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3. (UFSE) Nas manifestações literárias dos dois primeiros séculos de nossa história
podem estar presentes as seguintes características:
I – intenção catequética e informação sobre a terra;
II – relato de viagem e pregação religiosa;
III – sentimento nacionalista e participação em campanha republicana.
Estão corretas somente as características indicadas em:
a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) II e III.
4. (Unifor/CE) A obra catequética de José de Anchieta, os sermões do Padre Antônio
Vieira e a lírica de Tomás Antônio Gonzaga:
a) representam gêneros e estilos diversos da literatura do período colonial;
b) constituem o que se costuma caracterizar como literatura de informação;
c) constituem obras do mesmo gênero, distribuídas em períodos diversos;
d) representam os momentos mais altos do estilo barroco;
e) constituem obras de gêneros diferentes, produzidas no século XVII.
Barroco
7. (UFSM) Leia o seguinte fragmento do “Sermão pelo bom sucesso das armas de
Portugal contra as de Holanda”, do Padre Antonio Vieira, para responder às
questões 128 e 129:
“Enfim, Senhor, despojados os templos e derrubados os altares, acabar-se-á no Brasil a
cristandade católica; acabar-se-á o culto divino, nascerá erva nas igrejas, como nos
campos; não haverá quem entre nelas. Passará um dia de Natal, e não haverá memória
de vosso nascimento; passará a Quaresma e a Semana Santa, e não se celebrarão os
mistérios de vossa Paixão. Chorarão as pedras das ruas como diz Jeremias que chorava
as de Jerusalém destruída: chorarão as ruas de Sião, porque não há quem venha à
solenidade. Ver-se-ão ermas e solitárias, e que as não pisa a devoção dos fiéis, como
costumava em semelhantes dias.”
O texto relaciona-se à invasão holandesa no Brasil, em 1640; nele, o orador:
a) considera os holandeses hereges e violentos com aqueles que não fossem seus
compatriotas;
b) dirige-se a Deus e prevê o esvaziamento da religião católica, caso o Brasil fosse
entregue aos holandeses;
c) pede a Deus que evite a invasão de ervas nos templos, a fim de preservar o patrimônio
da Igreja;
d) é um profeta e previu o que realmente aconteceria com a religião católica no Brasil,
quase três séculos depois;
e) dirige-se ao rei de Portugal, a fim de salvar o país da invasão holandesa, que já
começava a destruir as igrejas da cidade.
8. (UFSM) Padre Antonio Vieira, ao afirmar que “Chorarão as pedras das ruas”,
utiliza uma:
a) ironia. b) antítese. c) gradação. d) onomatopeia. e) prosopopeia.
12. (UFSM) “As águas são muitas, infinitas. Em tal maneira é graciosa que, querendo-a
aproveitar, dar-se-á nela tudo; por causa das águas que tem! Contudo, o melhor fruto que
dela se pode tirar parece-me que será salvar esta gente. E esta deve ser a principal
semente que Vossa Alteza em ela deve alcançar.”
Visões otimistas sobre as potencialidades da natureza e dos indivíduos, a exemplo
do que se verifica no trecho transcrito, são comuns durante o período colonial.
Assinale a alternativa que identifica os textos que transmitiam esse tipo de
mensagem.
a) Biografias de santos. b) Sermões eucarísticos. c) Ficção regionalista.
d) Literatura informativa. e) Gênero lírico.
14. (F.M. Itajubá/MG) Na fase quase inicial de nossa literatura, uma nova tendência,
de traços bem definidos, fazendo ressaltar ..............., bem como aspirações
religiosas, e que se convencionou chamar de ..............., tem como representante
maior no Brasil o poeta baiano ............... . Marque a opção que preenche
adequadamente o enunciado.
a) Sonhos – Romantismo – Bento Teixeira. b) Figuras – Dadaísmo – Emiliano Perneta.
c) Contraste – Barroco – Gregório de Matos. d) Silepses – Parnasianismo – Castro
Alves.
e) A métrica – Concretismo – Caetano Veloso.
