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Revista Vernculo 2002: (5) :33-45

GUITARRA ELTRICA: UM CONE NA CULTURA POP DO


,
SECULOXX
Neigmar de Souza'
1,1 - Introduo:
J se falou muito em cultura paI' e de seus cones e muitos deles csto
bem si tuados cm nosso contexto cultural com artigos em revi stas, jornais e tambm
I i v r o s ~ Assim podemos falar da camiseta e da cala jcans que surgiram para o grande
pblico atravs do cinema norte-americano dos anos 50
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, pode-sc fal ar do biquni,
da mini-saia, do chicle de bola, de Andy Warhol, Marilyn Monroe, refrigerantes e
tambm drogas, maconha, LSD, cocana e outras mais. Mas sobretudo podemos
falar do rock que tambm ganhou pblico atravs do cinema nOite-americano da
dcada de 50
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, transformando-se em um produto altamente consumido. O rock
ajudou a mudar o comportamcnt.o social da juventude norte-ameri cana a partir da
segunda metade dos anos 50 e boa parte da juventude ocidental dos anos 60,
revolucionou costumes profundamente arraigados: A maneira de vestir, o
comportamento sexual e o consumo de drogas so al guns exemplos, mas tambm
ostentava-se uma rebeldia que para muitos no tinha causa.
Como toda revoluo tem seus lderes esta tambm tinha os seus,
eram os atares jovens de Hollywood e os integrantes desses grupos musicai s que
comeavam a ganhar cada vez mai s espao nos meios de comunicao tocando o
novo ritmo. Os integrantes desse grupos que mai s influenciaram a juventude foram
os cantores (Elvi s Presley por exemplo) e em segundo pl ano os guitarristas (Chuck
Berry outro exemplo). A voz e a guitarra eltri ca passaram a ser baluartes dessa
juventude. no entanto a guitarra eltrica foi mai s incisiva que a voz porque Elvis
tinha como influncia alm do rylhm 11 I blues dos negros O dolo Frank Sinatra (que
no via com bons olhos esta nova msica) que representava outra gerao, mas
ningum tocava guitarra como Chuck Berry e isso estava mudando esteticamente a
msica popular norte-americana. Mas Berry era negro talvez por isso a guitarra
eltri ca tenha ficado em segundo plano. depois fort emente inOuenciado por ele vir
Jirni Hendrix, outro negro, mas com ele a guitarra eltrica vai ganhar status de cone.
Nessa tei a que a cultura pop, vimos que faltavam estudos sobre a
guitarra eltrica, que ocupa um lugar to destacado nesse contexto quanto os j
citados. claro que existem publicaes que falam dos "deuses" da guitarra. mas so
textos frgeis com informaes esparsas e falam mai s do msico que do
I Graduao _ Educao Artstica (Mlsica) - UFPR.
1. Nos filmes "O Selvagem" e "Amor, Sublime Amor", nas figuras dos atores Marlon Brando e James
Dcan que foram os modelos para a nova maneira de vestir a juventude.
) Nos filmes "Sementes da Violncia" (The Blackboard Junglc) e "No Balano das Iloras" (Rock Around
lhe Clock).
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instrumento. A proposta deste artigo j ustamente contar a hi stria desse curioso
instrumento e como ele se tornou cone na cultura pop do sculo XX, tendo como
ponto final o Mont erey Intemati onal Pop Festi val reali zado em 1967 na Cali frnia,
quando Hcndrix exerceu o ri tual do fogo na sua fender sl rll l ocasl er.
1.2 - Os Conjuntos Populares:
A E nciclopdia Abri l de 1972 que teve corno consultores de msica Jlio
Medagli a, Walter Loureno e Darniano Cozzela nos relatu assim o crescimento dos
conjuntos po pul ares:
" A histria do prestgio popular dos conjuntos musicais,
sobretudo nos Estados Unidos, est fundamentalmente ligada ao surgimento do
jazz em Nova Orleans, nas duas primeiras dcadas do sculo xx. Inicialmente
msica restrita comunidade negra, o jazz era conhecido por good.time musico
Os primeiros conjuntos, surgidos por volta de 1900, utilizavam instrumentos de
percusso, semelhantes aos das bandas. Em recintos fechados, empregava se
mais o trio de instrumentos de cordas, geralmente formado de banjo, guitarra e
bandolim.
Em 1917, com o fechamento de storyville, bairro de Nova Orleans
destinado ii prostituio legalizada, os msicos foram forados a procurar
novos lugares de trabalho, subindo o rio Mississipi em direo Memphis, St.
Louis e Chicago. Nessa poca, Louis Armstrong introduz importante inovao
no conjunto de jazz: a improvisao com base no solo de trumpete. Essa
inovao abre caminho para o surgimento do trio, composto por piano, bateria
e contrabaixo.
