Figuras de prosa: a ideia da prosa como questo de poesia

Marcos Siscar1

A maior parte das pessoas nunca teria visto arte

se no conhecesse essa palavra.
Laura Erber, Os esquilos de Pavlov

O confronto com a prosa

A distino entre prosa e poesia um vau muito antigo e provavelmente bem

pouco profundo. Ela reitera o dispositivo tradicional da oposio e da hierarquia que
vem sendo contestado, mas tambm indiretamente reafirmado, com especial nfase nas
ltimas dcadas. Por isso mesmo, no basta simplesmente retornar ao assunto, quando
ele vem superfcie, hoje, graas metfora da passagem rumo prosa (Vers la
prose [Rumo prosa] o ttulo de um ensaio de Pierre Alfri). preciso, antes de
mais nada, entender o que, do ponto de vista do contemporneo, est em jogo nessa
outra emergncia (nos dois sentidos dessa palavra): no fato de que a questo vem
novamente tona e de que chega com determinada urgncia.
Em 1985, com Ideia da prosa (texto retomado posteriormente em O fim do
poema), Agamben j apontava para a necessidade de avaliar o enjambement, na poesia,
por oposio a um ideal de autonomia associado iluso de verdade. Ainda que
responda a uma indagao filosfica, a declarao constitui um marco para se entender
a importncia que o contemporneo vem dando ao problema da prosa na poesia, no
mbito da crtica universitria ou do jornalismo, e o prprio interesse da poesia pelas
diversas figura(s) de prosa, segundo a expresso de Agamben. Mas a discusso no
deixa de remeter, igualmente, a propostas mais voluntariosas de transposio do poema
em poema para o poema em prosa e, em alguns casos, passagem pura e simples
para a escrita narrativa como gnero herdeiro ou substituto da tarefa literria antes
conferida poesia.
Em Agamben, especificamente, a prosa a metfora filosfica de um pensamento
que se constri vista de todos, lugar despossudo do ideal messinico da revelao
1

Departamento de Teoria Literria, Universidade Estadual de Campinas, Brasil. E-mail:

siscar@iel.unicamp.br

(como explica Joo Barrento, no prefcio da edio portuguesa do livro), associado

tradicionalmente palavra potica. O branco de Mallarm, parte de uma suposta busca
pela autonomia potica, a o contraponto necessrio do enjambement, dispositivo de
oscilao entre prosa e poesia, nica figura que poderia definir o potico,
paradoxalmente, por associao ao fluxo da prosa. Para Agamben, o enjambement seria
o smbolo da aspirao ao essencial hibridismo de todo discurso humano2. Ainda que
a poesia, posteriormente, seja reaproximada do poder de hesitao e de suspenso do
enjambement, em O fim do poema, no descabido especular sobre a sugesto subreptcia de transposio do poema que palpita na nomeao de seu fim, como gesto na
direo de uma ideia de prosa3.
No por acaso, essas consideraes de Agamben aparecem em meados dos anos
1980 quando, em diversas partes, se anuncia o fim das vanguardas experimentais,
para as quais, como se sabe, Mallarm teve um papel importante. Trata-se de um
momento percebido como de esvaziamento e de fechamento, que coincide com a
intensificao de um discurso sobre a crise da arte4. A questo da transposio do
poema se coloca, ento, do ponto de vista da potica e da histria literria, na
perspectiva das possveis sadas da poesia, entendida eventualmente como recusa das
oposies que a imobilizam. Uso a palavra de propsito, uma vez que Sorties um
ttulo importante do crtico e poeta francs Jean-Marie Gleize, publicado em 2009. O
trabalho de Gleize, a partir da leitura de Ponge e do objetivismo americano, nesse
sentido, bastante significativo e desemboca, em 1999, no livro Les chiens noirs de la
prose [Os ces pretos da prosa]. Na escrita de Gleize, a urgncia da nudez (a nudez da
literalidade) remete diretamente ao desejo de prosa, a partir de uma crtica da
subjetividade e da figurao poticas.
Alguns anos depois, outro autor relevante para a discusso sobre a prosa na
poesia, o poeta Pierre Alfri (alis, tradutor de Agamben para o francs), j havia
acrescentado sua voz ao debate com um curto texto, Vers la prose, bastante
elucidativo sobre o assunto. O texto no deixa de precaver-se contra abordagens
ingenuamente opositivas: A prosa no um gnero, nem o oposto da poesia. Alis, o
2

Agamben. Ideia da prosa, p. 32.

