Apostila Literatura

Literatura brasileira
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produes literrias, mas a tradio crtica consagrou assim . Seguem alguns trechos da famosa Carta que Pero Vaz de Caminha enviou ao Rei D. Manuel de Portugal, por ocasio da descoberta do Brasil . "E neste dia, a hora de vspera, houvemos vista de terra, isto principalmente d'um grande monte, mui alto e redondo, e d'outras serras mais baixas a sul dele de terra ch com grandes arvoredos, ao qual monte alto o capito ps nome o Monte Pascoal e Terra de Vera Cruz. A feio deles serem pardos, maneira d'avermelhados, de bons narizes, bem feitos. Andam nus, sem nenhuma cobertura, nem estimam nenhuma cousa cobrir nem mostrar suas vergonhas. E esto acerca disso com tanta inocncia como tm em mostrar o rosto. Os outros dois , que o capito teve nas naus, a quem deu o que j dito , nunca aqui mais apareceram , de que tiro ser gente bestial e de pouco saber e por isso assim esquivos. Eles, porm , com tudo, andam muito bem curados e muito limpos e naquilo me aprece ainda mais que so como aves ou alimrias monteses que lhes faz o ar melhor pena e melhor cabelo que s mansas , porque os corpos seus so to limpos e to gordos e to formosos , que no pode mais ser . E isto me fez presumir que no tm casas em moradas em que se acolham . E o ar , a que se criam, os faz tais. " A LITERATURA DOS JESUTAS A ttulo de catequizar o "gentio"e, mais tarde, a servio da Contra-Reforma Catlica, os jesutas logo cedo se fizeram presentes em terras brasileiras. Marcaram essa presena no s pelo trabalho de aculturao indgena, mas tambm atravs da produo literria, constituda de poesias de fundamentao religiosa, intelectualmente despojadas, simples no vocabulrio fcil e ingnuo. Tambm atravs do teatro, catequizador e por isso mesmo pedaggico, os jesutas realizaram seu trabalho. As peas, escritas em medida velha, mesclam dogmas catlicos com usos indgenas para que, gradativamente, verdades crists fossem sendo inseridas e assimiladas pelos ndios. O autor mais importante dessa atividade o Padre Jos de Anchieta. Alm de autor dramtico, foi tambm poeta e pesquisador da cultura indgena, chegando a escrever um dicionrio da lngua tupi-guarani. Em suas peas, Anchieta explorava o tema religioso, quase sempre opondo os demnios indgenas, que colocavam as aldeias em perigo, aos santos catlicos, que vinham salv-las. Vejamos um trecho de uma de suas peas mais conhecidas, o Autor de So Loureno.
QUINHENTISMO
CONTEXTO HISTRICO Depois de 1500, o Brasil ficou praticamente isolado da poltica colonialista portuguesa. Nenhuma riqueza se oferecia aqui s necessidades mercantilistas da poca. S depois de 30 anos da descoberta que a explorao comeou a ser feita de forma sistemtica e, assim mesmo, de maneira bastante lenta e gradativa. O primeiro produto que atraiu a ateno dos portugueses para a nova terra foi o pau-brasil, uma madeira da qual se extraia uma tinta vermelha que tinha razovel mercado na Europa. Para sua explorao, no movimentaram grande volume de capital, cuidado que a monarquia lusitana, sempre em estado de falncia, precisava tomar. Nada de vilas ou cidades, apenas algumas fortificaes precrias, para proteo da costa . Esse quadro sofreria modificaes profundas ao longo do sculo XVI . Sem o estabelecimento de uma vida social mais ou menos organizada, a vida cultural sofreria de escassez e descontinuidade. A crtica literria costuma periodiza o incio da histria da literatura brasileira com o Barroso, em 1601. Como se v, j no sculo XVII. Assim, uma pergunta se impe: o que aconteceu no Brasil entre 1500 e 1600, no mbito da arte literria. Esse perodo, denominado de "Quinhentismo", apesar de no ter apresentado nenhum estilo literrio articulado e desenvolvido, mostrou algumas manifestaes que merecem considerao. Podemos destacar duas tendncias literrias dentro do Quinhentismo brasileiro: a Literatura de Informao e a Literatura dos Jesutas. A LITERATURA DE INFORMAO Durante o sculo XVI, sobretudo a partir da 2a. metade, as terras ento recm-descobertas despertaram muito interesse nos europeus. Entre os comerciantes e militares, havia aqueles que vinham para conhecer e dar notcias sobre essas novas terras, como o escrivo Pero Vaz de Caminha, que acompanhou a expedio de Pedro lvares Cabral, em 1500. Os textos produzidos eram, de modo geral, ufanistas, exagerando as qualidades da terra, as possibilidades de negcios e a facilidade de enriquecimento. Alguns mais realistas deixavam transparecer as enormes dificuldades locais, como locomoo, transporte, comunicao e orientao . O envolvimento emocional dos autores com os aspectos sociais e humanos da nova terra era praticamente nulo. E nem podia ser diferente, uma vez que esses autores no tinham qualquer conhecimento sobre a cultura dos povos silvcolas. Parece ser inclusive exagerado considerar tais textos como
EXERCCIOS
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Literatura. Prof. Robson Tavares. E-mail: portuguestiagoxavier@hotmail.com
1- (UNISA) A literatura Jesutica nos primrdios de nossa histria: a) tem grande valor informativo; b) merca nossa maturao clssica; c) visa catequese do ndio, instruo do colono e sua assistncia religiosa e moral; d) est a servio do poder real; e) tem fortes doses nacionalistas 2- (CESMAZON) O culto a natureza, caracterstica da literatura brasileira, tem sua origem nos textos da literatura de informao.Assinale o fragmento da carta de Caminha que j revela a mencionada caracterstica. a) Viu um deles umas contas rosrio, brancas; acenou que lhes dessem, folgou muito com elas, e lano-as ao pescoo. b) Assim, quando o batel chegou a foz do rio, estavam ali dezoito ou vinte homens pardos todos nus sem nenhuma roupa que lhes cobrisse suas vergonhas. c) Mas a terra em si muito boa de ares, to frios e temperados como os de Entre-Douro e Minho, porque,neste tempo de agora, assim os achvamos como os de l. guas so muitas e indefinidas. De tal maneira graciosa e querendo aproveita-las, dar-se- nela tudo por bem das guas que tem. d) Porm o melhor fruto, que dela se pode tirar, me parece que ser salvar esta gente. E esta deve ser a principal semente que Vossa Alteza em ela deve lanar. e) Mostrara-lhes um papagaio pardo que o Capito traz consigo, tornaram-no logo na mo e acenaram para a terra, como quem diz que os estavam ali. 3) (Universidade Federal de Santa Maria)- Sobre a literatura produzida no primeiro sculo da vida colonial brasileira, correto afirmar que: a) formada principalmente de poemas narrativos e textos dramticos que visavam catequese. b) Inicia com prosopopia, de Bento Teixeira. c) constituda por documentos que informam acerca da terra brasileira e pela literatura jesudica. d) Os textos que a constituem apresentam evidentemente preocupao artstica e pedaggica. e) Descreve com fidelidade e sem idealizaes a terra e o homem, ao relatar as condies encontradas no Novo Mundo. 4) (UFV) Leia a estrofe abaixo e faa o que se pede: Dos vcios j desligados nos pajs no crendo mais, nem suas danas rituais, nem seus mgicos cuidados (Anchieta , Jos de. O Auto de So Loureno [Traduo e adaptao de Walmir Ayala] Rio de Janeiro: Ediouro[s.d.] pg 110) a) Os meninos ndios representam o processo de aculturao em sua concretude mais visvel, como produto final de todo um empreendimento do qual participam com igual empenho a Coroa Portuguesa e a Companhia de Jesus. b) A presena dos meninos ndios representa uma sntese perfeita e acabada daquilo que se convencionou chamar de literatura informativa. c) Os meninos ndios esto afirmados os valores de sua prpria cultura, ao mencionar as danas rituais e as magias praticadas pelos pajs. d) Os meninos ndios so figuras alegricas cuja construo como personagens atende a todos os requintes da dramaturgia renascentista. e) Os meninos ndios representam a revolta dos nativos contra a catequese trazida pelos jesutas, de quem querem liberta-se to logo seja possvel.
BARROCO: ESPRITO E ESTILO

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Para entendermos o significado literrio do estilo barroco precisamos, de incio, retomar duas tradies: a tradio clssica-humanista, racionalista, universalista, quase geomtrica em termo de regularidade formal e a tradio medievalteocntrica, sentimental, individualista, musical em sua composio. No sculo XVII ocorre uma espcie de conflito entre tais tradies: enquanto a burguesia mercantilista continuava o seu projeto de laicizao (tornar laica, leiga) da cultura medieval, a Igreja, especialmente em pases catlicos como Portugal e Espanha, procurava reagir contra esse projeto, e o fez atravs da Contra-Reforma. A expresso artstica desse conflito cujas causas histricas nos referimos chama se Barroco. Especialmente na literatura, o Barroco a contradio, a dualidade, a manifestao do dilaceramento existencial do homem do sculo XVII, dividido entre viver voltado para a terra, o corpo, os prazeres e as paixes deste mundo e viver voltado para o cu, a salvao da alma, e a busca de Deus. 8. O sobrenatural; 9. O misticismo; 10. Apelo religio.
Cultismo e Conceptismo
Muitos historiadores vem duas tendncias bsicas no estilo barroco: o CULTISMO e o CONCEPTISMO.
Cultismo
Jogo de palavras visando valorizao da forma do texto. Corresponde ao detalhismo que se pode observar nas artes plsticas. Essa supervalorizao da forma a mais comum na poesia. Observe, no fragmento seguinte, o extremo cuidado formal que leva o poeta a engendrar um esquema no qual o final de cada verso repete se no incio do seguinte:
Caractersticas do Barroco
Aspectos Formais: 1. Rebuscamento; 2. Bipolaridade, esprito contraste, fusionismo; dilemtico, culto do
Ofendi-vos, Meu Deus, bem verdade, verdade, senhor, que hei delinqido, Delinqido vos tenho e ofendido, Ofendido vos tem minha maldade. (Gregrio de Matos)
Conceptismo ocorre, sobretudo, na prosa;

inversa dos termos corresponde ao jogo de idias, organizao da frase com uma lgica que vista a convencer e a ensinar. a supervalorizao do raciocnio agudo. Veja o exemplo abaixo: Para um homem se ver a si mesmo so necessrias trs coisas: olhos, espelho e Luz. Se tem espelho e cego, no se pode ver por falta de olhos; se tem espelhos e olhos, e de noite, no se pode ver por falta de luz. Logo, h mister luz, h mister espelho e h mister olhos. (Pe. Antnio Vieira.) Convm salientar que num mesmo texto pode ocorrer, simultaneamente, a presena do cultismo e do conceptismo.
3. Farta figurao: hiprbole, Metfora, Antteses, Paradoxos etc...; 4. Predomnio sintticos; 5. Fesmo; 6. Subjetividade; 7. Formalismo (sonetos rimados e metrificados). Temtica: 1. Fugacidade da vida e das coisas; 2. A morte, expresso mxima da efermidade das coisas; 3. Concepo do tempo como agente da morte e da dissoluo das coisas; 4. Castigo, como decorrncia do pecado; 5. Arrependimento; 6. Narrao de cenas trgicas; 7. Erotismo; da ordem
O BARROCO NO BRASIL 3
No Brasil, Bento Teixeira abre o perodo Barroco com o poema pico Prosopopia, no ano de 1601, escrito em louvor a Jorge de Albuquerque de Coelho, donatrio da capitania de Pernambuco. considerada pelos crticos literrios como uma fraca imitao de Os Lusadas, de Cames. Encerra-se o Barroco brasileiro em 1768, quando o neoclssico Cludio Manuel da Costa publica seu livro de versos intitulado Obras Poticas dando incio as Arcadismo. A poesia satrica, uma variante da linguagem jocosa at os palavres. E finalmente a poesia pornogrfica, fruto, principalmente, dos ltimos anos de sua vida. Anlise de textos 1. Ao brao do menino Jesus de Nossa Senhora das Maravilhas, a quem infiis despedaaram. O todo sem a parte no todo; A parte sem o todo no parte; Mas se a parte o faz o todo, sendo parte, No se diga que parte, sendo o todo. Em todo o Sacramento est Deus todo, E todo assiste inteiro em qualquer parte, E feito em partes todo em toda a parte, Em qualquer parte sempre fica todo. O brao de Jesus no seja parte Pois que feito Jesus em partes todo, Assiste cada parte em sua parte. No se sabendo parte deste todo, Um brao que lhe acharam, sendo parte, Nos diz as partes todas deste todo. Comentrio:
Principais Autores:
1. 2. 3. 4. Bento Teixeira Gregrio de Matos Padre Antonio Vieira Manuel Botelho de Oliveira
Gregrio de Matos:
adequao e irreverncia Gregrio de Matos (1633-1696) maior poeta barroco brasileiro e um dos fundadores da poesia lrica e satrica em nosso pas. Nasceu em Salvador, estudou no Colgio dos Jesutas e depois em Coimbra, Portugal, onde cursou Direito, tornou se juiz e ensaiou seus primeiros poemas satricos. Retornando ao Brasil, em 1681, exerceu o cargo de tesoureiro-mor e vigrio-geral, porm sempre se recusou de vestir-se como clrigo. Devidos s suas stiras, foi perseguido pelo governador baiano Antnio de Souza Menezes, o Brao de Prata. Depois de se casar com Maria dos Povos e exercer a funo de advogado, saiu pelo Recncavo baiano como cantador itinerante, dedicando se s stiras e aos poemas ertico-irnicos, o que lhe custou alguns anos de exlio em Angola. Voltou doente ao Brasil e, impedido de entrar na Bahia, morreu no Recife. Sua obra to diversificada quanto a sua personalidade paradoxal. Gregrio transita facilmente do lirismo amoroso, s vezes, sob influncia camoniana at o sarcasmo grosseiro. A obra gregoriana didaticamente dividida em algumas linhas temticas: O lirismo de linguagem leve; subdividido em poesia amorosa e filosfica. A poesia religiosa que mostra freqentemente a confisso e a contrio;
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Comentrio ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ 3. Soneto A cada canto um grande conselheiro, Que nos quer governar cabana, e vinha, No sabem governar sua cozinha, E podem governar o mundo inteiro. Em cada porta um freqentado olheiro, Que a vida do vizinho, e da vizinha Pesquisa, escuta, espreita, e esquadrilha, Para a levar praa, e ao terreiro. Muitos mulatos desavergonhados, Trazidos pelos ps os homens nobres, Posta nas palmas toda a picardia. Estupendas usuras nos mercados, Todos, os que no furtam, muito pobres, E eis aqui a cidade da Bahia. (Gregrio de Matos) Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ 4. Viso do poeta sobre a Bahia Que falta nessa cidade?... Verdade. Que mais por sua desonra?... Honra. Falta mais que se lhe ponha?... Vergonha. O demo a viver se exponha Por mais que a fama a exalta, Numa cidade onde falta Verdade, Honra e Vergonha. E que justia a resguarda?... Bastarda. grtis distribuda?... Vendida. Se pois como Anjo sois dos meus altares, Freis o meu Custdio, e a minha guarda, Livraria eu de diablicos azares. Mas vejo, que por bela, e por galharda, Posto que os Anjos nunca do pesares, Sois Anjo, que me tenta, e no me guarda. (Gregrio de Matos) Texto II O amor finalmente Quem vira uma tal flor, que a no cortara, De verde p, da rama florescente; E quem um Anjo vira to luzente, Que por seu Deus no o idolatra? cmara no acode?... No pode. Pois no tem todo poder?... No quer. que o governo a convence?... No vence. Quem haver que tal pense Que uma cmara to nobre, Por ver-se msera e pobre No pode, no quer, no vence. (Gregrio de Matos) Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Analise a concepo de amor do poeta: Texto I mesma dona ngela Anjo no nome, Anglica na cara! Isso ser flor, e Anjo juntamente: Ser Anglica flor, e Anjo florente, Em quem, seno em vs, se uniformara: O acar j se acabou?... Baixou. E o dinheiro j se extinguiu?... Subiu Logo j convalesceu?... Morreu. Quem tem que a todos assusta?... Injusta. Valha-nos Deus, o que custa O que El-Rei nos d de graa, Que anda a justia na praa Bastarda, Vendida, Injusta.
Um embarco de pernas, Uma unio de barriga, Um breve tremor de artrias Uma confuso de bocas Uma batalha de veias Um rebulio de ancas Quem diz outra coisa, besta Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ 5. Desenganos da metaforicamente. vida humana,
PADRE ANTNIO VIEIRA

(Lisboa *1608/ Salvador 1697) Vieira o maior orador sacro em lngua portuguesa e seu estilo predominantemente conceptista. A um homem to brilhante e politicamente to eficiente no poderiam faltar as perseguies: preso pela Inquisio permaneceu recluso entre 1665 e 1668. Uma sentena do Tribunal do Santo Ofcio cassou-lhe a palavra em 1667. Os ltimos dezesseis anos de sua vida passou-os na Bahia, organizando suas obras para publicao. considerado um gnio da lngua e impressiona sua capacidade de obter efeitos extraordinrios, sem lanar mo de exageros sintticos. Seu discurso extremamente engenhoso (no sentido seiscentista: extremamente inventivo e original), sem, contudo, ser pedante e obscuro. Como autor conceptista, Vieira d grande importncia ordenao discursiva, seguindo, vrias vezes, a estrutura clssica. Sua obra costuma ser dividida em trs tipos de trabalho: Profecias, Cartas e Sermes, sendo este ltimo tipo considerado o mais importante, pelo estilo Barroco conceptista. Mas acima de tudo o Pe. Antnio Vieira foi um homem engajado com os problemas de seu tempo. Por isso, teve contra si a pequena burguesia crist (por defender o capitalismo judaico e os cristos novos); os pequenos comerciantes (por defender o monoplio comercial); e os administradores e colonos (por defender os ndios). Textos para Anlise Sermo do Bom Ladro (fragmento) (...) No s ladres, diz o santo, os que cortam bolsas, ou espreitam os que se vo banhar para lhes colher a roupa: os ladres que mais prpria e dignamente merecem esse ttulo so aqueles a quem os reis encomendam os exrcitos, ou o governo das provncias, ou a administrao das cidades, os quais j com manh, j com fora, roubam e despojam os povos. Os outros ladres roubam um homem, estes roubam cidades e reinos; os outros furtam debaixo do seu risco, estes, sem temor nem perigo; os outros, se furtam, so enforcados; estes furtam e enforcam. Comentrio ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________
a vaidade, Fbio, nesta vida, Rosa, que da manh lisonjeada, Prpuras mil, com ambio dourada, Airosa rompe, arrasta presumida. planta, que abril de favorecida, Por mares de soberba desatada, Florida galeota empavesada, Sulca ufana, navega destemida. nau enfim, que em breve ligeireza Com presuno de fnix generosa, Galhardias apresta, alentos preza: Mas ser planta, ser rosa, nau vistosa De que importa, se aguarda sem defesa Penha a nau, ferro a planta, tarde a rosa? (Gregrio de Matos) Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________
___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Sermo do Santo Antnio aos Peixes ___________________________________________ A primeira coisa que me desedifica, peixes, de vs, que vos comeis uns aos outros. Grande escndalo este, mas a circunstncia o faz ainda maior. No s vos comeis uns aos outros, seno que os grandes comem os pequenos. Se fora pelo contrrio era menos mal. Se os pequenos comeram os grandes, bastara um grande para muitos pequenos; mas como os grandes comem os pequenos, no bastam cem pequenos, nem mil, para um s grande. (...) Os homens, com suas ms e perversas cobias, vm a ser como os peixes que se comem uns aos outros. Comentrio ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Sermo da sexagsima Ser porventura o estilo que hoje se usa nos plpitos? Um estilo to afetado, um estilo to encontrado a toda a arte e a toda natureza? Boa razo tambm esta. O estilo h de ser muito fcil e muito natural. Por isso, Cristo comparou o pregar ao semear uma arte que tem mais de natureza que de arte. J que falo contra os estilos modernos, quero alegar por mim o estilo do mais antigo pregador que houve no Mundo. E qual foi ele? O mais antigo pregador que houve no Mundo foi o Cu. Suposto que o Cu pregador, deve ter sermes e estas palavras do Cu? As palavras so as estrelas, os sermes so a composio, a ordem, a harmonia e o curso delas. O pregar h de ser como quem semeia, e no como quem ladrilha ou azuleja. No fez Deus o cu em xadrez de estrelas, como os pregadores fazem o sermo em xadrez de palavras. Se de uma parte est em branco, de outra h de estar negro; se de uma parte est dia, de outra h de estar noite? Se de uma parte dizem luz, da outra ho de dizer sombra. Pois como no pregam a palavra de Deus? Esse o mal. Pregam palavras de Deus, mas no pregam a palavra de Deus. (Padre Antnio Vieira) a) O autor desenvolve dialeticamente a seguinte tese: A semente a palavra de Deus. b) O estilo Barroco e privilegia a corrente conceptista de composio. c) O orador discute no sermo trs causas possveis que no permitiram a entrada da Palavra de Deus no corao dos homens. d) Vieira baseia se em parbolas bblicas e sua linguagem se vale de estruturas retricas clssicas. e) Pela sua capacidade de argumentao, Vieira consegue nesse sermo, convencer os indgenas a se converterem. 3. No fez Deus o cu em xadrez de estrelas, como os pregadores fazem o sermo em xadrez de palavras. Se de uma parte est branco, de outra h de estar negro; se de uma parte est dia, da outra h de estar noite; se de uma parte dizem luz, da outra ho de dizer sombra; se de uma parte dizem desceu, da outra ho de dizer subiu. Aprendemos do cu o estilo da disposio, tambm o das palavras. No excerto acima, o padre Vieira, condenando o abuso de ..., critica alguns excessos do estilo... a) Antteses Barroco b) Metforas arcdico c) Metonmias romntico ___________________________________________ ___________________________________________ Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________
EXERCCIOS (BARROCO)
1. Assinale a alternativa que contenha afirmao correta sobre Gregrio de Matos: uma a) S se preocupou em descrever satiricamente a sociedade baiana do sculo XVII. b) Apegou se esttica clssica, baseado nos princpios renascentistas. c) Sua poesia tem traos brasileiros, afastando se dos modelos europeus. d) maior representante brasileiro do Arcadismo. e) No se dedicou stira. 2. Aponte a alternativa Incorreta sobre O Sermo da Sexagsima:
d) Antteses arcdico e) Metonmias Barroco 4. As questes abaixo referem se ao Barroco: II I 0 II 0 Enquanto a poesia barroca teve uma funo mais ldica, de forte apelo sensorial, a prosa foi mais pragmtica, servindo como instrumento de persuaso ideolgica. J se percebe, notadamente na obra satrica de Gregrio de Matos, uma certa apropriao da linguagem da terra, de influncia popular. No Sermo de Sexagsima, o Pe. Antonio Vieira, ao mesmo tempo em que salienta as qualidades e vcios do gnero SERMO e do orador, critica o malabarismo verbal do Cultismo. O Barroco literrio no Brasil traduz a influncia direta da literatura ibrica do sculo XVII, sobretudo dos poetas espanhis desse perodo (Gngora e Quevedo, principalmente). O Barroco literrio no Brasil abrange o sculo XVII. Na primeira metade do sculo XVIII. J temos a presena do estilo neoclssico entre ns. Ai, Custdia! Sonhei... (no sei se o diga) Sonhei que entre meus braos vos gozava: Oh, se verdade fosse o que sonhava! Mas no permite Amor que tal consiga! 7. Esses dois fragmentos diversos da obra de Gregrio Matos exemplificam: a) A abordagem dplice de um dos tema recorrentes no estilo barroco o da contemplao da natureza selvagem. b) A tentativa de equilibrar uma atitude racional em face da religio e outra, platnica, em relao ao amor. c) O carter conflitante da expresso cultista, ao abordar temas que se anulam mutuamente. d) A dialtica conceptista, que permite a conciliao da face satrica e da sua oposta, a pica, na expresso de uma mesma realidade humana. e) As contradies na viso do mundo do homem barroco, na qual convivem extremos aparentemente conflitantes. 8. (Cesgranrio) As informaes seguintes so sobre o Barroco. Examine-as e identifique se so verdadeiras ou falsas: ( ) Foi o primeiro estilo de poca no Brasil (1601 a 1768), correspondente, historicamente formao da sociedade brasileira, em torno dos engenhos da Bahia e Pernambuco, e ao domnio espanhol. ) Pode ocorrer que o texto Barroco seja simultaneamente cultista e conceptista, que exista ao mesmo tempo o trabalho com a palavra e com a idia. ) O Barroco Conceptista valoriza a argumentao sutil, intricada, o jogo habilidoso de idias, operando atravs de paradoxos, sofismas, silogismos, trocadilhos e associaes inesperadas. ) O Barroco Cultista, Gongrico, volta-se para a valorizao da forma, da palavra, da ornamentao da frase, do estilo rebuscado e erudito. Caracterizase pelo abuso no emprego de metforas, antteses, hiprboles e pelas figuras sintticas de repetio, supresso ou inverso de termos oracionais anforas, anadiploses, elipses, hiprbatos. ) Reflete, no plano histrico e ideolgico, a atuao do Absolutismo, da Reforma Protestante, da Contra-Reforma Catlica, da Inquisio e da Companhia de Jesus. Expressa o homem em conflito (Idade Mdia versus Renascimento; f versus razo; Deus versus homem; cu versus terra; alma versus corpo; virtude versus prazer). Que s terra, homem, e em terra hs de tomar-te, te lembra hoje Deus por sua Igreja; de p te fez espelho, em que se veja a vil matria, de que quis formar-te.
5. A respeito do Pe. Antnio Vieira, pode-se afirmar: a) Embora vivesse no Brasil, por sua formao lusitana, no se ocupou de problemas locais. b) Procurava adequar os textos bblicos s realidades de que tratava. c) Dada sua espiritualidade, demonstrava desinteresse por assuntos mundanos. d) Em funo de seu zelo para com Deus, utilizava-o para justificar todos os acontecimentos polticos e sociais. e) Mostrou-se tmido diante dos interesses dos poderosos. 6. Assinalar a nica alternativa em que lacuna No pode ser preenchida com o termo Barroco: a) O................ busca sobretudo traduzir o lado contraditrio e instvel, transitrio e finito da existncia humana. b) No ............. frequentemente se percebe uma verdadeira exaltao sensorial, rumo fantasia e supra-realidade. c) ..............., enquanto estilo de vida e de arte, tudo o que h de mais contrrio clareza, ao tipo linear, nitidez de contornos. d) Com o ............. ocorre a tendncia geral para o racionalismo, para o equilbrio. e) O............... seria identificado pelo estilo trabalhado, pela abundncia de adornos, pela elaborao formal excessiva. (Cescem)
A seqncia correta :
a) b) c) d) e) V, V, V, F, F V, V, V, V, F V, F, F, V, V V, V, V, V, V V ,V, F, F, V delito, assim no amor diminui o merecimento. Quem, ignorado, ofendeu, em rigor no delinqente; quem, ignorando, amou, em rigor no amante. H no fragmento de um dos sermes do padre Antnio Vieira, vrias caractersticas barrocas. Aposte aquela que no condiz com o texto apresentado: a) b) c) d) e) Jogo de idias. Jogo de palavras. Preocupao com a forma. Predominncia cultista. Inteligncia dialtica.
A instabilidade das coisas do mundo Nasce o sol, e no dura mais que um dia, Depois da luz se ergue noite escura, Em tristes sombras morre a formosura, Em contnuas tristezas a alegria. Porm, se acaba o Sol, por que nascia? Se formosa a Luz, por que no dura? Como a beleza assim se transfigura? Como o gosto, da pena assim se fia? Mas no Sol, e na Luz falta firmeza, Na formosura no se d constncia, E na alegria, sinta-se tristeza. Comea o Mundo enfim pela ignorncia, E tem qualquer dos bens por natureza A firmeza somente na inconstncia. 9. A idia central do texto : a) b) c) d) e) a durao prolongada do sofrimento. a grandeza de Deus e a pequenez humana. os contrastes da vida. a falsidade das aparncias. a durao efmera de todas as realidades do mundo.
14. (FATEC) Escreva (V) para as afirmativas verdadeiras e (F) para as falsas. Em seguida, assinale a seqncia correta. ( ( ( ( ( a) b) c) d) e) ) A linguagem do Barroca prdiga quanto ao uso de hiprboles. ) Aliada pintura, escultura e arquitetura, a literatura barroca reflete o mundo conturbado e amargo do homem seiscentista. ) Quanto linguagem, o Barroco caracteriza-se pela simplicidade. ) Gregrio de Matos Guerra apresenta o Barroco atravs da poesia lrica, religiosa e, principalmente, satrica. ) A literatura Barroca caracterizada por uma viso racional da realidade. V, V, V, F, F V, F, V, V, F V, V, F, V, F V, F, V, F, F F, V, F, V, F
10. Esse tema: a) b) c) d) e) prprio da literatura renascentista. Constitui uma exceo dentro do Barroco. o oposto das concepes filosficas do Barroco. uma recorrncia temtica do Barroco. Encontra-se apenas na obra desse poeta.
15. (U.F. SANTA MARIA-RS) Entre os nomes e caractersticas apresentados a seguir, destaque os que podem ser associados ao Barroco. 1. 2. 3. 4. 5. 6. Cultismo; Linguagem ornamentada e frases sinuosas; Padre Antonio Vieira e Manuel Botelho de Oliveira; Preocupaes com a Racionalidade; Gregrio de Matos e Baslio da Gama; Tentativa de conciliar plos opostos.
11. No texto predominam as imagens: a) b) c) d) e) olfativas gustativas auditivas tteis visuais
A resposta correta : a) b) c) d) e) 1, 2, 3 e 6 1, 2, 3 e 5 1, 3, 4 e 5 2, 3, 4 e 6 2, 4, 5, e 6
12. Qual o elemento Barroco mais caracterstico da primeira estrofe? a) b) c) d) e) Disposio antittica da frase. Cultismo. O Conceptismo. Concepo teocntrica. Estrutura correlativa, dissertativa e recoletiva.
13. (PUC-SP) Quem ama, porque conhece, amante; quem ama, porque ignora, nscio. Assim como a ignorncia na ofensa diminui o
ARCADISMO
O contexto histrico-cultural
EUROPA: Superao dos conflitos religiosos da poca barroca. Iluminismo Sculo das luzes (XVIII); marcado pela valorizao da razo e da cincia. Quando, por volta de 1960, alguns poetas italianos comearam a se opor ao Barroco, fundaram sociedades literrias s quais deram o nome de arcdias, aludindo inspirao clssica que norteava essas associaes e s propostas de uma poesia simples, buclica e pastoril. Os membros das arcdias adotavam pseudnimos pastoris e chamavam-se uns aos outros de pastores. So freqentes os temas clssicos: o Carpe Diem (= aproveita o dia), o urea Mediocritas (= mediania de ouro), buscar na natureza a felicidade, Lcus Amoenus (= natureza amena, aprazvel). Os poetas rcades adotavam como lema o Inutilia Truncat (cortar o intil), aludindo oposio de exageros ornamentais do Barroco. Relacione os textos que se seguem aos seguintes temas latinos: a) Carpe Diem b) urea Mediocritas c) Fugere Urbem d) Lcus Amoenus e) Iutilia Truncat
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BRASIL Ciclo da minerao Inconfidncia Mineira Poltica Pombalina
No Brasil, o movimento rcade coincide com uma fase de estabilizao de uma sociedade urbana mais complexa. E com um momento histrico marcado por um nativismo, que passa a ser reivindicatrio, e no mais apenas descritivo e pitoresco (como ocorrera no Quinhestismo e no Barroco). Alm disso, a vida literria, no Brasil, j estimulada no final do perodo Barroco pela aparecimento das Academias Literrias, ganha novo alento com o surgimento de um pblico leitor. Estabiliza-se, dessa forma, a autorobra-leitor, vale dizer, surgem escritores brasileiros, que escrevem sobre o Brasil, para leitores brasileiros. Caractersticas Ideal esttico de clareza, a simplicidade e o equilbrio clssico. Volta aos modelos clssicos greco-romanos e renascentistas, revalorizao dos arqutipos da poesia e da mitologia da Antiguidade. Da a denominao de Neoclassicismo. Predomnio da Razo. Obedecendo aos padres clssicos, os neoclssicos defendiam o princpio de que a arte devia se ocupar com o Belo, o Bom, a Verdade e a Perfeio. Simplicidade formal: Poucas figuras de linguagem (em comparao com o Barroco), preferncia pela metonmia, predomnio da ordem direta da frase, emprego do verso branco (sem rima), que aproxima a poesia da cadncia da prosa. Bucolismo, Pastoralismo Fingimento e Convencionalismo
( ) Guarda para seu tempo os desenganos, gozemos-nos agora, enquanto dura, j que dura to pouco, a flor dos nos. ( ) Algum h de cuidar que frase inchada daquela que l se usa entre essa gente que julga que diz muito, e no diz nada. ( ) Se no tivermos ls e peles finas, podem mui bem cobrir as carnes nossas as peles dos cordeiros mal curtidas, e os panos feitos com as ls mais grossas. Mas ao menos ser o teu vestido por mos de amor, por minhas mos cosido. ( ) Aquele adore as roupas de alto preo, um siga a ostentao outro a vaidade; todos se enganam com igual excesso eu chamo a isto j felicidade: ao campo me recolho, e reconheo, que no h maior bem, que a soledade. ( ) Enquanto pasta alegre o manso gado, minha bela Marlia, nos sentemos sombra deste cedro levantado.
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uma concepo neoclssica de poesia, sem sacrificar por inteiro a expresso das emoes e sentimentos, presentes em suas melhores criaes. Tentou conciliar as convenes do Arcadismo com a paisagem mineira. A paisagem mineira est presente na sua obra, atravs de aluses natureza spera (pedras, penhas, rochedos, penhascos), que o poeta faz contrastar com a brandura de seus sentimentos. Outro tema freqente na poesia de Cludio Manuel da Costa foi O platonismo amoroso, configurado no amante feliz e na tristeza da mudana das coisas em relao permanncia dos sentimentos. Analise os textos abaixo: Soneto: XCVIII Destes penhascos fez a natureza O bero, em que nasci! oh quem cuidara, Que entre penhas to duras se criara Uma alma terna, um peito sem dureza!
O ARCADISMO NO BRASIL
Em 1768 inaugura-se o estilo de poca rcade no Brasil com a publicao das Obras poticas de Cludio Manuel da Costa. O estilo rcade ficar em moda at a publicao, em 1836, de Suspiros poticos e saudades, de Gonalves de Magalhes, que marca o incio do Romantismo entre ns. O sculo XVIII, no Brasil, considerado como o sculo do ouro, graas intensa atividade de extrao mireal e descoberta do diamante. Desloca-se o eixo econmico e com ele o cultural para Minas Gerais (centro de extrao do minrio) e o Rio de Janeiro (porto de escoamento e nova capital do pas desde 1763).
Cludio Manuel da Costa