Na dcnda de 20, o conjunto passou a ser veculo que introduzia e
apoiava solistas. Alm do conjunto menor, geralmente formado de trumpete,
clarineta, trombone, piano e bateria, surgiria na dcada de 30 a grande
orquestra (big-bands), que at o ilcio da Segunda Guerra Mundial faria
enorme sucesso, marcando a chamada "Era do Swing" . no
perodo orquestras como as de Glenn Miller, Tommy Dorsey e Count Basic,
formadas por piano, cordas, bateria, clarinetas, saxofones, trompetes,
trombones e guitarra.
No incio da dcada de 50, o jazz e a msica popular sofreriam
grandes alteraes com a introduo dos instrumentos eltricos. As grandes
orquestras foram ento substitudas por pequenos conjuntos de guitarra e
baixo eltrico, piano e bateria. Ao mesmo tempo, o jazz retornava ao pequeno
conjunto (piano, baixo, bateria e solista), criando o bebop, msica que dei xou de
ser danada, passando a ser feita exclusivamente para ser ouvida.
Os novos conjuntos eltricos, procura de um som prprio,
passaram a explorar as possibilidades dos instrumentos, assimilando o rllythm
,, ' blues, nlsica dos negros, de linha meldica poderosa. Nascia a um gnero
de grande s ucesso, que, incorporado por artistas brancos, se tornaria conhecido
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com rock ,,' roU. Os conjuntos de rock multiplicaram-se e, convertidos em
smbolo de rebeldia e inconformismo, foram durante algum tempo idolatrados
por grande parte da populao jovem americana.
Esse tipo de conjunto e de msica evoluiria para o conjunto pop,

Que apareceu em meados da dcada de 60, utilizando sons e ritmos dn Africa,
instrumentos indianos, folclore americano, trombeta barroca, canto
gregoriano, msica eletrnica e colagens de rudos de msica concreta. Uma
capacidade ilimitada de absorver estilos e instrumentos musicais mais
marcantes."
Vol.1I1 pg. 1075 e 1076, Vol.XII pg. 4818, 4819, 4820 e 4821.
1.3 - A inveno da guitarra eltrica
Existem vrias verses para a inveno da guitarra eltrica, muitos
tem sua importncia c procuramos ci tar os nomes que mais contri buram para o
desenvolvimento do instrumento junto com curiosidades, mas antes
falaremos sobre o nome guitarra que pode gerar alguma confuso. Quando falamos
em guitarra associamos o nome ao instrumento eltrico imortali zado pelo rock,
porm, principalmente nos pases latino americanos de lngua espanhola e
consequentemente a prpria Espanha, guitarra tem o mesmo sentido do nosso violo.
A rai z etimolgica de guitarra remonta a ktara de origem caldia-assria que se
transfonnou, na Idade Mdia, em guitarra, guiterre, guitenze, guitlzerl1 e guitar.
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Tambm queramos esclarecer que este trabalho no vai abordar as
guitarras "sem i-acsticas" ou "eletro-acst icas" e nem as desconheci das guitarras
"semi -slidas" que antecederam em alguns anos as guitarras eltri cas de corpo
macio, a partir delas que vamos iniciar os nossos estudos. Ou talvez um
pouquinho antes.
Conforme o livro "O Design do sculo (XX)" de Mi chael Tambini
(Ed. fica. 1999). um projeto foi desenvolvido em 1932 com o nome de
Ri ckenbacker Electro Spanish:
"O ressonador (que j havia sido desenvolvido pelos irmos
Dopyera em meados da dcada de 20) foi uma das solues encontradas para
aumentar o volume, a outra foi amplificar o SOI11 eletricarnente, muitas pessoas
participaram do desenvolvimento do projeto, esL.'1 tentativa inicial -
possivelmente a primeira guitarra cletroacsticu - foi projetada tambm pelo
suo (Adolph Rickenbacker) e deve ter sido fabricada para ele sob encomenda
pela Harmony Company de Chicago." Pg. 166
Dudcquc. Nonon. Hi st6ria do Violo. Curitibn: 1994. Editom: UFPR, p. 09.
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A revista u ~ l i o NelVs, (Ano IV, N 53) de abril de 1996 em reportagelll de Cludio
Julio Tognoli, d a seguinte nota:
"A primeira guitarra e//rica/oi desetlvolvida em 1934 por Ado/ph Rickenbacker
e George BeauclJamp, o itlYelJtor do captador magnticos. A patente para esse
,"ode/o Fry Pan (frigideira) saiu em agosto de 1937," Pg, 47
Porm o li vro "71 .. Guitar Halldbook" (Rio Grfi ca e Editora L/{la,
19B3) de Ralph Denyer, 11 0S esclarece melhor esta hi stri a:
"O desenvolvimento da guitarra "eltrica" verdadeira (macia e
no com caixa acstica) se deve em grande parte popularidade da msica
havaiana nos Estados Unidos, durante as dcadas de 20 e 30. Guitarras
havaianas so instrumentos em que as diferentes notas no so obtidas pelo
pressionanlento da corda contra os trastes, mas fazendose um cilindro
mctlico liso deslizar por sobre as cordas. As guitarras havaianas eltricas
foram os primeiros instrumentos produzidos comercialmente cujo som
dependia quase totalmente de amplificao eltrica e no apemls acstica.