Agamben. O fim do poema, texto publicado originalmente em 1996. O procedimento bem distinto
daquele que ocupa Merleau-Ponty, em ensaio de 1952, intitulado La prose du monde, no qual se trata, a
propsito da literatura, de empreender uma distino entre o prosaico e o no prosaico (isto , grande
prosa).
4
Permito-me remeter a meu texto O tombeau das vanguardas, a ser publicado pela revista Alea, v.16, n.
2, 2014.
3

prprio ttulo permite-se uma ambivalncia: a palavra vers tambm verso5, o que
complica a simples ideia do gesto de contradio. Entretanto, preciso reconhecer que a
semntica mais comum da palavra vers, nesse tipo de expresso (significando
rumo, na direo de), confirmada pelo texto, para quem a prosa um ideal ou,
pelo menos, um horizonte: A prosa no um gnero, nem o oposto da poesia. o
ideal baixo da literatura, em outras palavras, um horizonte, e lhe insufla um ritmo, uma
poltica.6.
Se reconhecermos que, de fato, mais do nunca, a poesia hoje se defronta com a
prosa, como afirma Jean-Michel Maulpoix7, o clculo desse ritmo e a discusso sobre
essa poltica aos quais se refere Alfri so fundamentais. Num momento em que a
questo ganha fruns amplos8, necessrio no perder de vista o contexto moderno da
discusso sobre a prosa, os percursos tericos que o debate contemporneo ajuda a
reconhecer e a reconstituir. Apenas assim possvel entender em que consiste seu
horizonte, suas consequncias poltico-institucionais e, sobretudo, que tipo de desafio
esse debate coloca potica e poesia do presente.

A poesia e seus limites

A primeira proposio que gostaria de fazer, em relao ao tema, a de que a

prosa uma questo de poesia. Melhor dizendo, aquilo que chamamos prosa, quando
discutimos a relao entre prosa e poesia, constitui uma das questes fundamentais,
seno a mais importante, da reflexo que a poesia moderna vem fazendo sobre si
mesma. Nesse sentido, interessa-me a questo da prosa como um problema
tradicionalmente, ou convencionalmente embora no exclusivamente , da
competncia e do interesse da potica.
sabido que, da diferena com a prosa, a poesia e a teoria literria do sculo XX
habituaram-se a retirar uma definio da poesia, tratando-a como uma interrupo da
5

Como chamam a ateno Mas Lemos e Paula Glenadel, na apresentao traduo brasileira do
ensaio, publicada na revista Alea, em 2013.
6
Alfri. Vers la prose. Todas as citaes utilizadas neste ensaio foram traduzidas pelo autor; a cada
passo, o original apresentado em nota. La prose n'est ni un genre ni l'oppos de la posie. Elle est
l'idal bas de la littrature, autrement dit un horizon, et lui souffle un rythme, une politique..
7
Maulpoix. La posie franaise depuis 1950; plus que jamais, la posie est aujourdhui aux prises
avec la prose.
8
Em trabalhos universitrios no Brasil (Mas Lemos, Marcelo Jacques de Moraes), na Argentina
(Florencia Garramuo), nos EUA (em nmeros especiais de revista como Formes Potiques
Contemporaines, n.10, Envers La prose) ou com a organizao de colquios (como Dialectique de la
prose et de la posie, Universit Franois-Rabelais), para citar apenas exemplos recentes.

prosa ou do prosasmo da linguagem. Para me ater a um exemplo conhecido, a

constituio do potico a partir de sua diferena em relao prosa um elemento
basilar da poietica de Paul Valry. Entretanto, ou talvez por isso mesmo, cada vez que a
poesia dessa grande poca se sente concernida pela prosa (lhe concede espao, caminha
na sua direo, perdendo a clareza ou a necessidade de suas fronteiras e de suas tarefas),
a evidncia de um mal estar tende a se instalar. Chamo de discurso da crise a elevao
desse mal-estar a elemento constitutivo da reflexo que a poesia faz sobre sua situao.
Nesse sentido, a questo potica da prosa no deixa de ser um avatar, uma nova e
singular metamorfose, da chamada crise da poesia. Se o paralelo for pertinente, essa
crise poderia ser redefinida como negociao contnua (sujeita a vrios tons: pensativo,
resistente, autonomista, hibridizante) que a poesia realiza com a prosa, ou seja, com
aquilo que eu nomearia como a questo dos seus limites. Se h uma histria da crise,
essa histria poderia eventualmente ser narrada como percurso da relao com a ideia
de prosa, relao marcada pela atitude frequentemente hostil que agita o discurso
potico contra si mesmo, como tradio ou como instituio; e um dos estados dessa
crise seria a interrogao contempornea sobre a passagem para a prosa, para o
horizonte da prosa ou, pelo menos, para aquilo que se promete com esse nome.
Antes de abordar mais diretamente o assunto, preciso lembrar que a histria das
negociaes da poesia com a prosa mais comumente relatada pelo vis da emergncia
do poema em prosa. Se, em sculos anteriores, assuntos prosaicos se valiam do verso
para se legitimar no campo das belas letras, a reflexo moderna sobre a situao e
sobre as possibilidades histricas da poesia levou-nos a buscar outra relao com o real
(dando destaque a tudo aquilo que contemporneo, por exemplo), mas tambm outra
relao com a forma (recusando o aspecto normativo da tradio potica). no
cruzamento entre essas duas preocupaes que se poderia explicar a aproximao com a
prosa. No por acaso, a aproximao coincide com as ambivalncias (ou
contradies) da assim chamada modernidade e tem um ponto de referncia
fundamental em Baudelaire, autor de Spleen de Paris (ou Pequenos poemas em prosa),
livro que vem ganhando prestgio na fortuna crtica recente do autor. em Spleen de
Paris que Gleize, por exemplo, encontrar as evidncias de algo como um ideal baixo
da literatura, por oposio ao ideal alto de As flores do mal, opondo ao mistrio sublime
dos gatos (fechados nas quatro paredes dos poemas em verso) a figura mais prosaica do
cachorro (que passa sem destino pelas ruas dos poemas em prosa).