Biografia: Utilizando o pseudnimo Glaucest Satrnio, Cludio Manuel da Costa foi um dos introdutores do Arcadismo no Brasil. Apesar do grande esforo, considerado um poeta de pouca inspirao. Filho de abastados mineradores de Minas Gerais, estudou Direito em Coimbra. Em Portugal, teve contato com as idias iluministas. De volta ao Brasil, participou da Inconfidncia Mineira. Morreu enforcado na priso em 1789, em um suposto suicdio; atualmente, parece inconteste que o suicidaram. Antes de publicar Obras, o primeiro livro rcade no Brasil, publicou alguns poemas barrocos sem importncia. Depois, passou a ser conhecido como o mais rcade dos rcades, publicando sonetos de forte influncia de Cames. A temtica era a comum do Arcadismo: temas buclicos, pastoris, com a natureza como refgio. Caractersticas do autor: Buscou os modelos clssicos (Virglio e Cames) com equilibrada conscincia crtica. Apesar dos traos cultitas que sua obra revela, faz severas restries a esse estilo, defendendo simplicidade arcdica. Foi grande sonetista, sbrio e elegante, revelando acentuadas influncias de Cames e de Petrarca. Poeta de forma trabalhada, virtuosstica, adotou
Amor, que vence os tigres por empresa Tomou logo render me; ele declara Contra o meu corao guerra to rara, Que no me foi bastante a fortaleza. Por mais que eu mesmo conhecesse o dano, A que dava ocasio minha brandura, Nunca pude fugir ao cego engano: Vs que ostentais a condio mais dura, temei, penhas, temei; que Amor tirano, Onde h mais resistncia, mais se apura (Cludio Manuel da Costa) Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ XIII Nise? Nise? onde ests? Aonde esperas Achar te uma alma, que por ti suspira, Se quando a vista se dilata, e gira, Tanto mais de encontrar te desespera!
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Ah se ao menos teu nome ouvir pudera Entre esta aura suave, que respira! Nise, cuido, que diz; mas mentira. Nise, cuidei que ouvia; e tal no era. Grutas, troncos, penhascos da espessura, Se o meu bem, se a minha alma em vs se esconde, Mostrai, mostrai me a sua formosura. Nem ao menos o eco me responde! Ah como certa a minha desventura! Nise? Nise? onde ests? aonde? aonde? Comentrio: Veja: ___________________________________________ Haicai tirado de uma falsa lira de Gonzaga ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Obras do autor: ___________________________________________ ___________________________________________ Poesia Lrica: Liras de Marlia de Dirceu I e II Partes; Poesia Satrica: Cartas Chilenas Caractersticas do autor: Apesar de ceder, vez por outra, s convenes da poesia arcdica, infunde em sua obra dois elementos no-convencionais: 1 Quis gravar amor 2 No tronco de um velho freixo: 3 Marlia escrevi. poemas so reunidos nos trs volumes de Marlia de Dirceu Marlia o nome dado sua amada e Dirceu, ao poeta. Ao sair da priso, parte para o exlio em Moambique, onde se casou com outra mulher e veio a falecer, em 1809. Em 1880, apareceu uma edio das liras de Gonzaga, publicada pela tipografia bulhes, dividida em trs partes. Mais tarde, ficou provado que a terceira parte era totalmente falsa, ou seja, as liras nela includas no eram de autoria de Gonzaga. O poeta Manuel Bandeira chegou a fazer um haicai sobre uma das liras da 3 parte.
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Toms Antnio Gonzaga

Biografia: Toms Antnio Gonzaga foi um dos maiores escritores do Arcadismo brasileiro. Sua obra, na verdade, vai alm das limitaes desta escola, rodeando o pr-romantismo. Filho de um portugus com uma brasileira, nasceu em Portugal mas passou a infncia na Bahia, onde estudou em um colgio jesuta. Retornou a Portugal para estudar Direito na Universidade de Coimbra logo aps forma-se, escreveu o Tratado de Direito Natural, de forte carter iluminista. Vem para o Brasil, onde assume o cargo de ouvidor em Vila Rica (atual Ouro Preto). Escreve ento as Cartas Chilenas, em que satiriza o governador de Minas Lus da Cunha Menezes, seu adversrio poltico, retratado na obra como um governador de provncia chilena chamado Falastro Minsio. Participou da Inconfidncia Mineira, passando por conta disso trs anos na priso, no Rio de Janeiro. quando escreve uma srie de poemas lricos dedicados sua amada Maria Dorotia. Estes
1) O lirismo como expresso pessoal, construdo em torno de seu modo de ser e pensar, inspirado na estilizao de sua alegria ou de seu drama. Essa nota de subjetivismo mais evidente na 2 parte das Liras. 2) A Imitao direta da natureza de Minas e no a natureza reproduzida dos poetas buclicos grecoromanos ou renascentistas. A fico buclica de Gonzaga injetada de autenticidade pela transcrio dos aspectos rsticos e reais da paisagem e da vida da Colnia. Apesar das aluses mitolgicas e de outras reminiscncias clssicas, percebe-se que o poeta teve a preocupao de fazer-se claramente entendido por Marlia. Da o tom familiar, quase prosaico, de boa parte das composies. Mesmo admitindo a sinceridade das intenes do poeta, no h as Liras um transbordamento de apaixonado autntico. H muito de fingimento, de frieza calculada e disfarada de um conquistador corts, dotado de aprecivel intuio psicolgica. Isso explica as contradies na caracterizao de Dirceu, ora honrado pastor, ora ilustre magistrado, e na de Marlia, ora loira, ora morena.
Textos para anlise:
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LIRA I Eu, Marlia, no sou algum vaqueiro, Que viva de guardar alheio gado; De tosco trato, d expresses grosseiros, Dos frios gelos e dos sis queimado. Tenho prprio casal e nele assisto; D-me vinho, legume, fruta, azeite; Das brancas ovelhinhas tiro o leite, E mais as finas ls, de que me visto. Graas, Marlia bela, Graas minha estrela! Eu vi semblante numa fonte, Dos anos inda no est cortado; Os pastores, que habitam este monte, Respeitam o poder do meu cajado: Com tal destreza a sanfoninha Que inveja at toco tem prprio Alceste: Ao som dela concerto a voz celeste; Nem canto letra, que no seja minha. Graas, a Marlia bela, Graas minha estrela! Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ LIRA XV Eu, Marlia, no fui nenhum vaqueiro, Fui honrado pastor da tua aldeia; Vestia finas ls, e tinha sempre A minha choa do preciso cheia. Tiraram-me o casal, e o manso gado, Nem tenho, a que me encoste, um s cajado. (...) Fiadas comprarei as ovelhinhas, Que pagarei dos poucos do meu ganho; E dentro em pouco tempo nos veremos Senhores outra vez de um bom rebanho. Para o contgio lhe no dar, sobeja Que as afague Marlia, ou s que as vejas Se no tivermos, ls, e peles finas, Podem mui bem cobrir as carnes nossas As peles dos cordeiros mal curtidas, E os panos feitos com as ls mais grossas. Mas ao menos ser o teu vestido Por mos de amor, por minhas mos cosido. (...) Compare os dois fragmentos acima e identifique a incoerncia: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Texto III Eu, Marlia, no fui nenhum vaqueiro, fui honrado pastor da tua aldeia... Texto I Vers em cima da espaosa mesa altos volumes de enredados feitos; ver-me-s folhear os grandes livros, e decidir os pleitos. Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Descubra as contradies presentes na obra Marlia e Dirceu. Texto I Os seus compridos cabelos, que sobre as costas ondeiam, so que os de Apolo mais belos, mas de loura cor no so. Tm a cor da negra noite; e com o branco do rosto fazem, Marlia, um composto da mais formosa unio. Texto II Os teus olhos espelham luz divina, a quem a luz do sol em vo se atreve; papola ou rosa delicada e fina te cobre as faces, que so cor da neve. Os teus cabelos so uns fios douro; teu lindo corpo blsamos vapora.
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Qual a incoerncia apresentada nos fragmentos acima? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Poesia satrica: Cartas Chilenas Nas Cartas Chilenas, poemas satricos que percorreram Vila Rica antes da Inconfidncia, em forma manuscrita e annima. Toms Gonzaga critica o governador de Minas, Lus da Cunha Menezes, que aparece no texto com o pseudnimo satrico de Fanfarro Minsio. As cartas so escritas pro Critilo (o prprio Gonzaga) e dirigidas a Doroteu (provavelmente Cludio Manuel da Costa). Critilo, morador de Santiago do Chile (Vila Rica), faz a crtica aos desmandos do governador chileno (na verdade, Cunha Menezes). As cartas no constituem um ataque frontal ao regime portugus, mas pessoa do governador e outros mandatrios. Gonzaga satiriza pessoas, no instituies. A pica rcade H dois representantes principais da poesia pica brasileira: Baslio da Gama, que escreveu o Uraguai, e Frei Jos de Santa Rita Duro, autor de Caramuru. Baslio, nascido em Minas Gerais em 1741, estudou em Portugal e ingressou, na Itlia, na Arcdia Romana, com nome pastoril de Termindo Siplio. De volta a Portugal, foi preso por crime de jesuitismo, mas conseguiu comutar a pena de Degredo para Angola graas a um epitalmio que escreveu para a filha do Marqus de Pombal. O poema Uraguai, por possuir apenas cinco cantos, versos brancos e estrofao livre, tem sido apontado pela crtica como mais ousado e mesmo superior, do ponto de vista tcnico, ao Caramuru, que segue rigorosamente os moldes camonianos. Ambos, todavia, tratam do ndio brasileiro de acordo com a doutrina de Rousseau e numa prvia do que seria o indianismo romntico. Uraguai: Baslio da Gama A base do enredo de Uraguai a luta do ndios e jesutas, habitantes dos Sete Povos das Misses, contra os portugueses e espanhis que vinham requisitar a terra tendo por base o Tratado de Madri em 1750. A passagem abaixo revela a morte de Lindia, que se deixa picar por uma serpente, pois tamanha era a sua desiluso aps a morte do seu amado e chefe indgena Cacambo. (...) Este lugar delicioso e triste, Cansada de viver, tinha escolhido Para morrer a msera Lindia. L reclinada, como que dormia, Na branda relva e nas mimosas flores, Tinha a face na mo, e a mo no tronco De um fnebre cipreste, que espalhava Melanclica sombra. Mais de perto Descobrem que se enrola no seu corpo Verde serpente, e lhe passeia, e cinge Pescoo, e braos, e lhe lambe o seio. Porm o destro Caitutu, que treme Do perigo da irm, sem mais demora Dobrou as pontas do arco, e quis trs vezes Soltar o tiro, e vacilou trs vezes Entre a ira, e o temor. Enfim sacode O arco, e faz voar a aguda seta, Que toca o peito de Lindia, e fere A serpente na testa, e a boca, e os dentes Deixou cravados no vizinho tronco. Aouta o campo ca ligeira cauda O irado monstro, e em tortuosos giros Se enrosca no cipreste, e verte envolto Em negro sangue o lvido veneno. Leva nos braos a infeliz Lindia O desgraado irmo, que ao despert-la Conhece, com que dor! No frio rosto Os sinais do veneno, e v ferido Pelo dente sutil o brando peito. Os olhos, em que o amor reinava, um dia, Cheios de morte; e muda aquela lngua Que ao surdo vento e aos ecos tantas vezes Contou a larga histria de seus males. Nos olhos de Caititu no sofre o pranto, E rompe em profundssimos suspiros, Lendo na testa da fronteira gruta De sua mo j trmula gravado O alheio crime e a voluntria morte. E por todas as partes repetido O suspirado nome de Cacambo. Inda conservava o plido semblante Um no sei qu de magoado e triste, Que os coraes mais duros enternece. Tanto era bela no seu rosto a morte! Caramuru: Santa Rita Duro Caramuru, de Santa Rita Duro, aborda o descobrimento da Bahia. Diogo lvares Correia , vtima de naufrgio, chega s praias brasileiras e aceito pelos indgenas. A passagem mais famosa dessa obra certamente o momento em que Moema, cujo amor preterido por Diogo, lana-se ao mar procurando impedi-lo de partir com Paraguau, a quem ele realmente ama. Moema acaba se afogando, mas no antes de proferir este discurso: - Brbaro ( a bela diz): tigre e no homem... Porm o tigre, por cruel que brame, Acha foras no amor, que enfim o domem; S a ti no domou, por mais que eu te ame. Frias, raios, coriscos, que o ar consomem,
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Como no consumis aquele infame? Mas pagar tanto amo com tdio e asco... Ah! Que corisco s tu... raio... penhasco! (...) To jura ingratido menos sentira E esse fado cruel doce me fora. Se o meu defeito triunfar no vira Essa indigna, essa infame, essa traidora. Por ser serva, por escrava, te seguira. Se no temera te chamar de senhora A vil Paraguau, que, sem que o creia, Sobre ser-me inferior, nscia e feia. Enfim, tens corao de ver-me aflita, Flutuar, moribunda, entre estas ondas; Nem o passado amor teu peito incita A um ai somente, com que aos meus respondas. Brbaro, se esta f teu peito irrita, (Disse, vendo-o fugir) ah! No te escondas Dispara contra mim teu cruel raio... E indo a dizer o mais, cai num desmaio. Perde o lume dos olhos, pasma e treme, Plida a cor, o aspecto moribundo; Com a mo j sem vigor, soltando o leme, Entre as salsas escumas desce ao fundo. Mas na onda do mar, que, irado, freme, Tornando a aparecer desde o profundo, -ah! Diogo cruel! disse com mgoa, - e sem mais vista ser, sorveu-se na gua. todos os tipos de poesias e, mais especificamente, nas Cartas chilenas, de Toms Antnio Gonzaga. ) A cidade de Vila Rica Mg foi o cenrio cultural do Arcadismo no Brasil. ) Muitas poesias rcades se inspiraram na Mitologia Clssica. ) Os poemas picos no so frutos exclusivos da imaginao dos artistas. Foram inspirados em fatos histricos, ou lendas tradicionais como o Uraguai e o Caramuru. ) Os poetas rcades brasileiros realizaram, na prtica, o objetivo de seus ideais pastoris.
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Lira I Eu, Marlia, no sou vaqueiro que viva de guardar alheio gado, de tosco trato, de expresses grosseiro, dos frios gelos e dos sis queimado. Tenho prprio casal e nele assisto; D-me vinho, legume, fruta, azeite; Das bancas ovelhinhas tiro leite E mais as finas ls de que me visto. Graas, Marlia bela, Graas minha Estrela! (Toms Antonio Gonzaga) Assinale a afirmao INCORRETA sobre o texto anterior: a) A presena de elementos ligados ao campo reflete o ideal de simplicidade do Neoclassicismo brasileiro; b) O bucolismo do texto demonstra uma despreocupao com a forma; c) A ausncia de rebuscamento est de acordo com o lema Inutilia Truncat; d) A seleo vocabular do texto estampa uma das caractersticas da Arcadismo; e) Equilbrio e tranqilidade so traos marcantes do texto. 3. (F.C. Chagas-BA) A cincia e o racionalismo constituem as luzes com que se costuma caracterizar o sculo. Razo que ilumina, que ilustra, que esclarece os homens, que os conduz ao progresso. Da as palavras iluminismo e ilustrao, que caracterizam as manifestaes culturais do momento, o conjunto de tendncias caractersticas do sculo. O texto refere-se: a) ao sculo XVI, corresponde ao florescimento da literatura informativa no Brasil. b) Ao sculo XVII, momento em que se cultiva a literatura barroca. c) Ao sculo XVIII, poca que se identifica com o Neoclassicismo.
EXERCCIOS
1. De acordo com as afirmaes sobre o Arcadismo, coloque nos parnteses: F: falsa ou V: verdadeira. ( ) Religiosidade crist. ( ) Paganismo ( ) Perfeio formal. ( ) Idias estticas clssicas ( ) Tenso espiritual. ( ) Bucolismo. ( ) Valorizao da vida urbana. ( ) Jogos vocabulares. ( ) Foi o ltimo estilo da fase colonial. ( ) Foi um estilo ligado historicamente ao iluminismo, na Europa, e Inconfidncia Mineira, no Brasil. ( ) Foi um estilo bastante original, tanto na forma quanto no contedo. ( ) Quanto linguagem, repudiou a complexidade do Barroco, sendo mais na utilizao de figuras. ( ) Alguns poetas rcades brasileiros desenvolveram textos ainda que de forma velada, manifestaram uma tendncia lrico-amorosa. ( ) Esta tendncia ficou conhecida como PrRomantismo e as Liras de Marlia de Dirceu, de Cludio Manuel da Costa, representaram um belo exemplo desta fase de transio. ( ) O envolvimento filosfico do Arcadismo brasileiro com os fatos polticos de poca se manifesta em
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d) s primeiras dcadas do sculo XIX, quando se instaura o Realismo na literatura brasileira. e) ltima dcada do sculo XIX, correspondente vigncia da literatura simbolista. 4. Leia com ateno: O ser heri, Marlia, no consiste Em queimar os imprios: move a guerra, Espalha o sangue humano, E despovoa a terra Tambm o mau tirano. Consiste o ser heri em viver justo: E tanto pode ser heri o pobre, Com maior Augusto. O trecho exemplifica uma das caractersticas do homem ilustrado do sculo XVIII e pertence a um dos poetas que conseguiu aliar a ideologia do Iluminismo com a sensibilidade potica prpria do Arcadismo. O autor do trecho e a caracterstica a patente so, respectivamente: a) Cludio Manuel da Costa e o repdio do poder militar representado por Csar Augusto e por Alexandre, o Grande, presentes em outras estrofes do poema. b) Silva Alvarenga e o elogio do homem comum que, por sua bondade inata e sua vida justa, contrasta com os grandes conquistadores militares. c) Alvarenga Peixoto e o louvor do homem que consegue assimilar o social ao natural. d) Toms Antnio Gonzaga e a construo ideal de um homem herico cuja medida seria a bondade inata, base de uma vida harmonizada das disposies individuais e das vicissitudes sociais. e) Toms Antnio Gonzaga e a exaltao do homem comum que se forma e se constri segundo um ideal de bondade inata e de urbanidade. 5. (Cesesp-PE) I. O momento ideolgica, na literatura do Setecentos, traduz a crtica da burguesia culta aos abusos da nobreza e do clero. II. O momento potico, na literatura dos Setecentos, nasce de um encontro, embora ainda amaneirado, com a natureza e os afetos comuns do homem. III. Faamos, sim, faamos, doce amada/ Os nossos breves dias mais ditosos. A caracterstica que est presente nesses versos o carpe diem (gozar a vida). a) b) c) d) e) S a proposio I correta. S a proposio II correta. S a proposio III correta. So corretas as proposies I e II. Todas as proposies so corretas. a) Tem suas fontes nos antigos grandes autores gregos e latinos, dos quais imita os motivos e formas. b) Teve em Cludio Manuel da Costa o representante que, de forma original, recusou a motivao buclica e os modelos camonianos da lrica amorosa. c) Nos legou os poemas de feio pica Caramuru (de Frei Jos de Santa Rita Duro) e Uraguai (de Baslio da Gama), no qual se reconhece a qualidade literria destacada em relao ao primeiro. d) Norteou, em termos dos valores estticos bsicos, a produo dos versos de Marlia de Dirceu, obra que celebrizou Toms Antnio Gonzaga e que destaca a originalidade de estilo e de tratamento local dos temas pelo autor. e) Apresentou uma corrente de conotao ideolgica, envolvida com as questes sociais do seu tempo, com a crtica aos abusos de poder da Coroa Portuguesa. 7. (UNIFOR-CE) Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas da frase apresentada. Texto I a vaidade, Fbio, nesta vida Rosa que, da manh lisonjeada, Prpuras mil, com ambio dourada, Airosa rompe, arrasta presumida. Texto II Fadigado de calma se acolhia Junto o rebanho sombra dos salgueiros, E o sol, queimando os speros oiteiros, Com violncia maior no campo ardia. A natureza, para os poetas..., era a fonte de smbolos (rosa, cristal, gua), que transcendiam do material para o espiritual (Texto I); para os poetas...., era sobretudo o cenrio idealizado, dentro do qual se podia ser feliz (Texto II). a) b) c) d) e) Romnticos / parnasianos Parnasianos / simbolistas rcades / Romnticos Simbolistas / barrocos Barrocos / rcades
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8. (FUVEST-SP) Por fim, acentua o polimorfismo cultural dessa poca o fato de se desenrolarem acontecimentos relevantes, como a Inconfidncia Mineira e a transladao da corte de D. Joo VI para o Rio de Janeiro. (Massaud Moiss) A poca histrica a que se refere o crtico a do: a) b) c) d) Simbolismo Arcadismo Parnasianismo Realismo
6. (Fatec-SP) Sobre o Arcadismo brasileiro s no se pode afirmar que:
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e) Romantismo 9. (UFPA) A pastora Marlia, conforme nos apresentada nas liras de Toms Antnio Gonzaga, carece de unidade de enfoques; por isso muito difcil precisar, por exemplo, seu tipo fsico. Esta impreciso da pastora: a) suficiente para seu autor ser apontado como pr-romntico b) fundamental para situar o leitor dentro do drama amoroso do autor. c) Reflete o carter genrico e impessoal que a poesia neoclssica deveria assumir. d) responsvel pela atmosfera de mistrio, essencial para a poesia neoclssica. e) Mostra a inteno do autor em no revelar o objeto do seu amor. 10. (UM-SP) Sobre o poema O Uraguai, correto afirmar que: a) O heri do poema Diego lvares, responsvel pela primeira ao colonizadora na Bahia. b) O ndio Cacambo, ao saber da morte de sua amada, Lindia, suicida-se. c) Escrito em plena vigncia do Barroco, filiou-se corrente cultista. d) Os jesutas aparecem como viles, enganadores dos ndios. e) Segue a estrutura pica camoniana, com versos decasslabos e estrofes em oitava rima. 11. (UnB-DF) Marque a opo que identifica autor, obra e escola a que pertence o seguinte trecho. Inda conserva o plido semblante Um no sei qu de magoado e triste, Que os coraes mais duros enternece. Tanto era bela no seu rosto a morte! a) b) c) d) e) 12. Que diversas que so, Marlia, as horas Que passo na masmorra imunda, e feia, Dessas horas felizes j passadas Na tua ptria aldeia! Esses versos de Marlia de Dirceu caracterizam: a) b) c) d) e) A primeira parte da obra, o namoro. A felicidade da futura famlia. A segunda parte da obra, a cadeia. O sonho de realizar a Inconfidncia. O sonho de um futuro feliz ao lado da amada. Gonalves Dias / I Juca Pirama / Romantismo Castro Alves / Vozes dfrica / Romantismo Santa Rita Duro / Caramuru / Arcadismo Baslio da Gama / O Uraguai / Arcadismo n. d. a 13. (PUCC-SP) Pode-se afirmar que Marlia de Dirceu e as Cartas Chilenas so respectivamente: a) Altas expresses do lirismo amoroso e da stira poltica, na literatura do sculo XVIII. B) Exemplos da poesia biogrfica e da literatura epistolar cultivadas no sculo XVII. c) Exemplos do lirismo amoroso e da poesia de combate, cultivados sobretudo pelos poetas romnticos da chamada terceira gerao. d) Altas expresses do lirismo e da stira da nossa poesia barroca. e) Expresses menores da prosa e da poesia de nosso Arcadismo, cultivadas no interior das Academias. 14. (ITA) As opes a seguir referem-se aos textos A, B, C e D. Texto A( ) Ah! enquanto os destinos impiedosos no voltam contra ns a face irada, faamos, sim, faamos, doce amada, os nossos breves dias mais ditosos. Texto B ( ) no aguardes, que a madura idade te converte essa flor, essa beleza, em terra, em cinza, em p, em sombra, em nada. Texto C ( ) Nos olhos Caitutu no sofre o pranto, E rompe em profundssimos suspiros, Lendo na testa da fronteira gruta De sua mo j tremula gravado O alheio crime e a voluntria morte. Texto D ( ) O todo sem a parte no todo; A parte sem o todo no parte; Mas se a parte faz o todo, sendo parte, No se diga que parte, sendo todo. Preencha os parnteses anteriores dos textos dados, obedecendo seguinte conveno: I) II) III) IV) Gregrio de Matos Toms Antnio Gonzaga Baslio da Gama Cludio Manuel da Costa
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Preenchidos os parnteses, a seqncia correta : a) b) c) d) e) II I III I IV I II II I II II I I IV III I II IV III IV
ROMANTISMO
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Cantos, com o qual ganha a admirao do escritor portugus Alexandre Herculano e do Imperador D. Pedro II. Este passa, ento, a nome-lo para cargos pblicos. Conheceu assim que chegou ao Brasil Ana Amlia Ferreira do Vale, mulher que foi o amor de sua vida. Chegou a pedi-la em casamento, mas foi recusado pela famlia da moa graas ao racismo. Mais tarde encontrou-a novamente por acaso na Europa, onde estava em viagem oficial. Tal encontro rendeu seu grande poema lrico, Ainda Uma Vez, Adeus, publicado em 1858. Neste mesmo ano publicou parte de seu poema pico Os Timbiras, que deixou inacabado. Retornou Europa para tratar-se de tuberculose. No conseguindo cura, decide retornar ao Brasil. No entanto, o navio em que viajava naufragou na costa do Maranho, em sua terra natal. O poeta, esquecido em seu leito onde agonizava, foi a nica vtima. Mesmo escrevendo sobre todos os temas mais caros ao Romantismo europeu, como a amor impossvel, a religio, a tristeza e a melancolia, Gonalves Dias foi dos poucos poetas que deram um toque brasileiro poesia romntica. Seu nome est muito associado ao indianismo. Exaltava a figura do nativo brasileiro e sua harmonia com a natureza, idealizando-o de maneira semelhante ao que os europeus faziam com seus cavaleiros medievais. Destacam-se entre seus poemas indianistas I-Juca Pirama e a Cano do Tamboio. Obs. Gonalves Dias foi o responsvel consolidao do Romantismo no Brasil. Caractersticas do autor: Riqueza temtica. Poesia indianista. Lirismo amoroso. Poesia erudita (escrita em Portugus arcaico) Equilbrio, virtuosismo, senso de medida e erudio, conseqncia de slida formao neoclssica, que no abandonou de todo. Expressividade do ritmo (versos meldicos). pela
1 Gerao Romntica (Nacionalista ou Indianista) Gonalves de Magalhes