15. (F.M. Triângulo Mineiro/MG) Sobre Gregório de Matos, é correto afirmar que:
a) se insere no Arcadismo brasileiro, ao qual imprimiu características barrocas, por ser um
poeta de transição;
b) pertenceu ao Barroco brasileiro e tematizou, sobretudo, a natureza mineira;
c) pertenceu ao Barroco brasileiro e sua veia crítica valeu-lhe a alcunha de “Boca do
Inferno”;
d) se insere no Barroco brasileiro e sua produção literária abrange, basicamente, textos
em prosa;
e) narra, nos seus poemas de contestação social, episódios da Inconfidência Mineira, da
qual participou.
17. (F.I. Vidria/ES) “Ah! Peixes, quantas invejas vos tenho a essa natural irregularidade!...
A vossa bruteza é melhor que o meu alvedrio. Eu falo, mas vós não ofendeis a Deus com
as palavras; eu lembro-me, mas vós não ofendeis a Deus com a memória; eu discordo,
mas vós não ofendeis a Deus com o entendimento; eu quero, mas vós não ofendeis a
Deus com a vontade”.
O fragmento é próprio do estilo:
a) medieval, por sua religiosidade; b) clássico-renascentista, pelas comparações;
c) barroco, pelo conceitismo e cultismos; d) árcade, pelo bucolismo;
e) romântico, pelo sentimentalismo.
18. (UFR/RJ) “Não há mais a moralidade do pecado, na qual o pecador vivia um conflito
interno entre ceder ou não à tentação.” O fragmento destacado reflete uma temática
recorrente durante o:
a) Barroco. b) Arcadismo. c) Realismo. d) Simbolismo. e) Modernismo.
Arcadismo
20. (UFSM) Autor de Obras Poéticas, apresenta, em suas composições, motivos
árcades. Assinale a alternativa que identifica esse autor, associando, corretamente,
seu nome à característica presente nessa obra.
a) Cláudio Manuel da Costa – desencanto e brevidade do amor.
b) Basílio da Gama – preocupação com feito histórico.
c) Tomás Antônio Gonzaga – celebração da natureza.
d) Basílio da Gama – inspiração religiosa.
e) Tomás Antônio Gonzaga – celebração da amada.
Romantismo
25. (UFF/RJ) O sofrimento amoroso é frequente nas obras dos poetas românticos,
como se pode observar abaixo:
“Se Se Morre de Amor! (Gonçalves Dias)
Sentir, sem que se veja, a quem se adora,
Compr’ender, sem lhe ouvir, seus pensamentos,
Segui-la, sem poder fitar seus olhos,
Amá-la, sem ousar dizer que amamos,
E, temendo roçar os seus vestidos,
Arder por afogá-la em mil abraços:
Isso é amor, e desse amor se morre!”
A característica que situa o fragmento dentro da poética romântica é:
a) evasão no espaço, transportando o eu-lírico para um lugar ideal, junto à natureza;
b) forte subjetivismo, revelando uma visão pessimista da vida;
c) idealização do amor, transcendendo os limites da vida física;
d) realização de poemas lírico-amorosos, valorizando o idioma nacional;
e) idealização da mulher, conduzindo o eu-lírico à depressão.
28. (Unifor/CE)
29. (Cefet/RJ) “Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha os cabelos mais negros do
que a asa da graúna, e mais longos que seu talhe de palmeira. O favo da jati não era doce
como o seu sorriso;
nem a baunilha recendia no bosque como seu hálito perfumado. Mais rápida que a ema
selvagem, a morena virgem corria o sertão e as matas do Ipu, onde campeava sua
guerreira tribo, da grande nação
tabajara. O pé grácil e nu, mal roçando, alisava apenas a verde pelúcia que vestia a terra
com as primeiras águas.” ALENCAR, José de. Iracema. São Paulo: Scipione, 1994,. p. 10.
“Após a independência, século XIX, a nova nação ‘precisava ajustar-se aos padrões de
modernidade da época. (...) Havia a necessidade de auto-afirmação da Pátria que se
formava.’” NICOLA, José de.
Literatura brasileira: das origens aos nossos dias. São Paulo: Scipione, 1998. p. 125.
