Ficha Tcnica
Ttulo

Caderno de Especificaes do Bordado de Viana do Castelo

Texto

Ana Pires
Crditos Fotogrficos

Ana Pires
Graa Ramos
Rui Carvalho
Editor

Cmara Municipal de Viana do Castelo

Local e Data de Edio

Viana do Castelo, 2006

Tiragem

100 exemplares
ISBN

978-000-000-x
Depsito Legal

244118/06
Este Caderno de especificaes, desenvolvido pelo CRAT - Centro Regional de Artes Tradicionais, um dos
elementos do projecto Bordados de Viana, Patrimnio Vianense, candidatado ao Programa Operacional do Norte,
gerido pela Comisso de Coordenao e Desenvolvimento Regional do Norte.

UNIO EUROPEIA

FEDER

CMARA MUNICIPAL
DE VIANA DO CASTELO

Caderno de Especificaes
do
Bordado de Viana do Castelo

Projecto Bordados de Viana, Patrimnio Vianense

Um

Introduo
O Caderno de Especificaes
constitui o documento que suporta
o Processo de Certificao de um
determinado produto e, como tal,
deve definir e apresentar todos os
elementos que caracterizam esse
produto e lhe conferem a sua especfica identidade.
Em 25 de Agosto de 2005, a
Cmara Municipal de Viana do
Castelo apresentou ao INPI - Instituto Nacional da Propriedade
Industrial, o pedido de registo da
Indicao Geogrfica Bordado de
Viana do Castelo.
Trata-se de uma marca composta por smbolo e denominao,
conforme se pode observar no trabalho desenvolvido pelo designer
Rui Carvalho, aprovado em sede da
Comisso de Acompanhamento do
projecto Bordados de Viana, Patrimnio Vianense.
Aquele pedido, embora carecendo da apresentao do presente
Caderno de Especificaes, foi publicado no nmero 9 de 2005, do
Boletim da Propriedade Industrial,
encontrando-se em fase de Consulta Pblica.
O Caderno de Especificaes
contm, pois, o conjunto de elementos que definem o vocabulrio e a gramtica decorativa que
tornam inconfundvel a imagem
do Bordado de Viana do Castelo,
individualizando a produo deste centro relativamente a outros,
nacionais ou estrangeiros.
O que aqui se demonstra, justifica e evidencia o carcter especfico e nico do Bordado de Viana do
Castelo. Neste entendimento, deve
sublinhar-se que o Caderno de Es-

pecificaes relativo ao Bordado de

Viana do Castelo, no deve conter
s aqueles elementos mais banais,
mais utilizados, mais reconhecveis
ao observador actual, mas tambm
deve espelhar a realidade de uma
produo que, ao longo de quase
um sculo, foi sempre, dinamicamente, integrando uma certa renovao. Esta renovao, essencial
num produto sujeito ao escrutnio
do mercado e ao entendimento da
evoluo da moda no txtil lar, aparece traduzida de muitos modos,
desde a variao do tamanho dos
motivos a alteraes nos esquemas
a que obedecem as composies,
cores de tecidos e linhas de bordar,

sem esquecer a tipologia das peas

ou finalidades ltimas que justificam a produo de um bordado.
Assim sendo, pelas profundas
implicaes que tal entendimento
acarreta, vale a pena sublinhar que o
presente Caderno de Especificaes
no foi perspectivado a partir da realidade de uma produo, tal como ela
se configura nos dias de hoje, mas
respeita e integra tudo aquilo que,
ao longo do tempo, fez parte da realidade desta produo, que aqui se
apresenta como a sua matriz de referncia. Na riqueza e na diversidade
dos elementos que a constituem mais
facilmente este bordado se poder
continuar a reinventar, numa total fidelidade verdade da sua histria.

dois

Enquadramento histrico-geogrfico do Bordado de Viana do Castelo

Est bem documentada a emergncia da produo a que hoje se
chama Bordado de Viana do Castelo, podendo-se mesmo afirmar
que a sua certido de nascimento
apareceu formalmente, e em letra
de forma, na 2. pgina do n. 9028
do jornal A Aurora do Lima, sado
em Viana do Castelo no dia 24 de
Agosto de 1917.
Num artstico pavilho, no Campo
dAgonia admirava se uma interessante
exposio de arte regional, constante de
rendas de bilros e trabalhos a algodo
em panno de linho. Como j dissmos1,
todas as peas expostas eram manufacturadas por aldes deste concelho, que
nos seus trabalhos seguem a tradio,
usando somente motivos campestres. A
exposio foi organizada por iniciativa
da digna sub comisso da Cruzada das
Mulheres Portuguezas, nesta cidade,
que, assim, por uma maneira to til
como patritica, prestou valiosos servios arte regional, num dos seus mais
caractersticos aspectos, ao mesmo tempo que, promovendo a venda dos trabalhos expostos, levantou uma industria
quasi de todo esquecida.

