Governo do Estado do Rio Grande de Norte

Secretaria de Estado da Educao e da Cultura

Universidade do Estado do Rio Grande do Norte
Pr-Reitoria de Pesquisa e Ps-Graduao
Diretoria de Pesquisa e Inovao
Campus Universitrio Central, BR 110, Km 46, Costa e Silva, Mossor/RN,
CEP: 59600-70. Fone: (84) 3312 4839, 3315 2180, fax: (84) 3315 2177.
e-mail: pibic@uern.br.

DEPARTAMENTO DE INSTITUCIONALIZAO DE PESQUISA

Programa Institucional de Iniciao Cientfica da Universidade do Estado do Rio Grande
do Norte
ESTE PROJETO NO DEVE SER IDENTIFICADO NOMINALMENTE, COM EXCEO DOS
ANEXOS NECESSRIOS.
FORMULRIO PARA APRESENTAO DE PROJETO DE PESQUISA E PLANO(S) DE TRABALHO

PIBIC 2015/2016

TTULO DO
PROJETO
J aprovado por edital
externo?
Quantos planos de
trabalho acompanham
o projeto?

REA DE
CONCENTRAO
rea de avaliao da
Produo Cientfica do
Coordenador
(CAPES/WEBQUALIS):

Uma tela para elas: questes de autoria e dispora na produo

cinematogrfica das realizadoras nordestinas
( ) Sim

( X ) No

( ) 01

(X ) 02

( ) 03

plano de trabalho

planos de trabalho

planos de trabalho

( ) Cincias da Vida

( ) Cincias Exatas
e da Terra

( ) Cincias
Humanas

( X ) Cincias Sociais
Aplicadas

( ) Lingustica,
Letras e Artes

CINCIAS SOCIAIS APLICADAS I

( ) Sim

ESTE PROJETO
ENVOLVE PARECER
DO COMIT DE
TICA?

( X ) No

( ) Em processo de submisso
( ) Submetido ao comit de tica em ___/___/___ Protocolo:
( ) Aprovado pelo comit de tica em
___/___/___

Protocolo:

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1 RESUMO DO PROJETO

Falar de cinema e de mulheres, agrupando os dois contextos para assim estabelecer um recorte, atrai
consigo a complexidade de dois campos tericos, cada um destes movido por um pathos igualmente
ngreme. Pensar o cinema traz consigo a complexidade de debates que perpassam conceitos de arte,
indstria, realidade e tecnologia, para enumerar apenas os mais recorrentes. J o termo mulheres perde sua
aparente objetividade quando confrontado com as discusses que constituem os estudos feministas, que
problematizam a forosa universalizao do constructo mulher e o falso pluralismo de mulheres, trazendo
consigo as perspectivas de assimetria de gnero e tambm entre as mulheres, dadas as desigualdades de
classe e tnico-raciais e mesmo a dimenso ficcional que o prprio termo evoca se admitimos gnero
como uma performance do corpo em sua trajetria pblica. O cinema de mulheres, mobilizado pelos
estudos feministas como campo de agenciamento da visibilidade, desafia a investigao contempornea.
Esta, busca situ-lo em funo dos recentes paradigmas de gnero e da afirmao genealgica de uma
representatividade historiogrfica e esttica das realizadoras. Neste trabalho, buscamos rever a perspectiva
de autoria feminina como um processo de subjetivao poltica na obra de realizadoras nordestinas, suas
estratgias de insero no mundo pblico e a perspectiva diasprica e perifrica de suas obras. Tentando
relacionar aspectos estticos e polticos, mapearemos a presena de filmes dirigidos por mulheres na
recente cinematografia nordestina, tomando como ponto de partida o Festival Cinema de Mulher, ocorrido
em maro de 2015, em Pernambuco, uma das poucas iniciativas regionais a resgatar e problematizar a ideia
de visibilidade pblica das realizadoras a partir de seus lugares enquanto mulheres, idealizado tambm para
oferecer espao de exibio a filmes independentes. Problematizando, por meio da anlise flmica e luz
dos estudos flmicos feministas, as escolhas temticas e estticas de tais obras, em investigaes
fundamentadas em Mayne (1990), Smelik (1998) e Marks (2000), consideraremos as temticas abordadas
numa anlise pautada pela questo de gnero e dispora.
PALAVRAS-CHAVE (at 5 palavras)