(Rio, 1811 Roma, 1882) Gonalves de Magalhes considerado o precursor do Romantismo no Brasil. Sua poesia tratou de quase todos os temas comuns aos escritores desta corrente, como o desgosto da vida, a infncia, a saudade, o amor impossvel, a melancolia e a tristeza e, de uma forma mais pica, o ndio. Nascido no Rio de Janeiro, desde cedo cultivou o amor pela pintura, o que o levou a estudar Belas Artes. Acabo, no entanto, formando-se jovem em Medicina e, no campo das artes, dedicando-se literatura. Publicou seu primeiro livro, poesias, em 1832, sob forte influncia do Arcadismo. Em 1836, publicou o livro Suspiros Poticos e Saudades, considerado o marco inicial do nosso Romantismo. Em Paris, no ano de 1836, fundou junto com alguns colegas brasileiros a Niteri: Revista Brasiliense, onde escreve sobre a necessidade de uma reforma nacionalista na literatura brasileira. De volta ao Brasil, escreveu a primeira tragdia brasileira, Antnio Jos. Tambm fez uma incurso na poesia pica com A Confederao dos Tamoios, dedicado ao imperador D. Pedro II. A respeito do poema pico, polemizou com o ento Jos de Alencar sobre a validade histrica de uma forma j ento ultrapassada. Tendo ingressado na carreira diplomtica, faleceu em Roma no ano de 1882. A poesia de Gonalves de Magalhes, vista hoje, tem pouco valor artstico, sendo superficial na linguagem e cheia de lugares-comuns. Foi chamado de O romntico arrependido, pois ainda que teorizasse como romntico continuava escrevendo sob severa disciplina clssica. Sua maior qualidade literria est nos ensaios que escrevia, teorizando sobre as mudanas propostas pela nova corrente literria que surgia.
Obras: Poesia * Primeiros Cantos (1846); * Segundos Cantos (1848) * Sextilhas de Frei Anto (1848); * ltimos Cantos (1851); * Os Timbiras (1857). Teatro: * Beatriz Cenci (1843); * Leonor de Mendona (1847); Outros: * Brasil e Oceania (1852); * Dicionrio da lngua Tupi (1858).
Gonalves Dias
Gonalves Dias consagrou-se como o primeiro grande poeta romntico brasileiro. Era orgulhoso por ter em seu sangue as trs raas formadoras de nosso povo (era filho de uma comerciante portugus com uma mestia de ndios e negros). Nascido no Maranho, foi cursar Direito na Universidade de Coimbra, onde tomou contato com os ideais romnticos. Distante de sua ptria, escreve um de seus mais conhecidos poemas, a Cano do Exlio. De volta ao Brasil, pblica seu primeiro livro, Primeiros
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Anlise de Textos Cano do Exlio Minha Terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi; As aves que aqui gorjeiam, No gorjeiam como l. Nosso cu tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores, Nossas flores tm mais vida, Nossa vida mais amores. Em cismar, sozinho, noite, Mais prazer encontro l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. Minha terra tem primores, Que tais no encontro eu c; Em cismar sozinho, noite Mais prazer encontro l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. No permita Deus que eu morra Sem que eu volte para l; Seu que desfrute os primores Que no encontro c; Sem quinda aviste as palmeiras, Onde canta o sabi. (Gonalves Dias) Canto de Regresso ptria Minha terra tem palmares* Onde gorjeia o mar Os passarinhos daqui No cantam como os de l. Minha terra tem mais rosas E quase que mais amores Minha terra tem mais ouro Minha terra tem mais terra Ouro terra amor e rosas Eu quero tudo de l. No permita Deus que eu morra Sem que eu volte pra So Paulo Sem que eu veja as rua 15 E o progresso de So Paulo. (Osvaldo de Andrade) Cano de Exlio Minha terra tem macieiras da Calfrnia* Onde cantam gaturanos* de Veneza Os poetas da minha terra So pretos que vivem em torres de ametista, os sargentos do exrcito so monistas*, cubistas*, Meu canto de Morte, Guerreiros, ouvi; Sou filho das selvas, Nas selvas cresci; Guerreiros, descendo Da tribo tupi. Da tribo pujante, 2. Poderamos afirmar que os textos romnticos so mais nacionalistas do que os modernistas? Justifique. ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ I Juca Pirama Canto V os filsofos so polacos vendendo a prestaes. A gente no pode dormir com os oradores e os pernilongos. Os sururus* em famlia tm por testemunhas a Gioconda* Eu morro sufocado em terra estrangeira. Nossas flores so mais bonitas nossas frutas mais gostosas mas custam cem mil ris* a dzia. Ai quem me dera chupar uma carambola de verdade. E ouvir um sabi com certido de idade! Compreenso de texto 1. Aponte uma semelhana e diferena entre o texto romntico (Gonalves Dias) e os textos do Modernismo (Oswald de Andrade e Murilo Mendes) ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________
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Que agora anda errante Por fado inconstante, Guerreiros, nasci: Sou bravo, sou forte, sou filho do Norte; Meu canto de morte Guerreiros ouvi. Canto VIII Tu choraste em presena da morte? Na presena de estranhos choraste? No descende o cobarde do forte; Pois choraste, meu filho no s! Possas tu, descendente maldito De uma tribo de nobres guerreiros. Implorando cruis forasteiros, Seres presa de vis Aimors. Possas tu, isolado na terra, Sem arrimo e sem ptria vagando, Rejeitado da morte na guerra, Rejeitado dos homens na paz, Ser das gentes o espectro execrado; No encontres amor nas mulheres, Teus amigos, se amigos tiveres, Tenham alma inconstante e falaz! No encontres doura no dia, Nem as cores da aurora te ameiguem, E entre a larvas da noite sombria Nunca possas descanso gozar; No encontres um tronco, uma pedra, Posta ao sol, posta s chuva e aos ventos, Padecendo os maiores tormentos, Onde possas a fronte pousar. Que a teus passos a relva se torre; Murchem prados, a flor desfalea, E o regato que lmpido corre, Mais te acenda o vesano furor; Suas guas depressa se tornem, Ao contacto dos lbios sedentos, Lago impuro de vermes nojentos, Donde fujas com asco e terror! (Gonalves Dias) Comentrios: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Analise os dois poemas abaixo: Se se morre de amor Se se morre de amor! No, no se morre, Quando fascinao que nos surpreende Comente a concepo que o poeta tem do amor: ___________________________________________ ___________________________________________ De ruidoso sarau entre os festejos; Quando luzes, calor, orquestra e flores Assomos de prazer nos raiam nalma Que embelezada e solta em tal ambiente No que ouve, e no que v prazer alcana! Simpticas feies, cintura breve, Graciosa postura, porte airoso, Um fita, uma flor entre os cabelos, Um qu mal definido, acaso podem Num engano damor arrebatar-nos. Mas isso amor no ; isso delrio, Devaneio, iluso, que se esvaece Ao som final da orquestra, ao derradeiro Claro, que as luzes no morrer despedem: se outro nome lhe do, se amor o chamam, Damor igual ningum sucumbe perda. Amor vida; ter constantemente Alma, sentidos, corao abertos Ao grande, ao belo; ser capaz de extremos, Daltas virtudes, t capaz de crimes! Comprender o infinito, a imensidade, E a natureza e Deus; gostar dos campos, Daves, flores, murmrios solitrios; Buscar tristeza, a soledade, o ermo, E ter o corao em riso da nossa alma Fontes de pranto intercalar sem custo; Conhecer o prazer e a desventura No mesmo tempo, e ser no mesmo ponto O ditoso, o misrrimo dos entes Isso amor, e desse amor morre! (Gonalves Dias) Ainda uma vez Adeus! Enfim te vejo! enfim posso, Curvado a teus ps, dizer-te, Que no cessei de querer-te, Pesar de quanto sofri. Muito penei! Cruas nsias, Dos teus olhos afastados, Houveram-me acabrunhado A no lembrar-me da ti! Louco aflito, a saciar-me Dagravar minha ferida, Tomou-me tdio da vida, Passos da morte senti; Mas quase no passo extremo, No ltimo arcar da esperana, Tu me vieste a lembrana Quis viver mais e vivi! (Gonalves Dias)
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___________________________________________ ___________________________________________ tumultuariamente, entregue. s vezes, incontinncia verbal e ao descabelamento. Nem sempre exercia o senso crtico,, que possuia mais agudo que qualquer romntico nacional, exceo de Gonalves Dias. Erotismo irrealizado, associado culpa e ao medo. O desejo e a punio fundem-se. O amor s se realiza no plano do sonho. Poesia humorstica (realismo humorstico e humor negro) e literatura fantstica so duas contribuies originas ao nosso Romantismo. Os pressgios da morte; as aluses famlia e infncia; a fria da solido; as dualidades sonho X realidade, esprito X darne; so constantes temticas.
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Poesia da segunda gerao romntica

(Byronismo Mal do Sculo Ultraromantismo)
Obras Lira dos vinte anos rene seus melhores poemas: Idias ntimas, Spleen e Charutos, ela! ela! ela!, alm de Lembrana de Morrer e Se Eu Morresse Amanh. O livro dividido em trs partes, e a segunda parte vem precedida de prefcio em que o poeta demonstra grande conscincia dos compohentes estticos de seu trabalho. Noite na taverna, livro de contos fantstico traz tona o mundo inslito da inconvenincia e da embriaguez (incesto, envenenamento, traio, necrofilia duelo etc.), atravs das recordaes de alguns jovens embriagados, numa taverna, em noites de tempestade, entre mundanas bbadas, adormecidas, garrafas vazias etc. Macrio, de classificao problemtica, oscila entre o teatro, o dirio ntimo e a narrativa. Sat e Penseroso dialogam no cemitrio sobre os vcios e destinos da cidade de So Paulo , veiculando idias do prprio poeta. Textos para anlise Texto 1 Lembrana de Morrer Quando em meu peito rebentar-se a fibra Que o esprito enlaa dor vivente. No derramem por mim nem uma lgrima Em plpebra demente. E nem desfolhem na matria impura A flor do vale que adormece ao vento: No quero que uma nota de ~egria Se cale por meu triste passamento. Eu deixo a vida como deixa o tdio Do deserto, o poento caminheiro. - Como as horas de um longo pesadelo Que se desfaz ao dobre de um sineiro; (...) S levo uma saudade dessas sombras Que eu sentia valer nas noites minhas...
lvares de Azevedo
(1831 1882) Manuel Antnio lvares Azevedo considerado o Byron brasileiro, foi o maior representante nacional do ultra-romantismo. No s sua obra reflete o pensamento desta gerao marcada pelo mal do sculo, mas tambm a sua prpria vida: viveu seriipre s voltas com doenas e morreu jovem, aos 21 anos. Nascido em So Paulo em 1831, veio com a familia para o Rio de Janeiro ainda jovem. Teve seu primeiro - e marcante - contato com a morte quando seu irmo mais novo faleceu, aos 4 anos de idade. No Rio, estudou nos colgios Stoll e Pedro II - onde foi aluno do poeta Gonalves de Magalhes, considerado por muitos o introdutor do Romantismo no Brasil. Voltou para So Paulo para estudar Direito. lvares de Azevedo produziu freneticamente durante os quatro anos de faculdade: poemas, prosas, teatro, estudos literrios, discursos e inmeras cartas pessoais. Sempre s voltas com doenas, foi ao Rio de Janeiro de frias em busca de um clima que favorecesse sua sade. Foi no Rio que uma queda de cavalo evidenciou o tumor que tinha na bacia. Depois de sofrer muitos dias e passar por uma cirurgia sem anestesia, Alvares de Azevedo faleceu no dia 25 de abril de 1852. em um domingo de Pscoa. Toda a sua obra s foi organizada e editada aps sua morte. Sua obra mais importante foi o livro Lira dos Vinte Anos. No criou s poemas sentimentais e de pessVnismo crnico, mas tambm uma poesia irnica. onde criticava o exagerado sentimentalismo de sua gerao. Caractersticas do autor Morbidez, tdio. dvida, satanismo, na esteira de Lord Byron. modelo que seguiu de perto. Poesia cerebral, que reflete mais leituras que vivncias. A precocidade de sua poesia oscila entre momentos geniais e descaidas. Escrevia
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De ti, minha me. pobre coitada Que por minha tristeza te definhas! (...) Se uma lgrima as plpebras me inunda. Se um suspiro nos seios treme ainda, pela virgem que sonhei. ..que nunca Aos lbios me encostou a face linda! (...) Bejare a verdade santa e nua Verei cristalizar-se o sonho amigo... minha virgem dos errantes sonhos, Filha do cu, eu vou amar contigo! Descansem o meu leito solitrio Na floresta dos homens esquecida, sombra de uma cruz, e escrevam nela - foi poeta sonhou e amou na vida. Compreenso de texto a) Quais os indicadores gramaticais do pessoalismo do texto? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ b) Aponte trs caractersticas da segunda gerao romntica presentes no fragmento acima. ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ c) Com que sensao o eu-lrico deixa a vida? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Texto lI Ela! Ela! Ela! Ela! ela!, ela! mumurei tremendo, E o eco ao longe mumurou ela.. Eu a vi... minha fada area e pura, A minha lavadeira na janela! Compreenso de texto a) Como a mulher vista em cada poema? Essa di4erena se deve a qu? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Idias intimas (Fragmento) Oh! ter vinte anos sem gozar de leve A ventura de uma alma de donzela! E sem na vida ter ~entido nunca Na suave atrao de um rseo corpo Meus olhos turvos se fechar de gozo! Oh! nos meus sonhos, pelas noites minhas Passam tantas vises sobre meu peito! Palor de febre meu semblante cobre, Bate meu corao com tanto fogo! Um doce nome os lbios meus suspiram, Um nome de mulher... e vejo lnguida No vu suave de amorosas sombras Seminua, abatida, a mo no seio, Perfumada viso romper a nuvem, Sentar-se junto a mim, nas minhas plpebras O alento fresco e leve como a vida Passar delicioso... Que delrios! Acordo palpitante... inda a procuro; Embalde a chamo, embalde as minhas lgrimas Banham meus olhos, e suspiro e gemo... Imploro uma iluso... tudo silncio! S o leito deserto, a sala muda! Amorosa viso, mulher dos sonhos, Eu sou to infeliz, eu sofro tanto! Nunca virs iluminar meu peito Com um raio de luz desses teus olhos? (Alvares de Azevedo) Dessas guas-furtadassnde eu moro Eu a vejo estendendo no telhado Os vestidos de chita, as saias brancas... Eu a vejo e suspiro enamorado! Esta noite eu ousei mais atrevido Nas telhas que estalavam nos meus passos Ir espiar seu venturoso_sono, V-la mais bela de Morfeu nos braos! Como dormia! que profundo sono!... Tinha na mo o ferro do engomado... Como roncava maviosa e pura!... Quase ca na rua desmaiado! (lvares de Azevedo) Texto III
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___________________________________________ Sua produo divide-se em: ___________________________________________ Poesia social - Causas liberais e humanitrias. Poesia lrica - Amor sensual e temtica da natureza. Obras: Espumas flutuantes (1870) A cachoeira de Paulo Afonso(1876) Os escravos (1883) Gonzaga ou a Revoluo de Minas(1875) Poesia social
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Terceira gerao
(Hugoana ou Condoreira)
Castro Alves
(1847-1 871) Castro Alves conhecido como o poeta dos escravos. Foi o maior poeta do Romantismo e um dos maiores de toda a literatura brasileira. Fez uma poesia cheia de grandes imagens, feita para exaltar o ouvinte e o leitor, tem a finalidade de inflamar, de conseguir adeptos para uma causa. Foi uma voz forte contra injustias e as tiranias e, ainda que tenha morrido prematuramente. deixou-nos uma obra grandiosa e madura. Passou sua infncia no serto da Bahia, mudando-se mais tarde para Recife, onde cursou a faculdade de Direito. L criou seus primeiros versos abolicionistas, que logo foram publicados; o primeiro foi A Cano do Africano, que saiu no jornal acadmico A Primavera. Em 1866, ao lado de Rui Barbosa e outros colegas, fundam uma sociedade abolicionista e lanam o jornal de idias A Luz: Foi para So Paulo com a inteno de terminar o curso de Direito. Abandonado pela amante, a atriz portuguesa Eugnia Cmara, viveu uma vida bomia e intensa na capital paulista. Numa viagem ao Rio de Janeiro, conheceu Jos de Alencar e Machado de Assis, que muito lhe elogiaram. Tratado como dolo em So Paulo, passa a escrever poemas freneticamente e cria os clssicos Vozes n fdca e Navio Negreiro. Sua pea Gonzaga representada com grande sucesso. Tem o p amputado em 1869, por um acidente de arma de fogo. Volta para a Bahia, onde morre por causa de seu pulmo, no dia 6 de julho de 1871, com 24 anos. Teve apenas um livro publicado em vida: Espumas Flutuantes. Enquanto a maioria dos outros poetas romnticos revelavam certo egocentrismo em suas obras. Castro Alves procurou estender os horizontes de sua pena. E a poesia comprometida com um mundo mais justo, construtora de uma nova ordem social, porta-voz da causa republicana e abolicionista. A temtica do amor. por exemplo, deixa de ser idealizada para se tornar mais real, carnal e concreta. A depresso e melancolia esto presentes, mas perdem espao para a exaltao da natureza, sempre grandiosa e em harmonia com os estados de esprito do poeta. Embora tenha sido um escritor do Romantismo, suas poesias j continham os primeiros indcos da transio para o Realismo crtico, que j contava com sua fora mxima na Europa.
Castro Alves caso tpico do intelectual convertido em homem de ao. No apenas realizou uma poesia humanitria, como participou ativamente de toda a propaganda abolicionista e republicana. Pois o poeta baiano estava consciente de sua situao de letrado e do papel que o letrado pode assumir dentro da sociedade. Cantou todas as causas libertrias a poesia como arma de combate a servio da justia e da dualdade porm o que ficou na memria popular foram seus poemas abolicionistas. O mvel econmico da sociedade agrria brasileira era o escravo, mas as presses internacionais, somadas s crticas das classes urbanas nacionais e perspiccia de certos proprietrios que viam a escravido antieconmica possibilitaram o surgimento de uma Literatura compromissada com a denncia. Os poemas liberais de Castro Alves, conhecidos tambm como condoreiros ( A praa, a praa do povo, assim como o cu e do condor), so indignados, ferozes, grandiloqentes, bombsticos. Produzindo, portanto, uma poesia de tom oratrio escrita para ser declamada em pblico, j que o pblico esperava uma poesia discursiva. Textos para anlise O navio negreiro 40 canto 4 Canto Era um sonho dantesco... O tombadilho, Que das luzernas avermelha o brilho, Em sangue a se banhar. Tinir de ferros... estalar de aoite... Legies de homens negros como a noite, Horrendos a danar... Negras mulheres, suspendendo s tetas Magras crianas, cujas bocas pretas Rega o sangue das mes: Outras, moas... mas nuas, espantadas, No turbilho de espectros arrastadas, Em nsia e mgoas vs! E rir-se a orquestra irnica. estridente... E da ronda fantstica a serpente Faz doudas espirais... Se o velho arqueja se na cho resvala. Ouvem-se gritos... o chicote estala. E voam mais e mais...
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Presa nos elos de uma s cadeia, A multido faminta cambaleia, E chora e dana ali! (.. .) um de raiva delira, outro enlouquece... outro, que martrios embrutece, cantando, geme e n! No entanto o capito manda a manobra. E aps, fitando o cu que se desdobra To puro sobre o mar, Diz do fumo entre os densos nevoeiros: Vibrai rijo o chicote, marinheiros! Fazei-os mais danar E ri-se a orquestra irnica, estridente.. E da ronda fantstica a serpente Faz doudas espirais.. Qual num sonho dantesco as sombras voam!.. Gritos, ais, maldies preces ressoam! E ri-se Satans!... 5 canto Senhor Deus dos desgraados Dizei-me vs Senhor Deus! Se loucura.., se e verdade Tanto horror perante os cus... mar! Por que no apagas Coa esponja de tuas vagas De teu manto este bqrro?... Astros! noite! tempestades! Rolai das imensidades! Varrei os mares tufo!(....) 6 canto E existe um povo que a bandeira empresta Pra cobrir tanta infmia e cobardia!... E deixa-a transformar-se nessa festa Em manto impuro de bacante fria!... Meu Deus! Meu Deus! Mas que bandeira esta, Que impudente na gvea tripuda?!... Silncio!... Musa! Chora, chora tanto Que o pavilho se lave no teu pranto... (...) ... Mas infmia de mais... Da etrea plaga Levantai-vos, heris do novo mundo... Andrada! Arranca este pendo dos ares! Colombo! Fecha a porta de teus mares! Comentrios ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Poesia lrica amorosa O Adeus de Teresa A vez primeira que fitei Teresa, Como as plantas que arrasta a correnteza, A yalsa nos levou nos giros seus... E amamos juntos... E depois na sala Adeus eu disse-lhe a tremer coa fala... E ela, corando, murmurou-me: adeus Uma noite... entreabriu um reposteiro... E da alcova saia um cavalheiro Inda beijando uma mulher sem vus... Era eu.. Era a plida Teresa! Adeus lhe disse conservando-a presa... E ela entre beijos murmurou-me adeus! Passaram tempos.. sculos de delrio Prazeres divinais. . .gozo do Empreo... ...Mas um dia volvi aos lares meus. Partindo eu disse Voltarei!... descansa!... Ela chorando mais que uma criana, Ela em soluos murmurou-me: adeus Quando voltei... era o palcio em festa!... E a voz dEla e de um homem l na orquestra Preenchia de amor o azul dos cus. Entrei!... Ela me olhou branca... surpresa! Foi a ltima vez que vi Teresa!... E ela arquejando murmurou-me: adeus! Boa noite (fragmento) Boa noite, Maria! Eu voume embora. A lua nas janelas bate em cheio. Boa noite, Maria! tarde... tarde... No me apertes assim contra teu seio. Boa noite!...E tu dizes Boa noite, Mas no me digas assim por entre beijos... Mas no me digas descobrindo o peito, Mar de amor onde vagam meus desejos. (...) noite ainda! Brilha na cambraia - desmanchado o roupo, a espdua nua O globo de teu peito entre os arminhos Como entre as nvoas se baloua a lua... noite, pois! Durmamos, Julieta! Rescende a alcova ao trescalar das flores, Fechemos sobre ns estas cortinas... - So as asas do arcanjo dos amores.
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A frouxa luz da alabastrina lmpada Lambe voluptuosa os teus contornos... Oh! Deixa-me aquecer teus ps divinos Ao doudo afago de meus lbios mornos. Mulher de meu amor! Quando aos meus beijos Treme tua alma, corno a lira ao vento, Das teclas de teu seio que harmonias. Que escalas de suspiros, bebo atento! Ai! Canta a Catarina do delrio, Ri, suspira, solua, anseia e chora... Marion, Marion!... E noite ainda. Que importa os raios de uma nova aurora?! Como um negro e sombrio firmamento, Sobre mim desenrola teu cabelo... E deixa-me dormir balbuciando: - Boa noite! formosa Consuelo! Comentrio ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________
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Romantismo (Prosa)
O romance, estrutura narrativa em prosa, no fazia parte da nossa tradio cultural, pois a narrativa clssica era em versos, atravs da epopia. Ele aparecer graas aquisio do gosto pela leitura dos folhetins, que desempenhou importante papel de lazer no sculo passado. Os folhetins eram sees publicadas nos jornais e tornaram-se sinnimo de diverso porque constituam um distanciamento da realidade incmoda, propiciando ao leitor um modo de compensao das insatisfaes da vida real. A tiragem dos jornais aumentou bastante em funo do interesse do pblico no desenrolar das aes dos heris folhetinescos. Da o romance ter se tornado um gnero muito popular, correspondendo ao ideal nacionalista de criar uma literatura nova para um pas novo. A linguagem passa a aproveitar o portugus falado no Brasil e o enredo a buscar uma cor local, apresentando uma viso do pas centrada em espaos geogrficos: a cidade, o campo e a floresta. Formando-se, a partir da, o romance urbano, o regional e o indgena, alm do histrico. Veja a seguir: O Romance Urbano a crnica de costumes retrata a vida do Rio de Janeiro na poca do Segundo
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Imprio, mostrando os costumes burgueses, a corte e tentando traar perfis femininos e quadros da sociedade. A famlia o grande tema desses romances: seus relacionamentos, seus costumes, seus sentimentos e seus segredos. O Romance Regional, de ambientao rural, fixa os costumes, os tipos humanos e as paisagens do interior do Brasil. Foi mais original que os urbanos, pois no havia referencial europeu a seguir. As regies interioranas so ricas, em histrias, com costumes e linguagens diferentes dos urbanos. Os animais, a roa e os ciclos da natureza passam a ter presena importante na prosa regionalista romntica, uma das representaes da nacionalidade brasileira. O Romance Indianista tenta representar um selvagem que simbolize a autonomia e a afirmao nacional, assim como o cavaleiro medieval foi para a Europa. As personagens indgenas so cheias de qualidades morais como honra e nobreza, sob a influncia do Bom selvagem de Rousseau. Esses ndios so to idealizados que representam os valores da cristandade e do colonizador, perdendo assim algumas de suas caractersticas culturais. O Romance Histrico normalmente ambientado no perodo colonial, explorando a luta pela posse da terra e pelas riquezas brasileiras. Mostra ainda as aventuras dos bandeirantes, o povoamento dos sertes e os conflitos entre brasileiros e portugueses. Em sntese, assim podem ser esquematizadas as principais caractersticas da prosa romntica: Sentimentalismo Impasse amoroso, com finaL feliz ou trgico Oposio aos valores sociais Peripcia Flash-back narrativo O amor como redeno Idealizao do heri Idealizao da mulher Personagens planas Linguagem metafrica
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Biografia
Joaquim Manoel de Macedo

