A transio da fotografia analgica fotografia digital 1

Marcos Hiram de Tarso Batista

Resumo
A proposta deste artigo a de explorar e expor as diferenas e similaridades, as
vantagens e desvantagens de se fotografar com uma cmera analgica ou com
uma cmera digital. Primeiramente lidaremos com aspectos gerais sobre captura e
armazenamento de imagens e informaes pertinentes a ambas a fotografia
analgica e a digital. Finalizando este artigo, incluiremos opinies de alguns
fotgrafos e entrevistas, bem como fotografias comparativas entre as duas mdias,
fotografias estas de minha autoria.
Palavras-chaves: Fotografia; Fotografia analgica; Fotografia digital; Tecnologia.
Introduo
As pessoas que foram introduzidas fotografia nos ltimos anos se
depararam com uma nova era a da fotografia digital. Aos fotgrafos da era
anterior somente restou a adaptao e o re-aprendizado, alguns com certa
facilidade e outros com muita dificuldade e at com alguma resistncia. Sendo o
meu caso o ltimo citado, nada mais apropriado do que escrever um artigo sobre
essa transio como um instrumento que possibilitar um entendimento muito
mais abrangente das diferenas e das similaridades entre ambas.
As transformaes da fotografia
H cerca de 10 anos, quando a fotografia digital ingressou no mercado de
massa e comeou a fazer parte de nosso cotidiano, era muito complicada e cara.
Poucos podiam prever a revoluo que estava por vir. O suporte em que se

Trabalho de Concluso de Curso apresentado para a obteno do ttulo de Tecnlogo em

Fotografia ao Curso Superior de Tecnologia em Fotografia da Faculdade de Comunicao, Artes e
Design do Centro Universitrio Nossa Senhora do Patrocnio. Orientador: Prof. Ms. Filipe Salles.
Ano: 2011.

fotografa passou por trs mudanas importantes que contriburam para a

popularizao da fotografia: primeiro vieram as emulses secas, que
proporcionaram a to desejada liberdade de ao. Segundo, as cmeras de 35 mm,
que acima de tudo eram extremamente praticas e portteis e, finalmente, a
tecnologia digital. Hoje em dia, a fotografia digital parte integrante da rotina
diria de jovens e adultos, profissionais ou no, desde o uso de aparelhos celulares
para o registro de imagens de seus amigos, tanto em fotografias quanto em
formato de filme, passando pelas digitais compactas, com uma plenitude de
modelos e tamanhos (e tambm preos), e chegando at as chamadas bridge e as
full frame, extremamente caras e de uso profissional.
Como todos os aparelhos com tecnologia digital, essas cmeras tiveram
uma recepo muito entusiasmada por parte dos consumidores jovens, que j
nasceram na era digital. Entretanto, muitos dos fotgrafos amadores e
profissionais da gerao anterior, que adquiriram seus conhecimentos na era das
emulses fotogrficas, tiveram um pouco mais de dificuldade nessa transio, no
s por conta das cmeras em si, que esto cada vez mais sofisticadas e oferecem
cada vez mais funes e diferenciais, como tambm no que diz respeito fase de
ps-produo, ou seja, a edio e manipulao digital de suas imagens. Os
programas de edio esto cada vez mais engenhosos e complexos e o
aprendizado de como oper-los alm do patamar de usurio requer um certo
grau de dedicao e conhecimento de informtica. Outra grande preocupao que
aflige a todos, profissionais ou no, o armazenamento destas imagens, que se
acumulam rapidamente e ocupam um enorme espao nos Hard Drives dos
computadores. Mas este um debate que ainda acontece entre os profissionais do
meio, fotgrafos ou no, e ser discutido de forma breve mais adiante neste artigo.
A imagem analgica
O termo anlogo tem sua origem Grego ana, que significa equivalente,
e logos que significa a estrutura da realidade, ento tudo o que se diz anlogo
na natureza se refere a algo real, tctil, sensorial, mais prximo do mundo fsico.
Quando um fotgrafo dispara a sua cmera analgica, automaticamente estar
fazendo consideraes sobre o produto final, ou seja, a fotografia impressa em

papel fotogrfico atravs de um processo qumico, seja esta em cores ou em preto

e branco.
Em 1835, Henry Fox Talbot, um inventor, botnico e matemtico Ingls e
tambm um contemporneo de Daguerre, conseguiu
produzir um negativo feito de papel que permitia
uma cpia de contato. Alguns anos mais tarde, mais
precisamente em 1839, criou o processo chamado
Calotipia (Fig.1), que permitia mltiplas cpias de
um nico original. Nascia ento o negativo.
Fig. 1

Exemplo de Caltipo

O Caltipo um mtodo fotogrfico baseado em um

papel sensibilizado com nitrato de prata e cido glico que, aps ser exposto
luz, era posteriormente revelado com ambas substncias qumicas e fixado com
hiposulfito.
Muitas foram as modificaes e inovaes do processo fotogrfico nos
anos que se seguiram, mas a mudana mais revolucionria ocorreu em
1889, quando George Eastman inventou o filme com uma base flexvel,
inquebrvel e que poderia ser enrolada. Emulses revestidas com uma base de
filme de nitrato de celulose, como a de George Eastman, tornaram a produo em
massa da primeira cmera Kodak, que o consumidor j comprava carregada com
uma bobina de filme, uma realidade e por conseqncia, houve a popularizao
da fotografia.
A emulso nada mais do que um colide sensvel luz, aplicado a um
substrato, que, no caso dos filmes modernos, trata-se de cristais de haleto de prata,
que um grupo de compostos de prata com bromo, cloro e iodo (Adams, 2001,
pg. 31), suspensos em uma substncia gelatinosa que por sua vez esta aplicada a
uma pelcula de material plstico, vidro ou tecido (hoje em dia pode-se encontrar
emulses lquidas que podem ser aplicadas qualquer superfcie porosa). Outras
substncias qumicas sensibilizadoras usadas em processos que no sejam
baseados em haleto de prata e gelatina, tais como processos coloidais cromados,
ciantipos e caltipos so tambm comumente referidas como emulses.
A imagem se forma a partir da exposio luz dos cristais de prata
contidos na emulso, que atravessa um conjunto de lentes ticas que por sua vez
focalizam a imagem no plano do filme fotogrfico. Esta exposio produz uma