Cinema - Gnero - Mulheres - Nordeste

2 INTRODUO/JUSTIFICATIVA

O cinema, como um meio rico em complexidades, tecnolgicas e estticas, tambm correntemente

associado produo cultural de apelo comercial e consumo em larga escala. Seus altos custos de
execuo e ainda maiores de distribuio e circulao impactam na consolidao de um mercado de
produo restritivo tambm quanto diviso sexual do trabalho: proporcionalmente, o nmero de mulheres
creditadas como realizadoras de filmes bastante inferior ao de homens.
Revela-se, portanto, um campo de difcil visibilidade do trabalho criativo das mulheres. Em
contrapartida, com frequncia estas so exaltadas, na figura de atrizes protagonistas, como objetos do
fetichismo e voyeurismo, musas e divas do plano cinematogrfico (MULVEY, 1983), desaparecem nos
crditos, nas vastas equipes de produo e finalizao, raramente assinando a direo de um filme. Desta
forma, tambm sendo dissociadas de uma tarefa de criao que envolve concepo intelectual.
O cinema de autor, vigente na dcada de 1960, e associado, pelo trabalho de crticos como os
clebres Andr Bazin, Franois Truffaut e Jean-Luc Godard (DE BAECQUE, 2003; STAM, 2003) a nomes
de grandes diretores como Orson Welles, Ingmar Bergman e Alfred Hitchcock, passa a ser questionado a
partir dos anos 1960, ao incorporar debates em torno da autoria que migram do campo da teoria literria
(BARTHES, 1988; FOUCAULT, 1992). Coincidentemente, este era o perodo de ascenso de diversas
cinematografias de diretoras que buscavam utilizar o campo cinematogrfico como espao de contestao
do lugar da mulher na sociedade, caso de diretoras como a alem Margarete Von Trotta, a francesa Agns
Varda e a belga Chantal Akerman.
Tambm no Brasil, h uma demanda latente por uma investigao de vis arqueolgico e
genealgico em torno das referncias de diretoras mulheres. Obras como as de Helena Solberg, Vera
Figueiredo e Tereza Trautman, que produziram filmes de forte teor crtico e abordagens ousadas quanto
condio das mulheres na sociedade nos anos 1960 e 1970, encontram-se obscurecidas, no apenas no