Logo passada uma semana, a 1

de Setembro, a revista Lusa - Folha quinzenal de letras e cincias2
publica tambm, pela mo do seu
director, Cludio Basto, Arte Popular - Exposio de lavores em Viana
do Castelo. Noticiando a exposio
com uma perspectiva mais informada, detendo-se com mincia sobre o
seu contedo e significado, o artigo
de Cludio Basto continua-se no nmero seguinte, um nmero duplo,
relativo a 15 de Setembro e I de Outubro, apresentando mesmo desenhos dos motivos bordados, da autoria de Cndido Basto, seu irmo.
Um ano aps, novamente por
ocasio das Festas da Agonia, a
realizao de nova exposio de

bordados no passa despercebida

A Aurora do Lima, na sua edio
de 16 de Agosto3, no s anuncia a
sua iminente concretizao, como
convida os leitores a visit-la: A
entrada da Exposio franca,
avisa discretamente.
Exposio de trabalhos - Por ocasio das festas da Agonia, a ex.m sr.
D. Gemeniana Branco Abreu realisa,
nas salas do Sport Club Viannense,
uma interessante exposio de lindos
trabalhos regionaes, em linho, que decerto sero devidamente apreciados. A
entrada da Exposio franca.

Passados alguns dias, o balano

que o jornal faz no podia ser mais
positivo4:
Exposies - Um dos mais finos
numeros que deleitou os forasteiros
foi, sem duvida, a interessante exposio de bordados regionaes, nas salas
do Sport Club Viannense, para esse
fim generosamente cedidas pela sua
digna direco.
A ex.m. sr. D. Gemeniana de
Abreu e Lima, estimavel esposa do
nosso particular amigo sr. Rodrigo
Abreu, teve um dia a feliz ideia de
reunir alguns bordados que as nossas
camponesas confeccionam nas mangas,
hombros, peitilhos e cabees das suas
camisas de alvo linho, mandando-os
copiar para os fazer adaptar a toalhas,
guardanapos, reposteiros, aventaes,
etc... Empregou nesse servio quatro mulheres do campo; mas tanto foi
desenvolvendo aquella industria toda
nossa, regionalissimamente nossa,
que hoje, a distincta dama j emprega
na sua prestante e louvavel iniciativa
umas vinte e tantas mulheres que auferem regularmente salario.
A exposio, que encerrou ante-ontem, era um verdadeiro primor darte.
Todos os trabalhos, reveladores de
grande intuio artstica, encantavam.
Para os executar no se servem as camponesas de qualquer desenho ou risco:

Gemeniana Branco, 29 de Maro de 1917

estes so lanados intuitivamente sobre

o panno por meio da agulha com que
bordam.
A exposio foi muito visitada e
elogiada. Louvores merece, pela sua
bella e patriotica iniciativa, a ex.m.
sr. D. Gemeniana Branco de Abreu e
Lima.

Tambm Ana de Castro Osrio,

um dos vultos mais significativos
da Primeira Repblica, comenta a
exposio de bordados e o contexto em que surge a respectiva manufactura5:
Pode bem dizer-se que a indstria
dos bordados de Viana nasceu deste momento de energia criadora que a guerra
trouxe a todos os povos, concentrandoos na prpria fora e incitando-os a uma
concorrncia em que s ho-de triunfar
os mais preparados para a grande luta
do trabalho.
(...)
Quando h dois anos (1916) - pois
o artigo de 1918 - tivemos o prazer de
visitar Viana, no cumprimento da nossa
misso de colher elementos sobre as indstrias artsticas regionais femininas
procurmos a Senhora D. Gemeniana

- a tradio de um saber, largamente espalhado entre mulheres do

campo;
- o voluntarismo de uma interveno, iniciativa da Cruzada das
Mulheres Portuguesas, que pretende transformar esse saber fazer
numa ocupao com significado
econmico;
- a evidncia da necessidade de uma
mediao entre as executantes,
rurais, e um mercado, urbano, a
definir e construir;
- o nome de Gemeniana Branco no
cruzamento destas realidades.