Uma das principais figuras em seu projeto foi Adolph
Rickenbacker, que havia sido contratado para fabricar componentes metlicos
para os violes "Dobro", da National. Na National ele conheceu George
Beauchamp e Paul Barth, que trabalhavam no princpio do captador
magntico. Juntos criaram a Electro String Company e, em 1931, produziram
as primeiras guitarras havaianas eltricas - A22 (que ficou conhecida corno
" frigideira" ou panqueca") e A-25. Os nmeros 22 e 25 se referem ao
comprimento de escala, em polegadas ... O sucesso dessas guitarras levou outros
fabricantes - como a Gibson
6
e a NationallDobro - a produzirem instrumentos
equivalentes. Por volta de 1940, os violes eltricos Gibson j estavam
firmementc estabelecidos, e no de surpreender que muita gente estivesse
tentando usar o corpo macio na construo de guitarras." Pg. 42
Porm havia um problema, os msicos norte-americanos que tocavam
os instrumentos clelroacsti cos recl amavam da microfonia
7
e ningum conseguia
resolv-lo satisfatoriamente. O ento guitarri sta de j azz e mais tarde afamado
radi ali sta nos EUA Les Paul (Lester Willi am polrus, EUA 19 15) foi outro pi oneiro
cm projetas de guitarras eltri cas, tocava uma quase que primiti va em 1928 usando o
rdi o de seus pais como ampli ficador. A exemplo de Leo Fender, Les Paul tambm
S Captador ou " Pick up": o captador de som na gui tarra eltrica, equivalente agulha no toca-discos.
6 GibsOIl Mandol in-Guitar Manufacluring COo Fundada cm 1902 por Orville Gibson, tomou-se um dos
maiores nomes no design e fabricao de guitarras. Nos anos 40 a fbrica dominava o mercado de violcs
elelrificados nos EUA e se orgul hava da tr<ldio artesanal da produo de seus instrumentos.
7 ou feedback - apito que ocorre em amplificadores ligados em instrumentos com caix.lI de ressonncia
ou efei to de relroalimcntao na guitarra, quando ela reproduz o prprio SOITl e d efeitos de distoro.
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procurava resolver os problemas de feedback, Ralph Denyer esclarece como ele
resolveu este problema:
" ... problemas de ressonncia e feedback. Foi quando ele ouviu
falar do violino macio feito pelo inventor americano Thomas Edison - o que o
fez pensar cm construir urna guitarra macia. Les Paul estava convencido de
que a nica maneira de evitar a ressonncia e o feedback seria reduzindo os
movimentos do captador - e a nica forma de conseguir isso seria mont-lo
sobre uma pea slida de madeira." Pg.42
Foi acreditando neste conceito que Les PauL criou em /94/ o
prottipo do que poderia ser a primeira guitarra de C01pO slido do mundo que
batizou de log (tronco, lenhal . ele persuadiu a Epiphone (empresa concorrente da
Gibson na fabricao de violes e/tricos na dcada de /940 at ser comprada pela
mesma Gibsoll em /957) a permitir que usasse suas oficinas aos domingo.\" Ali e/e
construiu sua clebre guitarra "Iog" (tora), a respeito da qual disse mais tarde:
Podia-se sair para comer e. ao voltar. a nota ainda soava. No soava como um
banjo ou um banl/olim, mas como uma guitarra, uma guitarra eltrica ". 9 O
prottipo foi levado posteriormente para a Gibson porm o projeto causou risos
entre os diretores que o arquivaram. realizado somente 10 anos depoi s e lanado no
mercado em 1952 com um belo acabamento dourado, o pequeno projeto
transformou-se em um instrumento quase mstico para muitos msicos, foi assim
que nasceu em 1951 a Gibsoll Les Paul.