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processo de distribuio, mas na prpria historiografia do cinema nacional, na qual os nomes de mulheres
realizadoras vagam escassos, ao longo das dcadas, nas antologias da rea (HOLLANDA, 1989).
Embora os nomes femininos figurem com relativa constncia nos crditos nas produes nacionais,
sobretudo como atrizes, assistentes e produtoras, so raras as obras creditadas assinatura de um nome de
mulher. A despeito da problemtica em torno do conceito de autoria, sobretudo considerando o cinema
como um trabalho de equipe, o crdito pela direo de uma obra coloca as mulheres no territrio mais
amplo da visibilidade histria, e oportuniza alguns questionamentos da ordem das escolhas criativas,
evidenciando um nvel maior de negociao em torno do resultado final da obra, o que justifica a escolha
por um recorte que destaque a realizao do filme ainda, bem como afirmando a presena criativa das
mulheres na historiografia do cinema brasileiro. Assim como ocorre em outras reas, tais como a Histria
da Arte e a Histria das Mulheres, no cinema tambm prevalece a naturalizao da omisso de referncias e
evocaes aos nomes de mulheres que desempenharam atividades artsticas e intelectuais, em funo dos
constrangimentos para a insero destas na vida pblica e das dinmicas excludentes que regem estes
meios, bastante exemplificadas por autoras como Nochlin (2003) e Perrot (2008), que discutem a omisso
do cnone esttico em considerar as mulheres e as questes que dificultam a partilha destas dos espaos de
criao.
Por estas razes, os estudos de cinema demandam uma iniciativa arqueolgica e genealgica que
busque desvelar presena das mulheres e os modos de participao destas no processo de produo flmica,
que podem ser evidenciados em seus aspectos biogrficos, contextos sociais e na anlise temtica e flmica
destas obras. Seria, deste modo, oportuno falar de um cinema de mulheres, j que, parafraseando Perrot
(2008), assim como, diante das excludentes condies em que foi constituda a Histria enquanto
disciplina, em dado momento foi pertinente a reivindicao de uma Histria das Mulheres, o cinema de
mulheres ainda um territrio a ser mapeado e uma reviso incipiente a ser aprofundada.
Segundo Smelik (1998), estudos sobre um cinema de mulheres1 ganharam vigor apenas a partir dos
anos 1990. A busca por um cinema de mulheres, mapeando a relao entre gnero e criao foi retardada
do ponto de vista do interesse da crtica, em funo das dificuldades em mensurar a prpria noo de
criao, usualmente vinculada a um sentido de autoria. As mulheres no cinema so atrizes, roteiristas,
fotgrafas, montadoras e diretoras e cada uma destas funes demanda um certo grau de criao e
influncia nos contornos da obra e tambm da indstria.
Mayne (1990) refora a tese de que a questo da autoria representa um entrave para os estudos
flmicos feministas. Para Mayne, os pudores da crtica driblam a necessidade que se reverbere o cinema
produzido por mulheres como uma questo chave para o cinema de mulheres, a exemplo do que fizeram os
estudos de outros ramos como a histria, a Histria da Arte e a literatura.
Ainda que a discusso em torno dos trabalhos realizados por mulheres cineastas tenham
sido centrais para o desenvolvimento dos estudos flmicos feministas, as discusses tericas
em torno da autoria feminina no cinema tm sido surpreendentemente esparsas. Enquanto,
virtualmente, toda a crtica feminista ir concordar que os trabalhos de Germaine Dulac,
Maya Deren e Dorothy Azner (para nomear as figuras histricas mais usualmente
invocadas) so importantes, h uma considervel relutncia em indicar seus nomes como
exemplos privilegiados para teorizar a autoria feminina, a no ser que, em vez disso, tal
teoria afirme a dificuldade da relao das mulheres com o dispositivo cinematogrfico
(MAYNE, 1990, p. 90)2.

Por outro lado, a autora afirma ser complexo que tambm se promova o iderio de um cinema feito
por mulheres como necessariamente feminista e desbravador, pois isto anularia o debate de gnero como

"Women's cinema" no original.

Traduo livre de: "Even though discussions of the works of women filmmakers have been central to the development of
feminist film studies, theoretical discussions of female authorship in the cinema have been surprisingly sparse. While virtually
all feminists critics would agree that the works of Germaine Dulac, Maya Deren and Dorothy Azner (to name the most
frequently invoked historical figures) are important, there has been considerable reluctance to use any of them as privileged
examples to theorize female authorship in the cinema, unless, that is, such theorizing affirms the difficulty of womens
relationship to the cinematic apparatus".
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uma perspectiva relacional que permeia todos os espaos da vida e da arte, de homens e mulheres, cujo
enfrentamento demanda que se admitam contradies. Tomamos o campo como Mayne o define:
Eu prefiro reter o cinema de mulheres num campo da ambiguidade, que sugere
simultaneamente o enorme impacto das verses de feminilidade propostas por Hollywood
sobre a nossa expectativa do que pode vir a ser o cinema, e a representao de outros tipos
de desejo feminino (MAYNE, 1990, p.5)3.

