. Esta rea est voltada para oeste e todas os suportes abrigados
disponveis receberam pinturas. O painel principal rene o maior agrupamento de
figuras dentre os stios visitados na rea.
As pinturas so principalmente de seres vivos, antropomorfos e zoomorfos
dispostos em belos arranjos (rever prancha na pgina 10). Destacam-se, neste
pequeno abrigo, as figuras antropomorfas e zoomorfas com forte sugesto de
dinamismo, como se estivessem em movimento e um longo alinhamento de
antropomorfos de braos dados, como se danassem uma roda ou ciranda.
Acompanhando estas figuras que evocam movimento, h grafismos bastante
esquemticos e outros que
mostram a transformao da
figura

humana

em

figura

geomtrica.

Ciranda de antropomorfos do
Ponto II, em suporte com
descamaes

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Serra Geral de Monte Alto - abrigo 1

croquis topogrficos
arenito
piso sedimentar

P pinturas rupestres
limite da rea abrigada
A
A

perfil topogrfico

N
A
A

2,5

5m

L.RIBEIRO, 2007

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arenito
piso sedimentar

P pinturas rupestres
limite da rea abrigada
P

perfil topogrfico

Serra Geral de Monte Alto - abrigo 2

croquis topogrficos e reproduo de
painel de arte rupestre

P
P

2m
A

L.RIBEIRO, 2007

16

Escorrimentos minerais e insolao promovida pelo sol da tarde que bate em

cheio no painel tm contribudo para o desbotamento das figuras. Em outros pequenos
painis, nota-se descamao dos suportes e a perda parcial de grafismos.
Ponto III
Distante cerca de 50m do abrigo II, este local possui configurao e dimenses
similares. No piso rochoso deste abrigo, observamos lascas de arenito, vestgios do
trabalho pr-histrico com a pedra. As pinturas de antropomorfos e geomtricos so
pouco numerosas e ocupam pequenos suportes verticais abrigados, mas sua
visibilidade comprometida por
agentes naturais de degradao.
Depsitos

de

escorrimentos

sedimentos,
minerais

insolao danificam as pinturas.

Painel de pinturas cobertas por

escorrimentos minerais, abrigo III

Pontos IV e V
A aproximadamente 50m do ponto III h dois outros blocos com faces
abrigadas, onde foram pintadas poucas figuras. No ponto IV so bastonetes (ou grade
vestigial) e alguns antropomorfos. O ponto V mostra um pequeno conjunto de figuras
antropomorfas e geomtricas, onde se v exemplos do jogo de esquematizao das
figuras humanas. Tambm
neste local h figuras em
crayon, que se sobrepem
s demais.

Painel de pinturas do Ponto

V

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Ponto VI
Este o maior abrigo dos visitados, composto por um grande bloco que forma
uma rea abrigada de cerca de 15m de extenso, por 8m de largura ou profundidade e
6m de altura. O abrigo est exposto para nordeste e seu piso composto
principalmente por blocos abatidos de tamanhos variados. H um ponto de gua
corrente a cerca de 100m de distncia.
As pinturas esto em suportes verticais e lisos e consistem principalmente em
seres antropomorfos, em vrios alinhamentos horizontais. Tambm esto presentes os
jogos de esquematizao das figuras. Destaca-se, neste abrigo, uma grande figura
que

evoca

uma

tartaruga,

com

aproximadamente

40cm

de

comprimento.

Escorrimentos minerais e descamamentos afetam as superfcies rochosas pintadas.

Vista do abrigo VI

Grande zoomorfo (tartaruga?)

Alinhamentos de figuras humanas esquematizadas

Ponto VII
Trata-se de pequeno abrigo cujas dimenses aproximadas so 8m de
cumprimento, 5m de largura e 6m de altura mxima, exposto para nordeste. No piso
do abrigo, observamos blocos lascados de arenito. Nas paredes, h pinturas em
vermelho e laranja.

18

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As pinturas representam antropomorfos pouco realistas, cirandas, redes e

crculos concntricos em laranja, acompanhados por grandes figuras biomorfas
(antropomorfas ou zoomorfas/) em vermelho escuro, com cerca de 30-40cm de
tamanho. Sobre estas figuras, foram desenhadas grades em crayon laranja.

Ponto VIII
O Ponto VIII corresponde a um bloco rochoso cujos abatimentos formam
pequenas reas de paredes verticais abrigadas, onde h pinturas rupestres em laranja
e vermelho.
Nele encontramos a nica cena da rea, envolvendo animais e seres humanos.
Acima de um extensa fila indiana de quadrpedes, quatro pares de figuras
antropomorfas com os braos erguidos parecem espantar os animais. Trata-se de
representao de uma caada coletiva, onde as presas so conduzidas a uma
armadilha? Entre outras figuras do stio, destaca-se um grande zoomorfo, similar a
uma ave, e um quadrpede de corpo alongado e sinuoso.

