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RESUMO

GOMES, Willian. Heavy metal e internet: relaes entre a mdia digital e as bandas do
underground carioca.

Orientador: Prof Erick Felinto. Rio de Janeiro: FCS/UERJ, 2008. 58p. Monografia (Graduao
em Comunicao Social com habilitao em Relaes Pblicas).

RESUMO: Este trabalho de pesquisa procura investigar o impacto da internet e das novas
tecnologias de comunicao nas rotinas de produo e divulgao de bandas de heavy metal
independentes e ativas na cidade do Rio de Janeiro. Alm de uma contextualizao da cultura
do heavy metal e de sua trajetria histrica ao redor do mundo e no Brasil, este trabalho tem
por base a teoria da Cauda Longa em mercados de nicho e os depoimentos colhidos de
algumas bandas da cena underground do metal carioca. Basicamente, um estudo do uso que
as bandas fazem da internet e das novas possibilidades tecnolgicas.

Palavras - chaves: heavy metal, internet, underground, MySpace, bandas de metal cariocas.

Sumrio
Introduo ................................................................................................................................ 9
Captulo I - Uma rpida viagem pelo mundo do heavy metal ................................................ 10
Definio.................................................................................................................................. 10
O bero do metal..................................................................................................................... 11
Heavy metal no Brasil .............................................................................................................. 14
Metal: uma cultura de nicho? ................................................................................................. 17
Metal Vs. Msica Pop .............................................................................................................. 22
Perseguio e tabus ................................................................................................................ 23

Captulo II A internet e o heavy metal ................................................................................. 27


A Teoria da Cauda Longa ......................................................................................................... 27
Underground digital ................................................................................................................ 32
Consumo e veivulao de heavy metal: abordagem comparativa ......................................... 33
Onde divulgar? ........................................................................................................................ 35

Captulo III As bandas cariocas e a internet ....................................................................... 39


A produo do material........................................................................................................... 41
A opinio das bandas sobre a internet.................................................................................... 43
Sobre os downloads de msicas ............................................................................................. 47
Consideraes finais ................................................................................................................ 49
Referncias bibliogrficas........................................................................................................ 50
Anexos ..................................................................................................................................... 52

INTRODUO:
Esta pesquisa inicia uma investigao sobre as possveis relaes entre as novas
tecnologias de comunicao em especial a internet e um mundo artstico segmentado e
presente em todo o planeta: o heavy metal.

A bibliografia existente sobre a internet bem extensa (aqui, constam idias autores
como Pierre Lvy, Manuel Castells e Chris Anderson) e sobre heavy metal (ou simplesmente
metal) h trabalhos acadmicos nacionais e internacionais que foram fonte de inspirao e
idias para este trabalho.

A primeira coisa a ser feita, no primeiro captulo, foi entender como se configura a cultura
da msica metlica, suas principais caractersticas, sua histria, seus dolos, adeptos e tabus.
Toda essa contextualizao foi necessria para confirmar o pressuposto de que o metal um
mundo artstico especfico e segmentado, ou em outros termos (at mesmo econmicos),
uma cultura ou um mercado de nicho.

Tal pressuposto foi crucial para as idias expressas no segundo captulo. Nesta parte da
pesquisa, em vez de traar uma histria geral da internet (o que no era o objetivo aqui), foi
detalhada uma teoria especfica e que vem ganhando cada vez mais espao em campos como
cibercultura, economia e comunicao: a Teoria da Cauda Longa. Foi tendo como base esta
teoria para os mercados de nicho na internet que este trabalho explorou sites, comunidades
virtuais e servios online nos quais o heavy metal pode encontrar um espao maior do que lhe
destinado nos meios de comunicao de massa.

O terceiro captulo busca investigar diretamente com as bandas independentes de metal


ativas no Rio de Janeiro o uso que elas fazem da internet e das novas tecnologias de
comunicao. As vantagens e desvantagens que a mdia digital apresenta e as oportunidades
surgidas atravs das possibilidades que ela proporciona esto descritas no relato de cinco
bandas cariocas. Atravs destes relatos pode-se abrir uma discusso sobre as mudanas tanto
nos processos de produo e divulgao musical em especial, dentro do presente objeto de
pesquisa, o heavy metal quanto sobre mais aplicaes prticas para a teoria da Cauda
Longa.

Captulo I
Uma rpida viagem pelo mundo do heavy metal

No inteno deste trabalho de pesquisa destacar todas as nuances da histria e


cultura do heavy metal no Brasil e no mundo. H diversos trabalhos que tratam do assunto,
dentre os quais podem ser citados o do antroplogo canadense Sam Dunn autor do
documentrio Metal: A Headbangers Journey, (S/l. Warner, 2006. Documentrio. 2 DVDS)
as pesquisas da sociloga Deena Weinstein autora de Heavy metal: a Cultural Sociology
(New York: Lexington Books, 2000), do musiclogo Robert Walser autor de Running With the
Devil: Power, Gender, and Madness in heavy metal music (University Press of New England/
Wesleyan University Press,1993.) e do professor da Universidade Federal da Bahia, Jeder
Janotti Jr., que foi um dos pioneiros a lanar uma bibliografia sobre heavy metal no Brasil. No
entanto, faz-se necessria uma contextualizao do gnero musical para entend-lo como uma
cultura de nicho. Neste captulo, seguem algumas consideraes sobre o estilo, a histria e a
cultura do Heavy metal.

Definio
As origens musicais do Heavy metal, ou simplesmente Metal - como conhecido de
forma genrica pelos fs esto ligadas ao blues e ao rock psicodlico do final da dcada de
1960 e incio da de 1970.

Entre os principais elementos que caracterizam o som deste gnero majoritariamente


urbano esto as guitarras distorcidas (que possibilitam ainda um som contnuo como o de um
violino em oposio ao perodo curto de vibrao das cordas de um violo ou de um piano),
presena de contra-baixo eltrico, que d a base instrumental em conjunto com a bateria e por
vezes um teclado ou sintetizador:
Se voc no tiver uma guitarra eltrica com boa amplificao e distoro, voc no
tem o ncleo do Heavy metal. Tambm precisa ter um forte som de baixo. Tanto os sons
graves do contra-baixo quanto os do bumbo da bateria. (WEINSTEIN apud DUNN,

2006)
Alm do blues e do rock psicodlico, outra influncia importante na formao do metal foi
a msica erudita. A banda brasileira Angra utilizou uma passagem de Paganinni na msica
Angels Cry (417) do lbum homnimo de 1993 e os alemes do At Vance constantemente
fazem verses para peas eruditas de Beethoven e Vivaldi.

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As razes clssicas do metal so bastante bvias. Eu diria que a maioria dos


adeptos, os realmente bons, foram fanticos pela msica clssica obscura. Msica clssica
e obscura como a de Wagner. (EZRIN, Bob. apud DUNN, 2006)

A voz cantada varia de acordo com o sub-gnero, podendo ir de tons agudos, limpos e
1

meldicos como em bandas de Power Metal e Heavy metal tradicional a tons bem graves,
distorcidos e guturais em estilos mais extremos como Death Metal e Black Metal.
Eles (os vocalistas) no podem ser suaves, belos, tmidos... Eles devem ser fortes,
de um ou de outro modo. (WEINSTEIN apud DUNN, 2006)

A temtica de letras, imagens e smbolos estticos que so comumente encontrados,


remetem transvalorao de elementos religiosos e de fantasia. No raro h letras que
remetem ao mal como configurado na religio catlica (o demnio, representado
positivamente em alguns sub-gneros, como o black metal), morte, ou ainda a foras
sobrenaturais e de domnio do mundo da fantasia (temas medievalistas muito presentes no
power e no folk metal - por vezes inspiradas nas obras de escritores como J. R. R. Tolkien e
ainda oriundos de mitologias diversas, como a nrdica).

H tambm muitas referncias crticas e atestas em relao religio (principalmente


crist/catlica) que so confundidas com satanismo e combatidas pelos no participantes da
cultura do metal. H ainda sub-gneros que abordam temas mais contemporneos e falam de
poltica, guerras, catstrofes tecnolgicas, problemas psicolgicos, sociais e econmicos
(thrash e prog metal). O lite metal, mais conhecido hoje como hard rock (o metal farofa
popular nos anos 80) abordam temas relacionados a um clima festivo, com mulheres, bebida e
sexo.

O Bero do Metal
Como gnero musical ou cultural, difcil destacar uma data e um lugar especficos para
a origem do Metal. A hiptese mais aceita a de que o Heavy metal teria sua origem no centro
e no norte da Gr-Bretanha, nas chamadas Metal Midlands, como aponta o pesquisador
Pedro Alvim Lopes:
Essa regio era chamada de Metal Midlands, no em virtude do gnero musical,
mas por serem o centro da indstria metalrgica inglesa. Os integrantes do Black Sabbath
so nativos de Birmingham, do bairro industrial de Aston, sede de fbricas de bebida e
siderrgicas massivamente bombardeadas durante a Segunda Guerra Mundial contam os
integrantes que tocavam em pubs ainda em meio a escombros. (LOPES, Pedro. 2006)

Neste incio, o gnero estaria ligado s camadas operrias da Inglaterra e dos Estados
Unidos, onde o desemprego era uma realidade perturbadora para os jovens.

Em anexo encontra-se um diagrama com os sub-gneros catalogados no documentrio Metal: A Headbangers


Journey

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Muitos dos fs, pesquisadores e integrantes de bandas consideram os ingleses do Black


Sabbath como o primeiro conjunto musical de Heavy metal. No entanto, tal ponto de vista no
unnime e o mais seguro aceitar que a transio dos anos 60 para os 70 do sculo XX foi o
perodo em que diversas bandas comearam a experimentar um som mais pesado e temticas
de fantasia, ocultismo ou ainda de protesto scio-poltico (tema que mais tarde foi
potencializado pela ascenso do movimento punk).

Deena Weinsten (apud LOPES, Pedro. 2006) divide a histria do Metal em cinco fases, a
saber:
- Erupo - entre 1969 e 1972: as bandas ainda no apresentavam a classificao do
termo Heavy metal, pois a linguagem musical e cultural ainda eram cdigos em formao.
Entre os artistas e bandas considerados precursores do gnero esto Cream, Jimi Hendrix,
Blue Cheer, Led Zeppelin e Deep Purple.

- Cristalizao - entre 1973 e 1975: em que a classificao das bandas como Heavy
metal foi adotada. Surgem bandas como Kiss, AC/DC, Quiet Riot, Rainbow e Iron Maiden (que
pouco depois ir liderar o que ficou conhecida como a Nova Onda de Heavy metal Britnico).
- Idade de Ouro entre 1976 e 1979: Ao mesmo tempo em que o Heavy metal possui
um bom destaque na mdia de massa (mainstream), comea a surgir o movimento punk nos
Estados Unidos e Inglaterra. No final da dcada, as vendas de lbuns de Heavy metal caem
face ao interesse geral pelo punk e pela disco music. Surgem bandas como o Accept, Ozzy
Osbourne (ex-vocalista do Black Sabbath em carreira solo), Whitesnake e Venom (considerada
como uma das pioneiras do Black Metal pelo seu som pesado, vocais guturais e temas
satanistas nas letras).

- New Wave of British Heavy metal entre 1979 e 1983: houve uma expanso de
limites geogrficos de pblico e aumento do nmero de bandas e de fs. Mesmo com a perda
de mercado para o punk e a disco music citados no item anterior, comeam a despontar
bandas como Iron Maiden, Saxon, Judas Priest e Motorhead, que absorveram as influncias
das bandas anteriores, aperfeioaram e acrescentaram mais velocidade e tcnica,
distanciando-se das influncias de blues da primeira gerao das bandas de metal e hard rock.

- Crescimento e segmentao a partir de 1983: incorporao de novas influncias e


subdiviso em mltiplos subgneros, com o surgimento dos subgneros thrash, death, black,
power, gothic, prog, new metal, entre outros. Muitos destes sub-gneros se desenvolveram fora
do mainstream comercial, que foi ficando cada vez mais distante do Heavy metal. Pedro Alvim
Lopes destaca ainda:

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Aps a curta invaso do metal britnico da NWOBHM (sigla adotada pelos crticos
para a New Wave of British Heavy metal) nos EUA e no mundo, o estilo mais clssico cede
lugar ao metal mais leve ou mais pop, de maior apelo comercial, que foi chamado de lite
metal na poca, ou ainda glam metal (abreviao de glamorous), ou ainda hard rock, ou
pejorativamente de poser ou poseur.
Bandas californianas como Poison, Motley Crue e Ratt levaram adiante a androginia
e temas romnticos ou hedonistas presentes nas primeiras bandas do estilo deixando de
lado os temas caticos como classifica Weinstein, principalmente os temas sombrios. O
enorme sucesso comercial do tambm chamado de hair metal, que leva o estilo s rdios
FMs, televiso (grande sucesso na recm nascida MTV) e aumenta o pblico feminino
consumidor do estilo... (LOPES, 2006)

Este cenrio se estende at o incio da dcada de 90, quando as atenes se voltam


para o movimento Grunge, de bandas como Nirvana e Pearl Jam. Apesar de influncias
calcadas no heavy metal, o grunge rejeita os exageros presentes nas bandas mais populares
dos anos 80. O visual mais simples e os longos e virtuosos solos de guitarra j no esto to
presentes. Como destaca Jeder Janotti:
Durante a dcada de 1990, o heavy metal deixou de interessar aos grandes
conglomerados multimiditicos. Parte da agressividade do heavy metal acabou sendo
incorporada pelo grunge, movimento surgido em Seattle, cujo maior expoente foi a banda
Nirvana. O grunge comeou como uma mistura entre elementos punk e metlicos,
expressando uma desesperana claustrofbica diante do mundo. Inicialmente, um
movimento ligado ao selo independente subpop, logo foi assimilado pelas grandes
gravadoras. Bandas como Nirvana e Pearl Jam venderam milhes de discos em todo o
mundo. (JANOTTI, 2004)

O Hard Rock, ou Metal Farofa, tambm perdeu espao devido no s ao sucesso do


grunge, mas tambm crescente popularidade do som mais agressivo caracterizado por
bandas como Metallica, Megadeth, Pantera, Anthrax e White Zombie.

Durante os anos 90, o Metallica foi uma das poucas bandas a conquistar espao nas
mdias de massa, como rdio e MTV:
Quase paralelamente ao sucesso do grunge, o Metallica, banda do estilo thrash
metal, rompe as barreiras do underground e chega ao mainstream com uma vendagem
de milhes de cpias de seu lbum ...And justice for all (1988), para muitos fs o ltimo da
banda ainda seguindo os padres de composio heavy metal, que teriam sido
abandonados no lbum seguinte e o de maior vendagem da banda, um lbum de capa
negra sem ttulo, conhecido por Black album, numa pardia ao lbum branco dos Beatles,
com msicas mais leves de estilo mais hard rock (menos distoro e solos, durao de
msicas mais curtas, temticas das letras mais amenas) de formato mais adequado s
rdios. (LOPES, 2006)

Aps a exploso do grunge, Deena Weinstein aponta que o heavy metal teve seu fim
decretado pela imprensa e pela crtica no incio da dcada de 90. As gravadoras no investiam
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mais no gnero e a cena americana ficou restrita ao underground . O grunge teve sua
decadncia decretada com a morte de um de seus principais representantes, o vocalista do

com exceo de poucas bandas, como o Dream Theater - um dos expoentes do metal progressivo (ou prog
metal) e cuja msica Pull Me Under, do lbum Images and Words, de 1992, figurou entre as 10 msicas mais
ouvidas na lista da Billboard Magazine, alm de ter o clipe exibido massivamente na MTV.

