Art Déco e Patrimônio Arquitetônico

ART DCO
E PATRIMNIO ARQUITETNICO
Maraliz de Castro Vieira Christo

Maria Julieta Nunes de Souza
JUIZ DE FORA - MG
CLIO EDICES ELETRNICAS
1998
Art dco e patrimnio arquitetnico
FICHA CATALOGRFICA
SUMRIO
CHRISTO, Maraliz de C. Vieira e SOUZA, Maria Julieta Nunes de. Art Dco e
Patrimnio Histrico. Nota prvia de pesquisa. Juiz de Fora: ClioEdel, 1998.
25 p. (Histria e Arquitetura de Juiz de Fora, 1)
http://www.ufjf.br/~clionet/bvhbr
1. Histria de Juiz de Fora
2. Histria Urbana
3. Patrimnio Histrico
1.
Clioedel
- Clio Edies Eletrnicas Projeto virtual do Arquivo Histrico da UFJF
E-mail: clionet@cpd.ufjf.br
http: ://www.ufjf.br/~clionet/clioedel
2.
Endereo para correspondncia:

Arquivo Histrico da UFJF
Prdio do CDDC - Campus Universitrio
Juiz de Fora - MG - Brasil
CEP: 36036-330
Fone: (032) 229-3750
Fax: (032) 231-1342
UNIVERSIDADE FEDERAL DE JUIZ DE FORA

Reitora: Profa. Dra. Maria Margarida Martins Salomo
Vice-Reitor: Prof. Paulo Ferreira Pinto
Pr-Reitor de Pesquisa: Prof. Dr. Murilo Gomes de Oliveira
Diretor da Editora: Prof. Galba Ribeiro Di Mambro
Apresentao .................................................
03
Algumas consideraes sobre o

Art dco .................................................
12
Preservao do patrimnio arquitetnico:

uma trajetria .................................................
17
responsvel pela parte referente Histria Oral e por duas

estagirias do Curso de Histria da UFJF, Daniella Pires
APRESENTAO
de Freitas e Raquel Pereira Francisco.

O texto histrico elaborado pelas Professoras
Uma outra equipe, de arquitetos e urbanistas,
Mestres Maraliz de Castro Vieira Christo (consultora na
complementa o trabalho realizado: Raquel de Oliveira
rea de histria da arte, representante do Departamento de
Fraga, arquiteta; Mnica C. Henriques Leite, estagiria;
Histria da Universidade Federal de Juiz de Fora - UFJF) e
e, dois consultores externos: Professor Mestre Antnio
Maria Julieta Nunes de Souza (consultora na rea de
Pedro de Alcntara e Professora Doutora Dora Monteiro
urbanismo, representante do Departamento de Arquitetura
de Alcntara. Um funcionrio do Instituto de Pesquisa e
da UFJF) para o trabalho Art Dco e Patrimnio
Planejamento
Arquitetnico, primeiro volume da Coleo Histria e
Gawryszewski, complementa a assessoria por parte da
Arquitetura de Juiz de Fora, foi o resultado de reflexes
Prefeitura.
(IPPLAN),
arquiteto
Paulo
obtidas a partir da consultoria, de ambas as professoras,
A pesquisa integra o projeto Cidade Humana da
prestada ao trabalho de pesquisa desenvolvido por uma
Prefeitura Municipal de Juiz de Fora (IPPLAN) em parceria
equipe composta pela professora Mestre Patrcia Falco
com a UFJF. Este projeto tem, entre outros objetivos, o
Genovez, responsvel pela elaborao final dos textos
tombamento de, aproximadamente, 170 imveis. A
histricos, professora Mestre Leda Maria de Oliveira,
Fundao Centro Tecnolgico (FCT) da UFJF a
responsvel pelo gerenciamento financeiro deste projeto,
de Fora, as equipes, de Arquitetura e Histria, tiveram
resguardando os direitos dos pesquisadores envolvidos. Os
quatro meses para finalizao das justificativas. Tal
coordenadores so, por parte da Prefeitura, o Diretor de
realidade de trabalho nos forou a estabelecer uma
Planejamento do IPPLAN lvaro Henriques Giannini e,
metodologia: os imveis em processo de tombamento
por parte da UFJF, o Diretor da Faculdade de Engenharia,
foram, portanto, divididos em grupos cujas caractersticas
na ocasio o Professsor Jlio Csar da Silva Portela.
histricas apresentam um fio condutor direcionado por
de fundamental importncia esclarecer que as
aspectos culturais, sociais e geogrficos.
construes abordadas na presente obra fazem parte de um
Assim, a parte das justificativas elaboradas pela
inventrio produzido pela empresa Sculo XXX. Para cada
Equipe de Histria para os processos acompanha o
um dos imveis relacionados no inventrio, abriu-se um
desenvolvimento histrico da cidade de Juiz de Fora de
processo, contendo justificativas histricas e arquitetnicas
forma cartogrfica. Ou seja, a partir de um mapa, foram
elaboradas com o intuito de instru-lo. Posteriormente, os
identificados grupos de edificaes que apresentam
processos so encaminhados Comisso Permamente
caractersticas histricas especficas e os vrios dilogos
Tcnico-Cultural (CPTC) que emite, ao Prefeito, o parecer
com o todo j configurado na cidade.
sobre o tombamento ou no do imvel.
Essa metodologia, alm de facilitar o trabalho das
Tendo em vista o prazo de razoabilidade estabelecido
equipes e da prpria Comisso que relata os processos,
pelo Departamento Jurdico da Prefeitura Municipal de Juiz
fundamental para que os imveis no sejam avaliados de
forma isolada, o que diminui drasticamente seu valor
Em virtude do tempo reduzido para a elaborao das
histrico. Sem a viso de conjunto e do contexto no qual o
justificativas acordou-se com o IPPLAN que no seriam
imvel encontra-se inserido, quase impossvel reconhecer
feitas as justificativas de prdios pblicos e eclesisticos,
seu valor enquanto repositrio da histria do local onde foi
assim como das fazendas que circundam o municpio. O
edificado e do prprio municpio. Fatores extremamente
trabalho, portanto, voltou-se para as edificaes privadas,
importantes para a definio da identidade dos cidados de
localizadas no centro urbano, ficando os demais prdios
nossa cidade.
para um trabalho posterior. Durante o tempo determinado
Uma identidade capaz de nos conferir a cidadania
para realizao do trabalho, foram feitas algumas excees,
enquanto juizforanos e, num plano mais amplo, enquanto
dada a urgncia jurdica de alguns processos. Por isso,
brasileiros. Cidadania da qual a CPTC, juntamente com o
alguns deles tiveram que ser trabalhados fora do conjunto
Prefeito, se tornaram guardies. De suas decises de
no qual estavam inseridos, como por exemplo, a Vila
tombamento ou no, depende a formao de nossa
Spinelli (rua Esprito Santo), o armazm do Senhor Manoel
identidade e, por conseguinte, de nossa cidadania. As
Ferreira (avenida Rio Branco) e uma casa na rua Bernardo
edificaes em processo de tombamento so documentos
Mascarenhas. Todos esses imveis integraro, na forma de
que testemunham a nossa histria. Documentos que no
anexo, o texto referente ao conjunto no qual cada um se
esto guardados em museus ou bibliotecas, esto em nossas
encaixa. Quanto aos demais, estabeleceu-se os seguintes
ruas vista daqueles que aqui moram e dos que nos visitam.
grupos a serem trabalhados e que foram entregues Diviso
de Patrimnio Arquitetnico e Cultural (DIPAC), nas datas
Halfeld at o Largo do Riachuelo (17/08/1998);
respectivas:
9) Rua Bernardo Mascarenhas, avenida dos
1) Praa da Estao (12/04/1998);
Andradas e bairro Mariano Procpio (17/08/1998).
2) Ruas Marechal Deodoro e Halfeld, parte baixa
Ressaltamos, ainda, que o conhecimento produzido
(01/05/1998):
(as justificativas histricas e arquitetnicas) a partir desse
3) Ruas Marechal Deodoro e Halfeld, parte alta
esforo de pesquisa ser, posteriormente, reavaliado e, at
(19/05/1998);
mesmo, complementado tendo em vista os dados obtidos
4) Rua Batista de Oliveira (parte central) e avenida
aps sua formulao. Ele integrar a Coleo Histria e
Getlio Vargas (10/06/1998);
Arquitetura de Juiz de Fora, lanada com o intuito de
5) Bairro Granbery, compreendendo as ruas Antnio