Seres
zoomrficos
e
antropomrficos pintados no Ponto
VIII

19

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Ponto IX
Trata-se de um mataco de arenito, com cerca de 2m de altura, com pinturas
em uma pequena superfcie abrigada na lateral do bloco. O conjunto representado
mostra trs aves, em estgios
distintos

de

esquematizao,

associadas a trs figuras no

identificadas (zoomorfos?).
No

local

tambm

vestgios e garimpo recente de

quartzo.
Esquematizao de aves, Ponto IX

Ponto X
Como nos demais locais, o Ponto X corresponde a um bloco no topo da serra
com faces abrigadas que receberam pinturas. O bloco possui cerca de 4m de altura e
o suporte pintado est exposto para noroeste.
As pinturas so de antropomorfos e zoomorfos, esquemticos e realistas,
acompanhados por figuras geomtricas, como grades e bastonetes. Destaca-se um
par de antropomorfos, um trs vezes maior que o outro, cujos membros sinuosos
sugerem uma dana. Todas as figuras so em laranja ou vermelho. O suporte pintado
tem sido afetado por fortes escorrimentos
minerais que cobrem parcialmente as figuras e
por

insolao,

levando

ao

desbotamento

paulatino das pinturas.

Ponto X, painel de pinturas sob ao da

insolao de escorrimentos minerais (acima) e
par de seres antropomorfos (ao lado)

20

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Quadro de coordenadas dos locais com arte rupestre mencionados no texto:

Ponto
I
II
III
IV
V
VI
VII
VIII
IX
X

Coordenada UTM
722944/8400962
722921/8400944
722791/8400958
722764/8400960
722711/8400920
722731/8400946
722665/8400924
722465/8400760
722796/8400908
722860/8400986

Coordenada Geogrfica
142716.9/425554.7
142717.5/425555.5
142717.1/425559.9
142717.0/425600.8
142718.3/425602.5
142717.5/425601.9
142718.2/425604.1
142723.6/425610.7
142718.7/425659.7
142716.2/425557.6

21

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IV A arte rupestre da Serra Geral de Monte Alto no contexto do Brasil

Central
Podemos comparar as pinturas da Serra Geral com a arte rupestre de outras
reas do nordeste e centro do Brasil, onde os estudos arqueolgicos so mais
intensos, em busca de marcadores temticos, estilsticos e paisagsticos que permitam
associar conjuntos de reas distintas. Assim, podemos contextualizar de modo
preliminar a arte rupestre da Serra Geral num contexto geogrfico maior e,
eventualmente, levantar algumas questes que permitam orientar projetos futuros de
pesquisa na rea.
As reas com arte rupestre mais prximas Serra Geral de Monte Alto que so
ou j foram estudadas intensivamente por equipes de arqueologia so a Serra do
Ramalho, no sudoeste da Bahia (Ribeiro 2006; Schmitz e outros 1997); a Chapada
Diamantina, no centro da Bahia (Caldern 1970; Morales Jr. e Cunha 2002) e
Montalvnia e Vale no Peruau, ambos no norte de Minas Gerais (Isnardis 2004;
Ribeiro 2006; Ribeiro e Isnardis 1996-97; Silva 1996-97). Vrios conjuntos estilsticos,
chamados de tradies rupestres, foram identificados nestas reas. Os principais so
as tradies Nordeste, Agreste e So Francisco e o Complexo Montalvnia, sendo que
as pinturas da Serra Geral guardam mais caractersticas em comum com este ltimo
conjunto, como se l a seguir.

Complexo Montalvnia

O conjunto temtico mais tpico do norte de Minas Gerais e do sudoeste da

Bahia, o Complexo Montalvnia, apresenta-se em pintura e gravura. Caracterizado por
uma relativa restrio temtica, este conjunto comporta essencialmente figuras
antropomorfas e bio-antropomorfas1 (as que mais aparecem) e geomtricas. Os seres
antropomorfos possuem grande diversidade morfolgica e variadas sugestes de
movimento. Alguns so muito esquematizados, outros apresentam detalhamento
anatmico (dedos, sexo, ps e mos destacados). J os grafismos geomtricos so
sempre muito simples, tanto em gravura quanto em pintura, e correspondem
principalmente a figuras semilunares, anis, grades, pentes, ziguezagues,
alinhamentos de pontos e linhas sinuosas. Ps, objetos (armas, cestas e outros
possveis instrumentos), zoomorfos (lagartos, tartarugas e veados) e, raramente, sis
1

Classificamos como bio-antropomorfos aqueles grafismos que, embora muito esquematizados, sugerem
figuras antropomorfas e apresentam-se envolvidos nas mesmas associaes temticas em que aparecem
essas ltimas.