A histria do investimento que a poesia faz na prosa, como recurso expressivo,

vasta e sua discusso antiga. Basta lembrar que a histria da forma poema em prosa,
como subgnero (alis, tradicionalmente considerado menor) da poesia, representante
metonmico de sua relao com a prosa, vem sendo trabalhada seriamente como questo
universitria desde pelo menos os anos 1950, nomeadamente, com o trabalho de
Suzanne Bernard. No que tange relao entre prosa e poesia, portanto, a questo do
poema em prosa a abordagem mais tradicional, do ponto de vista da genealogia das
formas e do sentido das tradies.
De minha parte, creio que a relao entre prosa e poesia no se limita histria do
poema em prosa, nem revela seus aspectos mais decisivos por meio dela. Tampouco se
acomoda mera inverso da hierarquia, pela exposio de casos em que a prosa potica
promoveria a apropriao da poesia em uma tradio de prosa. Parece mais
consistente retomar a resposta de Agamben questo da prosa como momento exemplar
de uma das vertentes da reflexo contempornea, que passa a considerar a questo por
um prisma mais pensante. Este j era, antes de Agamben, o caso de Michel Deguy,
por exemplo em Donnant Donnant (de 1981), quando evoca a hesitao prolongada
entre poema e prosa, adaptando a hesitao valeriana entre som e sentido ao contexto
de uma discusso mais ampla sobre o lugar prosaico da poesia. Agamben, por sua vez,
evita pensar em termos de distino e de hierarquia de gneros. Sua abordagem d
destaque ao hibridismo que, nas ltimas dcadas, tem ocupado um lugar importante na
reflexo sobre a literatura e sobre a cultura, associando-a diretamente a questes que so
ao mesmo tempo de filosofia, de poltica e de antropologia, como o caso da noo de
comunidade. Em termos mais prximos da discusso recente sobre a poesia, essa
mestiagem da poesia com os outros gneros, na expresso de Jean-Claude Pinson9,
faz parte do horizonte de nossa poca.
Creio que um pensamento do hibridismo necessrio, nas suas diversas
manifestaes. De certo modo, a prpria poesia aponta para ele, ao colocar em primeiro
plano a difcil questo de seus limites, de suas margens; ou seja, no fundo, a questo de
seu outro. Essa problemtica, inclusive, tem muito a ganhar no contato com o
pensamento filosfico, a fim de superar falsos problemas e conflitos destitudos de
horizonte interdisciplinar. Entretanto, tambm me parece importante manter em
perspectiva os dados mais imediatos do discurso e da vida literria, em especial do

Apud Guillaume. Potiques et posies contemporaines, p. 49.

modo como se manifestam especificamente na obra (poesia, crtica, escritos diversos)

dos poetas. Uma histria da relao entre prosa e poesia precisaria atentar para as
tenses e negociaes tericas e histricas que a motivam, e no apenas para suas
misturas (isto , para seu ideal de mistura), frequentemente conflituosas. Nesses pontos
de tenso, em que oscilam os limites dos gneros, sempre em metamorfose (em
discusso, em redefinio), esto os pontos sensveis que nos ajudam a reconhecer os
desafios estticos e culturais do contemporneo. A considerar a questo potica da
prosa, inserida num caldo de debate (palavra importante para Gleize), a ateno ao
modo de constituio das suas contradies e das suas crises um momento
fundamental.
Qual seria, ento, o sentido especfico do desejo de ir rumo prosa? Digo a
Jacques Roubaud que realmente o caso de ir rumo prosa, uma prosa que seja prosa,
afirma Gleize10. O que dizer do ritmo e da poltica que esto em perspectiva nesse
desejo de horizonte, a fim de sair daquilo que nomeado como poesia?
Do ponto de vista da negociao entre a poesia e seus limites, um dos momentos
mais significativos da histria do poema em prosa talvez seja a obra de Francis Ponge,
autor em que a questo ganha corpo e coerncia com aquilo que parece estar em jogo,
hoje. Pode-se dizer que, em Ponge, a relao com a prosa assume, mais diretamente, um
sentido autocrtico11. Encontramos, em Parti pris des choses (1942), em Lyres (1961)
e sobretudo nos Promes (1948), procedimentos em contradio declarada com o
formalismo e com o lirismo, a servio de uma potica que relativiza seus elementos
mais bsicos como o privilgio do verso, a unidade do poema, a metfora como
produtora de sentido, o sujeito como centro de interesse do poema: uma pulso na
direo da prosa, do inacabamento das notas e rascunhos, d testemunho de um desejo
de superar o universo da poesia. Em livro recente, organizado por Gleize, Ponge o
nome de um poeta para quem a poesia j no existia. Francis Ponge o nome de um
poeta para quem a poesia ainda no existia. [...] Ele falava de poesia batida achatada