imagem latente invisvel invertida, ou seja, com valores tonais opostos ao do

assunto fotografado, que ser visualizada no filme por meio de um revelador
qumico. A revelao envolve primeiramente a oxidao (para que se tornem
visveis) e a remoo dos cristais de prata que no foram expostos luz (reas de
sombra), representadas no negativo por reas translcidas aps o processo. Estas
reas sero invertidas novamente na confeco de uma cpia em papel fotogrfico
e voltaro, portanto, a serem visualizadas na maneira original.
Devido a longa histria de uso do filme fotogrfico, pode-se estimar que
existam uma quantidade inimaginvel de imagens feitas analogicamente e, apesar
da hegemonia da fotografia digital nos dias de hoje, ainda existem inmeras
variaes de emulses disponveis, tais como emulses coloridas em diapositivo
(transparncias) e em negativos, em preto e branco, emulses que respondem
cores especficas ou espectros de luz especficos como nos filmes infravermelho, emulses de baixo, mdio, alto e altssimo contraste, com
sensibilidades a luz que variam de ISO 25 at 3200, podendo estas ser estendidas
em at duas ou trs vezes o seu valor nominal com resultados aceitveis, como
tambm emulses lquidas que podem ser aplicadas em uma grande variedade de
superfcies. Haviam emulses que eram simplesmente idolatradas, como a do
filme diapositivo Kodachrome 64, que sempre foi considerado o melhor filme
colorido de todos os tempos e uma referncia em saturao de cores e nitidez.
Quando a Kodak anunciou que no iria mais fabricar este filme, esta
notcia enviou uma onda de choque que reverberou por todo o planeta e causou
protestos apaixonados tanto de fotgrafos profissionais, quanto de amadores.
Outras emulses eram veneradas por fotojornalistas, tais como a do Tri-X (ISO
400), tambm da Kodak, cuja granulao e versatilidade eram reconhecidas e
admiradas por qualquer profissional da rea. Ele j sabe que ter que ter uma
melhor preciso quanto exposio, que efeitos poder esperar quando fizer
ajustes de compensao na exposio, contraste da cena, tonalidades e cores, tipo
de filme sendo usado e suas caractersticas prprias. Ele no ter o luxo de
visualizar a fotografia no instante seguinte sua realizao, mas ter sim que
esperar at que este filme seja revelado e provas sejam feitas.
A fotografia sempre esteve ligada tecnologia. No princpio haviam
complicadas engenhocas mecnicas e consideraes sobre as leis da tica (as

imagens apareciam invertidas na chapa de vidro ou Fresnel da cmera), o que

tornava esta arte uma ambio de poucos. A popularizao da fotografia, que
conforme j mencionamos ocorreu com o advento da inveno de George
Eastman, globalizou a arte de pintar com a luz.
A imagem digital
Quando os cientistas Willard S. Boyle e George E. Smith, que em 2009
receberam o prmio Nobel de Fsica por sua inveno, criaram o CCD (Chargecoupled Device) em 1978, eles provavelmente nem imaginavam o quanto esta
tecnologia se proliferaria no mundo inteiro. Pode-se encontrar sensores digitais
em cmeras de diversos formatos e usos, e eles indiscutivelmente facilitaram o
intercmbio de imagens que hoje pode ser feita via internet.
A imagem digital, como o nome sugere, composta de combinaes de
dgitos resultantes de uma transformao que ocorre imediatamente aps o
momento em que o fotgrafo aperta o boto de disparo de sua cmera. A luz que
passa pela objetiva capturada por um semicondutor especial chamado de
Charged Coupling Device, ou CCD que a converte em sinais eltricos (converte
fotes - luz - em electres - energia) que por sua vez so transformados em
dgitos. Quanto maior a intensidade de luz em um determinado ponto da cena
sendo fotografada, maior ser a carga eltrica gerada nos photosites, ou seja, casa
pxel (picture element) individual, compreendidos por esta regio. Estas cargas
eltricas, que podem variar entre 0 e 2 volts, so ento convertidas em um cdigo
digital (nmero binrio) e armazenados no carto de memria ou na memria
interna da cmera. Por essa razo, computadores so ferramentas ideais para o
armazenamento e manipulao e, para que se obtenha uma combinao de
eficincia e qualidade no produto final, um computador com pelo menos 4gb de
memria RAM e bastante espao no HD so essenciais. A qualidade do monitor
onde as imagens sero visualizadas e editadas tambm importante, mas por
conta de sua complexidade, no iremos entrar em detalhes neste quesito.
Existem vrios formatos de arquivos digitais, mas os mais comuns so
RAW, TIFF e JPEG. Arquivos RAW, como o prprio nome diz, so arquivos
crus, ou sem qualquer manipulao, ou seja, so exatamente como foram

capturados, porm em formato digital, como se fosse um negativo digital. Este

formato de captura possui muito mais informao sobre a luminosidade e permite
que o fotgrafo tome decises importantes sobre os parmetros da imagem na fase
de edio das mesmas, como por exemplo, melhorar as altas ou as baixas luzes em
uma imagem onde haja muito contraste. Ele oferece tambm uma maior resoluo
de imagem, que varia de acordo com a cmera e o software usado. O formato
TIFF, ou seja Tagged Image File Format, pode ser utilizado com ou sem perdas de
informao e a grande diferena que este formato capaz de armazenar imagens
true color (24 ou 32 bits), sendo portanto o formato padro utilizado em grficas.
Este formato gera arquivos bem maiores que o formato RAW, pois permite
tambm a incluso de campos informativos, mas talvez o ponto negativo seria o
fato de que o armazenamento e a edio destas imagens usa uma grande
quantidade de espao virtual no Hard Drive de um computador, tornando a sua
manipulao bem mais lenta. O formato JPEG, ou seja Joint Photographic Experts
Group, no um formato propriamente dito, mas sim um mtodo de compresso
de arquivos

aonde existe uma compactao

das informaes inicialmente

captadas em formato RAW, mas em despeito da perda de informaes, este

formato ainda gera arquivos que proporcionam imagens de tima qualidade para
impresses de tamanho mdio (de at 30 x 40 cm). Mas devemos nos atentar para
o fato de que cada vez que salvamos um mesmo arquivo JPEG, perdemos uma
quantidade de informao e portanto, a qualidade da imagem (definio)
deteriorada.
Talvez muitos no saibam que todos os arquivos gerados em formato
RAW so em preto e branco e para visualiz-los desta maneira necessrio um
programa especfico que so geralmente usados na manuteno de cmeras.
Diferentes fabricantes de cmeras fotogrficas possuem diferentes denominaes
e at diferentes softwares para edio dos mesmos, mas todos so basicamente
semelhantes quanto sua natureza, mesmo levando-se em conta suas diferenas
estruturais. Todas as cmeras fotogrficas digitais no mercado hoje fotografam
primariamente em formato RAW, pois essa a nica forma de uma cmera digital
funcionar.
Os fotodiodos que compem um sensor digital registram as trs cores do
sistema RGB (Red, Green and Blue), que determinam as cores em grupos de