Dias,
Batista
de
Oliveira
(depois
da
incentivar novas pesquisas, uma vez que levanta pontos e
avenida
lacunas importantes da histria da cidade de Juiz de Fora,
Independncia), Sampaio e Baro de Santa Helena
do final do sculo XIX at metade do sculo XX. Alm
(14/07/1998);
disso, levanta questes pertinentes em relao histria
6) Rua Esprito Santo (14/07/1998);
arquitetnica da cidade. Pode-se, a partir desse trabalho,
7) Alto dos Passos: avenida Baro do Rio Branco,
pensar tais imveis num outro recorte com uma perspectiva
ruas Moraes e Castro e Osvaldo Aranha (17/08/1998);
voltada, por exemplo, para a evoluo arquitetnica dos
8) Avenida Baro do Rio Branco a partir do Parque
prdios em processo de tombamento. Enfim, muitas
alternativas se abrem para futuras pesquisas seja na rea de
forma de anexo nos processos entregues DIPAC, foram
histria, seja na rea de arquitetura ou mesmo de um
publicados parte.
dilogo frutfero entre ambas.
Finalmente, cabe-nos realar as vrias pessoas e
Chamamos a ateno para o fato de que os textos
instituies que contriburam para esta pesquisa, recebendo
sero publicados como notas prvias de pesquisa, tendo em
a equipe de histria com distino, profissionalismo e
vista que os mesmos no apresentam qualquer alterao em
simpatia. Nosso agradecimento tambm se estende a todos
relao ao conhecimento produzido e entregue DIPAC
que, gentilmente, contriburam atravs de seus relatos e
(rgo competente da Prefeitura responsvel pelos
depoimentos. Aceitando o risco de esquecer de algum
processos de tombamento). Houve apenas uma edio
colaborador, gostaramos de citar cada uma das instituies
mudando o layout: duas colunas e formato paisagem. Alm
e pessoas que tanto colaboraram para este trabalho:
disso, em cada processo de tombamento, montado pela
- ao ARQUIVO HISTRICO DA UFJF na pessoa do
DIPAC, segue, alm do texto referente aos aspectos
seu diretor Professor Galba Ribeiro Di Mambro e da
histricos, a descrio pontual do respectivo imvel. Nesta
funcionria e historiadora Carla Suely Campos;
publicao, as vrias descries arquitetnicas aparecem
- ao ARQUIVO HISTRICO DA PREFEITURA
reunidas. No tocante parte arquitetnica, os textos bsicos
MUNICIPAL DE JUIZ DE FORA na pessoa do seu diretor
desenvolvidos pelas professoras Maraliz de C. Vieira
Antnio Henrique Lacerda e pela colaborao de seus
Christo e Maria Julieta Nunes de Souza, colocados na
funcionrios e historiadores: Elione Silva Guimares e
Francisco Carlos Limp Pinheiro;