Apud Destremau. Entretien avec Jean-Marie Gleize. Je dis Jacques Roubaud qu'il y a bien lieu
d'aller vers une prose, une prose qui soit une prose.
11
Esse escopo autocrtico j definia a relao que as vanguardas do incio do sculo XX tinham com a
poesia. Mas, no que se refere especificamente ao dilogo com a prosa, Ponge constitui um marco
importante, no qual a explorao dos limites da poesia permite uma objetivao que pretende superar no
apenas as convenes do gnero, mas at mesmo o carter organizador do sujeito lrico e, portanto, a
prpria oposio entre sujeito e objeto.
10

em prosa ou de prosa achatada [...] Francis Ponge realmente , como pretendia, um

suscitador12.
Ainda que devamos considerar o aporte significativo da tradio americana,
inclusive na leitura recente de Ponge, a matriz pongiana no deixa de ser um momento
decisivo para se compreenderem as atuais poticas francesas da literalidade, como a
de Gleize (autor de vrios estudos sobre Ponge), de Alfri ou, ainda, de Nathalie
Quintane, Christophe Tarkos, Olivier Cadiot, Christophe Hanna, Emmanuel Hocquard,
entre outros todas, ainda que de modo distinto, interessadas pela prosa, hostis ao
assim denominado novo lirismo (repensado como lirismo crtico, por Jean-Michel
Maulpoix), naquilo que tem constitudo um dos debates mais intensos e relevantes das
ltimas dcadas na Frana13.
No Brasil, de Joo Cabral (que no gostava de ser chamado de poeta14) a Carlito
Azevedo (que reivindica diretamente a noo de prosa), a questo se manifesta em
contexto diverso15, mas encontra pontos de contato significativos.

A prosa como horizonte

O afastamento da excepcionalidade, do milagre ou do halo poticos
(GLEIZE, 1999), a recusa do lirismo e da expresso subjetiva, a incorporao da
linguagem do real imediato e nu (resumida pela imagem do co), a crtica figurao,
formalizao do poema como unidade acabada, ainda que no sejam capazes de
distinguir formalmente o texto escrito em verso do texto escrito em prosa, como lembra
Florencia Garramuo16, fazem parte da discusso contempornea sobre o assunto, pela
via de uma resistncia a elementos nomeadamente poticos.

Gleize. Ponge, rsolument, contracapa do livro; un nom dun pote pour qui la posie nexistait plus.
Francis Ponge est le nom dun pote pour qui la posie nexistait pas encore. [...] Il parlait de posie
tape aplatie en prose ou de prose aplatie [...] Francis Ponge est bien, comme il le prtendait, un
suscitateur.
13
Esse debate reconstitudo por Michel Collot, em Lyrisme et littralit.
14
Bonvicino. Um encontro com Joo Cabral.
15
Em ateno especificamente ao contexto lingustico e institucional francs, remeto discusso de
Marcelo Jacques de Moraes (2014, no prelo) sobre Gleize. Na Argentina, o trabalho de Tamara
Kamenszain, cuja obra reunida tem por ttulo La novela de la poesa (2012), tambm d testemunho
muito claro da importncia do paradigma da prosa, hoje.
16
A autora observa, em seu estudo sobre o passo da prosa no contemporneo, que difcil sustentar
diferenas de forma cuando se contrastan los poemas en prosa con poemas en verso que poca diferencia
tienen en esa expansin de lo potico [a desliricizao da lrica moderna] salvando el corte del verso
con los poemas en prosa (2013, no prelo).
12