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Nirvana, Kurt Cobain, em 1994. Aps o grunge, a cena musical americana assistiu ao
crescimento do rap e do hip-hop.
Alguns fatores, no entanto, ajudaram o metal a manter-se ativo inclusive fora dos E.U.A.
No resto do mundo o gnero continuou a se segmentar e gerar novas bandas. O power metal
dos alemes do Blind Guardian e Helloween, o black metal noruegus do Gorgoroth e diversas
novas bandas ao redor do mundo como o Loudness e X Japan (do Japo), Angra e Sepultura
(do Brasil) so s alguns exemplos de como o metal como gnero musical havia se
internacionalizado:
Na verdade, o que alguns crticos denominavam o fim do heavy metal foi a
ausncia de bandas do gnero nos hit parades norte-americanos. Mas o rock pesado
continuava bem vivo fora do mercado fonogrfico dos EUA. (...)
3

O espraiamento da produo de heavy metal para fora dos centros tradicionais


contribuiu para a reafirmao do gnero como espao calcado na autenticidade. Assim,
houve um florescimento de bandas brasileiras, argentinas, chilenas, mexicanas, maltesas,
italianas, israelitas, irlandesas, finlandesas, norueguesas e at egpcias. Essa audincia
globalizada ajudou a preservar o consumo de heavy metal nos E.U.A., pois, mesmo que a
preos exorbitantes, os poucos fs norte-americanos tinham a oportunidade de importar os
CDs. Desse modo, foi possvel at para headbangers dos E.U.A., vislumbrar a
sobrevivncia do heavy metal. (JANOTTI, 2004)

Um fator de reavivao do metal no E.U.A. foi o surgimento do que a imprensa e


indstria fonogrfica chamou de new metal, (ou nu metal, em uma estilizao do termo).
Este sub-gnero nascido na dcada de 90 tem como principais representantes bandas como
Korn, Slipknot, Limp Bizkit, Papa Roach e Linkin Park. A caracterstica principal a mistura da
distoro e peso do metal com o hip-hop americano e ainda elementos de msica eletrnica e
industrial.

Aps os anos 90, o metal se configurou em uma srie de sub-gneros fragmentados e


espalhados pelo mundo. Nesta primeira dcada do sculo XXI, vm emergindo mais vertentes.
A mais recente de que se tem notcias a New Wave of American Metal (que na cena carioca
tem sido chamada de Metalcore) da qual fazem parte bandas como Avenged Sevenfold,
Killswitch Engage, Lamb of God e Unearth.

Heavy metal no Brasil:


Nos anos 1980, os acontecimentos de impacto para o deslanche e a consolidao
da cena heavy metal no Brasil foram: os mega-shows do Kiss na primeira metade da
dcada, o Rock in Rio I em 1985, e o sucesso internacional da banda mineira e paulista
Sepultura, j na transio para os anos 1990. (LOPES, 2006)

Na dcada de 1970, j havia tanto fs quanto bandas que remetiam ao estilo hard rock
dos precursores do metal, Led Zeppelin e Deep Purple. Bandas como Os Mutantes, A Bolha,
3

Inglaterra e Estados Unidos: pases onde o gnero encontrava-se majoritariamente o final dos ano 80.

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Made in Brazil e O Peso possuam uma sonoridade pesada em suas composies. De acordo
com Janotti, at o final desta dcada, o rock internacional ocupava um lugar de destaque nas
principais emissoras de TV e rdio do pas. No entanto, o panorama mudou radicalmente no
fim dos anos 70 e o espao do rock se reduziu drasticamente: Isso obrigava os fs a se
isolarem em guetos, o que favorecia a exacerbao dos preconceitos contra os roqueiros,
considerados marginais ou alienados por uma grande parcela da populao (JANOTTI, 2004).
Foi s nos anos 80, com o declnio da disco music e os mega-shows de Queen (em
1981), Kiss e Van Halen (ambos em 1983) no Brasil que os grupos nacionais comeavam a dar
os primeiros passos. O mercado especializado (mdia e lojas) comeava tambm a surgir. Em
1982, a banda paraense Stress gravou em portugus aquele que ficaria conhecido como o
primeiro lbum brasileiro classificado como heavy metal.

Em So Paulo, o selo Baratos Afins apesar de no especializado em metal acolhia


as diversas bandas que buscavam lanar seus primeiros lbuns. Entre as bandas lanadas
pelo selo no mercado independente, esto A Chave do Sol, Platina e Golpe de Estado
primeira banda a gravar metal em ingls no Brasil.

No Rio de Janeiro surgia em 1981 a Dorsal Atlntica (nessa poca, ainda com o nome
Ness), que seria a primeira banda brasileira a conseguir reconhecimento internacional
(JANOTTI, 2004). O ex-vocalista e lder da Dorsal Atlntica, Carlos Vndalo Lopes, aponta:
Em 84, um amplificador velho e diversos lbuns de selos foram vendidos para
bancar a nossa parte - a metade - do split Ultimatum, lanado no primeiro dia do Rock In
Rio I, em 85, com uma tiragem de 500 vinis. Nenhuma banda carioca havia lanado um
disco pesado, de verdade, e em todo o pas somente trs outros trabalhos haviam visto a
luz do alvorecer - era uma poca de desbravadores. O festival Rock In Rio I colocou o
nome "metaleiro" em todas as rodas de conversa do pas tropical, abenoado por Deus e
bonito por natureza e a Dorsal se beneficiou com o disse-me-disse. Rdio Fluminense (pelo
ar) de um lado e Circo Voador (pelo espao) do outro, deram o suporte necessrio, e
mnimo, para abrigar algo parecido com uma cena, que sempre depende de pessoas com
idias e gostos semelhantes - que desejem se relacionar, claro. (Carlos Lopes

retirado de http://br.geocities.com/dorsalatlanticabrasil).

A realizao do festival Rock n Rio I, em janeiro de 1985, marcaria a histria do heavy


metal nacional. O maior festival de rock da Amrica Latina deu visibilidade ao metal nos
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grandes conglomerados de mdia . Das 13 atraes internacionais, cinco eram astros do


universo metlico: AC / DC, Iron Maiden, Ozzy Osbourne, Scorpions e Whitesnake (JANOTTI,
2004). Entre os dias dedicados ao heavy metal, os maiores pblico foram na abertura, dia 11

Foi durante a cobertura da Rede Globo no Rock n Rio I que a emissora lanou a alcunha de metaleiros aos fs
de metal. Com a acentuao de esteretipos criados pela mdia de massa, o termo foi rejeitado pela maioria dos
fs. Tanto eles quando os veculos de mdia especializada adotaram a denominao de headbangers para os
apreciadores de heavy metal, numa tentativa de preservar a identidade grupal frente discriminao exercida pelo
mainstream miditico.

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de janeiro (150.000 pessoas para ver Whitesnake, Iron Maiden e Queen), e no dia 18 (250.000
pessoas assistindo AC/DC, Ozzy Osbourne, Whitesnake e Scorpions).
Aps o Rock n Rio, houve uma projeo maior ao metal e surgiram diversas bandas ao
redor do Brasil:
Bandas pipocavam em cada esquina. Em pouco tempo, cada grande cidade
brasileira ganhou sua cena local. Belo Horizonte tinha Sepultura, Overdose, Chakal,
Holocausto, Sarcfago, Metal Massacre, Armagedon e Sagrado Inferno. No Rio havia
Dorsal Atlntica, Azul Limo, Kronus, Taurus, Attica, Metrallion, Metalmorfose,
Necromancer, Explicit Hate e Bblia Negra. Mas So Paulo era a verdadeira capital
brasileira do heavy, com Korzus, Vulcano, Vodu, Avenger, Minotauro, Vrus, Salrio
Mnimo, Atomica, Veja, Antares e algumas dezenas de outras bandas (Barcinsky e

Gomes, 1999:25 apud LOPES, 2006).


Ainda em 1985, comea a trajetria da banda mineira Sepultura, tida como a maior
banda brasileira de heavy metal, com reconhecimento internacional. A banda lana sua demo
tape (o primeiro material de demonstrao gravado por uma banda), Bestial Devastation, pela
Cogumelo Records, a qual se tornaria um dos selos independentes de metal com maior
relevncia no pas. Na verdade, o disco era dividido com outra banda de Belo Horizonte: a
5

Overdose . Aps os sucessos dos lbuns Morbid Visions

(1986) e Schizophrenia (1987), o

Sepultura foi a primeira banda de metal nacional a assinar com uma gravadora estrangeira
especializada, a Roadrunner Records.
Com Beneath The Remains (1989) veio a divulgao internacional, seguida de turns
Brasil e mundo afora. Em seguida vieram Arise (1991), Chaos A.D. (1993, disco de ouro na
Inglaterra, Blgica e Frana) e Roots (1996), que sacramentou o Sepultura como um dos
grandes nomes do heavy metal mundial:
O lbum de maior sucesso da histria do heavy metal brasileiro foi Roots, lanado
pelo Sepultura em 1996. curioso notar que, aps os anos iniciais em que o grupo
praticava um rock pesado que rompia com qualquer dilogo com a msica local, esse
lbum se diferenciava no cenrio metlico justamente pela juno entre peso e sonoridades
brasileiras. (...) S para se ter uma idia da repercusso de Roots, ele vendeu 600 mil
cpias na Europa em menos de dois meses.(...)
Roots fez com que o grupo extrapolasse o universo metlico. Agora, ao invs de
festivais de metal, o Sepultura tocava com astros internacionais como Peter Gabriel, Bjork,
New Young e David Bowie. Mas, se por um lado, o lbum deu visibilidade banda, por
outro, foi visto por grande parte dos headbangers que no se inclua no rtulo heavy metal.
Tanto que, hoje bastante comum a expresso: sou f do Sepultura at Arise ou Chaos
A.D., conferindo traos apcrifos aos trabalhos posteriores da banda. (JANOTTI, 2004)

Durante a turn de Roots, em dezembro de 1996, o vocalista Max Cavaleira deixa a


banda em um perodo turbulento para o Sepultura, que termina a turn desfalcado (com o
guitarrista Andreas Kisser no vocal). A banda s volta ativa em 1998, com o americano

O formato split, em que cada banda ficava um lado do vinil, era comum para as bandas da poca. Os cariocas

da Dorsal Atlntica dividiram o split Ultimatum com a banda Metalmorphose.

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Derrick Green substituindo Max. De l para c, o Sepultura continuou a lanar mais lbuns
como Sepulnation e Dante XXI - e ainda influenciam uma legio de fs e novas bandas, mas o
impacto que Roots representou para o heavy metal brasileiro foi um marco e um feito difcil de
ser igualado.

No entanto, Sepultura e Dorsal Atlntica no foram as nica bandas brasileiras a


conquistarem sucesso internacional. Bandas como Krisiun, do Rio Grande do Sul, Korzus, Dr.
Sin, Viper e Angra, de So Paulo, tm lanamentos no mercado internacional, participaram e
ainda participam de festivais de metal mundo afora. O Angra, formado em 1990, misturou o
power metal a elementos da msica clssica e, posteriormente, da msica brasileira
(principalmente a nordestina). A banda conseguiu dois discos de ouro no Japo - com seus
dois primeiros discos, Angels Cry (1993) e Holy Land (1996) e se estabeleceu tambm como
um dos grandes nomes brasileiros no metal mundial.

O cenrio atual ainda permite a proliferao de bandas novas, j que graas aos feitos
das bandas citadas, o Brasil ficou sendo reconhecido como um importante mercado produtor e
consumidor de heavy metal. Jeder Janotti aponta:
Dificilmente possvel imaginar que alguma das novas bandas de heavy metal, do
Brasil ou de qualquer lugar do mundo, consiga atingir o patamar de antigas bandas, como
Black Sabbath e Iron Maiden, pois o mercado de heavy metal se tornou ainda mais
especializado. Imaginar que Krisiun ou Angra possam alcanar o sucesso de um Sepultura,
por exemplo, significa dizer que eles teriam de romper as delimitaes do universo metlico
e, tal como o Sepultura, deixarem de ser reconhecidos como heavy metal. De qualquer
modo, parece que hoje possvel, para a nova gerao de msicos de rock pesado no
Brasil, sonhar objetivamente em ser, fazer e viver de metal. (JANOTTI, 2004)

Metal: uma cultura de nicho?


Aps uma linha do tempo bem genrica sobre a trajetria do gnero metlico, os escritos
a seguir pretendem apontar alguns aspectos que legitimam o metal como mercado e cultura de
nicho.

Os fs:

Apesar da grande segmentao de sub-gneros, os fs de metal apresentam algumas


caractersticas em comum, ou pelo menos similares, como o visual, convenes gestuais e o
sentimento de pertencer a uma comunidade. Em sua pesquisa etnogrfica, Pedro Alvim Lopes
descreve os fs de metal presentes em um reduto de heavy metal tradicional do Rio de
Janeiro:
Os fs e integrantes de bandas de heavy metal freqentadores da Rua Cear
apresentam uma ornamentao caracterstica: cabelos longos, camisetas pretas - podendo

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ou no ter estampas de capas de CDs, logotipos de bandas ou foto dos integrantes (podese afirmar que literalmente vestem a camisa do estilo musical que ouvem), calas jeans
tambm negras ou em tom escuro, botas de couro (boots) e casacos ou coletes de couro
(ou ainda em jeans) no estilo motociclista; alguns podem ter brincos, piercings, tatuagens,
cavanhaques, braceletes de couro com pinos de metal (os spikes), pulseiras estilo hippie,
colares com motivos caractersticos (msticos, medievais ou smbolos religiosos).
Muitas das mulheres do grupo tm o cabelo pintado de negro ou ruivo, podendo ter
mechas de cores como roxo, verde ou azul; se vestem em tons escuros, geralmente de
preto, com calas jeans, mini-saias, saias longas, camisetas com menos destaque para ou
nenhuma referncia a bandas, tops, espartilhos, cintos com elementos em metal prateado
(jamais dourado tido como cafona e cor de adereos de patricinha), colares, brincos,
pulseiras, muitos anis, unhas com esmalte negro ou outros tons escuros, tatuagens,
piercings e botas de couro. Temas medievais, smbolos orientais, egpcios, cruzes e cruzes
invertidas (a chamada cruz satnica), pentagramas (tradicionais ou invertidos tambm
chamados de satnicos) e motivos celtas ou nrdicos podem ser vistos em suas
vestimentas, brincos e pingentes.
(...)
A exigncia do corte dos cabelos longos por parte dos homens do grupo no
alistamento militar ou para se adequar s exigncias de boa aparncia do mercado de
trabalho causam indignao e temor entre os headbangers. O site alemo Metaleros,
(http://www.metaleros.de) sobre heavy metal latino-americano, chama a ateno para o fato
de muitos headbangers brasileiros terem o cabelo curto devido discriminao a homens
de cabelos longos no pas. A palidez tende a ser generalizada em virtude do hbito de ir a
praia no ser valorizado pelo grupo, sendo mesmo conotado negativamente, ao contrrio
de boa parte dos outros habitantes da cidade do Rio de Janeiro, sobretudo os jovens de
camadas mdias e mdias altas da zona sul.

A descrio acima poderia ser extendida para fs de outras partes do mundo, visto que a
lgica de identificao na comunidade metlica passa por objetos semelhantes, como refora
Deena Weinstein:
O preto muito importante. O Couro muito importante. A prata boa nas tachas.
Na verdade no prata... nquel. O preto na cultura ocidental muito interessante.
Representa perigo, representa maldade, mas tambm liberdade... fora da luz do dia. Onde
as pessoas no te vem. (WEINSTEIN apud DUNN, 2006)

A vestimenta, no entanto, no a nica conveno


esttica

no

mundo

do

heavy

metal.

saudao

caracterstica o malocchio um smbolo to popular que


hoje utilizado at mesmo por artistas e pblico que no se
encontram inseridos na cena metlica. Assim como o hbito
inicial de usar roupas e acessrios de couro est atribudo
banda inglesa Judas Priest, o malocchio creditado ao exvocalista do Black Sabbath: Ronnie James Dio.

A histria j conhecida de grande parte dos


headbangers ao redor do mundo: a av de Dio, de famlia
italiana, utilizava o gesto para afastar mau-olhado. O
vocalista passou a us-lo como saudao ao pblico
quando entrava no palco.

Ronnie James Dio e o smbolo cone do


metal: o malocchio.