Gemeniana Branco de Morais, aos 20 anos

j viva.

Branco que nos deu indicaes preciosas sobre as indstrias de tecidos

e bordados regionais, mostrando-nos o
trabalho originalssimo da aplicao dos
bordados feitos pelas mulheres das aldeias circumvizinhas, em toalhas ricas
de linho e outras peas de uso caseiro.

Segundo Antnio Afonso do

Pao6 e, antes dele, Lusa Vasconcelos Costa e Melo, Maria Amlia
Vaz de Carvalho7, outro destacado
elemento da Cruzada das Mulheres
Portuguesas ter chamado a ateno
para o papel que a manufactura de
bordados poderia desempenhar na
promoo de melhores condies
de vida para as mulheres.
Estas notcias e artigos contm
preciosas informaes de que se salientam:

Fazendo parte da melhor sociedade vianense, Gemeniana Martins

Branco nasceu a 1 de Novembro de
1887. Ao fazer 11 anos o seu aniversrio j merece uma referncia
no Boletim Elegante8 uma seco
do jornal A Aurora do Lima. Com
efeito, embora na sua certido de
nascimento seu pai, Pedro Martins
Branco, seja referido, simplesmente, como negociante, tratava-se, de
facto, de um abastado armador. A
21 de Outubro de 1903, em vsperas de completar 16 anos, casa com
Antnio de Morais Cerqueira Lima,
na ocasio Presidente da Cmara de
Viana do Castelo e um dos fundadores do Sport Club Vianense. Deste
casamento nascem dois filhos, Antnio (28/IX/1904 - 5/VII/1983) e Margarida (27/IX/1905 - 28/IV/1998).
Uma filha desta ltima, Maria Luisa
Branco de Morais Santos, criada junto de sua Av, muito ajudou na concretizao do presente trabalho.
Gemeniana tem 19 anos e dois
filhos quando, inesperadamente,
em Novembro de 1906, fica viva.
S em Janeiro de 1918 volta a casar, por procurao, com Rodrigo
Luciano de Abreu Lima, o qual, a
seu tempo, tambm vir a ser Presi-

dente da Cmara de Viana do Castelo e que, na altura do casamento,

se encontrava em Penamacor como
alferes miliciano9.
O somatrio destes factos revela
uma jovem mulher, com recursos,
ligaes e iniciativa, em suma, a
pessoa certa para levar a cabo a tarefa de transformar uma competncia de uso, essencialmente, domstico, numa actividade econmica.
Gemeniana Branco Abreu de Lima
f-lo, no por si, que no precisava, mas por princpios e valores
que partilhava com mulheres como
Berta Machado (casada com o Presidente da Repblica, Bernardino
Machado) ou Ana de Castro Osrio,
que, quando Portugal entrou na I
Grande Guerra, fundaram a Cruzada das Mulheres Portuguesas, com
o objectivo de minorar a misria em
que mergulharam muitas famlias
portuguesas, pois que os homens se
encontravam mobilizados a combater em Frana. com uma activa
solidariedade para com mulheres
pobres que, sozinhas, tm o encargo de garantir o sustento das suas
famlias, que Gemeniana se lana ao
trabalho, ajudando as mulheres dos
arredores de Viana a encontrarem
os recursos de que careciam.
Usando as suas relaes, promovendo exposies todos os anos,
deslocando-se mesmo a Lisboa10,
Gemeniana e a sua irm, Margarida Branco Cerqueira, fizeram o negcio vingar. Em 9 de Setembro de
1924, A Aurora do Lima notcia a
lista de premiados que o Sindicato
Agrcola de Viana levou Exposio de Braga. Entre estes - produtores de diversos vinhos, geropigas,
licores e aguardentes encontra-se,
de modo algo inesperado, a notcia

