UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO

FACULDADE DE FORMAO DE PROFESSORES

DEPARTAMENTO DE LETRAS

ALINE DA SILVA AVELINO

NATHALIA AZEVEDO MARQUES

A ambincia gtica no filme A hora do pesadelo (1984), de Wes Craven.

SO GONALO
2015

Aline da Silva Avelino

Nathalia Azevedo Marques

A ambincia gtica no filme A hora do pesadelo (1984), de Wes Craven.

Trabalho desenvolvido durante a disciplina de Tpicos

especiais de Literatura e Cultura XI, como parte da
avaliao referente ao segundo semestre de 2015.

Professor (a): Dr Fernando Monteiro de Barros.

SO GONALO
2015

A AMBINCIA GTICA NO FILME A HORA DO PESADELO (1984), DE WES

CRAVEN.

Aline AVELINO e Nathalia MARQUES.

Universidade do Estado do Rio de Janeiro, So Gonalo, RJ.

RESUMO: Neste trabalho, sero apresentadas algumas consideraes acerca do filme A hora
do pesadelo, de Wes Craven, seguindo este roteiro: 1- Enredo; 2- Passado agindo sobre o
presente; 3- Locus horribilis e locus amoenus; 4- O terror e o horror; 5- Cotejo com O Castelo
de Otranto; 6- O gnero fantstico; e 7- Concluso.

Palavras-chave: Gtico; A hora do pesadelo; Gnero fantstico.

1 ENREDO

A hora do pesadelo (A Nightmare on Elm Street) um filme de 1984, escrito e dirigido

pelo cineasta americano Wes Craven, que apresenta diversos aspectos do gnero fantstico,
alm de ser repleto de constituintes tpicos da atmosfera gtica.
O cenrio da primeira cena do filme uma sala de caldeira, em que so vistas apenas as
mos de um homem trabalhando na confeco de um instrumento com metal. Mais frente,
descobre-se ser Freddy Krueger fabricando suas luvas com garras, as quais vir a utilizar no
assassinato de suas vtimas.
Em seguida, v-se um corredor escuro e vazio, em que Tina Gray, uma adolescente de
15 anos, corre de algo ou algum. Ao fundo, ouve-se uma risada alucinante, o som de garras
rasgando tecido, e o nome de Tina sussurrado por uma voz profunda e spera. De repente,
Freddy surge e agarra Tina. Quando Freddy est prestes a mat-la, sua me bate porta de seu
quarto e a acorda. Tina percebe que foi um pesadelo, mas constata que sua roupa de dormir est

rasgada exatamente no local em que havia sido rasgada no pesadelo, e com o mesmo formato
de garras.
Tina, no dia seguinte, vai escola e, conversando com seu grupo de amigos, descobre
que todos eles esto tendo pesadelos tambm, todos com o mesmo homem de suter listrado
verde e vermelho; com as mesmas garras; com os mesmos sons.
Durante o pesadelo, Freddy ataca suas vtimas e todos os seus golpes ferem os jovens
tambm na realidade. Tina foi morta em seu pesadelo, enquanto, na esfera da realidade, seu
namorado, Rod Lane, presencia toda a violncia, que culminou em morte, contra o corpo de
Tina, os cortes, a luta corporal, porm sem conseguir enxergar contra o qu ou contra quem est
sendo travada esta luta.
Assim como Tina morreu, seus amigos foram tambm morrendo enquanto dormiam:
mortes sem explicao lgica. Apenas restou Nancy Wilson, a melhor amiga de Tina, que se
esforou para no dormir e conseguiu descobrir o ponto fraco de Krueger: se agarr-lo no sonho
e conseguir acordar, conseguir traz-lo para o campo da realidade, em que ele se torna
vulnervel e pode, consequentemente, ser morto.
Tina tambm descobre, atravs de sua me, Marge Simson, que Freddy era um antigo
conhecido da regio e est morto. Freddy foi um assassino de crianas da Rua Elm, que inspirou
revolta nos pais das crianas assassinadas, e em todos os outros pais, preocupados com seus
filhos. Todos reuniram- se contra Freddy, o encurralaram na fbrica em que trabalhava, para
onde levava as crianas que foram suas vtimas, e atearam fogo ao local, causando a morte de
Freddy.
Nancy, munida de todas essas informaes, preparou-se para confrontar seu inimigo:
programou seu despertador para acord-la, montou diversas armadilhas em seu quarto e foi
dormir, a fim de encontr-lo em seu sonho. Alcanou seu objetivo e, por fim, destruiu Freddy
retirando toda a energia que havia depositado nele, dizendo, com convico, que ele no passa
de um pesadelo e que no pode feri-la. Desse modo, enfraquece-o e ele some. Porm, a ltima
cena deixa dvidas no ar, pois, ao acordar, Nancy encontra todos os seus amigos, vivos!, mas,
ao entrar no carro com eles, Freddy se faz presente e captura sua me. Fica tudo muito incerto,
ois no tem como saber o que realmente foi sonho e o que foi realidade.