18

Um aspecto importante a ser levantado sobre os fs de metal a intensidade que eles


dedicam s suas bandas e msicas favoritas. A viso do mundo artstico e cultural do heavy
metal como uma grande comunidade ou um estilo de vida defendida por uma grande
quantidade de fs. Seguem alguns depoimentos - presentes no documentrio Metal: A
Headbangers Journey - que ilustram tal ponto de vista:
Esta msica um estilo de vida. Em outros estilos o raciocnio parecido com sim,
gostei dessa msica por uma semana. Depois perdi o interesse, mas no metal os fs o
amam para sempre. Eu no sou uma pessoa casual. Se gosto de algo, pra valer. E (o
metal) no uma msica passageira. Ningum diz Sim, gostei muito do Slayer durante um
vero... Sabe, nunca conheci ningum assim. S conheci caras que levam o Slayer
gravado em seu peito. (Rob Zombie, msico de heavy metal)
6

Se voc ouve The Replacements ou The Smiths quando jovem, eles dizem: Se
voc se sente estranho e diferente, porque voc inteligente. Ou dizem Voc
diferente e deve se sentir feliz em ser. No entanto, o metal te diz: Voc se sente estranho,
mas no . Por isso sempre me interessou a idia do Exrcito do Kiss. Era a idia de que
se voc gosta do Kiss, significa que voc parte dessa massa de pessoas que tem os
mesmos valores que voc. (...) parte da atrao do metal fazer as pessoas sentirem que
ele no uma forma de voc entender sua solido, mas uma forma sentir-se parte de algo
maior que voc mesmo, porque tudo no metal maior do que na vida. (Chuck

Klosterman, escritor)
Como ilustrado nos depoimento acima, a msica, os hbitos e os valores acabam por
funcionar como fuga / catarse a uma realidade insatisfatria ou ainda como legitimadores de
pertencimento a uma comunidade maior que partilha os mesmos (ou pelo menos semelhantes)
cdigos, opinies, formas e dolos:
A temtica, a nomenclatura, a sonoridade e as imagens especficas fundam formas
expressivas caractersticas do heavy metal que fortalecem a idia de coeso grupal. O
headbanger se mostra sociedade e se impe como tal, e ao mesmo tempo, esconde a
semntica grupal, restrita aos iniciados, aqueles que fazem parte da tribo. (JANOTTI,

1994)
7

H questes que tratam da legitimao de um adepto como verdadeiro f de metal


para os demais membros de uma comunidade metlica. Alm de conhecer as bandas, suas
formaes, seus discos e as histrias lendrias sobre os seus dolos, a partilha dos
sentimentos descritos nas letras, nas imagens e na sonoridade ajudam no reconhecimento dos
pares e contribuem para a inscrio grupal. (JANOTTI, 1994)

Sobre a relao entre fs e bandas, Janotti e o vocalista Andre Matos destacam ainda:
As bandas aparecem aos olhos dos fs como imagens que apagam a diferena
entre os regimes diurnos e noturnos. Os dolos no fazem mais sonhar, eles so os
prprios sonhos do heavy metal. (JANOTTI, 1994)

Bandas de rock alternativo dos anos 80.

Por vezes h segregao por parte de fs mais radicais, que costumam adotar regras, dogmas para diferenciar
os true headbangers de aventureiros no estilo.

19

O mercado musical internacional de uma maneira geral teve uma baixa. Vende-se
menos discos hoje do que se vendia nos anos 80. (...) Mas eu acho que em nvel de
admirao por um artista, de ir atrs, de tentar ter o produto, o disco com a capinha uma
coisa que foi diminuindo com os anos. E eu acho que o heavy metal consegue resgatar
isso, na verdade. Porque o f muito fiel. (Andre Matos, ex-vocalista das bandas

Viper, Angra e Shaman - atualmente em carreira solo - durante entrevista no


programa Marlia Gabriela em 2002)
Todos os aspectos levantados aqui sobre os headbangers, sugerem um status
diferenciado com relao a outros grupos urbanos, como funkeiros, sambistas, clubbers ou
rastafaris. Janotti fala do compartilhamento de formas verbais, musicais ou imagticas;
caraterizando a idia de uma possvel linguagem metlica, produtora de mensagens
especficas dentro do universo tribal do rock pesado (JANOTTI, 1994).

Bauman destaca a necessidade que os indivduos tm - na era contempornea - de


obter segurana e legitimao em seus juzos e aes. Segundo o socilogo polons, depois
da desvalorizao das opinies locais e do desaparecimento dos lderes locais de opinio,
restariam dois tipos de autoridades para dar embasamento s escolhas feitas: uma a dos
especialistas (cuja opinio respeitada devido ao saber especfico e aprofundado que
possuem) e a outra a do nmero.

A autoridade do nmero se baseia na suposio de que quanto maior o nmero de


pessoas com a mesma opinio, menor a chance de que se esteja errado. Da viria a
importncia e a expectativa de se pertencer a uma comunidade de pessoas com valores
congruentes, uma comunidade ideal, dos sonhos:
Essa comunidade dos sonhos uma extrapolao das lutas pela identidade que
povoam suas vidas. uma comunidade de semelhantes na mente e no comportamento;
uma comunidade do mesmo que, quando projetada na tela da conduta amplamente
replicada / copiada, parece dotar a identidade individualmente escolhida de fundamentos
slidos que as pessoas que escolhem de outra maneira no acreditariam que possussem.
Quando monotonamente reiteradas pelas pessoas em volta, as escolhas perdem muito de
suas idiossincrasias e deixam de parecer aleatrias, duvidosas ou arriscadas: a
tranqilizadora solidez de que sentiriam falta se fossem os nicos a escolher fornecida
pelo impositivo da massa. (BAUMAN, 2003 p. 61)

Bauman faz ainda a distino entre dois tipos de comunidades: as comunidades


estticas e as comunidades ticas. Uma comunidade esttica seria fundamentada a partir de
um acordo amplamente explcito ou tcito, expresso em aprovaes consensuais ou em
conduta uniforme (BAUMAN, 2003 p. 63), mas que ainda assim permitisse uma flexibilidade
de compromisso. Em outros termos, seriam comunidades efmeras, com durabilidade frgil e
compromissos (revogveis) baseados na congruncia de subjetividade esttica. J uma
comunidade tica, traria consigo compromissos de longo prazo acrescidos de direitos
inalienveis e obrigaes inabalveis entre seus membros:

20

...os compromissos que tornariam tica a comunidade seriam do tipo do


compartilhamento fraterno, reafirmando o direito de todos a um seguro comunitrio contra
os erros e desventuras que so o riscos inseparveis da vida individual. (BAUMAN, 2003 p.
68)

interessante notar como uma comunidade de fs de heavy metal apresenta


caractersticas dos dois tipos comunitrios enunciados por Bauman. Ao mesmo tempo em que
os indivduos se renem a partir do gosto subjetivo pela msica heavy metal, h um sentimento
de pertencimento em um nvel maior do que prescreve a conceituao de comunidade esttica.
Por mais que tais laos no garantam direitos ou cobrem compromissos dos headbangers,
comum ver adeptos do metal defendendo-o de diversas formas e muitas vezes adotando a
msica e o estilo de vida de forma perene.
Entre os exemplos esto trabalhos acadmicos em que os headbangers se dedicam a
estudar o gnero, seja para desmistificar aspectos geradores de preconceito, para reafirmar
valores ou simplesmente para explorar um mundo artstico que no costuma ter a ateno da
maior parte dos veculos de comunicao de massa. So trabalhos de autores na antropologia
(o canadense Sam Dunn e o brasileiro Pedro Alvim Lopes), em comunicao (Deena
Weinstein, Jeder Janotti, Tom Leo), musicologia (Robert Walser), alm de outras produes
como o livro Metallica e a Filosofia, em que o autor William Irwin relaciona as letras das
msicas da banda americana a conceitos de filosofia.

Fora os trabalhos acadmicos, h a participao dos fs de outras formas, como ilustram


os depoimentos a seguir, retirados do documentrio Metal: a Headbangers Journey e do livro
Heavy metal com Dend:
O metal unificado por muito mais que a forma de se vestir, porque o apoio do
mainstream minguou nos ltimos 35 anos. O metal mantido vivo por dedicados fs de
corao. So os que publicam revistas, fazem programas de rdio, dirigem gravadoras
independentes e criam sites de notcias e salas de chat pela internet. (Sam Dunn,

antroplogo)
O underground s uma rede de amigos, Voc sabe, todos os que participam.
Alguns ajudam imprimindo camisetas, outros dirigindo, outro ajuda a seus amigosvindo e
ajudando a carregar e descarregar a caminhonete, vendendo as camisas. uma
comunidade. (Robert Kampf fundador da Century Media Records, gravadora

especializada em metal)
Pra voc entrar no metal muito difcil, a partir do momento que tambm muito
fcil, porque se voc chega no bem aceito, mas se voc romper uma barreira que
mnima, se voc tiver coragem de dar um passo frente, voc simplesmente vira amigo de
umas 500 pessoas de uma hora para a outra, porque voc passa a ser amigo da galera.
como entrar numa matilha de lobos, est todo mundo l, tem seus cdigos e tal, voc tem
que mostrar que partilha desses cdigos. (LEO, 2002 apud JANOTTI, 2004)

21

Metal Vs. Msica pop


A partir dos dados expostos, percebe-se claramente como o gnero metal
extremamente especfico e segmentado em relao a outros gneros. Janotti o diferencia da
msica pop:
A contraposio dos aspectos ordenadores do rock pesado seria a msica pop,
considerada um espao profano pelos fs de de heavy metal, pois alm da falta de
sentido, aos olhos dos headbangers, esse seria um espao homogeneizante, desprovido
de diferenciaes identitrias e, por isso mesmo, catico.

Tal diferenciao se embasa ainda nos aspectos de temporalidade:


Complementando esses aspectos, sua temporalidade seria voltil, o que, mais uma
vez, caracteriza a msica pop como uma sonoridade descompromissada. O
comprometimento com o heavy metal est ligado trajetria do gnero, que confere aos
dolos e aos espaos de consumo do heavy metal, uma aura que os tornam nicos aos
olhos do f. (JANOTTI, 2004)

Este um ponto-de-vista interessante, pois ope a suposta volatilidade (que pode ser
encarada tambm como versatilidade) da msica pop com a consistncia (que tambm pode
ser considerada como conservadorismo) do heavy metal.
Um exemplo fidedigno a pop star Madonna, que a cada lbum renova seu visual, sua
msica e seus espetculos. Talvez essa renovao seja o fator que permitiu a permanncia de
8

Madonna no mercado da msica pop por tantos anos . Em 26 anos de carreira ela reformulou
sua arte a cada lanamento, seja seguindo as atuais tendncias da moda ou causando
polmica ao abordar temas tabu na sociedade - como foi o caso de discos como Like a Prayer
(1989), Like a Virgin (1984) ou Erotica (1992).
O exemplo oposto o Iron Maiden, tido como uma das maiores bandas de heavy metal
de todos os tempos pelos fs e mdia especializada. A sonoridade do grupo possui
caractersticas to marcantes para os fs (como frases de guitarra harmonizadas em intervalos
de tera ou quinta ou a linha de baixo cavalgada), que qualquer desvio pode ser encarado de
9

forma negativa. No que a banda no se renove, mas para atender expectativa dos fs,

No momento em que se redige este captulo, Madonna est com 50 anos recm completos, lanando o lbum
de inditas Hard Candy, e com turn agendada em vrias partes do mundo, inclusive o Brasil. Com a carreira
ativa desde 1982, so 26 anos de sucesso na msica pop. Um caso rarssimo num meio onde os artistas surgem
de modismos que parecem ter vida til de apenas alguns anos.

No incio dos anos 90, o vocalista Bruce Dickinson deixou a banda para seguir carreira solo e o Iron Maiden
sofreu uma grande queda de popularidade com o novo vocalista, que possua um timbre e um estilo diferente de
cantar. No final da mesma dcada, Dickinson voltou banda, que posteriormente tocou no Rock n Rio III, em
2001. De acordo com o encarte do DVD gerado a partir desta apresentao, o pblico chegou a aproximadamente
250.000 pessoas.

22

qualquer inovao feita de modo a preservar ainda os traos que deram ao Iron Maiden o
status que possui hoje.

Perseguio e tabus
Pontuada a oposio entre o heavy metal e a msica pop (esta encarada no como um
estilo especfico, mas como o conjunto de artistas presentes no mainstream, mesmo que este
conjunto modifique seus participantes a cada mudana de modismo), os escritos a seguir
tratam de algumas suposies e tabus que rodeiam o heavy metal, tais como a perseguio, o
preconceito e satanismo.

Pedro Alvim Lopes revela em sua pesquisa o preconceito direcionado a fs de metal no


Rio de Janeiro:
Em minha pesquisa de campo ficou evidente a discriminao que os fs de heavy
metal sofrem no Rio de Janeiro, bem como a conscincia que tm de tal discriminao, que
tema freqente de discusses em eventos do mundo artstico, na imprensa especializada
ou nas interaes sociais cotidianas dos fs. Uma das questes centrais dessa tese, a
rejeio social contra o mundo do heavy metal (bem como o mecanismo de pensamento
que provoca a estigmatizao desse mundo artstico), surgiu no campo, atravs da
observao etnogrfica.
(...)
De um lado, um imenso mundo artstico globalizado, de grande importncia,
quantidade de participantes e engajamento por parte de seus adeptos no Brasil, com
estabilidade refletida em algumas dezenas de anos de participao na cena cultural do
pas, e praticamente sem nenhuma divulgao em rdios, televiso ou propaganda
comercial, com a maior parte de sua produo e distribuio por veculos especializados
(gravadoras, imprensa e poucos programas de rdio, internet e programas de televiso).
De outro, no somente o desconhecimento e mesmo o questionamento sobre a
existncia ou a importncia do mundo artstico do heavy metal no Brasil e na cidade do Rio
de Janeiro, como tambm a rejeio e o preconceito por parte de no participantes, e uma
censura por vezes velada, por vezes das mais preconceituosas, nos meios de comunicao
no especializados.

Os ataques partem de vrios segmentos da sociedade que esto fora da cultura


metlica. No raro, escolas, famlias, igrejas e a mdia retratam o heavy metal e seus fs de
forma estereotipada e preconceituosa. Seguem dois exemplos recentes das referncias de
veculos de comunicao de massa ao metal. Um deles foi a crtica polmica do comentarista e
cineasta Arnaldo Jabor para o Jornal Nacional em 2004:
O rock comeou como canto alegria e liberdade, msica de esperana numa era
de utopias e flores. Aos poucos, a iluso foi passando. Em 68, a esperana jovem foi sendo
detida pela reao da caretice mundial. Os dolos comearam a morrer: Janis Joplin, Jimmy
Hendrix sumiram juntos.
Na dcada de 70, o que era novo e belo se transforma nos embalos de sbado
noite e comea o tempo da brilhantina. Junto com a caretice dos Beegees, o que era
liberdade cai na violncia. Em Altamont, no show dos Stones, a morte aparece. Charles
Manson o hippie assassino e o heavy metal o punk vo glorificar o barulho e o dio.

23

Com a represso de mercado mais slida e invencvel, a falsa violncia comercial,


sem meta, nem ideologia, fica mais louca e ridcula. Os shows de rock viram missas negras
que lembram comcios fascistas. musica pssima, sem rumo e sem ideal. A revolta se
dissolve e s fica o dio e o ritual vazio. Hoje, chegamos a isso, a essas mortes gratuitas. A
cultura e a arte foram embora e s ficou a porrada. (Arnaldo Jabor, em referncia ao

assassinato do ex-guitarrista do Pantera Dimebag Darrel por um f com


problemas mentais em pleno palco.
Em: http://jg.globo.com/JGlobo/0,19125,VBC0-2754-70139,00.html acesso
em 27/08/08.)
O outro uma crtica cinematogrfica feita sobre o documentrio Metal: A Headbangers
Journey para a revista Veja, com as consideraes pejorativas grifadas:
...talvez seja at mais apropriado dizer que os fs do metal formam uma seita, tal a
devoo s vezes irracional com que eles seguem os mandamentos de seus dolos.
Em uma das cenas mais bizarras do filme, um f tatua o nome da banda Slayer no
brao e a tinta usada o seu prprio sangue. Dunn e seus dois co-diretores, Scott
McFadyen e Jessica Joy Wise, retratam o metal e seus exaltados fs de forma generosa.
Mas so tambm realistas na caracterizao, digamos, psicossocial do metaleiro
tpico. Ele em geral um jovem tmido e no muito hbil com as meninas (a seita
majoritariamente masculina). As guitarras distorcidas, a bateria acelerada e as letras que
falam de demnios e exaltam a misoginia oferecem uma forma de extravasar
ressentimentos.
O documentrio traz entrevistas com dolos do metal, como Tony Iommi, guitarrista
do Black Sabbath, e Bruce Dickinson, vocalista do Iron Maiden. Alguns at demonstram
lampejos de inteligncia. Alice Cooper cita os massacres comuns nas peas de
Shakespeare para defender um de seus shows que, nos anos 70, foi censurado sob a
alegao de que era "sangrento" demais. "Ser que esse pessoal nunca leu Macbeth? Faz
parte do currculo escolar ingls", diz o cantor. No se segue da que a mitologia
pobrinha do heavy metal seja comparvel aos dramas elisabetanos. A seita metaleira,
afinal, tem um uso mais notrio para a cabea: seus integrantes a balanam em ritmo
feroz durante os shows.
Felizmente, a maioria deles limita-se a soltar suas bruxas no terreno seguro de
festivais como o de Wacken, na Alemanha, exibido no documentrio. Mas h extremistas.
Na Noruega, o vocalista da banda Burzum foi preso por incendiar igrejas crists. O pas
escandinavo abriga os expoentes do black metal, subgnero que pretende levar a srio o
satanismo que para bandas como Black Sabbath era s recurso cnico. "Sat liberdade",
prega o lder da banda Gorgoroth, entrevistado em Metal. , os fiis falam em lnguas
estranhas.
(Srgio Martins em http://veja.abril.com.br/101007/p_138.shtml

acessado em 11/10/07.)

