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Viagens das ideias: encontros e conflitos A CIDADE NOS POEMAS DE ASTRID CABRAL E AL BERTO Kenedi Santos Azevedo UERJ1

1 kenedi.santosazevedo@gmail.com

RESUMO: O presente trabalho tem como propsito fazer uma leitura comparativa das obras de Astrid Cabral e Al Berto, Visgo da Terra, de 2005 e Horto de Incndio, de 2000, respectivamente, apontando a imagem potica da cidade (des)construda por ambos. Enquanto no livro da poetisa amazonense a cidade recuperada por meio da memria, Caricatura da Grcia/ a Manaus da minha infncia/ essa Atenas tropical/ plantada de pra-quedas/ entre vegetais e colunas/ e doces mares singrados/ das proas de canoas e catraias/ pelo Peloponeso dos bar (p. 56). No livro do poeta portugus destaca-se a imagem de uma cidade subvertida no presente mas lisboa feita de fios de sangue/ de provncias/ de esperas diante dos cafs/ de vazio sob um cu plmbeo que ensombra/ os jardins de esttuas partidas ( p. 46). Alm disso, pretende-se mostrar que ambos os poetas so contemporneos, e mesmo assim, suas vises acerca da cidade contrapem-se, apesar de os dois vislumbrarem de longe o espao urbano, Astrid pelas lembranas pueris, Al Berto pela melancolia. Palavras-Chave: Cidade. Astrid Cabral. Al Berto. Poesia Amazonense. Poesia Portuguesa.

INTRODUO Astrid Cabral uma das vozes femininas que se destaca na verve da poesia escrita no amazonas. Tornou-se nome de relevncia no movimento literrio gestado na cidade de Manaus em 1954, uma unio dos vrios intelectuais a que viria constituir-se um dos mais influentes na literatura regional desse perodo: o Clube da Madrugada. Publicado em 1963, o livro de contos intitulado Alameda faz com que Astrid ganhe destaque na literatura, apesar de, at ento, ser o nico livro do gnero produzido pela escritora. Depois de quase duas dcadas sem publicar traz a pblico, em 1979, seu primeiro livro de poesia intitulado Ponto de cruz, sobrecarregado de intimismo cuja intensificao se ver nos livros posteriores, como em Visgo da terra, objeto deste estudo. Em Visgo da terra, h uma diviso dos poemas por temas, ficando assim: na primeira parte a Terra, na segunda a gua e na ltima os Seres. Todos entrelaados por uma re-visitao ao passado do sujeito potico, trazendo ao presente, por meio da memria, imagens da paisagem que constitui o ajuntamento de elementos que ajudam a entender o lirismo sensvel da poetisa. Para alm de uma potica da sensibilidade, h em Visgo da terra a metaforizao de um tempo atravessado por inmeros resqucios pueris, no qual se pinta o cenrio panormico de um lugar vislumbrado ao longe, que fora vivido, mas que teima em retornar, como memrias levemente fragmentadas. Nesses fragmentos notam-se a paisagem natural e citadina amalgamarem-se como no excerto que se segue Boa ponte a terra abraa/ num vigor ferro e cimento/ maternal ao igarap/ dismilinguido no vento. (CABRAL, 2005, p. 27). Deve -se dizer do surgimento da cidade em meio floresta, quando o cimento invade a terra, onde o ferro tem que viver com a madeira. A mesma Manaus de matins que sabem a flerte e chicletes,/ Chaplin, bangue-bangues, Gordo e Magro, astros a brilhar/ nas telas dos cines Polytheama, Guarany, Avenida den., a Manaus que reverbera em um Cenrio Arcaico O mundo? Aquele quintal/ pulando cercas e ruas/ at mergulhar razes/ no raso rio vizinho.// Ah verde dossel de folhas/ periquitos papagaios/ mil sombras flor da terra/ retalhos de azul e cu. Isto , o insulamento na Manaus provinciana,
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Mestrando do Programa de Ps-Graduao em Letras da Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Graduado em Letras: Lngua e Literatura Portuguesa pela Universidade Federal do Amazonas.

