ESCOLAS LITERÁRIAS
Edir
1. (Unifesp 2017) Predomina neste movimento uma tônica
mais cosmopolita, intimamente ligada às modas literárias
da Europa, desejando pertencer ao mesmo passado cultural
e seguir os mesmos modelos, o que permitiu incorporar os
produtos intelectuais da colônia inculta ao universo das
formas superiores de expressão. Ao lado disso, tal
movimento continuou os esboços particularistas que
vinham do passado local, dando importância relevante
tanto ao índio e ao contato de culturas, quanto à descrição
da natureza, mesmo que fosse em termos clássicos.
(Antonio Candido. Iniciação à literatura brasileira, 2010.
Adaptado.)
Tal comentário refere-se ao seguinte movimento literário
brasileiro:
a) Romantismo.
b) Classicismo.
c) Naturalismo.
d) Barroco.
e) Arcadismo.
2. (Upf 2016) Que falta nesta cidade?... Verdade.
Que mais por sua desonra?... Honra.
Falta mais que se lhe ponha?... Vergonha.
O demo a viver se exponha,
Por mais que a fama a exalta,
Numa cidade onde falta
Verdade, honra, vergonha.
Os versos transcritos expõem a faceta __________ da obra
de Gregório de Matos, que é considerado o maior poeta
barroco brasileiro. Outras facetas importantes, na produção
do mesmo autor, são as da poesia __________ e da poesia
__________.
Assinale a alternativa cujas informações preenchem
corretamente as lacunas do enunciado.
a) satírica – nacionalista – indianista.
b) moralista – bucólica – pastoril.
c) social – abolicionista – anticlerical.
d) satírica – religiosa – amorosa.
e) moralista – egotista – sentimental.
3. (Unesp 2019) Indo às consequências finais da posição de
José de Alencar no Romantismo, esse autor adotou como
base da sua obra o esforço de escrever numa língua
inspirada pela fala corrente e os modismos populares, não
hesitando em usar formas consideradas incorretas, desde
que legitimadas pelo uso brasileiro. Com isso, foi o maior
demolidor da “pureza vernácula” e do “culto da forma”.
(Antonio Candido. Iniciação à literatura brasileira, 2010.
Adaptado.)
O texto refere-se a
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Prof.
a) Olavo Bilac.
b) Machado de Assis.
c) Mário de Andrade.
d) Aluísio Azevedo.
e) Euclides da Cunha.
4. (Espcex (Aman) 2019) Os parnasianos acreditavam que,
apoiando-se nos modelos clássicos, estariam combatendo
os exageros de emoção e fantasia do Romantismo e, ao
mesmo tempo, garantindo o equilíbrio que almejavam.
Propunham uma poesia objetiva, de elevado nível
vocabular, racionalista, bem-acabada do ponto de vista
formal e voltada para temas universais. Esse racionalismo,
que enfrentava os “exageros de emoção” e fixava-se no
formalismo, fica bem claro na seguinte estrofe parnasiana
de Olavo Bilac:
a) E eu vos direi: “Amai para entendê-las!/Pois só quem
ama pode ter ouvido/Capaz de ouvir e de entender
estrelas.”
b) Não me basta saber que sou amado,/Nem só desejo o
teu amor: desejo/Ter nos braços teu corpo delicado,/Ter
na boca a doçura de teu beijo.
c) Pois sabei que é por isso que assim ando:/Que é dos
loucos somente e dos amantes/Na maior alegria andar
chorando.
d) Mas que na forma se disfarce o emprego/Do esforço; e a
trama viva se construa/De tal modo, que a imagem fique
nua,/Rica, mas sóbria, como um templo grego.
e) Esta melancolia sem remédio,/Saudade sem razão, louca
esperança/Ardendo em choros e findando em tédio.
5. (Uem 2018) Assinale o que for correto.
01) Os sermões de Padre Vieira são marcados por profunda
introspecção e moralismo. Avessos às questões
mundanas e ao trato com o contexto político,
tornaram-se clássicos pelo caráter transcendente de
sua retórica eloquente.
02) A poesia de Augusto dos Anjos é reconhecida pela
dificuldade de ser classificada em um movimento
estético determinado. Embora usasse, muitas vezes,
formas consagradas, como o soneto, os assuntos de
seus poemas não se conformavam a nenhum quadro
normativo esperado. Sua poesia é marcada pela
degradação da matéria até a putrefação.