quatro pixels a partir da luz incidente. Em cmeras amadoras (ou portteis), os

arquivos RAW so convertidos para o formato JPEG imediatamente aps a sua
captura. A imagem que se v no visor de LCD tambm j est convertida para
JPEG, caso contrrio, cmeras teriam que ter muita velocidade de processamento
para abrir um arquivo RAW.
A captura digital
Para se entender a fotografia digital preciso conhecer como o processo de
captura funciona. Os controles das exposies em cmeras digitais operam da
mesma maneira em que cmeras analgicas operam usando-se filmes diapositivos
(transparncias) deve-se favorecer as altas luzes e evitar a super-exposio.
Quando o fotgrafo dispara o obturador de sua cmera, a luz que entra pelo
diafragma da objetiva atinge o sensor CCD (Charged-coupled Device) ou CMOS
(Complementary Metal-oxide Semiconductor), capturada em cada um dos pxels
(picture element) e transformada em carga eltrica de forma analgica, ou seja,
quanto mais luz, maior a carga em cada pxel. Cada pixel, ou photo site,
incrivelmente pequeno, podendo medir entre 2 ou 3 milsimos de um milmetro, o
que os tornam bem menores do que um gro individual de haleto de prata em uma
emulso fotogrfica.
A carga represada em cada pixel passa por uma medio que transferida
para um conversor A/D (analgico para digital), e finalmente convertida em
dados numricos (Fig. 2). Esta converso est diretamente relacionada e
dependente do valor de sensibilidade ISO da cmera, ou em alguns casos, por
circuitos de reduo de rudo presente em algumas cmeras. O valor ISO deve
sempre ser ajustado antes da captura, impossibilitando por conseqncia qualquer
alterao deste valor ps captura. A diferena na maneira de se fotografar entre a
cmera analgica e a digital est em se saber quais valores de exposio deve-se
favorecer (altas ou baixas luzes), a rapidez com a qual pode-se visualizar a
imagem fotografada (o resultado em si) e finalmente em quantas imagens pode-se
registrar (com um rolo de filme e com um carto de memria).
O sensores, quer sejam CCD quer sejam CMOS, apresentam uma
subdiviso na maneira em que os pixels esto organizados. Cada um tem

sensibilidade a uma cor especfica do sistema RGB que so as cores primrias. O

conversor A/D responsvel pela traduo das leituras individuais de vermelho,
verde e azul da imagem final, processo esse denominado demosaicao, o que
tem um impacto direto na qualidade final das imagens digitais. Os ajustes de
balano de branco (white balance), saturao, contraste e nitidez tambm so
definidos nesta etapa. importante salientar que estes ajustes devero ser feitos
previamente quando o modo de captura escolhido for JPEG e podero ser feitos
posteriormente quando em RAW, com um software de edio apropriado, pois
como sabemos, esta alterao causaria uma grande perda de qualidade no formato
que possui menos informao por pixel.

Fig. 2 - Diagrama de captura de imagens digitais

Um outro ponto importante a ser elucidado que todas as cmeras, apesar

de no precisarem processar as imagens, criam uma memria interna temporria
chamada de buffer, que se enche muito mais rapidamente em modo de captura
RAW do que em JPEG. Esse fato gera uma pequena demora em modo de disparo
contnuo, o que limitante quando se fotografa seqncia rpidas como o caso
da fotografia de esportes, por exemplo. Muitos fotgrafos especializados em
esportes preferem fotografar em JPEG por esta razo, e tambm porque isso
facilita o envio destas imagens via e-mail para as redaes de seus jornais ou
revistas.

A qualidade da imagem Resoluo espacial

A qualidade de uma imagem digital pode ser discutida sob vrios aspectos.
O tamanho de cada pixel, ou photosite, tem uma correlao direta na qualidade e
resoluo final de uma imagem digital. Os pixels so contados aos milhes
(1megapxel= 1.000.000 de pixels), mas ao contrrio do filme, onde quanto mais
gros de haleto de prata melhor ser a definio ou nitidez da imagem, mais pixels
no significam necessariamente mais nitidez. Deve se levar em considerao o
tamanho e a qualidade do sensor de CCD ou de CMOS, o que determina se a
cmera full-frame, ou seja, se seu sensor do mesmo tamanho de um filme de
35mm, ou no, a qualidade do conjunto tico (principalmente no caso das cmeras
full-frame), as condies de luz e finalmente o contraste do assunto sendo
fotografado. Um outro fator que influencia a qualidade final de uma imagem a
maneira linear com a qual os sensores esto dispostos em um sensor, que pode
causar moir, ou seja, distores de cor na imagem principalmente quando se
fotografa padres repetitivos. Isso no acontece com o filme por conta da
disposio desordenada dos granulos de haleto de prata. H tambm o chamado
rudo de corrente escura, ou dark current noise, que so os pequenos pontos
coloridos nas reas escuras da imagem causados pela constante atividade eltrica
de fundo nos photosites, o que ocorre mesmo quando o sensor no exposto a
nenhuma luz. O calor intenso aumenta este problema pois causam um rudo
trmico, ou thermal noise, e por isso que alguns sensores maiores possuem um
sistema prprio de resfriamento. Um outro fator a ser considerado so problemas
com pixels quentes ou mortos (desagradveis pontos brilhantes na imagem)
que aparecem em longas exposies. Estes so nada mais do que photosites que
no conseguem responder luz da mesma forma do que os pixels sua volta,
razo pela qual muitas cmeras possuem funes de reduo de rudo para
exposies longas.
O processo de captura digital e a imagem digital em si, apesar de serem
simplesmente maravilhosos, quando comparados lado a lado com filmes possuem
diferenas gritantes. Quase todas as cmeras digitais de hoje possuem sensores do
padro Bayer, onde os photosites esto arranjados em um padro especfico aonde
os verdes, que so mais numerosos, ficam intercalados em xadrez com os

vermelhos e os azuis. A capacidade de captao das cores presentes no espectro

luminoso que sensores digitais tem portanto se resume estas 3 cores, havendo
um desperdcio de todos os ftons de luz que no possuem estes comprimentos de
luz. Estas cores que so desperdiadas acabam por serem reconstrudas pelo
processador de imagem da cmera, a partir dos valores obtidos nos sites vizinhos.
H tambm uma perda considervel na quantidade de luz capturada por um sensor
digital pelo simples fato de existirem espaos vazios entre os photosites, que so
na verdade pequenos crculos com micro-lentes, que no capturam luz alguma.
Em filmes h um aproveitamento de 100% da luz que atinge a rea compreendida
pelo fotograma, pois toda a superfcie foto-sensvel. Quando fotografa-se algo
altamente luminoso, este excesso de informao causa um transbordamento da
carga eltrica nos photosites que esto recebendo esta luz, que por conseqncia
contaminam os photosites vizinhos, causando algo parecido com uma aberrao
cromtica que acontece algumas vezes em filmes. Este fato tambm explica a
razo pela qual se difcil de encontrar cmeras digitais que fotografem bem em
altas velocidades de FPS (frames per second), pois estas cargas tem que ser
totalmente transferidas para o processador antes do prximo clique. Isso tambm
no acontece com filmes, pois tm-se um novo fotograma a cada clique.
O armazenamento de imagens digitais
A grande maioria das imagens digitais, pelo menos no mbito profissional,
so produzidas e armazenadas em formato RAW (como j sabemos, todas as
imagens digitais so produzidas neste formato), que so arquivos volumosos e
possuem estruturas diferentes de acordo com o fabricante, mas alguns dos
profissionais da rea, tais como Thales Trigo, temem que um dia esse formato
possa desaparecer se as empresas que o criaram venham a sofrer falncia e no
ofeream mais o suporte para o mesmo. Thales Trigo acredita que o formato TIFF
talvez seja uma melhor escolha, por um formato internacional e sem dono. Mas,
entretanto, este formato resulta em um arquivo muito maior que um arquivo
RAW, o que no resolve a questo do armazenamento propriamente dita. O
debate no momento entre profissionais do ramo quanto melhora da
longevidade e a praticidade dos sistemas de armazenamento destes arquivos