-
BIBLIOTECA
MUNICIPAL
- Diviso de Comunicao da Prefeitura Municipal

MURILO
de Juiz de Fora (DICOM) e aos funcionrios que, gentil e
MENDES, pela colaborao de sua funcionria e
pacientemente, atenderam s estagirias, na busca
historiadora Heliane Casarim Henriques;
incansvel de processos de construo;
- ao MUSEU MARIANO PROCPIO, na pessoa de
- Secretaria da SOCIEDADE BENEFICENTE DE
seu diretor Dr. Antnio Carlos Duarte e pela colaborao
JUIZ DE FORA que, gentilmente, abriu-nos as portas de
dos funcionrios: Maria de Ftima Arajo Aguiar, Carlos
seu arquivo;
Henrique Saldanha, Rita de Cssia de Andrade Procpio,
- ao INSTITUTO GRANBERY, pela grande
Eneida Maria de Miranda e Alosio Arnaldo Nunes de
colaborao de seus funcionrios do Arquivo Documental
Castro;
Dr. Lander: Professor Ernesto Giudice Filho e Professora
- ao ARQUIVO DORMEVILLY NBREGA, pela
Soraia Maria Lopes da Silva;
colaborao e simpatia com que recebeu a equipe de
- Diretoria da CASA ESPRITA, na pessoa da
histria, especialmente ao seu organizador, o jornalista,
senhora Aelce Horcio Souza;
historiador, cronista, pintor, cantor, humanista... senhor
- ao MINISTRIO DA MEMRIA DA IGREJA
Dormevilly Nbrega;
METODISTA, pela colaborao do senhor Paulo Lima;
- CASA DE ANITA na pessoa do Dr. Marcelo
- ASSOCIAO COMERCIAL pela colaborao
Mega;
de seus diretores e funcionrios;
- ao ARQUIVO DO SEMINRIO SANTO
com outros funcionrios do Banco do Brasil: Ary Geraldo,
ANTNIO, pela colaborao da funcionria Ozana de
Leon Pereira Nehrey, dson Mega e Mauro Lucci) e pela
Ftima Paiva Cabral Silva e da Professora Beatriz de
entrevista e disponibilidade em abrir seu arquivo pessoal de
Vasconcellos Dias de Miranda;
fotos da cidade; senhor Manoel Borges de Carvalho; senhor
- SECRETARIA DA PARQUIA DE NOSSA
Jos Mrcio Peralva; senhor Moyss A. Arbex; Doutor
SENHORA DO ROSRIO de Juiz de Fora;
Alberto Arbex; senhora Naual Krayem Arbex; senhora
- EMPRESA A & S SOFTWARE Ltda., pela
Nabia Farage Miana; senhora Amlia Sfeirr Feres; senhora
assistncia na digitalizao das fotografias e mapas e pela
Cla Feres Nacif; senhora Inh Mello de Carvalho;
colaborao valiosa prestada por Adriano Braz Falco
jornalista Mrio Csar Manzolilo de Morais; senhor Flvio
Genovez e Silene M. Felizardo Genovez.
Marcos De Landa Jnior; jornalista Natalle Chianello

(Natlio Luz); senhor Nildo Tavares; senhor Sebastio
s pessoas que aceitaram dar seu depoimento,
Garibaldi Pifano; senhor Luarino Cortes Carvalho; senhora
contando sobre a histria da cidade, toda nossa estima. So
Maria Teresa Merhi Abi-Nasser; Dr. delo Abraham
elas: Sr. Oswaldo Costa (Congo); Dr. Antnio
Assad; Dr. Rubem Sottomayor; senhora Ins Ciuffo;
Fernando Vieira Braga, Dr. Jos Joo Mokdeci; senhora
historiadora Valria Ferenzini; escritora Cleonice Rainho
Mounira Haddad Rahmn, senhor Luiz Carlos Fazza; senhor
Thomaz Ribeiro; Dr. Manoel Monachesi; senhor Nilton
Alberto Surerus Moutinho (por ter recolhido informaes
Sorano; senhor Mrio Sorano; senhora Gioconda
Sorano; senhor Sebastio Tomaz; senhora Vnia Maria
professora Vanda Arantes do Vale; senhora Alice Salzer
Moreira Ranzoni; senhora Maria da Glria Moreira
Rodrigues e Sr. Antenor Salzer Rodrigues.
Ranzoni; senhora Delourdes Conceio Pratini de Almeida;
Com todos tivemos a oportunidade de aprender
senhor Antnio Vidal Campante; senhora Maria Ignez
muito mais do que histria. Atravs de seus relatos e dos
Michels; senhora Aelce Horcio de Souza; senhor
contatos estabelecidos, todos, indistintamente,
Demtrio Pvel Bastos; Padre David Jos Reis; artista
ensinaram preciosidades, contando sobre suas experincias
plstica Nvea Bracher; doutor Jos Carneiro Gondin;
de vida. A esses, que
senhora Jahira Mattos de Medeiros; doutor Waldemar
imenso carinho.
nos
j consideramos amigos, nosso
Medeiros; Padre e Professor Mestre Afonso Henrique
Um agradecimento especial se faz necessrio ao
Hargreaves Botti; senhor Dormevilly Nbrega; Irm Maria
Professor Galba Ribeiro Di Mambro, j mencionado
Helena Souza de Faria; psicloga Maria de Lourdes
enquanto diretor do Arquivo Histrico da UFJF, que
Mascarenhas;
Dr.
prestou seu total e irrestrito apoio publicao propondo,
Hermenegildo Villaa Freitas; senhora Lucy Junqueira
inclusive a formao da presente coleo. O Professor
Costa Reis; senhora Maria Jos Junqueira Villela de
Galba, diretor da Editora Clio Edies Eletrnicas, tem nos
Andrade; Senhora Cristina Ribeiro de Castro; senhora
orientado na edio e constituio da coleo Histria e
Yolanda Maria Junqueira Villela de Andrade Melo;
Arquitetura de Juiz de Fora.
Dr.
Roberto
Villela
Nunes;
professora Slvia Maria Belfort Villela de Andrade;
Outro agradecimento especial cabe-nos fazer s
10
estagirias da equipe de histria que demonstraram uma