2 PASSADO AGINDO SOBRE O PRESENTE.

O Gtico, seja em forma de fico ou filme, seja o original

(em termos histricos) ou as suas manifestaes mais tardias, se
d geralmente num espao confinado, onde um segredo do
passado ameaa a integridade fsica ou psicolgica das
personagens. (JEHA, 2014, p. 1)

Um dos aspectos gticos presentes em A hora do Pesadelo o retorno do passado a fim

de assombrar o presente.
Na obra cinematogrfica, assim como em Contos sinistros e nas outras peas
noturnas de Hoffmann, conforme escreveu Richard Alwyn (1983, p. 74), citado por Julio
Jeha (2014, p. 3), o estranho familiar [...] uma sensao ligada a um crime oculto no
passado.
Freddy Krueger faz as vezes do estranho familiar: ao mesmo tempo em que
desconhecido e misterioso, sob o ponto de vista dos adolescentes, antigo conhecido sob o
ponto de vista dos pais da Rua Elm. Sua figura ligada a um crime oculto e no-punido no
passado: seu assassinato. Como forma de vingar-se de seus assassinos, que no foram
penalizados por sua justia com as prprias mos, Krueger volta, em sonho, para assombrar
e matar seus preciosssimos filhos.
O espao utilizado para esse retorno o sonho: espao confinado, labirntico,
sombrio, em que, mesmo que a vtima busque fugir, no consegue, pois foge de seu alcance
controlar esse ambiente. Nesse mbito, um segredo do passado (o crime supracitado) ameaa,
em forma de um fantasma, a integridade fsica E psicolgica das personagens, j que os ataques
de Freddy transcendem a fronteira entre o real e o no-real, gerando uma ambivalncia.

3 LOCUS HORRENDUS E LOCUS AMOENUS

Segundo a definio disponvel na Infopdia (dicionrios Porto Editora), locus

horrendus uma expresso latina que significa "lugar horrvel". Em A hora do pesadelo, o

locus horrendus o prprio ambiente do sonho, em que h sempre a presena de lugares, como
ruas, cercadas de rvores (a natureza como representao do perigo); corredores, tneis;
isolados, labirnticos, soturnos, claustrofbicos. forte, tambm, a presena do ambiente
noturno, como sendo o momento maldito em que mais propenso ao ataque de Freddy.
Por outro lado, a presena do locus amoenus, que, de acordo com o E-dicionrio de
termos literrios, de Carlos Ceia, uma expresso latina que designa a paisagem ideal,
assinalada pelo elemento diurno, em que se torna mais fcil manter-se acordado e, assim, evitar
os sonhos, e, por conseguinte, Freddy Krueger. O estar acordado surge como um elemento
de sobrevivncia, um elemento de confinamento realidade como fuga ao onrico.

4 O TERROR E O HORROR

Ann Radcliffe (1826), citada por Jeha (2014), diferencia horror de terror. Para ela, o
terror o que atinge a esfera do psicolgico, e opera num regime de suspense com ameaas
veladas vida, segurana e sanidade das personagens; enquanto o horror configura a esfera
fsica, que coloca o protagonista frente a frente com a violncia repulsiva da dissoluo fsica
ou psicolgica, estilhaando explicitamente as normas que regulam o dia a dia, com
consequncias que chocam e revoltam o leitor. Em A hora do pesadelo, nota-se a presena
dessas duas vertentes gticas, como ser exposto abaixo.
O terror trabalhado atravs do suspense, evidenciado pela sonoplastia da produo
cinematogrfica, que induz o telespectador a ficar apreensivo quanto ao que est por vir e temer
pela vida das personagens. Em seu cotidiano, o terror est aliado com a dvida: quando Freddy
ataca, as vtimas se perguntam se aquilo real. Quando acordam e contam aos seus amigos e
familiares o que se passou no sonho, que interferiu na realidade, todos duvidam, por acreditarem
ser impossvel que o onrico interfira no real compartilhado. Como o sonho um espao
desconhecido e que vai de encontro razo, todos duvidam da sanidade mental das vtimas de
Freddy.
O horror retratado nas imagens das mortes dos adolescentes, que causam repugnncia
pelo excesso da viso de sangue e pela violncia do ato. As cenas so horripilantes, como, por

exemplo, a cena em que Glen, interpretado por Johnny Depp, sugado pela cama e o que
retorna apenas um rodamoinho de sangue, o que, definitivamente, destri explicitamente as
normas que regulam o dia a dia.