No texto de José de Alencar, temos uma das formas significativas do nacionalismo,
sintetizado pelo:
a) realismo naturalista; b) sentimentalismo realista;
c) romantismo indianista; d) bucolismo neoclassicista; e) nativismo modernista.
30. (UEMS) “O major tinha razão: o Leonardo não parecia ter nascido para emendas.
Durante os primeiros tempos de serviço tudo correu às mil maravilhas; só algum mal-
intencionado poderia notar
em casa de Vidinha uma certa fartura desusada na despensa; mas isso não era coisa em
que alguém fizesse conta.” Memórias de um sargento de milícias.
Com base no texto acima, é correto afirmar:
a) Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida, foi o primeiro
escrito no Brasil.
b) Romance de Manuel Antônio de Almeida, possui pouco valor como documentário ou
crônica de uma época.
c) A crítica vê em seu romance um caráter regionalista.
d) Escrito na época do Romantismo, Memórias de um sargento de milícias está totalmente
de acordo com as características do momento.
e) Não há como negar o tom realístico do qual se carrega a narrativa, evidenciado na
linguagem simples e na representação de pessoas comuns.
33. (Fuvest)
Neste excerto, o eu-lírico parece aderir com intensidade aos temas de que fala, mas
revela, de imediato, desinteresse e tédio. Essa atitude do eu-lírico manifesta a
a) ironia romântica. b) tendência romântica ao misticismo. c) melancolia romântica.
d) aversão dos românticos à natureza. e) fuga romântica para o sonho.
34. (UFSE)
“
35. (U.F. Vitória/ES) Observe com atenção o fragmento abaixo de Gonçalves Dias:
38. (U.F. Juiz de Fora/MG) Sobre o romance Iracema, de José de Alencar, é incorreto
afirmar que:
a) destaca o elemento indígena como a verdadeira origem do povo brasileiro;
b) o sentimento amoroso justifica as duras ações colonizadoras;
c) a linguagem é um misto de narração e descrição lírica;
d) é uma obra de teor nacionalista em que há uso da cor local.
e) é uma prosa poética.
39. (U.F. Juiz de Fora/MG) A partir do fragmento acima, e considerando a obra como
um todo, assinale a alternativa incorreta:
a) O amor entre Iracema e Martim desculpa simbolicamente a colonização, na perspectiva
do idealismo romântico.
b) Iracema entrega-se a Martim sem resistência, consciente da sua missão de gerar a
nova raça, o mestiço povo brasileiro.
c) A expressão “nascido do meu sofrimento” pode ser lida como índice da origem violenta
da formação social brasileira.
d) Alencar justifica, a seu modo, a morte da terra virgem pela necessidade se implantar
nela uma civilização.
e) Misto de prosa e poesia, o autor consegue tirar várias cenas poéticas.
40. (UFSM)
41. (Cefet/PR) O excerto a seguir foi extraído da obra Noite na Taverna, livro de
contos escrito pelo poeta ultrarromântico Álvares de Azevedo (1831-1852).
“Uma noite, e após uma orgia, eu deixara dormida no leito dela a condessa Bárbara. Dei
um último olhar àquela forma nua e adormecida com a febre nas faces e a lascívia nos
lábios úmidos, gemendo ainda nos sonhos como na agonia voluptuosa do amor. Saí. Não
sei se a noite era límpida ou negra; sei apenas que a cabeça me escaldava de
embriaguez. As taças tinham ficado vazias na mesa: aos lábios daquela criatura eu bebera
até a última gota o vinho do deleite... Quando dei acordo de mim estava num lugar escuro:
as estrelas passavam seus raios brancos entre as vidraças de um templo. As luzes de
quatro círios batiam num caixão entreaberto. Abri-o: era o de uma moça. Aquele branco da
mortalha, as grinaldas da morte na fronte dela, naquela tez lívida e embaçada, o vidrento
dos olhos mal-apertados... Era uma defunta!... e aqueles traços todos me lembravam uma
idéia perdida... – era o anjo do cemitério! Cerrei as portas da igreja, que, eu ignoro por
quê, eu achara abertas. Tomei o cadáver nos meus braços para fora do caixão. Pesava
como chumbo...”
Com relação ao fragmento acima, afirma-se:
I – Acentua traços característicos da literatura romântica, como o subjetivismo, o
egocentrismo e o sentimentalismo; ao contrário, despreza o nacionalismo e o indianismo,
temas característicos da primeira geração romântica.
II – Idealiza figuras imaginárias, mulheres incorpóreas ou virgens, personagens que
confirmam o amor inatingível, idealizado na literatura ultrarromântica. Desta forma, no 1º.
parágrafo, o amor platônico não é superado pelo amor físico.
III – Tematiza a morte, presente em grande parte da obra do autor.
Assinale a alternativa correta.
a) Apenas I está correta. b) Apenas II e III estão corretas.
c) I, II e III estão corretas. d) Apenas I e II estão corretas. e) Apenas I e III estão
corretas.
42. (Uniube/MG) Marque (V) para as declarações que estão de acordo com o
romance Senhora, de José de Alencar e (F) para as que não se aplicam
adequadamente ao romance:
( ) O autor coloca no centro do romance não mais um herói, mas um ser venal inferior
como é o caso de Seixas, que se casa pelo dote, em virtude da educação que recebera.
( ) Nesta obra, o equilíbrio, rompido temporariamente, acaba por restabelecer-se na
medida em que o autor arranja uma solene redenção fazendo Seixas resgatar-se na
segunda parte da história.
( ) Este romance testemunha que Alencar crê nas “razões do coração” e se seu moralismo
se abate sobre as mazelas de um mundo antinatural (o casamento por dinheiro), sempre
se salva a dignidade última dos protagonistas, e se redimem as transações vis repondo de
pé herói e heroína.
( ) Embora existam personagens más em seu romance (Seixas, por exemplo), elas só o
são aparentemente, pois Alencar acredita que pode operar-se nesse caráter uma
transformação capaz de restituí-lo gradualmente à sua natureza generosa.
A alternativa que contém a sequencia correta é:
a) F – V – V – V. b) V – V – F – F. c) V – F – F – V. d) F – V – V – F. e) F – F – F – V
43. (U.F. Uberlândia/MG) Sobre Iracema, de José de Alencar, podemos dizer que:
1. as cenas de amor carnal entre Iracema e Martim são de tal forma construídas que o
leitor as percebe com vivacidade, porque tudo é narrado de forma explícita.
2. em Iracema temos o nascimento lendário do Ceará, a história de amor entre Iracema e
Martim e as manifestações de ódio das tribos tabajara e potiguara.
3. Moacir é o filho nascido da união de Iracema e Martim. De maneira simbólica, ele
representa o homem brasileiro, fruto do negro e do branco.
4. A linguagem do romance Iracema é altamente poética, embora o texto esteja em prosa.
Alencar consegue belos efeitos linguísticos ao abusar de imagens sobre imagens,
comparações sobre comparações.
Assinale:
a) se apenas 2 e 4 estiverem corretas;
b) se apenas 2 e 3 estiverem corretas;
c) se 2, 3 e 4 estiverem corretas;
d) se 1, 3 e 4 estiverem corretas.
e) se nenhuma estiver correta.
Parnasianismo
44. (AEU/DF) Texto para as questões abaixo:
46. (AEU/DF) Julgue os itens que vêm a seguir, em relação aos estilos de época na
Literatura Brasileira.
( ) O texto lido exemplifica a preocupação formal presente nos poemas parnasianos.
( ) No Parnasianismo, Olavo Bilac pontificou ao lado de eminentes vates como Alberto de
Oliveira, Raimundo Correia e Vicente de Carvalho.
( ) Em Música Brasileira, Bilac alia profundo lirismo e nítida destreza técnica, que já
apontam para o Simbolismo, movimento literário que sucederia o Parnasianismo, pela
musicalidade das assonâncias e aliterações apresentadas.
( ) Contudo, foi o Parnasianismo, pelo seu ardor entusiástico e eloqüente, o estilo de época
que mais fielmente expressou o intimismo e o sentimento brasileiro.