que os bordados em linho a cores mereceram, naquele certame,

uma medalha de ouro, atribuda a
Gemeniana B. Abreu Lima e Margarida Branco Cerqueira.
O sempre atento Aurora do Lima
vai seguindo os sucessos da pequena indstria que o fino gosto de D.
Gemeniana Branco de Abreu Lima
deu um grande impulso, remoando
a expresso do sentimento esttico
nativo na nossa camponesa11. Em
1926, no Museu, no Largo de S.
Domingos, que as duas irms expem magnficos trabalhos regionais (...) dignos de ver-se12. J em 19
de Abril de 1929 o jornal d notcia
da futura participao dos bordados,
verdadeiras maravilhas, sados das
mos de D. Gemeniana Branco Abreu
e Lima e D. Marta Branco Nogueira,
nos grandes certames de Barcelona e
Sevilha13, participao que ter decorrido com brilhantismo, porquanto
os seus bordados ganham uma medalha de ouro em Sevilha e uma medalha de prata em Barcelona14.
Em 1932, o Anurio do Distrito de Viana do Castelo menciona
as casas produtoras de bordados
de Margarida Branco Cerqueira,
irm de D. Gemeniana, e Domingos Sousa Barbosa, de Cardielos, e
em 1939, o Programa das Festas da
Agonia j considera a existncia de
mais quatro novas casas produtoras. A concorrncia entre as vrias
casas produtoras naturalmente que
se intensifica e, a este respeito, extremamente reveladora a frase Que
criou e organizou esta indstria em
Viana, procurando mant-la na sua
originalidade e carcter regional
que Gemeniana Branco Abreu de
Lima faz publicar, logo a seguir ao
seu nome, no anncio sua prpria casa de bordados, constante
no referido Programa de 1939. De
facto, passados pouco mais de vinte

anos sobre o seu surgimento como

indstria domstica, o bordado de
Viana tinha-se imposto, mobilizava
gente e era (re)conhecido, sendo
comercializado para todo o Pas.
O interesse que durante estes
anos o Bordado de Viana do Castelo
vinha a concitar leva a que Cludio
Basto volte a publicar, com pequenas alteraes, o seu artigo de 1917.
Primeiro em 1936 na revista Portucale, Vol. IX, e em 1939, novamente
na cidade do Porto, onde a editora
Marnus publica Silva Etnogrfica,
uma obra que integrava no mesmo
volume diversos textos de carcter
etnogrfico, entre os quais o artigo
de Cludio Basto sobre o Bordado
de Viana do Castelo.
Em 1940, quando a II Grande
Guerra j se desenrolava em vrias
frentes, reforando o isolamento
poltico e econmico do Pas, realizou-se, em Lisboa, para comemorar
o duplo centenrio da Independncia (1140) e da Restaurao (1640),
a Exposio do Mundo Portugus.
Esta exposio, pelo contexto em
que ocorreu e pelos temas que tratou, constitui um momento privilegiado e consequente do discurso
fortemente nacionalista que enformava a poltica cultural de Antnio
Ferro e leva a que, por todo o Pas,
as artes populares sejam objecto
de iniciativas promocionais que as
relanam ou reforam.
O sistema de ensino no fica
margem do significado econmico
destas mesmas actividades, pelo que
j a reforma de 1930-31 pretende
transformar as indstrias caseiras
em cursos profissionais ou oficinas
de aprendizagem15. Estranhamente,
dada a expresso que o Bordado de
Viana do Castelo havia j adquirido, nunca surge, ao longo da vigncia das Escolas Tcnicas Comerciais

Gemeniana Branco Abreu Lima, Outubro de

1922.

e Industriais, nenhuma destas oficinas em Viana do Castelo (em Castelo

Branco, por exemplo, onde haveria
muito menos gente a bordar, a oficina de bordados acabou por surgir
em 1955). No entanto, o curso generalista da Formao Feminina
que se ministrava a muitas das raparigas matriculadas naquelas Escolas, compreendia a aprendizagem
de todos os bordados considerados
tradicionais. Foi assim que, por todo
o lado, muitas geraes de raparigas
se familiarizaram com o vocabulrio
decorativo dos bordados de:
Guimares, Caldas da Rainha, Tibaldinho, Nisa, Crivos, Bordado Ingls
e Bordado da Madeira, S. Miguel, Ta-

10

pearia, Tapetes de Arraialos, Castelo

Branco, assim como o do Bordado de
Viana do Castelo, um dos mais conhecidos e divulgados pelo comrcio16.