Esses dez anos foi o tempo mai s que necessrio para surgir um outro
nome significativo no mercado de guitarras eltricas. Leo Fender. Na dcHda de 40
os msicos de countr/o e b/ues possuam um ordcnado modesto e no podiam
comprar os instrumentos sofisticados da Gibson, que servia aos j conceituados
msicos de jazz., Denyer novamente nos explica como era a vida de Fender naqueles
anos:
" Em 1944, Leo Fender - que tinha uma oficina de consertos de
rdio - associou-se a "Doe" Kauffmann, ex - empregado de Rickenbaeker, para
criar a companhia K & F. Produziram uma srie de amplificadores e sleel
gllitars (instrumento semelhante guitarra havaiana). Leo julgava,
acertadamente, que os pesados ims dos captadores usados ento no
precisavam ser to grandes. Para experimentar um novo captador que
projetou, montou-o numa guitarra macia, cuja forma se baseava nu guitarra
havaiana, mas que tinha escala com trastes, como na guitarnl normal. O
instrumento deveria apenas servir como demonstrao para a eficincia do
8 Revista Cover Guitarra n 62 janeiro de 2000, pg. 34.
9 Dcnyer, Ralph. " 1'he Gllitllr l/cmdbook" Rio Grfica e Editom Ltda. Rio de Janeiro. 1983. Pg.42
10 Eldon Shamblin do gmpo Oob Will's Texas Playboys foi o primeiro msico COf/tllr)' a tocar uma
guitarra de corpo s6lido em 1937 nos EUA.
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captador - nlas logo passou a ser muito procurado por msicos country locais.
Na verdade, tornou-se to popular que havia uma lista de espera de pessoas que
desejavam alug-lo. Quando Leo e "Doe" Kauffmann romperam a associao
em 1946, o primeiro formou sua prpria empresa, a Fender Eletric lnstrument
Company." Pg.42
Depois que o vendedor Charles Hayes fez o pedido por volta de 1948,
Leo Fender comeou a trabalhar seriamente no seu primeiro design de um
instrumento que pudesse atender essa clientela. Fender possua uma pequena loja de
consertos de instrumentos c rdios em San Francisco, Califrnia, da qual era o nico
funcionrio.
Outro problema que tirava o sono de Leo eram as insistentes
reclamaes dos msicos com relao a microfonia, decidiu que resolveria esse
problema de uma vez por todas. Esse foi o comeo da Esquire, que depois virou
BrOlldcllster, c que finalmcnte virou a fender telecaster. Essc instrumento resolveu
os dois problemas, no haveria mai s microfonia por ser macio, e atenderia a uma
clientela sem muitos recursos, um produto bom e barato. No preciso dizer que a
idia vingou, a pequena loja de Fender passou a contar com mai s funcionrios e de
consertos passou a ser fabricante de um novo instrumento que se tornou mania entre
os msicos de cOlmtry e bLues. O crescimento foi tanto que os dirctores da Gibson
precisaram rever seus produtos e algum lembrou-se de um antigo projeto que
possua as mesmas caractersticas do instrumento da Fender.
Em 1952, com a entrada da Gibsoll Les PauL no mercado as coisas
voltaram a ser como antes, ou seja a Gibson voltou de cena maneira ao domnio,
seus instrumentos tinham Ce ainda tm) 6tima qualidade alm da j adquirida
tradio. Em reportagem sobre a hi stria das guitarras Fender Ri chard Smith
l
! faz o
seguinte comcntrio sobre o assunto:
"Para Don Randall, presidente da distribuidora Fender Salos,
para Leo Fender conseguir manter uma posio mercadolgica firme
significava adicionar um modelo novo e apropriado a linha. Para Leo a nova
guitarra era uma faca de dois gumes: ao mesmo tempo que era uma produto
novo e de melhor qualidade, iria contribuir para desgastar a imagem da
telecaster, que era um sucesso, lanada em 1954 a stratocaster representava
para Lco progresso, renovao, mas tambm vaidade.,,12
De qualquer fonna Fender se superou, seu instrumento leria o mais
profundo c duradouro efeito. Seu design permanece o mesmo desde O lanamento,
II Frcqcnlador ass{duo das pginas da revista Guitar Player norte-americana, Ri chard Smith o autor de
"Thc Ilistory or Rickcnbacker Guitars (Centerslream)" C do livro autorizado pela Fender "Thc Sound
Ileard Around lhe World", dos quais partes deste texto roram reUradas.
12 Rcvistn Gui lar Plllyer em Portugus, Ano I, N 09, setembro de 1996. pag.66.
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at hoje considerada como a mais popular e mai s copiada guitarra, o modelo de
instrumento musical mai s vendido cm toda a hi stria.
O pesquisador Edson Franco Pinto em reportagem para a revista
"Showbizz Especial. Grandes guitarristas de todos os tempos. Ed. 02 de novembro
de / 997" faz O seguinte comentrio sobre o aparecimento dafender stratocaster:
''Era muita revoluo para os msicos dos anos 50, trs
captadores (as outras tinham um ou dois), uma alavanca feita sob medida (as
outras adaptavam seus modelos alavanca produzida por uma outra empresa,
a Bigs byIJ), sada de cabo na frente do corpo e ajuste de altura para cada uma
das seis cordas. A f ender stratocaster s encontrou um perodo de queda de
vendas, foi entre 1963 e 1966 quando George Banison e John Lennon
transrormaram guitarras Epiphone e Rickellbacker em objeto de culto e de
vendas."