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tambm podem parecer em painis Montalvnia, mas nunca so to numerosos

quanto as figuras das primeiras categorias descritas.

Exemplos de pinturas e gravuras

do Complexo Montalvnia

30 cm

Lapa dos Desenhos dos ndios, Serra do Ramalho/BA

20 cm

Lapa da Mamoneira, Montalvnia/MG

(Fonte: Ribeiro 1996-97)
10 cm

Abrigo do Sol, Peruau/MG

Gravuras da Lapa do Posseidon, Montalvnia/MG (Acervo do SA-MHN/UFMG)

As associaes temticas sistematicamente relacionam figuras antropomorfas

ou antropomorfizadas s demais figuras (geomtricas, ps, armas, sis, etc.).
Algumas vezes estas associaes envolvem figuras mais realistas, deixando evidente
a relao entre figura humana e figura geomtrica ou ps, armas, etc. Outras vezes as
associaes apenas so percebidas em anlises contextuais dos painis, onde se
observam jogos grficos de transformao de figuras no humanas (ps, armas,
geomtricos) em seres antropomorfizados.
Estima-se que as representaes em gravura do Complexo Montalvnia
possam ter se iniciado h muito tempo atrs. Na Lapa do Boquete (Vale do Peruau,
MG) foi encontrado um bloco com gravuras de redes, anis, biomorfo e linhas
sinuosas, enterrado entre 9.000-7.000 AP (Prous, 1999). Fortes diferenas no grau de
ptina de pinturas e gravuras no norte mineiro e sudoeste baiano sugerem que este
repertrio temtico tenha sido representado ao longo de muito tempo (Ribeiro 2006).
Em abrigo no sudeste do Piau, na Serra da Capivara, um painel com gravuras
similares s encontradas no norte de Minas Gerais, foi encontrado enterrado no piso
arqueolgico, permitindo estimar sua idade em cerca de 8.000 anos (Pessis, 2002).

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Exemplos de associaes
entre pinturas antropomorfas e geomtricas
no Complexo Montalvnia

A - Lapas do Drago, Montalvnia/MG e Vazante Cercada, Serra do Ramalho/BA; B - lapas do Piolho de Urubu e Hora, Vale do Peruau/MG;
C - Vazante Cercada; D - Lapa dos Desenhos, Vale do Peruau/MG; E - Lapa do Tiko, Vale do Peruau/MG; F - Lapa do Drago

Na regio onde este conjunto melhor estudado (norte de MG e sudoeste da

BA) nota-se que a distribuio espacial destes dois estilos, um em gravura e um em
pintura, pode ser assim caracterizada: o estilo de gravuras busca um peculiar suporte
polido e lustroso, normalmente encontrado em pisos no fundo dos abrigos e de
condutos, ou nas bases de colunas e paredes, quase sempre em reas de penumbra suas representaes esto concentradas onde estas superfcies so disponveis. As
figuras do estilo em pinturas so to mais numerosas quanto mais numerosos so os
suportes horizontais escalonados e/ou verticais irregulares do abrigo; elas esto na
maior parte dos stios rupestres conhecidos no norte mineiro e sudoeste baiano,
menos na maior parte dos abrigos com gravuras Montalvnia. H uma clara partio
do espao Montalvnia que inicialmente ope abrigo de gravar a abrigo de pintar. Uma

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segunda diferena encontrada no interior dos abrigos utilizados: as gravuras esto