Qual a alternativa correta?
a) V - V – V – F b) V - V – F – F c) F - V – V – F d) V - V – F – V e) V - F – F – F
I
“Esta, de áureos relevos trabalhada
De divas mãos, brilhante copa, um dia,
Já de aos deuses servir como cansada,
Vinda do Olimpo, a um novo Deus servia.”
II
“A música da morte, a nebulosa,
A estranha, imensa música sombria
passa a tremer pela minh’alma e fria
gela, fica a tremer, maravilhosa...”
50. (PUCRS) INSTRUÇÃO: Para responder à questão abaixo, ler o texto que segue.
“Vila Rica
O ouro fulvo do ocaso as velhas casas cobre;
Sangram, em laivos de ouro, as minas, que a ambição
Na torturada entranha abriu da terra nobre:
E cada cicatriz brilha como brasão.
[...]
Como uma procissão espectral que se move...
Dobra o sino... Soluça um verso de Dirceu...
Sobre a triste Ouro Preto o ouro dos astros chove.”
Simbolismo
53. (Mackenzie/SP) Texto para as questões abaixo:
56. (UFSM) Assinale a alternativa que indica o período literário que nega o
cientificismo, o materialismo e o racionalismo, valorizando, em contrapartida, as
formas vagas e espirituais.
a) Barroco. b) Modernismo. c) Simbolismo. d) Romantismo. e) Arcadismo.
59. (Univali/SC)
“ANTÍFONA
Ó Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turíbulos das aras...
Formas de Amor, constelarmente puras,
De Virgens e de Santas vaporosas...
Brilhos errantes, mádidas frescuras
E dolências de lírios e de rosas...”
REALISMO
60. Observe as seguintes afirmações sobre o período literário denominado
Realismo:
I. Os realistas fogem às exibições subjetivas dos românticos. O escritor deve manter a
neutralidade diante daquilo que está narrando, por isso mesmo, há um domínio das
narrativas em terceira pessoa.
II. A idéia de que o escritor deve reproduzir fielmente o real é um dos princípios centrais do
movimento realista, uma vez que o leitor precisa acreditar na veracidade do texto.
III. Na tentativa de fugir dos devaneios sentimentais românticos, os realistas propuseram
uma linguagem verossímil e repleta de regionalismos, privilegiando, assim, o caráter oral.
Quais estão corretas?
a) apenas I b) apenas II c) apenas I e II d) apenas II e III e) I, II e III
61. “Começo a arrepender-me deste livro. Não que ele me canse; eu não tenho o que
fazer; e realmente, expedir alguns magros capítulos para esse mundo sempre é tarefa que
distrai um pouco da eternidade. Mas o livro é enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa
contração cadavérica; vício grave, e aliás ínfimo, porque o maior defeito deste livro és tu
leitor. Tu tens a pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narração direta e
nutrida, o estilo regular e fluente, e este livro e o meu estilo são como os ébrios, guinam á
direita e à esquerda, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaçam o céu,
escorregam e caem...”
O fragmento acima pertence a qual romance de Machado de Assis?
a) Quincas Borba b) Esaú e Jacó c) Dom Casmurro
d) Memórias Póstumas de Brás Cubas e) Memorial de Aires
REAL-NATURALISMO
69. Assinale a alternativa incorreta sobre a caracterização dos personagens de O
primo Basílio de Eça de Queirós:
a) Ernestinho: primo de Jorge escreve seguindo o interesse do público e sua peça Honra e
Paixão é um dramalhão de caráter romântico.
b) Basílio: seduz com perseverança e experiência, traz, em seu discurso, uma maldade
inescrupulosa e irônica.
c) Juliana: empregada, mulher que se torna amargurada ao nutrir paixão secreta por
Jorge.
d) Acácio: símbolo da mediocridade e do convencionalismo, apegado a frases de efeito e a
formalidades, adota comportamento populista a fim de se beneficiar.
e) Leopoldina: apelidada de Pão e Queijo, é amiga de Luísa, para o desgosto de Jorge.