Para entender plenamente o alcance da discusso, preciso no perder de vista a

concepo de poesia que ela coloca em jogo. Se hoje muitos discursos ensaiam uma
aproximao meditada ideia de prosa, isso se explica no apenas em oposio ao
lirismo ou a hegemonias determinadas, mas tambm como uma espcie de recusa do
terreno dito autonomista em que teria se movido a poesia na tradio moderna de
Mallarm (tradicional exemplo da poesia pura) aos autores prximos revista Tel
Quel, do esteticismo do fim do sculo XIX ao formalismo estruturalista. Os debates
em torno da desrealizao como centro da tradio potica moderna (sobretudo,
francesa), como sabemos, se firmaram a partir do trabalho de Hugo Friedrich (1978) e
constituem momento decisivo das reformulaes crticas sobre o assunto, a partir do
final dos anos 1960, por autores como Michael Hamburger (2007), Paul de Man (1999),
Alfonso Berardinelli (2007), entre outros. Esses debates evidenciam sobejamente que a
discusso (colocada, alis explicitamente, por Berardinelli em termos de uma passagem
da poesia prosa) est relacionada com a recusa da poesia como expresso
autnoma, isto , aquela que procura um lugar de exceo e, aproveitando-se do
privilgio de sua condio, mistifica o espao da linguagem, virando as costas para a
experincia comum, para o real, para a sociedade.
O debate com Mallarm reaparece, por isso, em vrios desses autores17. Em
Gleize (1999), Mallarm est relacionado com o verso, com o mistrio, com o recuo
reivindicado pelo poeta, embora aparea tambm como suscitador de um
deslocamento em termos do trabalho com a pgina, lugar onde a obra de Mallarm
continuaria a mostrar as unhas (p. 208). Com ele, em todo caso, ainda estamos
distantes da poesia objetiva possvel. Aproximar-se da prosa seria uma maneira de dar
um passo na direo do real, da imediatez antes excluda pelo sentido do mistrio;
significaria abandonar a autocomplacncia sublimadora que desdenha da vida e de suas
mltiplas vozes.
verdade que Gleize reivindica uma soluo em aberto para a poesia. Trata-se de
uma obra que recusa claramente o dualismo. Para o autor, Ponge e Denis Roche
fariam parte de um momento em que a poesia passou pela fase crtica em relao a
seu prprio mito; a tarefa do contemporneo seria, mais especificamente, a de elaborar
os novos dispositivos e de fazer a sua teoria. A escrita potica de Gleize evoca, por isso,
A raridade potica que defendia Mallarm, associada a uma poltica da distino, a uma teoria da
versificao, a certo cratilismo potico, colocaram o poeta como paradigma do formalismo mistificador
e de uma viso da poesia descolada da vida comum. Tais paradigmas vm sendo colocados em xeque pela
crtica do poeta.
17

no exatamente a transposio de portas, a considerao de um depois, mas a

situao de quem est permanentemente no trnsito dos corredores. O horizonte, aqui,
no apenas o da poesia em prosa, mas o da prosa em prosa ou o do devir-prosa,
nas expresses usadas pelo autor18.
Entretanto, o desejo de superao rumo a um ideal antipotico19 no deixa de
pulsar entre as precaues tericas e a ostensiva militncia, emergindo nos paradigmas
de entendimento dos dispositivos contemporneos. Se se trata, por exemplo, de
buscar a nudez integral, esse procedimento associado frequentemente por Gleize ao
trabalho de limpeza da poesia: a imagem, que est presente tambm em Valry e em
Ponge, aqui adaptada e amplificada, de uma maneira que seria preciso averiguar,
juntamente com o estatuto dado literalidade ou ao real.
No contexto de uma apresentao do problema potico da prosa, no custa
lembrar que muitos crticos do sculo XX, retomando o julgamento hegeliano do
descompasso entre a modernidade e o carter fundador (pico) da poesia, usaram a
prosa como figura de atualidade para reforar a centralidade da escrita romanesca.
Refiro-me no apenas tradio inaugurada pelos escritos de Lukacs, mas tambm s
restries que crticos como Barthes fazem poesia, na sua viso da modernidade20. No
caso dos literalistas franceses, o horizonte da prosa usado (num movimento distinto,
mas complementar) para assumir esse lugar que a modernidade potica teria
negligenciado, no qual o real comunica com a plasticidade e com o hibridismo. Assumir
a prosa caminhar, como diz Alfri, na direo do ideal baixo da poesia, descolarse da mistificao da altura e do sublime, atribuda tradio potica e ao nome
poesia.

Renomeaes da poesia
La posie est inadmissible [A poesia inadmissvel] a conhecida
formulao de Denis Roche (1967), a qual, dos anos 1960 para c, acabou ganhando
estatuto de verdadeiro slogan da contestao literalista. De maneira que a oposio ao
lirismo, na sua formulao mais conclusiva, se no uma oposio escrita potica,
claramente uma oposio ao nome poesia. A reflexo do prprio Michel Deguy, com

18

Gleize. Les chiens noirs de la prose, p. 87.