04) Em Memórias Póstumas de Brás Cubas, o autor utiliza
um artifício que demora muitas páginas até ser
revelado. De fato, o narrador desvia nossa atenção
quando afirma que não é um defunto-autor, mas um
autor-defunto. Na verdade, o narrador Brás Cubas não
morreu e nos narra, a partir da velhice, sua história. Ele
finge sua morte para nos enganar quanto à sua
neutralidade em relação à história narrada.
08) José de Alencar é um dos nomes mais importantes do
Romantismo brasileiro. Seu projeto de escrever sobre o
Brasil não conheceu limites e o fez passar por várias
formas de romance: indianista, regionalista, histórico e
urbano. Além disso, foi poeta, dramaturgo, escreveu
crítica literária, ensaios sobre a literatura brasileira, não
se furtando a participar de polêmicas vigorosas. Em
Iracema, confere expressão literária à formação da
ESCOLAS LITERÁRIAS
identidade brasileira, narrando a relação de amor entre
a índia Iracema e o português Martim.
16) Cecília Meireles foi uma das principais figuras da
Semana de Arte Moderna de 1922, contribuindo tanto
com sua poesia quanto com seu engajamento no
sentido de criar uma articulação entre os artistas de
vanguarda. Sua poesia social foi uma das bases para
autores como Carlos Drummond de Andrade e João
Cabral de Melo Neto.
6. (Uem 2018) Assinale o que for correto.
01) O Naturalismo no Brasil teve como um de seus
principais representantes Aluísio Azevedo, autor de
obras fundamentais, como O cortiço e O mulato.
Embora contemporâneo de Machado de Assis, sua obra
é muito diferente da do Bruxo do Cosme Velho.
Azevedo é fortemente marcado por algumas linhas
mestras do Naturalismo, como a determinação do meio
físico e histórico sobre o homem.
02) O Romantismo brasileiro foi movimento estético de
muito vigor, marcado por várias vertentes que se
consolidaram na literatura brasileira, em especial em
torno de três tendências: o indianismo de cunho
nacionalista (de um autor como Gonçalves Dias), o
romantismo ultrarromântico (de um Álvares de
Azevedo) e o romantismo social, também chamado
condoreiro (bem representado por Castro Alves).
04) A primeira fase do Modernismo é caracterizada por
profunda reverência às formas consagradas do final do
século XIX e início do XX. Procurando retomar tradições
e linhagens que estavam se perdendo após os abalos
sociais e estéticos posteriores à Primeira Guerra
Mundial, essa fase foi marcada pelo verso rimado, pela
métrica regular e por uma temática amorosa com forte
traço romântico.
08) A segunda fase do Modernismo brasileiro nos legou
nomes fundamentais, como Manuel Antônio de
Almeida, no campo da narrativa, e Casimiro de Abreu,
na lírica. Do primeiro, é notável o romance Memórias
de um sargento de milícias, com uma ironia que deve
muito a Lima Barreto e a Mário de Andrade. A poesia
social de Casimiro de Abreu pode ser filiada à linhagem
iniciada por Manuel Bandeira na época da primeira fase
modernista, que ganha traços mais agudos na poesia
de Abreu, por exemplo em A valsa.
16) O Realismo brasileiro é muito variado, reunindo autores
com estilos e formas diferentes em uma mesma
denominação, por exemplo, romances da estirpe de
Iracema, de José de Alencar, publicado em 1865, e
Negrinha, de Monteiro Lobato, publicado em 1881.
Essa variedade, embora pareça enfraquecer esse
movimento estético, na verdade o fortalece, pois deixa
evidente que os autores mais significativos não
procuraram se encaixar em rótulos predefinidos e
limitadores, mas sim fazer uma complexa apropriação
brasileira do Realismo europeu.
7. (Unisc 2016) Assinale a alternativa incorreta.
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a) Haroldo de Campos, Augusto de Campos e Décio
Pignatari são importantes poetas do Concretismo
brasileiro.
b) Tomás Antônio Gonzaga, autor de Cartas chilenas, é um
dos mais importantes autores do Arcadismo brasileiro.
c) Gonçalves Dias, Casimiro de Abreu e Castro Alves são,
respectivamente, poetas da primeira, da segunda e da
terceira geração do Romantismo brasileiro.
d) A poesia barroca de Gregório de Matos Guerra é
composta exclusivamente de versos satíricos.
e) A publicação de O mulato, de Aluísio Azevedo, em 1881,
marca o início do Naturalismo no Brasil.