dos bondes e do teatro, do igarap e das canoas, cruzando-se e entrecruzando as vidas dos moradores, por hora retomada pela poetisa. Mesmo iniciando a vida literria nos anos sessenta, Astrid Cabral compem o grupo de escritores nos anos setenta que ajudam na calcificao da poesia escrita no amazonas que ento passa por um marasmo quase crnico no fazer potico. Tenrio Teles (2005) fala que Astrid surge nesse contexto como [...] um lampejo de luz, uma voz que apresenta ressonncias novas no discurso potico regional (p. 15). justamente esse perodo que se liga a poetisa com o poeta portugus a que tencionamos fazer a leitura comparada. Os anos setenta so de grandes transformaes em todo o mundo, tanto na poltica, na sociedade, como na literatura, todos esto vivendo a virada do sculo, os pases tentam desvencilhar-se das amarras da ditadura. As pessoas so iluminadas pelo relmpago da liberdade, e isso ser predominante nas obras dos escritores desse perodo. No Brasil e em Portugal isso no diferente, apesar de no Brasil ainda continuar por mais dez anos, no pas de Al Berto isso se encerra com a Revoluo dos Cravos em 1974. Toda essa problemtica, resultado dos tempos escuros de Portugal, ressoa na obra potica de Al Berto, desde o primeiro livro publicado at o ltimo, Horto de Incndio, objeto deste trabalho. Como um demiurgo, o poeta volta ao passado glorioso portugus, dando novo significado s imagens e paisagens tais como o mar, Lisboa, a praia, alm da forte aluso epopia de Cames, mesmo que seja de forma desconstrutiva. 1. POR UMA DESCONSTRUO Subverter as chamadas verdades empregadas pelos pressupostos histricos torna-se uma constante na literatura contempornea. Al Berto, pseudnimo de Alberto Raposo Pidwell Tavares, no faz diferente, desde que ingressou no campo da literatura em 1977 com o livro procura do vento num Jardim dAgosto, escreve sobre temas que vo desde a melancolia, sexualidade e a morte at um retorno ao passado obscuro de Portugal na tentativa de entender esse tempo para construir, no presente, meios para manter-se no futuro, alm da nsia pela liberdade de expresso. Antes de comear a sua vida literria, Al Berto tem um envolvimento muito forte com as artes plsticas, tanto foi que ainda jovem enviado para estudar na Escola Antnio Arroio em Lisboa. Em seguida vai para Bruxelas onde ingressa na cole Nationale Suprieure dArchitecture et des Arts Visuels na Blgica. Contudo, so com seus livros de poesias escritos com um tom prosaico, todos com minsculas e em vertigem que fica conhecido nacional e internacionalmente. O livro Horto de Incndio traz distribudo em duas partes poemas que se configuram como um anncio da morte, dentre os quais recado que o dia te seja limpo/ e para l da pele constri o arco de sal/ a morada eterna o mar por onde fugir/ o etreo visitante desta noite/ no esqueas o navio carregado de lumes/ de desejos em poeira no esqueas o ouro/ o marfim os sessenta comprimidos letais/ ao pequeno almoo (AL BERTO, 2000, p. 9, 10), a morte do corpo, a morte do cidado lisbonense, alm de um poema longo dedicado ao poeta francs Arthur Rimbaud intitulado morte de rimbaud dita em voz alta no coliseu de lisboa 20 de novembro de 1996. Alm da constante referncia e aluso morte, em seu ltimo livro apresentam-se poemas construdos a partir de imagens e paisagens da cidade, exemplo disso temos em Lisboa (1), (2), (3), (4) ao fundo do restaurante o olhar preso em ti/ da dama do charuto caf flor do mundo/ encruzilhada onde se dorme frente europa/ apercebida como uma sombra que se afunda/ nas veias dos arrumadores de carros (p. 45), de uma obscuridade levada ao extremo. Um dos aspectos que importa destacar na obra dos escritores em questo est na fundao da cidade. A Manaus de Astrid Cabral, por exemplo, emerge em meio floresta, ao rio e seus mitos e lendas. J a Lisboa de Al Berto, convive com um dos elementos enigmticos e de maior importncia na histria de Portugal: o mar e sua sacralizao. Destarte, as paisagens