nos pisos ou bases de paredes, as pinturas esto em paredes de mdia altura ou tetos
baixos (Ribeiro 2006:272-281).
Na Serra Geral de Monte Alto encontramos este repertrio temtico
representado com algumas variaes na seleo tcnica e temtica e na escolha dos
suportes. No acervo rupestre por hora conhecido, esto ausentes as representaes
em gravuras. Em boa medida, isto pode estar relacionado ausncia do suporte tpico
destas manifestaes, apenas encontrado em abrigos calcrios.
As pinturas, por sua vez, mostram na Serra Geral a mesma nfase em
representaes humanas encontrada nas demais reas de ocorrncia do Complexo
Montalvnia, assim como os trocadilhos grficos (passagem da figura humana figura
geomtrica ou vice-versa). Tambm est presente a forte sugesto de movimento nas
figuras antropomorfas, representada atravs de corpos retorcidos e membros longos e
sinuosos. Se por um lado faltam as armas (propulsores, seteiras e outros), freqentes
nos painis do norte mineiro e norte baiano, as figuraes de animais so mais
comuns na Serra Geral que nestas outras reas.
Quanto ao uso dos suportes, nota-se que as superfcies da Serra Geral que
foram escolhidas para acolher estas pinturas so sempre bem visveis e destacadas,
enquanto no norte de Minas Gerais e sudoeste da Bahia, geralmente os suportes so
discretos e pouco visveis. Ainda no que diz respeito aos atributos fsicos dos locais
pintados, h outra caracterstica em comum entre estas representaes, seja na Serra
Geral, seja nas outras reas pesquisadas: o uso sistemtico dos espaos abrigados
disponveis, independente de seu tamanho ou rea abrigada. Na Serra do Ramalho,
em Montalvnia ou no Vale do Peruau, observa-se que as pinturas e gravuras
Montalvnia foram representadas desde os grandes abrigos at as pequenas tocas e
cavidades rochosas, desde que haja suporte abrigado e liso (Ribeiro 2006). Na Serra
Geral, a grande quantidade de locais pintados muito prximos entre si e quase sempre
em blocos ou mataces com faces abrigadas, que no chegam a formar abrigos,
sugere uma situao similar. Neste caso, pode tratar-se de uma ocupao sistemtica
dos suportes rochosos do territrio ocupado pelas comunidades de autores da arte
rupestre, eventualmente promovendo uma domesticao radical da paisagem, tal
como se observa nas demais reas estudadas.
As diferenas entre as pinturas da Serra Geral e aquelas do sudoeste da Bahia
e do norte de Minas Gerais, tais como ausncia de armas, ps e figuras geomtricas
em maior quantidade; predileo por suportes visveis e destacados, no lugar de
superfcies discretas e pouco visveis, podem caracterizar um novo estilo de pinturas
do Complexo Montalvnia, distinto daqueles j conhecidos. Os estudos j realizados

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nas reas crsticas, mostram uma profunda adequao entre as pinturas e gravuras
Montalvnia e o ambiente calcrio (Prous e Ribeiro 2007a; Ribeiro 2006). preciso ter
em mente que as populaes pr-histricas se relacionavam de modos particulares
com

seu

meio

ambiente

circundante,

criando

paisagens

antropognicas,

transformadas, inclusive atravs da arte rupestre, de acordo com suas modulaes

sociais e culturais. Como a Serra Geral apresenta um meio circundante (abrigos
arenticos, gua superficial, campo rupestre e cerrado) bastante distinto daquele
presente na Serra do Ramalho, Montalvnia e Peruau (onde predominam grandes
abrigos e cavernas calcrias, rios subterrneos e vegetao de cerrado e caatinga)
possvel que os grupos humanos que a habitaram na pr-histria tenham desenvolvido
diferentes formas de atuao e transformao desta paisagem, mesmo mantendo
afinidades culturais com as comunidades do norte mineiro e sudoeste baiano.
preciso intensificar as pesquisas arqueolgicas na rea para encontrar outros
stios rupestres e ampliar a amostra de locais conhecidos. Assim ser possvel, por
exemplo, identificar os tipos de abrigos e suportes disponveis na Serra Geral e
investigar possveis relaes especiais entre pinturas e suportes especficos. Existem
outros tipos de abrigo nas encostas e bases da Serra? Quais as caractersticas da arte
rupestre destes locais? As pinturas que conhecemos somente foram representadas
nos mataces rochosos no topo da serra ou aparecem em diferentes tipos de abrigos?
Existem outros estilos pintados ou gravados na rea? Qual a cronologia relativa entre
eles? Fundamentalmente, preciso localizar e escavar abrigos e stios a cu-aberto
na rea, para buscar datar e contextualizar a arte rupestre local no registro
arqueolgico dos habitantes pr-histricos da Serra Geral. Esta arte rupestre seria to
antiga quanto as representaes similares do norte de Minas Gerais? Ou, pelo
contrrio, seria posterior, ocasionalmente relacionada a contatos entre grupos e
movimentao territorial de idias e conceitos grficos, ou mesmo deslocamento
geogrfico de populaes humanas para reas vizinhas?
A Serra Geral de Monte Alto sem dvida guarda um belo acervo de pinturas
rupestres a espera de estudos sistemticos que ofeream maiores informaes sobre
suas antigas comunidades de habitantes. Assim, beleza cnica e grfica da serra
poderemos acrescentar dados sobre a dieta alimentar, as tecnologias e os rituais,
entre outros aspectos da vida na pr-histria.

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V Bibliografia citada e leituras recomendadas

Bibliografia citada
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