Mensagenscifradas:umaquebranaestruturadalinguagem

PriscilaBorges

Introduo
Asgrandesmdiasusualmentetmpadresdelinguagembemdefinidospois
buscam transmitir informaes claras e precisas. Isso quer dizer que as mensagens
seguemcomcertorigoressespadresequeraramentehumarupturaradicalquese
imponhaaocontedodainformao.
No entanto, existem trabalhos paralelos ao da grande mdia, que levam a
metalinguagemaextremos.Elesquebramcomaestruturadalinguagemqueasconstitui,
ficam no limite do cognoscvel, mas so extremamente ricos na medida em que o
intrpretedeveconstruirnovasformasdeleitura.
Oqueapresentareiaquisoanlisesdetrabalhosquecontmumcertotipode
mensagemcifrada.Elesparecemtrazerachaveparacompreenderaspectossemiticos
quepermitemprocessosdecriaoeinovaodaslinguagens.Nessesentido,aquebrada
estruturaformalimplicaemumamudananalgicadarelaoentreoselementosqueela
constitui,possibilitandoaconstruodenovasformasdepensamento.Masparaquehaja
omovimentodecriaoeinovao,nobastaasimplesquebradeparadigmasformais,
pois isso poderia gerar mensagens incapazes de comunicar outra coisa se no a
incomunicabilidade.Sehquebradaestruturasimblica,opodersignificativodesses
signosdevepassaraseestabelecerindicialmenteouiconicamente.
Esseaspectopareceserbastanteimportantecriaoeaodesenvolvimentode
novasrelaes,portantoproduodeinformao.conessosignosquepertencem
primeiracategoriafenomenolgicadePeirce,assimcomoaabduo,queotipode
raciocnio pelo qual a criatividade se manifesta. A possibilidade de inovao, do
estabelecimento denovas relaes e dodesenvolvimento de novas linguagens parece
estardiretamenterelacionadoaofuncionamentodoschamadossignosicnicos.Nopor
acaso que as artes, tanto plstica quanto literria, trabalham prioritariamente nesse
universo.

Aquebradaestruturadalinguagem
Aolongodossculos,diferentesmovimentosliterrioseartsticostrabalharam
com diversos sistemas de escrita a fim de dar novos significados sua forma. De
diferentesmaneiraspoetasconcretos,surrealistasepatafsicostrabalharamcomocdigo
verbal na tentativa de romper estruturas sintticas e mostrar uma face extremamente
sensvel da linguagem verbal. Criaram mensagens cifradas que por algum motivo,
provavelmente ligado emoo e no razo, so fascinantes aos leitores. Esses
trabalhosmostramopoderdesignificaodalinguagememsiepermitemveroquanto
elaconformadoradopensamento.
Algumas fontes digitais, chamadas dingbats, tambm procuram dar novos
significadosescrita.Elasenfatizamaiconicidadedaescrita,impossibilitandoaleitura
verbal.Aoexploraraiconicidadedalnguaescrita,atipografiaagregaaotextoverbal
valores sensveis, que podem ser de extrema importncia, apesar de serem
inevitavelmentevagos,poisumadiferenteestruturadalinguagemconstruda.
Asfontesdingbatsqueseroaquiapresentadasdialogamcomumgrupomaior
detrabalhosquestionadoresdalinguagemquebuscamainovaoaocriarregrasparasua
prprialinguagem.Tambmalinguagemdigitalpoderiasercompletamenteinvisvelno
fossemostrabalhosartsticosqueexpemaformadessecdigoafimdemostraralacuna
entrelinguagemepercepo.Noambientedigital,tantoalinguagembinriacapazde
representartodosossistemasdelinguagemdesenvolvidosathoje,quantoociberespao
se constitui de um cdigo executvel que vai alm da representao, pois ele se
transforma em ao. Fica explcito nessa caracterstica da linguagem digital que a
capacidadederepresentaonoestnasuainscrio,masnoseumovimento,nofluxo
dainformao.
Aanlisedostrabalhosartsticos,nosmostrarcomoainovaoeproduode
novas linguagens pode ser relacionada quebra de convenes que dificulta a
compreensodiretadainformaodemandandodoleitorumesforoparaestabelecer
novasrelaes.