Com efeito, o bordado produzido pelas empresas sediadas em

Viana do Castelo era, em muitos casos, exportado em grandes quantidades para lojas de todo o Pas,
imagem do que ainda hoje sucede.
As bordadeiras, em largo nmero,
distribuam se pelas aldeias do concelho, muito especialmente, pelas
freguesias da Ribeira Lima, como
Santa Marta de Portuzelo, Meadela,
Perre, Outeiro, Serreleis e Cardielos,
Santa Leocdia de Geraz do Lima,
mas tambm pela orla martima, tais
os casos de Areosa, Carreo e Afife17.
Todavia, o sucesso deste bordado fez
com que fosse executado por outros
locais de concelhos prximos.
Os programas que se publicam,
todos os anos, por ocasio das Festas
da Agonia, constituem, com todas as
suas lacunas, uma preciosa fonte de
informao sobre a vida econmica
da cidade, nomeadamente no que
diz respeito s casas que comercializam (e produzem, segundo um
sistema que adiante se descrever)
bordados regionais (os de algodo
e os outros), as quais aproveitam a
ocasio para publicitarem a sua to
especifica mercadoria. Em 1951,
o Programa das Festas da Agonia
informa sobre a existncia de oito
casas comerciais que vendem bordados regionais, uma ampla designao que inclui o bordado aposto
em elementos do traje tradicional.
A meio da dcada, o Programa das
Festas da Agonia de 1955 menciona nove casas e, em 1960, o Roteiro de Viana j divulga dez, nmero
que, na edio de 1969, sobe para
13. Com a generalizada subida do

nvel de vida, verificada a seguir ao

25 de Abril de 1974, no se estranha
que, em 1976, o Anurio Comercial
apresente 20 casas de bordados. Os
nmeros aqui registados so indicativos, porquanto comparam elementos provenientes de fontes distintas,
nenhuma delas completamente fivel, pois que nem sempre as casas
comerciais aderem aos respectivos
projectos editoriais. Assim, de edio
para edio, verifica se que h casas
que desaparecem para logo reaparecerem no Programa ou no Roteiro
seguinte. Na impreciso destes nmeros percebe-se, contudo, como
esta actividade cresce e se afirma de
forma clara, durante os primeiros
sessenta anos da sua existncia.
Todavia, se a subida dos salrios dinamizou o consumo, logo a
seguir colocou graves problemas
produo. Os fluxos tursticos diminuram, devido agitao poltica vivida em Portugal no perodo
1974/1976, o que perturbou o mercado. Os bordados acumularam-se
nas prateleiras e as bordadeiras, com
poucas encomendas e muito mal
pagas, encontraram alternativas na
obteno de recursos, deixando o
bordado. No combate aos baixos salrios constitui-se mesmo uma cooperativa, numa das freguesias, Santa
Leocdia de Geraz do Lima, de onde
eram originrias um grande nmero de bordadeiras. Nos anos oitenta
mantm-se baixo o nmero de casas
que produzem e comercializam os
bordados, verificando-se ao longo
de toda a dcada de 90 uma lenta
recuperao e se, em 1999, se detectaram doze casas, em 2005 esse
nmero de 21, embora nem todas
tenham uma ligao directa produo, como originalmente acontecia.
Se antes da II Grande Guerra s
se encontra, praticamente, o tex-

to de Cludio Basto (pois que os

textos de 36 e 39 correspondem
ao artigo de 1917, com pequenos
acrscimos), mesmo nas dcadas
de grande produo e afirmao do
bordado de Viana do Castelo pouco se escreveu ou reflectiu sobre os
seus mltiplos aspectos e significados e preciso esperar por 1949
para se encontrar um texto que se
debrua sobre a realidade do bordado de Viana do Castelo:
A indstria dos bordados vianenses, que se encontra em pleno desenvolvimento, mostra tendncia para alargar
as suas possibilidades, e de simples
fornecedora de artigos pitorescos e
curiosidades folclricas, procura satisfazer as exigncias do pblico civilizado,
lanando no mercado grandes peas,
profusamente bordadas, tais como atoalhados para jantares de cerimnia, para
o que se v na necessidade de substituir os azuis e vermelhos tradicionais
pelos efeitos mais discretos do cru e do
branco. So concesses que o bordado
regional pode fazer, sem se abastardar,
para corresponder ao gosto moderno,
sempre que os motivos conservem o seu
carcter primitivo, os pontos obedeam
tradio e a factura seja cuidada.18

Em 1956, Manuel Maria de

Sousa Calvet de Magalhes, depois de escrever, ainda nos anos
40, vrios artigos sobre rendas e
bordados portugueses na Revista
Panorama, publica, em 195619, o
livro Bordados e Rendas de Portugal, ainda hoje uma referncia no
estudo de bordados portugueses,
honra que partilha com o artigo
Tapearias e Bordados que Clementina Carneiro de Moura publica, anos mais tarde20.
A mulher do campo, que, por gosto ou ofcio, trabalha em bordados, por
mais imaginosa que seja, em princpio,
no cria modelos. Compe, sim, com
graa espontnea e de improviso. Ins-