Reconhecer essa ambiguidade ao mesmo tempo aproxima e preserva a distncia entre a mulher
imagem e a mulher produtora, reconhecendo que a dinmica diversa destes cinemas passa pelo
reconhecimento de questes que esto na sociedade. Para a autora, pensar o cinema de mulheres implica
numa re-viso4 (termo que ela toma emprestado de Adrienne Rich) da instituio do cinema, assumindo as
contradies que ele comporta em si mesmo e para as mulheres.
Smelik (1998) destaca que o paradoxo da autoria passa por dois momentos cruciais nos estudos
flmicos feministas: o primeiro trata do desligamento com o projeto de autoria centrado no gnio artstico
do diretor e o segundo rejeio ao termo autor como parte do projeto ps-estruturalista. Este ltimo,
fomentado pelo pensamento de Roland Barthes, que preconizava que o fim do paradigma do autor deu
incio ao paradigma do leitor demarcando o fim do autor como figura preponderante do texto. Para
Smelik, no contexto flmico isso ir coincidir justamente com a emergncia das propostas largamente
repercutidas no interior do feminismo de descentramento do sujeito. Ela compreende que reside a outro
paradoxo: o descentramento do sujeito pode tambm ser entendido como parte do projeto poltico das
minorias e de sua incurso e reconhecimento no campo da produo cultural.
Posteriormente, o lugar da mulher como realizadora se estabelecer como um problema para os
estudos flmicos sobre cinema de mulheres em funo das tenses extra tela, de problemticas que apelam
para abordagens interculturais, inter-raciais e polticas do desejo no heteronormativas. Os estudos flmicos
lsbicos e o feminismo das mulheres negras passam a enderear questes a respeito da resistncia das
espectadoras, evidenciar o desejo como um vetor poltico e a lanar luz sobre os cinemas independente e
perifrico.
Marks (2000) analisando o cinema diasprico, afirma que os cineastas remetem ao seu territrio
recriando a sua paisagem ou traduzindo-a por objetos que remetem a essa ausncia, enquadrando objetos e
pessoas que traduzem estados ou tecnologias prprias de sua cultura de origem e proporcionando uma
sensao sinestsica nos espectadores, tanto pela identificao, quanto pelo estranhamento daquele
sensorium. A autora prope uma "pele do filme", uma cmera que acaricia, que aciona tanto memrias
quanto questes de subjetividade e identidade.
Considerando a perspectiva de Marks, buscamos realizar uma investigao em torno do cinema de
mulheres que dimensione, alm do debate em torno da autoria feminina, o lugar de fala dessas mulheres,
suas relaes com seu tempo e espao histrico e poltico.
Para tanto, nosso recorte aborda o cinema feito por mulheres no Nordeste, a guise de desbravar
cinematografias autnomas e independentes que se constituem a partir de iniciativas de autofinanciamento e
editais pblicos e cuja visibilidade acionada a partir da veiculao em festivais. Relacionando as
estratgias de insero destas, seja na constituio de espaos de exibio, como os festivais, seja no
contedo das obras veiculadas.
Partimos da iniciativa local do festival Cinema de Mulher, realizado na Fundao Joaquim Nabuco
em 30 de maro de 2015, em Pernambuco, como sinalizador da presena dessa cinematografia e suas
estratgias de divulgao. Este festival trazia obras de cinco diretoras locais: Encantada, de Lia Leticia; De
Produndis, de Isabela Cribari; A felicidade no deste mundo, de Sphora Silva; Brbara, de Liana Cirne
Lins e Urbanos, de Alessandra Nilo. Tambm observamos os destaques de realizadoras nordestinas em
exibies nacionais, tais como a piauiense Karla Holanda, que exibiu o documentrio Ktia no 45o.
Festival de Braslia. Alm dessas visibilidade quantitativa, buscamos evidenciar, por meio das nossas
anlises, as temticas e as propostas estticas e polticas destas obras, contribuindo para a reflexo em
torno destes filmes e do lugar das mulheres no cinema, na realizao cinematogrfica e no mundo.
3