Aprimeiraquebranaestruturadasfontesfeitapelasdingbatsestnofatodelas
seremcompostasporumasriededesenhosenoporletras.Comomuitasvezesnemo
alfabeto reconhecvel nessas fontes temos j de sada a impossibilidade de leitura
verbal.Cadafontereconstriseupotencialrepresentativodeumamaneiraeaanlise
particulardealgumasdingbatsumanosmostrarcomosedoprocessodesignificao
emcadacaso.
AnlisedasCifras
FonteWENS
NafonteWENS(west,est,north,south),construdapelodesignerJiLee,h
preocupao em transformar a unilinearidade da escrita alfabtica em uma
multilinearidadeatravsdarotaodasletras.Assim,anovaletraumacomposioda
mesmaletraem4direes,quepermitequatrosentidoslinearesdeleitura(Fig.1).
[INSERIRFIGURA1]CaracteresdafonteWENSdeJiLeeealgicadesuacomposio.

OscaracteresdafonteWENSforamconstrudostendocomobaseoalfabeto,
possvelumaleituraverbal,oquemostraumarelaosimblica.Elasegueasregrasdo
alfabetoeconsequentementedaescritaverbal.Noentanto,aformacomooalfabetoest
representadonelanoconvencional.Essanovaformadadasletrasvoltaaateno
paraasqualidadesparticularesdafonte.Portanto,avirtudedessafonteestnassuas
qualidades,nasuacaractersticaicnicaenonoseupotencialsimblicoresponsvel
pelaconexocomoalfabeto.
Seusignificadodependequeumintrpretevejasemelhanasentreasqualidades
dessafontecomasdeoutrossignos.Ointrpretedeverporcomparaoperceberquea
fontecompostapelarepetiodaletraemquatrodireesrelacionandoodesenhodo
caractrcomoalfabeto.Maseletambmpoderpercebersemelhanasentreessafontee
osquadratinsutilizadosnaescritaideogramtica.Vriaspodemserassemelhanas
encontradaseelassopossveisporqueacaractersticaicnicadessafontesesobressai
caractersticasimblica.
Ariquezadesignificadosdessafontedadapelasqualidadesprpriasdafonte,
seuqualisigno.Aformadosseuscaracteresquaseimpedealeituraeaidentificaodas
letras, enfraquecendo a relao simblica. A forma como o texto composto, a

disposiodoscaracteresemcadafrasetambmimportantssimaparaaconstruode
significado. Percebemospelariquezadesignificadosdecadaapresentaosingulardo
textoaimportnciadosinsigno.Cadareorganizaodoscaracteresnoespaogrfico
capazderevelaroutrossignificadosdosigno.
[INSERIRFIGURA2]Anoldpond.Afrogjumpsin.Thesoundofwater.Textocompostocoma
fonteWENS,porJiLee.[INSERIRFIGURA3]EgoGod.TextocompostocomafonteWENS,porJiLee.

Aleituradostextosdasfiguras2e3nodadaapenaspelaregraverbal,mas
pelarelaoentretextoeimagem.Portantoseupotencialinterpretativo relativo.H
neletantoocarterhipotticodadopelaqualidadedotextoecaractersticodalinguagem
visual. Quanto h tambm o potencial interpretativo da linguagem verbal que
categricoaoindicarseupercursosignificativo.
Noentanto,opercursodainterpretaodostextosescritoscomessafonteno
segue perfeitamente o caminho da leitura verbal. A identificao das letras no
automticaealeiturainterrompidapelavisualidadedeseuscaracteres.AfonteWENS
nopermiteumaleiturausualeautomticapordoismotivos.Primeiropelaformadesuas
letrasquenofacilitaaidentificaodoalfabetoesegundo,porquemesmoumleitor
familiarizadocomaformadessasletrasdeverbuscarconstruirosignificadodotexto
considerando tanto as regras verbais quanto a singularidade da forma como o signo
aparece emumdeterminado momento. Somadas asinformaes verbais evisuais do
textotemosindicadoumpercursoparaleituraqueapenassugestivo.
UniversRevolved
J na fonte Univers Revolved, Ji Lee constri um alfabeto tridimensional
convidando o leitor a usar sua imaginao e ultrapassar as convenes dos usuais
mtodosdeleitura.Oscaracteresforamconstrudosapartirdarotaode360dasletras
maisculasdafonteUniversemtornodeumeixovertical.(fig.4)
[INSERIRFIGURA4] DiagramadeconstruodafonteUniversRevolved. esquerda,em
cima:Readingisfun!Embaixo:WakeUp.Autor:JiLee.