o autor do primeiro romance urbano do Romantismo brasileiro, A Moreninha. Tambm foi um dos mais populares escritores de sua poca, sendo um dos maiores responsveis pela popularizao do folhetim, sobretudo entre a classe mdia. Nascido em ltabora, no Riode Janeiro, formou-se em Medicina na capital em 1844. Sua prpria tese de doutorado, Consideraes Sobre a Nostalgia, j revela preocupaes de novelista sentimental. Neste mesmo ano publicou A Moreninha, cujo estrondoso sucesso fez com que desistisse de seguir carreira como mdico. Passou a escrever romances com freqncia, sempre seguindo o mesmo modelo bem sucedido de seu livro de estria. Foi tambm professor no Colgio Pedro II e, como amigo que era do mperador, foi professor das princesas Isabel e Leopoldina. Participou tambm da vida pblica, sendo vrias vezes deputado. No final da vida, sofreu de problemas mentais. Faleceu em 1882, no Rio de Janeiro. Sua obra no muito valorizada pelos crticos, possuindo apenas valor histrico. Os personagens no eram bem desenvolvidos psicologicamente e as tramas no fugiam dos clichs mais banais do Romantismo; parecia preocupado demais em no desagradar o leitor mdio, que lhe garantia a popularidade. Seu forte era o preciso retrato que fazia da sociedade brasileira do sculo XIX. Alm de A Moreninha, esto entre seus livros mais importantes O Moo Loiro, Os Dois Amores, Vicentina e Mulheres de Man filha. Resumo de A Moreninha: A moreninha foi o primeiro romance urbano de nosso Romantismo. Apesar do estrondoso sucesso de pblico que alcanou na poca em que foi escrito, lhe atribudo pela crtica apenas valor histrico, no sendo muito valorizado artisticamente. Augusto fizera uma aposta com seus amigos de que jamais passaria mais de 15 dias apaixonado por uma moa; caso isso acontecesse, escreveria um livro para eles. A Moreninha seria o pagamento desta aposta. Ainda criana, ele prometera amar eternamente uma menina. J adulto, no consegue lembrar-se sequer de seu nome. Conhece ento Carolina, irm de seu amigo Felipe, e se apaixona. Finalmente ficam noivos, mas a amada lhe diz que ele precisa cumprir a promessa de infncia. Finalmente, ela revela ser ela a
OBS.: Cronologicamente, o primeiro romance brasileiro foi O filho do Pescador, publicado em 1843, de autoria do carpinteiro carioca Texeira e Souza (*1812/ +1881), mas sem grande valor literrio, pois no definia as diretrizes do romanceromntico. A Morennha (1844), de Joaquim Manoel de Macedo considerado efetivamente o primeiro romance romntico brasileiro.
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menina e o casal tem o seu final feliz. A trama tpica do Romantismo, com a moa idealizada e o rapaz tentando conquistar o seu amor. H os obstculos no caso, a promessa de infncia e o final feliz. A obra serve como retrato da sociedade carioca da poca e de seus costumes. Tem uma linguagem simples, que beira o desleixo, mas que garantia a sua popularidade entre a classe mdia daquele tempo. Lucola (1862) Diva (1864) A pata da gazela (1870) sonhos douro (1872) senhora (1875) Encarnao (1877) O gacho (1870) O tronco do p (1871) Til (1872) O sertanejo (1875) O guarani (1857) As minas de prata (1862) Iracema (1865) Alfarrbios (1873) A guerra dos mascates (1873) Ubirajara (1874)
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ROMACES REGIONALISTAS ROMANCES HISTRICOS E INDIANISTAS
Anlise de textos
Jos de Alencar
(1829 1877) Vida: Filho de tradicional famlia, nasceu Jos Martiniano de Alencar em Mecejana, no Cear. Ainda menino, mudou-se com os pais para a Corte, onde fez seus estudos, formando-se em Direito. Participou ativamente da poltica, sendo eleito deputado pelo Cear e exercendo, por algum tempo, o cargo de Ministro da Justia, no gabinete conservador. Morreu de tuberculose no Rio de Janeiro. A obra de Alencar abrange os grandes temas de nossa literatura romntica, incorporando quase todos os aspectos da realidade brasileira do seu tempo. Essa uma novidade. A outra, a utilizao literria de uma lngua que procurava se distanciar do portugus de Portugal, pela incorporao de regionalismo e termos indgenas que aos poucos entravam no portugus brasileiro. Com a criao de suas inmeras personagens, Alencar buscava traar um perhl do homem essencialmente brasileiro e de nossa realidade geogrfca e poltica. necessrio, no entanto, no imaginar que essa literatura corresponda verdade; Alencar exerceu o poder e o direito de criao que a literatura proporciona. Se hoje vemos exageros, se os ndios inventados pelo romancista nos parecem inverossmeis ou se os seus heris regionais esbanjam invencionice, isso no diminui o mrito do escritor. A Literatura, afinal, no pretende ser um documento frio e cientfico da realidade. As situaes criadas por Alencar so simblicas, tendo em vista o objetivo que ele perseguiu durante toda a vida: trazer o nacionalismo para nossa literatura. Principais obras ROMANCES URBANOS Cinco minutos (1856) A viuvinha (1857)
Romance indianista Iracema (fragmento) Alm, muito alm, daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema. Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da grana e mais longos que seu talhe de palmeira. O favo da jati no era doce como seu sorriso nem a baunilha rescendia no bosque como seu hlito perfumadq. Mais rpida que a ema selvagem, a morena virgem corria o serto e as matas do lpu, onde campeava sua guerreira tribo, da grande nao tabajara. O p grcil e nu, mal roando, alisava apenas a verde pelcia que vestia a terra com as primeiras guas. Um dia, ao pino do sol, ela repousava em um claro da floresta. Banhava-lhe o corpo a sombra da oiticica, mais fresca do que o orvalho da noite. Os ramos da accia silvestre esparziam flores sobre os midos cabelos. Escondidos na folhagem os pssaros ameigavam o canto. (...) Anlise de texto 1. A descrio de Iracema caracteriza um personagem romntico? Por qu? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ 2. Que tipo de relao Alencar estabelece entre
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lracema e a natureza? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ 3. Comente a linguagem utilizada pelo autor no fragmento apresentado. ___________________________________________ ___________________________________________ Fragmento 1: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Resumo de o guarani: O Guarani um dos romances indianistas que fizeram a fama de Jos de Alenoar. Como em Iracema, ele trata da unio entre brancos e ndios que iria formar o povo brasileiro. Peri um ndio que vive na casa do fidalgo portugus D. Antnio de Mariz. Ele ganhou a gratido do nobre e o carinho de sua filha Ceclia ao salv-la de uma avalanche de pedras. Ele a protege ento dos planos do aventureiro Loredano, que pretende rapt-la e destruir toda a famlia de D. Antnio. Diogo, filho de D. Antnio, mata por acidente em uma caada uma criana da tribo aimor. Os aimors, irados, pretendem se vingar. Dois deles so mortos por flechas de Peri quando observavam o banho de Ccci, que pretendiam matar. A luta inicia-se, e os aimors, muito mais numerosos que os colonos, vo vencendo. Peri, sabendo que os aimors eram antropfagos, toma veneno e se atira luta com os inimigos; sabia que, quando capturado, sua carne seria devorada por eles. Peri ento capturado e aguarda seu sacrifcio quando Alvaro, ex admirador de Ccci e agora casado com Isabel, sua irm adotiva, o salva heroicamente. De volta, Peri conta o que fez a Ccci, que fica desconsolada. Ele volta ento mata para procurar um antdoto. Quando retorna, j curado, traz consigo o corpo de lvaro, morto lutando contra os aimors. Isabel, desesperada, suicida-se sobre o corpo do amado. Loredano, a esta altura sentindo-se seguro, age tramando a morte de D. Antnio, mas preso e morto na fogueira como traidor. Peri torna-se cristo, condio imposta por D. Antnio para consentir a sua fuga com Ccci, para que se salvem. Peri chega ao rio Paquequer e foge com ela de canoa. Eles ouvem ento a exploso provocada por D. Antnio que, cercado pelos aimors, jogou fogo nos barris de plvora, matando ndios e portugueses. H anos raiou no cu fluminense uma nova estrela. Desde o momento de sua ascenso ningum lhe disputou o cetro; foi proclamada a rainha dos sales. Tornou-se a deusa dos bailes, a musa dos poetas e o dolo dos noivos em disponibilidade. Era rica e formosa. Duas opulncias, que se realam como a flor em vaso de alabastro; dois esplendores que se refletem, como o raio de sol no prisma do diamante. Quem no se recorda da Aurlia Camargo, que atravessou o firmamento da corte como brilhante meteoro, e apagou-se de repente no meio do deslumbramento que produzira o seu fulgor? Fragmento 2: Entremos na realidade por mais triste que ela seja; e resigne-se cada um ao que , eu, uma mulher trada; o senhor, um homem vendido. -Vendido! exclamou Sexas ferido dentro dalma. -Vendido sim (...). Sou rica, muito rica, sou milionria; precisava de um marido, traste indispensvel s mulheres honestas. O senhor estava no mercado, comprei-o. Anlise de texto 1. Responda: Peri conta a Ccci, que estava desacordada. o que aconteceu. Ela resolve no mais ir para o Rio de Janeiro como planejara, mas sim viver na selva com o ndio. Uma tempestade faz as guas do rio subirem e eles se refugiam no alto de uma palmeira. Quando a situao piora, Peri arranca a rvore do solo com fora descomunal e a transforma em uma canoa improvisada. A narrativa termina com a palmeira sumindo no horizonte, com Jos de Alencar sugerindo uma unio amorosa entre os dois. Romance urbano Senhora
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a) Qual a classe social retratada nesse romance? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ b) Onde o romance foi ambientado? ___________________________________________ ___________________________________________
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___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ c) Esse romance pode ser considerado um romance genuinamente romntico? Por qu? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ d) Trace o perfil comportamental de Aurla Camargo: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Obra: Memrias de um sargento de milcias (1853) Resumo de Memrias de um sargento de milcias Escrito na poca em que a esttica dominante em nossa literatura era a do Romantismo, Memrias de um sargento de milcias j antecipa alguns traos do Realismo. Destaca-se por no se prender a modelos importados de Portugal, trazendo um modelo de romance genuinamente nacionalista. O livro se divide em duas partes, a primeira com 23 captulos, a segunda com 25. O protagonista Leonardo, filho de uma piscadela e um belisco (como eram chamadas na poca as cantadas). Seus pais, dois imigrantes portugueses, o abandonam, e ele criado por seu padrinho, um barbeiro bonacho. Este tenta torn-lo advogado ou padre, mas o menino no se d bem nem na escola nem como coroinha. Apaixona-se por Luisinha, moa que no era bonita; j no era mais menina, mas ainda no havia ganhado as formas de mulher. EIa, no entanto, se casa com o rico advogado Jos Manuel. Leonardo se torna um vadio, um malandro constantemente preso pelo major Vidigal. E este mesmo major que, graas aos fuxicos das comadres, acaba arrumando uma vaga nas milcias para Leonardo. Jos Manuel morre, deixando Luisinha viva. E a hora perfeita para Leonardo finalmente juntar-se a ela - agora rica e bonita, finalmente com formas de mulher. Ao contrrio do que o ttulo poderia sugerir, o livro no narrado em primeira pessoa, e sim em terceira. O narrador freqentemente interrompe a narrativa para comentar com o leitor as aes dos personagens. A linguagem coloquial, e as descries das cenas e das festas populares do o tom Realista histria, que se passa entre pessoas comuns, da periferia, longe da Corte coisa incomum nos romances da poca. Texto para Anlise Memrias de um sargento de milcias [...] Ao sair do Tejo, estando a Maria encostada borda do navio, o Leonardo fingiu que passava distrado por junto dela, e com o ferrado sapato assentou-lhe uma valente pisadela no p direito. A Maria, como se j esperasse por aquilo, sorriu-se como envergonhada do gracejo, e deu-lhe tambm em ar de disfarce um tremendo belisco nas costas da mo esquerda. Era isto uma declarao em forma, segundo os usos da terra: levaram o resto do dia de namoro cerrado; ao anoitecer passou-se a mesma cena de pisadela e belisco, com a diferena de serem desta vez um pouco mais fortes; e no dia seguinte estavam os dois amantes to extremosos e familiares, que pareciam s-lo de muitos anos. Quando saltaram em terra comeou a Maria a sentir certos enojos; foram os dois morar juntos; e da a um ms manifestaram-se claramente os efeitos da pisadela e do belisco; sete meses depois teve a Maria um filho, formidvel menino de quase trs
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Manuel Antnio de Almeida

(1830 1861) Vida: Nascido no Rio de Janeiro, de famlia pobre, freqentou o curso de Medicina, o qual no concluiu por ter se dedicado exaustivamente ao jornalismo. Redator e revisor do Correio Mercantil, l publicou em fascculos o seu nico romance, escrito aos vinte e trs anos de idade. Nomeado diretor da Tipografia Nacional, tornou-se amigo e protetor de um jovem funcionrio chamado Machado de Assis. Disposto a ingressar na carreira poltica, dirige-se de vapor a Campos, Estado do Rio, morrendo na viagem devido ao naufrgio do barco. Naufragou com ele a maior esperana da literatura brasileira, disse o crtico Jos Verssimo no sculo XIX, vislumbrando as qualidades de uma obra que no despertou maiores entusiasmos entre o pblico romntico.
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palmos de comprido, gordo e vermelho, cabeludo, esperneador e choro; o qual, logo depois que nasceu, mamou duas horas seguidas sem largar o peito. E este nascimento certamente de tudo o que temos dito o que mais nos interessa, porque o menino de quem falamos o heri desta histria.
a)
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Repblica. Morreu no Rio de Janeiro, em 1899. Obras: Romances: A mocidade de Trajano (1871); Inocncia (1872); Lgrimas do corao (1873); Ouro sobre azul (1875). A retirada da Laguna (1868, em francs; 1872, em portugus). Comentrio sobre Inocncia Fruto de pesquisas e observaces feitas no local onde transcorre a ao o Mato Grosso-, o romance Inocncia documentou para o leitor citadino um mundo diverso da corte, com costumes diferentes, lngua diversa, cdigo de honra distinto daquele que vigorava na cidade, principalmente na cidade grande. Cirino, por exemplo, representa com clareza uma figura comum na poca: a do mdico prtico, que aprendeu sua cincia com rudimentos de teoria e muita experincia. Os cursos de medicina, na poca, eram ainda escassos e a eles tinha acesso somente uma elite, que se concentrava nas grandes cidades. Maneco o sertanejo desbravador da terra. lnocncia a personificao da beleza singela. natural. As demais obras de Taunay no tm o mesmo valor literrio de Inocncia. traduzida para quase todos os idiomas modernos inclusive o japons e tambm adaptada para o cinema. 1. Assinale a caracterstica no aplicvel poesia romntica: O artista goza de liberdade na metrificaco e na distribuio rtmica. O importante o culto da forma, a arte pela arte. A poesia primordialmente pessoal. intimista e amorosa. Enfatiza-se a auto-expresso, o subjetivismo. A linguagem do poeta a mesma do povo simples e espontnea. Assinale a alternativa falsa: O Romantismo, como estilo , no modelado pelo individualismo do autor; a forma predomina sobre o contedo. O Romantismo um movimento de expresso universal, inspirado nos mod&os medievais e unificado pela prevalncia de caractersticas comuns a todos os escritores da poca. O Romantismo, como estilo de poca, consistiu, basicamente, num fenmeno esttico-literrio, desenvolvido em oposio ao intelectualismo e tradio racionalista e clssica do sculo XVIII. O Romantismo, ou melhor, o esprito romntico, pode ser sintetizado numa nica qualidade: a imaginao. Pode-se creditar imaginao a capacidade extraordinria dos romnticos de criarem mundos imaginrios. O Romantismo caracterizou-se por um complexo de caractersticas como o subjetivismo, o ilogismo e o escapismo.
Qual
classe
social
retratada
nesse
romance? ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Em que poca e espao ambientada a obra? ___________________________________________
b)
___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Memrias de um sargento de milcias considerado um romance de transico do Romantismo para o Realismo. Por qu? ___________________________________________
c)
a) b) o) d) e) 2.
___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________

d)
O Leonardo um heri que foge as convenes romnticas, portanto, como voc o classificaria?
a) b)
Alfredo Taunay (1843 - 1899)