8. (Unesp 2016) Os autores deste movimento pregavam a
simplicidade, quer nos temas de suas composições, quer
como sistema de vida: aplaudindo os que, na Antiguidade e
na Renascença, fugiam ao burburinho citadino para se
isolar nas vilas, pregavam a “áurea mediocridade”, a
dourada mediania existencial, transcorrida sem
sobressaltos, sem paixões ou desejos. Regressar à
Natureza, fundir-se nela, contemplar-lhe a quietude
permanente, buscar as verdades que lhe são imanentes –
em suma, perseguir a naturalidade como filosofia de vida.
(Massaud Moisés. Dicionário de termos literários, 2004.
Adaptado.)
O comentário do crítico Massaud Moisés refere-se ao
seguinte movimento literário:
a) Arcadismo.
b) Simbolismo.
c) Romantismo.
d) Barroco.
e) Naturalismo.
9. (Ufrgs 2016) Assinale a alternativa correta sobre autores
do Romantismo brasileiro.
a) Gonçalves Dias, autor dos célebres Canção do exílio e I-
Juca-Pirama, dedicou a maioria de seus poemas à
temática da escravidão.
b) Joaquim Manuel de Macedo, em A Moreninha, afasta-se
da estética romântica em muitos pontos, especialmente
no tom paródico adotado pelo narrador que ridiculariza
a sociedade burguesa fluminense.
c) Álvares de Azevedo, em A noite na taverna, desvincula-se
do nacionalismo paisagista e indianista e ingressa no
universo juvenil da angústia, do erotismo e do sarcasmo.
d) Manuel Antônio de Almeida, em Memórias de um
sargento de milícias, vincula-se à estética romântica, em
especial porque se centra em personagens da classe
média urbana fluminense.
e) Castro Alves é o principal poeta do indianismo
romântico, pois toma o índio como figura prototípica da
nacionalidade.
10. (Unifesp 2019) Para exprimir seu pensamento, este
escritor teve de forjar uma língua que é só dele. O leitor
que aborda pela primeira vez um de seus livros fica
desconcertado com a obscuridade dessa língua. Mas ao
ESCOLAS LITERÁRIAS
mesmo tempo é subjugado, e enfeitiçado, por essa maneira
inteiramente nova de dizer as coisas. E pouco a pouco tudo
começa a adquirir um sentido, um sentido múltiplo,
ambíguo, numa palavra, poético. Seu vocabulário é
inteiramente renovado pela prática sistemática do
neologismo. Todos os recursos da fonética são explorados.
(Paul Teyssier. Dicionário de literatura brasileira, 2003.
Adaptado.)
O texto refere-se ao escritor
a) Guimarães Rosa.
b) Graciliano Ramos.
c) Euclides da Cunha.
d) Machado de Assis.
e) José de Alencar.
11. (Unifesp 2018) O uso intensivo da metáfora insólita, a
entrega ao fluxo da consciência, a ruptura com o enredo
factual foram constantes do seu estilo de narrar. Os
analistas à caça de estruturas não deixarão tão cedo em paz
seus textos complexos e abstratos. Há na gênese dos seus
contos e romances tal exacerbação do momento interior
que, a certa altura do seu itinerário, a própria subjetividade
entra em crise. O espírito, perdido no labirinto da memória
e da autoanálise, reclama um novo equilíbrio.
(Alfredo Bosi. História concisa da literatura brasileira, 1994.
Adaptado.)
Tal comentário refere-se a
a) Jorge Amado.
b) José Lins do Rego.
c) Graciliano Ramos.
d) Guimarães Rosa.
e) Clarice Lispector.
12. (Unesp 2017) Trata-se de uma obra híbrida que transita
entre a literatura, a história e a ciência, ao unir a
perspectiva científica, de base naturalista e evolucionista, à
construção literária, marcada pelo fatalismo trágico e por
uma visão romântica da natureza. Seu autor recorreu a
formas de ficção, como a tragédia e a epopeia, para
compreender o horror da guerra e inserir os fatos em um
enredo capaz de ultrapassar a sua significação particular.
(Roberto Ventura. “Introdução”. In: Silviano Santiago (org.).
Intérpretes do Brasil, vol. 1, 2000. Adaptado.)