Traduo livre de: "I prefer to retain the womens cinema in a ambiguous sense, to suggest simultaneously the enormous
impact of Hollywoods versions of femininity upon our expectations of the cinema, and the representation of other kinds of
female desire".
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"Re-vision" no original.
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3 OBJETIVOS

OBJETIVO GERAL:
Investigar a cinematografia de realizadoras nordestinas, luz das teorias feministas sobre o cinema.
OBJETIVOS ESPECFICOS:
Analisar as teorias contemporneas sobre os estudos flmicos feministas, em suas dimenses
interdisciplinares de impacto esttico e poltico;
Mapear, por meio da pesquisa documental em catlogos de mostras e festivais, a presena das mulheres
nordestinas realizadoras;
Analisar a filmografia selecionada, a partir de uma perspectiva diasprica e de gnero.

4 METODOLOGIA

Compreendemos que nossa metodologia de anlise busca no dissociar aspectos estticos de

aspectos polticos. Norteando essa investigao interdisciplinar, consideramos que ela est inscrita nos
termos com os quais Jones (2003) trata a Cultura Visual:
A Cultura Visual uma rubrica e um modelo de pensamento crtico acerca do saturado
mundo das imagens contemporneas. A Cultura Visual foi inicialmente pensada por
estudiosos frustrados com as limitaes da anlise da histria da arte (que insistia na
separao entre "alta" e "baixa" cultura) e dos modelos da anlise visual estruturados numa
lgica disciplinar (por exemplo, numa teoria do cinema e ou em estudos da televiso).
Desde o incio, a vocao da cultura visual foi quebrar limitaes disciplinares que definem
o qu e como a imagtica visual deve ser analisada dentro de uma praxis do visual. Ambos
os modos de pensar - o feminismo e a Cultura Visual - so, desta forma, impulsionados pela
poltica principalmente respeito e foco em formas culturais como formadoras da
experincia (JONES, 2003, p.1)3

Portanto, no se trata de estabelecer concesses para enderear questes polticas a um campo

esttico, mas situar o lugar das mulheres no cinema, no omitindo que este movido por uma poltica que
deve ser considerada em anlises humansticas e sociais. E destacando a funo articuladora que tambm o
cinema promove neste territrio por desempenhar uma funo social na qual subjaz o entretenimento, o que
em si j origina uma srie de ressalvas e ponderaes.
A partir do mapeamento das obras, possibilitado pela pesquisa documental, deduziremos do corpus
maior um corpus reduzido, selecionando, por meio da anlise de contedo, temas e abordagens recorrentes.
Alm do levantamento das obras, a pesquisa documental ir nos possibilitar a constituio do perfil
biogrfico das realizadoras. Aps esse primeiro momento delimitador do corpus, buscaremos enderear
nosso olhar ao contedo das obras.
Para a anlise flmica propriamente dita, compreendemos que se faz necessria a construo de um
marco terico que possibilite o suporte nos conceitos de gnero e diaspra. Alm da bibliografia
selecionada para o referencial terico em torno destes dois conceitos centrais, compreendemos que
importante reconhecer os termos da gramtica cinematogrfica, presente em obras como as de Vanoye e
Goliot-Lt (2006), que destaca a importncia de uma metodologia de anlise do cinema que considere sua
especificidade e no estabelea parmetros entre a narrativa cinematogrfica e a narrativa textual. No
entanto, que tambm no deixe de segmentar a obra em seus diversos elementos, que vo da interpretao
da imagem, aos cenrios, iluminao, enquadramento, ritmo, modos narrativos e contexto social.
Alm de encontros de orientao, o projeto ir estabelecer um cronograma para exibio dos filmes
e encontros do grupo de estudos. Os resultados sero comprovados nos relatrios parciais, finais, na ativa
participao da equipe de pesquisa em congressos cientficos e na publicao em peridicos da rea.