70. Assinale a alternativa correta com relação ao episodio que trata da morte de
Juliana em O Primo Basílio:
a) Julião, ao verificar que Juliana estava morta, avisa a polícia, fato que perturba
Sebastião.
b) Jorge, ao tomar conhecimento da existência da carta, com a ajuda de Sebastião, invade
a casa de Juliana que, na mesma hora, sofre um ataque cardíaco.
c) Sebastião, com a ajuda da polícia, toma a carta das mãos de Juliana, esta, desesperada
atira-se sobre o carro de Sebastião, vindo a morrer.
d) D. Felicidade, ao saber da noticia da morte de Juliana, lembrou que era necessário
alguém para velar a morta, fato que desagradou Jorge.
e) Luisa toma as providencias necessárias para que Juliana tenha um velório digno, com o
consentimento de Jorge.
PARNASIANISMO
73. Observe as características abaixo:
I. A criação literária como resultante do esforço e não da inspiração.
II. Apresenta uma arte centrada em obviedades escritas com ênfase retórica.
III. Assinala o triunfo de uma estética rígida que visa a denuncia social.
Quais características se referem ao Parnasianismo?
a) apenas I b) apenas I e II c) apenas III d) apenas II e III e) I, II e III
SIMBOLISMO
75. Observe as afirmações abaixo sobre Cruz e Souza:
I. A linguagem denotativa quase desaparece na quantidade de símbolos, aliterações,
sinestesias e, por vezes, esquisitas harmonias sonoras existentes em sua lírica.
II. A rigor, os seus assuntos são limitados: a obsessão pela cor branca, O erotismo e sua
sublimação, o sofrimento da condição negra e a espiritualização.
III. As mulheres surgem na obra de Cruz e Sousa como um símbolo de sensualidade e
arrastam o poeta para o que denominamos de angústia sexual (espasmos, anseios e
desejos obscuros).
Quais estão corretas?
a) apenas I b) apenas II c) apenas III d) apenas II e III e) I, II e III
PRÉ-MODERNISMO
76. Observe as afirmações sobre o Pré-Modernismo:
I. a paisagem brasileira e o homem regional foram duas preocupações dos escritores pré-
modernistas.
II. Graça Aranha, Euclides da Cunha e Monteiro Lobato fizeram uma literatura de caráter
nacionalista ufanista, mas com perspectivas diferentes.
III. Lima Barreto repensou o interior do Brasil apresentando personagens típicos, como
Jeca Tatu, que representam o caboclo, o homem do campo.
Quais estão corretas?
a) apenas I b) apenas II c) apenas I e II d) apenas II e III e) I, II e III
77.Sobre Monteiro Lobato é correto afirmar que :
a) Sua literatura infanto-juvenil compreende três obras de ficção: Urupês, Cidades Mortas
e Sítio do Pica Pau amarelo.
b) Sua escrita está presa aos padrões da época, revelando-se pesada e acadêmica,
todavia seu aspecto inovador surge em suas descrições do universo rural nordestino.
c) Criou com Jeca Tatu um símbolo do caboclo - preguiçoso na primeira versão, doentio e
subnutrido a partir das demais versões – que representa o descaso com o interior do país.
d) Entre os seus contos, destaca-se O homem que sabia javanês. Nesta história curta, ele
consegue erigir a caricatura à condição de arte superior.
e) Em Clara dos Anjos - novela inacabada – Monteiro Lobato centra o foco do relato na
questão do preconceito.
a) "Isto tudo vem para dizermos que Maria Regalada tinha um verdadeiro amor ao major
Vidigal."
b) "Não é também pequena desventura o cairmos nas mãos de uma mulher a quem deu
na veneta querer-nos bem deveras."
c) "O Leonardo estremeceu por dentro, e pediu ao céu que a lua fosse eterna; virando o
rosto, viu sobre seus ombros aquela cabeça de menina iluminada."
d) "Sem saber como, unia-se ao Leonardo, firmava-se com as mãos sobre os seus ombros
para se poder sustentar mais tempo nas pontas dos pés, falava-lhe e comunicava-lhe a
sua admiração."
e) "Leonardo ficou também por sua vez extasiado; pareceu-lhe então o rosto mais lindo
que jamais vira."
