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SO GONALO
2015
Trabalho
desenvolvido
durante
a
disciplina de Literatura Brasileira I, como
parte da avaliao referente ao primeiro
semestre de 2015.
Professor(a): Dr. Fernando Monteiro de Barros
SO GONALO
2015
Esta literatura que foi transposta ao Novo Mundo, mais especificamente ao Brasil,
deparou-se com um quadro de povos de cor, tradies e culturas diversificados, obrigando,
consequentemente, a literatura a imprimir na expresso herdada certas inflexes que a
tornaram capaz de exprimir tambm a nova realidade natural e humana. (1989, p. 165). Dito
com outras palavras, a literatura europeia, herdada, precisou modificar-se em alguns aspectos
para que pudesse expressar tambm a realidade nova com que se encontrou. A respeito desta
mudana, Candido aponta que o que houve no foi fuso prvia para formar uma literatura,
mas modificao do universo de uma literatura j existente, importada com a conquista e
submetida ao processo geral de colonizao e ajustamento ao Novo Mundo..
As laranjas da terra
Poucas azedas so, antes se encerra
Tal doce nestes pomos,
Que o tem clarificado nos seus gomos;
Mas as de Portugal entre alamedas
So primas dos limes, todas azedas.
Candido compara:
De maneira parecida, a imaginao literria transfigurou a realidade da terra e, ao
mesmo tempo, submeteu-a a uma descrio objetiva, como se o conhecimento
dependesse dessa via contraditria. O homem portugus da poca dos
descobrimentos no via contradio nisto, pois era crdulo e crtico, sonhador e
prtico. E de fato as dimenses do Pas incitavam o esprito a se atirar no devaneio,
mas ao mesmo tempo o puxavam para a terra, fazendo-o encarar as tarefas com
pragmatismo.
No Brasil, sobretudo naqueles sculos, esse estilo equivalia a uma viso - graas
qual foi possvel ampliar o domnio do esprito sobre a realidade, atribuindo sentido
alegrico flora, magia fauna, grandeza sobre-humana aos atos. Poderoso fator
ideolgico, ele compensa de certo modo a pobreza dos recursos e das realizaes; e
ao dar transcendncia s coisas, fatos e pessoas, transpe a realidade local escala
do sonho. (p.169).
(...)
A esta atitude de esprito se prende a velha predileo da nossa poesia pela
prosopopeia, isto , a humanizao da natureza, que fala ao homem. (p. 170).
Manuel Botelho, que foi um autor barroco, utiliza bastante em Ilha de Mar a
prosopopeia, primeiro transformando a ilha em um corpo de mulher, que est cercado por
Netuno, que seria, por metonmia, o mar. Neste ltimo, alm da metonmia, est presente
tambm o maravilhoso alegrico, pois emprega o fantstico ligado s figuras de estilo, a
saber: prosopopeia e metonmia. Em um outro momento, Botelho personifica os outeiros da
ilha que seriam soberbos e querem ser prncipes subidos e os vales, tambm prosopopeicos,
seriam seus sditos. No decorrer do poema outras prosopopeias so utilizadas, conforme
alguns exemplos abaixo:
Segundo Candido, estas maneiras de ver elaboram o sentimento nacional por meio de
uma exaltao da sua realidade fsica (p. 170). Por outro lado, coexiste com esse mtodo
transfigurador a representao direta da realidade, que pode ser embalada na hiprbole,
mesmo sem sair do concreto, dando s coisas um brilho e um relevo de epopeia ou lenda (p.
171).
Neste aspecto, alguns trechos de Ilha de Mar podem ser destacados:
(...)
Por um, e outro lado
Vrios lenhos se vem no mar salgado;
Uns vo buscando da Cidade a via,
Outros dela se vo com alegria;
E na desigual ordem
Consiste a fermosura na desordem.
(...)
Aqui se cria o peixe regalado
Com tal sustncia, e gosto preparado,
Que sem tempero algum para apetite
Faz gostoso convite,
E se pode dizer em graa rara
Que a mesma natureza os temperara.
(...)
As plantas sempre nela reverdecem,
E nas folhas parecem,
Desterrando do Inverno os desfavores,
Esmeraldas de Abril em seus verdores,
A presena de elementos greco-latinos pode ser explicada por esse trecho de A literatura de
dois gumes (p. 177):
3 CULTISMO
O cultismo trabalhado no poema de forma constante, atravs do uso de metforas,
hiprbatos, antteses, dentre outras figuras de linguagem. Exemplos:
(...)
E por gosto das prendas amorosas
Fica mar de rosas,
E vivendo nas nsias sucessivas,
So do amor mars vivas;
E se nas mortas menos a conhece,
Mar de saudades lhe parece.
(...)
4 CONCEPTISMO
No referido poema, o conceptismo trabalhado na escolha de palavras, que so combinadas
para produzir o efeito de jogo conceitual. Est evidente, tambm, na agudeza da viso de frutos da
natureza observados de maneira isolada, ao invs de conjunto. A agudeza se concretiza igualmente
na mistura de objetos insensveis e inanimados (ilha, mar) com objetos sensveis (mulher, Netuno).
Exemplos:
(...)
Nesta assistncia tanto a senhoreia,
E tanto a galanteia,
Que do mar de Mar tem o apelido,
Como quem preza o amor de seu querido: