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A Crise do Modernismo

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Unidade - A Crise do Modernismo


MATERIAL TERICO

Responsvel pelo Contedo:


a
Prof . Ms. Daniele Ornaghi SantAnna

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A CRISE DO MODERNISMO

1. Antecedentes Histricos.
O final do sculo XIX e incio do sculo XX testemunharam o surgimento
de uma convergncia cultural e intelectual, cujas implicaes foram vistas em
diversos campos da atividade humana. Esse movimento refletiu-se nas artes,
literatura e como seria de esperar, na produo arquitetnica. Tal movimento
foi chamado de Movimento Moderno.
Esse movimento foi caracterizado principalmente pela rejeio aos
estilos histricos do passado, representada pela averso ao excesso de
ornamentos, conforme pode ser visto na obra de Adolf Loos, que considerado
um dos pioneiros da arquitetura moderna, Ornamento Crime (1908), uma
critica excessiva importncia dada pelos arquitetos com elementos
superficiais e supruos (S, 2005).
Essa obra foi uma das precursoras desse novo estilo, e essa nova
tendncia buscava sempre a soluo mais simples para os projetos e mtodos
de construo, empregando apenas ocasionalmente motivos ornamentais
como elementos articuladores. Apresentou uma concepo arquitetnica
baseada na funcionalidade. Suas obras mais clebres e importantes so a
moradia Steiner (1910) e a moradia de Michaelplatz (1910-1911), em Viena, e
a residncia Tzara, em Paris.
Foi um movimento de contracultura, discutindo aspectos sociais,
culturais, literrios e artsticos. A liberdade criativa era bastante valorizada e
incentivada. Tudo que refreasse a criao era considerado ultrapassado e
prontamente repudiado.

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Os arquitetos modernistas encaravam o adorno como um elemento


caracterstico dos estilos histricos, conflitante com os seus preceitos. As idias
das vanguardas artsticas das dcadas de 1910 e 1920 estavam plenamente
arraigadas nos ideais da arquitetura moderna, marcadamente aquelas que
almejavam a criao de peas e espaos abstratos e geomtricos. Isso traduz
exatamente o conceito que a arquitetura reflete o Zeitgeist (esprito do tempo),
sendo que um movimento arquitetnico s pode ser plenamente compreendido
na medida em que ele visto como uma expresso da realidade de sua poca.
O modernismo na arquitetura teve incio na primeira dcada do sculo
XX, representando uma ruptura com a tradio arquitetnica prvia, que
preconizava tcnicas construtivas pouco inovadoras, ornamentao em
profuso e ostensiva, formas que buscavam o belo, a plstica.
Os avanos tcnicos no campo da engenharia possibilitaram o emprego
de novos materiais construtivos objetivando dar leveza s estruturas das
edificaes (como o ferro), permitiu que a altura dos edifcios construdos fosse
cada vez maior com um nmero de andares bem superiores s tcnicas
tradicionais.. Novas formas mais arrojadas uma mudana surgiram graas ao
emprego das peas pr-moldadas produzidas em escala industrial, o que
reduziu tambm o tempo de construo.
No modernismo estabelecido um novo paradigma para a arquitetura: a
ordem moderna, que integra a tcnica, a funcionalidade e a arte. Contudo,
quando a ordem moderna criada, um novo cenrio j se encontra em
construo e este ser uma realidade aps o fim da Segunda Guerra Mundial.
As mudanas sociais que ocorreram criaram uma nova classe mdia, com
perfil intelectual bem diferente da burguesia tradicional e com elevado poder
aquisitivo. Esses trabalhadores autnomos anseiam um lugar em meio
burguesia so o pano de fundo para o surgimento do ambiente ps-moderno.
Temas como o acelerado crescimento demogrfico das cidades
europias no sculo XIX, que iniciou aps a Revoluo Industrial, tornou o
ambiente urbano deletrio e transformou o solo num elemento de especulao
imobiliria, com preos flutuantes de acordo com as variaes do mercado. O
aumento da densidade populacional implicou em uma verticalizao das