Gleize. Sorties, p. 44.
20
Silva. Os tons da escrita & o lugar da poesia.
19

quem Gleize entretm um debate consistente (sobre a plasticidade do hbrido, sobre a

questo do sublime e da figurao), converge com a dele em relao ao desconforto da
nomeao: embora encare seu trabalho como uma reflexo no interesse da poesia,
Deguy (2010) baseia-se claramente na constatao de que esta, a poesia, j no existe;
ou melhor, aquilo que chamamos poesia, hoje, est em mera relao de homonmia
com o que outrora atendia por esse nome.
H, como evidente, diferenas fundamentais entre o tratamento da homonmia
(em Deguy), a declarao do inadmissvel (em Denis Roche) e a definio de poesia
como aquilo que no comporta uma soluo (em Gleize). Entretanto, elas tm um
ponto comum: o de que o mecanismo da discusso sobre os limites da poesia hoje um
mecanismo de nomeao ou de renomeao. Trata-se, no caso da poesia objetiva
possvel, de retomar uma tradio potica que se estabelece a partir de uma crtica
aurola do poeta (projeto j presente em Baudelaire, como devemos lembrar), dando a
essa tradio contornos atualizados e atribuindo-lhe o nome de prosa. Para Gleize,
assim como para alguns outros, a direo a ser trilhada da postposie (pspoesia), aquilo que sobrevm poesia na direo da prosa, da prosa em prosa. To
mais fundamental a questo do nome quando a designao poesia, isso que chamamos
poesia (Laposie [A-poesia], para no falar da reposie [re-poesia] ou da
neoposie [neo-poesia]), associada com aquilo que h de mais conservador: uma
espcie de parnaso contemporneo preso ao universo escolar, baseado numa postura
cultural elitista e salvaguardado por uma presuno de autonomia.
Se poesia no um gnero (como afirma Alfri), devemos concluir que mais
exatamente um nome que deve ser destrudo, mesmo quando a substituio ,
ironicamente, substituio pelo mesmo: Substituir a palavra poesia pela palavra
poesia21; mesmo quando, no final das contas, isso continua a ser chamado de poesia,
de acordo com outra formulao do mesmo autor22); mesmo quando se busca aquilo que
no tem necessariamente um nome23, ou quando no se tem certeza de que ainda haver
um nome, um aps. Apesar da complexidade da operao, resta que a poesia a
designao pela qual se indica o elemento problemtico no grande coisa, ou
nada, segundo Gleize24.

Gleize. Sorties, p. 31. Remplacer le mot posie par le mot posie.

Idem, p. 47.
23
Idem, p. 45.
24
Idem, p. 46.
21
22

O fato significativo da discusso sobre a prosa , ento, que o dispositivo central

da insero no debate o da manipulao do nome, substituio do mesmo pelo outro,
do mesmo pelo mesmo em todo caso, uma operao de renomeao. O fenmeno de
oposio ao status quo do gnero, o ideal antipotico, que antigo (e que j foi
designado como dio, em Verlaine, ao fazer o elogio dos poetas malditos), tem essa
particularidade, ou talvez essa novidade, contempornea: o fato de que a averso
instituio poesia traduz-se, estrategicamente, como uma recusa do nome poesia (e
seus derivados, como poeta, poema e da por diante). A estratgia mobiliza o
carter performativo da nomeao a fim de reforar o contedo de determinada crtica
(mas tambm de determinada poltica) literria ou cultural.
A oposio s hegemonias dirige-se a um ideal (baixo) e faz da renomeao seu
gesto inaugural. A troca de nome claramente no uma operao inocente, nunca
meramente uma alternativa simples, apenas uma troca de embalagem: mais
essencialmente, ela modifica o jogo interno do sistema, a relao com a conveno ou
com as convenes. Se a questo da prosa no meramente formal, porque a
diferena se d em termos de uma transformao da prtica institucional daquilo que
vinha, at ento, sendo chamado poesia. O prprio Alfri reconhece nesse
procedimento uma troca de horizonte esttico e poltico. Nesse sentido, no deixa de ser
relevante constatar que Alfri vem se especializando atualmente em textos narrativos
aos quais d o nome de romance, como o caso Kiwi: Roman-feuilleton [Kiwi:
romance-folhetim], de 2012, no qual descontada a leve ironia da palavra folhetim
fica bem clara a alterao do enfoque literrio, poltico e comercial do texto. E que,
inversamente, um livro como Mto des plages, de Christian Prigent, traga como
subttulo Roman en vers, publicao apresentada como livro de poesia, ainda que seja
tambm um romance, mas um romance escrito para que o romance seja tu dans loeuf,
abortado. Essas diferentes estratgias no so exatamente experincias pacficas de
hibridismo: ao remeter questo formal de modo irnico, o debate sobre o horizonte
poltico e institucional da escrita colocado em primeiro plano.
Sem desconsiderar a complexidade do sentido inacessvel que Gleize25 atribui
ao acontecimento da renomeao ps-potica, necessrio tambm, ao mesmo
tempo, refletir sobre os ritmos e os lugares colocados em perspectiva pela renomeao.
Por meio desses ritmos e lugares, o tratamento da diferena de gneros comunica com