Tal comentário crítico aplica-se à obra
a) Capitães da Areia, de Jorge Amado.
b) Vidas secas, de Graciliano Ramos.
c) Morte e vida severina, de João Cabral de Melo Neto.
d) Os sertões, de Euclides da Cunha.
e) Grande sertão: veredas, de Guimarães Rosa.
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
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O setor fabril já se fazia notar, não só em São Paulo, como
também em Campinas e Piracicaba, produzindo tecidos,
chapéus e calçados. As casas de fundição colocavam à
disposição serras, bombas, sinos, prensas e ventiladores
(...). As narrativas de viagem, gênero de escrita muito
apreciado por autores e leitores, registravam dessa nova
sociedade as impressões colhidas em trânsito e dispostas
em painel.
FERREIRA, Antonio Celso. A epopeia bandeirante. Letrados,
instituições e invenção histórica (1870-1940). São Paulo:
Editora Unesp, 2002, p. 78-79.
13. (Puccamp 2017) O gênero narrativas de viagem pode
ser encontrado em várias formas. O nordeste brasileiro, da
caatinga ao litoral, foi palco de algumas delas, em estilos
vários, em prosa ou em versos. Marcante é o caso da obra
prima __________, em que __________ acompanha a
__________.
Preenchem adequadamente as lacunas do texto acima,
respectivamente:
a) Os sertões − Guimarães Rosa − saga de uma família de
retirantes
b) O cortiço − Aluísio Azevedo − história de um usineiro de
Alagoas
c) Terras do Sem Fim − Ariano Suassuna − tragédia de uma
família pernambucana
d) Morte e Vida Severina − João Cabral de Melo Neto −
longa jornada de um migrante
e) Sagarana − Euclides da Cunha − derrocada do arraial de
Canudos
14. (Ufrgs 2015) Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as
afirmações abaixo, sobre o álbum Tropicália ou Panis et
Circencis.
( ) O álbum foi lançado em julho de 1968, antes da edição
do Ato Institucional n° 5, que agravou a censura e a
perseguição política a artistas e intelectuais
opositores do regime.
( ) O álbum ressalta a impossibilidade de conciliação
entre referências musicais como o “brega”, a Bossa
Nova, a Jovem Guarda e a canção de protesto.
( ) O álbum está em consonância com outras formas
artísticas do período, entre elas o
cinema de Glauber Rocha, o Teatro Oficina de Zé
Celso Martinez Correa e as artes plásticas de Hélio
Oiticica.
( ) O álbum, no campo literário, dialoga com a Poesia
Concreta de Décio Pignatari, Augusto e Haroldo de
Campos e com a antropofagia de Oswald de Andrade.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de
cima para baixo, é
a) V - F - F - F.
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b) V - F - V - V.
c) F - F - F - V.
d) F - V - F - F.
e) V - V - V - F.
15. (Ufpr 2012) “A ambição do grupo [modernista] era
grande: educar o Brasil, curá-lo do analfabetismo letrado, e,
sobretudo, pesquisar uma maneira nova de expressão,
compatível com o tempo do cinema, do telégrafo sem fio,
das travessias aéreas intercontinentais”.
(Boaventura, M. E. A Semana de Arte Moderna e a Crítica
Contemporânea: vanguarda e modernidade nas artes
brasileiras. Conferência – IEL-Unicamp, 2005, p.5-6. Fonte:
http://www.iar.unicamp.br/dap/vanguarda/artigos.html).
Conforme o trecho acima e os conhecimentos sobre a
Semana de Arte Moderna de 1922 e o modernismo
brasileiro subsequente, é correto afirmar:
a) A Semana de 1922 marcou o modernismo inspirado em
vanguardas europeias, buscando uma nova arte com
uma identidade brasileira experimental, miscigenada,
antropofágica e cosmopolita. O movimento celebrava o
progresso da nação, simbolizado pelo desenvolvimento
da cidade de São Paulo.
b) A Semana foi o grande marco da arte moderna brasileira,
caracterizando-se pela busca por uma imitação do
surrealismo e do cubismo, realizada por acadêmicos em
constante contato com os artistas europeus.
c) A Semana de 1922 somou-se ao regionalismo nordestino
para mostrar as raízes da cultura brasileira, recusando
qualquer interferência da arte estrangeira. Os
modernistas fizeram, com isso, uma forte crítica à
modernização e à alfabetização brasileira.
d) Monteiro Lobato e Mário de Andrade lideraram a
Semana de 1922, que teve o intuito de aliar as
produções mais recentes no campo da música, literatura
e artes plásticas futuristas com as obras tradicionalistas
da arte brasileira.
e) Os modernistas passaram a se organizar, depois da
Semana de 1922, para efetivar uma arte revolucionária
nos moldes do realismo soviético, pois acreditavam na
conscientização da população para uma mudança no
poder.