urbanas que se arquitetam nos livros de ambos os escritores, da brasileira como do portugus, so impregnados de reflexes de determinada poca. O tom melanclico encontrado na poesia al bertiana, aparece de forma concreta nos comentrios de Eduardo Loureno (2001) acerca da cultura portuguesa na atualidade [...] foi um pouco o melanclico alimento da nossa cultura nessa poca, j de si predisposta para melancolias (p. 13), principalmente no Ps-Revoluo dos Cravos. A saudade dos tempos de infncia e a melancolia intensa so traos estudados no tpico seguinte, sempre ligado paisagem urbana desconstrudas nos poemas de Astrid Cabral e Al Berto. 2. A CIDADE COMO CONSTRUO POTICA Apesar de viajar ainda criana por algumas cidades do pas, Astrid Cabral tem em Manaus o ponto de referncia sua produo potica j que aos quatro anos, com a morte de seu pai, retornou casa dos avs maternos, passando a morar num sobrado em frente ao Palcio Rio Negro (SAMYN, 2006). desse espao que a poetisa v o tempo passar, observando as paisagens, imagens e miragens que despontaro posteriormente por meio dos fragmentos da memria, de lembranas telricas revisitadas no presente e transformadas em poesias. Como se nota no poema Palcio Rio Negro e as Palafitas.
Pernaltas sem pernas, as palafitas filhas legtimas da mata, fmbria dgua entre barrancos, perfilavam-se prolongando a verde jade paisagem: paredes e pilares de anchos galhos pardos telhados de velha palha. Mas aquele imponente palcio de adventcia pedra europia enxertado junto margem do rio cara de algum pra-quedas mgico por estratgia do Baro de Munchasen. os soldados dos lavrados portes viravam a ces na calada da noite uivando por sales e corredores e havia fantasmas de lindas fadas engalanadas de pluma e espuma desfilando pelas escadarias... (Espi, de um olho-de-boi, eu via!) (CABRAL, 2005, p. 48).

A imponncia e a suntuosidade do Palcio Rio Negro, representao do ambiente citadino, contrasta com a simplicidade das palafitas, prolongamento da verde jade paisagem:/ paredes e pilares de anchos galhos/ pardos telhados de velha palha. H no poema uma constatao: o desenvolvimento urbano, com suas adventcias pedras europias, impondo-se ao cenrio natural da regio. Sem passar despercebido pelo puercio olho-de-boi da poetisa, que se intitula: espi. J Al Berto, passou a infncia em um stio na cidade de Sines. Suas lembranas, porm, so da cidade de Lisboa onde passou a adolescncia at seu auto-exlio em Bruxelas. O poeta, assim como os portugueses de seu tempo, vive um perodo de re-construo da cidade, de uma identidade estilhaada pelo regime ditatorial, to presente nas obras dos escritores contemporneos. Exemplo disso temos em carta de emile a minha cidade tinha um rio/ donde sobe hoje o cheiro a coraes de lobo/ e um eflvio de enxofre e de moscas cercando/ as cabeas dos vivos// as pontes/ as que vi rurem nas imagens dos jornais/ continuam de p algures na memria (AL BERTO, 2000, p. 48), apreende-se as lembranas de um perodo que ficar apenas na memria e que voltar algures. No obstante, esse tempo j chegou, por isso, a fractal recordao tende a latejar emergindo no presente mas no podamos sair dali/ ir falar ou