5 COTEJO COM O CASTELO DE OTRANTO

A hora do pesadelo tem, em seu roteiro, algumas semelhanas com a obra que deu incio
Literatura Gtica, bem como ao gnero fantstico: O Castelo de Otranto, de Horace Walpole.
Em A hora do pesadelo, Freddy Krueger pode ser comparado a Manfredo, senhor do
Castelo de Otranto: ambos so o vilo de sua histria.
Manfredo, aps a morte de seu filho Conrado, quer, desesperadamente, dar continuidade
sua linhagem e, para isso, pretende desposar a noiva de seu filho, Isabela, que foge. Os
adolescentes atacados por Freddy assemelham-se a Isabela: fazem o papel da donzela
perseguida e tentam fugir de qualquer maneira.
Nancy Thompson equivale a Teodoro: herona, corajosa, que busca um modo de salvar
a si e a seus amigos.
Um ltimo aspecto a ser citado o ambiente: o cenrio apresentado em todos os
pesadelos em que Freddy protagoniza so como o Castelo de Horace Walpole: sombrio,
soturno, misterioso, labirntico, claustrofbico, lgubre.

6 O GNERO FANTSTICO

David Roas (2014) escreve algumas consideraes tericas acerca do fantstico. No

presente trabalho, sero destacados dois dos elementos citados por ele: a transgresso das leis
que organizam a vida real e a presena do medo.

Roas afirma que [...] a literatura fantstica o nico gnero literrio que no pode
funcionar sem a presena do sobrenatural; aproveita, tambm, para conceituar: [...]
sobrenatural aquilo que transgride as leis que organizam o mundo real, aquilo que no
explicvel, que no existe, de acordo com essas mesmas leis. (ROAS, 2014, p.31). Um pouco
mais a frente, exemplifica a transgresso das leis com a presena do fantasma, o acontecimento
anormal, inslito.
Em A hora do pesadelo, pode-se observar o surgimento do inslito na presena de
Freddy Krueger: a apario incorprea de um morto, que transgride as leis do mundo real, j
que voltou da morte num espao em que a razo do ser humano est fadada ao fracasso: o
espao onrico. Alm disso, violenta suas presas nesse espao, porm de modo a afetar a
realidade, o que um fato inexplicvel.
Para Todorov, citado por Roas, O fantstico a vacilao experimentada por um ser
que no conhece mais que a leis naturais, diante de um acontecimento aparentemente
sobrenatural.. No filme de Craven, essa vacilao experimentada pelas personagens quando
se deparam com Krueger e seus ataques e j no sabem mais o que sonho e o que real. Por
diversas vezes, as personagens dizem, tentando se convencer: isso s um sonho, no real.
O medo, ou inquietude, como Roas prefere classificar, a reao experimentada
tanto pelos personagens [...] quanto pelo leitor, diante da possibilidade efetiva do sobrenatural,
diante da ideia de que o irreal pode irromper no real [...]. A hora do pesadelo est permeada
por este medo. Inclusive, no filme, o sobrenatural irrompe no real, quando Nancy agarra Freddy
durante o pesadelo e acorda no exato momento, trazendo-o consigo para a realidade.

7 CONCLUSO

Por tudo o que foi exposto, conclui-se que A hora do pesadelo pertence ao gnero
fantstico, pois apresenta as principais caractersticas do gnero apontadas pelos tericos: a
transgresso das leis da realidade, a presena do inslito e a atmosfera que gera medo.

Alm disso, conclui-se, tambm, que uma obra gtica, j que inegvel a presena de
elementos que geram a ambincia em consonncia com o gnero.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

CRAVEN, Wes. A Nightmare on Elm Street. 1984, USA

ROAS, David. A ameaa do fantstico: aproximaes tericas. Traduo de Julin Fuks. 1.ed.
So Paulo: Editora Unesp, 2014.

JEHA, Julio. As ligaes criminais do gtico. Revista SOLETRAS, n.27, 2014.

WALPOLE, Horace. O Castelo de Otranto. Traduo de Alberto Alexandre Martins. So

Paulo: Nova Alexandria, 1996.
Locus horrendus, in Lngua Portuguesa com Acordo Ortogrfico. Porto: Porto Editora,
2003-2016. Disponvel em: <http://www.infopedia.pt/$locus-horrendus>, consultado em 0601-2016.
Carlos Ceia: s.v. Locus amoenus, E-Dicionrio de Termos Literrios (EDTL), coord. de
Carlos Ceia, ISBN: 989-20-0088-9, <http://www.edtl.com.pt/business-directory/6327/locusamoenus/>, consultado em 06-01-2016.