Outro exemplo famoso ocorreu nos Estados Unidos. Em meados dos anos 80, mais
precisamente em 1985, surge o Parents Music Resource Center (PMRC), co-fundado por
Tipper Gore, esposa do ento senador e posteriormente vice-presidente norte-americano, Al
Gore.
O comit defendeu a idia de que a msica popular e, sobretudo, hard rock, punk rock e
o heavy metal foram, em parte, responsveis pelo aumento dos ndices de violncia, estupro,
gravidez na adolescncia e suicdio juvenil no pas.

24

Artistas da cena norte-americana, como Frank Zappa e Dee Snider

10

foram chamados a

testemunhar ante o congresso e foi criada uma lista de 15 artistas considerados obscenos,
dentre os quais nove eram bandas de heavy metal ou hard rock que tiveram suas msicas
consideradas ofensivas pelo PMRC.

Houve presso para que fossem criados mecanismos


de classificao e controle das msicas e dos respectivos
videoclipes. Os critrios de classificao sugeridos foram a
presena de referncias violncia, ocultismo, sexo, drogas
e lcool.

Em novembro de 1985, a RIAA

11

aceitou colocar o

adesivo Parental Advisory: Explicit Lyrics nos lbuns. Os A etiqueta ficou conhecida como Tipper
Sticker - "Etiqueta da Tipper" - em

rtulos eram genricos, diferentemente da idia original de referncia a uma das principais lderes do
se colocar um rtulo para cada tipo de letra explcita. O

PMRC, Tipper Gore.

adesivo utilizado at hoje no s em lbuns de msica, mas tambm com uma variao em
jogos de vdeo game que possuem contedo considerado ofensivo.
Em sua pesquisa, Pedro Alvim Lopes levantou a hiptese de que o heavy metal
provocaria a dessacralizao de smbolos religiosos (principalmente os catlicos e cristos) e
os converteria em objetos do mundo artstico, fato que causaria a rejeio da cultura metlica
pela populao no iniciada, principalmente a de tradio catlica ou crist evanglica:
...a temtica e a esttica do heavy metal, em parte sobre smbolos sagrados
(Geertz,1978:144)cones do domnio cosmolgico do mal no pensamento religioso de
diversas tradies,sobretudo a crist, converteriam esses smbolos tidos como dados
(Wagner, 1981) em convenes artsticas (construdas), primeiro esvaziando-os de seu
poder tabu de coero (Geertz, 1978:144, 149) e medo, em seguida questionando e/ou
complexificando a bipartio cosmolgica estanque de bem versus mal (alterando assim
ethos e viso de mundo via smbolos sagrados Geertz, 1978), o que termina gerando as
reaes de demonizao e acusaes atribuindo poderes malficos ao gnero e a seus
fs por parte de no adeptos... (LOPES, 2006)

J Sam Dunn, destaca em seu documentrio que as temticas das msicas no metal
muitas vezes abordam temas que so tabus na sociedade, como a morte, o suicdio, o mal, a
sexualidade, a religio (quase sempre de forma crtica), a violncia e a poltica:
O metal confronta o que ns preferimos ignorar, celebra o que muitas vezes
renegamos e indulgente com aquilo que mais tememos. por isso que o metal ser
12
sempre uma cultura de excludos . (DUNN, 2006)

10

Vocalista da banda de hard rock Twisted Sister

11

Recording Industry Association of America - grupo de comrcio que representa a indstria de gravao nos
Estados Unidos da Amrica.
12

Excludos no sentido de uma cultura daqueles que esto opostos preferncia da maioria, ou
seja, uma cultura de nicho.

25

Sejam quais forem os motivos que sustentem os exemplos de preconceito e


marginalizao citados acima, o fato que o heavy metal no possui uma penetrao
consistente no mainstream, alm de possuir uma diferenciao em relao msica e cultura
pop em termos de divulgao, consumo, cdigos, imaginrio e consumo:
Apesar da obscuridade em que vive o heavy metal, aos olhos dos grandes
conglomerados multimiditicos, o rock pesado movimenta uma ampla cadeia de produo /
circulao / consumo de bens culturais. Sem qualquer referncia nos grandes jornais ou
nos telejornais, os shows de metal continuam a acontecer diariamente por todo o mundo,
congregando milhares de jovens.
Dificilmente se encontrar, nas grandes metrpoles mundiais, uma cidade que no
possua ao menos uma loja especializada em heavy metal, o que atesta a vitalidade do rock
pesado. Isto no significa que os valores, gostos e afetos do universo metlico seguem um
nico caminho. Fs crticos e msicos transitam entre as vrias facetas do rock pesado,
realando as fronteiras tanto do heavy metal tradicional como do metal extremo. As
prticas dos fs acabam ganhando contornos caractersticos diante das tenses que
envolvem as relaes entre os aspectos mundializados do heavy metal e suas apropriaes
locais. (JANOTTI, 2004)

Essa caracterizao das comunidades de fs do metal como membros de uma cultura


de nicho nos leva a uma outra questo. Os captulos a seguir discorrem sobre a teoria da
cauda longa e levantam a hiptese de que a internet poderia ser um espao no qual o metal
teria uma opo significativa com relao produo e propagao de mdia especializada,
interao (tanto entre os fs em si, como tambm entre os fs e seus dolos) e o surgimento de
novos artistas a partir da idia de democratizao das ferramentas de produo e circulao
que surgem no incio do sculo XXI.

26

Captulo II - A internet e o heavy metal


A partir do pressuposto de que o heavy metal uma cultura de nicho, este captulo
explicita os principais pontos da teoria da Cauda Longa e investiga sua aplicao no heavy
metal atravs da presena do gnero na internet.

A teoria da Cauda Longa


O norte-americano Chris Anderson, editor-chefe da revista Wired, argumenta que a
internet amplia potencialmente as opes de escolha para o consumo, pois seu espao
seno infinito, ao menos bem mais abrangente que as prateleiras de lojas e supermercados
consegue por tudo disposio, desde os produtos da cultura de massa at os presentes nas
culturas de nicho. Em seu livro, o Best-seller A Cauda Longa (Campus, 2006), o autor atenta
para a oportunidade que surge para as produes / produtores segmentados, que atravs da
internet podem encontrar o seu pblico a baixos custos sem dependerem tanto das mdias de
massa, entre elas o rdio e a TV:
A teoria da Cauda Longa pode ser resumida nos seguintes termos: nossa cultura e
nossa economia esto cada vez mais se afastando do foco em alguns hits relativamente
pouco numerosos (produtos e mercados da tendncia dominante), no topo da curva da
demanda, e avanando em direo a uma grande quantidade de nichos na parte inferior ou
na cauda da curva de demanda. Numa era sem as limitaes do espao fsico nas
prateleiras e de outros pontos de estrangulamento da distribuio, bens e servios com
alvos estreitos podem ser to atraentes em termos econmicos quanto os destinados ao
grande pblico. (...) Em sntese: A Cauda Longa nada mais do que cultura sem os filtros
da escassez econmica. (ANDERSON, 2006. p. 50)

O termo cauda longa provm


dos grficos de oferta e demanda. No
que Anderson chama de economia da
escassez
venda,

ou

dos

campees

quantidade

de

de
bens

oferecidos limitada pelo espao fsico


(no caso de lojas ou catlogos de
vendas) e pelo tempo disponvel (no
caso de programaes de rdio, TV ou
ainda os filmes em cartaz no cinema). Grfico 1- A Cauda Longa: a cabea da curva, em vermelho,
No

grfico

1,

os

produtos

mais

populares que so os oferecidos no


mercado de massa aparecem em

representa os grandes campees de venda. A cauda longa representa


todas as produes que no passaram pelo filtro do mercado de massa,
mas que possuem um pblico potencial e segmentado que agora pode
ser impactado via internet.

vermelho. Todos os bens que no se tornaram campees de venda ou popularidade podem

27

agora ter um espao de divulgao e distribuio atravs da internet. A disposio de tais bens
no grfico forma a chamada cauda longa, representada pela curva em amarelo, que se
estende infinitamente para a direita.

A premissa a de que o mercado seleciona rigorosamente os produtos que ir


disponibilizar aos consumidores baseando-se em seus potenciais de venda para o mercado de
massa, o grande pblico/consumidor. Anderson aponta que na internet, o espao grande o
suficiente para que todas as mercadorias, bens culturais e informaes estejam acessveis,
mesmo que no sejam campees de venda.

O ciberespao seria o ambiente ideal para os mercados de nicho, pois o espao virtual
no respeita as limitaes do espao fsico dos mostrurios e nem das 24 horas de
programao diria da TV ou do rdio.

No livro, so levantados seis argumentos que buscam legitimar as possibilidades de


explorao dos mercados de cauda longa:
1- Na grande maioria dos mercados, existem muito mais nichos do que hits (campees
de venda). Com o barateamento e democratizao das ferramentas de produo,
essa desproporo entre o nmero de hits e nichos aumenta a taxas exponenciais.

2- Os custos para atingir os nichos esto caindo. Com a difuso da banda larga e da
possibilidade de distribuio digital, os mercados online passam a oferecer muito
mais variedades de produtos aos usurios do que qualquer loja de discos ou livraria.
3- Auxiliar os consumidores a encontrar o que procuram e recomendar novos produtos
baseando-se nas escolhas feitas pelos usurios anteriormente, impulsionam a
demanda ao longo da Cauda. Essa filtragem realizada por poderosas ferramentas
de busca (sendo o Google uma das mais populares) e servios de recomendao
13

como o da Last FM , so importantes para livrar do usurio/consumidor o lixo da


Cauda Longa, ou seja, aquilo que no seja de seu interesse.
4- Com a variedade de oferta, combinada com a eficcia dos filtros que facilitam a
seleo, a curva da demanda se torna mais horizontal e mais longa, visto que os
produtos de nicho ficam mais populares entre seus pblicos/consumidores. O autor
aponta:

13

A Last FM uma mistura de rdio online com rede social que recomenda uma seleo de msicas baseada no
que o usurio costuma ouvir no computador e enquanto navega na pgina da web rdio (que gera um banco de
dados com as msicas ouvidas). Alm de recomendar msicas, o site recomenda pessoas que possuem gostos
musicais parecidos a fazerem parte da lista de contatos um do outro.

28

O novo mercado de nichos no est substituindo o tradicional mercado de hits,


apenas; pela primeira vez, os dois esto dividindo o palco. (...) Agora, numa nova era de
consumidores em rede, na qual tudo digital, a economia da distribuio est mudando de
forma radical, medida que a internet absorve quase tudo, transmutando-se em loja, teatro
e difusora, por uma frao mnima de custo tradicional.
(...)
Outros produtos de nicho so novos, lanados por uma indstria emergente, na
interseo entre os mundos comercial e no-comercial (...) Esse o mundo dos bloggers,
dos cineastas amadores, das bandas de garagem, que de repente encontram seu pblico,
graas mesma economia invisvel da distribuio digital (ANDERSON, 2006. p. 6)

5- Segundo Anderson, a soma de todos esses mercados de nicho pode constituir um


mercado to grande quanto o do de hits, seno maior. A idia que mesmo que
nenhum desses nichos venda grande quantidade ou esteja em alguma lista de os
10 mais, a quantidade e variedade de nichos seria to grande quanto o mercado
tradicional. Seria uma comparao de poucos bens que so muito populares, contra
muitos bens que so pouco populares, mas que ainda assim, possuem um grupo de
consumidores.
Reflita sobre esses custos de distribuio em queda como uma linha de flutuao
declinante ou como o nvel das guas na mar vazante. medida que baixam, surgem
novas terras que estavam l desde o incio, apenas submersas. Esses nichos so um vasto
territrio ainda no mapeado, com enorme variedade de produtos, cuja oferta at ento era
antieconmica. Muitos desses produtos nesse novo mercado estavam l havia muito
tempo, mas no eram visveis ou prontamente identificveis. So os filmes que no chegam
aos cinemas de bairro, as msicas que no tocam nas emissoras de rdio locais ou os
equipamentos esportivos que no se encontram no Wal-Mart (...) O mercado invisvel,
tornou-se visvel. (ANDERSON, 2006. p. 6)

6- Com a livre atuao dos fatores acima, o autor defende que a verdadeira forma da
curva de demanda seria revelada. Uma curva de demanda (para cada produto e/ou
preferncia) livre das pr-selees do mercado, do mainstream. De acordo com esse
ponto de vista, a demanda seria to diversificada quanto o gosto dos consumidores.
Conforme apontado de forma genrica acima, Anderson explica que existem trs foras
principais que impulsionam a teoria da Cauda Longa.

A primeira a democratizao das ferramentas de produo, ou seja, cada vez um


nmero maior de softwares para computador pessoal (o PC) permite que os usurios comuns
criem e editem filmes, msicas, layouts e uma srie de produes cuja tecnologia estava
acessvel apenas aos profissionais de determinada indstria, seja ela cinematogrfica,
fonogrfica ou editorial.

No caso de um dos objetos de estudo desta investigao - a msica - programas como o


Sonar, Pro-Tools, Cubase, Sound Forge, Encore e Guitar Pro permitem a criao e edio de
msicas e partituras. So os msicos gravando e editando o prprio trabalho ao redor do
mundo. Segundo Anderson:

29

O resultado que o universo de contedo disponvel hoje est crescendo mais


rpido do que em nenhuma outra poca. Essa a caracterstica que alonga a cauda para a
direita, aumentando vrias vezes a oferta de bens. Em msica, por exemplo, o nmero de
novos lanamentos cresceu taxa fenomenal de 36% em 2005, para 60 mil ttulos (a partir
de 44 mil, em 2004), devido em boa parte facilidade com que os artistas hoje podem
gravar e lanar suas prprias msicas. (ANDERSON, 2006. p. 52)

A segunda fora a democratizao da distribuio da produo, que reduz os custos


de consumo. Uma grande vantagem da internet, alm de seu amplo alcance, seu carter de
baixo custo para divulgao, se comparado com custos de estocagem e os altos investimentos
em logstica feitos por indstrias de bens fsicos.

Outro fator importante que a internet possibilita que os usurios sejam, alm de
produtores, distribuidores em potencial. No campo da msica, as novas tecnologias tm
permitido abolir aos poucos a necessidade de um dispositivo fsico para se ouvir as obras.
LPs, fitas K-7 e mais recentemente os CDs deram lugar ao download e troca de arquivos em
MP3 no ambiente digital. Como pontua Pierre Lvy:
A internet altera o modo de fazer e experimentar a cultura. O carter hipermiditico
da web promoveu a virtualizao da msica de um modo muito especial, amparada na sua
digitalizao. Isso significa dizer que qualquer obra musical passvel de produo,
compactao e difuso maneira de um arquivo de texto ou imagem digital. A cibercultura
isto , a sinergia entre a esfera tecnolgica das redes de comunicao e a sociocultural
imprimiu um redimensionamento ao mundo da msica advindos das tcnicas de
compresso em arquivos de udio (LVY, 1999)

A virtualizao da msica destacada por Lvy ocasionou o que Chris Anderson


considerou como a democratizao da distribuio no campo musical. Se por um lado este
fator tem influncia direta na queda das vendas de CD e conseqentemente na crise
acentuada da indstria fonogrfica -, por outro lado os msicos independentes viram a
oportunidade de divulgarem suas obras a um pblico amplo por um custo de divulgao baixo,
o que seria mercadologicamente invivel em outras mdias.
Em MP3: msica, comunicao e cultura, os pesquisadores Clvis Lima e Rosa Maria
Santini apontam possveis conseqncias da chamada Era do MP3. A idia sustentada a de
que os msicos se veriam menos dependentes das gravadoras para divulgarem seu trabalho e
que os consumidores podem recuperar e usar arquivos musicais sem a mediao da indstria
fonogrfica:
... muitos artistas passaro ou continuaro a divulgar suas obras diretamente em
MP3 sem o intermdio das gravadoras a maioria dos msicos independentes gastava
muito dinheiro distribuindo gravaes num esforo desesperado para que algum oua o
que esto fazendo. Pelo MP3, o custo quase zero. (...) Devido ao barateamento e
descentralizao da produo estdios, editoras, grficas e distribuidoras menores
surgem em grandes quantidades para atender a demanda dos artistas independentes os
msicos e intrpretes comeam a ganhar maior autonomia para a produo e distribuio

30

de suas obras e a descobrir nichos de mercados perifricos (LIMA, C.R.M. e SANTINI,

R.M., 2005)
Chris Anderson refora o ponto de vista com exemplos:
14

A Disney e o Metallica

talvez estejam fazendo tudo a seu alcance para reforar e

ampliar seus direitos de propriedade intelectual, mas tambm h muitos outros artistas e
15

produtores que vem a distribuio P2P

como marketing de baixo custo. Os msicos

podem converter esse pblico em audincia para seus shows ao vivo... (ANDERSON,

2006. p. 72)

A terceira fora da Cauda Longa est na ligao entre oferta e demanda. Este ltimo
tpico assume importncia frente imensurvel quantidade e variedade de informaes
presentes na internet. Ajudar o pblico-alvo a encontrar o que procura essencial em um
ambiente onde se pode achar de tudo. Da vem a relevncia dos filtros e dos servios de
recomendao mencionados anteriormente e que Anderson chama de agregadores. Eles
podem assumir diversas formas, como sites de busca, propaganda boca-a-boca em blogs,
resenhas ou redes sociais (Orkut, MySpace, Facebook, entre outros).