dedicao que vai alm do profissionalismo. Daniella Pires
de Freitas e Raquel Pereira Francisco que trabalharam alm
das horas propostas, levantando dados e percorrendo
arquivos, por respeito e amor histria. Elementos que em
nenhum momento faltaram Professora Leda Maria de
Oliveira, incansvel nas entrevistas e contactos. Do
convvio dirio com Leda, Daniella e Raquel ficou a grande
lio de que um bom trabalho comea sempre com a
humildade e a verdade, numa busca constante e honrada
pela dignidade profissional do historiador.
Enfim, muitos obstculos e problemas estiveram a
nossa frente, formando barreiras por vezes quase
Algumas consideraes sobre o Art dco
intransponveis. Por todos os desafios superados fica

apenas a certeza de que, atravs de nossa fora, o poder de
Deus se fez presente.

Patrcia Falco Genovez
O art dco tem como marco histrico a Exposio
11
Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas,
arquitetura dco busca a simplificao, em nome da
realizada em Paris, em 1925. Aps enorme difuso,
higiene, da economia e da modernidade. 2 Respeitando a
alcanada no perodo entre as duas guerras mundiais, viu-se
malha
superado pela arquitetura moderna. A partir da exposio
urbanstica no terreno. 3 Sua ateno concentra-se
sobre os anos 25, organizada em Paris pelo Museu de Artes
prioritariamente na fachada, dando-lhe uma identidade
Decorativas, em 1966, ocasio em que o diminutivo art
particular
dco substituiu o termo art dcoratif, iniciou-se um
geomtricos, pesquisas de cor e materiais.4 Nas fachadas,
urbana
(...)
tradicional,
por
meio
no
de
apresenta
jogos
inovao
volumtricos,
processo de reavaliao histrica. 1 No Brasil, essa
o recuo e projeo de planos propem uma nova decorao,
reavaliao, j presente em inventrios e trabalhos
que no est mais nos elementos estruturais da arquitetura
acadmicos esparsos, ficou mais evidente, para o grande
pilastras,
pblico, a partir da realizao do 1
Seminrio
alisares, dintis,
entablamento,
como
no
ecletismo.5
Internacional sobre ART DCO NA AMRICA LATINA,
Em sntese, a arquitetura dco possui um conjunto
promovido pela Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro em
de caractersticas,
1996.
Contrapondo-se exuberncia do art nouveau, a
Janeiro; PUC/RJ, 1997, p. 11.

2 Idem.
3 PORTAS, Nuno. Art dco e suas cidades. In: Art dco na Amrica Latina, op.
cit. p. 101.
4 BRESLER, op. cit., p. 12.
1 BRESLER, Henri. O art dcoratif moderno na Frana. In: Art dco na Amrica
Latina. 1o Seminrio Internacional. Rio de Janeiro: Prefeitura da Cidade do Rio de
12
que a torna reconhecvel e com identidade

prpria, tais como: as composies axiais, a
valorizao das esquinas, a tripartio
vertical dos edifcios em base, corpo e
coroamento, a predominncia de cheios sobre
vazios, as varandas semiembutidas, a
articulao e escalonamento de planos e
volumes, a conteno decorativa, a integrao
arquitetura/interiores/design, a valorizao
dos acessos e portarias, o uso de tecnologias
construtivas modernas (concreto armado,
elevadores, sistemas eltricos e hidrulicos),
os embasamentos revestidos em mrmores e
granitos, os acabamentos altos em
p-de-pedra, as persianas de enrolar, a
iluminao ferica e os maravilhosos
trabalhos de serralheria artstica.6
diversos gostos, no investindo na tipologia mas

simplesmente (re)vestindo-a.
Posteriormente, as construes se verticalizaram,
para, com o final da Segunda Guerra, cederem espao
arquitetura moderna, que se libertar da trama urbana
tradicional. 7
As edificaes acompanharam as transformaes da
poca. A reduo da famlia burguesa levou inveno do
apartamento e do aluguel e a sua maior ou menor
verticalizao; o trabalho urbano, agora, concentrado no
setor tercirio, imps como soluo os
escritrio.8
Esta arquitetura passou por alguns momentos em seu

processo
de
amadurecimento.
Primeiramente,
prdios de
No Brasil, o final da Primeira Guerra propiciou um
maior intercmbio cultural com a Europa. Muitos artistas
diversidade comeou por ser superficial, decorativa sob
emigraram para o novo mundo, enquanto outros brasileiros
5 Idem.
6 CONDE, Luiz Paulo Fernandez. Art dco: modernidade antes do movimento
moderno. In: Art dco na Amrica Latina, op. cit. p. 72