16. (Acafe 2016) Em relação às escolas literárias, marque
com V as afirmações verdadeiras e com F as falsas.
( ) O Pré-Modernismo é um período de transição para o
Modernismo, representado no Brasil pelos escritores
Euclides da Cunha (autor de Os Sertões), Lima Barreto
(autor de Triste Fim de Policarpo Quaresma), Graça
Aranha (autor de Canaã), entre outros.
( ) O Movimento Antropofágico foi uma corrente de
vanguarda que marca a primeira fase da era
modernista da literatura brasileira em 1922. Liderado
por Mário de Andrade (1893-1945) e pela pintora
Anita Malfatti (1889-1964), a finalidade principal era
remodelar a cultura nacional.
( ) O Tropicalismo é um movimento cultural do fim da
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década de 60 que revoluciona a música popular
brasileira. É iniciado no lançamento das músicas
“Alegria, Alegria” de Caetano Veloso e “Domingo no
Parque” de Gilberto Gil, no Festival de MPB da TV
Record em 1967. Representa também uma certa
ruptura com o intelectualismo da Bossa Nova e um
reflexo da resistência à censura e à repressão,
agravada após o AI-5 (1968).
( ) Tomás Antônio Gonzaga escreveu poesias líricas,
típicas do Barroco. Fez uso de linguagem rebuscada e
trabalhada ao extremo, usando muitos recursos
estilísticos, figuras de linguagem e sintaxe:
hipérboles, metáforas, antíteses e paradoxos.
( ) O Romantismo brasileiro caracteriza-se, em sua
primeira fase, pelo indianismo e pelo nacionalismo,
de que serve de exemplo a citação a seguir, extraída
do romance Canção do Exílio, de Casimiro de Abreu:
“Rumor suspeito quebra a doce harmonia da sesta.
Ergue a virgem os olhos, que o sol não deslumbra;
sua vista perturba-se. Diante dela e todo a
contemplá-la está um guerreiro estranho, se é
guerreiro e não algum mau espírito da floresta.”
A sequência correta, de cima para baixo, é:
a) F - V - F - V - V.
b) V - F - V - F - F.
c) F - F - V - V - F.
d) V - V - F - F - V.
Gabarito:
Resposta da questão 1:
[E]
A referência a “formas superiores de expressão” e “termos
clássicos” alude a movimentos artísticos que privilegiavam
a perfeição formal e o uso de uma linguagem sóbria, sem
excesso de figuras literárias. Também o último período do
texto assinala que tal movimento não abandonou
totalmente as características de estilo anterior que dava
importância ao contato das duas culturas, indígena e
europeia. No Brasil, o movimento das Academias em Minas
Gerais e no Rio de Janeiro expôs um novo modo de ver o
confronto entre colonizadores e indígenas, de que foi
exemplo a obra Caramuru, de Frei Santa Rita Durão, que
seguiu o modelo camoniano de Os Lusíadas (divisão em dez
cantos e uso do verso decassílabo em oitava heroica).
Assim, é correta a opção [E].
Resposta da questão 2:
[D]
Os versos de Gregório de Matos mostram sua literatura
satírica, na qual criticava o governo brasileiro; além destes
versos, em sua produção encontram-se ainda as temáticas
religiosa e amorosa.
Resposta da questão 3:
[C]
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Os autores mencionados em [A], [B], [D] e [E] estão
vinculados às estéticas parnasiana, realista, naturalista e
pré-modernista, respectivamente. Na segunda década do
século XX, alguns autores brasileiros, influenciados pelas
vanguardas artísticas que se espalhavam pela Europa,
optam por apresentar uma estética inovadora através da
reconstrução da cultura brasileira sobre bases nacionais. A
obra de Mário de Andrade revela a intenção de o escritor
privilegiar o uso da língua segundo as características
diferenciais do Brasil, incorporando o vocabulário e a
sintaxe irregular de um país onde as raças e as culturas se
misturam. Assim, é correta a opção [C].