Ao mesmo tempo em que filtram o lixo da Cauda Longa para o usurio, os agregadores
do-lhe a oportunidade de conhecer coisas novas atravs de recomendao. Supondo que um
ouvinte de msica celta (pblico segmentado) queira conhecer novos artistas no gnero, ele
pode recorrer com as palavras-chave (conhecidas tambm como tags) Msica Celta a uma
busca no Google; aos tpicos e opinies dos integrantes da comunidade Msica Celta e
Medieval que possui 46.179 membros no Orkut; a recomendaes de msicas no iTunes e
Last FM; sem contar os vdeos relacionados tag Celtic music que ele encontra no YouTube.

A Teoria da Cauda Longa enfatiza que no basta produzir e disponibilizar os produtos e


bens, sem que haja uma orientao para o pblico-alvo. Em resumo, as trs foras
combinadas e bem articuladas fariam fluir um determinado mercado de nicho.

14

Banda norte-americana de thrash metal que processou o Napster no final da dcada de 1990 por violao de
direitos autorais oriunda do download gratuito de suas msicas atravs do programa.

15

Forma de comunicao direta entre computadores, sem a intermediao de um servidor central (Ex.: Gnutella).
hoje uma das principais tecnologias de dowloads de arquivos, presente em programas como o E-Mule e o
Kazaa.

31

Underground digital
A Internet tem o poder de reverter a direo do fluxo de informao, que antes
comeava no centro e se movia em direo a uma periferia silenciosa. Outras mdias,
antigas ou recentes, como os livros, rdio, TV, telefone e fax, no revertem o fluxo a esse
ponto.(Serres, 1998: 5 apud Bandeira, 2001)

A cultura underground, entendida como alternativa, marginalizada, encontrou na internet


o ambiente ideal para sua propagao frente dificuldade de interlocuo com os meios de
comunicao de massa tradicionais. Fora do mainstream, toda uma cultura que no encontrava
lugar entre tais meios de comunicao e nos projetos dos grandes conglomerados da indstria
do entretenimento sobrevivia com as prprias foras atravs de fanzines, bandas e selos
independentes, eventos e outros meios alternativos segmentados produzidos na maioria das
vezes com dificuldade - pelos prprios fs e integrantes de determinado grupo underground. A
figura do receptor passivo d lugar ao consumidor / produtor.

O fato que os grupos e gneros considerados underground, segmentados (e a se


encaixa o heavy metal) encontraram na Internet o ambiente ideal (e uma parceria
fundamental, como o tempo vem demonstrando) para a disponibilizao ou veiculao de suas
atividades. (Bandeira, 2001)
Na formao do underground digital, Bandeira destaca trs principais momentos da
internet:

1. A Internet enquanto mdia alternativa: poca em que, devido ao seu pequeno


nmero de usurios e dificuldades de acesso e operacionalizao do sistema, a internet tinha
uma audincia restrita a iniciados no novo instrumento que se apresentava.

2. A Internet enquanto mdia estratgica: momento de grande popularizao da


Internet, que passa a ser vista como um requintado recurso, um acessrio de luxo, sob o
regime ainda de novidade que pairava sobre ela:
A Internet passa a ser entendida como uma mdia estratgica, a qual deveria ser
utilizada como mais um recurso que auxiliasse na veiculao das atividades, seja para
alavancar as vendas (lojas, gravadoras), auxiliar na divulgao de eventos (fanzines,
bandas) ou encontrar similares ao seu gosto pessoal (o pblico em geral). Vale ressaltar
que, neste momento, o prprio fato de j estar na Internet isto , o carter pioneiro
desta situao j se traduzia numa publicidade favorvel. (Bandeira, 2001)

3. A Internet enquanto mdia principal ou exclusiva: a partir do barateamento dos


equipamentos, do aprimoramento de interfaces amigveis, do acesso cada vez maior e mais
democratizado da sociedade Rede, a Internet tem registrado um crescimento quase que
geomtrico.

32

Isto incorreu, principalmente, na ecloso da apropriao de ferramentas de um sem


nmero de grupos underground com o fim de estabelecer acesso a um novo meio de
comunicao que reunia todos os outros. A idia parecia-lhes bastante atraente ante a
condio represada em que se encontravam.
(...)
No so raros os exemplos de grupos que escoaram todas as suas atividades para
o ciberespao, isto , canalizaram todas as suas relaes para a Internet, inexistindo outra
forma de relao que no engendrada na rede. Neste caso, a migrao total, uma vez
que o grupo deixa de se utilizar dos recursos tradicionais.
Por exemplo, fanzines impressos que se transformaram em fanzines eletrnicos,
deixando de existir a verso original; bandas que anteriormente organizavam seu
relacionamento com o pblico atravs de cartas, mala direta, panfletos ou anncios,
operam agora com e-mail, listas de discusso, chats (inclusive com entrevistas) ou
homepages; lojas que substituram a estrutura fsica (prateleiras, equipamentos e at
estoque) pelo comrcio virtual ou eletrnico; gravadoras que vendem msicas digitalizadas
(bits) no formato MP3 pela Net ao invs de CDs ou discos (tomos). (Bandeira, 2001)

As situaes de nmero dois e trs convivem atualmente na rede. Bandeira atenta para
o fato de ser complicado fazer distines puristas sobre o que underground e o que
mainstream na internet o que ainda causa muita discusso no meio acadmico, como a
questo de definir a internet como um meio de comunicao de massa ou no.

No entanto, alm da democratizao de ferramentas de produo (no caso musical, a


tecnologia do MP3 e programas de edio de udio, por exemplo) e divulgao, o que
interessante notar que na rede os critrios de afinidade parecem ganhar fora, como aponta
Pierre Lvy:
Uma comunidade virtual constri-se sobre afinidades de interesses ou de
conhecimentos, sobre a comunho de projetos, num processo de cooperao e de troca, e
isto independentemente das proximidades geogrficas ou dos vnculos institucionais.

(Lvy, 1997)
Como foi visto no captulo anterior, a comunidade internacional (informal, mas
significativa) que se forma em torno do heavy metal possui peculiaridades no que tange a
sensaes de pertencimento ( comunidade) e afinidade (entre seus membros).

Tais

peculiaridades poderiam casar perfeitamente com o conceito de comunidade virtual exposto


acima.

Consumo e veiculao de heavy metal abordagem comparativa


Pedro Alvim Lopes destaca em sua pesquisa a dificuldade que era adquirir lanamentos
de heavy metal nos anos 80. Os vinis importados eram caros e muitos fs dividiam as
despesas na compra de um exemplar e depois faziam cpias em fitas cassete. Havia grupos
que se reuniam semanalmente para trocarem gravaes e notcias, como a Brigada Metlica

33

de Realengo no Rio de Janeiro e o f-clube Rock Brigade (cujo fanzine posteriormente deu
origem revista de mesmo nome), em So Paulo.

Era comum tambm a organizao de caravanas em direo aos grandes plos


comercias Rio e So Paulo seja para os grandes shows que aconteciam nesses lugares ou
para comprar os vinis que, mais tarde teriam as msicas copiadas para os cassetes. Um caso
curioso ilustra esta prtica:
Max e Igor Cavalera, do Sepultura, arrecadavam dinheiro de trinta a quarenta
pessoas, iam de Belo Horizonte a So Paulo de nibus, onde compravam de dez a quinze
vinis importados de heavy metal - para depois serem gravados e distribudos em cassetes
na Woodstock, cujo dono fechava as portas para atend-los com exclusividade e tinha de
acompanh-los at o metr para impedir que os headbangers locais agredissem os
lourinhos de BH que sempre esvaziavam as prateleiras da loja (Barcinsky e Gomes,

1999, apud Lopes, 2006).


Comparativamente, hoje o panorama bem diferente. As caravanas para shows
continuam a acontecer, mas praticamente cada novo lanamento de heavy metal pode ser
16

obtido via internet, seja por download ilegal nas redes P2P , atravs de um amigo que
comprou o CD original e o converteu para MP3 no computador, ou atravs das prprias
bandas, que tm disponibilizado amostras dos novos trabalhos na internet.

Como exemplo recente, na semana em que este captulo estava sendo redigido, a banda
brasileira Almah (que possui em sua formao integrantes do Angra) lanou um single de seu
novo lbum em sua pgina no site MySpace. Cerca de 50 minutos aps o lanamento a pgina
tinha contabilizado cerca de 12.000 novos acessos (fonte: www.whiplash.net, acessado em
01/09/2008). H diversos outros exemplos de artistas reconhecidos de heavy metal (ou no)
que tm utilizado este espao para divulgarem uma prvia dos prximos trabalhos. Com a
queda significativa da quantidade de clipes exibida na MTV, o YouTube tem comportado as
estrias de clipes, em especial os de heavy metal, que j no so exibidos no canal h algum
17

tempo.

Ao passo que os lanamentos ficam disponveis, os prprios fs/usurios fazem


resenhas em fruns e comunidades do Orkut como se fossem crticos especializados. Um caso
que ilustra bem este panorama o novo lanamento da banda americana Metallica.
Oficialmente, o lanamento do novo lbum Death Magnetic seria no dia 12 de setembro,
mas semanas antes, uma loja francesa j havia vendido cpias do lbum e arquivos de mp3 j
estavam disponveis online. O resultado que antes mesmo do lanamento oficial do lbum, j
havia resenhas espalhadas por sites especializados e comunidades do Orkut (que inclusive
16

As tecnologias peer-to-peer, normalmente associadas pirataria online, respondem por 44% de


todo trfego virtual usado na Amrica do Norte, de acordo com a Sandvine, fornecedor de sistemas
de gerenciamento de trfego, e com o canal online Multichannel News.
17
O ltimo programa da MTV Brasil dedicado exclusivamente ao heavy metal foi o Total
Massacration, extinto em 2006 e com 30 minutos de durao (incluindo comerciais).

34

disponibilizavam o link para o download do lbum). O interessante notar a opinio da banda,


que nos anos 90 combateu o download ilegal com todas as foras e agora apresenta uma
opinio mais amena e conformada em relao ao assunto:
Escute, ns estamos h dez dias do lanamento. Digo, ns estamos bem aqui. Se
essa coisa vazar no mundo inteiro hoje ou amanh, bons dias. Bons dias, acredite. Dez
dias antes e ele no foi falado mal ainda? Todo mundo est feliz. 2008 e faz parte de
como as coisas so hoje, ento est bem. Estamos felizes.

(Lars Ulrich, baterista do Metallica, em entrevista a um programa na rdio Live 105


de So Francisco, Califrnia acessado em www.whiplash.net em 08/09/2008).
No caso das bandas independentes, tem sido comum o lanamento de material em
diversos sites, de modo a aumentarem as chances de que ele seja acessado, refletindo a
filosofia da web:
A cultura da exposio reflete a filosofia da Web, na qual ser percebido tudo. (...) No
centro dessa cultura da exposio situa-se o todo poderoso software de pesquisa. Se for
fcil encontrar o seu site no Google no o acione em juzo, comemore. (Searls, apud

Anderson, 2006. p. 61)

Onde divulgar?
Com esse raciocnio de quanto mais exposto, melhor, ganham espao diversos sites
especializados e outros que disponibilizam o material de bandas independentes e alavancam a
divulgao delas. Seguem consideraes sobre alguns dos mais populares:

MySpace: criado em agosto de 2003, o site uma das maiores redes de relacionamento
do mundo, presente em mais de 20 pases e com mais de 100 milhes de usurios. No formato
de rede social, oferece interatividade atravs de fruns, blogs, fotos, vdeos e msicas
encontradas nos perfis de usurios. O site possui perfis especficos, como o de artista musical,
cineasta ou comediante. Um de seus aspectos mais interessantes a presena tanto de
artistas independentes das mais variadas partes do mundo, como o de nomes consagrados do
mundo musical.

No MySpace possvel criar um perfil, disponibilizar msicas e adicionar a pgina do


Sepultura, Los Hermanos ou Britney Spears na sua rede de contatos, alm das pginas de
gravadoras, produtores, rdios online, amigos e possveis fs. Em outras palavras, o MySpace
no s aproxima artistas independentes e fs das bandas grandes e celebridades, como
tambm um meio de divulgao barato, personalizvel (o layout da pgina editvel e h,
inclusive, designers e programadores oferecendo tal servio) e bastante popular no mundo
todo. Atualmente o site registra cerca de 611.385 artistas de heavy metal, o 10 estilo com
maior nmero de membros (o rock o 3, com 1.802.763 bandas e/ou artistas). Tem sido cada

35

vez mais comum o pr-lanamento de clipes e singles exclusivamente no MySpace por artistas
de mdio e grande porte.

Orkut: talvez seja a rede social mais popular no Brasil, pas de origem de mais de 50%
dos membros no mundo todo. Foi criada em janeiro de 2004 com o objetivo de ajudar seus
membros a criar novas amizades e manter relacionamentos. Originalmente o formato do Orkut
se baseava na pgina de um membro com informaes pessoais e profissionais, fotos,
depoimentos e recados. Os membros tambm podiam se filiar a comunidades de acordo com
seu gosto pessoal e nelas criar tpicos para discusso nos fruns da comunidade em questo.
Com o tempo o Orkut foi ganhando aplicativos novos principalmente para enfrentar a
concorrncia de outras redes sociais, como o Facebook.

O site tambm se tornou um bom meio de divulgao, no entanto os exageros na forma


de spams (uma mensagem eletrnica no-solicitada enviada em massa, ou simplesmente, uma
propaganda indesejada) comprometem a credibilidade tanto do Orkut quanto do que se
anuncia. Ainda assim, um espao bastante utilizado para a interao dos usurios inclusive
fora da rede. A organizao de orkontros incentiva os membros de determinada comunidade
a se conhecerem pessoalmente em locais pblicos.
Na cena do heavy metal o Orkut uma grande ferramenta de sociabilidade, troca de
informaes, msicas, alm de ser um bom meio de divulgao para bandas novas e shows.
H uma grande quantidade de comunidades relacionadas ao heavy metal, sua cultura, seus
sub-gneros e as bandas. Entre as mais populares do estilo esto a Heavy metal Brasil, com
67.607 membros, a Iron Maiden Brasil com 176.693 membros. Bandas como Metallica e Angra
possuem comunidades com mais de 80.000 membros cada.

YouTube: criado em fevereiro de 2005, o site permite que seus usurios carreguem,
assistam e compartilhem vdeos em formato digital a qualquer momento e de forma simples e
rpida. A variedade de vdeos no YouTube abrange qualquer produo udio visual, desde
filmes, vdeos caseiros a clipes de msica.

Atravs de uma tecnologia de recomendao utilizada no site (um dos princpios da


Teoria da Cauda Longa, descrita anteriormente), o usurio tem tambm acesso a vdeos
relacionados ao que est vendo no momento. possvel tambm disponibilizar o material
encontrado no YouTube nos blogs e demais sites (entre eles o Orkut e o MySpace), o que
ajuda a transform-lo em um dos principais e mais acessados bancos de dados udio-visuais
do mundo.

36

Em 2006 o Google compra o YouTube, que eleito como a inveno do ano pela revista
Times por criar uma nova forma para milhes de pessoas se entreterem, se educarem e se
chocarem de uma maneira como nunca foi vista.