7 PORTAS, op. cit., p. 102-3.
13
foram estudar e se formar no velho continente. A imigrao
industrializao corresponderam
italiana trouxe significativa contribuio.9 A Itlia, desde o
transformaes na fisionomia da cidade. A grande
incio
concentrao de recursos humanos e servios nas reas
do sculo XX, desenvolvia alta tecnologia em
a um momento de
centrais, aliada especulao imobiliria, impuseram uma
concreto armado e
grande valorizao dos terrenos, base para a verticalizao.
estabeleceu uma arquitetura de tratamento

formal geometrizado maneira futurista de
Antonio SantElia, concretamente ilustrado na
diversidade de um Marcello Piacentini no
perodo fascista ou em uma vertente do
racionalismo, como em Giuseppe Terragni e
seus colegas de gerao.10
A cidade elegeu o edifcio em altura, o arranha-cu, como

smbolo de progresso. 12 A aceitao dos edifcios de
habitao multifamiliar, por uma sociedade conservadora,
s se deu a partir de uma eficiente ao publicitria, onde
buscava-se associar os edifcios de apartamentos ao
Neste intecmbio, o desejo de recuperar o tempo
moderno, forma americana de viver, em oposio noo
perdido e escapar do atraso em nome da modernizao
popular de cortios de luxo.13
abriu caminho no Brasil para o art dco..11
Na segunda metade dos anos 1930, o art dco j
Em So Paulo, a diversificao da economia e a
estava presente no interior de vrias regies do pas. As

8 Idem., p. 106.
9 CONDE, op cit., p. 69.
10 SEGAWA, Hugo. Modernidade pragmtica: arquitetura no Brasil dos anos 1920
a 1940. In: Art dco na Amrica Latina, op. cit. p. 172.
11 CONDE, op. cit., p. 69.
12 CAMPOS, Vitor Jos Batista. O art dco na arquitetura paulistana: a metrpole

em busca de uma identidade moderna. In: Art dco na Amrica Latina, op. cit. p.
226.
13 Idem, p. 227.
14
informaes chegavam principalmente atravs de
duas
de robustez e modernidade os edifcios pblicos e militares,
revistas de arquitetura surgidas nessa poca, "Arquitetura e
assim como teve refinamento e qualidade para acompanhar
urbanismo" e "Acrpole", embora revelassem a ausncia
a verticalizao dos bairros da Zona Sul. Sua linguagem
de um ideal esttico definido, configurando puro
simples e de fcil assimilao, permitiu tambm sua
formalismo de fachada.. As cidades construdas nos anos
apropriao pela arquitetura informal dos bairros de
1930-40 so verdadeiras concentraes de arquitetura
subrbio. 16 A presena de edifcios importantes na
popular de gosto dco, nas mais variadas interpretaes
paisagem desses bairros, facilitava sua assimilao. Como
possveis e imaginveis.14
observou OLIVEIRA:
O art dco se popularizava na periferia das grandes
A distribuio de edificaes com

caractersticas art dco, sejam simples
moradias ou edifcios de dois e trs
pavimentos,
acontece
quase
que
sistematicamente prxima a estes cones,
rareando quanto mais afastadas destes.17
cidades, sendo adotado, em suas linhas mais simplificadas,

na construo de vilas operrias, assim como nas singelas
moradias conhecidas como porta-e-janela. A presena de
mestres-de-obra facilitou a adoo do modismo, na poca
A arquitetura dco facilitava a realizao a baixo
amplamente difundido nas revistas e no cinema.15

No Rio de Janeiro, por exemplo, o art dco revestiu
unificando o centro e a periferia. In: Art dco na Amrica Latina, op. cit., p. 153.
16 OLIVEIRA, Luciana de Lima & DIAS, Paulo Renato Ramos. A presena do art
dco na arquitetura do subrbio carioca. In: Art dco na Amrica Latina, op. cit.,
p. 184.
17 OLIVEIRA, op. cit., p. 186:
14 SEGAWA, op. cit., p. 176.

15 LEMOS, Celina Borges. Art dco em Belo Horizonte: o gosto cosmopolita
15
custo, com materiais durveis, de uma edificao adequada

ao contexto, utilizando mo-de-obra de um mestre ou do
prprio morador, uma vez
que era muito mais simples
Preservao do Patrimnio Arquitetnico:
reproduzir as formas e elementos art dco. Permitia que
uma Trajetria
fizesse uma arquitetura desvinculada dos pastiches

eclticos, sem exigir que o morador tivesse que se adaptar
arquitetura limpa e despojada do modernismo.18

Ao falar-se em preservao do patrimnio sempre
levantada a questo do qu preservar: que patrimnio e qual
preservao se fala. No texto que se segue, tentaremos
fornecer algumas respostas sobretudo segunda questo,
tendo em vista que o patrimnio a que se refere resume-se
exclusivamente ao edificado, sendo este o tema em tela no
presente processo.
Preservar um bem significa mant-lo, conserv-lo.
Em nome do qu? Esta pergunta nos remete memria e,
portanto histria. necessidade de se manter, conservar
18 Idem.
16
exemplares e conjuntos de edificaes capazes de contar s
valor nacional - quando introduzida a preocupao do
geraes futuras um pouco da vida das geraes passadas e
conhecimento de exemplares nacionais, de todas as
presente.
expresses culturais capazes de expressar o Brasil. Nesse
Contudo, ao contrrio do que possa parecer, o
sentido foram procedidas vrias campanhas pelo interior do
significado da preservao do patrimnio tem variado
pas, visando a identificao, localizao e registro destas
bastante ao longo do tempo, pois a partir de determinado
obras de arte, quase todas annimas at ento.
momento
elevada a conceito, que passa a embasar
Desta fase de reconhecimento, que precedeu o incio
polticas visando o compromisso de manter preservados
de medidas de preservao no Brasil, os seguintes aspectos
espaos e edificaes. Como tal, a preservao tem variado
principais podem ser ressaltados, como de grande
de significado ao longo do tempo, oscilando ao sabor do
influncia nos procedimentos (e entendimentos) futuros
pensamento predominante nas diferentes fases existentes
sobre o assunto:
desde seus primrdios.
A poltica de preservao no Brasil surgiu da
este
reconhecimento
pontual,
isto
individualizado para cada obra, que identificada e

localizada, descolada de seu contexto espacial;
necessidade de se conter a evaso do pas de objetos e obras

de arte componentes do acervo artstico nacional. Situa-se
- enquanto bens de interesse nacional, como
na dcada de vinte, incio do modernismo no Brasil, num
apregoado poca, estas obras limitavam-se ao critrio do
contexto de valorizao da brasilidade - a conscincia do
excepcional valor;
17
conservadorismo e dependncia. Hoje consensual entre