25

Idem, p. 31.

determinadas polticas de educao e de cultura, determinada relao entre a literatura e

o leitor. Evidentemente, a renomeao no deixa de encontrar ecos nas opes formais
desses autores: a predominncia de textos escritos sem o recurso do verso, o uso do
fragmento, a colagem, o flash de realidade, a lista, a esttica do rascunho etc.
Mas importante observar que, a esses procedimentos (alis caractersticos da tradio
potica mais reconhecida), se soma um esforo de recategorizao das obras e de sua
redistribuio no espao institucional.
O que o caso de Alfri nos ajuda a enxergar que uma das consequncias
possveis do procedimento da renomeao a alterao no espao de circulao, de
leitura e de discusso dos textos. O que est em jogo, em ltima instncia, no apenas
uma negociao com as diferentes vises da prtica potica, mas a escolha de uma
tradio, de um lugar cultural, de determinado tipo de relao com o texto qual essas
novas prticas de escrita, a partir de agora, se reportariam.
Em Gleize (por exemplo, em Les chiens noirs de la prose e Sorties), a discusso
sobre os limites da poesia no abandona to facilmente o universo de referncias da
tradio potica. Seu percurso revela uma tentativa (relativamente familiar aos projetos
crticos de vanguarda) de redesenhar essa tradio, reconstituir famlias, distinguir
projetos, colocando o poeta na nudez do seu tre-chien [ser-co], por meio de uma
potica do rascunho e da experincia aportica dos corredores. O recente Sorties
retoma amplamente o debate fragmentrio de Les chiens noirs de la prose,
aprofundando o exame de seus pressupostos e de suas consequncias; composto por
ensaios sobre histria da poesia e poesia contempornea, o livro faz tambm algumas
experincias retricas, exibindo sumrios de livros ( maneira de Hocquard) e
reproduzindo documentos diversos, inclusive pginas inteiras de Les chiens noirs de la
prose.
verdade que o dispositivo da renomeao, ao qual me referi, encontra espao e
sintonia com a discusso mais ampla sobre o contemporneo da poesia como poca de
diversidade26, de dissoluo das hierarquias e convivncia de projetos de diversa
ordem isto , como poca de livres redefinies. A renomeao envolve, entretanto,
alm da reorganizao genealgica (da tradio como tradio de escrita objetiva, por
exemplo), novos efeitos hierrquicos. O espaamento da renomeao no requisita,
necessariamente, um mecanismo substitutivo, mas significativo o fato de que se baseia

26

Siscar. O tombeau das vanguardas, texto no prelo.

em um discurso de limpeza, que indicia o desejo da tabula rasa (Agora a cena est
vazia. Os louros esto cortados. O cho est plano, solo livre, lavado, simplificado, diz
o primeiro texto de Sorties27.
A discusso francesa sobre a passagem rumo prosa, nesse ponto, reaproximase das estratgias da vanguarda tradicional, de seu tratamento especfico da ideia de
crise, de seu interesse, eu diria, em exteriorizar ou em recalcar a crise. O dilogo que a
maioria desses poetas mantm com a tradio objetivista americana e a reivindicao
que fazem de uma insero ativa (discretamente coletiva) no debate so significativos.
Poetas como Charles Reznikoff, George Oppen, Carl Rakosi e Louis Zukofsky so
mencionados como influncias importantes pelos prprios interessados 28.
Apesar do prefixo, a ps-poesia no exatamente ps-moderna, ou de psvanguarda, a no ser que auscultemos nesses termos os fantasmas, as reelaboraes, as
contradies prprias a esse desejo de ruptura histrica. Lembremos que a crtica ao
lirismo j fazia parte das questes da vanguarda do incio do sculo: em seu texto
programtico mais conhecido, L'esprit nouveau et les potes, Apollinaire se manifesta
sobre o lirismo como um domnio entre outros da experincia literria em curso na sua
poca; porm, essa experincia concebida em termos de aventura ou de
preparao. Se a distino entre preparao e sada pode parecer especiosa, em
alguns pontos, creio que o debate atual poderia ser efetivamente nomeado, de uma
perspectiva histrica mais ampla, como uma outra crise de vers, segundo a clebre
proposio de Mallarm. Para Gleize, a crise du vers (sic)29 permanece sendo um
fenmeno do sculo XIX. O mais provvel entretanto que, remetendo a um aspecto
fundamental da relao entre a poesia e seus limites, reatualizando a demanda feita ao
poeta de mergulhar no prosasmo de sua tarefa histrica, a ps-poesia no deixe de ser
uma outra crise de versos, cuja emergncia atual nos diz respeito.
Reconhecer os conflitos que esto em jogo nessa emergncia o primeiro passo
para se entender o que est em jogo nas partilhas entre, por um lado, as veleidades de
soberania, o preconceito cultural, o policiamento das fronteiras e, por outro lado, a
tabula rasa das tradies, o dio compulsrio s instituies, as novas polticas de
canonizao.
Gleize. Sorties, p. 21. Maintenant la scne est vide. Les lauriers sont coups. Le sol est plat, terrain
dgag, lav, simplifi.
28
A tese A topologia potica de Emmanuel Hocquard, de Marlia Garcia (2010), explora o caso da
relao de Hocquard com Charles Reznikoff, por exemplo.
29
Gleize. Sorties, p. 44.
27