Alfredo dEscragnolle Taunay nasceU no Rio de Janeiro, em 1843. Desde muito jovem iniciou-se no estudo de lnguas. Cursou a Escola Militar e, nomeado segundo-tenente, participou da guerra do Paraguai. Com a retirada da Laguna e a derrota dos brasileiros, voltou ao Rio de Janeiro, onde publicou a primeira parte da obra A retirada da Laguna, escrita em francs. Participou de outras campanhas militares, ingressando depois na carreira poltica, exercendo as funes de deputado, presidente da provncia do Paran e senador. Recebeu o titulo de visconde. Afastou-se da poltica depois da proclamao da
c)
d)
e)
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3. O homem de todas as pocas se preocupa com a natureza. Cada perodo a v de modo particular. No Romantismo, a natureza aparece como: Pela Mar das guas embalada! Era um anjo entre nuvens dalvorada Que em sonhos se banhava e se esquecia! A estrofe demonstra que a mulher aparece freqentemente na poesia de Alvares de Azevedo como figura: a) b) c) d) e) 7. sensual. concreta. prxima. natural. inacessvel. Assinale a alternativa em que se encontram trs caractersticas do movimento literrio a qual se d o nome de Romantismo. Predomnio da razo, perfeio da forma. imitao dos antigos gregos e romanos. Reao anticlssica, busca de temas nacionais, sentimentalismo e imaginao. Anseio de liberdade criadora, busca de verdades absolutas e universais, arte pela arte. Desejo de expressar a realidade objetiva, erotismo, viso materialista do universo. Preferncia por temas medievais, rebuscamento de contedo e de forma, tentativa de expressar a realidade inconsciente. Na poesia lrico-amorosa de Castro Alves, observa-se: Uma posio platnica em relao ao amor, sobre o qual versifica em linguagem racional e contida. A idealizao da mulher, cantada constantemente como objeto inacessvel ao poeta. A preocupao de ocultar, por meio do excesso de figuras de linguagem, os mais recnditos desejos do poeta. Uma renovao em relao de seus antecessores, pela expresso ousada dos impulsos erticos. A mesma timidez revelada nos devaneios lricos dos poetas da gerao byronana.
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a) um cenrio cientificamente estudado pelo homem; a natureza mais importante que o elemento humano. b) um cenrio esttico, indiferente; s o homem se projeta em busca de sua realizao. c) um cenrio sem importncia nenhuma; apenas pano de fundo para as emoes humanas. d) confidente do poeta, que compartilha seus sentimentos com a paisagem; a natureza se modifica de acordo com o estado emocional do poeta. e) um cenrio idealizado onde todos so felizes e os poetas so pastores. 4. Tomadas em conjunto, as obras de Gonalves Dias, lvares de Azevedo e Castro Alves demonstram que, no Brasil, a poesia romntica: Pouco deveu s literaturas estrangeiras, consolidandD de forma homognea a inclinao sentimental e o anseio nacionalista dos escritores da poca. Repercutiu, com efeitos locais, diferentes valores e tonalidades da literatura europia: a dignidade do homem natural, a exacerbao das paixes e a crena em lutas libertrias. Constituiu um painel criando livremente sua linguagem, mas preocupados todos com a afirmao dos ideais abolicionistas e republicanos. Refletiu as tendncias ao intimismo e morbidez de alguns poetas europeus, evitando ocupar-se com temas sociais e histricos, tidos como prosaicos. Cultuou, sobretudo, o satanismo, inspirado no poeta ingls Byron, e a memria nostlgica das civilizaes da Antigidade Clssica, representadas por suas runas.
a) b) c) d) e)
a)
b)
c)
8. a) b) c) d) e)
d)
e)
5. l? ah! sabi... papa... man... sof... sinh... c? bah! O poema acima, do poeta contemporneo Jos Paulo Paes, alude parodisticamente ao poema: a) b) c) d) e) Voz do poeta, de Fagundes Varela As pombas, de Raimundo Correia. Crculo vicioso, de Machado de Assis. Cano do exlio, de Gonalves Dias. Meus oito anos, de Casimiro de Abreu.
9. Considere atentamente estas duas colunas. 1. lvares de Azevedo II. Gonalves Dias III. Castro Alves 1. idealismo nacionalista 2. timidez amorosa 3. retrica condoreira Indique a alterna tiva em que os elementos das colunas esto corretamente relacionados. a) b) c) d) e) 11; 112; 1113 12; 111; 1113 12; 113; 1111 13; 112; 1113 13; 111; 1112 poemas de lvares de Azevedo
6. Era a virgem do mar! Na espuma fria.
10. Os
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desenvolvem atmosferas variadas que vo do lirismo mais ingnuo ao erotismo, com toques de ironia, tristeza, zombaria, sensualidade, tdio e humor. Essas caractersticas demonstram: a) a carga de brasilidade do seu autor. b) a preocupao do autor com os destinos de seu pas. c) os aspectos neoclssicOs que persistem nos versos desse autor. d) o ultra-romantismO marcante nesse autor. e) o aspecto social de seus versos. Texto 1 L com o corao cheio de apreenses e os olhos se lhe arrasavam de lgrimas, de cada vez que contemplava o melanclico buriti. Ento, pelo pensamento, voava casa delnooncia. Tambm, ali junto ao crrego em cuja borda se dera a ltima entrevista, se erguia uma daquelas palmeiras, rainhas dos sertes. Que estaria fazendo a querida aconteceria? E Ao pensar nisto, e com vigor dos seus sonhos? Que lhe Maneco?! J teria l chegado? aumentava-se-lhe a agitao esporeava a cavalgadura. Transformava-se para ele o caminho em dolorosa via, que numa vertiginosa carreira quisera vencer, mas que era preciso ir tragando pouso a pouso, ponto por ponto. A majestosa impassibilidade da natureza exasperava-o. Quando o homem sofre deveras, deseja nos raptos do alucinado orgulho, ver tudo derrocado pela fria temporais, em harmonia com a tempestade que lhe vai no intimo. -Meu Deus! Murmurava Cirino, tudo quanto me rodeia est to alegre e to belo! Com tanta Ieveza voam os pssaros: as flores so to mimosas, os ribeires to claros., tudo convida ao descanso... so eu a padecer! Antes a morte... Quem me dera arrancar do corao este peso! Esta certeza de uma desgraa imensa! Que afinal o amor?... Daqui a anos talvez nem me lembre mais da pobre Inocncia... Estarei me atormentando toa... Oh no! Essa menina minha vida! o meu sangue... o meu farol para os ceus... Quem ma rouba mata-me de uma vez. Venha a morte... fique ela para chorar por mim... um dia contar como um homem soube amar!... Levantara Cirno a voz. De repente, deu um grande grito, como que o sufocava: -Inocncia!... Inocncia! Assinale a alternativa incorreta: a) A exemplo de Visconde de Taunay, no regionalismo romntico nossos escritores tomaram conscincia de sua funo na cultura brasileira: definir e sedimentar o esprito de nossa nacionalidade. A temtica rural, com a descrio dos usos e costumes do interior do Brasil, est presente no texto acima, fragmento de Inocncia, de Joaquim Manuel de Maoedo. c) O texto uma mostra do romance rural, que empenhou-se em retratar os diferentes caracteres das vrias regies geogrficas brasileiras, derrubando aquela nao do Brasil arquiplago cultural. d) Considerado, por alguns crticos como um romance pr-realista, InocncIa procura ser uma descrio fiel de uma regio, de sua paisagem, usos e costumes alm de relatar os valores e comportamentos do pequeno proprietrio habitante do interior mato grossense. e) Preocupando-se em incluir na linguagem termos de fala sertaneja para tentar mostrar uma narrativa verossmel, Taunay confronta dois estilos de vida: o do homem do serto cheio de crendices e preconceitos e o do homem urbano, mais liberal em matria de costumes.
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REALISMO
O Realismo uma reao contra o Romantismo: o Romantismo era a apoteose do sentimento; - o Realismo uma anatomia do carter. a crtica do homem. E a arte que nos pinta a nossos prprios olhos para condenar o que houver de mau na nossa sociedade. (Ea Queirs) A literatura, como reflexo do contexto histrico cultural, sofre uma grande modificao na segunda metade do sculo XIX. Agora, o belo na arte mutvel como a moda, o que provoca sucessivas mudanas. A burguesia est agora em crise ideolgica que deve-se ao fato da realidade social ter mudado. Surge o proletariado, que trabalha na indstria, vive aglomerado. Invertem-se os papis: a burguesia provocadora de injustias (contradio ideolgica), surge ento uma nova ideologia: o socialismo. O Realismo surgiu na Europa influenciado pelas importantes transformaes econmicas, polticas, sociais e cientficas da poca. Vivia-se a segunda fase da Revoluo Industrial, perodo marcado pelo clima de euforia e progresso material que a burguesia industrial experimentava. Apesar disso, a condio social do proletariado era cada vez pior e comeava a organizar-se, motivados pelas idias do socialismo utpico de Proudhon e Robert Owen e do socialismo cientfico de Karl Marx e Friedrich Engels. Ocorre tambm uma verdadeira efervescncia de idias, considerada por alguns como uma segunda etapa do lluminismo. Surgem correntes cientficas e filosficas de destaque, como o Positivismo de Augusto Comte, para o qual o nico conhecimento vlido o que vem das cincias o Determinismo, de
b)
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Hippolyte Taine, que defende que o comportamento humano determinado pelo meio, a raa e o momento histrico; e a seleo natural de Charles Darwin. Surgem ainda a Sociologia, a Antropologia, a Psicologia. Com toda essa revoluo intelectual, surge a necessidade de uma literatura que refletisse todo este avano da razo - ao contrrio do que fazia o Romantismo ao valorizar os sentimentos. Aparece ento o Realismo, que combate toda forma romntica e idealizada de ver a realidade. H a crtica sociedade burguesa e suas instituies (Estado, Igreja, casamento, famlia) e a preocupao de embasar-se nas novas descobertas cientficas. Ao lado do Realismo, surgem ainda as correntes literrias denominadas Naturalismo e Parnasianismo, de pequena penetrao em Portugal. A primeira, que consiste na verdade em uma forma extremada de Realismo, procura provar com romances de tese as teorias cientficas da poca, particularmente o determinismo. O Parnasianismo por sua vez uma corrente que combate os exageros de sentimento e de imaginao do Romantismo e tenta resgatar certos princpios clssicos de procedimento, como a busca do equilbrio, da perfeio formal e o emprego da razo e da objetividade. Os trs movimentos tiveram ciclo na Frana. com a publicao do romance realista Madame Bovary (1857), de Gustave Flaubert; do romance naturalista Thrse Raquin, de Emile Zola (1867), e das antologias parnasianas Parnasse contemporain (a partir de 1866). A literatura realista e naturalista surge na Frana com Flaubert (1821-1880) e Zola (1840-1902). Flaubert (1821-1880) o primeiro escritor a pleitear para a prosa a preocupao cientfica com o intuito de captar a realidade em toda sua crueldade. Para ele, a arte impessoal e a fantasia deve ser exercida atravs da observao psicolgica, enquanto os fatos humanos e a vida comum so documentados, tendo como fim a objetividade. O romancista fotografa minuciosamente os aspectos fisiolgicos, patolgicos e anatmicos, filtrando pela sensibilidade o real. Contudo, a escola Realista atinge seu ponto mximo com o Naturalismo, direcionado pelas idias materialsticas. Zola, por volta de 1870, busca aprofundar o cientficismo, aplicandolhe novos princpios, negando o envolvimento pessoal do escritor que deve, diante da natureza, colocar a observao e experincia acima de tudo. O afastamento do sobrenatural e do subjetivo cede lugar observao objetiva e razo, sempre aplicadas ao estudo da natureza, orientando toda busca de conhecimento. Alfredo Bosi assim descreve o movimento: O Realismo se tingir de naturalismo no romance e no conto, sempre que fizer personagens e enredos submeterem-se ao destino cego das leis naturais que a cincia da poca julgava ter codificado; ou se dir parnasiano, na poesia, medida que se esgotar no lavor do verso tecnicamente perfeito. Diferenas entre o Realismo e o Naturalismo No difcil perceber que as palavras realismo e naturalismo derivam, respectivamente, de real e natural. Estabelecem, portanto, uma ligao bvia entre a criaco literria e o mundo da realidade concreta e natural: Realismo e Naturalismo so escolas literrias com uma proposta bastante clara de observar e retratar de forma objetiva essa realidade. O escritor, segundo essa concepo, tem um papel prximo ao do cientista social ou natural: adquirir conhecimento e chegar a uma sntese desse conhecimento por meio da observao dos fatos sociais e naturais. Na literatura portuguesa, assim como na brasileira, o Realismo e o Naturalismo foram simultneos. Na obra de alguns autores, as duas tendncias se interpenetram, o que justifica a denominao Realismo-Naturalismo para o perodo como um todo. Pode-se estabelecer uma diferena de grau entre o Realismo e o Naturalismo. O primeiro adota a objetividade tpica da cincia como ponto de partida para a observao da realidade, procurando apresent-la de forma detalhada e completa. Sua proposta construir um romance documental, um registro fiel e devidamente embasado da realidade. O segundo aprofunda o cientificismo, adotando uma inteno experimental: provar com seus romances a submisso do comportamento humano s leis deterministas OBS.: necessrio acrescentar que tanto o romance realista quanto o naturalista combateram trs instituies da poca: a igreja, a famlia e a Monarquia. So comuns nesse perodo romances que tratam de temas como o adultrio e a corrupo no clero. Caractersticas fundamentais do Realismo/Naturalismo 1. Objetividade / compromisso com a verdade O narrador deve ser imparcial e impessoal diante dos fatos narrados e dos seres que inventa para viver esses fatos. 2. Contemporaneidade O escritor preocupa-se com o seu momento histrico, diferentemente dos autores do Romantismo, que davam grande destaque ao passado. 3. Semelhana das personagens com o homem comum No Realismo-Naturalismo, as personagens esto mais prximas do homem comum. Surgindo muitas vezes no romance a figura do heri problemtico, com suas limitaes e conflitos. 4. Condicionamento das personagens ao meio fsico e social
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Nos romances realistas/naturalistas sobretudo nos ltimos -, as personagens aparecem condicionadas a fatores naturais (temperamento, raa, clima) e a fatores sociais ou culturais (ambiente educao). Por isso, o comportamento e as aes das personagens realistas/naturalistas so determinados pelo ambiente em que vivem. 5. Lei da causalidade Os autores realistas-naturalistas buscam o princpio de verossimilhana. 6. Detalhismo O autor realista/naturalista descreve com detalhes, com mincias o espao e as personagens que cria. Caracterstica especficas do Naturalismo O escritor naturalista enfatiza uma viso biolgica do mundo As personagens do naturalismo so condicionadas ao meio fsico, social e a fatores hereditrios; Freqentemente, nos textos naturalistas, o comportamento das personagens comparado ao comportamento dos animais; Para os naturalistas, o homem visto como um caso a ser cientificamente analisado; O escritor naturalista d preferncia a espaos miserveis, pois estes espaos, alm de favorecerem o desabrochar do conflito das personagens, evidenciam os desequilbrios que o escritor pretende denunciar; O romance tipicamente naturalista tem intenes combativas. Pretende apresentar situaes que faam o leitor refletir sobre as condies da realidade social de seu tempo.
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Machado de Assis
Nasceu a 21 de junho de 1839, no Morro do Livramento, Rio de Janeiro. Seu pai era brasileiro, mulato e pintor de paredes, sua me era portuguesa da ilha de Aores e lavadeira. Estudou por pouco tempo numa escola pblica onde aprendeu as primeiras letras. Aos 16 anos j freqentava a tipografia de Paula Brito, onde se publicava a revista Marmota Fluminense, em cujo nmero de 21 de janeiro de 1855 est o poema Ela: era a estria de Machado de Assis nas letras. No ano seguinte, comea a trabalhar como aprendiz de tipgrafo, depois revisor, ao mesmo tempo que colabora com artigos em vrios jornais da poca. Em 12 de novembro de 1869 casa-se com Carolina Xaver de Novais, portuguesa de boa cultura, irm do poeta Faustino Xaver de Novais, amigo de Machado. Costuma-se dividir a obra de Machado de Assis em duas fases distintas: a primeira apresenta o autor ainda preso a alguns princpios da escola romntica, sendo por isso chamada de fase romntica ou de amadurecimento: a segunda apresenta o autor completamente definido dentro das idias realistas sendo, portanto, chamada de fase realista ou de maturidade. Machado foi romancista, contista e poeta; alm disso, nos deixou algumas peas de teatro e inmeras crticas, crnicas e correspondncia. Neste volume, comentaremos apenas a poesia e a prosa machadianas. Caractersticas gerais da obra machadiana Personagens O escritor busca inspirao nas aes rotineiras do homem. Penetrando na conscincia das personagens para sondar-lhes o funcionamento, Machado mostra-nos, de maneira impiedosa e aguda, a vaidade, a futilidade, a hipocrisia, a ambio, a inveja, a inclinao ao adultrio. Como este escritor capta sempre os impulsos contradtrios existentes em qualquer ser humano, torna-se difcil classificar suas personagens em boas ou ms. Escolhendo suas personagens entre a burguesia que vive de acordo com o convencionalismo da poca, Machado desmascara o jogo das relaes sociais, enfatizando o contraste entre a essncia e a aparncia. Osucesso financeiro e social , quase sempre, o objetivo ltimo da vida dessas personagens. Veja o exemplo abaixo: Marcela negocjava com o fim nico de acudir paixo do lucro, que era o verme roedor daquela existncia (Memrias pstumas de Bnis cubas) Estrutura narrativa
Realismo e Naturalismo no Brasil O Realismo, no Brasil, teve sua primeira manifestao importante em 1881 com a publicao de Memrias pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis, embora as particularidades de procedimento narrativo e viso de mundo caracterizem o autor de Dom Casmurro num realismo parte. J o Naturalismo, tambm pouco identificado com as matrizes europias do movimento, estruturase com O mulato, de Alusio Azevedo, publicado no mesmo ano de 1881.
Joaquim Maria
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Machado Preocupa-se muito mais com a anlise das Personagens do que com a ao. Por isso, em suas narrativas, pouca coisa acontece h poucos fatos em suas histrias, e todos so ligados entre si por reflexes profundas. Outra caracterstica da prosa machadiana a conversa com o leitor e a anlise que o autor faz da prpria narrativa. Do emprego desses dois recursos decorrem as seguintes conseqncias: a narrativa tem sua ordem cronolgica freqentemente interrompida; o narrador rompe o envolvimento emocional do leitor com a obra, propiciando momentos de reflexo sobre o que se est lendo. mais belos caracteres que tem honrado a humanidade () Bom e fiel amigo! No, no me arrependo das vinte aplices que lhe deixei ()
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3. Viso da natureza como me e inimiga A natureza considerada aqui como todas as foras que estabelecem e conservam a ordem do universo ao mesmo tempo me e inimiga do homem. Me porque criou o ser humano; inimiga porque mantm-se impassvel diante do sofrimento, que s ter fim com a morte. Anlise de textos Dom Casmurro (fragmentos) Olhos de Ressaca (Cap.XXXII) (..) Tinha-me lembrado a definio que Jos Dias dera deles, olhos de cigana oblqua dissimulada. Eu no sabia o que era oblqua, mas dissimulada sabia, e queria ver se podiam chamar assim. Capitu deixou-se fitar e examinar. S me perguntava o que era, se nunca os vira; eu nada achei extraordinrio; a cor e a doura eram minhas conhecidas. A demora da contemplao creio que lhe deu outra idia do meu intento; imaginou que era um pretexto para mir-los mais de perto, com os meus olhos longos, constantes, enfiados neles, e a isso atribuo que entrassem a ficar crescidos, crescidos e sombrios, com tal expresso que... Retrica dos namorados, d-me uma comparao exata e potica para dizer o que foram aqueles olhos de Capitu. No me acode imagem capaz de dizer, sem quebra da dignidade do estilo, o que eles foram e me fizeram. Olhos de ressaca? V, de ressaca. E o que me d idia daquela feio nova. Traziam no sei que fluido misterioso e energtico, uma fora que arrastava para dentro, como a vaga que se retira da praia, nos dias de ressaca. Para no ser arrastado, agarrei-me s outras partes vizinhas, s orelhas, aos braos, aos cabelos espalhados pelos ombros; mas to depressa buscava as pupilas, a onda que saa delas vinha crescendo, cava e escura, ameaando envolver-me, puxar-me e tragar-me. Olhos de Ressaca (Cap.CXXIII)
Veja o exemplo a abaixo: Tu tens pressa de envelhecer e o livro anda devagar, tu amas a narrao direta e nutrida, o estilo regular e fluente e este livro e o meu estilo so como os brios: guinam direita, esquerda, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem... Mamrias pstumas de Brs cubas
Viso de mundo Todo autor deixa transparecer, no que escreve, sua viso de mundo, ou seja, sua maneira de enxergar e analisar a realidade social, poltica, humana. Algumas caractersticas da viso de mundo machadiana: 1. Humor O humor machadiano tem duas funes: ora visa a criticar o ser humano e suas fraquezas, ora demonstra compaixo pelo homem. No primeiro caso. o humor revela-se atravs da ironia; no segundo, faz o leitor refletir sobre a condico humana. 2. Pessimismo O pessimismo machadiano no angustiado nem desesperador, ele , pois, revelado de forma irnica e sarcstica. Veja o exemplo: Dito isto, expirei s duas horas da tarde (...) possua cerca de trezentos contos e fui acompanhado ao cemitrio por onze amigos. Onze amigos! Verdade que no houve cartas nem anncios. Acresce que chovia peneirava uma chuvinha mida, triste e constante (...) que levou um daqueles fiis de ltima hora a intercalar esta engenhosa idia beira da minha cova: Vos que o conhecestes, meus senhores, vos podeis dizer comigo que a natureza parece estar chorando a perda irreparvel de um dos
Enfim, chegou a hora da encomendao e da partida. Sancha quis despedir-se do marido, e o desespero daquele lance consternou a todos. Muitos homens choravam tambm, as mulheres todas. S Capitu, amparando a viva, parecia vencer-se a si mesma. Consolava a outra, queria arranc-la dali. A confuso era geral. No meio dela, Capitu olhou alguns instantes para o cadver to fixa, to apaixonadamente fixa, que no admira lhe saltassem algumas lgrimas poucas e caladas... As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela;
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Capitu enxugou-as depressa, olhando a furto para a gente que estava na sala. Redobrou de carcias para a amiga, e quis lev-la; mas o cadver parece que a retinha tambm. Momento houve em que os olhos de Capitu fitaram o defunto, quais os da viva, sem o pranto nem palavras desta, mas grandes e abertos, como a vaga do mar l fora como se quisesse tragar tambm o nadador da manh. Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Memrias pstumas de Brs cubas (fragmento) Das negativas Entre a morte do Quincas Borba e a minha, mediaram os sucessos narrados na primeira parte do livro. O principal deles foi a inveno do emplasto Brs Cubas, que morreu comigo, por causa da molstia que apanhei. Divino emplasto, tu me darias o primeiro lugar entre os homens, acima da cincia e da riqueza, porque eras a genuna e direta inspirao do cu. O acaso determinou o contrrio; e a vos ficais eternamente hipocondracos. Este ltimo captulo todo de negativas. No alcancei a celebridade do emplasto, no fui ministro, no fui califa, no conheci o casamento. Verdade que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa fortuna de no comprar o po com o suor do meu rosto. Mais; no padeci a morte de Dona Plcida, nem a semidemncia de Quincas Borba. Somadas umas coisas e outras, qualquer pessoa imaginar que no houve mngua nem sobra, e conseguintemente que sa quite com a vida. E imaginar mal; porque, ao chegar a este outro lado do mistrio, achei-me com um pequeno saldo, que a derradeira negativa deste captulo de negativas: - No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria. Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Quincas Borba (fragmento) - No h morte. O encontro de duas expanses, ou a expanso de duas formas, pode determinar a supresso de uma delas; mas, rigorosamente, no h vida, porque a supresso de uma a condio da sobrevivncia da outra, e a destruio no atinge o princpio universal e comum. Da o carter conservador e benfico da guerra. Supe tu um campo de batatas e duas tribos famintas. As batatas apenas chegam para alimentar uma das tribos, que assim adquire foras para transpor a montanha e ir outra vertente, onde h batatas em abundncia; mas, se as duas tribos dividirem em paz as batatas do campo, no chegam a nutrir-se suficientemente e morrem de inanio. A paz, nesse caso, a destruio; a guerra a conservao. Uma das tribos extermina a outra e recolhe os despojos. Da a alegria da vitria, os hinos, aclamaes, recompensas pblicas e todos os demais efeitos das aes blicas. Se a guerra no fosse isso, tais demonstraes no chegariam a dar-se, pelo motivo real de que o homem s comemora e ama o que lhe aprazvel ou vantajoso, e pelo motivo racional de que nenhuma pessoa canoniza uma ao que virtualmente a destri. Ao vencido, dio ou compaixo; ao vencedor, as batatas Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________
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NATURALISMO
Caracterizando-se como um Realismo mais extremado, o Naturalismo tem como elemento fundamental o determinismo cientifcista, que diverge do determinismo sociopoltico, tpico do Realismo. Naquele fim de sculo, junto ao avano da cincia surge uma nova viso de mundo, diversa da idealizao romntica: Verdade, Razo e Cincia so agora os ideais. Observao e anlise so seus mtodos. Produzir uma arte documental seu objetivo. O autor naturalista constri enredo, trama e personagens com a inteno de comprovar certas teorias, nas quais acredita, sobretudo aquelas das cincias biolgicas: Evolucionismo, Gentica, Patolgica. A nova viso terica repercute na prtica poltica de vrios autores, em que so manifestas as preocupaes socialistas, atividades abolicionistas e a tendncia anticlerical. Os principais autores naturalistas brasileiros foram Alusio Azevedo, Jlio Ribeiro, Adolfo Caminha. Domingos Olmpio e Ingls de Souza. Todos seguiram o mestre francs mile Zola, o mais importante escritor desse movimento. O Naturalismo, no Brasil, tem incio em 1881 (assim como o Realismo), com a publicao de O Mulato, de Aluisio Azevedo.
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romance inaugural do Naturalismo no Brasil. Acabou gerando para seu autor, Alusio Azevedo, diversas inimizades em So Lus, devido sua crtica feroz sociedade preconceituosa da poca. Raimundo rfo de pai e vive afastado da me, uma ex-escrava. Volta da Europa formado para viver com o seu tio e tutor, Manuel Pescada, e acaba se interessando por sua filha, Ana Rosa. A paixo correspondida, mas tem obstculos nas restries impostas pela famlia da moa devido s origens negras do rapaz. Um dos mais empenhados em afastar os dois o Cnego Diogo, responsvel pela morte do pai de Raimundo, que o flagrara em pleno ato sexual com sua esposa, a branca Quitria. Raimundo, desiludido aps obter a confirmao de que no poderia ficar com Ana Rosa por ser filho de uma negra, decide ir para o Rio de Janeiro; Ana Rosa, porm, pede que ele fique. Os dois terminam fazendo amor e, a moa, engravidando. Os dois planejam a fuga, mas tm os planos frustrados por Diogo Dias, um caixeiro de Manuel que queria a mo de Ana Rosa. Quando volta para sua casa, Raimundo morto por um tiro de Dias. Ana Rosa, ao v-lo morto, aborta. Anos depois, porm, ela aparece em uma recepo oficial, casada com Dias, preocupada com os trs filhos que eles deixaram dormindo em casa. possvel identificar vrios elementos naturalistas na histria, como a crtica social, o anticlericalismo, a luta contra o preconceito racial, o aspecto sexual (presente na natureza carnal do amor de Ana Rosa pelo mulato) e o triunfo do mal. H ainda, porm, algumas caractersticas remanescentes do Romantismo, como a idealizao do heri, a trama clich do amor que no se realiza devido a tradies e preconceitos e a natureza rocambolesca da histria. Casa de Penso (1884)
Alusio Azevedo
(1857 1913) Apesar de sua curta carreira literria, Alusio Azevedo foi o principal representante do Naturalismo no Brasil. curioso, ento, saber que seu primeiro livro, Uma Lgrima de Mulher, seguia os padres do Romantismo. Nascido em So Luis do Maranho, Alusio Azevedo mudou-se aos 19 anos para o Rio de Janeiro a convite de seu irmo Artur, que j tinha destaque por suas obras teatrais cmicas. No Rio, estudou pintura e trabalhou como cartunista em jornais. Voltou para o Maranho em 1878, aps a morte do pai, e passou a trabalhar na imprensa e a investir na carreira de escritor. Foi em seu segundo livro, O Mulato, que Aluisio Azevedo comeou a seguir a trilha do Realismo e do Naturalismo. Essa obra acabou lhe gerando muitas inimizades em So Lus, por retratar os preconceitos da sociedade local da poca. De volta ao Rio de Janeiro, passa a tentar viver da literatura, tornando-se talvez o primeiro escritor profissional do Brasil. Esta carreira, que durou 10 anos, gerou obras como O Cortio, considerado o grande romance naturalista brasileiro. Em 1891, porm, consegue um cargo no Governo do Estado, deixando a literatura em segundo plano; e acaba por abandon-la definitivamente ao ingressar na carreira diplomtica. Alusio Azevedo chegou mesmo a vender os direitos sobre toda a sua obra literria para H. Garnier. Morreu em Buenos Aires em 1913, aos 55 anos. Caractersticas das obras: Obra heterognea Alterna romances naturalistas de vigor crtico e estofo cientificsta, com melodramas romnticos, publicados em folhetins pela imprensa, e que foram, durante algum tempo, o ganha-po do autor, Romance social Nos livros bem realizados, revela extraordinrio poder de dar vida aos agrupamentos humanos, s habitaes coletivas, onde os protagonistas vo, social e moralmente, degradando-se, por fora da opresso social e econmica e dos impulsos irreprimveis da sexualidade, das taras e dos vcios. Viso rigorosamente determinista Para o autor, o homem e a sociedade eram submetidos s leis inexorveis da raa (instinto, hereditariedade), do meio (geogrfico, social) e do momento (circunstncias histricas). Resumo de obras O Mulato (1881) Publicado em 1881, O Mulato considerado o
Narrativa intermediria entre o romance de personagem (O Mulato) e o romance de espao ou de coletividade (O Cortio). Inspirado em um caso verdico, a Questo Capistrano, crime que sensibilizou o Rio de Janeiro entre 1876 e 1877, expressa uma viso determinista. Amncio Vasconcelos, personagem central, tem suas aces e comportamento determinados pela formao (a educao severa, a superproteo materna, a sfilis contrada da ama-de-leite). Ele, um jovem e rico maranhense, chega ao Rio de Janeiro para estudar Medicina. Bomio e extravagante, hospeda-se na penso de Joo Coqueiro, que trama cas-lo com sua irm, Amlia, para apossar-se da fortuna de Amncio. Com a recusa do rapaz, Coqueiro o denuncia falsamente por violncia sexual contra a irm, derrotado na justia e, inconformado, mata
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Amncio. O Cortio (1890) O Cortio considerado o grande romance naturalista brasileiro. Sua histria no gira em torno de um heri, mas sim de toda uma sociedade que se forma no cortio do ttulo. Esto nele presentes de forma clara diversas caractersticas do RealismoNaturalismo o determinismo, com os homens sendo produtos do meio em que vivem; a crtica soial, com a explorao do homem pelo homem; a zoomorfizao ou reduo do homem ao nvel de animal que age de acordo com seus instintos, que aparece em diversas figuras de linguagem e na supervalorizao do sexo. Joo Romo um portugus ambicioso que consegue abrir um pequeno estabelecimento comercial. Ele junta-se ento a uma escrava fugida, Bertoleza, sua vizinha, e com o seu dinheiro consegue aumentar sua propriedade. Comea, ento, a alugar pequenas casas. O negcio d certo, e os cubculos vo se multiplicando, gerando o cortio. Uma enorme variedade de tipos humanos passa a habitar o local, trabalhando na pedreira montada por Joo Romo e comprando em seu armazm. O nico incomodado com o crescimento do cortio o tambm portugus Miranda, de classe mais elevada. Entre os tipos que vivem no cortio esto a Machona, lavadeira gritalhona, cujos filhos no se pareciam uns com os outros; Alexandre, mulato pernstico; Pombinha, moa franzina que se desencaminha por influncia das ms companhias; Rita Baiana, mulata faceira que andava amigada na ocasio com Firmo, malandro valento; Jernimo e sua mulher, e outros mais. Outro cortio se forma na mesma rua, sendo apelidado de Cabea-de-Gato. Os moradores do Cabea-de-Gato por sua vez, apelidam os moradores do cortio de Carapicus. H uma rivalidade entre os moradores dos dois cortios, agravada pela disputa entre Jernimo e Firmo por Rita Baiana - Firmo se muda para o Cabea-deGato. O conflito s acaba aps um misterioso incndio que destri parte do cortio de Joo Romo. O portugus, porm, reconstri o cortio e o torna ainda mais prspero. O seu sonho era casar com uma moa de famlia para conseguir mais status, e seu alvo passa a ser a filha de Miranda, Zulmira. Aps os acertos de interesse entre os dois patrcios, Joo Romo decide se livrar da antiga companheira Bertoleza, para abrir caminho para o casamento. Para isso, ele entrega aos antigos donos da negra o seu paradeiro. Bertoleza, que acreditava ser livre graas a uma falsa carta de alforria dada h tempos por Joo Romo, rapidamente percebe a traio e se mata, com a mesma faca que usava para preparar as refeies do portugus. Texto para anlise O Cortio (fragmento) Eram cinco horas da manh e o cortico acordava, abrindo, no os olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas. Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada, sete horas de chumbo. Como que se sentiam ainda na indolncia de neblinas as derradeiras notas da ltima guitarra da noite antecedente, dissolvendo-se luz loura e tenra da aurora, que nem um suspiro de saudade perdido em terra alheia. A roupa lavada, que ficara de vspera nos coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um fartum acre de sabo ordinrio. As pedras do cho, esbranquiadas no lugar da lavagem e em alguns pontos azuladas pelo anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de acumulaes de espumas secas. Entretanto, das portas surgiam cabeas congestionadas de sono; ouviam-se amplos bocejos, fortes como o marulhar das ondas; pigarreava-se grosso por toda a parte; comeavam as xcaras a tilintar; o cheiro quente do caf aquecia, suplantando todos os outros; trocavam-se de janela para janela as primeiras palavras, os bons dias; reatavam-se conversas interrompidas noite; a pequenada c fora traquinava j, e l dentro das casas vinham choros abafados de crianas que ainda no andam. No confuso rumor que se formava, destacavamse risos, sons de vozes que altercavam, sem se saber onde, grasnar de marrecos, cantar de galos, cacarejar de galinhas. De alguns quartos saam mulheres que vinham pendurar c fora, na parede, a gaiola do papagaio, e os louros, semelhana dos donos, cumprimentavam-se ruidosamente, espanejando-se luz nova do dia. Da a pouco, em volta das bicas era um zum-zum crescente; uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. Uns, aps outros, lavavam a cara, incomodamente, debaixo do fio de gua que escorria da altura de uns cinco palmos. O cho inundava-se. As mulheres precisavam j prender as saias entre as coxas para no as molhar: via-se-lhes a tostada nudez dos braos e do pescoo, que elas despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens, esses no se preocupavam em molhar o plo, ao contrrio metiam a cabea bem debaixo da gua e esfregavam com fora as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as palmas da mo. As portas das latrinas no descansavam, era um abrir e fechar de cada instante, um entrar e sair sem trguas. No se demoravam l dentro e vinham ainda amarrando as calas ou as saias; as crianas no se davam ao trabalho de l ir. despachavam-se ali mesmo, no capinzal dos fundos, por detrs da estalagem ou no recanto das hortas. O rumor crescia, condensando-se; o zumzum de todos os dias acentuava-se: j no se destacavam vozes dispersas, mas um s rudo compacto que enchia todo o cortio. Comeavam a fazer compras na venda; ensarilhavamse discusses e resingas; ouviam-se gargalhadas e pragas; j se no falava, gritava-se. Sentia-se naquela fermentao sangnea, naquela gula viosa de plantas rasteiras que mergulham os ps vigorosos na
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lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a satisfao de respirar sobre a terra. (Alusio Azevedo) Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ A partir do fragmento de Dom Casmurro, de Machado de Assis, assim como de informaes gerais desse romance responda s questes abaixo: ( )A cena descrita tipicamente romntica, em consonncia com o estilo da obra, que tematiza os infelizes amores de Bentinho e Capitu. ( ) Como os fatos posteriores comprovaro, entre Escobar e Capitu no houve qualquer relacionamento alm de uma slida amizade. ( ) O momento descrito crucial para o relacionamento de Bentinho e Capitu. Instalada a dvida na mente do marido, o casamento se deteriorar, encaminhando-se para a inevitvel separaao. ( ) O fragmento acima comprova que Sancha uma personagem trgica, pois, aps a morte dos filhos, ela perde o marido num naufrgio. ( ) Para Bentinho, a irrefutvel prova de traio de Capitu ser a semelhana fsica de Ezequiel com o amigo morto. ( ) Conforme observamos pela linguagem do narrador Dom Casmurro, a atitude de Capitu diante do cadver testemunha apenas a amizade que ela sentia por Escobar. 4. I. (UMC-SP) Sobre o Realismo, pode-se afirmar: d) Romantismo / Modernismo / Parnasianismo e) Romantismo / Modernismo / Simbolismo 3. (UFPR) Nesta questo, considere verdadeiro e (F) para falso: (V) para
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Enfim chegou a hora da encomendao e da partida. Sancha quis despedir-se do marido, e o desespero daquele lance consternou a todos. Muitos homens choravam tambm, as mulheres todas. S Capitu, amparando a viva, parecia vencer-se a si mesma. Consolava a outra, queria arranc-la dali. A confuso era geral. No meio dela, Captu olhou alguns instantes para o cadver to fixa, to apaixonadamente fixa, que no admira lhe saltassem algumas lgrimas poucas e caladas...
EXERCCIOS
O pior que era coxa. Uns olhos to lcidos, uma boca to fresca, uma compostura to senhoril; e coxa! Esse contraste faria suspeitar que a natureza s vezes um imenso escrnio. Por que bonita, se coxa? por que coxa, se bonita? Tal era a pergunta que eu vinha fazendo a mim mesmo ao voltar para casa, de noite, sem atinar com a soluo do enigma. 1. Assinale a alternativa cujas propostas, preenchendo as lacunas da frase seguinte, completariam uma anlise adequada do texto apresentado inicialmente.
No excedo transcrito, o narrador, que o protagonista da histria, questiona-se por que se sente dividido: ele percebe o mundo de um modo..., mas aspiraria a que ele fosse organizado de acordo com princpios a) b) c) d) e) romntico / modernos realista / modernos realista / romnticos moderno / realistas romntico / realistas
O Realismo e o Naturalismo so introduzidos em 1881 com as obras Memrias pstumas de Brs Cubas e O mulato. II. No Realismo h predomnio da vida concreta e exterior sobre a vida interior e abstrata. III. O melhor da produo realista est na poesia. a) So corretas as afirmaes II e III. b) Apenas a afirmao II correta. c) As trs afirmaes so corretas. d) So corretas as afirmaes 1 e 11. e) As trs afirmaes so incorretas. Texto para prxima questo Este ltimo captulo todo de negativas. .No alcancei a celebridade do emplasto, no fui ministro, no fui califa, no conheci o casamento. Verdade que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa fortuna de
2. (CEFET-MG) O se tingir de, no romance e no conto, sempre que fizer personagens e enredos se submeterem ao destino cego das leis naturais que a cincia da poca julgava ter codificado; ou se dir, na poesia, medida que se esgotar no lavor do verso tecnicamente perfeito. No texto acima, preenchem-se respectivamente, com: as lacunas,
a) Realismo / Naturalismo / Parnasianismo b) Romantismo / Naturalismo / Parnasianismo c) Realismo / Naturalismo / Simbolismo
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no comprar o po com o suor do meu rosto. Mais; no padeci a morte de D. Plcida, nem a semidemncia do Quincas Borba. Somadas umas coisas e outras, qualquer pessoa imaginaria que no houve mngua nem sobra, e conseguintemente que sa quite com a vida. E imaginar mal; porque ao chegar a este outro lado do mistrio, achei-me com um pequeno saldo, que a derradeira negativa deste captulo de negativas: - No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria. 5. (FUVEST-SP) O texto evidencia, com clareza, pelo menos uma das caractersticas principais de Machado de Assis: a) b) c) d) e) o pessimismo ingnuo dos escritores realistas e naturalistas do sculo XIX. a linguagem rebuscada, de tal modo ambgua, que quase prejudica a compreenso do sentido. um pessimismo irnico, disfarado sob a aparncia de conformidade indiferente. o gosto pela frase lapidar, carregada de expresses inusitadas. a capacidade de sintetizar, em apenas um pargrafo, todo o enredo do romance. d) centrou suas crticas na sociedade de sua poca; por isso est hoje ultrapassado: o homem moderno no pode ver-se em suas personagens. e) norteou-se pelos princpios do Naturalismo, ressaltando sempre os fatores biolgicos do comportamento humano. 9. (UFSCar-SP) O que sobressai na atividade criadora de Machado de Assis : a) a minuciosa busca de solues aperfeioadoras, o que s se conseguiu aps inmeros e continuados exerccios. b) a grande capacidade de inspirao, uma vez que a quantidade de romances que escreveu foi facilitada pela improvisao. c) o equilbrio entre o improvisador, o inspirado e o artista, que demonstrado pelas obras de valor desigual, que ocorrem no decorrer de sua produo literria. d) a sinceridade com que manifesta, por linguagem desprovida de metforas em cada romance que escreveu, as vrias fases de sua biografia. e) ter iniciado a carreira escrevendo romances realistas, convertendo-se, mais tarde, ao Naturalismo. 10. Temos, a seguir, fragmentos alguns pequenos de romances realistas e naturalistas. Leia-os atentamente, qualificando de R os realistas e de N os Naturalistas. ( ) acabaram por afoguear-lhe a razo ao rebate dos sentidos. ( ) Agora que eu ia comear a minha pera. A vida uma pera; dizia-me um velho tenor italiano que aqui viveu e morreu... E explicou-me um dia a definio, em tal maneira que me fez crer nela. ( ) esse primeiro palpitar da seiva, essa revelao da conscincia a si prpria, nunca mais me esqueceu, nem achei que lhe fosse comparvel qualquer outra sensao da mesma espcie. ( ) Eis a mais um mistrio para ajuntar aos tantos deste mundo. Apesar de tudo. jantei bem e fui ao teatro. ( ) ... doida de luxria, irracional, feroz, revoluteava, em corcovos de gua, bufando e relinchando. 11. (USF-SP) Pode-se entender o Naturalismo como uma particularizao do Realismo que: a) se volta para a natureza a fim de analisar-lhe os processos cclicos de renovao. b) pretende expressar com naturalidade a vida simples dos homens rsticos nas comunidades primitivas. c) defende a arte pela arte, isto , desvinculada de compromissos com a realidade social. d) analisa as perverses sexuais, condenando-as em nome da moral religiosa. e) estabelece um nexo de causa e efeito entre alguns fatores sociolgicos e biolgicos e a
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6. So algumas das caractersticas do Realismo: a) observao, sentimentalismo, linguagem exaltada b) idealismo, lirismo, subjetivismo. c) observao, objetividade, crtica s instituies sociais. d) linguagem rebuscada, objetividade, imaginao excessiva. e) arte pela arte, procura do eu, musicalidade. 7. Este movimento surgiu com a publicao de O romance experimental, de mile Zola. Esta escola interessava-se, especialmente, pela explorao de casos anormais, de realidades patolgicas de degeneraes morais e fsicas. O homem era tratado como um escravo dos instintos e das paixes, joguete da hereditariedade implacvel. Este movimento chamou-se: a) Romantismo. b) Barroco. c) Realismo. d) Naturalismo. e) Experimentalismo. 8. (USF-SP) Machado de Assis, na sua obra de fico narrativa: a) comeou romntico e como tal se manteve na idealizao com que descreve as personagens de suas obras. b) condenou o Romantismo e introduziu no Brasil o realismo, que s trocou pelo Naturalismo. c) investigou com profundidade o homem universal, nas personagens cotidianas, indo alm da crtica sociedade.
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conduta dos personagens. 12. (FUVEST-SP) E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente e lodosa, comeou a minhocar, ali mesmo, daquele lameiro, a multiplicar-se como larvas no esterco. O fragmento dO cortio, romance de Alusio Azevedo, apresenta uma cara cters fica fundamental do Naturalismo. Qual? a) b) c) d) e) Uma compreenso psicolgica do homem. Uma compreenso biolgica do mundo. Uma concepo idealista do universo. Uma concepo religiosa da vida. Uma viso sentimental da natureza. anlise psicolgica das personagens, buscando atingir os motivos essenciais da conduta humana, desmascarando a hipocrisia que h por trs dos atos aparentemente bons e honestos. III. O enredo, a ao e o tempo da narrativa no tm uma seqncia linear. Os fatos s tm sentido em funo da anlise da conscincia humana. IV. A problemtica central do romance Dom Casmurro gira em torno do tema do adultrio, e o autor cria um clima de incerteza e ambigidade que no permite saber se o adultrio de fato ocorreu. So corretas: a) b) c) d) e) todas as afirmaes. as afirmaes II, III e IV. as afirmaes II e III. as afirmaes 1,11 e IV. as afirmaes 1 e IV.
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13. (UFPA) Os personagens realistas -naturalistas tm seus destinos marcados pelo determinismo. Identifica-se esse determinismo: a) pela preocupao dos autores em criar personagens perfeitos, sem defeitos fsicos ou morais. b) pelas foras atvicas e/ou sociais que condicionam a conduta dessas criaturas. c) por ser fruto, especificamente, da imaginao e da fantasia dos autores. d) por se notar a preocupao dos autores de voltarem para o passado ou para o futuro ao criarem seus personagens. e) por representarem a tentativa dos autores nacionais de reabilitar uma faculdade perdida do homem: o senso do mistrio. 14. (UFRGS) No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado de nossa misria. O texto acima : a) a final do testamento de Quincas Borba, que faz de Rubio seu herdeir, sob a condio de que cuide de seu cachorro. b) um comentrio de Bentinho, o protagonista de Dom Casmurro, cujo temperamento azedo e melanclico lhe valeu o apelido. c) a concluso pessimista do Dr. Bacamarte, ao final do conto O Alienista, aps dedicar sua vida ao estudo da patologia cerebral. d) o desabafo do defunto-autor das Memrias pstumas de Brs Cubas, ao final da narrativa. e) a reflexo do Conselheiro Aires ao encerrar a narrativa do drama de Flora, em Esa e Jac. 15. (FATEC-SP) Leia atentamente as seguintes afirmaes a respeito da obra de Machado de Assis. I. Na primeira fase da produo do autor, h traos romnticos na representao das personagens e na estruturao do enredo. Quincas Borba exemplo tpico desse perodo. II. Na fase realista, o autor est preocupado com a
PARNASIANISMO
Costuma-se dizer que o Parnasiaflismo o movimento correspondente no verso prosa realnaturalista, embora existam aspectos que distanciam bastantes os objetivos de cada uma dessas correntes da 2 metade do sculo XIX. O termo Parnasianismo tem, como origem remota, ligao com a mitologia grega o Monte Parnaso, na regio da Fcida, servia de morada aos poetas. A origem prxima, no entanto, prende-se a uma gerao de poetas franceses, que enfatizaram os princpios estticos do movimento na publicao La Parnasse Contemporaifl. 1. Caractersticas gerais do Parnasianismo: Impassibilidade (conteno lrica); O gosto pelo verso descritivo; Apuro formal (versos bem rimados, de vocabulrio raro e preciso: correo absoluta de linguagem); Culto aos valores estticos greco-latinos; Predileo pelas formas poticas fixas (soneto); Princpio de arte pela arte, ou seja, o texto importa como execuo do ideal de pureza formal, e no como elemento revelador de uma realidade humana, seja religiosa, social ou de qualquer outra ordem; Comedimento no emprego de figuras de linguagem; Reao poesia romntica.
O Parnasianismo no Brasil A influncia do Parnasianismo francs evidente na gesto do Parnasianismo brasileiro. Sobretudo no que toca s concepes de uma poesia impassvel e escultural. Porm, interessante notar que, a despeito de perseguirem o ideal de impassibilidade, os poetas parnasianos no Brasil, por fora de ressonncias
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prprias ao Romantismo, vo criar versos em que se nota a presena marcante do sentimento, da subjetividade, traduzindo, muitas vezes, um lirismo que no condizia com a frieza pregada pela Escola. No que diz respeito ao artesanato do verso, a obsesso pela forma gerou um verso no raro carente de contedo potico e cheio de aspectos tcnicos (estrofao rgida, rima e mtrica sistemticas etc.), o que evidencia, neste movimento entre ns, a existncia de muitos fazedores de versos mais do que propriamente poetas. Poesia; Os melhores poemas de Olavo Bilac; Vossa insolncia; Obra reunida. Caractersticas do autor: Solidificador da poesia parnasiana no Brasil. Escreveu poesia de temtica greco-latina, descreveu a natureza dentro do mito da objetividade absoluta. Seus melhores textos esto permeados por conotaes subjetivas, indicando uma herana romntica (projeto de universalidade e impassibilidade nem sempre concretizado). Seu lirismo vai do platonismo ao erotismo. Esteticismo (afastamento dos acontecimentos polticos e sociais do seu tempo). Sonegao do Brasil real e resgate do nacionalismo ufanista romntico: O Caador de Esmeraldas, letra do Hino Bandeira.
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Autores do Parnasianismo
Olavo Blac
Olavo Bilac foi o mais popular dos poetas parnasianos brasileiros, sendo eleito em 1913 o primeiro Prncipe dos Poetas Brasileiros. Seus poemas foram decorados e declamados por toda parte, tanto nas ruas como em saraus e sales literrios. Carioca, chegou a entrar nos cursos de Medicina e de Direito, sem conclu-los. Dedicou-se carreira jornalstica e literria, tendo fundado diversos jornais de vida curta. Participou intensamente da poltica e de campanhas cvicas, das quais a mais famosa foi em favor do servio militar obrigatrio, sendo abolicionista e republicano; apesar disso, nunca tratou destes temas em sua poesia. No governo de Floriano Peixoto, foi perseguido e preso sob acusao de conspirar para a volta ao poder de Deodoro da Fonseca. Seu pai lutou na guerra do Paraguai, o que trouxe o nacionalismo para a famlia. Cantou a ptria em muitos poemas, sendo o autor da letra do Hino Bandeira. Tambm escreveu diversos poemas para as crianas, alm de crnicas e livros didticos. Solteiro levou uma vida bomia. Foi um dos fundadores da Academia Brasileira de Letras. Foi o poeta brasileiro que mais se aproximou dos conceitos parnasiano procurando a perfeio formal a qualquer custo. Era uma de suas caractersticas escrever versos com chaves de ouro, s vezes resultando sua poesia em certa artificialidade. Destacou-se pelo devotamento ao culto da palavra e ao estudo da lngua portuguesa. Seus versos contm uma poesia pobre em imagens, mas rica em sentimento voluptuosidade e morbidez. Entre suas obras mais conhecidas esto Via Lctea, Profisso de f e o pico O caador de esmeraldas, sobre os feitos do bandeirante Ferno Dias Paes. Principais obras: O caador de esmeraldas;
Textos para anlise Profisso de f Invejo o ouvires quando escrevo: Imito o amor Com que ele, em ouro, o alto-relevo Faz de uma flor. Imito-o. E, pois nem de Carrara A pedra firo: O alvo cristal, a pedra rara, O nix prefiro. Por isso, corre, por servir-me, Sobre o papel A pena, como em prata firme Corre o cinzel. Corre; desenha, enfeita a imagem, A idia veste: Cinge-lhe ao corpo a ampla roupagem Azul-celeste. Torce, aprimora, alteia, lima A frase; e, enfim, No verso de ouro engasta a rima, Como um rubim. Quero que a estrofe cristalina, Dobrada ao jeito Do ouvires, saia da oficina Sem um defeito: E que o lavor de verso, acaso, Por to sutil, Possa o lavor lembrar de um vaso De Becerril. E horas sem conta passo, mudo, O olhar atento,
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A trabalhar, longe de tudo O pensamento. Porque o escrever tanta percia, Tanta requer, Que ofcio tal ... nem h notcia De outro qualquer. Assim procedo. Minha pena Segue est norma, Por te servir, Deusa serena, Serena Forma! (Olavo Bilac) Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Soneto XIII de Via Lctea Ora (direis) ouvir estrelas! Certo Perdeste o senso! E eu vos direi, no entanto, Que, para ouvi-las, muita vez desperto... E abro as janelas, plido de espanto... E conversamos toda a noite, enquanto A via Lctea, como um plio aberto, Cintila. E, ao vir o sol, saudoso e em pranto, Inda as procuro pelo cu deserto. Direis agora: Tresloucado amigo! Que conversas com eles? Que sentido Tem o que dizem, quando esto contigo? E eu vos direi: Amai para entend-las! Pois s quem ama pode ter ouvido Capaz de ouvir e de entender estrelas. (Olavo Bilac) Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Splica Falava o sol. Dizia: Acorda! Que alegria Pelos ridentes cus se espalha agora! Foge a neblina fria. Pede-te a luz do dia, Pedem-te as chamas e o sorrir da aurora! Dizia o rio, cheio De amor, abrindo o seio: Quero abraar-te as formas primorosas! Vem tu, que embalde veio O sol: somente anseio Por teu corpo, formosa entre as formosas! Quero-te inteiramente Nua! quero, tremente, Cingir de beijos tuas rseas pomas, Cobrir teu corpo ardente, E na gua transparente. Guardar teus vivos, sensuais aromas! E prosseguia o vento: Escuta o meu lamento! Vem! no quero a folhagem perfumada; Com a flor no me contento! Mais alto o meu intento: Quero embalar-te a coma desnastrada! Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________
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Raimundo Correia
Apesar de ter iniciado-se na carreira literria sob inspirao romntica, o poeta Raimundo Correia destacou-se mesmo em suas obras parnasianas -
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sendo que, em suas ltimas obras, chegou a se aproximar do Simbolismo. Nascido em um navio na costa do Maranho, foi estudar no Rio de Janeiro, onde foi aluno do Colgio Pedro II. Foi para So Paulo estudar Direito, carreira que exerceu e de que foi professor universitrio. Morreu em Paris, durante viagem para tratamento de sade. Seu primeiro livro, Primeiros Sonhos, era claramente influenciado por romnticos como Gonalves Dias e Castro Alves. J a partir de Sinfonias, de 1883, passou a apresentar caractersticas parnasianas, como a cultura clssica e a perfeio formal. Contudo, no apresentava a riqueza vocabular de outros autores parnasianos. No se preocupava em fazer uma poesia com traos brasileiros, utilizando-se mais da paisagem europia. Sofreu suspeita de plgio, levantada por Lus Murat, tal a maneira como se inspirava em outros poetas europeus. Suas ltimas obras se utilizavam muito de sinestesias e tinham uma musicalidade que as aproximava do Simbolismo. Seu poema mais conhecido As pombas, publicado no livro Sinfonias. As pombas Vai-se a primeira pomba despertada... Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas De pombas vo-se dos pombais, apenas Raia sangnea e fresca a madrugada... E tarde, quando a rgida nortada Sopra, aos pombais de novo, elas, serenas, Ruflando as asas, sacudindo as penas, Voltam todas em bando e em revoada... Tambm dos coraes onde abotoam, Os sonhos, um par um, cleres voam, Como voam as pombas dos pombais; No azul da adolescncia as asas soltam Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam, E eles aos coraes no voltam mais... (Raimundo correia) Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ 1.
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Alberto de Oliveira
O mais ortodoxo dos parnasanos Impassvel e objetivo. Levou at as ltimas conseqncias o princpio da arte pela arte. Pois os temas de seus poemas so considerados exticos para realidade brasileira. Poeta de inspirao clssica. Tecnicismo formal.
Vaso Chins Estranho mimo aquele vaso! vi-o, Casualmente, uma vez, de um perfumado Contador sobre o mrmore luzidio; Entre um leque e o comeo de um bordado. Fino artista chins, enamorado, Nele pusera o corao doentio Em rubras flores de um sutil lavrado, Na tinta ardente, de um calor sombrio. Mas, talvez por contraste desventura, Quem o sabe?... de um velho mandarim Tambm l estava a singular figura: Que arte pint-la! A gente acaso vendo-a, Sentia um no sei que com aquele chim De olhos cortados feio de amndoa. (Alberto de Oliveira) Comentrio: ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________
EXERCCIOS
Assinale a informao correta:
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a) Para o Parnasianismo valia somente os temas que no tivessem sido explorados antes; no dava nenhum valor aos temas nacionais. b) Embora o Parnasianismo seja a poesia da escola Realista, no se preocupou com a objetividade ou com a fidelidade ao objeto. c) Superar o sentimentalismo dos romnticos, foi a nica preocupao dos parnasianos. d) A poesia parnasiana difere das outras poesias, que so a representao do sentimento, desde o momento em que tenta ser objetiva atravs da descrio. e) Embora o Parnasianismo buscasse a perfeio da forma, no conseguiu em nenhum momento superar a liberdade e o descuido formal dos romnticos. 2. I 0 1 A respeito do Parnasianismo, podemos afirmar que: II 0 A potca do Parnasianismo se situa na confluncia do culto da forma com a 1objetividade no tratamento da temtica. 1 A erudio lingstica, a descrio subjetiva e a aluso mitologia grego-latina faziam de Alberto de Oliveira o poeta parnasiano brasileiro mais caracterstico do movimento. 2 Os poetas parnasianos fizeram uma poesia voltada para a angstia, embora tivessem uma viso material da mulher. 3 Nossos autores parnasianos nem sempre mostraram obedincia exclusiva aos princpios que professaram, e compuseram textos sensveis emoo. 4 Os parnasianos tm a essncia da arte pela arte, que se ope liberdade de expresso e ao rigor da forma. Dos itens abaixo, apenas um refere-se intimamente ao Parnasianismo. Assinale-o: I 0 1 II 0 1
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Uma das propostas do movimento parnasiano o zelo Pela composio perfeita dos versos. Olavo Bilac, Raimundo Correia e Alberto de Oliveira formam a trade parnasiana. O primeiro autor do poema pico O Caador de Esmeraldas. No Parnasianismo, os textos em prosa constituram uma das maiores expresses. Invejo o ouvires, quando escrevo. Imito o amor Com ele, em ouro, o alto-relevo Faz de uma flor. A aproximao entre poesia e escultura tambm se pronuncia nos versos do item anterior.
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2 3
5.
Assinale o item que apresenta o ideal parnasiano de expresso potica:
a) Guardavas a poesia estranha de uma lenda. Diziam que, em ti, algum chorara tanto Que te tornars urna eterna desse pranto! E eu cria... Nem h dor que um poeta no entenda. b) Para os azuis sidreos, poeta, eleva O teu eterno cato de prata, Onde o abismo que te queima e mata Faz com que vejas o luar na treva. c) Invejo o ouvires quando escrevo: Imito o amor Com ele, em ouro, o alto-relevo Faz de uma flor.
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d) Sou o triste cantor de olhos sombrios, Poeta caminheiro, amando o luar... Tenho a alma feita de torrees esguios, Com misteriosos sinos a cantar... e) Chega mais perto e contempla as palavras. Cada uma tem mil faces secretas sob a face Neutra e te pergunta, sem interesse pela resposta, pobre ou terrvel, que lhes deres: Trouxeste a chave? (UPE) Observe os versos a seguir, considerando as suas caractersticas:
3.
a) Culto da forma, descritivismo e retorno aos motivos clssicos. b) Descrio pormenorizada, ruptura com os motivos clssicos, a busca da palavra exata. c) Lirismo comedido, senso do mistrio e apuro vocabular. d) Preciosismo lingstico, recuperao dos moldes clssicos e devaneio sentimentalista. e) No Parnasianismo, alm da valorizao do contedo sobre a forma, observamos a tentativa de superar os exageros sentimentais do Romantismo. 4. Observe as seguintes afirmativas. Assinale a(s) alternativa(s) correta(s) na coluna 1; j a(s) falsa(s), marque na coluna II.
6.
Engelhadas as faces, os cabelos Brancos, ferido, chegas da jornada; Revs da infncia os dias; e ao rev-los, Que fundas mgoas na alma lacerada! (Alberto de Oliveira) I. II. H nesses versos o predomnio da descrio, no caso, do interlocutor a quem se dirige o poeta. O poeta utiliza um vocabulrio pouco encontrado
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na linguagem do dia-a-dia. III. O poeta usou o recurso da ordem indireta e da rima preciosa. A afirmao verdadeira: a) b) c) d) e) 7. somente no I; somente no II; somente no III; em todos; em nenhum. (UPE) Observe os versos seguintes e suas caractersticas: 33Combate expresso incoerente e difusa Predileo pelo soneto e restaurao das velhas formas regulares. lO. Em sua recente composio Samba Erudito, Chico Buarque afirma: Eu fiz versos como Bilac. Como so os versos deste poeta? I 0 1 2 3 4 II 0 1 2 3 4 So citados at hoje como modelo de poesia. Primam pela forma, sendo composies impecveis, usando algumas palavras raras. A linguagem caracteriza-se pela ordem inversa, frases caticas e sentido hermtico. A mtrica e a rima so bem trabalhadas em poemas melodiosos. Usam expresses coloquiais e simples versando sobre temas pessoais como a dvida, o tdio e a solido. 3 4 3 4
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Dormes, com os seios nus, no travesseiro Solto o cabelo negro... e ei-los, correndo, Doudejantes, sutis, teu corpo inteiro Beijam-te a boca tpida e macia. Sobem, descem, teu hlito sorvendo Por que surge to cedo a luz do dia?! (Olavo Bilac) I. A poesia transpira subjetivismo e a realizao amorosa vista como inatingvel. II. A viso que o poeta apresenta do amor marcada pela sensualidade. III. Os versos dos tercetos revelam preocupao formal. A afirmao verdadeira: a) b) c) d) e) 8. nos tens I e II: nos itens I e III; nos itens II e III; em todos; em nenhum Sobre as novas idias que caracterizam a poca do Realismo-Naturalismo, marque, na coluna I, o que for verdadeiro e, na II, o que for falso: II 0 1 2 3 4 O vcio e a virtude so produtos como o acar e o vitrolo. S o sensvel objeto de conhecimento e anlise. O homem est sujeito s mesmas leis que regem os seres inanimados. A transformao de uma nica substncia primitiva explica todos os fenmenos. Todas as coisas possuem um sentido misterioso que no pode ser captado.
SIMBOLISMO
Simbolismo no Brasil Incio: 1893, publicao de Missal (poemas em prosa) e Broquis (poesias) de Cruz e Souza. Trmino: 1902, Os Sertes, de Euclides da Cunha, e Cana de Graa Aranha, como marcos do Pr-Modemismo. Em sentido amplo, os limites do Simbolismo se estendem at a Semana de Arte Modema (13/15 e 17 de fevereiro de 1922).
CRUZ E SOUZA
Protesto contra a condio de negro, desejo de ultrapassar as limitaes que a sociedade lhe impe por causa da cor; Obsesso pela Cor branca. Defesa dos miserveis e humilhados. Obras Evocaes, 1898. Faris, 1900. ltimos Sonetos, 1905. TEXTO Acrobata da dor Gargalha, ri, num riso de tormenta, como um palhao que, desengonado, nervoso, ri, num riso absurdo, inflado de uma ironia e de uma dor violenta. Da gargalhada atroz, sanginolenta, agita os guizos; e convulsionado salta, gavroche, salta clown, varado pelo estertor dessa agonia lenta...
I 0 1 2 3 4 9. I 0 1 2
Assinale, na coluna I, as afirmaes que apresentam caractersticas do Parnasianismo e, na coluna II, as que no apresentam: II 0 Tendencia objetiva e classicizante. 1 Expresso constante de idias utilitaristas. 2 Anseio de perfeio formal.
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1. (Fuvest-SP) Pedem-lhe bis e um bis no se despreza! Vamos! Retesa os msculos, retesa nessas macabras piruetas dao... E embora caias sobre o cho, fremente, Afogado em teu sangue estuoso e quente, ri, corao, tristssimo palhao. (Cruz e Souza).
clown:(ingl.) palhao. Gavroche:(fr.) garotos de Paris. Estertor: respirao rouca dos moribundos. Retesar: tornar tenso; esticar. Estuoso: que est fervendo, Palhao: metaforica mente aquele que faz rir, mas est corrodo pela dor.
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E fria, fluente, frouxa claridade flutua como as brumas de um letargo. Nesses versos de Cruz e Souza, encontra-se um dos traos caractersticos do estilo Simbolista: a) b) c) d) e) utilizao do valor sugestivo da msica e da cor. rima aproximativa: uso de aliteraes: presena da onomatopia. uso da antinomia. emprego de expresses arcaicas.
2. (Puccamp-SP) So caractersticas da poesia de Cruz e Souza: a) Crena de que o esprito pode apreender a realidade das coisas, traando firmemente seus contornos; versos livres; musicalidade a servio do espiritualismo. b) Abandono das vises ideais sobre o amor, por uma descrio mais direta do corpo e dos desejos; anti-romantismo; busca das correspondncias entre os seres. c) Cuidado formal, atravs do verso bem ritmado, do vocabulrio raro e preciso, dos efeitos plsticos e sonoros capazes de impressionar os sentidos; objetividade na descrio do mundo. d) Repdio ao sentimentalismo; adoo dos temas divulgados pela cincia e pela filosofia naturalista; apego ao soneto. e) Crena de que o poema representa uma tentativa de aproximao da realidade oculta das coisas, que a sugerem sem esgot-la; busca de ritmos musicais e insinuantes; vocabulrio litrgico, para acentuar o mistrio. 3. (PUC-RS)
ALPHONSUS DE GUIMARAENS
considerado Poeta Monotemtico, devido presena constante da noiva falecida em sua poesia. Obras: Septenrio das dores de Nossa Senhora Cmara ardente Kiriale Pastoral aos crentes do amor e da morte. ebrnea: de marfim. A CATEDRAL Entre brumas, ao longe, surge a aurora. O hialino orvalho aos poucos se evapora, Agoniza o arrebol. A catedral ebrnea do meu sonho Aparece, na paz do cu risonho, Toda branca de sol. E o sino canta em lgubres responsos: Pobre Alphonsus! Pobre Alphonsus! O astro glorioso segue a eterna estrada. Uma urea seta lhe cintila em cada Refulgente raio de luz. A catedral ebrnea do meu sonho, Onde os meus olhos to cansados ponho, Recebe a bno de Jesus. E o sino clama em lgubres responsos: Pobre Alphonsusl Pobre Alphonsus!
Hialino:que tem a transparncia de um vidro ebrnea: de marfim. Responsos: versculos recitados ou cantados por dois coros.
Embora caias sobre o cho, fremente, afogado em teu sangue estuoso e quente, ri, corao, tristssimo palhao. Cruz e Souza, no terceto final do Acrobata da dor, revela um dos traos marcantes de sua poesia simbolista, que a: a) b) c) d) e) saudade. sublimao. religiosidade. exasperao. finitude.
4. (FESP) O Simbolismo reflete um momento histrico extremamente complexo, marcando a transio para o sculo XX. Assinale a alternativa que no diz respeito a esse movimento: a) Para o simbolista, a verdadeira poesia encontra-se no interior do artista.
(Alphonsus de Guimaraens)
EXERCCIOS
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b) Seus representantes vo em busca da essncia do ser humano. c) So caractersticas do Simbolismo: musicalidade, espiritualidade e sugesto. d) A estrofe: Vozes veladas, veludosas vozes Volpias dos violes, vozes veladas Vagam nos velhos vrtices velozes Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas. de Alphonsus de Guimaraens. e) Cruz e Souza e Alphonsus de Guimaraens so, sem dvida, as figuras mais importantes do Simbolismo. e) misticismo, amor e morte. 7. (Fuvest-SP) I. Longe tio estril turbilho da rua, Beneditino, escreve! No aconchego Do claustro, na pacincia e no sossego, Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!
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II. formas alvas, brancas, Formas claras De luares, de neves, de neblinas!... Formas vagas, fluidas, cristalinas... Incensos dos turbulos das aras... As estrofes anteriores so, respectivamente, dos poetas. a) b) c) d) e) Manuel Bandeira e Olavo Bilac. Vinicius de Moraes e Fagundes Varela. Olavo Bilac e Cruz e Sousa. Cruz e Sousa e Castro Alves. Castro Alves e Alphonsus de Guimaraens.
5. (UFSC) Considerando as caractersticas da poesia simbolista de Cruz e Souza, marque a(s) proposio(es) verdadeiras(s). a) Em Vozes veladas, veludosas vozes Volpias dos violes, vozes veladas Vagam nos velhos vrtices velozes Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas. O poeta usa o recurso da aliterao, isto , repetio da mesma consoante. b) Cruz e Sousa produziu uma obra propositalmente diversificada: de um lado, os romances romnticos; de outro, os poemas objetivos, exaltando a forma exterior, visual. c) Uma das obsesses de Cruz e Sousa a cor branca ou tudo aquilo que sugere brancura, alvura: Alva, do alvor das lmpidas geleiras, formas alvas, brancas, Formas claras d) Foras originais, essncia, graa De cames de mulher delicadezas... O texto um exemplo da freqente referncia temtica sexual, uma das caractersticas desse poeta. e) Em vez de detalhadas descries, que predominavam no Parnasianismo, os simbolistas propunham a sugesto como em: Estranha boca virginal, cheirosa, Boca de mirra e incensos, milagrosa Nos filtros e nos txicos secretos... 6. Alphonsus de Guimaraens um poeta Identificado com um perodo literrio cujas caractersticas so: a) mitologia pag e busca da natureza. b) simbologia matemtica e musical. c) anlise social de grupos humanos marginalizados e valorizao do coletivo. d) exaltao da natureza, ptria e do ndio.
OS MOVIMENTOS DE VANGUARDA
So vrios os movimentos da vanguarda europia, mas estudaremos apenas cinco deles: Marco Lder Cubismo 1907 Pablo Picasso Futurismo 1909 F. Marinet Surrealismo 1924 Andr Breton
Expressionismo 1910 1920
Dadasmo 1916 Tirstan Tzara
Caractersticas do Cubismo: Eliminao do anedtico; Supresso da continuidade cronolgica; Supresso da lgica aparente; Preocupao com o tempo presente; Valorizao do humor; Tcnica cinematogrfica; Simultaneidade espao-tempo.
Obs.: O Cubismo surgiu da pintura para a literatura.
Futurismo
Caractersticas do Futurismo: Palavras em liberdade, pela destruio da sintaxe tradicional.
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Emprego de verbos no infinitivo. Supresso do adjetivo. Uso de substantivos compostos, formados por dois substantivos de sentido analgico: multido ressaca; burgus nquel. Supresso de advrbios e conjunes. Substituio dos sinais de pontuao. Busca um estilo antigramatical; Declara que a arte no coisa sria.
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TEXTO Para fazer um poema dadasta Pegue um jornal. Pegue uma tesoura. Escolha nesse jornal um artigo com o tamanho que voc conta dar ao seu poema. Recorte o artigo. Recorte em seguida com cuidado cada uma das palavras que formam o artigo e coloque-as num saco. Agite docemente. Retire em seguida cada recorte, um depois do outro. Copie conscienciosamente na ordem em que eles foram saindo do saco. O poema lhe aparecer. E eis voc infinitamente original e de uma sensibilidade encantadora, ainda que incompreendida do vulgo. (TZARA, Tristan. In: PROENA FILHO, Domcio. Op. cit, p. 355.) Obs.: O Dadasmo possua a tcnica do Ready Made, que consiste em criar um objeto totalmente sem utilidade a fim de simplesmente louvar a criao artstica.
Obs.: No Brasil, o termo futurista, em circulao desde 1912, tomou a conotao pejorativa.
Expressionismo
Caractersticas do Expressionismo Extremo subjetivismo. A conscincia pessoal supera qualquer referncia ao, personagem ou ambiente. O artista representa suas prprias vises, sentimentos, emoes, intuies, e volta-se para o seu interior; manifesta o seu estado de esprito. O poema, o drama, a narrativa passam a conter a prpria viso do artista. A poesia cheia de metforas; o estilo abstrato, simblico, sugestivo. Tendncia captao do eterno, que transcende o domnio do artista. Abandono ao mundo das aparncias. Valorizao da imaginao e dos sonhos. Hermetismo e alogicismo, pois o mundo interior, expresso na obra de arte, no atende lgica do mundo exterior. Oposio ao Naturalismo e ao impressionismo.
Dadasmo
Obs.: Os dadastas procuravam ridicularizar e destruir todos os dogmas em vigor na pintura, na msica e na poesia. Consideravam a guerra loucura e perversidade dos homens. Vrios manifestos e reunies turbulentas foram realizadas: pregavam a desordem, o absurdo, a incoerncia. Esse fenmeno dos anos de guerra extinguiu-se com a assinatura do armistcio, em1920. Obs.: Segundo Tristan Tzara a palavra Dad no significa nada, a total falta de lgica. Caractersticas do Dadasmo uma tentativa de demolio; Prope a abolio da lgica; Prega a abolio da memria; Exalta a liberdade total da criao; Prope a percepo da vida em sua lgica incoerente; Tenta a criao de uma linguagem totalmente nova;
Surrealismo
Caractersticas do Surrealismo Valorizao da imaginao; llogismo; Valorizao do sonho; Automatismo verbal e escrito; Humor negro; Busca uma nova concepo do mundo e da arte.
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O termo Pr-Modernismo foi criado por Alceu de Amoroso Lima (Tristo de Atade) para designar o perodo cultural brasileiro que vai do princpio do sculo XX Semana de Arte Moderna (13/15 e 17 de fevereiro de 1922), ou, como quer a cronologia, de 1902, ano da publicao de Cana de Graa Aranha, e de Os Sertes, de Euclides da Cunha, at 1922, ano da realizao da Semana da Arte Moderna. O Pr-Modernismo corresponde no campo artsticoliterrio BeIIe poque brasileira, ou seja, perodo marcado por tendncias diversas. a) a conservadora, marcada pelas produes poticas parnasianas (Bilac, por exemplo) e simbolistas (Cruz e Sousa, Alphonsus de Guimaraens) e pela prosa tradicionalista (Rui Barbosa, Coelho Neto, Joaquim Nabuco); b) a inovadora, caracterizada pela incorporao de aspectos da realidade brasileira ao contedo das obras literrias. Destacam-se, pela utilizao dessa temtica, Euclides da Cunha, Monteiro Lobato, Lima Barreto e Graa Aranha.
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Autores do Pr-Modernismo
EUCLIDES DA CUNHA
(1886 1909) Obras Os sertes. Peru versus Bolvia. Contrastes e confrontos. margem da histria. Obs.: A obra mais importante de Euclides da Cunha Os sertes. Essa obra est dividida em trs partes: A terra, O homem e A luta. Os sertes no tm o enredo da narrativa tradicional, o autor deu a ela um carter de ensaio sociolgico. A obra tem como objetivo analisar a Campanha de Canudos, movida pelas tropas do governo contra Antnio Conselheiro.
LiMA BARRETO
(1881 1922) Obras Recordaes do escrivo lsaas Caminha, 1909 Triste fim de Policarpo Quaresma, 1915 Vida e morte de M. J. Gonzaga e S,1919 Clara dos Anjos, 1948 Os bruzundangas, 1923 Cemitrio dos vivos, 1956 Obs.: Lima Barreto utiliza em sua obra uma linguagem simples e comunicativa. Sua literatura para o povo. O romance, narrado em 3a pessoa, descreve a
PR-MODERNISMO
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vida poltica do Brasil aps a proclamao da Repblica, caricaturizando o nacionalismo ingnuo fanatizante e xenfobo do Major Polcarpo Quaresma, apavorado com a descaracterizao da cultura e da sociedade brasileira, modelada em valores europeus. O beijo, amigo, a vspera do escarro, A mo que afaga a mesma que apedreja
A incluso do prosaico contrasta com o tema intimista.
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MONTEIRO LOBATO
(Jos Bento Monteiro Lobato Taubat-SP, 1882 So Paulo, 1948) Vida Obras Urups, 1919. Idias de Jeca Tatu, 1918. Cidades mortas, 1919. Negrinha, 1920. Obs.: Monteiro Lobato foi um apaixonado pela realidade nacional. Lobato escreveu para adultos e crianas sobre a literatura infantil: Reinaes de Narizinho Emilia no pas da Gramtica, O poo do Visconde, Geografia de Dona Benta e outros. Lobato escreveu obras sobre o atraso das regies cafeeiras. No artigo A velha praga, includo em Urups, o autor cria a personagem Jeca Tatu, um caboclo que simboliza a decadncia da agricultura brasileira. Obs.: Em 1917, Lobato se envolve no caso Anita, quanto critica a jovem pintora brasileira Anita Malfatti no artigo Parania ou Mistificao.
Se a algum causa inda pena a tua chaga Apedreja essa mo vil que te afaga, Escarra nessa boca que te beija!
Note a concluso amarga, desesperanada e, por isso, agressiva.
(ANJOS, Augusto dos. Eu e outras poesias, 18. ed. Rio de Janeiro, Bedeschi, s/d.)
Graa Aranha
(So Lus, Maranho, 1868 Rio de Janeiro, 1931) Obras Cana, 1902 Malazarte, 1911 A esttica da vida, 1921 O esprito moderno, 1925 Obs.: Sua obra principal Cana, romance ideolgico brasileiro em que se discute o destino histrico do Brasil. O plo central do romance so os debates entre dois colonos alemes, que se estabelecem no Esprito Santo: Milkau e Lentz. Milkau representa o otimismo, a confiana no futuro do Brasil e na fora regeneradora do Universo; Lentz um adepto das teorias racistas. Para ele, os brasileiros, por serem mestos, esto condenados dominao.
AUGUSTO DOS ANJOS