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5 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BARTHES, Roland. A morte do autor. In: O rumor da lngua. Traduo de Mario Laranjeira.So Paulo:
Brasiliense, 1988.
DE BAECQUE, Antoine. La cinphilie : invention d'un regard, histoire d'une culture, 1944-1968, Paris:
Fayard, 2003.
FOUCAULT, Michel. O que um autor?. Lisboa: Passagem, 1992.
HOLLANDA, Helosa Buarque de (Org.). Realizadoras no cinema nacional (1930/1988). Rio de Janeiro:
CIEC, 1989
JONES, Amelia (Org.). The feminism and visual culture reader. Nova Iorque: Routledge, 2003.
MAYNE, Judith. Women at the keyhole: feminism and womens cinema. Bloomington: Indiana University
Press, 1990.
MARKS, Laura U. The skin of the film: intercultural cinema, embodiment and the senses. London: Duke
University Press, 2000.
MULVEY, Laura. Prazer visual e cinema narrativo. In: XAVIER, Ismail. A experincia do cinema. Rio de
Janeiro: Edies Graal, 1983.
NOCHLIN, Linda. Why have there been no great women artists. In: Jones, Amelia (Org.). The feminism
and visual culture reader. Nova Iorque: Routledge, 2003.
PERROT, Michelle. Minha histria das mulheres. So Paulo: Contexto, 2008.
STAM, Robert. Introduo teoria do cinema. So Paulo: Papirus, 2003.
SMELIK, Anneke. And the mirror cracked: feminist cinema and film theory. New York: Palgrave, 1998.
VANOYE, Francis, GOLIOT-LT, Anne. Ensaio sobre anlise flmica. Campinas-SP: Papirus, 2006.
6 CRONOGRAMA DE EXECUO (De 1 de agosto de 2015 at 31 de julho de 2016.)
Atividades (descreva as atividades)

2015

2016

AGO SET OUT NOV DEZ JAN FEV MAR ABR MAI

Levantamento da filmografia e pesquisa documental

Reviso bibliogrfica da literatura cientfica

Reunies quinzenais do grupo de estudos

Construo do marco terico

Seleo do corpus, definio do recorte e definio

das categorias de anlise

Produo do relatrio parcial

Anlise flmica aplicada s obras selecionadas

JUN

JUL

Produo de artigos cientficos para divulgao

Produo do relatrio final

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7 PLANO DE TRABALHO (PROJETO E PLANOS DE TRABALHO NO PODEM SER ENVIADOS SEPARADAMENTE.)

7.1 PLANO DE TRABALHO 01
(Este plano individual. Caso a pesquisa necessite de mais de um(a) orientado(a) preencher um plano para cada aluno(a)).
PLANO DE TRABALHO IC 2015/2016
TTULO DO PLANO DE
TRABALHO

Gnero e dispora no cinema de mulheres feito no Nordeste

OBJETIVO(S) ESPECFICO(S) (at 2200 caracteres com espao)

Analisar as teorias contemporneas sobre os estudos flmicos feministas, em suas dimenses interdisciplinares de impacto esttico e poltico;
Analisar a filmografia selecionada, a partir de uma perspectiva diasprica e de gnero.
Ordem
1

Atividade Prevista

Perodo

Levantamento da filmografia e pesquisa documental

Metas
- Levantamento de catlogos
juntos a rgos e instituies da
rea cinematogrfica;
Agosto a Outubro
-Pesquisa documental em
pginas e anais de eventos,
jornais e portais;

3
4

Reviso bibliogrfica da literatura cientfica

Agosto a outubro

Reunies quinzenais do grupo de estudos

Seleo do corpus, definio do recorte e definio das categorias de
anlise

Agosto a Junho
Dezembro a
Janeiro

Produo do relatrio parcial

Dezembro

Anlise flmica aplicada s obras selecionadas

Fevereiro a Abril

Produo do relatrio final

Junho a Julho

Resultados esperados
Levantamento dos filmes e perfis de
realizadoras nordestinas em atuao
nos ltimos cinco anos.

Definio de autores e conceitos,

seleo de textos para a produo
cientfica.
- Leitura e discusso dos textos. Orientaes para produo cientfica
- Leitura e fichamento de obras
de referncia.