93. Era a sobrinha de Dona Maria já muito desenvolvida, porém que, tendo perdido as
graças de menina, ainda não tinha adquirido a beleza de moça: era alta, magra, pálida;
andava com o queixo enterrado no peito, trazia as pálpebras sempre baixas, e olhava a
furto; tinha os braços finos e compridos; o cabelo, cortado, dava-lhe apenas até o
pescoço, e como andava mal penteada e trazia a cabeça sempre baixa, uma grande
porção lhe caía sobre a testa e olhos, como uma viseira.
O trecho acima é do romance Memórias de um Sargento de Milícias, de Manuel
Antônio de Almeida. Dele pode afirmar-se que:
a) confirma o padrão romântico da descrição da personagem feminina, representada nesta
obra por Luisinha.
b) exemplifica a afirmação de que o referido romance estava em descompasso com os
padrões e o tom do Romantismo.
c) não fere o estilo romântico de descrever e narrar, pois se justifica por seu caráter de
transição da estética romântica para a realista.
d) justifica, dentro do Romantismo, a caracterização sempre idealizada do perfil feminino
de suas personagens.
e) insere-se na estética romântica, apesar das características negativas da personagem,
que fazem dela legítima representante da dialética da malandragem.
98. O trecho transcrito abaixo pertence à obra Raízes do Brasil, de Sérgio Buarque
de Holanda, escrito em 1936, e se constitui em uma análise histórico-sociológica da
organização da sociedade brasileira.
“À frouxidão da estrutura social, à falta de hierarquia organizada devem-se alguns dos
episódios mais singulares da história das nações hispânicas, incluindo-se nelas Portugal e
Brasil. Os elementos anárquicos sempre frutificaram aqui facilmente, com a cumplicidade
ou a indolência displicente das instituições e costumes.”
Com base nas afirmações de Holanda, assinale a alternativa que estabelece a
melhor correspondência com o romance Memórias de um sargento de milícias, de
Manuel Antônio de Almeida, escrito em 1853.
a) Escrito no momento em que movimentos em prol da República cresciam no Brasil, o
romance faz uma crítica à estrutura social monárquica e desorganizada e vê no regime
republicano um modelo ideal a ser adotado no país.
b) Juntamente com a obra As minas de prata, de José de Alencar, também um autor
romântico, o romance de Manuel Antônio de Almeida pode ser considerado um romance
histórico, na medida em que faz um traçado da história do Brasil imperial, cuja
desorganização social mostrava-se um reflexo da incapacidade político-administrativa da
época.
c) Embora escrito durante o Romantismo, marcado pelas idealizações e pela visão
eufórica da pátria, o romance de Manuel Antônio de Almeida apresenta um retrato fiel da
elite dirigente brasileira do século XIX, cuja falta de estratégia na administração pública
levava à anarquia social e de valores, aspecto que o romance retrata com clareza na
descrição das
festas e no comportamento imoral das personagens.
d) Sendo uma obra de engajamento social, o romance critica a sociedade escravocrata
brasileira do século XIX, ao mostrar o autoritarismo e a crueldade da personagem D. Maria
no tratamento rigoroso que dispensava às suas escravas.
e) Ao narrar as peripécias do jovem Leonardo, o romance apresenta, com olhar crítico e
bem humorado, os costumes da sociedade brasileira da época de D. João VI, marcada por
uma certa lassidão de valores, o que permitia às personagens transitar pelo universo da
ordem e da desordem, de acordo com as conveniências, o que reflete a falta de
estruturação social do Brasil no século XIX.
1. A
2. C
3. D
4. B
5. D
6. C
7. B
8. E
9. D
10. B
11. E
12. D
13. A
14. C
15. C
16. E
17. C
18. A
19. D
20. E
21. B
22. A
23. B
24. D
25. E
26. A
27. C
28. D
29. C
30. E
31. B
32. A
33. A
34. A
35. B
36. B
37. C
38. A
39. B
40. E
41. E
42. A
43. A
44. A
45. A
46. A
47. B
48. C
49. D
50. C
51. A
52. D
53. D
54. D
55. B
56. C
57. D
58. B
59. A
60 C
61 D
62 B
63 E
64 C
65 B
66 E
67 E
68 C
69 C
70 D
71 E
72 E
73 B
74 E
75 E
76 A
77 C
78 E
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