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monstruosos. Fotgrafos digitais acabam por investir pesadamente em sistemas de

armazenamento como CPUs e HDs externos com muito espao e um outro
problema que se apresenta se refere organizao e catalogao destes arquivos
de uma maneira em que sejam facilmente localizados.
Vantagens quanto ao uso de cmeras analgicas
1. Simplicidade - cmeras analgicas possuem menos botes e
controles se comparadas s parceiras digitais.
2. Custo mais baixo - estas cmeras so decididamente mais baratas do
que as suas parceiras digitais.
3. Criatividade artstica como o fotgrafo no visualiza a imagem
imediatamente aps a sua captura, h uma tendncia em se explorar diferentes
possibilidades de concepo artstica para cada assunto e de se prestar mais
ateno aos detalhes para que se garanta um bom resultado.
4. Tempos de exposies mais longos

possvel fazer

exposies de at algumas horas sem aumento em granulao, ao contrrio das

cmeras digitais.
5. Altssima resoluo - uma cmera de grande formato como a 4x5
produzir um negativo com mais resoluo do que a melhor DSLR Full-Frame do
mercado, a uma frao do custo de uma cmera digital equivalente.
6. Latitude de exposio - filmes negativos conseguem manter
detalhes nas super-exposies, o que no acontece nas digitais. H uma gama de
latitude de 15 f/stops para filmes negativos para 11 f/stops para sensores de
cmeras digitais de calibre profissional, medidos pela habilidade de recuperar
detalhe de contrastes mdios em 20 pares de linhas por milmetro. Vide teste
demonstrativo das diferenas entre as latitudes de um sensor digital e de o filme
TRI-X ISO 400 na sesso Anexos.
7. Longevidade e resistncia- cmeras SLR (Single-Lens Reflex)
podem durar dcadas se bem cuidadas enquanto os sensores das cmeras digitais
no s tendem a durarem menos tempo (uma mdia de 100 a 200 mil disparos),
como tambm a serem superadas tecnologicamente em muito pouco tempo, como
o caso com qualquer aparelho eletrnico. Um outro problema que sensores

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digitais so vulnerveis aos raios gama e raios csmicos em altssimas altitudes,

que tem o poder de destruir photosites, como o caso de viagens de avio. Um
photosite que morre inutiliza a fileira inteira em que ele se encontra, causando
uma fina linha escura na imagem.
8. Uma conexo direta com o hardware - a tampa traseira de uma
cmera analgica pode ser aberta e o obturador disparado, possibilitando ao
aprendiz de fotografia visualizar o funcionamento do mesmo e entender melhor os
princpios da exposio.
Desvantagens quanto ao uso de cmeras analgicas
1. Baixa eficincia - o nmero mximo de imagens que se pode extrair
de um rolo de filme comum de aproximadamente 36 (pode ser uma ou duas a
mais ou a menos). Existem adaptadores para cmeras 35 mm para rolos de 250
metros, mas so pesados e eliminam a praticidade do formato 35 mm.
2. Visualizao da imagem - no se possvel visualizar as
fotografias no momento em que so feitas h que esperar a revelao dos rolos
de filme e suas impresses em papel. 3. Custo - rolos de filme tem um custo que
geralmente alto, tais quais a impresso das fotografias em papis fotogrficos
resinados ou de fibra.
4. Disponibilidade de filmes - no so todas as lojas de equipamentos
fotogrficos que comercializam filmes, especialmente os profissionais, que
necessitam de refrigerao constante.
5. Rudo - algumas das cmeras analgicas so muito ruidosas no
momento do clique e do transporte do filme, o que dificulta trabalhos em lugares
aonde o silncio impera por questes de respeito ao evento.
6. Armazenamento de negativos e cpias em papel- os negativos
e transparncias, por conta de suas bases gelatinosas, podem ser facilmente
riscados e devem ser armazenados em envelopes de PVC tipo arquivo e em locais
secos e escuros, pois qualquer imagem fotogrfica denigre com a exposio
contnua luz.

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Vantagens das DSLRs (Digital Single-Lens Reflex; cmeras digitais)

1. Baixo custo por fotografia - cmeras digitais possuem cartes de
memria que podem ser apagados e reusados inmeras vezes. As imagens so
visualizadas em um monitor de computador e faz-se ento as escolhas de quais
fotografias sero impressas.
2. Grande capacidade - existem cartes de memria de enorme
capacidade de armazenamento, o que possibilita fotgrafo continuar fotografando
sem ter que trocar o filme.
3. Integrao com a internet - fotografias digitais podem ser
facilmente enviadas por e-mail, muitas vezes atravs da prpria cmera,
oferecendo a este tipo de fotografia um imediatismo inigualvel.
4. Informaes prticas embebidas nas imagens - as cmeras
digitais gravam no arquivo digital informaes tcnicas quanto exposio
(abertura do diafragma, velocidade do obturador, ISO, objetiva usada como
tambm a distncia focal, balano de cor, calibragens extras como compensao
de exposio, e at informaes quanto latitude e longitude do local onde a
imagem foi feita com o auxlio de acessrios de alguns fabricantes.
5. Feedback instantneo - as informaes pertinentes a exposio so
acessveis imediatamente aps a exposio, possibilitando ajustes finos at mesmo
sem que a fotometragem tenha sido feita.
6. Boa performance nos ISOs mais altos - as DSLRs de hoje
produzem imagens em ISO 6400 que so equivalentes ou melhores em resoluo
de imagens do que as feitas em filme de 35mm ISO 400. Isso representa mais do
que 4 f/stops, ou uma vantagem de 16 vezes a sensibilidade luz.
7. Flexibilidade na mudana de ISO - a sensibilidade do fotmetro
pode ser mudada a qualquer momento, at de foto em foto se preciso. Em uma
cmera analgica, o rolo de filme teria que ser trocado mesmo antes de terminado,
o que causa um certo transtorno e possveis acidentes com dupla exposies.
8. Convenincia na edio e manipulao das imagens- existem
vrios softwares de manipulao e edio de imagens com as mais criativas
ferramentas disponveis no mercado. As possibilidades somente se limitam
habilidade da pessoa fazendo a edio das imagens.