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edificaes urbanas, especialmente das regies centrais, assim como a


ocupao perifrica. Estas foram as conseqncias mais evidentes desse
fenmeno.
Diante dessa situao urbana, realizou-se o Congresso Internacional de
Arquitetura Moderna CIAM (ou em francs Congrs Internationaux
d'Architecture Moderne), que colaborou com a definio dos parmetros
modernos de planejamento urbano. Com certa influncia dos utopistas
(especialmente vista na questo das cidades-jardim), nasce o manifesto Carta
de Atenas, de Le Corbusier e apresentada no IV CIAM.
Entre outras coisas, esse manifesto continha propostas de verticalizao
das edificaes, da permeabilidade atravs dos pilotis, do zoneamento bem
definido e da circulao funcional de pedestres e de veculos. Essas linhas
gerais confirmam o estilo internacional, na funcionalidade e racionalidade das
diretrizes urbanas. Tambm delegava ao estado a posse do solo urbano.
O vidro comeou a ser empregado em larga escala. Este material
representa a luz sendo lanada nas insalubres construes da era industrial,
marcada por edifcios com poucas aberturas, de luminosidade fraca. Com o
vidro, as grandes aberturas surgiram como resposta ausncia de ventilao e
da iluminao, antes negligenciadas nas cidades industrializadas (em especial
nas habitaes das classes menos abastadas, e nas fbricas onde o
proletariado trabalhava)
A proposta dos CIAM era debater temas como Design, Arquitetura,
Urbanismo, Paisagismo e suas conseqncias socioculturais. As questes
correspondentes Arquitetura foram largamente discutidas, sendo a origem do
estilo internacional.

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2. O Declnio dos Ideais Modernos


O declnio dos ideais modernistas iniciou-se a partir do final da dcada
de 1950, princpio dos anos 60, representado primeiramente pelo trabalho de
arquitetos como Louis Khan e Phillip Johnson, que comearam a demonstrar
discordncia da postura demasiadamente dogmtica dos princpios do
Movimento Moderno.
Segunda o historiador e crtico italiano Giulio Argan, a arquitetura
moderna, especialmente a brasileira na dcada de 1950 padecia do que ele
chamou de formalismo tcnico. A arquitetura moderna atingiu um elevado
nvel de qualidade, porm o urbanismo no avanou alm dos primeiros
passos, ainda parcamente orientados.
A arquitetura moderna apresentava o problema no tocante ao urbanismo
que, por sua vez refletia na prpria organizao racional de toda a sociedade.
Lucio Costa apresentava essa preocupao, quando afirmava ser imperativo
que se houvesse uma conciliao entre a arte e a tcnica para promover o bem
geral da sociedade.
Max Bill criticava amplamente o que seria o formalismo da produo
arquitetnica brasileira. Crtica reforada por Walter Gropius, Giacarlo De
Carlo, Sigfried Giedion e Ernesto Rogers em seus artigos publicados na
Architectural Review durante a dcada de 1950, apontando tendncia da
produo brasileira privilegiava as qualidades plsticas do projeto.
Bill era taxativo e afirmava que a arquitetura moderna brasileira padecia
de um amor intil ao simplesmente decorativo, no levando em considerao o
aspecto social, como exemplo a Pampulha, onde segundo o autor, a
coletividade

humana

foi

substituda

pelo

individualismo

exagerado,

individualismo que destri a prpria coletividade.


Esse amor forma que caracteriza a arquitetura moderna dessa poca
visvel nas obras de Niemeyer, que apesar de seu inegvel talento, projetou
por "instinto", por mero amor forma pela forma. Isso entra em cabal
contradio com as bases do prprio movimento modernista. As curvas

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caprichosas e gratuitas cujo sentido arquitetural apenas para si evidente,


resultando em uma espcie de barroquismo que no pertence no pertence
nem arquitetura e nem escultura.
Na dcada subseqente o arquiteto Charles Jencks, (JENCKS, 1977),
determinou at uma data exata para o fim do Movimento Moderno, o qual seria
institudo com a demolio do complexo habitacional Pruitt-Igoe do arquiteto
Minoru Yamasaki, construdo em 1951 segundo os preceitos dos Congrs
Internationaux d'Architecture Moderne ou simplesmente CIAM e, inclusive,
premiado na poca pelo Instituto dos Arquitetos Americanos. A demolio teve
inicio em maro de 1972.
Fig. 1 Imploso de Pruitt-Igoe.