Odesigneracreditaqueaoreestruturarotextoemtrsdimenses,novasformas
de percepo passam a ser necessrias e possvel reexperienciar na leitura o
entusiasmopresentenascrianasquandoaprendemaformarpalavrascomasletras.
Essa fonte, assim como a WENS, enfatiza a iconicidade e enfraquece a
caracterstica simblica. E em alguns textos, parece que a relao com a linguagem
verbalfoicompletamenteperdida.
[INSERIRFIGURA5]Direita:SpaceStation.Esquerda:HumptyDumptyPartII.

Apossibilidadedeconstruodetextosvisuaiscomoosvistosacimadadapela
caracterstica icnica da fonte, por suas qualidades, que a permitem representar por
semelhana.Aregradeconstruodafontegaranteumalgicaparatodososcaracterese
onicovnculoqueaindarestadessadingbatcomoalfabeto.
Quantoaopercursointerpretativodessesigno,podemosperceberqueafonte
funciona como uma imagem que representa por semelhana, por isso seu potencial
interpretativohipottico.pelacomparaodequalidadesqueserestabelecidauma
relaodesemelhana.umsignocompotencialinterpretativobastanteamploequeno
dgarantiasdequeoobjetoaqueointerpretantesereportaomesmoobjetodosigno.

FonteUtopia
AfonteUtopiacriadaporRafaelLainengelaDetanicoperdecompletamentea
relao visual com o alfabeto. No lugar das letras maisculas encontramos as obras
modernistasdoNiemayer,enquantonasminsculasencontramosvrioselementosque
compem o chamado caos urbano (Fig. 6). Alm disso, foi definido um pequeno
espaamentoentreasletrasquefazcomqueoselementos sobreponhamseaoserem
escritos.Asobrasmodernistasficam,assim,cobertas portodotipodeelementosque
compem a paisagem urbana. Assim, a fonte mostra a relao entre as obras da
arquiteturamodernistaeelementosdacidade.(Fig.7)
[INSERIRFIGURA6]CaracteresdafonteUtopia.
[INSERIRFIGURA7]TextoconstrudocomafonteUtopia.

Oobjetodessafontenooalfabeto,massimarelaotextual.Afontemostra
que as relaes textuais extrapolam os limites do verbal e podem serpercebidas em

diversos outros ambientes. Nessa fonte a relao mostrada na comparao entre

elementosdacidadeeambienteurbanocomcaracteresdafonteedisposiodotexto
verbal.Afonterepresentaacidadeporsemelhanaecomoveremosclaramenteicnica
arelaoentresignoeobjeto.
SotrsostiposderelaesicnicasdescritosporPeirce:imagem,diagramae
metfora.AfonteUtopiapareceapresentarmuitoclaramenteostrstiposderelaes.Os
caracteres dessa fonte so imagens figurativas dos monumentos modernistas e dos
objetosurbanos,oqueexplicitaumarelaoicnicaimagtica.
Encontramos uma relao diagramtica na forma como os elementos so
dispostos.Apesardoscaracteresseremlinearesaperdadeespaamentofazcomqueeles
no sejam percebidos individualmente, mas sim como um todo. A mesma relao
encontradanacidadequeperdeuseusespaosvaziosecriouoquechamamosdecaos
urbano.Localnoqualnoconseguimosdistinguiroselementosisoladamente.
Ametforadescritapelafonte,portantoadequetantotextoverbalquanto
ambiente urbanoso escrituras. A mescla entre arquitetura e tipografia sugere quea
cidade funciona como um texto, que h diversas convergncias entre texto, imagem,
design, arquitetura, espao grfico e ambiente urbano. A fonte questiona os ideais
modernistas na arquitetura e at sua funcionalidade. Ao mostrar como a cidade se
aproprioudessesmonumentoselaapontaparacomoessesprojetospodemterfugidode
seusprincpiosgeradores.
Como essa fonte se caracteriza como um signo icnico seu potencial
interpretativoapenasodaproduodeumahiptese.Nohgarantiadequeafonte
serassiminterpretadaouqueointrpreteestabelecerassemelhanasqueforamaqui
descritas.
HelvticaConcentrated
Essafonteapresentacadaletraporumcrculocomumdeterminadodimetro.
(Fig.8)Areadecadacrculocorrespondereaocupadapelarespectivaletranafonte
Helvtica.Comodizonome,houveumaconcentraodareadaletraemumnico
ponto.
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[INSERIRFIGURA8]CaracteresdafonteHelvticaConcentrated.