Boa popularidade no YouTube pode significar visibilidade na mdia de massa. Nos


exemplos brasileiros, a prpria MTV Brasil colocou em sua premiao anual, o Vdeo Music
Brasil, uma categoria chamada web hit, em que premia os vdeos mais populares na internet
(todos presentes no YouTube). H casos como o do guitarrista Gustavo Guerra, que ficou
popular ao disponibilizar vdeo-aulas, dicas e performances gratuitamente no site. Com o
sucesso fenomenal na internet, Gustavo conseguiu patrocnios e foi eleito o melhor guitarrista
do ano de 2008 no torneio internacional Guitar Idol e sua pgina no YouTube atingiu a marca
de seis milhes de visitas.
Whiplash: um dos principais sites dedicados ao rock e ao heavy metal no Brasil. No ar
desde 1996, o site computou segundo fontes do prprio site - um total de 571.200 visitantes
(pessoas) e quase cinco milhes de pageviews (nmero de vezes que a pgina acessada) s
durante o ms de julho de 2008.

Assim como outros sites e revistas do gnero, o Whiplash disponibiliza as principais


notcias do mundo do rock e heavy metal, entrevistas, curiosidades, uma sesso de
classificados, agenda de shows, enquetes e resenhas dos shows. H tambm sesses
dedicadas aos lanamentos de bandas grandes e tambm das demo tapes das bandas
iniciantes. H ainda a possibilidade de o usurio participar como colaborador traduzindo
notcias de sites estrangeiros, fazendo resenhas de shows e lanamentos e divulgando datas
de shows.

Alm do Whiplash, destacam-se entre sites brasileiros o Metal Clube, Novo Metal, Metal
Vox, os oriundos de publicaes impressas, como o das revistas Roadie Crew e Rock Brigade.

Outros Sites:

O nmero de sites na internet que permitem divulgao musical cresce a cada dia.
Purevolume.com, Palco MP3, Last FM, Bandas de Garagem, Reverbnation, Trama Virtual,
Show Livre, Garagem MP3 e Palco Principal so s alguns exemplos de sites que funcionam
como vitrines de msica independente na internet, ao mesmo tempo em que abrangem artistas
de mdio e grande porte.

Entre tantos endereos, merece destaque uma iniciativa diferente do site deouvidos.com.
A proposta do site funcionar como agregador dos diversos endereos em que uma banda
est presente. Desta forma, uma banda ou artista que tenha contas no MySpace, YouTube,

37

Orkut, Palco MP3 e Last FM pode colocar todos os links em uma pgina do DeOuvidos. Ao
centralizar os links em uma pgina s (com um contador de visitas logo abaixo do cone dos
sites), a divulgao pode ser feita de maneira mais prtica ao ser focada em um endereo que
direciona para todos os outros.

Este princpio agregador, tambm oriundo da Teoria da Cauda Longa, ajuda a organizar
o caos provocado pelo grande nmero de sites, e facilita as buscas na internet. O DeOuvidos
ainda se encontra em carter experimental, mas o nmero de bandas cadastradas vem
crescendo diariamente. Um dos fundadores do DeOuvidos - Caio Mac Cord defende que a
internet deve ser mais do que uma ferramenta complementar no cenrio musical atual e que
ela um meio imprescindvel, principalmente para bandas independentes:
Isso ocorre basicamente porque a mdia que mais se expande no planeta e por
enquanto a nica que permite o feedback do seu receptor em tempo real. Diferentemente
das outras mdias, no h um receptor passivo. Esta a graa da grande rede: voc pode
estar em todos os canais, sendo divulgado o tempo todo e muitas pessoas criaro contedo
sobre voc e seus trabalhos, com as mais diversas opinies, durante este mesmo tempo.
Arriscaria a dizer que as bandas que no tm presena na internet, fatalmente esto
perdendo milhares de oportunidades, tanto de novos fs quanto de produtores e selos.

Enumeradas algumas possibilidades da internet, o captulo final a seguir trava um


dilogo com algumas bandas de heavy metal da cidade do Rio de Janeiro. O objetivo do
estudo de caso investigar qual o impacto da internet e das novas tecnologias para as bandas
cariocas. Como elas fazem uso da mdia digital e quais resultados j foram possveis.

Hoje a Internet mudou toda a cara da msica, de certa forma matou o formato fsico
do CD e abriu novos horizontes para a divulgao de interpretes e bandas. No Brasil isso j
vem desde a criao do Trama Virtual e hoje com MySpace facilita mais ainda a divulgao
dessa cena independente de bandas que a gente v pipocando por a. mais fcil ouvir
aquela banda do Acre como Los Porongas, ou os garotos de Cuiab como Vanguart ou at
mesmo saber que a Malu Magalhes j tem at um hit no MySpace sem mesmo ter lanado
disco ou ser contratada por uma gravadora. (Caio Mac Cord, em entrevista ao

suplemento Zine do jornal A Gazeta, de Cuiab/MT a entrevista completa segue


em anexo.)
(Kid Vinil - jornalista, radialista e msico em entrevista ao site Rock Online
www.territorio.terra.com.br/canais/rockonline/ - acessado em 08/09/2008).

38

Captulo III
As bandas cariocas e a internet

Finalizando este trabalho de pesquisa, o ltimo captulo discorre sobre a opinio das
bandas de metal da cena underground do Rio de Janeiro com relao internet e s novas
tecnologias da comunicao. Alm das bandas, foi colhido tambm o parecer de produtores de
eventos de metal a respeito do uso que fazem da mdia digital para a divulgao dos shows
produzidos. Segue abaixo um pequeno histrico das bandas pesquisadas:

Lost Forever:

Fundada em 1997 pelo guitarrista Fabbio Nunes, a banda comeou como um power trio
(formado tambm pelo baixista Csar Severus e pelo baterista Mauro Fogaa) intensamente
influenciado por Megadeth, Pantera e Metallica, bandas ligadas ao sub-gnero thrash metal.
Com a proposta de enriquecer mais o som da banda, a formao incorporou mais um
guitarrista (Will Villante) e mais tarde, atravs de um anncio colocado na revista Rock Brigade,
o vocalista Hugo Navia, que permitiu que Fabbio se dedicasse apenas guitarra.

Aps a sada do baixista e do baterista originais, o recm-batizado Lost Forever busca


integrantes na fuso com a outra banda do guitarrista Will Villante e passa a contar tambm
com os teclados de Kiko Lealki. A adio das linhas de teclado formao da banda foi crucial
para a definio da identidade sonora do Lost Forever que, aps inmeras mudanas de
componentes, hoje formado por Andr de Lemos (baixo), Fabbio Nunes (guitarra), Hudson
Guedes (teclado), Hugo Navia (voz), Lenidas Martins (guitarra) e Ren Shulte (bateria).
Aps 2 demotapes e um CD (The End of Beginning, de 2004), o Lost Forever prepara
em 2008 o lanamento de seu prximo lbum, intitulado Nexus.

Polemos:

O Polemos surgiu de uma idia antiga do produtor e tecladista Leandro Dias. O projeto
era montar uma banda de rock com temtica poltica (o nome Polemos, de origem grega,
significa batalha, podendo se referir tambm conflito de idias, como em polmica). Em
2006, o produtor viu a oportunidade de realizar em alto nvel o seu projeto, que no uma
banda nos moldes tradicionais, ou seja, com rotina de ensaios e shows. Leandro passou ento

39

a compor as msicas e a chamar amigos instrumentistas e vocalistas para execut-las sempre


18

que necessrio, montando um projeto nos moldes do Avantasia e do Ayreon .

Alm de Leandro, entre os participantes do projeto esto os msicos Joo Pedro


(violo e guitarra), Gabriel Rudow (Voz), Daniel Kosinski (Baixo), Luciana Garcia (Voz),
Oldemar Montenary (Voz), Jahir Soares (Bateria) e ainda Vicente Telles (Teclados e
Sintetizadores) e Jos do (Percusso), como convidados.

Scarlet Horizon:

Apesar da maioria de seus integrantes ser do municpio de Niteri, a Scarlet Horizon


est bem presente no circuito underground do Rio de Janeiro. Formada em 2004 pelos
integrantes Caio Alexandre (Vocal), Daniel Lima (Guitarra), Guilherme Castelo (Guitarra),
Thyedro Da Cruz (Baixo) e Gustavo Barcellos (Bateria), a banda comeou tocando covers de
suas principais influncias, entre as quais figuram Savatage, Queensryche, Slayer, Symphony
X e Megadeth, o que ajudou a moldar a caracterstica da banda ao misturar passagens lricas
com momentos mais agressivos.

Aps diversas mudanas na formao, em 2007 Caio, Daniel e Thyedro gravam o


primeiro registro da banda, o EP Sunset in the Abyss. Aps o lanamento, a banda volta a ser
um sexteto, apenas com Caio e Thyedro como membros originais, e a partir di seguem os
shows de divulgao do disco e prepara o material para o novo lbum, completo, que tem
previso de lanamento para 2009. A formao atual conta com Caio Alexandre (vocal),
Thyedro Cruz (Baixo), Victor Dominguez e Daniel do Valle (Guitarras) e Eduardo Belchior
(Bateria).

Octavarius:

A Octavarius surgiu em meados de 2005, quando o baterista Alfredo Jr. resolveu montar
com seus amigos um projeto musical. No comeo faziam covers de bandas nacionais, mas
com o tempo e evoluo da tcnica, passaram e tocar msicas de bandas internacionais.
Apresentam uma sonoridade prxima do Power/Melodic Metal, com influncias de bandas
como Angra, Sonata Artica e Helloween. Aps algumas mudanas na formao, a banda hoje
conta com Bianca Costa (Voz), Bruno Salles (Baixo), Leandro Damio (Teclados), Alfredo Jr.
18

O Avantasia um projeto do vocalista Tobias Sammet, da banda alem de Power Metal Edguy. No
Avantasia, que comeou no formato de uma pera do heavy metal com lbuns conceituais, Tobias
reuniu grandes nomes do heavy metal mundial, incluindo o vocalista brasileiro Andre Matos (exViper, ex-Angra, ex-Shaman, solo). O Ayreon, fundado pelo multi-instrumentista holands Arjen
Anthony Lucassen, segue moldes parecidos com o Avantasia.

40

(Bateria), Paulo Guedes e Filipe Carvalho (Guitarras). No momento a banda encontra-se na


fase de pr-produo de seu primeiro lbum.

Thorn:

O embrio da banda surgiu em 2002, a partir de um encontro dos amigos Fernando


Campos (guitarrista e produtor musical) e Rodrigo Rossi (voz), que montaram o Thorn calcados
no Heavy metal Tradicional de bandas como Iron Maiden e Judas Priest. Foram ainda
acrescentadas influncias musicais de outros estilos, buscando um som caracterstico, mas
ainda assim dentro do metal. Em 2006, durante as gravaes do primeiro EP da banda,
intitulado The Final Solution, a Thorn colocou algumas msicas disponveis no site
Soundclick.com e inaugurou sua pgina no MySpace, sites que na poca no tinham muitos
artistas brasileiros cadastrados. Alguns meses depois, o contador da pgina da banda no
MySpace j registrava mais de 50 mil acessos, gerados por mensagens de diferentes partes do
mundo, convites para veiculao das msicas em rdios e para distribuio internacional. No
contedo do site, havia apenas as msicas do EP que estaria por vir - em verses ainda
provisrias - e algumas fotos da banda.
Aps finalizarem o EP The Final Solution - em 2007 - a banda preparou uma festa de
lanamento que resultou no Thornfest, um show realizado no clube Mackenzie (Mier, RJ) em
novembro do mesmo ano. No show alm de apresentar as msicas do EP a Thorn trouxe
ao palco diversos artistas da cena underground do metal carioca e nomes como os de Edu
Falaschi (vocalista das bandas Angra e Almah) e da cantora romntica Rosana, para
interpretarem clssicos do rock e do heavy metal.

Atualmente, com um nmero de acessos ao MySpace prximo a 400.000 e aps ter


passado semanas no top 10 das bandas de metal mais acessadas neste site, a banda
encontra-se em processo de gravao (tambm independente) do lbum Shell of Hate. Na
formao atual esto: Rodrigo Rossi (voz), Fernando Campos (guitarra), Carlos Reis (baixo),
Thomas Martinoia (bateria) e Hugo Chiaradia (teclado).

A produo do material
Nenhuma das bandas pesquisadas possui contrato assinado com alguma gravadora. H
apenas casos de distribuio feita por selos especializados em metal, como no caso do Lost
Forever - que teve seu primeiro CD produzido pela banda e distribudo pela Hellion Records
(SP) - e Polemos, que chegou a assinar um pr-contrato de distribuio com um selo argentino,

41

mas no chegaram a lanar o trabalho ainda. Interessante notar a forma de trabalho e a


relao entre bandas e gravadoras hoje. Fernando Campos (Thorn) e Bruno Salles
(Octavarius) destacam:
Hoje em dia, se voc for um artista que tem um bom nome, voc faz a produo e
vende. A gravadora compra sua produo. Para isso, voc tem que ter um bom nome, voc
tem que ser conhecido, ter catlogo e o nome na mdia. A gravadora hoje em dia, para
contratar algum, pegar um artista que no tem o disco pronto e produzir esse disco... isso
praticamente irreal. Quando a gravadora entra pra fazer o CD do cara, ele (o artista) j
tem um background com CDs que j so praticamente profissionais. No existe mais fita
demo.
O que existe o negcio da distribuio, em que voc leva tudo pronto inclusive a
arte e muitas vezes o CD j masterizado. (...) Esses contratos geralmente so pagos por
porcentagem de venda e muitas vezes os caras ainda te cobram para fazer a masterizao
caso voc no tenha uma de qualidade. Cobram uma taxa pela masterizao e pelos
custos de distribuio do teu disco... ento voc praticamente aluga a gravadora, voc
aluga o sistema de distribuio. Desse jeito, as gravadoras acabam funcionando mais como
um canal de logstica. Fernando Campos Guitarrista da Thorn e produtor

musical.

...ao contrrio do que acontecia antigamente, as gravadoras no disponibilizam mais


recursos financeiros para gravao e produo. Hoje em dia as bandas precisam chegar
com o CD pronto, e a gravadora s far a prensagem de vrias cpias da matriz que foi
entregue. Dessa forma eles aumentam a margem de lucro, em contrapartida deixam as
bandas muito limitadas no que diz respeito qualidade do material produzido. Bruno

Salles, baixista da Octavarius


Pelos depoimentos colhidos, percebe-se uma mudana na prtica das gravadoras, que,
no caso de bandas underground, limitam-se reproduo e distribuio do material entregue,
feitas sob a forma de prestao de servios. Toda produo (e a se inclui o processo de prproduo, gravao, mixagem e masterizao) fica a cargo da banda.
Em um momento anterior, a demotape mal gravada do Sepultura (a saber, Bestial
Devastation, de 1985) foi suficiente para que a banda chamasse a ateno do pblico e da
Cogumelo Records. No sculo XXI, alm de agradar ao pblico, necessrio que as bandas
independentes tenham uma boa produo em termos de qualidade sonora da gravao e
postura profissional em relao a equipamentos, materiais de divulgao e shows o que gera
custos que vo muito alm do aluguel das horas de ensaio nos estdios. Um investimento alto
e que j desmotivou uma srie de bandas e artistas de metal na cidade.

19

Uma hiptese levantada aqui para a mudana neste processo de produo seria o
avano das tecnologias de gravao e comunicao - acessveis agora ao grande pblico

19

Como apontam Pedro Alvim e os membros das bandas, os shows de abertura de bandas maiores,
disputados pelas bandas do cenrio, ou so feitos por indicao da produtora do show ou so pagos
pelas bandas interessadas atravs de cotas de ingressos. Para se abrir o show, paga-se determinado
valor adiantado em troca de uma quantidade de ingressos, que sero vendidos pelos membros da
banda para e recuperarem o investimento. Em alguns casos a quantidade de ingressos fornecida
permite uma pequena margem de lucro para as bandas.

42

atravs de softwares para computador pessoal - e da internet (s para relembrar, esta uma
das foras que impulsiona a teoria da Cauda Longa: a democratizao das ferramentas de
produo). Com tais tecnologias acessveis, at mesmo o preo das gravaes ficou mais
baixo e portanto, seria economicamente coerente para as empresas fonogrficas cortar custos
e aproveitar as bandas que j tenham o seu material bem produzido.