- no que se refere aos bens imveis edificados, os
estudiosos a tendncia que predominou nesta poca, de
destaques basearam-se em dois mritos: (a) o artstico,
resgatar exemplares da arquitetura brasileira originados
dado por meio do reconhecimento de traos estilsticos
exclusivamente nas fases colonial e neo-clssica, e o
consagrados
simultneo
por
especialistas
nas
edificaes
em
menosprezo
por
obras
eclticas.
Este
julgamento, atravs da leitura de seus aspectos formais; (b)
entendimento marcou os procedimentos at passado bem
o histrico, preservando monumentos e edificaes que
recente e foi responsvel por perdas irreparveis na histria
constituram-se como palcos de fatos histricos marcantes.
da arquitetura brasileira.
- o crivo dos exemplares selecionados era de
Os
critrios
acima
evidenciados
marcaram
competncia de especialistas, arquitetos, artistas e outros
profundamente o texto do Decreto-Lei No. 25/1937, que
intelectuais, que julgavam, com exclusividade, o qu
implanta o tombamento de edificaes como principal
preservar.
instrumento da poltica de preservao do patrimnio
O modernismo na arquitetura, tanto Brasil como no
histrico e arquitetnico edificado. Esta Lei, por sua vez,
mundo, nasce contrapondo-se severamente ao ecletismo,
trouxe consigo:
seu antecessor estilstico. Verifica-se, assim, que estes
- reforo da valorizao pontual da edificao
intelectuais, engajados na causa modernista e nacional
preservada; este procedimento consentiu, ainda que
(brasileira),
indiretamente, na liberao de todo resto no passvel de
identificavam
ecltico
com
atraso,
18
tombamento, decorrendo no incentivo destruio de
museu.
importante acervo existente (sobretudo exemplares do
O intenso processo de urbanizao vivenciado no
ecletismo);
Brasil, sobretudo a partir dos anos 60, forou mudanas
- o amadurecimento da noo de funo social da
conceituais importantes. Em primeiro lugar teve como
edificao e, portanto, da propriedade, que implica, de fato
conseqncia a desfigurao gradativa da antiga imagem
e de direito, um sacrifcio da propriedade privada em nome
urbana das mdias e grandes cidades brasileiras. Parece ser
do interesse coletivo, social, que encontra analogias com
de concordncia geral que houve um profundo sacrifcio do
instrumentos existentes na legislao de uso e ocupao do
cenrio urbano herdado de pocas passadas em nome de
solo vigentes.
uma modernizao, termo que muitas vezes encobriu
da
valorizao
do
prdio
em
per
si,
interesses especulativos presentes.
independentemente do seu contexto arquitetnico, adveio a
Este sacrifcio foi caracterizado basicamente, por
reduo da edificao sua fachada, isto , sua
enorme perda/transformao de edificaes, seja para dar
transformao em duas dimenses, mediante a qual deixa
lugar a novas edificaes-usos, seja por interesse de agentes
de ser um espao (definido pela existncia da terceira
imobilirios em reas de renovao, tendo em vista que o
dimenso) para tornar-se uma figura bidimensional. Assim
patrimnio histrico/arquitetnico se localiza, em geral nas
sendo, perde seu atributo de arquitetura transformando-se
reas centrais das cidades, onde se situam as reas mais
quase que em uma tela pictrica afixada nas paredes de um
valorizadas.
19
A partir da dcada de 70 esta perda passa a ser
considerando os novos acontecimentos decorrentes do
socialmente percebida: face ao sbito e dramtico
binmio crescimento urbano-preservao. Dentre os itens
desaparecimento de importantes edifcios para vida social
abordados, destacam-se os seguintes pontos, como
h um reclamo geral por medidas mais enrgicas na
relevantes para a presente argumentao:

- o antigo critrio de excepcionalidade na seleo
preservao do patrimnio arquitetnico brasileiro.

O conceito de preservao
passa, ento, a ser
dos bens a serem preservados,
cede lugar ao de
questionado, dentro do paradigma de um novo urbano,
representao, isto , a edificao a ser preservada no
num momento que apresenta alguns fatos marcantes. No
mais deve corresponder exemplar excepcional de alguma
ano de 1964 ocorreu o segundo Congresso Internacional de
fase ou estilo, mas sim simplesmente apresentar-se como
Arquitetos e Tcnicos dos Monumentos Histricos, na
.... testemunho de uma civilizao particular,

de uma evoluo significativa ou de um
acontecimento histrico. Estende-se no s s
grandes criaes mas tambm s obras
modestas que adquirem com o tempo uma
significao cultural. (Art. 1o.)
cidade de Veneza, que reuniu 700 profissionais das reas de