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9. Versatilidade de modos de captura na grande maioria das

cmeras digitais de hoje existe a opo de se fotografar imagens em still (JPEG
ou RAW), ou de se filmar, muitas vezes em HD (High Definition) e com som
estreo.
Desvantagens das DSLRs
1. Menor longevidade - os sensores CCD ou CMOS em geral duram
entre 100 a 200 mil cliques na maioria das cmeras semi-profissionais e
profissionais e o custo da troca dos mesmos proibitivo.
2. Menor latitude nas altas luzes - as altas luzes estouram(no so
registradas) j a dois f/stops do valor fotometrado. Isso geralmente tem que ser
levado em considerao em situaes de alto contraste, pois no se consegue
amenizar esta diferena em programas de edio de imagem.
3. Armazenamento de imagens digitais - este um problema que
vem sido discutido a exausto pelos profissionais do ramo. As imagens digitais,
especialmente as fotografadas em RAW, geram arquivos pesados que por sua vez
requerem muito espao em HDs de computadores.
4. Tempo gasto na edio de imagens - gasta-se muito tempo na
ps-produo de imagens digitais. bastante comum a falta de preciso nas
exposies das imagens, pois sabe-se da possibilidade de se consertar estes erros
nos programas de edio de imagens. As imagens digitais so inerentemente um
pouco desfocadas, havendo a necessidade de das um pequeno ganho na nitidez na
ps-produo. Elas so tambm mais frgeis em sua natureza pois pode-se apaglas para sempre por acidente com um simples clique no mouse do computador.
5. Maior sensibilidade aos elementos cmeras digitais tm
componentes eletrnicos bem delicados e que no se do muito bem com os
extremos da natureza, especialmente a umidade excessiva.
6. Preo proibitivo DSLRs de alto calibre como as Full Frame
custam uma pequena fortuna, como tambm as objetivas de ponta, apesar do fato
de no se gastar com filmes, qumicas, e revelaes, como o caso da fotografia
analgica, compensar a diferena a longo prazo.

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Fotografia Analgica ou Digital?

Para se fazer justia a essas duas tecnologias distintas, deve-se ter um
conhecimento relativamente amplo sobre ambas. J sabemos da qualidade e
caractersticas especficas de filmes, que variam tremendamente de acordo com o
fabricante, tipo e sensibilidade ISO, e no podemos nos esquecer da qualidade do
equipamento utilizado como as objetivas. Tambm somos conhecedores da
praticidade, flexibilidade e tambm da qualidade da imagem digital, que
igualmente variam de acordo com a cmera e objetivas utilizadas, seus sensores e
a edio final em programas especficos. Sabemos tambm que a fotografia digital
tem ajudado os quatro cantos do mundo a se tornarem mais visualmente
letrados. A inteno aqui no a de dar um veredito final, ou de bater o martelo
na melhor opo, mas sim de prover informaes importantes que auxiliaro
qualquer fotgrafo passando por essa transio a fazer suas prprias escolhas e at
de compreender melhor as diferenas e similaridades pertinentes.
Destacamos aqui alguns depoimentos publicados na revista Digital
Photographer Brasil, da Editora Digerati, na edio de nmero 07, na pgina
nmero 09:
Conhecer o passado saudvel. Eu revelei muito P/B e cromo e parte
do que aprendi naquela poca ainda uso hoje; muito do que aprendi
iluminando com flashes tradicionais uso com equipamentos TTL.
A cho saudvel quando um fotgrafo nascido no Photoshop (software
de edio da A dobe) descobre que as ferramentas j existiam no
laboratrio tradicional, e isso at d mais base para o seu trabalho
digital. Todo fotgrafo deve estudar fotografia (alm de outras artes),
e estudar fotografia inclui estudar o seu passado e os seus mtodos
antigos. (Armando Vernaglia Jr).
A tendncia que as pessoas deixem aos poucos de referenciar o
filme. A fotografia digital traz resultados instantneos, s que muitos
de descuidam na captura, j que o Photoshop arruma tudo depois,
tornando-se preguiosos e dependentes da ps-produo. Por isso, no
acredito que se deva excluir o que havia no passado. O resgate do
filme importante ao menos como experincia, para aprendermos a
dar valor a cada fotograma. (Fabiana Baioni)
Quem vive de passado museu. Sou a favor da modernidade.
Desculpem-me os saudosistas! Os fotgrafos que no viveram a
nossa poca do filme merecem saber que j fazamos tudo o que o
Photoshop faz, s que com cheiro de qumico. Falo s pessoas que
comearam agora a respeito da fuso cromtica: nada mais era do que
layers, mscaras e contramscaras, feitas com filme grfico em chapas
de 8 x 10 polegadas e muita tinta abideque. Eu particularmente no
sou saudosista... (Ricardo Beccari)

15

V A NGUA RDA ! Tem nada de retr man nenhum! Tem que

caminhar para a frente; que disse que Instagram fake Polarid (eu
mesmo, no Twitter, meses atrs) tambm man e no entendeu nada.
Desbravar novas tendncias olhar para o futuro. Quem olha pra trs
fica vesgo! (Clcio Barroso)

Alm destes depoimentos, tambm tivemos a oportunidade e o privilgio

de entrevistar um profissional da fotografia, o britnico Robert Ager, que
fotografou o mundo inteiro em um perodo de 5 anos com sua esposa Grace
Downey e, indiscutivelmente, passou por essa transio. Aqui est a entrevista em
sua ntegra (entrevista original em ingls no apndice):
1.
V oc da gerao analgica, ou seja, voc comeou o seu
aprendizado em fotografia com filme? Como foi este aprendizado?
R.A .: A pesar de eu ter comeado relativamente tarde, foi ainda na
Era A nalgica. Com filme voc tinha que prestar mais ateno
enquanto tirava a foto, se concentrar em conseguir a imagem
corretamente. Isso fazia voc pensar mais sobre o que estava fazendo.
Com a tecnologia digital existe uma tendncia para disparar vrias
fotos e escolher a melhor mais tarde!
2.
O que primeiramente o fez considerar a mudana para a
tecnologia digital? Que tipo de informaes ou afirmaes o levaram
a acreditar nesta tecnologia quanto sua qualidade?
R.A .: A s duas razes principais foram o custo e a qualidade. Em 2002,
para o nosso primeiro livro, as DSLRs profissionais eram muito caras
e no se podia comparar os seus resultados qualidade do filme de
transparncia de 35mm. Em 2010 as coisas j haviam mudado
massivamente. A s cmeras ainda no eram baratas, mas a qualidade
estava em outra classe. Para as nossas necessidades, fotografia de
viagem para exibies e livros, os resultados eram quase to bons
quanto aos que vnhamos conseguindo com filme. Em termos de
workflow e custos, imagens digitais eram muito mais praticas. V oc
no precisava mais gastar grandes quantidades de filme, revelaes e
escaneamentos. No Brasil, os custos so, e sempre foram muito altos.
3.
Que mudanas ocorreram em seu processo fotogrfico e em sua
maneira de pensar quanto s decises que tinha que fazer (antes de
apertar o disparador) quanto aos ajustes de exposio? V oc olha a
foto no visor de LCD logo aps cada clique ou voc ainda mantm a
maneira analgica de fotografar?
R.A .: Pessoalmente, eu ainda penso analogicamente e tento conseguir
a imagem certa da maneira antiga. Eu acredito que o fotgrafo que
deve ter a idia e escolher a composio. Eu tambm penso que voc
deve usar todas as ferramentas que tem sua disposio. A
flexibilidade que voc tem agora em cmeras digitais incrvel.
Quando se considera a exposio correta, o balano de brancos, o
balano de cor, ISO altos, etc, as opes so surpreendentes. Quando
fotografando situaes difceis, seria tolo no olhar no LCD. A beleza
da cmera digital que voc pode tirar a foto, analis-la, fazer os
ajustes necessrios e ento tirar outra. Tudo em uma questo de
segundos. Isso no existia na Era A nalgica!
4.
Que diferena ou diferenas voc notou quando visualizou suas
fotos digitais pela primeira vez?