Consideraes Foi poeta originalssimo, pois mistura palavras poticas com termos apoticos. Ainda se encontram, em sua obra, palavras tpicas da Biologia e da Qumica. Versos ntimos Vs?! Ningum assistiu ao formidvel Enterro de tua ltima quimera. Somente a Ingratido esta pantera Foi tua companheira inseparvel! Metfora inesperada Acostuma-te lama que te espera! O homem, que, nesta terra miservel, Mora entre feras, sente inevitvel Necessidade de tambm ser fera. Toma um fsforo. Acende teu cigarro!
quimera: sonho
EXERCCIOS
(PUC-RS) Instruo: Para responder s questes 1 e 2, leia o texto que segue. No tinha predileo por esta ou aquela parte de seu pas, tanto assim que aquilo que o fazia vibrar no eram s os pampas do Sul com o seu gado, no era o caf de So Paulo, no eram o ouro e os diamantes de Minas (...) era tudo isso junto, fundido, reunido, sob a bandeira estrelada do Cruzeiro. (...) Era costume seu, assim pela hora do caf, quando os empregados deixavam as bancas, transmitir aos companheiros o fruto de seus estudos as descobertas que fazia, no seu gabinete de trabalho, de riquezas nacionais. Um dia era o petrleo que lera em qualquer parte, como sendo encontrado na Bahia; outra vez, era um novo exemplar de rvore de borracha que crescia no rio Pardo, em Mato Grosso; outra, era um sbio, uma notabilidade, cuja bisav era brasileira (...).
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1. O trecho refere-se personagem central da obra de *, denominada *. a) Graa Aranha Cana b) Lima Barreto Recordaes do escrivo Isaas Caminha c) Monteiro Lobato Negrinha d) Lima Barreto Triste fim de Policarpo Quaresma e) Graa Aranha Cidades mortas 2. (PUC-PR) Durante os anos que antecederam o Movimento Modernista, o nacionalismo alcanou expresso literria das mais significativas. Aponte a alternativa que no verdadeira quanto s manifestaes de nacionalismo prprias do PrModernismo. a) Pesquisa de linguagem, antipassadismo e abandono dos lusitanismos, na prosa de Coelho Neto. b) Denncia do subdesenvolvimento, especialmente do serto, em Os sertes, de Euclides da Cunha. c) Viso profunda acerca da questo racial, com ambientao nos subrbios cariocas, na obra de Lima Barreto. d) Teses filosficas em confronto, problematizando a imigrao, em Cana, de Graa Aranha. e) Apresentao do caipira sem idealizao (Jeca Tatu), na obra de Monteiro Lobato. 3. (FEI-SP) Uma das obras citadas abaixo foi escrita por Lima Barreto. Assinale-a: a) b) c) d) e) Cana Os sertes Triste fim de Policarpo Quaresma Eu Urups
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MODERNISMO 1922 A 1945