Essafonte,assimcomoaUtopianorepresentavisualmenteoalfabeto.Oquea
diferencia daUtopiaqueelarepresentaapenasasimesmaefazrefernciaaoseu
prprio sistema de linguagem, enquanto a Utopia representa um outro sistema de
linguagemdistintodoseu,oambienteurbano.umsignoicnicoqueestabeleceuma
relaoimagticacomoseuobjeto.Masnoumarelaofigurativa,comonaUtopia,e
simdadaporumaregraprpriadafonte.(Fig.9)
[INSERIRFIGURA9]TextoconstrudocomafonteHelvticaConcentrated.

Essaregranodizrespeitoanenhumobjetoexteriorecomoeladeterminaa
formadecadaletra,essaregrapodesercaracterizadacomodistributiva.Aqualidade
dessafontepermiteapenasrelaesdesemelhanacomoporexemploaassociaodela
escritaembraileouaexperinciaqualitativacomooficarextasiadocomasensaode
movimentoeequilbriodadopelotextocompostocomessafonte.
Apenasasqualidadesdafontenodizemnadarespeitodoseuprocessode
construo.Paradescobrirosignificadoquehemcadaumdoscrculosprecisoum
contextoapropriadoqueaexplique.Assim,afontedependedecomoelaaparece,do
ambiente no qual ela se encontra. Tempo e espao so fundamentais para levar
compreensoadiante.Certamenteafusoentreobra,ttuloeespaonagaleriadearte
tornapossvelacompreensodequeareadoscrculoscorrespondereadasletrase
assim,vriashiptesesinterpretativaspodemsurgir.Comoadequeafonteumacrtica
aosparmetrosdelegibilidade,etc.
Pilha
EssatambmumafontedeLaineDetanico.Suapeculiaridadequedearegra
deconstruodessafontepermiteumaformadeescritacomquaisquerobjetos.Portanto
afonteexpandeseuambientedeaplicao.Aregrasimples:cadaletradoalfabeto
correspondeaumapilhadeobjetos.Aprimeiraletradoalfabetocorrespondepilhacom
umobjeto,asegundaletraumapilhacom2objetoseassimsucessivamente.Maso
interessantequeocasaldeartistaspassaaempilharosobjetosaoseuredor.Assim,a

fontePilhanoficarestritasuportestpicosdaescrita,maspodeestarpresenteem
qualquerambiente.(Fig.11)
[INSERIRFIGURA10]CaracteresdafontePilha.
[INSERIRFIGURA11]TextoconstrudocomafontePilha.