Nesta pesquisa, a grande maioria das bandas pesquisadas disse buscar o servio de
profissionais na hora de produzir o material, seja ele uma demotape ou um CD. O argumento
foi a busca por um resultado profissional, que fuja do amadorismo tanto nas questes musicais
como nas de identidade visual da banda (que responde pela parte de logotipo e materiais de
divulgao, como fotos, releases, sites, entre outros). Tudo bancado pelos prprios integrantes
ou conseguido atravs da ajuda de amigos que trabalhem com publicidade, design entre outras
reas. Caio relata abaixo como o processo se deu na Scarlet Horizon:
Gravamos um EP de divulgao e preparao para o album completo que vir em
2009. Gravamos o EP porque no tnhamos nenhum registro profissional realmente da
banda, anteriormente apenas demos-tapes, mas que - pela baixa qualidade - no estavam
boas para divulgao. (...) Mesmo sendo apenas um mini-album foram usados recursos
muito avanados tanto na gravao, masterizao e mixagem, visando sempre a melhor
qualidade ao nosso alcance naquele momento. Obviamente essa profissionalizao da
produo do lbum no barateou o custo do trabalho em si, mas para os resultados
desejados pela banda, mostrou-se ter sido uma escolha acertada.

Na questo da produo musical, as excees so Polemos, em que Leandro Dias


produz e mixa o prprio material, e a Thorn, em que esta responsabilidade fica a cargo do
guitarrista Fernando. O Lost Forever, apesar de ter contratado um produtor musical para o
prximo lbum, possui integrantes versados em softwares de edio de udio, fato que de
acordo com Ren Shulte sempre ajudou no processo de composio da banda. No entanto,
Fernando, da Thorn, alerta:
O acesso a softwares de edio de udio obviamente facilitou e barateou o processo
de gravao. J fizemos coisas de guerrilha, como desocupar um armrio inteiro para
gravar a voz dentro dele ou gravar com um amplificador de 12 bem alto dentro de um
apartamento. Hoje em dia no home estdio voc faz um negcio legal, mas obviamente
nunca vai ser uma produo para voc vender. Voc querer fazer o CD em casa para
depois querer vender uma coisa meio complicada, primeiro porque o equipamento (de um
estdio profissional) tem uma diferena enorme (se comparado ao de um home estdio) e
certos processos, como o de masterizao, no qualquer estdio que faz. Tem que ser
um estdio sofisticado para fazer.

A opinio das bandas sobre a internet


Todas as bandas estudadas neste trabalho usam a internet como principal ou nica
forma de divulgao. Foi interessante notar que as vantagens enumeradas convergem para a
reduo de custo na divulgao e o amplo alcance ao redor do mundo e em tempo real. Houve
tambm referncias liberdade de escolha que a internet proporciona ao seu usurio e s

43

oportunidades que surgem para as bandas, como apontam Ren Schulte (Lost Forever) e Caio
Alexandre (Scarlet Horizon):
Obviamente os prs (da internet) so bem conhecidos: facilidade de circulao basicamente gratuita ou com custos muito prximos do zero (para o consumidor) -, uma
circulao mundial, velocidade (num clique do mouse), praticidade (sem sair de casa), a
liberdade para escolher quando ouvir um artista de minha inteira preferncia sem ter que
comprar nada s porque est na moda ou toca na trilha novela a, b, c ou d, ou toca um
milho de vezes por dia nas rdios. - Ren Schulte, Lost Forever
Com a internet j conseguimos, um contato mais prximo com os prprios fs da
banda, com empresrios, promotores de shows e organizadores de eventos. Isso resultou
em uma maior exposio da banda para o pblico e para o mercado fonogrfico em si.
Hoje com certeza a Internet indispensvel para a divulgao. Principalmente para
bandas que esto buscando seu lugar ao sol e at mesmo para as bandas grandes. No h
como ignorar os avanos tecnolgicos, e pode-se dizer que a internet foi o mais importante
deles. Desde a divulgao da existncia em si da banda, at expandir o nome ou a marca,
buscar shows, divulgar as msicas, procurar integrantes, enfim... Realmente uma
ferramenta que no pode em hiptese alguma ser ignorada, principalmente num lugar como
o Rio de Janeiro onde culturalmente no h muito apoio para bandas que tocam heavy
metal (...) Caio Alexandre, Scarlet Horizon

Sobre o apoio a bandas de metal no Rio, Bruno Salles (Octavarius) completa a


afirmao do vocalista Caio:
Dentro do Rio de Janeiro ocorre um fato curioso, porque a Internet no tem tanto
alcance quanto deveria ter. O prprio pblico carioca no se interessa muito pelo produto
regional, se a banda for autoral ento a coisa pior ainda. Eu trabalho em um site e a
mdia de acessos dos links das bandas geralmente fica em torno de 2.000 mensais, e
desse nmero 75% aproximadamente so de outros estados. Infelizmente no h cultura
de apoio por parte do carioca, e isso pssimo pro crescimento das bandas. Esse um
dos fatores que me levam a afirmar que no temos uma cena carioca.

Esta afirmao constata que um dos pontos importantes da internet a possibilidade de


se conquistar pblicos fora da cena local que, de acordo com os depoimentos acima, no
ofereceria suporte suficiente para as bandas locais. Entre outros resultados proporcionados
pelo uso da mdia digital, destacam-se convites para apresentaes dentro e fora da cidade
natal, contatos com gravadoras e selos, entrevistas em mdias especializadas (revistas, sites e
programas de TV e rdio), e exposio do nome e trabalho da banda de forma geral. Um caso
curioso foi o da banda Thorn, que antes de atingirem o nmero expressivo de acessos ao
MySpace, como relatado no histrico da banda, j haviam divulgado seu trabalho em outro site
e conseguido resultados positivos:
A gente comeou (a divulgao na internet) em um site chamado Soundclick. A
gente colocou algumas msicas e eu no sei porque (risos) elas iam aparecendo na
pgina principal do site. Pouco tempo depois cerca de trs ou quatro dias - as msicas
atingiram a marca de uns 4.000 acessos. Foi uma coisa impressionante, e da vieram os
contatos de rdios l fora.

No entanto, Fernando ressalta que o retorno da divulgao pela internet foi muito maior
na relao direta com o pblico do que nos meios de comunicao de massa:
O retorno foi direto com as pessoas. Ns fomos a banda mais acessada do
MySpace por semanas e mais semanas e a mdia (de massa) simplesmente cagou para

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isso... ningum comentou. aquela coisa... se voc no pagar, a imprensa no comenta


(...). Ento o legal voc fazer o contato diretamente com as pessoas, diretamente com o
cara que vai comprar o seu CD. Isso uma coisa que funciona bem (...). melhor do que
20
voc divulgar geral, fazer spam ... A mdia no abre espao se no interessar. Fernando
Campos, Thorn

Apesar dos relatos apresentados acima pelas bandas, no so s vantagens que a


internet apresenta. Uma das desvantagens mencionadas o grande nmero de artistas
independentes/undergrounds a que se tem acesso no meio virtual. Isto implica em um esforo
cada vez maior por parte das bandas para se destacarem entre uma oferta infindvel de
artistas que tambm usam a internet para divulgao:
...a velocidade e profuso com que novas bandas aparecem (tanto as boas e as
excelentes, quanto as ruins) devido a estas facilidades (ou prs) so de uma ordem quase
intangvel. Ningum consegue acompanhar o fluxo das novidades, que absolutamente
avassalador.
Ento a probabilidade de cair no esquecimento, solapado pela avalanche de novas
bandas por segundo enorme. Assim, torna-se necessria uma verdadeira guerra de
divulgao intensa na internet, atravs de todos os mecanismos disponveis de
propaganda, para fazer com que o nome de uma banda nova no seja obliterado pelo
tempo cada vez mais acelerado do mundo em que vivemos.
Isso, quando reiteradamente veiculado por infinitas bandas, ajuda a banalizar um
pouco estes mecanismos, que logo deixam de funcionar, novamente devido enorme
profuso de bandas que se utilizam deles. Torna-se, portanto, um esforo hercleo manter
estes meios virtuais interessantes para o consumidor. E isso, s vezes, demanda
profissionais, custos, pacincia, etc. Como eu disse, uma guerra e vence quem puder
arcar com os custos e o tempo necessrios para este empreendimento, que eu diria hoje
ser de uma dedicao quase exclusiva. Ren Shulte Lost Forever

Mais uma vez retomando a Teoria da Cauda Longa, o ponto levantado acima se
relaciona diretamente com os mecanismos de filtragem e recomendao abordados no
Captulo II (p. 31). De acordo com a teoria, pouco adianta ter uma divulgao na internet se o
pblico desejado tem dificuldades, no consegue ter acesso ou simplesmente desconhece o
seu trabalho e no tem nenhuma ferramenta ou pessoa que o recomende, ou pelo menos fale
a respeito.

Destacam-se aqui a importncia que podem ter sites como o da Last FM (explanado na
nota de rodap da pgina 28, Captulo II), que usa princpios de folksonomia,

21

e ferramentas

20

O termo spam, abreviao em ingls de spiced ham (presunto condimentado), uma


mensagem eletrnica no-solicitada enviada em massa. Na sua forma mais popular, um spam
consiste numa mensagem de correio eletrnico com fins publicitrios. O termo spam, no entanto,
pode ser aplicado a mensagens enviadas por outros meios e noutras situaes at modestas.
Geralmente os spams tm carter apelativo e na grande maioria das vezes so incmodos e
inconvenientes. (retirado de Wikipedia.com, verbete spam. Acessado em 25/10/2008)

21

A folksonomia uma maneira de indexar informaes e uma analogia taxonomia, mas inclui o
prefixo folks, palavra da lngua inglesa que significa pessoas. O ponto forte da folksonomia sua
construo a partir do linguajar natural da comunidade que a utiliza. Enquanto a taxonomia clssica
define primeiro as categorias do ndice para depois encaixar as informaes em uma delas (e em
apenas uma), a folksonomia permite a cada usurio da informao a classificar com uma ou mais

45

de uma rea que vm se tornando cada vez mais populares na internet: a Web Analytics,
capitaneada pelo software Google Analytics. Com este servio, oferecido gratuitamente pelo
Google, possvel saber no apenas a taxa de exibio da pgina de uma banda, mas
tambm identificar a origem geogrfica do visitante, a forma com a qual chegou pgina
(atravs de links de outros sites, buscador, AdSense ou diretamente pelo endereo), entre
outras informaes valiosas para se traar um perfil do pblico-alvo da banda e, posteriormente
impact-lo da forma mais eficaz.

Outro ponto negativo da internet, levantado nesta pesquisa, foi a falta ou ineficincia de
mecanismos de fiscalizao:
...no h muita fiscalizao do que publicado na internet. Qualquer um pe e fala o
que quer, e isso algumas vezes pode denegrir um trabalho, atravs de uma crtica
infundada, comentrios maldosos ou o simples download ilegal de obras da banda. Caio
Alexandre Scarlet Horizon

Foram ataques annimos que supostamente suspenderam as contas no Orkut de


produtoras de eventos de heavy metal do Rio de Janeiro em setembro de 2008. At o presente
momento ningum foi oficialmente responsabilizado.

Outra possibilidade negativa na rede a aplicao de golpes como um estelionato


ocorrido em outubro de 2008. Neste caso, uma falsa produtora de eventos forjou trs shows de
artistas renomados e vendeu vagas para bandas de abertura. Cerca de 15 bandas pagaram
uma quantia em troca de ingressos para um show que depois se revelou ser fictcio. O contato
com as bandas era feito via internet, pelo Orkut, e-mails ou MSN Messenger. Com contrato
apresentando dados falsos, os criminosos desapareciam com o dinheiro antes que as bandas
suspeitassem da veracidade dos shows.

Estes atos provam justamente a afirmao de que a internet ainda carece de


fiscalizao e legislao especficas no que diz respeito a ataques e crimes virtuais. At o
presente momento, nenhum dos casos havia sido completamente solucionado.

palavras-chaves, conhecidas como tags (em portugus, marcadores). Por meio das tags, o usurio
pode ento recuperar as informaes e compartilh-las. Pode visualizar as tags de outros usurios,
assim como identificar o grau de popularidade de cada tag no sistema, e acessar as informaes
relacionadas. O primeiro site a usar folksonomia foi o Del.icio.us e, em seguida, o Flickr e
o YouTube - trs sucessos da Web 2.0. A rede social Last FM usa a folksonomia para efetuar a
classificao de faixas e artistas

46

Sobre os dowloads de msicas


As opinies dos entrevistados sobre a polmica questo dos dowloads de msica na
internet apresentou semelhanas de forma geral, apesar de algumas pequenas diferenas e
ressalvas. Um ponto interessante destacado pela grande maioria foi a separao do ponto de
vista sobre o download em dois momentos: o primeiro, quando se trata de uma banda
underground e o segundo, quando determinada banda assina contrato com uma gravadora e
se insere entre os nomes do mercado.

De acordo com as opinies colhidas, para uma banda underground interessante


disponibilizar as msicas online, mesmo que gratuitamente. uma forma de ampliar a
divulgao do trabalho da banda. Seguem abaixo os apontamentos das cinco bandas sobre a
questo:
Com relao ao msico que no tem contrato com uma gravadora, eu acho que o
efeito positivo porque h uma forma eficaz de divulgao do material, no atingir ele o
sucesso com isso, porque por melhor que a banda seja, ele precisar necessariamente de
um staff capaz de promover a interao do produto final com outros mercados. Mas a
princpio atinge a finalidade de divulgao, e para um artista iniciante isso corresponde a
70% do processo. Bruno Salles - Octavarius
Para bandas que esto comeando pode ser uma boa, talvez no disponibilizar um
lbum todo, mas talvez algumas msicas ou prvias, o suficiente para o pblico entender
do que se trata. Mas hoje em dia no h muito o que se fazer contra isso. Cabe a cada
banda tentar tirar o melhor proveito que puder sobre isso, no h como controlar essa
prtica. O lado bom que o pblico do estilo heavy metal tem fama de ser fiel e alguns
ainda compram discos, principalmente no exterior, ou seja, parece que ainda no
chegamos totalmente ao final de uma era. Caio Alexandre Scarlet Horizon
Importante: liberdade msica. Bandas devem ganhar dinheiro com shows e
execuo radiofnica, venda de discos so complementares. Leandro Dias Polemos
... no h como se manter atualizado em msica hoje em dia sem o download de
msicas. Ningum no Brasil - bom, talvez no Japo, eles compram de tudo - tem condio
de comprar tudo o que lanado para conhecer. Seria economicamente invivel, embora
os sebos e lojas de troca de CD agradeceriam! Mas, no acho que deveria ser proibido.
22
Todos na banda baixam msica, seria hipocrisia dizer que no. At o Lars Ulrich baixa
msica! (...) Quanto aos direitos autorais, eu acho que uma questo relativa. Quer dizer,
normalmente quem lana mo deste argumento so os artistas de grandes gravadoras.
Tenho a impresso de que nunca veremos um cara do underground carioca lutando por
isso na rua Cear! Por que? Ora, porque sabemos que no underground ningum paga
milhes de reais em jab para seus artistas tocarem no rdio ou aparecerem em
programas de auditrio das emissoras de tev do pas. Alguns at pagariam se pudessem.
Veja que no o caso de idealizar o underground, mas de reforar a idia de que somente
os artistas de grandes gravadoras militam contra o download e em prol dos direitos
autorais. Ren Shulte Lost Forever
O Metallica, obviamente, no quer que ningum baixe as msicas deles, mas se
voc de uma banda independente que ningum conhece, ento lgico que voc quer
que baixem a sua msica. Voc implora para as pessoas baixarem a sua msica. E a,
anos depois, quando voc est conhecido, voc j faz o contrrio. Voc no quer que as
pessoas baixem a sua msica (risos). Mas isso... eu acho bobeira o cara que fala Ah, eu
22

Baterista do Metallica, um dos principais artistas a levantar a bandeira contra o download de


msicas na internet no final dos anos 90.

