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Questo de Ordem
Vanguarda e poltica na arte brasileira
o e maio de 1998, o
lugar ao conformismo e
ao pragmatismo.
apresentou a expo-
dos
quando
maioria
de
seus
Acervo, Rio de Janeiro, v. 11, n 1-2, pp. 73-86, jan/dez 1998 - pg.73
tagonistas.
Odir
Theobald,
Amorin,
Ronald
catlogo da mostra.
O ano de 1968 teve vrios comeos remotos, tantos que seria impossvel
record-los todos, de forma que, concentrando o foco sobre a arte brasileira,
possvel datar seu comeo, com absoluta
preciso, na noite de 12 de agosto de
Carlos Vergara, A coisa est preta no 2, 1968. Nanquim, grafite e ecoline sobre papel, 56,5x76cm. Coleo
Gilberto Chateaubriand/Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
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colegas:
ressurgimento
do
problema
da
antiarte. 1
AR
TE DO PO
V O E PAR
A O PO
VO
ARTE
POV
ARA
POV
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crticos e professores. 2
O ponto alto deste ms, que incluiu tambm uma srie de breves exposies de
uma semana de durao de Miriam
Monteiro, Dileni Campos, Ione Saldanha,
Pedro Escoteguy e Jlio Plaza no
interior
do
MAM,
foi
evento
Urnas quentes de Antnio Manuel, que deviam ser abertas a marretadas para revelar seu contedo.
Carlos Zlio, Lute (Marmita), 1967. Alumnio, plstico, papier mach, 10x10,5x6cm. Coleo do artista.
Acervo, Rio de Janeiro, v. 11, n 1-2, pp. 73-86, jan/dez 1998 - pg.79
ciedade.
trrio:
interessante
sublinhar
aqui
Roberto Magalhes, Auto-retrato no lado esquerdo , 1965. Aquarela e nanquim sobre papel, 40x50cm.
Coleo Gilberto Chateaubriand/Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
atas.
rentemente
mais
metafsicas
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morto:
Se eu fosse mais jovem, eu faria poltica. Eu me sinto pouco vontade, muito integrada. Antes os artistas eram
marginalizados.
Agora,
ns,
os
Filho, 1968 :
E h os estudantes. So maravilhosos,
Oiticica,
R ETR
ATO
ETRA
Carlos
Ve r g a r a ,
Rubens
DE POC
A
POCA
Hlio Oiticica, Seja marginal, seja heri , 1967. Silkscreen sobre tecido, 95x110cm.
Coleo Projeto Hlio Oiticica.
Acervo, Rio de Janeiro, v. 11, n 1-2, pp. 73-86, jan/dez 1998 - pg.83
conscincia dialtica.
busca
superar
as
condies
3. Na vanguarda no existe cpia de modelos de sucesso, pois copiar permanecer. Existe esforo criador, audcia,
oposio franca s tcnicas e correntes esgotadas.
tudo
quanto
for
leviso.
de alienao cultural.
ponsabilidade, respectivamente, de
1. Hlio Oiticica, Nova objetividade brasileira, Aspiro ao grande labirinto , Rio de Janeiro, Rocco,
1986, pp. 84-98.
2. Frederico Morais, Cronologia das artes plsticas no Rio de Janeiro , Rio de Janeiro, Topbooks,
1995, p. 302.
3. Jos Roberto Teixeira Leite, A juventude nas artes plsticas, em Alex Viany et al., Gente nova,
Acervo, Rio de Janeiro, v. 11, n 1-2, pp. 73-86, jan/dez 1998 - pg.85
The exhibition Trinta anos de 68 , presented by the Centro Cultural Banco do Brasil in 1998, and
consecrated to the vanguard and the engaged art in the 1960s directed the attention to a considerable
public of young people in these days of mercantilism of the human relations, where the revolt and
the dream gave place to the acquiescence and pragmatism. During the sixties, the Brazilian vanguard
emphasizes the necessity of an art of the people and for the people.
Lexposition Trinta anos de 68 , prsente par le Centro Cultural Banco do Brasil, lanne 1998, et
consacre lart davant-garde pendant la dcade de 1960, appellait sur soi un publique considrable
de jeunes personnes, au temps prsent de mercantilisme des relations humaines, o la rvolte et
le rve staient remplacs par le confor misme et le pragmatisme.
cette poque les annes soixante lavant-garde brsilienne relevait la ncessit dune art du
peuple et par le peuple.