Era o auge da bcatl emani a.
Uma das curiosidades que no Brasil tambm houveram
pesquisadores. em entrevista Lueiano Marsigli a e Alexandre de Almeida da revista
Guitar Player cm Portugus (Ano I, N" 09 de setembro de 1996) Annandinho" nos
conta um pouco desta hi stria:
"A primeira vez que Dod e Osmar ouviram falar de um
instrumento eltrico foi em 1942 (um ano aps o primeiro projeto de Les Paul),
com o Benedito Chaves, que era apresentado como Benedito Chaves e seu
violo eltrico, na verdade o que ele tinha era s um captador, Dod conseguiu
um diagrama tcnico desse captador e passou a constru-lo, colocando nos
instrumentos acsticos. Mas nas festas havia o problema da microfonia (o
mesmo problema de Fender e Les Paul). Osmar percebeu que a boca
do instrumento diminua n microfonia e resolveu fazer um instrumento de
madeira macia (mesma soluo de Fender e Les Paul). Pegou um pedao de
madeira, colocou um parafuso em cada lado, o captador e apertou as cordas,
aumentou todo o volume e no deu microfonia, Eureka! O instrumento era um
pau mesmo, s o brao era de cavaquinho, mas eles no tinham conhecimento
de patente e no registraram o novo instrumento. Em 1950, a orquestra de
11 Em 1947, Paul Bigsby (inventor dllUluvllllca de trmolo, que nu realidade um nome illcorreto para um
dispositivo que consiste numn unidnde de vibrato. O efeito de trmolo refere-se ii mudana rpida e
regular do volume de uma nota. O vibrata uma variao rpida e regular da freqncill de vibmo de
uma nota.) construiu uma gui tarra cltrica macia, projetada com assessoria do famoso guitarrista Merle
Travis. Na verdade, Bigsby e Travis eonstrufram sua guitarra na Calif6mia no muito longe do centro de
operaes da Fender em Fullerton. Esse conjunto de circunstncias deu origem a controvrsias quanto li
quem tcria copiado quem. Ccrtamente. Lco Fender no manti nha segredo sobre seu trabalho: nu dcada
de 40, sua oficina foi visitada por Lcs Paul c por outros. Den)'cr, Rulph. "The Gtlar lIalldbook" Rio
e Editora Ltda, Rio de Janei ro, 1983. I'g. IS e 42.
14 Msico baiano que ganhou fama por tocnr um instrumento chamndo "pau-eltrico" (depoi s baliz.ado.de
guitnrra baiana), chegou a locar no budalado Festival de Montrcaux e integrou o grupo A Cor do SOnt.
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frevo de Pernambuco esteve cm Salvador, saram para a rua, comeou o frevo a
multido enl ouqueceu! Da veio a idia do trio cltrico. Na poca os desfiles no
eram com msica, c Dod c Osmar resolveram ligar os instrumentos na bateria
do carro, quando comearam a tocar foi uma loucura, arrastaram a multido,
chegou uma hora em que o carro quebrou e a multido empurrava. A polcia
apareceu e mandou parar. A o motorista falou: - No estou dirigindo, s
estou na direo ... No ano seguinte, a festa foi em cima de uma caminhonete,
depois uma empresa de refrigerante contratou Dod e Osmar c eles comearam
a sair com um caminho, com iluminao." Pg.52
Nascia ali a guitarra baiana e o tri o eltri co.
Fal ando um pouco mais sobre a guitarra cltrica no Brasil a revista
Cover guita rra (Ano 06 N62 de jalleiro de 2000) fez um interessante estudo sobre o
instrumento no scul o XX, guardando um espao para as guit arras nacionais o qual
reproduzimos aqui :
"Sendo um dos pioneiros na fabricao de violes no Brasil,
Tranquilo Giannini chegou ao Brasil no final do sculo XIX, com apenas 20
anos. A partir de uma pequena loja/fbrica inaugurada em 1900, a marca
Giannini s comeou a fabricar suas guitarras na primeira metade da dcada
de 60, com a chegada da beatlemania no Brasil. Os dois primeiros modelos
ambos lembrando, respectivamente, a Fender Stratocaster e a Gibson Les Paul,
serviram como os primeiros instrumentos de milhares de guitarristas cujas
carreiras iniciaram o que se chamou de "Jovem Guarda" , pedra fundamental
para o surgimento do rock brasileiro.