Resposta da questão 4:
[D]
[A] Incorreta. Os versos, de autoria de Olavo Bilac,
contrariam a “poesia objetiva e racionalista” dos
parnasianos, uma vez que o eu lírico se diz “capaz de
ouvir e entender estrelas”.
[B] Incorreta. Os versos, de autoria de Olavo Bilac,
contrariam o combate aos “exageros de emoção e
fantasia” defendido pelos parnasianos, como se percebe
em “desejo/Ter nos braços teu corpo delicado,/Ter na
boca a doçura de teu beijo”.
[C] Incorreta. Os versos, de autoria de Olavo Bilac,
contrariam a “poesia objetiva e racionalista” dos
parnasianos, uma vez que o eu lírico defende que “é dos
loucos somente e dos amantes/Na maior alegria andar
chorando”.
[D] Correta. A defesa da poesia “bem-acabada do ponto de
vista formal” é explícita nos versos, “Mas que na forma
se disfarce o emprego/Do esforço”, de autoria de Olavo
Bilac.
[E] Incorreta. Os versos, de autoria de Olavo Bilac, não
apresentam a contenção emocionada defendida pelos
parnasianos, como se verifica em “Saudade sem razão,
louca esperança/Ardendo em choros e findando em tédio”.
Resposta da questão 5:
02 + 08 = 10.
[01] Incorreta: os sermões de Padre Antônio Vieira foram
famosos pela sua retórica e crítica a problemas
políticos do período, tais como o despotismo
português e o ataque aos indígenas.
[04] Incorreta: o narrador de Memórias Póstumas de Brás
Cubas afirma ser um defunto-autor e o é de fato. Isso
lhe permite contar suas memórias sem receio de cair
no julgamento “terreno”.
[16] Incorreta: apesar de der vivido na mesma época que
muitos modernistas, Cecília Meireles não participou da
Semana de Arte Moderna. Sua poesia inicial tinha uma
faceta muito mais simbolista do que modernista, embora a
autora não tenha pertencido a nenhum dos movimentos.
Resposta da questão 6:
01 + 02 = 03.
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[04] Incorreta: a primeira fase do Modernismo brasileiro foi
marcada por um rompimento radical com as formas
antigas, de maneira a acabar com as tradições. Já dizia
Manuel Bandeira: “Não quero saber do lirismo que
não é libertação”
[08] Incorreta: as obras de Manuel Antônio de Almeida e de
Casimiro de Abreu estão inseridas no Romantismo.
[16] Incorreta: o grande representante do realismo
brasileiro é o escritor Machado de Assis. José de Alencar é
um representante do Romantismo e Monteiro Lobato foi
um autor pré-modernista.
Resposta da questão 7:
[D]
A poesia barroca de Gregório de Matos Guerra não é
composta exclusivamente de versos satíricos, mas também
líricos e sacros.
Resposta da questão 8:
[A]
Derivado de uma referência a uma região da Grécia antiga
(Arcádia), presente no imaginário mitológico, o Arcadismo
propõe um retorno ao ideal clássico, bem como à
simplicidade da vida no campo, em meio à natureza, longe
das cidades.
Resposta da questão 9:
[C]
A alternativa [A] está incorreta, pois Gonçalves Dias ficou
conhecido por dedicar-se ao indianismo.
Está incorreta também a alternativa [B], já que A
moreninha é justamente um dos primeiros romances do
Romantismo brasileiro por trazer vários elementos desse
movimento, como a idealização do amor puro, a cultura
nacional (por meio da lenda da gruta), o registro de
costumes (e não a sua ridicularização) e o final feliz.
Quanto à alternativa [D], embora a obra Memórias de um
sargento de milícias possa ser vinculada à estética
romântica pelo registro de costumes, a impulsividade dos
personagens e o final feliz, de fato promove uma inversão
do Romantismo. O humor ocupa o centro da narrativa e o
herói romântico sofre uma “carnavalização”. Por isso é
considerada uma obra que faz a transição para o Realismo,
e isso se dá justamente por centrar-se em personagens de
classes sociais mais baixas.
Já a alternativa [E] não está correta porque Castro Alves se
dedicou à temática dos negros escravizados e ficou
conhecido como o “poeta dos escravos”.