trocar fosse o que fosse ou resistir/ - porque no tnhamos nada para trocar exceto/ a fome e a vontade de viver (Idem.) e intensifica-se no excerto seguinte nem po nem balas/ nem esperana e cada um de ns metamorfoseou-se/ num cemitrio ambulante cada um de ns/ sepultou na alma uma quantidade desumana/ de dor e de mortos (Idem. p. 48, 49). O tom de denncia apia-se busca de um momento de reflexo sobre a estagnao histrica do pas. Se a poetisa amazonense tem na infncia elementos para re-construo desse perodo, o poeta portugus rejeita qualquer vestgio pueril da sua vida verdade, no insista mais, no tenho lembranas de infncia. No, senhor, no me lembro de nada em particular: nasci em Coimbra, aos quatro anos fiquei rfo de pai, e passei os primeiros anos de vida em Sines, junto com meus irmos mais novos. tudo (ANGHEL, 2006, p. 21). As imagens citadinas presentes em Horto de Incndio so de uma Lisboa que beira o caos, onde os moradores no tm como o povo de antes, uma perspectiva de vida, parece mesmo que vivem em um tempo suspenso. Afora isso, Astrid e Al Berto comparam-se ao se posicionarem de longe, como observadores, como contempladores dessas paisagens. Aquela re-visita a Manaus provinciana, a Manaus dos bondes, dos cinemas, com os resqucios da belle poque, Manaus dos banhos agrestes, de canoas e igaraps a serpente-la, cantada em sua jeremiada Elegia derramada.
[...] Manaus que acorda com bondes dlm-dlm por ruas de pedra, resmundo de lanchas pelas barrancas a luzir lamparinas, rudo de serras a esfarelar lenha pras bandas do Caxang bate-bate de lavadeiras limpando as ndoas da vida nas propcias cacimbas e rasas correntezas do Quarenta. Manaus cheirando a borracha, bogaris, andiroba, e pau-rosa, pes-de-milho e erva-doce que chegam pontuais s portas em vespertinas visitas de tabuleiros e cestas de vime. [...] Manaus de portas lojas de turcos, brilhosas fazendas no cho de vitrines entupidas, vidros de perfume, potes de brilhantina quinquilharias, pea de rendas sujas, rano de mofo e mijo. Bares, joalherias e farmcias belle poque, requinte e luxo de mrmores e cristais que invadem escadarias e esquadrias de solarengas casas num outrora de accias e buganvlias. Manaus dos banhos e agrestes piqueniques em picadas e igaraps, passeios em frreas pontes e improvisadas hesitantes pinguelas, flutuantes que so favelas em baixo-relevo no painel dos rios, pardas praias em que aportam catraias de relutantes peixes, cais de diligentes incansveis guindaste abastecendo a cidade de esnobes fomes de batata-inglesa, manteiga da Holanda, rubros redondos queijos do Reino, vinho da Frana, linhos da Irlanda e mais mil cargas de sonhos e fugas estocadas nos anchos bojos de vapores tisnados da Europa, vigias fedendo a gringa maresia, ncoras nas mesmas guas de mendigas canoas e nativos gaiolas, abarrotados de gente carimbada de impaludismo e misria. [...] Manaus de negras guas onde naufrago. Manaus de guas passadas. (CABRAL, 2005, p. 37-39).

O poeta portugus, por sua vez, como uma testemunha, d indcio de um lugar em plena runa, que teima em se restabelecer, assim, os quatro poemas dedicados a lamentar essa situao de Lisboa, configura-se pelo cariz denunciativo e ao mesmo tempo, melanclico. O mesmo tom melanclico j verificado por Eduardo Loureno (2001) a mitificao de um sentimento universal que d a essa estranha melancolia sem tragdia o seu verdadeiro contedo cultural e faz dela o braso da sensibilidade portuguesa (p. 113). Vejamos o poema Lisboa (2).

desejaste um pas de silncio de chuvas salgadas sem caminhos nem sonhos tiveste um pas sombrio onde a realidade devorou o delrio e ficou desabitado este pas nocturno que geme contra a solido do corpo perguntas-te que espcie de lume cospem os cardos? caber o mar dentro da tua ausncia? e o caule negro dos analgsicos por mim acima... que cidade de areia construda gro a gro aparecer? quantas lisboas esto enterradas? ou submersas? o vento traz-te o aroma dos trpicos dos tamarindos floridos das avenidas e dos fenos primaveris das plancies o vento protege-te leva-te no alado cido das geadas e das incertezas dirs coisas alucinadas as almas uma lea de roseiras e da bruma desprende-se o adocicado olor da morte (AL BERTO, 2000, p. 43, 44).