16

R.A .: Honestamente, eu fiquei impressionado. A primeira coisa que

notei foi justamente o quo rpido eu pude ver as imagens. Eu j no
tinha que esperar mais elas voltarem do laboratrio! Foi timo v-las
no mesmo dia enquanto eu ainda podia me lembrar onde e como eu as
tinha tirado. Com a Nikon D200, eu estava tambm muito feliz com a
qualidade das imagens, muito melhores do que eu esperava. Tanto
que, no levou muito tempo para que eu decidisse mudar
integralmente para a tecnologia digital.
5.
Existe um grande nmero de fotgrafos da Era A nalgica que
ainda relutam mudana para o formato digital e ns sabemos que
as escolhas quanto aos tipos de filme esto ficando cada vez mais
escassas. Que conselho voc daria eles?
R.A .: Isso realmente depende do fotgrafo e de suas necessidades. Se
voc esta buscando impresses de fine art de tima qualidade que
sero ampliadas suficientemente para preencher uma parede de um
museu, voc ainda vai conseguir imagens melhores com uma cmera
analgica de mdio ou grande formato usando filme de transparncia.
Entretando, aonde voc vai encontrar este filme, quanto ele vai custar
e que vai revel-lo e depois escane-lo para voc um outro
problema! A qui no Brasil nunca foi fcil e agora est ficando quase
impossvel e at mais caro.
Sempre existir um lugar para o filme, para trabalhos artsticos e suas
qualidades nicas e especiais. Mas, para a maioria dos usos hoje em
dia, cmeras digitais produzem resultados fantsticos, sem precisar
investir uma fortuna. Pessoalmente, estou impressionado com a
qualidade de uma impresso de fine art de 90cm x 60 cm que eu
recentemente produzi com uma Nikon D700. uma questo de
tempo, gosto e oramento.
6.
V oc ainda usa filme? Quando? V oc digitaliza as imagens
depois?
R.A .: Muito raramente. Eu vivo dizendo que vou sair e fotografar com
filme, mas to mais prtico fotografar com a cmera digital. Mas,
para o nosso primeiro livro todas as imagens foram feitas com filme
de transparncia, que ns tivemos que escanear e tratar
individualmente depois. Os resultados foram timos, mas envolveu
muito trabalho!
7.
Qual seria a sua posio no que se refere s diferenas entre
filme e imagens digitais?
R.A .: Minha posio que todo dia as diferenas em qualidade esto
diminuindo e somente uma questo de tempo antes que a qualidade
da imagem digital alcance e ento ultrapasse a do filme. Entretanto,
para se conseguir o melhor resultado do filme voc tambm precisa ter
acesso aos melhores laboratrios e este processo est fora de suas
mos e se torna muito caro. Para mim os benefcios de se estar em
controle do seu prprio fluxo e qualidade mais importante.
8.
Tambm temos que aceitar que a realidade aqui no Brasil a
que est se tornando to mais difcil e caro de se usar filme, que no
uma opo para a maioria de ns.
R.A .: A real vantagem da Era Digital que ela democratizou a
fotografia, especialmente aqui no Brasil. No mais um hobby caro
para poucos, mas uma atividade e possvel profisso para todos. Tudo
o que voc precisa uma cmera razovel, uma paixo, um pouco de
talento e muita pacincia e voc pode produzir fotos maravilhosas. A
coisa mais importante na fotografia nunca foi a cmera, mas sim a
pessoa por trs dela. A tualmente, mais pessoas podem ficar atrs da
cmera. Eu honestamente acredito que nunca houve um momento
melhor para se fotografar!

17

Exemplos de imagens captadas por cmera analgica e digital (ver

legendas explicativas)
As fotografias abaixo foram captadas usando-se ambas uma cmera digital Nikon
modelo D90 (digital) e uma cmera modelo N90 (analgica), e tem como objetivo
o de exemplificar as caractersticas quanto ao registro e limitaes das reas de
sombras, meio tons e altas luzes. Durante o teste procuramos usar as mesma
objetiva em ambas as cmeras (uma Nikkor 50mm f/1.8 manual e uma AS-F
Nikkor 18-105mm VR f/3.5-5.6 ED), a despeito da incompatibilidade da D90 com
as objetivas manuais. Para as imagens captadas usando-se a cmera digital e a
objetiva manual, usamos o modo Shutter Priority para que a abertura
permanecesse constante (profundidade de campo).

18

19

Opinies se dividem. A maioria dos fotgrafos que aprenderam sua arte j

na era digital nem considerariam fotografar usando uma cmera analgica e filme.
Muitos dos que comearam antes da tecnologia digital encontraram alguma
dificuldade, especialmente no que diz respeito operao de softwares de edio,
ao tempo que se leva para se fazer a edio das centenas ou milhares de imagens,
muitas vezes resultantes de uma nica sesso, e a algumas limitaes das cmeras
digitais. Alguns no tiveram muita dificuldade, mas tentaram manter-se mais ou
menos fiis ao processo que conheciam. O prprio Sebastio Salgado, monstro
sagrado da fotografia documental e jornalstica, declarou o mesmo em uma
entrevista ao jornal O Estado de So Paulo, realizada por Laura Greenhalgh em 12
de setembro de 2009. Vejamos este trecho da entrevista:
LG: E a sua fidelidade ao preto e branco? Justamente por
andar pelo mundo fotografando parasos, muita gente lhe
cobra a foto em cor.
SS: Preto e branco o que sei fazer. E no sou o nico. Tem
uma poro de fotgrafos que continuam fiis a isso. Vou citar
apenas um: o Cristiano Mascaro, que um megafotgrafo, s
produz em preto e branco. No sei fazer o que ele faz, mas
tanto ele quanto eu nos identificamos com essa abstrao. No
P&B aprendi a lidar com densidade, a controlar a revelao, a
fazer minhas reprodues e mesmo hoje, j inteiramente
adaptado tecnologia digital, sigo no mesmo caminho. Tanto
que programo a mquina digital de tal forma que, atravs
dela, s vejo em preto e branco. O descarte da cor se d logo
no incio. Passei a minha vida aperfeioando, no vou
abandonar isso agora.
LG: No entanto, voc fez a passagem da mquina analgica
para a digital com tranquilidade.
SS: S mudei o suporte, porque o processo continua
rigorosamente o mesmo. Trabalhei quase toda a minha vida
com Leica, depois, como precisava de negativos maiores,
passei para Pentax. E agora fotografo com Canon. Mas,
digitais ou analgicas, as mquinas so as mesmas, como as
lentes tambm.
LG: Por que diz que o processo no mudou?
SS: Explico: fotografo em digital, da tenho dois assistentes
que descarregam os cartes l em Paris e preparam para mim
os contatos. S ento comeo a seleo de imagens, porque
no sei v-las em computador, necessito ter os contatos e os
meus, sinceramente, so lindos. Bom, edito os contatos, tenho
um assistente s para fazer as cpias de leitura, e da entram
outros dois assistentes, responsveis pelas cpias finais. Sobre
essas cpias fazemos negativos, pois se por acaso perder
imagens no armazenamento digital, tenho l meus negativos
muito bem guardados.
LG: A tecnologia da imagem poder um dia subjugar o olhar
do fotgrafo?
SS: No creio, principalmente num trabalho como o meu, que
jornalstico e depende da iniciativa pessoal. S faz fotografia