Resposta da questão 10:
[A]
Os dois últimos períodos do trecho do enunciado que
fazem referência à “prática sistemática do neologismo” e
ao uso de todos “os recursos da fonética” conduzem
necessariamente à obra de Guimarães Rosa, mencionado
em [A]. O autor adotou uma atitude experimentalista em
ESCOLAS LITERÁRIAS
relação à língua, manipulando estruturas das palavras
conhecidas para dar origem a novas palavras com novos
referentes, e recorrendo a figuras de construção e a
procedimentos fonéticos, com o objetivo de reforçar,
poeticamente, a fala do sertanejo.
Resposta da questão 11:
[E]
Clarice Lispector foi uma autora que trabalhou
intensamente com a noção de subjetividade associada a um
fluxo de consciência. Seus textos, portanto, tomavam um
caráter mais abstrato e complexo. No excerto de Bosi, o
autor fala dessas e de outras características marcantes na
obra de Clarice.
Resposta da questão 12:
[D]
A alternativa correta é a [D]. De fato, Os sertões, de
Euclides da Cunha, é uma obra híbrida, pois ao mesmo
tempo em que se revela como um retrato histórico do que
aconteceu em Canudos (Bahia), é pautado pelo
pensamento científico da época – notadamente o
determinismo racial –, mas numa linguagem literária.
Resposta da questão 13:
[D]
Morte e Vida Severina, de João Cabral de Melo Neto,
retrata a típica realidade do pernambucano, personificado
em Severino que sai da caatinga em busca de uma vida
melhor no litoral. Trata-se do estereótipo do nordestino
oprimido pela seca e pela exclusão social que
teimosamente resiste e teima em buscar outra realidade
em que possa minimamente sobreviver. Assim, é correta a
opção [D].
Resposta da questão 14:
[B]
[I] Verdadeiro. O AI-5 foi baixado em 13 de dezembro de
1968, portanto antes do lançamento de Panis et
Circencis.
[II] Falso. O álbum é referência ao Tropicalismo, movimento
em que se mesclariam a cultura tradicional brasileira e
as tendências vanguardistas.
[III] Verdadeiro. Glauber Rocha, Zé Celso Martinez Correa e
Hélio Oiticica são artistas renomados desse período,
conhecido como pré-tropicalismo.
[IV] Verdadeiro. Décio Pignatari, Augusto e Haroldo de
Campos, e Oswald de Andrade são nomes essenciais para
se compreender o Modernismo brasileiro, inclusive pela
preocupação em valorizar a cultura brasileira sem
desprezar os movimentos estrangeiros.
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Resposta da questão 15:
[A]
São incorretas as opções [B], [C], [D] e [E], pois:
Em [B], a Semana de 22 foi organizada por um grupo de
artistas que se opunha à arte conservadora dos estéticas
anteriores. A nova intelectualidade brasileira criticava o
academicismo, desconhecedor e distante e dos
movimentos artísticos das vanguardas europeias que
começavam a chegar ao Brasil, principalmente o futurismo;
Em [C], os modernistas pretendiam reconstruir a cultura
brasileira sobre bases nacionais, através de uma revisão
crítica da história e das tradições culturais do país para
valorizar o primitivo e o natural, ao mesmo tempo em que
reconheciam a importância da tecnologia em uma nova
sociedade industrializada;
Em [D], Monteiro Lobato era avesso às novas concepções
artísticas das vanguardas europeias, tecendo severas
críticas à exposição de Anita Malfatti, cujas pinturas
demonstravam influências do cubismo, expressionismo e
futurismo;
Em [E], o objetivo dos modernistas não era ideológico nem
político, pretendiam renovar o ambiente artístico e cultural
da cidade à luz do que vinha acontecendo na Europa e
começava a chegar ao Brasil.
Resposta da questão 16:
[B]
A segunda proposição é falsa, pois o Movimento
Antropofágico data de 1928 e teve como líderes Oswald de
Andrade (1890-1954) e Tarsila do Amaral (1886-1973).
Também é falsa a quarta afirmação. Tomás Antônio
Gonzaga foi um poeta vinculado ao Arcadismo. Sua obra é
baseada em temas pastoris, paisagens bucólicas, com
poemas dedicados a uma pastora idealizada, Marília.
Do mesmo modo é falsa a quinta proposição.
Diferentemente do informado, “Canção do Exílio” é um
poema – e não um romance – cujo autor é Gonçalves Dias.
Ademais, o trecho citado é de Iracema, de José de Alencar.