arquitetura e preservao, vindos de 61 diferentes pases, e
culminou na aprovao de um texto que passou a ser
conhecido como Carta de Veneza. Este documento, que
passou a nortear os procedimentos nas polticas de
- a viso pontual do bem tombado substituda por
preservao do patrimnio edificado ao nvel internacional,
uma tica de sua insero no meio urbano, na qual os bens a
retrata as alteraes no entendimento
serem preservados se constituem enquanto objetos
do assunto,
20
arquitetnicos pertencentes a uma totalidade definida pelo
urbano ininterrupto, o documento aborda as sucessivas
conjunto de edificaes que compem a cidade, como bem
reformulaes da forma dos edifcios, visando adapt-los s
demonstra a seguinte passagem do texto : O monumento
novas exigncias funcionais colocadas. O trecho a seguir
inseparvel da histria de que testemunho e do meio em
(Art. 10) situa bem a questo:
que se situa .... (Art.7o.);
As contribuies vlidas de todas as pocas

para a edificao do monumento devem ser
respeitadas, visto que a unidade de estilo no
objetivo a alcanar no curso de uma
restaurao. Quando um edifcio comporta
vrias etapas de construo superpostas, a
exibio de uma etapa subjacente s se
justifica em circunstncias excepcionais e
quando o que se elimina de pouco interesse e
o material revelado de grande valor
histrico, arqueolgico ou esttico e seu
estado de conservao considerado
satisfatrio ...
- a insero da edificao de interesse para

preservao no contexto em que se insere trouxe a
preocupao na sua harmonizao com o conjunto, fazendo
surgir a noo de entorno, como se verifica na passagem a
seguir:
A conservao de um monumento implica a
preservao de uma ambincia em sua escala.
Quando subsistir, a ambincia tradicional
ser conservada, e toda construo nova, toda
destruio e toda modificao que possam
alterar as relaes de volume e de cor sero
proibidas. (Art. 6o.);
Vale lembrar que a Carta de Veneza inspirou as

numerosas
intervenes
preservadoras
das
cidades
histricas europias que se fizeram a partir da dcada de 60
- introduzindo a tica da dinmica de crescimento
e que tem servido de exemplo e permanente citaes no
21
Novo Mundo.
elementos
Juntamente com o amadurecimento do pensamento
(palavras/edificaes)
conferindo
unidade,
harmonia e sentido ao conjunto resultante.
sobre preservao, as transformaes urbanas acarretam
De acordo com este pensamento, que ganha,
uma intensa busca de respostas aos chamados problemas
gradualmente, cada vez mais adeptos, a cidade possui uma
urbanos, colocando a cidade em profunda reflexo, sua
linguagem, dada pelas formas arquitetnicas e urbanas
natureza e evoluo. Nesse contexto, desenvolvem-se
expressas em seu traado e nas suas edificaes
novos conceitos que vem apoiar e dar sustentao a
Prosseguindo nas analogias, os monumentos arquitetnicos
compreenses mais contemporneas e avanadas sobre
isolados devem se articular segundo certa ordem e sentido,
estes temas.
de forma a configurarem conjuntos capazes de comunicar e
Alguns dos mais recentes trabalhos, procuram
expressar contedos e sentimentos atravs de uma
estabelecer analogias entre a cidade e a lngua, enxergando
narrativa prpria.
grandes semelhanas entre estas, como expresses e

resultado
final
da
cultura
das
sociedades.
A narrativa urbana baseia-se, antes de mais nada, no
Neste
significado das edificaes e monumentos para a vida
entendimento, a cidade se apresentaria tal qual um idioma,
coletiva,
constitudo por palavras (edificaes/arquiteturas, na
protagonistas da histria a ser contada. Ela deve ser capaz
cidade)
arrumadas em frases (conjuntos urbanos) cuja
de situar para seus moradores e forasteiros, de onde viemos
qualidade final condiciona-se ao arranjo apropriado de seus
(padres estticos e culturais), em que bases crescemos,
22
sendo
os
espaos
pblicos
verdadeiros
quem so nossas figuras ilustres, de que cenrios gostamos,
compreender que o mrito das edificaes, que justificam
isto que valores sociais tm acompanhado nossa
as medidas de preservao, prendem-se sua importncia e
trajetria. A cidade que no consegue narrar sua histria de
vulto local. No se pode esquecer que a legislao
forma visvel uma cidade esvaziada de contedo,
pertinente a este tema prev a existncia de tombamentos
indiferenciada das demais e pobre de vida coletiva.
federais (a cargo do Instituto de Patrimnio Histrico e
Neste conjunto, revelam-se como os elementos de
Artstico Nacional - IPHAN), tombamentos estaduais (de
expresso mxima para o significado da vida urbana e
responsabilidade do Instituo Estadual de Patrimnio
coletiva as edificaes que remetem memria, e que
Histrico e Artstico - IEPHA, no que se refere Minas
possuem o atributo de captar sentimentos coletivos e
Gerais) e
identificaes. fcil perceber que formam um conjunto, e
existncia destas trs instncias nem sempre claramente
que de nada interessa um elemento isolado, a no ser servir
compreendida, ou quando muito interpretada como em
tal como pea de museu a ser contemplada isoladamente.
razo do grande volume de trabalho e distncias territoriais
Os elementos na cidade ganham atributos de lugar,
brasileiras.
tombamentos municipais. A necessidade de
misturando-se s pessoas, s vivncias e acontecimentos
Na realidade esta diferenciao corresponde a uma
que ocorrem cotidianamente, e no podem ser enfocados
hierarquizao dos graus de relevncia dos monumentos
separadamente do seu contexto.
arquitetnicos existentes. E aqui cabe a ressalva que no se
Tendo
em
vista
tal
viso,
parece
simples
confunda porte com importncia: a importncia da
23
preservao de certa edificao corresponde capacidade
edificaes no incio do presente sculo, que de quando
de suas caractersticas formais nos revelar significados
datam suas edificaes.
estticos, sociais ou histricos (na perspectiva acima
nesse sentido, e para que as futuras geraes
colocada), enquanto o porte desse significado prende-se
possam conhecer um pouco mais da histria de seus
singularidade deste enquanto exemplar comparativamente a
antepassados, que uma legislao de preservao ao nvel
um universo constitudo ao nvel nacional.
local, municipal se justifica.
Podemos
afirmar, por exemplo, que poucos ou muito poucos