- Exibio e debate dos filmes;

- Definio dos filmes a serem
analisados, do marco terico e
categorias.
- Exibio, debate e anlise dos
filmes.
- Decupagem flmica;
- Aplicao dos conceitos ao
corpus; -Sistematizao dos
resultados.

Anlise de contedo das categorias.

Escrita do relatrio parcial;
Avaliao dos resultados parciais.
- Aplicao das categorias de anlise
aos filmes.
- Elaborao de artigo para o Salo
PIBIC.

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7.2 PLANO DE TRABALHO 02

(Este plano individual. Caso a pesquisa necessite de mais de um(a) orientado(a) preencher um plano para cada aluno(a)).
PLANO DE TRABALHO IC 2015/2016
TTULO DO PLANO DE
TRABALHO

Cineastas nordestinas: mapeando o cinema de mulheres feito no nordeste

OBJETIVO(S) ESPECFICO(S) (at 2200 caracteres com espao)

Analisar as teorias contemporneas sobre os estudos flmicos feministas, em suas dimenses interdisciplinares de impacto esttico e poltico;
Mapear, por meio da pesquisa documental em catlogos de mostras e festivais, a presena das mulheres nordestinas realizadoras;
Ordem
1

Atividade Prevista

Perodo

Construo do marco terico

Agosto a
Dezembro

Reviso bibliogrfica da literatura cientfica

Agosto a outubro

Reunies quinzenais do grupo de estudos

Agosto a Junho

Seleo do corpus, definio do recorte e definio das categorias de

anlise

Dezembro a
Janeiro

Produo do relatrio parcial

Dezembro

Anlise flmica aplicada s obras selecionadas

Fevereiro a Abril

Produo do relatrio final

Junho a Julho

3
4
5

Metas
- Investigao e anlise das
obras de referncias em gnero
e dispora;
- Realizao de fichamentos e
seminrios.

Resultados esperados

Definio de um marco terico para

a anlise dos filmes.

Definio de autores e conceitos,

- Leitura e fichamentos de obras
seleo de textos para a produo
de referncia.
cientfica.
- Leitura e discusso dos textos. Produo cientfica de textos e
- Seminrios.
artigos.
- Exibio e debate dos filmes;
- Definio dos filmes a serem
analisados, do marco terico e
categorias.
- Exibio, debate e anlise dos
filmes.
- Decupagem flmica;
- Aplicao dos conceitos ao
corpus; -Sistematizao dos
resultados.

Anlise de contedo das categorias.

Escrita do relatrio parcial;
Avaliao dos resultados parciais.
- Aplicao das categorias de anlise
aos filmes.
- Elaborao de artigo para o Salo
PIBIC.

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8 ANEXOS
ANEXOS POSSVEIS DEPENDENDO DA ESPECIFIDADE DA REA E DO PROJETO DE PESQUISA:
ANEXO 1 Para Projetos submetidos ao Comit de tica em Pesquisa anexar cpia do CAAE.
(Anexe aqui)

ANEXO 2 Para Projetos com apoio financeiro das agncias de fomento (j aprovado por edital externo) anexar documento comprobatrio do convnio.
(Anexe aqui)

ANEXO 3 Para alunos com necessidades especiais anexar declarao da Diretoria de Incluso (DAIN) atestando a necessidade especial.
(Anexe aqui)

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9 TERMO DE COMPROMISSO DO SOLICITANTE

Declaro, para fins de direito, conhecer e aceitar as normas fixadas pelo edital 008/2014DP/PROPEG/UERN e pela RN-017/2006 do CNPq, comprometendo-me
a desenvolver o presente projeto de acordo com as atividades propostas e com a resoluo vigente da UERN.
ESTE PROJETO NO DEVE SER IDENTIFICADO NOMINALMENTE, COM EXCEO DOS ANEXOS NECESSRIOS.

Mossor, ____ de ____________ de 2015.

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