Angelo Dei Vecchio, que chegou ao Brasil dois anos depois que
Giannini, n10ntou sua primeira loja em 1903. M ~ . s foi a partir da dcada de 30,
quando foi inaugurada sua fbrica, que ele passou a exercer o ofcio aprendido
na Itlia (onde foi auxiliar na construo de violes). Tambm eom a chegada
da beatlen1ania, a Dei Vecchio comeou a construir suas prprias guitarras,
com a diferena de que procuravam criar modelos prprios, como o twi st, que
j vinha com uma rudimentar alavanca de vibrato. A marca se retirou do
mercado na dcada de 70." Pg.S3
Outro nome que merece ser citado Cludio Csar Dias Baptista inno
mais velho de Srgio e Arnaldo, os irmos que com Rita Lce formamm o grupo "Os
Mutantes" e m meados da dcada de 60. Cludi o Csar fabricava as guitarras, baixos,
e manuseava todo o equipamento de som da banda, sendo um dos primeiros
profi ssionais da rea no Brasi l.
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1.3- A construo do Mito
Na segunda metade dos anos 50 nos sal es de festas dos Estados Unidos,
de repe nte deixou-se de estalar os dedos para atirar a parceira na direo do teto do
salo o u sacudi r a cabea at o torcicolo. Era um novo ritmo que Alan Freed, um
di sc-j quei de Cleveland, Ohi o, percebeu na msica negra e que daria um bom fil o
mercad o lgico consumvel pelo branco, desde que trocasse o nome de rlzythm ,, '
h/ues, demasiadamente negro, por algo mais branco, nascia ali o rock n' roll uni o
de dua s gri as de conotao sexual. Os dolos do novo ritmo so msicos menos
sofi sti c ados que os de j azz, entre eles destacam-se Bill Haley, Lilll e Ri chard e Elvi s
Presley que justamente vo explorar a imagem de Sex simbol ou da libido. Elvi s ser
a imagem de Bill Haley mais moo, j que este era um tanto avanado na idade para
o pape] sexy, e ser responsvel pelos desmaios de fs hi stri cas, Littl e Ri chard vai
explora r mais a questo da ambi gidade sexual , mas o personagem que mai s
interessa nesse momento para nS chama-se Chuck Berry. O site
http://www.1ostinrock.com.br conta assim a hi stria desse curi oso pop star:
" Charles Edward Anderson Berry nasceu em 18 de outubro de 1926
em St. Louis, Missouri. Se iniciou na msica participando de corais evanglicos
innuenciado pelo pai pastor protestante, curiosamente apenas na dcada de 40
Berry teve contato com a guitarra, pouco antes de passar uma temporada em
um reformatrio juvenil por furto. Em 1952 Berry tocava profissionalmente em
uma banda de COlllltry-blues, a medida que o guitarrishl sc destncava como
atrao principal dos palcos onde tocava o nome do grupo foi mudado para
Chuek Derry Combo, participavam da banda Johnnie Johnson (piano) e Eddie
Hardy (bateria)_ O destino sorriu para Berry na figura de Muddy Waters,
antigo dolo e sua principal innuncia_ Waters recomendou a Berry que
procurasse a Chcss Records para gravar um single. Com o apadrinhamento de
Muddy Waters poucas semanas depois Chuck Derry gravou (com Willie Dixon
no piano) duas msicas, Ida May (pouco mais tarde regravada como
MaybeJlene) e Wee Wec Hours. O single chegou ao nmero cinco nos Estados
Unidos, era o comeo do sucesso. Menos de um ano depois Berry j vendia mais
discos que todo o "staff" da Chcss somado. Boa parte do sucesso se devcu a sua
incrvel presena de palco, mais do que cantar Berry tocava guitarra como um
demnio, gesticulando, correndo e fazendo o seu clssico "duck-walk".ls Era
mais do que um cantor, msico ou poeta, Chuck Berry foi o primeiro artista dc
rock completo/'
Sua guitarra era uma Gibson 335.
15 "nndar de pato" - Berry cuminhuva como um pato enquanto tocava,
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Revisto Vernculo
Essa exploso do novo ritmo aumenta sem dvida a venda de guitarras
eltricas e p arece ser Chuck Berry o primeiro grande responsvel por isso,
princi palmente junto aos novos msicos que vm, ouvem c danam o rock, sem
saber que est se formando uma indstria milionri a.