Astrid Cabral viaja pelas guas de sua cidade, singra por intermdio das lembranas do passado a um instante de sua histria, que se formaro, em sntese, como a memria de vrios momentos e espaos destacados, que se vinculam com o esforo da imaginao potica, decorrendo assim, em uma edificao, em uma estratgica apreenso seqencial e contnua do tempo. Em Al Berto, porm, nota-se que o corolrio basilar de entendimento do instante como fundamento da realidade que imposta, essencial e indiscutivelmente, a descontinuidade do tempo, porque a realidade devorou o delrio. No h constncia afinal. H rupturas com o passado e, portanto fragmentao da memria suspensa. A seqncia no mais do que uma impresso proveniente de instantes plurais e mltiplos. Na poesia al bertina a nica realidade temporal a percebida no instante presente. somente hoje que se pressentem os cacos resultados do passado vil de seu pas. A cidade provinciana de Astrid foi plantada, enxertada, construda com pedras estrangeiras, suas ruas, avenidas e a prpria populao constitui-se do resultado de imigraes de adventcios povos. Uma cidade resultada de uma poca de fartura que tenta manter a riqueza a todo custo, e que j no tem todo o esplendor de outrora, mas, edifica-se adentrando a mata, cortando os rios com suas pontes, alimentando as pessoas com produtos de fora, trazidos pelos vapores principalmente da Europa. Cercada por flutuantes cheios de vida, com barcos e canoas atracadas. Banhada pelo Rio Negro bero da cidade, lugar de imerso da poetisa em busca dessas lembranas passadas. Na outra ponta, a urbe potica de Al Berto passa por momentos difceis em que o solipsismo desponta para um novo tempo, onde a cidade de areia construda de gro em gro, desfaz-se beira do desconstrudo mar portugus, porque o mar de hoje no mais dos bares assinalados, o mar de hoje smbolo da dessacralizao do esplendoroso passado do pas. Na contemporaneidade vivem-se da reflexo, das interrogaes acerca das verdades preteritamente em voga, por isso as indagaes feitas pelo poeta que espcie de lume cospem os cardos?/ caber o mar dentro da tua ausncia? e o caule/ negro dos analgsicos por mim acima... que cidade/de areia construda gro a gro aparecer?/ quantas lisboas esto enterradas? ou submersas? (p. 43). So perguntas que podem ser respondidas ou no, mas que insistentemente aparecem no poema e no iderio dos portugueses contemporneos.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS AL BERTO. Horto de Incndio. Lisboa: Assrio & Alvim, 2000. ANGHEL. Glgona. Eis-me acordado muito tempo depois de mim. Uma biografia de Al Berto. Vila Nova de Famalico: Quasi Edies, 2006 CABRAL, Astrid. Visgo da Terra. Manaus: Editora Valer/ Governo do Estado do Amazonas/ Edua/ UniNorte, 2005. LOURENO, Eduardo. A nau de caro e Imagem e miragem da lusofonia. So Paulo: Companhia das Letras, 2001. LOURENO, Eduardo. Portugal como Destino seguido de Mitologia da Saudade. 3. ed. Lisboa: Gradiva, 2001. SAMYN, Henrique Marques. Antologia de uma vida. In: Jornal de Poesia. Fortaleza, 2006. Disponvel em: http://www.jornaldepoesia.jor.br/hmarques.html#astrid. Acesso: 17/03/2012. TELES, Tenrio. Mais que uma sensibilidade feminina. In: CABRAL, Astrid. Visgo da Terra. Manaus: Editora Valer/ Governo do Estado do Amazonas/ Edua/ UniNorte, 2005.