Suaregrainternaparacriaodafonteumaregraqueapesardeserprpriada
fonte, uma lei aplicvel a outros objetos. uma lei que pode ser aprendida
possibilitando a leitura de qualquer empilhamento. A fonte nesse caso
fundamentalmenteumalei,umaregraesuasqualidadessoextremamentevariveis.A
formapeculiardecadapilhaserindicadoradeumsignificadodadopelarelaoentre
suasqualidadeseoambiente.
Comoessafonterepresentaoalfabetopormeiodeumaregra,umaleiestabelece
arelaoentresignoeobjeto.Essaleinosrelacionaafontecomoalfabeto,como
umanovaregradeleituraquepermitelerverbalmentesemousodoalfabeto.Afonte
Pilhaindicasobformadeleiumarelaoentresignoeinterpretante.porissoqueessa
fonteextrapolaoslimitesdopapeltornandoqualquerempilhamentoseuscaracteres,seu
poderderepresentaonocaracterizadoapenasporsuasqualidadesoupelocontexto
emqueseapresenta,masporumaregraabstrata.
CodeUp
NoCodeUpaartistaGiselleBeiguelmantrabalhacomalinguagemdigitale
visualdeumamaneirabastanterica.Todasasimagenssofigurativasnamedidaemque
podemosidentificarnelascenasdofilmeBlowup.MasoqueBeiguelmanapresenta
umaimagemtridimensionalcujafiguratividadeestexpressanoseixosxey.Sendoque
o eixo z, no um eixo figurativo. A tridimensionalidade da imagem no remete
tridimensionalidadedosobjetos,oudasfigurasqueestonascenasdofilme.Oeixoz
corresponde aos cdigos informacionais de cor da imagem digital. Cada ponto da
imagemganhaumanovadimenso,tornandosebarrascujostamanhosvariamdeacordo
comumaescaladecordocdigodigital.(Fig.12)
[INSERIRFIGURA12]CodeUp,GiselleBeiguelman.

Oconjuntodebarrasseassemelhaaumatopografia,umgrficotridimensional
quesegueumaescaladecor.Senoprimeiromomentotudoquesevsoascenasdeum
filme, no segundo, depois de compreendido o processo de construo da imagem,
entendeseaanalogiacomofilmeeariquezadaimagem.Nofilme,ofotgrafobuscaa
verdadedafotografiapelacontnuaampliaodaimagem.Comoseacadaampliaoa
fotorevelassemaisdetalhesdacenafotografada,mastudoqueofotgrafoalcanasoos
pontos de nitrato de prata que formam a imagem fotogrfica. No caso do CodeUp,
tridimensionalidadedaimagemumconviteaentrarnaimagemdigitaleconhecersua
estrutura.Oquedescobrimosumcdigosimblico,informacionalquedeveserlidoe
decodificado.
Assim como em fontes dingbats analisadas anteriormente, esse trabalho
apresenta uma certa qualidade imagtica que aponta para sua prpria estrutura. A
tridimensionalidadedaimagemrevelaquenalinguagemdigitalacorrespondnciaponto
pontodafotografiacomoobjetofotografadonofuncionaequeasimagensdigitais
socdigosinformacionais.
BecomingandLandslide
AartistaShirleyShor,porexemplo,temvriostrabalhosnosquaisarelaode
representaoentremapaeterritrio,ouentreplantaeespaoconstrudoquestionada.
Osmapasterritoriaissoformascodificadasderepresentarumasuperfciedeterraque
variamdeacordocomdiferentesregrascartogrficas.Apesardosterritriosmudarem,os
mapas no representam as mudanas do territrio, mas sim o seu estado em um
determinadomomento.
OqueacontecenostrabalhosdeShorqueasregrassomveis.Oqueregea
construo do mapa e do territrio um cdigo generativo, portanto ambos mudam
simultaneamente.NotrabalhoBecoming(2002),Shorapresentaumaimagemdigitalque
constantementealterada.(Fig.13)umtipodemapainfinitamenteconstrudoporque
cadapixeldaimagemtemsuacordeterminadaporumaregraderelaocomospixels
que esto ao seu redor. Uma vez trocada a cor de um pixel todos os outros so
continuamentealteradosdeacordocomaregracriada.Assim,emummovimentode
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loopingtemosummapasempreemconstruoequemudadeacordocomumaordem
quelheprpria.Omapaaoinvsdefixarumaregra,eleaprpriaregradamudana.
[INSERIRFIGURA13]Becoming,ShirleyShor.

JotrabalhoLandslide(2004),uneummapaeumterritrioquesealteram.
Umacaixadeareiamudaconstantementesuasuperfciedeacordocomummapaque
geradoemtemporealporumsoftware.Dessamaneiraelacriaumainfinidadedemapas,
quesoconstantementealteradosequeconsequentementereconstroemincessantemente
asuperfciedeareia,criandoumatopografiamvel.(Fig.14)
[INSERIRFIGURA14]Landslide,ShirleyShor.