Citando novamente Richard Smith em reportagem para a revi sta "Guitar
Player em Po rtugus alio I, 11 09 de setembro de 1996" veremos como ele descreve
O relacionamento dos msicos norte-ameri canos com as diversas marcas de guitarras
eltri cas exis tentes no mercado, e tambm O surgimento de mais uma in veno de
Leo Fender:
"Para a maioria dos jovens msicos dos anos 50 que estavam
comeando, os degraus mais altos da escada, dCI)Qis de uma/ellder telecaster ou
uma stratocaster, eram as GibsOIl, Gretsch, ou Epipholle. Os catlogos e os
anncios da poca mostravam os virtuosos Herb Ellis, Jim Hall, Barney Kessel,
George Barnes, Tal Farlow e Tony Mottola divulgando as Gibsoll Super 400, L5
e E-350. Os rostos srios desses msicos contrastavam com o sorriso de garoto
do promotor da Fender Buddy MerriU. Para atender o mercado de ponta dos
anos 50, Leo sentiu-se obrigado a projetar uma guitarra de jazz. Era a maneira
lgica de expandir antes do " boam" das bandas de rock que viria a seguir ... A
jazzmaster I'oi um fracasso, a vaidade tornou-se mais importante medida que
Leo queria convencer o mundo da guitarra que corpos macios no eram
apenas iguais, mas superiores aos das scmiacsticas. Fazendo isso, ele se
desviou da frmula que havia tornado as primeiras guitarras to bem
sucedidas .. Joe Pass era o nico guitarrista de jazz conhecido a gravar com
uma jazzmaster, que rapidamente foi reprovada na maioria dos testes em
estdios profissionais ... Asjaz,zmaster certamente tiveram seu lugar, mas no no
palco que Leo pretendia, talvez o nome mais apropriado para o modelo fosse
Garagemaster'6 ... " pg.69, 70.
Leo Fender ainda no tcm muita competitividade mas percebe-se um
crescimento signifi cati vo na sua produo. assim explica Richard Smith na mesma
reportagem:
"De maio de 1954 a dezembro de 1955, a fbrica fez 658 Telecasler e
369 Esquire, num total de 1.027 guitarras. Para a surpresa de Leo, a
Stratocasler no tirou a l'elecaster do mercado. A ele percebeu que havia
criado um produto que levaria algum tempo para ser apreciado e comprado
pelo msico mdio, mas que acabaria se tornando seu maior sucesso." Pg. 69
16 Aluso feita ao uso das "Jazzmaster" por bandas de rock chamadas posterionnente de bandas de
garagem, um exemplo foi Kurt Cobain do grupo Nirvana, que usava uma guitarra desse modelo que rez
mui to sucesso nos anos 1990 com um movimento chamado "gnmgc".
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Revisto Vernculo
Com a chegada do rock a indstri a de guitarras eltricas de corpo slido se
estabelece, as guitarras semi -acsticas esto bem no mercado de jazz. O rock vai ser
um fenmeno, primeiro com Elvis depois eom a beatlemani a, e as guitarras eltricas
de corpo slido aumentaro muito em vendas, porm o mito ainda vai demorar um
pouco mais para se consolidar.
1.4- Monterey )nternalional Pop Festival: O ponto finaL
fcil notar que os msicos de rock so menos sofi sti cados que os de jazz,
porm Chuck Berry est causando furor, Elvis ento nem se fala, mas Chuck faz
com seu instrumento algo diferente, sua performance diferente, o rock vai se
tornando um verdadeiro incndi o e toma conta da msica pop em boa parte do
mundo. H cada vez mais investimento na nova msica e depois dos Beatl es a
indstri a fi cou milionri a. A hi stri a do rock de 1955 a 1967 chamada de primeira
fase, Chuck Berry, Elvis Presley, Liltl e Richard e Jcrry Lee Lewis so os cones
desse pri meiro perodo, os adolescent es que ouviram esses dolos j cresceram e
esto trilhando o mesmo cami nho, os Beatles j exist.em, mas Jimi Hendri x, Janis
Joplin, Thc Who, e outros mais vo aparecer no festi val de Montercy, em 1967.
O hi storiador Roberto Muggi ati no livro "Rock: Da utopia incerteza
(1967 - 1984)" nos conta um pouco desse festi val :
' 'Inspirado nos festivais de jazz e folk (qne existiam desde os anos 50 e
que geralmente atraam pblicos de 5 a 10 mil pessoas) o de Monterey apesar
dos esperados 7.100 acabou tendo de acolher 50 mil, a maioria sem ingresso. O
importante era estar l, fiel ao slogan do restival, "Msica, amor e flores". O
festival aconteceu no fim de semana de 16 18 de junho daquele ano. Prxima
de San Francisco, na Califrnia, Monterey atraiu no s os grupos hippies
sanfranciscanos, mas tambm seus melhores conjuntos de rock. Antes
curiosidade local, estes conjuntos agora ganhavam fama no pas e no mundo,
graas a cobertura dada pela imprensa." Pg.OS.