Didaticamente, considera-se fundido o Modernismo no Brasil com A Semana de Arte Moderna, evento esse que congregou todas as tendncias libertrias contrrias ao pensamento conservador; considera-se o ano de 1945 como incio do Ps-Modernismo. A principal caracterstica reinvindicada pelos modernistas a liberdade de expresso. Costuma-se dividir o Modernismo em trs geraes distintas: 1922 a 1930 Fase Herica 1930 a 1945 Fase Amadurecida 1945 a atualidade Ps-Moderna
Obs.: Pelos ideais de liberdade do Modernismo, a escola que mais se assemelha com essa esttica o Romantismo. Obs.: Em 20 de dezembro de 1917, Monteiro Lobato lana o artigo Parania ou Mistificao, em que critica a jovem artista brasileira Anita Malfatti e sua esttica expressionista. Esse artigo foi publicado em O Estado de So Paulo:
Semana de Arte Moderna

A Semana de Arte Moderna foi liderada por Mrio de Andrade, Manuel Bandeira e Oswald de Andrade, realizou-se em So Paulo, em 1922. A semana marcou oficialmente o incio do Modernismo brasileiro. O Teatro Municipal de So Paulo tornou-se o palco de divulgao das idias modernistas. Em trs sesses, nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro, foram udos manifestos e poemas, ao mesmo tempo em que se realizavam exposies de esculturas de Brecheret, pinturas de Anita Malfatti e Di Cavalcanti, arquitetura de A. Moya (para s citar alguns), alm de apresentaes de msica e dana.
4. (FEI-SP) O livro Cana: a) b) c) d) foi escrito e publicado em Portugal. tem como assunto a campanha dos Canudos. cuida da assimilao do imigrante alemo. crtica veemente ao sistema agrcola brasileiro, na figura do Jeca Tatu, smbolo da misria e do atraso a que foram relegados nossos caipiras. e) stira poltica. Antipatia manifesta contra a Repblica e o militarismo. 5. (PUC-RS) Na figura de *, Monteiro Lobato criou o smbolo do brasileiro abandonado ao atraso e misria pelos poderes pblicos. a) b) c) d) e) O cabeleira Jeca Tatu Joo Miramar Blau Nunes Augusto Matraga
Modernismo
EVOLUO DO MODERNISMO NO BRASIL Autores Princpios mais importantes Negao do Oswald de passado, carter Andrade Mno de destrutivo (Sabemos o que Andrade Cassiano
1 Gerao (1922 1930) Fase Herica
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no queremos) Eleio do moderno como um valor em si mesmo, segundo Dornco de Proena Filho. Valorizao do cotidiano Nacionalismo crtico. Redescoberta da realidade brasileira. Desejo de liberdade no uso das estruturas da lngua; incorporao da linguagem coloquial. Predominncia da poesia sobre a prosa. Estabilizao das conquistas Diminuio dos exageros e radicalismos. Ampliao da temtica, deixando de usar apenas o particular e tendendo para o universal. Regionalismo (preferncia por romances). Equilbrio quanto ao uso do material lingustico: no h exageros formais. Universalidade temtica. Preocupao existencial. Preocupao com a forma, dando importncia palavra. Regionalismo. Ricardo Raul Bopp Manuel Bandeira Alcntara Machado Menotti DeI Picchia
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1922 a 1930
Foi a gerao mais radical e irreverente, pois pretendia consolidar o Modernismo a todo custo no Brasil. A primeira obra potica de nosso Modernismo Paulicia Desvairada, de Mrio de Andrade. Obra publicada em 1922; nela h o Prefcio Interessantssimo em que Mrio de Andrade instaura o Modernismo no Brasil.
Principais caractersticas Gerao Crtica e Anarquista Humor e Ironia Nacionalismo Crtico Oralidade Popular
Movimentos da
2 Gerao (1930 1945) Consolidao
Primeira Gerao
Pau-Brasil (1924) Jos Amrico de Almeida Graciliano Ramos Rachel de Queiroz Jorge Amado Jos Lins do Rego rico Verssimo Oswald de Andrade Primitivismo X Verde-amarelo (1926) Cassiano Ricardo Menotti DeI Picchia Nacionalismo An ta (1927) Neo-indianismo Antropofagia (1928) Oswald de Andrade Matriarcado primitivo
Principais Autores da Primeira Gerao
3 Gerao Gerao de 45
Guimares Rosa Clarice Lispector Osman Lins Jos Cndido de Carvalho Joo Cabral de Melo Neto
MRIO DE ANDRADE
1893 A 1945 Poesias H uma gota de sangue em cada poema, 1917 Paulicia desvairada, 1922 Losango cqui, 1926 Cl do jabuti, 1927 Remate de males, 1930 Poesias, 1941 Lira paulistana, 1946 O carro da misria, 1946 Poesias completas, 1955 Conto Primeiro andar, 1926 Belazarte, 1934 Contos novos, 1946
A PRIMEIRA GERAO MODERNA
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Romance Amar, verbo intransitivo, 1927 Macunama, 1928 Ensaio A escrava que no Isaura, 1925 O banquete, 1978 Macunama: heri pan-americano, proveniente das lendas amaznicas recolhidas por koch-Grnberg, publicadas em Von Roraima Zum Orenoco, 1916. Como todo heri verdadeiro, nasce de me virgem, da tribo Tapanhumas (= negro). No fundo do mato-virgem nasceu Macunama, heri de nossa gente. Era preto retinto e filho do medo da noite. Houve um momento em que o silncio foi to grande escutando o murmurejo do Uraricoera, que a ndia tapanhumas pariu uma criana feia. Essa criana que chamaram de Macunama. J na meninice fez coisas de sarapantar. De primeiro passou mais de seis anos no falando. Si o incitavam a falar exclamava: Ai! que preguia!...
A preguia de Macunama pode ser entendida como um desejo de nao envolvimento com a realidade que o rodea.
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revolucionrio na nossa prosa, assim como seu carter cinematogrfico. Os episdios assemelham-se mais a seqncias de um filme do que a captulos de romance.
MANUEL BANDEIRA
(Manuel Carneiro de Sousa Bandeira Filho Recife-PE, 1886 Rio de Janeiro-RJ, 1968) Obras A cinza das horas, 1917 Carnaval, 1919 O Ritmo dissoluto, 1924 Libertinagem, 1930 Estrela da manh, 1936 Lira dos cnqentanos, 1940 Belo, belo, 1948 Mafu do malungo, 1948 Opus 10, 19527 Estrela da tarde, 1963 Estrela da vida Inteira, 1966 Itinerrio de Pasrgada, 1954 Caractersticas da Obra de Manuel Bandeira Fase Ps-Simbolista Fase Modernista Presena da morte, a tristeza, o tdio, a desesperana Evocao do passado Folclore Desejo de fuga da realidade Ironia, humor Cotidiano Arte potica A poesia ertica
OSWALD DE ANDRADE
1890 A 1954 Obras Memrias sentimentais de Joo Miramar, 1924 Serafim Ponte Grande, 1933 O homem e o cavalo, 1934 A morta, 1937 O rei da vela, 1937 TEXTOS DE OSWALD DE ANDRADE As meninas da Gare Eram trs ou quatro moas bem moas e bem gentis Com cabelos mui pretos pelas espduas E suas vergonhas to altas e to saradinhas Que de ns as muito bem olharmos No tnhamos nenhuma vergonha (Pau-Brasil. So $990. p. 69.) Paulo, Globo,
Obs.: Manuel Bandeira iniciou sua carreira nas letras com versos de caractersticas ps-simbolista, impregnados de melancolia; mais tarde, passou a ser considerado o porta-voz lrico dos modernistas brasileiros, sendo chamado So Joo Batista do Modemismo. A obra que marca sua adeso total ao Modernismo Libertinagem, 1930. Recife No a Veneza americana No a Mauritsstad dos armadores das ndias Ocidentais No o Recife dos Mascates Nem mesmo o Recife que aprendi a amar depois Recife das revolues libertrias Mas o Recife sem histria nem literatura Recife sem mais nada Recife da minha infncia
Obs.: Memrias Sentimentais de Joo Miramar o primeiro grande romance da prosa modernista brasileira. Redigido entre 1916 e 1923, foi publicado em 1924. Composto de 163 episdios numerados, tem por personagem principal Joo Miramar. O estilo do romance fragmentado e sinttico.
EXERCCIOS
1. (Fuvest-SP)
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O ltimo poema Assim eu quereria o meu ltimo poema Que fosse terno dizendo as coisas mais [simples e menos intencionais Que fosse ardente como um soluo sem lgrimas Que tivesse a beleza das flores quase sem perfume A pureza da chama em que se consomem os [diamantes mais lmpidos A paixo dos suicidas que se matam sem [explicao. (BANDEIRA, Manuel, Libertinagem.) Neste texto, ao indicar as qualidades que deseja para o ltimo poema, o poeta retoma dois temas centrais de sua poesia. Um deles a valorizao da simplicidade; o outro : a) b) c) d) e) a verificao da inutilidade da poesia diante da morte. a coincidncia da morte com o mximo de intensidade vital. a capacidade, prpria da poesia, de eliminar a dor. a autodestruio da poesia em um meio hostil arte. a aspirao a uma poesia pura e lapidar, afastada da vida. aluso a leituras da infncia (Unesp-SP) As questes de nmeros 3 e 4 baseiamse no seguinte texto: Relmpago A ona-pintada saltou tronco acima que nem um relmpago de rabo comprido e cabea amarela: Zs! Mas uma flecha ainda mais rpida que o (relmpago fez rolar ali mesmo aquele matinal gato eltrico e bigodudo que ficou estendido no cho feito um fruto de (cor que tivesse cado de uma rvore! (RICARDO, cassiano, Marfim cerer. & eU. So Paulo, Nacional, 1938.) 3. O livro Marfim Cerer (1928) um dos mais representativos da fase nacionalista, verdeamarelista de Cassiano Ricardo. Em cada poema dessa obra encontramos, explcita ou implicitamente, a presena de temas e formas populares, bem como aluses a fatos da nacionalidade. Com base na leitura de Relmpago, aponte: a) a presena implcita de um elemento bsico na formao tnica brasileira. b) dois vocbulos ou expresses que retratem o falar cotidiano brasileiro. 4. Com base no poema Relmpago, aponte duas caractersticas da literatura modernista brasileira. 5. (UFU-MG) Faa a correspondncia das expresses estilsticas com as geraes modernistas e assinale a alternativa que contm a correspondncia correta: I. II. III. IV. V. a) b) c) d) e) abominao do passado Concretismo tentativa de demolio Surrealismo valorizao do inconsciente Dadasmo uso intenso de estrangeirismos Antropofagia aliana de signos verbais e icnicos Futurismo V, III, II, I, IV V, II, III, I, IV V, III, II, IV, I IV, I, II, III, V V, III, IV, II, I e) definio sentimental notcia de jornal
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2. (Puccamp-SP) I. Todas as palavras sobretudo os (barbarismos universais Todas as construes sobretudo as sintaxes (de exceo Todos os ritmos sobretudo os inumerveis
II. Estavam todos deitados Estavam todos dormindo Deitados Profundamente III. L sou amigo do rei L tenho a mulher que eu quero Na cama que escolherei Assinale a alternativa em que se do indicaes corretas sobre os trs importantes poemas do livro Libertinagem, de Manuel Bandeira, aos quais pertencem os fragmentos acima. a) b) c) d) I retomada de uma potica potica modemista defesa do poema em prosa posio antilrica II constituio de um mito evocao da meninice nostalgia da mocidade instantneo urbano III aluso a um sonho afirmao de utopia afirmao do poemapiada aluso ao Carnaval de Schumann
6. (ESPM-SP) Indique a alternativa que completa corretamente as lacunas: O primeiro manifesto do movimento Futurista foi publicado em 20 de janeiro de assinado por . Os pontos principais deste manifesto eram , e .
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a) 1909 Marinetti exaltao da vida moderna, do automvel e da velocidade. b) 1912 Marinetti exaltao da eletricidade, da velocidade e destruio da sintaxe linear. c) 1922 Marinetti exaltao da velocidade, da eletricidade e da vida moderna. d) 1912 Oswald de Andrade exaltao do automvel, da velocidade e da vida moderna. e) 1922 Oswald de Andrade exaltao da velocidade, destruio da sintaxe linear e valorizao da forma. A segunda fase do Modernismo brasileiro (19301945), mais conhecida como Gerao de 30, foi menos demolidora que a fase anterior, marcando-se pelo esprito construtivo e pela estabilizao das conquistas anteriores. A segunda fase do Modemismo apresentou romance regionalista e poesia intimista. GERAO DE 30 PROSA POESIA Jos Amrico de Murilo Mendes Almeida Carlos Drummond de Jos Lins do Rego Andrade Graciliano Ramos Ceclia Meireles Jorge Amado Vinicius de Moraes Rachel de Queiroz Jorge de Lima rico Verssmo
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A Prosa Regonallsta
Tem incio com a publicao de A bagaceira, de Jos Amrico de Almeida. Os romances regionalistas eram divididos nos seguintes ciclos: seca, cana-de-acar, cacau e Rio Grande do Sul.
Tradicionalmente, classificam-se os escritores do romance de 30, na seguinte forma: Jos Amrico de Almeida = Ciclo da seca Graciliano Ramos = Ciclo da seca Rachei de Queiroz = Ciclo da seca Jorge Amado = Ciclo do cacau rico Verssimo = Ciclo do Rio Grande do Sul
Obs.: Em 1926, Gilberto Freire organiza o chamado Manifesto Regionalista do Recife, em que propunha um Modernismo voltado a temas regionais.
Autores do Romance de 30:
Jos Amrico de Almeida (Paraba, 1887)