Fonte: NEWMAN, 1996.

A partir de 1974, Peter Blake publica uma srie de artigos na revista


Atlantic os quais evidenciavam a obsolescncia dos ideais modernistas. Ele
publica tambm o livro intitulado, Form Follows Fiasco: Why Modern
Architecture Hasnt Worked - a forma segue o fiasco, uma ironia mxima
atribuda a Sullivan.
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Nessa obra, Blake questiona os principais dogmas do modernismo


arquitetnico, os quais ele chama de fantasias, como a funo; o design, a
planta livre, a pureza. Tambm questiona outros preceitos modernistas mais
ligados ao urbanismo como a mobilidade, o housing, o zoning, e a construo
em altura. Blake chega mesmo a conjecturar uma srie de alternativas. Em sua
anlise da situao da arquitetura contempornea, ele declara: Afirmando a
sua f na razo, (...) no homem comum e num mundo igualitrio, (o Movimento
Moderno) arrastou por todo o lado pessoas para os seus quartis ao servio do
capitalismo privado ou de Estado.
Mas esse rompimento no define a arquitetura moderna, somente seu
pontap inicial. Podemos identificar ao longo deste movimento uma srie de
tendncias: o estilo internacional, no qual a funo passa a adquirir primordial
importncia nas questes projetuais; o organicismo, no qual se destaca Frank
Lloyd Wright, o construtivismo russo, onde se observa o uso de novos materiais
e da arquitetura-objeto, a arquitetura brutalista, que se desenvolveu mais
tardiamente (na segunda metade do sculo XX) cujo desenvolvimento foi
promovido por arquitetos como Frank Lloyd Wright (novamente), Le Corbusier
e Philip Johnson, dentre outras vertentes.
O CIAM enfrentou duras crticas, que podem ser estendidas ao
urbanismo e arquitetura modernos. Uma delas a que critica a massificao
das necessidades do individuo, projetando e criando espaos coletivos que,
pela falta de propriedade definida, acabam por transformarem-se em espaos
abandonados

destitudos

de

identidade,

e,

por

conseguinte

de

responsabilidade. Os aspectos culturais e climatolgicos eram ignorados.

Critica ao Internacional Style

Denomina-se Estilo Internacional ou International Style (em ingls) a


vertente da arquitetura moderna cujas diretrizes eram: linhas simples, racionais
e funcionais, que pudessem ser reproduzidas facilmente em escala global.
Ornatos desnecessrios eram repudiados.

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A mxima do arquiteto Mies Van Der Rohe, a expresso form should
follow function (forma deve seguir a funo), sintetiza bem o intento deste
estilo: a arquitetura deve ser til, econmica, bem dimensionada, dispensando
adornos que a tornam superficial e gratuita.
O arquiteto possua um encargo mais multidisciplinar, no somente
artstico e tcnico: agora questes sociais e econmicas eram de sua
responsabilidade e deveriam ser agregadas ao projetar.
A crtica fundamental ao estilo internacional que no se devem
pasteurizar as diferenas locais, ou seja, aspectos climticos, sociais,
religiosos, devem ser contemplados no ato de projetar, tanto num contexto do
edifcio quanto da cidade.

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Anotaes

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Referncias
ARGAN, Giulio Carlo; Arte moderna; So Paulo: Companhia das Letras, 1992;
ISBN 8571642516
BENEVOLO, Leonardo; Histria da arquitetura moderna; So Paulo: Editora
Perspectiva, 2001; ISBN 8527301490
FRAMPTON, Kenneth. Le Corbusier; New York: Thames & Hudson,2001.
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NEWMAN, Oscar. Creating defensible spaces. Washington, DC: U.S.
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PINTO, M. C. Arquitectura moderna e arquitetura verncula. Santander,
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LOPES, A. R. J. A viso estrangeira sobre arquitetura brasileira nos anos
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BITTAR, W. Formao da Arquitetura Moderna no Brasil: anos 1920
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