o si tc http://www. ult il11 apgi na.com.br nos diz porque o festi va l foi UI11
sucesso:
"O festival de Monterey foi sucesso porque contou com especiali stas na
produo, como Joltn I'ltillips, do grupo Tlte Mamas and Tlte Papas, David
Crosby, Andrew Loog Oldham, empresrio dos Rolling Stones, Paul Simon, e
Paul McCartney. Participaram do festival nomes como: Grateful Dead,
Jefferson Airplane, The Who, Eric Burdon and The Animais, Canned Reat,
Country Joe and Tlte Fish"
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Revisto Vernculo
E novamente recorremos Roberto Muggiati para mai s detalhes sobre o
evento:
,
"E impressionante a reverncia quase mstica com que o pblico
acompanha a apresentao de Ravi Shankar, tocando uma raga indiana
adequada quele momento, Mas o principal em Monterey I'op que mostra,
em imagens impressionantes, O nascimento instantneo de duas estrelas do
rock: Janis Joplill e Jimi Hendrix, Este festival foi documentado no filme
Monterey Pop de O,A I'ennebacker." I'g.09
A histria e a influncia de Jimi Hendrix (ver anexo) na msica pop daria
um outro trabalho, ou com um pouco mai s de cuidado um bom livro, mas deixemos
isto para outra oportunidade, o que importa aqui que antes do festival de Monterey
Jimi estava na Europa levado por Chas Chandler, que o recebeu por indicao de
Linda Keith (acompanhante de Keith Richard) para transform-lo em pop star. Jimi
est em excurso pelo velho mundo com O seu desconhecido grupo The Jimi
Hcndrix Expcrience, que contava com Noel Redding e MilCh Mitchell, mas isso no
quer dizer que as apresentaes no causem repercusso, Muggiali nos fala um
pouco mais sobre isto:
''Em Munique, durante uma invaso do palco por fs histricas, Jimi
cai sobre a guitarra e a esmaga. Ele recolhe o que resta do instrumento e se pe
a quebr-lo contra as caixas de som. A partir de ento o sacrifcio das guitarras
se torna UDl ritual obrigatrio em seus shows. Num outro concerto, em
Londres, Jinli se supera ateando fogo na guitarra (uma fellder stratocaster), o
visual de suas apresentaes vni se enriquecendo." Pg. 16 e 17
Levado pelo empresrio dos Rolling Stones, Andrew Loog Oldham, para o
festival de Monterey Jimi Hendrix vai se apresentar por ltimo, logo depoi s da
exploso de som e fria do The Who. Mas ele vai superar o grupo ingls em impacto
e violncia. emprestamos novamente as palavras de Muggiati :
"Recm chegado da swillgillg Lolldo", com suas roupas coloridas, cala
justa, camisa cheia de pregas com mangas bufantes, colete de veludo indiano,
cabelos afros presos por uma fita na testa, ostentando um ar de cigano e
fortemente influenciado por Chuck Berry, ele acaricia a guitarra, finge que faz
amor com ela, toca nas costas e com os dentes, levando a influncia de 8erry a
dcima potncia, depois a sacrifica num ritual de fogo, aspergindo-a com fluido
de isqueiro, incendiando-a e deixando que se consuma em meio s chamas,
gemendo atrs dos amplificadores a todo volume suas ltimas notas antes de se
,
transformar em cinzas. E uma cena dramtica." Pg. 09 elO.
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Revisto Vernculo
o festival de Monlcrey foi o primeiro cm que a intensidade do rock veio a
tona, na verdade era um grande pressgio do que estaria por vir, O festival de
Woodstock foi o ponto culminante, o festival de Altamont o reverso, e Jimi Hendrix
morreu dias depois do festival da lIha de Wight em 1970 envolto em mistrio.
claro que tudo isso ainda requer maiores esclarecimentos, mas a proposta deste
artigo era apenas contar a histria da guitarra eltrica e comO ela se tornou cone na
cultura pop do sculo XX ..
Bibliografia:
BAHIANA, A. M. - Jimi Hendrix, brasiliense - So Paulo, 1984.
CHACON, P. - O que Rock, brasiliense - So Paulo, 1983.
DENYER, R. - The Guitar Handbook, Rio Grfica e Editora Ltda. - Rio de Janeiro,
1983.
DUDEQUE, N. - Hi stria do Violo, Editora UFPR - Curitiba, Pr. 1994.
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ENCICLOPEDlA, Abril. Ed. Abril S/A - So Paulo, 1972
MUGGIATI, R. - Rock, da utopia incerteza (1967-1984), brasiliense - So
Paulo, 1985.
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REVISTA, Audio News - Ano TV - nO 53, Sigla Editora - So Paulo, 1996.
REVISTA, Cover Guitarra - Ano 06 - n062, Jazz Editora - So Paulo, 2000.
REVISTA, Guitar Player (em portugus) - Ano [ - n 09, Trama Editora - So
Paulo, 1996.
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TAMBINI, M. - O Design do sculo (XX), Ed. Atica - Rio de Janeiro, 1999.
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