Participou junto com Gilberto freire do Manifesto Regionalista do Recife. Obras A bagaceira, 1928 O boqueiro, 1935 Coiteiros, 1935 Obs.: O romance A bagaceira est entre o ciclo da seca e o da cana-de-acar. Obs.:
SEGUNDA FASE DO MODERNISMO BRASILEIRO
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O grande problema de Jos Amrico de Almeida, no tocante sua produo literria, est na linguagem por ele utilizada (culta e setenciosa), afastando-se da realidade da regio por ele abordada. Consideraes Gerais Seus romances so habitualmente divididos em: romances de temas sociais (romances proletrios) e romances de temas lricos e as crnicas de costumes. Apia-se na narrativa oral, assumindo a tcnica de contador de casos. Muitas obras so, diretamente, ligadas vida social baiana: candombls, mulatos, capoeiras, malandros, marinheiros, trabalhadores e a mstica religiosa baiana.
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JOS LINS DO REGO

(PILAR-PB 1901 - RIO DE JANEIRO, 1957) Classificao dos romances de Jos Lins do Rego a) ciclo da cana-de-acar: o autor aborda, nesses romances, temas ligados vida nos engenhos, decadncia das estruturas socioeconmicas, aos desmandos dos senhores de engenho: Menino de engenho, Doidinho (1933), Bang (1934), Moleque Ricardo (1935), Usina (1936) e Fogo morto (1943). Os trs primeiros so romances de sugestes autobiogrficas. A personagem Carlos de Melo identifica-se como o prprio autor. A histria desses livros bem simples: comecei querendo apenas escrever umas memrias que fossem as de todos os meninos criados nas casasgrandes dos engenhos nordestnos. Seria apenas um pedao de vida o que eu queria contar, disse o autor no prefcio de Usina. b) ciclo da seca, do cangao e do misticismo: Pedra bonita (1938) e Cangaceiros (1953). c) sem filiao a nenhum ciclo, alguns romances ligados paisagem do Nordeste, Jos Lins escreveu Pureza (1937), Riacho doce (1939), gua me (1941) e Eurdice (1947).
GRACILIANO RAMOS
(1892- 1953) Obras 1936: Angstia e So Bernardo. Este, seu primeiro grande romance, em que as questes sociais e econmicas do Nordeste misturam-se anlise do carter do narrador-personagem. A primeira, obra de carter psicolgico, analisa a vida de Luiz, homicida de classe mdia. 1938: Vidas secas. Romance que retrata a vida de uma famlia de retirantes em fuga da seca e em busca de uma vida mais digna. 1945: Infncia. Texto autobiogrfico. 1947: Insnia. Livro de contos afinados com as modernas tendncias de tcnica e de contedo psicolgico. 1953: Viagem. Publicao pstuma de relatos de viagens que o autor fez por pases do bloco socialista.
JORGE AMADO
Obras O pas do carnaval, 1931 Cacau, 1933 Suor, 1934 Jubiab, 1935 Mar morto, 1936 Capites de areia, 1937 Terras do sem fim, 1943 So Jorge dos Ilhus, 1944 Seara vermelha, 1946 Gabriela, cravo e canela, 1958 Dona Flor e seus dois maridos, 1967 Tenda dos milagres, 1970 Teta do Agreste, 1977 Os velhos marinheiros, 1961 Jorge Amado um escritor do grande pblico. Malhado pela esquerda como populista, malhado pela direita como panfletrio, malhado pela crtica esttica como superficial e folhetinesco, Jorge Amado define-se, olimpicamente, como apenas um baiano romntico e sensual. um autor, totalmente, identificado com o gosto popular do leitor brasileiro.
Caractersticas No h predomnio do regionalismo, da paisagem. Estes aspectos s interessam na medida em que interagem com o psicolgico; Utiliza a economia vocabular; Maior parte de sua obra narrada em 1 pessoa; So autobiogrficas as obras: Memrias do crcere e infncia; O heri sempre problemtico e no aceita o mundo, nem os outros, nem a si mesmo.
RICO VERSSIMO
(1905 - 1975) Obras 1 Fase: Romance urbano Clarissa, 1933 Caminhos cruzados, 1935 Msica ao longe, 1935 Um lugar ao sol, 1036 Olhai os lrios do campo, 1938 Saga, 1940
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2 Fase: Romance regionalista O tempo e o vento, (Trilogia): O continente, 1948 O retrato, 1951 O arquiplago, 1961 3 Fase: Romance poltico O senhor embaixador, 1965 O prisioneiro, 1967 Obs.: Sua obra de estria o livro de contos Fantoches, 1932. Vinha em bandos, arranchavam-se nas rvores da beira do rio, descansavam, bebiam e, como em redor no havia comida, seguiam viagem para o sul. O sol chupava os poos, e aquelas excomungadas levavam o resto da gua, queriam matar o gado. Sinh Vitria falou assim, mas Fabiano resmungou, franziu a testa, achando a frase extravagante. Aves matarem bois e cabras, que lembrana! (...) Um bicho de penas matar o gado! Provavelmente Sinh Vitria no estava regulando. a) Sinh Vitria v a chegada das aves ao bebedouro do gado como um sinal. De acordo com o enredo de Vidas secas, o que simboliza a chegada das aves? b) Transcreva, do trecho citado, uma passagem que confirme a resposta dada ao tem anterior. c) Como o sinal identificado por Sinh Vitria pode ser relacionado trajetria da famlia de Fabiano, em Vidas secas? 3. (Fuvest-SP) E, pensando bem, ele no era homem: era apenas um cabra ocupado em guardar coisas dos outros. Vermelho, queimado, tinha os olhos azuis, a barba e os cabelos ruivos: mas como vivia em terra alheia, cuidava de animais alheios, descobria-se, encolhia-se na presena dos brancos e julgava-se cabra. Este o retrato de Fabiano, do livro Vidas secas, de Graciliano Ramos. a) Por que o autor enumera os caracteres fsicos de Fabiano? b) Que sentido tem a palavra cabra no texto? 4. (Fuvest-SP) Em determinada poca, o romance brasileiro procurou (...) enraizar fortemente as suas histrias e os seus personagns em espaos e tempos bem circunscritos, extraindo de situaes culturais tpicas a sua viso do Brasil. (Alfredo Bosi) Essa afirmao apllca-se a: a) b) c) d) e) Vidas secas e Fogo morto. Macunama e A hora da estrela. A hora da estrela e Serafim Ponte Grande. Fogo morto e Serafim Ponte Grande. Vidas secas e Macunama.
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RACHEL DE QUEIROZ
Obras O quinze, 1930 Joo Miguel, 1932 Caminho de pedras, 1937 As trs Marias, 1939 O galo de ouro, 1950 Memorial de Maria Moura, 1992 Lampio (teatro), 1953 A beata Maria do Egito (teatro), 1958 A sereia voadora (teatro) A donzela e a moura torta (crnica) 1948 O menino mgico (literatura infantil), 1969 Caracterlsticas Preocupao social Anlise psicolgica das personagens Tematiza a regio da seca Paisagem nordestina Emancipao nordestina Tematiza a agitao poltica dos anos 30, o populismo, o socialismo libertrio.
EXERCCIOS
1. (Fuvest-SP) So obras do mesmo autor de Vidas secas: a) b) c) d) e) Jubiab, Mar morto Usina, Fogo morto O quinze, Caminho de pedras Angstia, So Bernardo A bagaceira, Coiteiros
5. (Vunesp-SP) Antes de iniciar este livro, imaginei constru-lo pela diviso do trabalho. Dirigi-me a alguns amigos, e quase todos consentiram de boa vontade em contribuir para o desenvolvimento das letras nacionais. Padre Silvestre ficaria com a parte moral e as citaes latinas; Joo Nogueira aceitou a pontuao, a ortografia e a sintaxe; prometi ao Arquimedes a composio tipogrfica; para a composio literria convidei Lcio Gomes de Azevedo Gondim, redator e diretor do Cruzeiro. Eu traaria o piano, introduziria na histria rudimentos de
2. (Fuvest-SP) O captulo O mundo coberto de penas, do romance Vidas secas (Graciliano Ramos), inicia-se com a seguinte descrio feita pelo narrador: O mulungu do bebedouro cobria-se de arribaes. Mau sinal, provavelmente o serto ia pegar fogo.
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agricultura e pecuria, faria as despesas e poria o meu nome na capa. (Gracillano Ramos) O trecho pertence a uma das principais obras de Graciliano Ramos. Vrios personagens estao ai citados. O protagonista, que tambm o narrador, bastante citado pela crtica como smbolo do arrivismo, caracterstico dos que aspiram ao poder. Trata-se de: a) um prefeito de Palmeira dos ndios, em Alagoas, que o prprio Gracliano Ramos. b) um jornalista chamado Lus da Silva. c) um comercirio, que tentava escrever um livro sobre uma tribo de ndios, chamado Joo Valrio. d) um fazendeiro, chamado Paulo Honrio. e) um veterinrio, metido a escritor, chamado Luiz Padiiha. 6. (FE1-SP) Assinale a alternativa que apresenta erro na correlao autor/obra: a) b) c) d) e) O tempo e o vento rico Verssimo Mar morto Jorge Amado Romanceiro da Inconfidncia Ceclia Meireies Brejo das almas Carlos Drummond de Andrade Fogo modo Graciliano Ramos personagem, que dissociar os nveis de propriedade terra e mulher. e) Constituem eventos narrativos cuja funo apresentar Paulo Honrio como heri cruel e, ao mesmo tempo, vitorioso. 9. (1TA-SP) Com relao ao excerto: Resolvera de supeto aproveit-lo (o papagaio) como alimento e justificara-se declarando a si mesma que ele era mudo e intil. No podia deixar de ser mudo. Ordinariamente a famlia falava pouco. E depois daquele desastre viviam todos calados, raramente soltavam palavras curtas. O louro aboiava, tangendo um gado inexistente, e latia arremedando a cachorra. pode-se afirmar que: I. faz parte do romance em que o autor descreve a realidade a partir da viso do sertanejo, associando a psicologia das personagens com as condies naturais e sociais em que esto inseridas. II. faz parte da obra So Bernardo, romance em que o autor questiona o latifndio e as relaes humanas, associando a psicologia das personagens com as condies naturais e sociais em que esto inseridas. III. faz parte da obra Vidas secas, romance em que o autor procurou denunciar a degradao humana decorrente de condies sociais e ecolgicas adversas e o processo de revoluo da estrutura social e econmica na paisagem aucareira do Nordeste, latifundiria e patriarcalista. Est (ao) correta(s): a) b) c) d) e) 10. apenas a I. as afirmaes I e II. apenas a Il. as afirmaes I e III. apenasa III. (UFPI) Existe em Vidas secas uma identificao entre personagens e cores. A alternativa em que a identificao no est correta :
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7. (PUC-SP) Vidas secas pertence segunda fase do Modernismo, marcada pela prosa regionalista. No se refere ao autor e livro dessa fase a) b) c) d) e) 8. AMANHECI um dia pensando em casar. Foi uma idia que me veio sem que nenhum rabo de saia a provocasse. No me ocupo com amores, devem ter notado, e sempre me pareceu que mulher um bicho esquisito, difcil de governar. (Cap. 11) CONHECI que madalena era boa em demasia, mas no conheci tudo de uma vez. Ela se revelou pouco a pouco, e nunca se revelou inteiramente. A culpa foi minha, ou antes, a culpa foi desta vida agreste, que me deu uma alma agreste. (Cap. 19) A propsito dos trechos mencionados, possvel considerar que: a) indicam o nico objetivo de Paulo Honrio que possuir as terras de S. Bernardo. b) representam meros marcadores temporais, j, que, nesse romance, o tempo no tem importncia na tcnica narrativa. c) indiciam mudanas de acontecimentos narrativos, os quais se colocam como pilares estruturadores do romance. d) focalizam a preocupao do narradorrico Verssimo Um cedo capito Rodrigo Jorge Amado Terras do sem-fim Rachel de Queiroz O quinze Frankln Tvora O cabeleira Jos Lins do Rego Menino de engenho.
a) Fabiano rosto queimado, barba ruiva, olhos azuis. b) Sinh Vitria saia de ramagens vermelhas c) Seu Toms da Boiandeira amarelo, sisudo d) Soldado branco, faces coradas e) Baleia barriguinha vermelha
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Poesia de tenso ideolgica = Carlos Drummond de Andrade Poesia de preocupao religiosa e filosfica = O grupo Festa de tendncia espiritualista: Ceclia Meireles, Jorge de Lima e Vincius de Moraes Poesia de dimenso surrealista: Murilo Mendes
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CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE

(Itabira-MG, 1902 Rio de Janeiro, 1987) E eu no sabia que a minha histria era mais bonita que a de Robson Cruso. Carlos Drummond Obras Alguma poesia, 1930 Brejo das almas, 1934 Sentimento do mundo; 1940 A rosa do povo, 1945 Claro enigma, 1951 Viola de bolso, 1952 A vida passada a limpo, 1959 Lio de coisas, 1962 Versiprosa, 1967 Boitempo, 1968 As impurezas do branco, 1973 Prosa Confisses de Minas, 1944 Contos de aprendiz, 1951 Passeios na ilha, 1952 Fala amendoeira, 1957 A bolsa e a vida, 1962 Mos Dadas No serei o poeta de um mundo caduco. Tambm no cantarei o mundo futuro. Estou preso vida e olho meus companheiros. Esto taciturnos mas nutrem grandes esperanas. Entre eles, considero a enorme realidade. O presente to grande, no nos afastemos. No nos afastemos muito, vamos de mos dadas. ()
A SEGUNDA GERAO - MODERNISTA: A POESIA

(1930 A 1945)
Na poesia, so identificveis estas caractersticas: Estabilizao das conquista novas; Ampliao da temtica; Caminho para o universal; Neo-Simbolista H, na poesia, trs direes bsicas
CECILIA MEIRELES
(1901 1964) Obras Espectros, 1919 Nunca mais... e poemas dos poemas, 1923 Baladas para El-Rei, 1925 Viagem, 1939 Vaga msica, 1942 Mar absoluto, 1945 Romanceiro da Inconfidncia, 1953
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Solombra, 1963 Girofl, girofi, 1956 Caractersticas A mulher do fim do mundo Possui vertente espiritualista Neo-simbolismo Desencanto Melancolia Oceano, espao e solido Indefinido Fugacidade do tempo Poesia fluida, mstica e misteriosa Musicalidade A mulher do fim do mundo D de comer s roseiras, D de beber s esttuas, D de sonhar aos poetas. A mulher do fim do mundo Chama a luz com um assobio, Faz a virgem virar pedra, Cura a tempestade, Desvia o curso dos sonhos, Escreve cartas ao rio, Me puxa do sono eterno Para os seus braos que cantam. do tom piadstco do primeiro tempo modernista. TEXTO
62
TEXTO Eu canto porque o instante existe e minha vida est completa. No sou alegre nem sou triste: Sou poeta.
VINCIUS DE MORAES
(1913 - 1980) Obras O Caminho para a distncia, 1933 Forma e exegese, 1935 Ariana, a Mulher, 1936 Novos poemas, 1938 Poemas, sonetos e baladas, 1946 A Arca de No, 1970 TEXTO A rosa de Hiroxima Pensem nas crianas Mudas telepticas Pensem nas meninas Cegas inexatas Pensem nas mulheres Rotas alteradas Pensem nas feridas Como rosas clidas Mas oh no se esqueam Da rosa da rosa Da rosa de Hiroxima A rosa hereditria A rosa radioativa Estpida e invlida A rosa com cirrose A anti-rosa atmica Sem cor sem perfume Sem rosa sem nada
JORGE DE LIMA
(1898 1953) Obra XIV Alexandrinos, 1914 O mundo do menino impossvel, 1925 Poemas, 1927 Novos poemas, 1929 Poemas escolhidos, 1932 A tnica inconstil, 1938 Poemas negros, 1947 Os netos de teus mulatos e de teus cafuzos e a quarta e a quinta geraes de teu sangue sofredor tentaro apagar a tua cor! E as geraes dessas geraes quando apagarem a tua tatuagem execranda, no apagaro de suas almas, a tua alma, negro! Pai-Joo, Me-negra, Ful, Zumbi, negro-fujo, negro cativo, negro rebelde negro cabinda, negro congo, negro ioruba, negro que foste para o algodo de U. S. A. para os canaviais do Brasil, para o tronco, para o colar de ferro, para a canga de todos os senhores do mundo; eu melhor compreendo agora os teu blues nesta hora triste da raa branca, negro! Ol, Negro! Ol, Negro! A raa que te enforca, enforca-se de tdio, negro! ()
MURILO MENDES
(1901 - 1975) Obs.: Seus livros anteriores a 1932 esto ainda fortemente impregnados do esprito de demolio e
EXERCCIOS
1. (Fuvest-SP) Leia atentamente o texto: Dados biogrficos Mas que dizer do poeta
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numa prova escolar? Que ele meio pateta e no sabe rimar? Que veio de Itabira, Terra longe e ferrosa? E que seu verso vira, de vez em quando, prosa? () Que encontrou no caminho uma pedra e, estacando, muito riso escarninho o foi logo cercando? Esses dados biogrficos so do poeta: a) b) c) d) e) 2. I. Jorge de Lima Manuel Bandeira Joo Cabral de Melo Neto Carlos Drummond de Andrade Guilherme de Almeida (FCC-SP) a) b) c) d) e) 4. Ceclia Meireies. Toms Antnio Gonzaga. Lygia Fagundes Telles. Carlos Drummond de Andrade. Rachel de Queiroz. (PUC-RS)
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Ento desanimamos. Adeus, tudo! A maia pronta, o corpo desprendido, resta a alegria de estar s e mudo. Os versos anteriores demonstram um dos traos marcantes da poesia de Carlos Drummond de Andrade, que o: a) b) c) d) e) 5. a) misticismo euforismo desencanto radicalismo egocentrismo (Cesesp-PE) Assinale a srie em que todas as obras so de Carlos Drummond de Andrade:
Moderno e verstil, Vinicius de Moraes compe, com maestria, tanto letras para canes populares como poemas dentro dos mais estritos padres clssicos. II. Ceclia Meireles caracterizou sua poesia pela constante sugesto de sombra, identificao e ausncia, mas soube tambm incorporar a matria histrica em uma das suas mais importantes obras. III. A Moreninha narra, em linguagem presa ao modelo lusitano, a histria de um amor impossvel entre um jovem da aristocracia imperial do Brasil e uma mestia. Assinale a alternativa correta: a) S a proposio I correta. b) S a proposio II correta. c) S a proposio III correta. d) So corretas as proposies I e II. e) So corretas as proposies II e III. 3. (Vunesp-SP) Romanceiro da Inconfidncia, poema pico-lrico, foi feito em homenagem aos heris de Vila Rica, hoje Ouro Preto. Alm do valor literrio, de extraordinrio valor histrico, uma vez que retrata a poca da minerao e os ideais daqueles que se levantaram contra a explorao de que ramos vtimas. Quem escreveu esta obra tambm nos legou estes versos:
Brejo das almas, Paulicia desvairada, Fazendeiro do ar b) Lio de coisas, Amar, verbo intransitivo, Contos de aprendiz c) Confisses de Minas, Cmara ardente, Broquis d) Claro enigma, Cl do jabuti Kyriale e) Sentimento do mundo, A rosa do povo, Claro enigma 6. a) b) c) d) e) (PUC-RS) O livro de Cecia Meireles que evoca os tempos do ouro denomina-se: Romanceiro da Inconfidncia Balada para El-Rei Vaga msica Retrato natural Romance de Santa Clara
7. (PUC-RS) No faa versos sobre acontecimentos. / No h criao nem morte perante a poesia. / Diante dela, a vida um sol esttico. / No aquece nem ilumina. Uma constante na obra potica de Carlos Drummond de Andrade, como se verifica nos versos acima, : a) b) c) d) e) 8. a louvao do homem social. o negativismo destrutivo. a violao e desintegrao da palavra. o questionamento da prpria poesia. o pessimismo lrico. (Unifor-CE) Identifique os versos que representam o lirismo irnico de Carlos Drummond de Andrade, ao falar de suas origens. Sou bem-nascido. Menino Fui, como os demais, feliz.
Eu canto porque o instante existe e a minha vida est completa. No sou alegre nem sou triste: sou poeta. Trata-se de:
a)
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Depois veio o mau destino E fez de mim o que quis. b) Tive ouro, tive gado, tive fazendas. Hoje sou funcionrio pblico. Itabira apenas uma fotografia na parede. Mas como di! c) No permita deus que eu morra Sem que volte pra So Paulo Sem que veja a Rua 15 E o progresso de So Paulo.
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d) Capibaribe Capibaribe L longe o sertozinho de Caxang Banheiros de palha e) Cad voc meu pas do Nordeste que eu no vi nessa Usina Central Leo [de minha terra? Ah! Usina, voc engoliu os bangezinhos [do pas das Alagoas!
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BARROCO: ESPRITO E ESTILO

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Conceptismo ocorre, sobretudo, na prosa;

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PADRE ANTNIO VIEIRA

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11. No texto predominam as imagens: a) b) c) d) e) olfativas gustativas auditivas tteis visuais

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BRASIL Ciclo da minerao Inconfidncia Mineira Poltica Pombalina

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Cludio Manuel da Costa

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Toms Antnio Gonzaga

Textos para anlise:

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6. (Fatec-SP) Sobre o Arcadismo brasileiro s no se pode afirmar que:

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Preenchidos os parnteses, a seqncia correta : a) b) c) d) e) II I III I IV I II II I II II I I IV III I II IV III IV

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1 Gerao Romntica (Nacionalista ou Indianista) Gonalves de Magalhes

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Poesia da segunda gerao romntica

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Joaquim Manoel de Macedo

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ROMACES REGIONALISTAS ROMANCES HISTRICOS E INDIANISTAS

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Manuel Antnio de Almeida

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Alfredo Taunay (1843 - 1899)

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6. Era a virgem do mar! Na espuma fria.

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a) Realismo / Naturalismo / Parnasianismo b) Romantismo / Naturalismo / Parnasianismo c) Realismo / Naturalismo / Simbolismo

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