Aconstantetransformaodaimagemnessestrabalhosdadatambmporuma
constantetransformaodocdigomostramumsignoformadoporumaleiquefazcom
queaimagemobedeaaocdigo.Noentanto,aleidessesignonoumaleiesttica
comoaleiparaconstruodasfontesdingbats.Amudananaimagemsedpelofluxo
deinformao,caractersticodalinguagemdigital.
Porqueasimagensdigitaissoformadasporumcdigoabstratoelasperdema
refernciamaterialepassamaoperarcomidiaseassociaesdeidias,sedistanciando
darealidadesensvelcomoobjetooriginal.Aoestruturarsesobreumalinguagemlgica,
enfatiza caractersticas simblicas, a faz crescer em abstrao. Quando essa imagem
passaaserumconjuntodeinformaeselaganhamobilidadepoisnoestinscritaem
lugaralgum,elaselibertadarigidezmaterial.
Otrnsitoentreaslinguagenseomaiornmeroderelaesestabelecidasso
propiciadospeloestabelecimentodeumaslinguagem,adigital,capazdefundamentaro
visual,overbaleosonoro.Elafuncionacomoumcdigoarbitrrio, cujas unidades
adquiremsignificadoquandoconsideradasemconjunto,querdizer,quandosolidas.A
capacidadederepresentaodessescdigosestnarelaoqueelesestabelecem,nasua
conformao a um conjunto de regras estabelecidas e na possibilidade de algo o
interpretarcomotal.Alinguagemdigitalfuncionaprioritariamentecomosmboloepor
isso,emsimesmo,apenasumamediao,ummeiogeralparaodesenvolvimentode
uminterpretante.

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Concluso
Tanto as lnguas escritas verbais quanto os algoritmos que estruturam o
ciberespao so formas de linguagem com alto poder simblico que seguem leis
previamenteestabelecidas.Adecifraodalinguagemdependedodomniodeumcdigo
previamenteestabelecido.Masessecdigoarbitrriovaiaospoucosseinternalizando,
tornaseumhbitoeseconsolidadetalmaneiraqueoprocessodeleituradocontedoda
mensagemsesobrepeaossignificadosqueaprpriaformadamensagemcria.Quando
h quebra do cdigo, a mensagem no pode mais ser lida conforme essas leis
internalizadas, seu carter lgico se desfaz e poderseia pensar que elas se tornam
incompreensveis. No entanto, diante de um obstculo de leitura somos capazes de
estabelecernovasregrasemudaroshbitos,criandonovasrelaesafimdeestabelecer
umsentido.Provavelmenteessemovimentopossvelporqueossignosnoperdempor
completooseupoderdesignificaosomentepornoseguiremrelaeslgicaspr
estabelecidas.Outrasrelaes,comoasicnicas,podemsergeradaspossibilitandoao
signoexploraresseseupotencialdeformaimagtica,diagramticaoumetafrica.
Portanto,ocartercriativoeinovadordaslnguasescritaspredominantemente
simblicasnoestnacaractersticalgicaqueconformaessalinguagem,masnoseu
potencialicnico,poisapenasosconespodemsermanipuladosdeformaarevelarnovas
informaessobreseuobjeto(CP2.279).Tambmacapacidadedoleitordequebraras
regraseestabelecernovosparmetrosfundamentadaporPeircenaestticaenona
lgica.
EnquantoaArtecifra,ascinciasdecifram.Ambassoconversas
dohomemcomanaturezanatural,humanaesocial.Porquecifra,
a Arte defrontase, feito um toureiro na arena, com a fora
indmitadalinguagem,quandoprecisotudolembrar,oufeito
umbibliotecrionosespelhoshexagonaisdeBabelenoMuseu
de Tudo, defrontase com a densidade secular da escritura, da
imagemedosom,quandoprecisotudoesquecer,oufingirque
seesquece.(SANTAELLA,1992,p.130131)

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