20

documental quem tem aquela "vontade de ir". Isso

fundamental. O resto so as tais variveis que devemos
aprender a dominar. Muitas vezes acordo de pesadelos em
minha casa, em Paris, sem saber onde estou. Isso me d
aflio. Mas quando me encontro num canto remoto do mundo,
a sensao que tenho a de saber exatamente onde estou.
LG: E a manipulao de imagem, hoje to mais fcil, to
mais imperceptvel e to mais incontrolvel no mundo
digital? Isso um pesadelo para voc?
SS: Mais ou menos grosseiras, manipulaes de imagem
sempre existiram, por que vou me preocupar com isso? A
verdade do fotgrafo aquela frao de segundo. Se fizerem
manipulao sobre isso, ento no estaremos mais falando de
fotografia. Da nem me compete opinar.

Consideraes finais
Mas uma dvida ainda persiste: a proliferao da fotografia digital teve
como conseqncia uma reduo da qualidade esttica da fotografia?
Preocupaes quanto ao contraste entre qualidade e quantidade ainda perduram.
Muitos fotgrafos passando pela transio entre a fotografia analgica e a digital
concluem que com filme eles trabalham de uma maneira mais lenta, o que lhes
permite ter mais ateno aos detalhes. Eles tm mais tempo para pensar antes de
apertar o disparador. Trabalhar com uma cmera digital definitivamente uma
experincia diferente, no somente de uma perspectiva tcnica ou mecnica, mas
tambm no ponto de vista do processo em si. Voc v, fotografa, visualiza, deleta,
fotografa novamente. Lembramo-nos claramente de um momento em que
ministrvamos uma curtssima sesso sobre iluminao Hollywoodiana aos nossos
colegas de faculdade e o professor da disciplina (Tony Maia) comentou: olhe a
foto, Marcos. Foi neste momento que percebemos uma das diferenas entre essas
tecnologias. Na fotografia analgica, o fotgrafo no dispe desta convenincia
ele tem que garantir a foto no momento em que est fotografando. E tambm mais
tempo gasto corrigindo, editando, catalogando e publicando imagens do que as
fotografando. Ponto para a fotografia analgica? No necessariamente.
Em nossa humilde opinio, as duas tecnologias so maravilhosas e
oferecem oportunidades de aprendizado e crescimento mpares, contanto que se
saiba capitalizar as qualidades intrnsecas de cada uma. Uma mente aberta a
ambas seria a melhor maneira de se tirar proveito deste grande momento da
histria da fotografia. Assim como outras formas de arte tambm passaram por
processos evolutivos, a fotografia segue o seu caminho. Quem sabe o que o futuro

21

nos reserva? No que nos diz respeito, apesar da apreenso inerente de algum que
ainda luta para manter a cabea acima deste mar de inovaes tecnolgicas,
estamos bem curiosos e eufricos.

Descrio das fotografias referentes demonstrao da latitude de

exposio do filme Tri-X ISO 400 preto e branco da Kodak.
As imagens mostradas na pgina 23 foram feitas por volta das 10:00 da
manh, em situao de alto contraste (dia ensolarado), e tem como objetivo
demonstrar a latitude, ou seja, a capacidade de um filme de registrar detalhes
visveis desde as reas mais claras at as mais escuras, como tambm todas as
reas que estariam entre uma e outra (tons de cinza). Para esta imagem foi usada a
cmera N-90s (analgica) com uma objetiva de 50 mm (f/1.8) manual. Para a
fotometria foi utilizado o modo Matrix no fotmetro da prpria cmera, que
considera oito reas da imagem, levando tambm em considerao o brilho e o
contraste. O filme utilizado foi o preto e branco Tri-X ISO 400, da Kodak, que foi
revelado criteriosamente de acordo com as recomendaes impressas na
embalagem do mesmo.
A fig. N.nef (ver anexo) a imagem de referncia, ou seja, a imagem qual
todas as outras devero ser comparadas. Nas demais figuras observam-se o que
acontece com os detalhes nas altas luzes e nas sombras quando aumentamos a
exposio (por meio do diafragma da lente ou da velocidade do obturador) em
incrementos de um f/stop (figs. N+1 N+6) como tambm quando diminumos a
exposio pelo mesmo fator (figs. N-1 N-3). Nota-se a impressionante latitude
de sete stops que inerente aos filmes negativos, especialmente os mais sensveis.
Logicamente haveria a necessidade de se fazer ajustes de compensao na hora da
confeco de cpias em papel fotogrfico dos negativos sub-expostos e superexpostos, mas ainda teramos uma imagem usvel.

22

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Errata: onde se l N+, leia-se N-, e vice-versa.

23

Descrio das fotografias referentes demonstrao da latitude de

exposio da cmera digital.

As imagens da pgina 23 foram feitas por volta das 3:45 da tarde, tambm
em situao de alto contraste (dia ensolarado), e tem como objetivo demonstrar a
latitude, ou a capacidade de um sensor digital de registrar detalhes visveis desde
as reas mais claras at as mais escuras, como tambm todas as reas que estariam
entre uma e outra (tons de cinza). Para estas imagens foi utilizada a cmera Nikon
D-90 (digital) com a mesma objetiva de 50 mm (f/1.8 manual) utilizada nas
fotografias mencionadas anteriormente. Para a fotometria foi utilizado o modo
Center W eighted, ou Central Ponderada no fotmetro da prpria cmera, que
considera uma rea de 8 mm no centro da imagem, em virtude da no
compatibilidade com a objetiva manual (foi usado o modo de Aperture Priority
ou Prioridade de Abertura). A sensibilidade de ISO foi ajustada para 400, e o
balano de branco ajustado para automtico.
O que se pode claramente notar neste teste a inferioridade do sensor digital
quanto latitude de exposies quando comparado ao filme negativo. O sensor
digital se assemelha muito ao filme diapositivo, ou transparncia, pois ambos tm
menor tolerncia superexposio e maior tolerncia subexposio. Com at
trs f/stops de subexposio possvel se conseguir uma imagem usvel com a
ajuda de softwares de edio tais como o Camera Raw, o Photoshop e o
Lightroom, todos da Adobe. Quanto s imagens superexpostas, perdem-se
detalhes nas altas luzes a partir de dois f/stops a mais (Fig.7 N+3).
De posse do conhecimento destas particularidades sobre filmes negativos e
sensores digitais, o fotgrafo poder fazer melhores escolhas quanto ao
equipamento e a tecnologia que ir utilizar, bem como quanto ao que ir valorizar
no momento da fotometragem do assunto a ser fotografado.