edifcios existentes em Juiz de Fora possuem relevncia
arquitetnica de carter nacional. Isto no quer dizer que o
conjunto existente na Praa da Estao (ou da Praa
Antnio Carlos, ou da Rua Halfeld e muitos outros) no
constitua-se de altssimo valor local, tanto para contar
certas passagens da histria de Juiz de Fora (a introduo
do transporte por trilhos e tudo que isso representou para
cidade
para
pas),
como
para
mostrar
(pedagogicamente) aos seus cidados e os visitantes da

cidade, com que tcnicas e gosto esttico se construam
24
A obra
Art Dco e Patrimnio Histrico,
da autoria de
Maraliz de Castro Vieira Christo e Maria Julieta Nunes de Souza,
publicada pela CLIOEDEL - Clio Edies Eletrnicas foi editada e formatada com a seguinte configurao de pgina:
tamanho do papel: A4,
orientao: paisagem,
margens superior e inferior: 3,17cm,
margens esquerda e direita: 2,54 CM
medianiz: 0 cm,
distancias do cabealho
e rodap em relao
borda do papel: 1,25 cm.
O texto foi digitado em
Word 6.0 para Windows,
com fonte Times New Roman 14,
espao 1,5 e recuo de pargrafo de 1,27 cm.
As notas de roda-p, com mesma fonte, mas tamanho 12.
E as transcries de mais de 3 linhas
em itlico e com recuo de 2 cm
esquerda e 0,5 cm direita.
Os direitos desta edio so propriedade das autoras. Esta obra pode ser obtida
gratuitamente atravs da Biblioteca Virtual de Histria do Brasil
<http://www.ufjf.br/~clionet/bvhbr> e reproduzida eletrnicamente ou impressa
desde que para uso pessoal e sem finalidades comerciais e no sofra alteraes em
seu contedo e em sua estrutura eletrnica.
25

Art Déco e Patrimônio Arquitetônico

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ART DCO

Maraliz de Castro Vieira Christo

Art dco e patrimnio arquitetnico

Art dco e patrimnio arquitetnico

Endereo para correspondncia:

UNIVERSIDADE FEDERAL DE JUIZ DE FORA

Algumas consideraes sobre o

Preservao do patrimnio arquitetnico:

Art dco e patrimnio arquitetnico

Art dco e patrimnio arquitetnico

responsvel pela parte referente Histria Oral e por duas

de Freitas e Raquel Pereira Francisco.

Uma outra equipe, de arquitetos e urbanistas,

Mestres Maraliz de Castro Vieira Christo (consultora na

complementa o trabalho realizado: Raquel de Oliveira

rea de histria da arte, representante do Departamento de

Fraga, arquiteta; Mnica C. Henriques Leite, estagiria;

Histria da Universidade Federal de Juiz de Fora - UFJF) e

e, dois consultores externos: Professor Mestre Antnio

Maria Julieta Nunes de Souza (consultora na rea de

Pedro de Alcntara e Professora Doutora Dora Monteiro

urbanismo, representante do Departamento de Arquitetura

de Alcntara. Um funcionrio do Instituto de Pesquisa e

da UFJF) para o trabalho Art Dco e Patrimnio

Arquitetnico, primeiro volume da Coleo Histria e

Gawryszewski, complementa a assessoria por parte da

Arquitetura de Juiz de Fora, foi o resultado de reflexes

obtidas a partir da consultoria, de ambas as professoras,

A pesquisa integra o projeto Cidade Humana da

prestada ao trabalho de pesquisa desenvolvido por uma

Prefeitura Municipal de Juiz de Fora (IPPLAN) em parceria

equipe composta pela professora Mestre Patrcia Falco

com a UFJF. Este projeto tem, entre outros objetivos, o

Genovez, responsvel pela elaborao final dos textos

tombamento de, aproximadamente, 170 imveis. A

histricos, professora Mestre Leda Maria de Oliveira,

Fundao Centro Tecnolgico (FCT) da UFJF a

Art dco e patrimnio arquitetnico

Art dco e patrimnio arquitetnico

responsvel pelo gerenciamento financeiro deste projeto,

de Fora, as equipes, de Arquitetura e Histria, tiveram

resguardando os direitos dos pesquisadores envolvidos. Os

quatro meses para finalizao das justificativas. Tal

coordenadores so, por parte da Prefeitura, o Diretor de

realidade de trabalho nos forou a estabelecer uma

Planejamento do IPPLAN lvaro Henriques Giannini e,

metodologia: os imveis em processo de tombamento

por parte da UFJF, o Diretor da Faculdade de Engenharia,

foram, portanto, divididos em grupos cujas caractersticas

na ocasio o Professsor Jlio Csar da Silva Portela.

histricas apresentam um fio condutor direcionado por

de fundamental importncia esclarecer que as

aspectos culturais, sociais e geogrficos.

construes abordadas na presente obra fazem parte de um

Assim, a parte das justificativas elaboradas pela

inventrio produzido pela empresa Sculo XXX. Para cada

Equipe de Histria para os processos acompanha o

um dos imveis relacionados no inventrio, abriu-se um

desenvolvimento histrico da cidade de Juiz de Fora de

processo, contendo justificativas histricas e arquitetnicas

forma cartogrfica. Ou seja, a partir de um mapa, foram

elaboradas com o intuito de instru-lo. Posteriormente, os

identificados grupos de edificaes que apresentam

processos so encaminhados Comisso Permamente