Referncias

Alfri, Pierre. Kiwi: Roman-feuilleton. Paris: POL, 2012.

Alfri, Pierre. Vers la prose. Remue.Net. Disponvel em:
http://remue.net/cont/alferi1.html. Acesso em: 22/3/2014.
Alfri, Pierre. Rumo prosa. Trad. Mas Lemos e Paula Glenadel. Alea (Rio de
Janeiro), v. 15, n. 2, Julho/Dezembro 2013.
Agamben, Giorgio. Ideia da prosa. Trad. Joo Barrento. Lisboa: Cotovia, 1999.
Agamben, Giorgio. O fim do poema. Trad. Srgio Alcides. Cacto (So Paulo), n. 1,
2002.
Bernard, Suzanne. Le pome en prose de Baudelaire jusqu nos jours. Paris: Nizet,
1959.
Bonvicino, Rgis. Um encontro com Joo Cabral. Folha de So Paulo, 14/7/2013.
Collot, Michel. Lyrisme et littralit. Lendemains tudes Compares sur La France.
BD. 34, n. 134/5, 2009.
Deguy, Michel. Donnant donnant. Paris: Gallimard, 1981.
Deguy, Michel. Reabertura aps obras. Campinas: Editora da Unicamp, 2010.
Formes Poetiques Contemporaines. Nmero especial Envers la prose, n. 10, 2013.
Destremau, Lionel. Entretien avec Jean-Marie Gleize. Prtexte Hors-Srie, 9.
Disponvel em: http://pretexte.perso.neuf.fr/PretexteEditeur/anciensite/revue/entretiens/discussions-thematiques_poesie/discussions/jean-mariegleize.htm. Acesso em: 16/7/2013.
Garcia, Marlia. A topologia potica de Emmanuel Hocquard. Tese apresentada ao
Programa de Ps-Graduo em Letras da UFF (Orientao: Paula Glenadel). Rio de
Janeiro, 2010.
Garramuo, Florencia. Frutos estranhos. Ensaios sobre a inespecificidade na esttica
contempornea. Rio de Janeiro: Rocco, 2014, no prelo.
Gleize, Jean-Marie. Les chiens noirs de la prose. Paris: Seuil, 1999.
Gleize, Jean-Marie. Ponge, rsolument. Lyon, ENS ditions, 2004.
Gleize, Jean-Marie. Les chiens sapprochent, et sloignent. Alea Estudos Neolatinos,
Rio de Janeiro, v. 9, n. 2, 2007.
Gleize, Jean-Marie. Sorties. Paris: Questions thoriques, 2009.

Guillaume, Daniel (org.). Potiques et posies contemporaines. Cognac: Le temps quil

fait, 2002.
Kamenszain, Tamara. La novela de la poesa. Buenos Aires: Adriana Hidalgo, 2012.
Lemos, Maria Jos Cardoso. Carlito Azevedo e Marcos Siscar: entre prosa e poesia,
crise e sadas. In: Scramim, S.; Link, D. e Moriconi, . (Org.). Teoria, poesia, crtica.
Rio de Janeiro: 7 Letras, 2012.
Maulpoix, Jean-Michel. La posie franaise depuis 1950. Disponvel em:
http://www.maulpoix.net/Diversite.html. Acesso em: 16/7/2013.
Merleau-Ponty, Maurice. La prose du monde. Paris: Gallarmard, 1969.
Moraes, Marcelo Jacques. Poesia, lngua comum? In: SISCAR, M.; NATALI, M.
Margens da democracia. So Paulo: Edusp, 2014, no prelo.
Prigent, Christian. Mto des plages: roman en vers. Paris: POL, 2010.
Roche, Denis. La posie est inadmissible. Tel Quel, n.31, 1967.
Silva, Marcio Renato Pinheiro da. Os tons da escrita & o lugar da poesia: uma leitura de
O grau zero da escrita, de Roland Barthes. Remate de Males (Campinas), 2014, no
prelo.
Siscar, Marcos. O tombeau das vanguardas. Alea (Rio de Janeiro), v. 16, n. 2, 2014, no
prelo.