24

25

Referncias bibliogrficas
ADAMS, Ansel. A Cmera. So Paulo: Senac, 2000.
ADAMS, Ansel. O Negativo. So Paulo: Senac, 2001.
Revista Photo Magazine, nmero 36, Editora Photos, pginas 56, 57
Revista Digital Photographer Brasil, nmero 07, Editora Digerati, pginas 09, 52,
53
Figura 1:
http://www.google.com/imgres?q=cal%C3%B3tipo&hl=en&gbv=2&biw=1366&bih=643
&tbm=isch&tbnid=ZkAN
AbHNVJZLM:&imgrefurl=http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/historiada
fotografia/historiadafotografia
16.php&docid=ZB38mg4zzMlbfM&w=350&h=315&ei=WzxyTvWeNobVgQeu9K2NBQ&z
oom=1&iact=hc&vpx=310&vpy=145&dur=2672&hovh=213&hovw=237&tx=104&ty=146
&page=1&tbnh=146&tbnw=160&start=0&ndsp=20&ved=1t:429,r:14,s:0/pesquisa
realizadaem10deagostode2011

Figura 2: http://www.photoaxe.com/aguideforunderstandingthecamerasensor/
pesquisarealizadaem10deagostode2011

Nigel Atherton, Steve Crabb, Tim Shelbourne (2006). A n Illustrated A to Z of

Digital

Photography:

People

A nd

Portraits.

Sterling

Publishing

Co.

Inc. ISBN 288479087X.

http://www.suite101.com/content/analog35mmfilmversusdigitalslrcameras
a351248(pesquisarealizadaem13deagostode2011)
http://cultureandcommunication.org/deadmedia/index.php/Analog/Digital_Transition/
(pesquisarealizadaem13deagostode2011)
http://www.adobe.com/digitalimag/pdfs/phscs2ip_filmtodig.pdf//artigoescritopor
MichaelReichmann,editordarevistaamericanaPhotoTechniques(pesquisarealizada
em13deagostode2011)
http://www.mnemocine.art.br/index.php?option=com_content&view=article&id=126:r
evelacao&catid=45:tecnicadefotografia&Itemid=68ISSN19806590(pesquisa
realizadaem19denovembrode2011)

Anexos

26

Entrevista realizada em 13 de setembro de 2011 atravs de e-mail com o fotgrafo

britnico Robert Ager (http://www.challengingyourdreams.com/)em sua integra, em
ingls (traduo realizada por Marcos Hiram de Tarso Batista, com certificao
em proficincia na lngua inglesa da Universidade de Cambridge-CPE).

1.
Are you from the analogical generation, that is, did you start your training in
photography with film? How was this training?
Although I started relatively late, it was still in the Analogical Age. With film you had
to pay more attention whilst taking the photo, concentrate on getting the image right. It
made you think more about what you were doing. With digital there is a tendency to fire
off various shots and choose the best one later!
2.
What made you first consider the change to the digital technology? What kind of
information or affirmations led you to trust this technology as far as its quality?
The two main reasons were cost and quality. Back in 2002, for our first book,
professional DSLRs were very expensive and you could not compare their results to the
quality of 35mm slide film. In 2010 things had changed massively. The cameras were still
not cheap, but the quality was in another class. For our needs, travel photography for
exhibitions and books, it was almost as good as the results we had been getting with film.
In terms of workflow and cost, digital images were so much more practical. You no
longer needed to spend out large amounts on film, processing and scanning. In Brazil, the
costs are, and always were, incredibly high.
3.
What changes occurred in your photographic process and your way of thinking as
far as the decisions you have to make (before pressing the shutter button) regarding the
exposure settings? Do you look at the picture on the LCD display right after every click
or have you kept the analogical manner of photographing?
Personally, I still think analogically and try to get the right shot the old fashioned way. I
believe that it is the photographer who must have the idea and choose the composition. I
also think you should use every tool you have at your disposal. The flexibility you now
have on a digital camera is incredible. When it comes to correct exposure, white balance,
colour balance, high ISO, etc, the options are amazing. When taking difficult shots, it
would be foolish not to look at the LCD. The beauty of digital is that you can take the
shot, analyze it, make the necessary changes and then take another one. All in a matter of
seconds. Unheard of in the Analogical Age!
4.
What difference or differences did you notice when you visualised your digital
photos for the first time?
To be honest, I was very impressed. The first thing I noticed was just how quickly I could
see the images. I no longer had to wait for them to come back from the Lab! It was great
to see them the same day when I could still remember where and how I had taken them.
With the Nikon D200, I was also very happy with the image quality, much better than I
had expected. So much so, that it did not take me long to decide to switch full time to
digital
5.
There are quite a few photographers from the analogical generation that are still
reluctant to the change to the digital format and we know that the choices regarding
film types are getting ever so scarce. What advice would you give to them?
It really depends on the photographer and his needs. If you are looking for world class
fine art prints that you want to enlarge to fill a museum wall, you will still get better
images with a medium/large format camera using slide film. However, where you will
find this film, how much it will cost and who will develop and then scan it for you is
another matter! Here in Brazil it was never easy and now it is becoming almost
impossible and even more expensive.

27

There will always be a place for film, for artistic reasons and its special unique qualities.
However, for the majority of uses today, digital cameras produce fantastic results,
without having to invest a fortune. Personally, I am amazed at the quality of the 90cm x
60 cm fine art prints that I recently produced with a Nikon D700.
It is matter of time, taste and budget.
6.
Do you still use film? When? Do you digitalize your images afterwards?
Very rarely. I keep saying I will go out and shoot some film, but it is so much more
practical with a digital camera. However, for our first book all the images were from
slide film, which we had to scan and treat individually afterwards. The results were great,
but it involved a hell of a lot of work!
7.
What would be your position regarding the differences in quality between film and
digital images?
My position is that every day the difference in quality is getting close and closer and is
only a matter of time before the quality of digital reaches and then passes that of film.
However, to get the best out of film you also need the best of labs and the process is out of
your hands and becomes very expensive. For me the benefits of being in control of your
own work flow and quality is more important.
8.
Also we have to accept that the reality here in Brazil is that it is becoming so
difficult and expensive to use film, that it is not an option for most of us.
The real advantage of the Digital Age is that it has democratized photography, especially
here in Brazil. It is no longer an expensive hobby for the few, but an activity and possible
profession for everyone. All you need is a reasonable camera, a passion, a little bit of
talent and lots of patience and you can produce wonderful photos.
The most important thing in photography has never been the camera, but the person
behind the lens. These days more people can get behind the lens. I honestly believe there
has never been a better time to take pictures!

28