47

no vou habilitar o meu MySpace para download porque seno no vo comprar o meu
CD. Po, o cara que compra o CD de uma banda independente ele faz mais por
camaradagem do que realmente pelo CD. Ento at voc conseguir alguma coisa, o legal
realmente passar a coisa para a frente. No tem porqu de voc restringir isso. Fernando
Campos - Thorn

No caso de bandas contratadas por gravadoras, os pontos de vista sobre o download


apresentam ressalvas. H inclusive sugestes para que o download de msicas se torne um
mercado rentvel para as bandas:
Acredito que disponibilizar duas ou trs faixas para que o pblico possa conhecer o
trabalho da banda o suficiente. Embora todos saibam que as gravadoras lucram com a
venda dos CDs, o artista tambm perde nesse processo. H toda uma questo envolvida
na produo de um CD, que vai desde o trabalho do artista que faz a capa, at o sujeito
que prensa as cpias. Ento, o download como feito no prejudica s o artista, mas todas
as pessoas que esto envolvidas nas outras etapas do processo. Bruno Salles Octavarius
Eu pessoalmente no sou muito a favor. Mas isso depende de diversos fatores, a
comear se a prpria banda permite, se vai lucrar com esses downloads, como aqueles
feitos nos prprios sites das bandas ou se so aqueles downloads ilegais de sites e
programas independentes. Algumas bandas mais consagradas j at desistiram de brigar
contra isso, e preferem que seus lucros venham atravs dos prprios shows e produtos de
merchandising mesmo. Caio Alexandre Scarlet Horizon
Talvez, creio, o download pago (mesmo quantias irrisrias ou morais) seja a sada
mais vivel no momento. Pois, no limite, creio que a questo que resida a seja sobre a
banalizao da msica que o download gratuito instala, muito mais do que uma questo de
direitos autorais. (...) Cobrando uma taxa pequena, acho que as coisas melhorariam um
pouco no sentido da banalizao da msica. Acho que ter de pagar por algo (R$ 0,50, que
seja!) exerce um efeito psicolgico nas pessoas. Um exemplo tosco, ainda que real, so os
banheiros pblicos em rodovirias. Entre em um gratuito e em um que custe um real e voc
entender do que eu falo. Ren Shulte Lost Forever

Fernando Campos e Ren Shulte revelam ainda que com o panorama atual de baixa
rentabilidade dos CDs e DVDs devido pirataria - as gravadoras tm redirecionado a gama de
atuao, principalmente para o setor de eventos:
Os preos exorbitantes que cobram pelos CDs e DVDs so outro fator que
aumenta no apenas a pirataria, como o download das msicas e discografias destes
artistas. Os artistas, por sua vez, recebem pouco pela venda de seus lbuns, que devem
alcanar a casa dos milhes de lbuns vendidos para que eles se manifestem a favor dos
direitos autorais. Um reflexo desta situao que algumas gravadoras esto optando por
expandir o alcance dos seus contratos visando agendar as turns de divulgao de lbuns
dos artistas de seu cast para maximizar os lucros, ou mesmo compensar as perdas devido
aos downloads. Acho que no seja to maniquesta a questo download versus direitos
autorais quanto querem as gravadoras. Ren Shulte Lost Forever
Hoje em dia, como est muito mais fcil de se fazer as coisas e se est ganhando
muito mais dinheiro em evento, alguns selos j esto virando selos/produtoras de evento
(...). O selo fecha com a banda e alm de agenci-la vender os shows, marcar
entrevistas, etc. vai produzir o CD, distribuir, ou seja, vai ser o centro da coisa.Tem muita
gravadora hoje em dia que est fazendo isso. No mercado Gospel isso mais comum do
que no meio secular. No caso do heavy metal, as distribuidoras daqui sempre assinaram
com bandas nacionais para fazerem nmero -, pois tirando Angra, Shaman e etc. - no tem
uma banda nacional que vendeu bastante ou ganhou muito dinheiro nisso. (...) Ento o selo
pega o CD de uma banda, pe em catlogo e recebe para lanar esse CD. Banda
underground normalmente adora isso, porque est querendo alguma coisa. A o selo fatura
lanando CD internacional... Tipo, lana cinco CDs do Bruce Dickinson e vai um seu no

48

meio. O Bruce Dickinson vai ser divulgado na revista e se algum comprar o seu, timo...
se ningum quiser, problema seu. Aconteceu isso com muita banda por aqui... acabaram
ficando com o CD engavetado. Fernando Campos Thorn

Consideraes finais

Uma das intenes deste trabalho foi ser um pontap inicial para uma pesquisa que
investigue as relaes do mundo artstico do heavy metal e a cibercultura. Partindo do
pressuposto de que o mundo do metal uma cultura de nicho e, portanto, segmentada,
interessante explorar a aplicao prtica da Teoria da Cauda Longa e ver at que ponto esse
mundo artstico que viveu boa parte de sua histria margem do mainstream encontra
espao para continuar acontecendo.

Aqui, foi abordado apenas um aspecto da questo, recortado de maneira especfica a fim
de se respeitar a proposta de uma monografia. No entanto, ao se investigar a relao de
bandas underground do Rio com a internet, verificou-se mudanas significativas no custo e na
forma como se produz msica e de como se faz a divulgao do material e das bandas.
Ser uma banda independente de heavy metal na atual conjuntura requer que se produza
um material com uma qualidade bem maior que a das demotapes do passado, devido ao
acesso mais fcil tecnologia de gravao e edio, alm das novas prticas de gravadoras
citadas nos depoimentos. Por outro lado, est mais fcil divulgar o trabalho devido ao baixo
custo e amplo alcance da internet. Apesar dos entrevistados em sua maioria no conhecerem a
Teoria da Cauda Longa, todos utilizam a internet como meio de divulgao principal e
reconhecem a importncia de uma banda possuir endereos online se possvel com as
msicas disponveis nos dias de hoje.

Conforme apontou o guitarrista Fernando Campos, da Thorn, o maior retorno que veio
do uso da internet foi diretamente com o pblico. Este dado interessante pois est
diretamente relacionado 3 fora da Cauda Longa: a ligao entre oferta e demanda.
Talvez este fator - um verdadeiro atalho que leva o trabalho da banda at seu pblico-alvo devesse ser mais explorado pelos nomes do underground metlico. A pesquisa aponta que
quatro das cinco bandas possuem cadastro no MySpace, todas as cinco esto no Orkut, mas
h ainda outros servios gratuitos como o da Last FM, DeOuvidos e ReverbNation que no
foram explorados e podem ajudar a aumentar a base de fs, j que no costume da mdia de
massa abrir espao para o gnero do heavy metal.
Por fim, esta relao da internet com o heavy metal merece ainda estudos com relao a
bandas maiores no cenrio. Seria primordial tambm ouvir o pblico de metal, as gravadoras e

49

os produtores de evento em pesquisas maiores e verificar o impacto da internet e das novas


tecnologias nestes atores do mundo metlico. Para tanto necessrio um estudo mais
aprofundado e com metodologias mais complexas do que as desta monografia. Por hora, de
acordo com os dados colhidos, seria coerente afirmar que a internet uma ferramenta
fundamental para bandas que buscam atingir o estrelato de seus dolos.

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________.Aumenta que isso a Rock and Roll mdia, gnero musical e identidade.
Rio de Janeiro: E-papers, 2003.
LVY, Pierre. Cibercultura. So Paulo: Editora 34, 1999.
LIMA, C.R.M.; SANTINI, R.M. MP3: msica, comunicao e cultura. Rio de Janeiro: Epapers, 2005.
LOPES, Pedro A. L. Heavy Metal no Rio de Janeiro e Dessacralizao de smbolos
religiosos: a msica do demnio na cidade de So Sebastio das terras de Vera Cruz. Rio de
Janeiro: 2006. Online: disponvel em www.dominiopublico.gov.br/download/texto/cp037394.pdf,
acessado em 27 de outubro de 2007.
S, Simone M. A. P. Quem media a cultura do shuffle? Cibercultura, mdias e cenas
musicais. Revista Famecos/PUCRS. Porto Alegre, RS: [s.n.], n 15, jun. 2006, p. 5-11. Online:
disponvel

em

http://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/famecos/article/view/885/672,

acessado em 17 de julho de 2008.

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Anexo 1
www.deouvidos.com (acessado em 19/07/2008)

Reportagem: O caminho virtual para o sucesso


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July 18th, 2008 in Comunicados
No ltimo domingo, 13/07/2008 - no suplemento Zine do jornal A Gazeta, de
Cuiab/MT - foi publicada uma reportagem sobre a utilizao da internet como meio de
divulgao de msica e o deOuvidos foi um dos servios citados. Acompanhe abaixo a
reportagem na ntegra, feita por Raquel Ferreira, da redao do jornal:

O caminho virtual para o sucesso


Muitos msicos escolhem a internet como meio de divulgao do seu
trabalho.
Msicos de todo o mundo aproveitam a internet como trampolim para a fama. A
ferramenta, que rene uma infinidade de informaes, tem sido responsvel pela
divulgao de muitos nomes no cenrio musical a exemplo do que ocorre com as
bandas cuiabanas Vanguart e Macaco Bong.
Claro que no basta se lanar na internet para conquistar o sucesso. preciso ter um
trabalho de qualidade que agrade os fs. E muito, muito esforo e garra. Porm a rede
facilita a propagao da msica pelo mundo e diversos sites especializados vem
surgindo para auxiliar nessa divulgao.
MySpace, Trama Virtual, Bandas de Garagem, Youtube, Palco MP3 e Rock Wave so
algumas das opes que apoiam o encontro entre msicos e fs. Em geral os endereos
hospedam as canes, fotos, imagens e diversos arquivos dos aspirantes ao sucesso.
O reflexo disso saber que diversos trabalhos, antes ignorados pelo mercado, passam a
ser conhecidos. Muitas vezes as msicas so produzidas por seus prprios criadores ou
por amigos que ajudam na misso de divulgar as canes de casa para o mundo.
Alm do amplo alcance, que para nada mais, nada menos que o mundo inteiro, a
internet oferece ainda uma vantagem muito importante para quem est comeando: a
gratuidade. A maioria desses sites no cobra pela hospedagem, o que bastante
vantajoso para quem no tem dinheiro para investir.
O msico Caio Mac Cord - um dos fundadores do site deOuvidos, que tambm auxilia
bandas a divulgarem seus trabalhos na net - conta que sempre viu a internet como um
ambiente especial a ser usado para divulgao de trabalhos. Tive algumas bandas
desde os 14 anos e aps vrios e vrios shows, principalmente da cena independente,
no entendia como as bandas no aproveitavam a internet para se aperfeioarem, tanto
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tecnicamente como na rea de marketing e divulgao. Assim que tive a idia comecei a
procurar pessoas que faziam a mesma coisa. Blogs ou sites s sobre msica que
tivessem esse tipo de material.
Caio destaca que a internet muito mais que um plus para o cenrio musical e
classifica a rede como algo essencial e imprescindvel para a divulgao dos trabalhos
musicais. Isso ocorre basicamente porque a mdia que mais se expande no planeta e
por enquanto a nica que permite o feedback do seu receptor em tempo real.
Diferentemente das outras mdias, no h um receptor passivo. Esta a graa da grande
rede: voc pode est em todos os canais, sendo divulgado o tempo todo e muitas
pessoas criaro contedo sobre voc e seus trabalhos, com as mais diversas opinies,
durante este mesmo tempo. Arriscaria a dizer que as bandas que no tm presena na
internet, fatalmente esto perdendo milhares de oportunidades, tanto de novos fs
quanto de produtores e selos.
Diante desse entendimento ele revela que criou o deOuvidos (www.deouvidos.com),
que tem uma proposta diferenciada da maioria dos sites. No concorremos com Palco
MP3, MySpace, Trama Virtual entre tantos outros. O nosso site parte de um modelo
muito diferente que de reunir os links da banda. Ao invs de cadastrarmos fotos, mp3,
vdeos, cadastramos todos os links que a banda tem na internet e ela ganha um link
prprio no deOuvidos.

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Anexo 2
Trecho de entrevista com a banda independente Rei Lagarto, disponvel online em
http://whiplash.net/materias/entrevistas/078522-reilagarto.html (acessado em 08/10/2008)

Whiplash: Hoje em dia, com a troca de arquivos pela internet, ainda


um bom negcio, financeiramente falando, gravar um disco? Tendo isso em
vista, qual o objetivo de vocs com o lanamento de "Older, Live at the
Hammer" e "Road of Freedom"?
Yon: "Hoje muito mais fcil (e mais barato) para uma banda independente
lanar um CD, coloc-lo no mercado e alcanar o pblico em um volume que antes
nem se imaginava. Neste sentido, financeiramente vivel para uma banda
independente como a nossa lanar um CD. Mas acredito que, para as bandas que
se encontram na mesma situao que ns, o objetivo no mais vender milhares
de CDs e ganhar dinheiro com isso. Creio que a internet mudou tudo, no apenas
por causa da troca de arquivos, mas pelo fato de que ela mudou as relaes entre o
msico, seu pblico e o mercado em geral. Na era da informao, os antigos
formatos da msica, enquanto produto, perderam muito espao, e creio que vo
deixar de ser a principal parte do lucro dos msicos para se tornarem coadjuvantes
numa estratgia mais ampla de participao no mercado. Antigamente, a banda
queria se tornar conhecida para vender seus discos e faturar em cima disso. Hoje,
elas esto buscando novas formas de distribuir sua msica para atingir a maior
parcela possvel do pblico. Neste sentido, o lanamento dos nossos lbuns faz
parte de uma estratgia de marketing e a banda conta com a diversificao de seus
produtos para garantir o faturamento que torna possvel continuarmos com nossa
produo musical".

Whiplash: Ento possvel dizer que, ao contrrio do que alguns


dizem, a internet ajuda os artistas...
Yon: "Ajuda imensamente e de muitas formas. Ajuda no apenas o artista a
atingir mercados a que no teria acesso sem a internet, mas tambm oferece
ferramentas para colaborao, obteno de feedback imediato, reduz custos e
acelera a produtividade. A internet hoje uma das ferramentas mais importantes
para o artista hoje em dia e cria possibilidades que antes nem se imaginava. E
estamos apenas no comeo, muitas outras transformaes ainda vo acontecer".
Fabiano: "Antes era difcil divulgar a banda para 100 pessoas. Hoje voc
pode levar seu som a milhes sem sair da sala da sua casa".

Por Antnio Carlos Monteiro - Jornalista e crtico musical | Publicado em 08/10/08

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Anexo 3
Quadro com a genealogia do metal contido no filme Metal: A headbangers journey.
Adaptado do original hospedado em:

http://commons.wikimedia.org/wiki/Image:Metal_Genealogy.jpg

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Anexo 4
Principais sub-gneros de metal presentes no Rio de Janeiro e suas caractersticas:

AZEVEDO, Cludia. Subgneros de metal no Rio de Janeiro a partir da dcada de 1980.


In: Cadernos do Colquio 2004 / 2005 do Programa de Ps-Graduao em Msica da UNIRIO.
Online: disponvel em http://seer.unirio.br/index.php/coloquio/issue/view/10/showToc Acessado
em 2 de agosto de 2008.

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Anexo 5
Questionrio utilizado para o estudo de caso com as bandas:

Universidade do Estado do Rio de Janeiro Faculdade de Comunicao Social


- Habilitao em Relaes Pblicas. Aluno: Willian Gomes da Silva
Orientador: Erick Felinto.
Monografia: Heavy Metal e Internet: Relaes entre a mdia digital e as bandas do
cenrio underground do Rio de Janeiro.

A inteno desta pesquisa saber o ponto de vista das bandas de metal no Rio de
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Janeiro com relao internet e s novas tecnologias de comunicao . Qual sua importncia
para a cena carioca em termos de produo e divulgao das bandas e eventos do estilo no
Rio de Janeiro.

1. Conte em linhas gerais (entre 10 e 15 linhas) como e quando surgiu a banda.

1.2 Possuem contrato assinado com alguma gravadora?

2. Como vocs enxergam a internet como forma de divulgao da cena metlica no


Rio de Janeiro? Quais as vantagens e as desvantagens?

3. Com que intensidade vocs costumam utilizar a internet na divulgao da


banda?
( ) usamos apenas a internet

( ) usamos pouco a internet, s como


complemento a outros meios

( ) usamos bastante a internet ,


o principal meio de divulgao

( ) no usamos a internet

4. Caso faam uso da internet na divulgao, quais os principais mtodos e sites


(Orkut, Myspace, Reverbnation, etc...) utilizados?
23

Entre as novas tecnologias da comunicao, podem ser considerados os novos mtodos de


gravao e edio musical, bem como outras ferramentas de produo que tiveram seu acesso
facilitado para o consumidor comum. Graas a essas tecnologias, possvel que o usurio ou
consumidor comum produza seu prprio contedo a custos mais baixos em relao ao processo de
produo industrial.

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4.1 - Que tipo de retorno a utilizao da internet j trouxe para a banda? (em termos
de divulgao, oportunidades de novos shows, contatos com gravadoras, fs,
patrocnios)

5. Se possurem cds ou demo tapes gravadas, como foi feito o processo de


gravao? Utilizaram home estdio ou foi tudo produzido e gravado em estdios
profissionais? (o objetivo desta pergunta saber se o acesso a softwares editores de
udio, vdeo e fotos facilitou e barateou o processo de gravao da banda)

6. O material de divulgao e mesmo as msicas so produzidos pelos prprios


membros da banda ou so contratados os servios de terceiros?

7. Como o download de msicas na internet visto pela banda? algo a ser


combatido para a preservao de direitos autorais ou uma forma de divulgao
para o trabalho das bandas autorais? Por qu?

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