11

pira-se na flora e fauna da regio, no

mundo vivo das coisas que a rodeiam,
mas interpreta esses elementos segundo a tradio legada pelas avs, repetindo maquinalmente todos os motivos
que lhe vo sendo transmitidos21.
()
Para a execuo dos primitivos
bordados de Viana a bordadeira no
necessitava de debuxos. Compunha de
improviso e no repetia modelos (...)
Em cima desses vincos, que passavam a
ser os seus eixos de simetria, colocava
os principais motivos da sua coleco,
porque desses elementos possua quantidade, recortados em papel e cuidadosamente guardados numa caixa. So variados e heterogneos, como flores - a
rosa, o lrio, a campnula, a japoneira,
como folhas - a hera, o trevo, a parra,
o carvalho, etc. e tambm animais domsticos - a pomba, o pato, a franga e o
passarinho de gaiola, e, ainda, smbolos
- as chaves e os vasinhos, as cruzes e os
coraes - direitos, tortos, geminados...
Os caules que ligam estes motivos principais so lanados em curvas graciosas
e fceis, e o seu revestimento no constitui problema para a bordadeira, que
comea por distribuir, ao longo dessas
hastes, gavinhas enroladas em espiral
(a que chama caracis), guarnecendo
tudo, por fim, com folhinhas, que no
vocabulrio regional se chamam, segundo a forma que afectam, dentinhos,
pecas e foicinhas. Tambm os pontos
com que tudo isto feito tm uma saborosa nomenclatura: olho de formiga, p
de galo, espinha de peixe, folha de feto,
engradeado, lao, malha, cordo22.

H um problema de fundo com

os textos produzidos sobre os bordados de Viana do Castelo, problema
que aflora logo com Cludio Basto e
Ana de Castro Osrio que escrevem,
a um tempo, sobre os vrios tipos
de bordado de h muito feitos na cidade e na regio. Como eles, tanto
Calvet de Magalhes como Clementina Carneiro de Moura, escreveram,
em simultneo, sobre o bordado a
l, o bordado do traje, os lenos de

namorados e o bordado a algodo,

pelo que, ao serem lidos, quase sempre sem ser tida em considerao a
realidade mltipla sobre a qual escreviam, acabaram por induzir generalizaes abusivas.
Clementina Carneiro de Moura
e Calvet de Magalhes, pessoas cuja
boa vontade e interesse pelas artes
decorativas ningum duvida, no tero tido, provavelmente, hiptese de
fazer melhor e, apesar dalguns erros
que ajudaram a credibilizar, tal no
obsta a que no sejamos, todos, credores do muito que lhes devemos.
este o pano de fundo de qualquer tentativa de sistematizao
dos elementos que caracterizam
o Bordado de Viana do Castelo,
tal como ele entendido no presente Processo de Certificao. A
sua histria nem sempre foi bem
contada. com toda a abertura de
esprito, sentido crtico e rigor na

MOURA, Maria Clementina Carneiro de Contra-capa do livro ncora de Bordados n.

1- s/d (1949)

pesquisa que a realidade matricial

do Bordado de Viana do Castelo
ser vertida no presente Caderno
de Especificaes.

NOTAS
1 A Aurora do Lima, n. 9027, 17 de Agosto de 1917, 2. pgina.
2 BASTO, Cludio, in Lusa, Viana do Castelo, 1 (12), 1 de Setembro de 1917, p. 91-94.
3 A Aurora do Lima n. 9119, 16 de Agosto de 1918, 2. pgina.
4 A Aurora do Lima n 9120, 23 de Agosto de 1918, 1. pgina.
5 OSRIO, Ana de Castro, in Lusa, Viana do Castelo, 2 (35), 15 de Agosto de 1918, p. 80-83.
6 Etnografia do Alto Minho. Distrito de Viana do Castelo. Trajes. Folclore. Artes Populares. Colectnea de Estudos Regionais,
1979, p. 18.
7 Linguagem dos Bordas Regionais de Viana. 3 (2), Arquivo do Alto Minho, p. 127
8 A Aurora do Lima, Boletim Elegante - 31 de Outubro de 1898, n. 6460, 2. pgina.
9 A Aurora do Lima, Boletim Elegante - 5 de Fevereiro de 1918, n. 9071.
10 OSRIO, Ana de Castro, in Lusa, Viana do Castelo. 2 (35), 15 de Agosto de 1918, p. 80-83.
11 A Aurora do Lima, 28 de Agosto de 1925, 1. pgina.
12 A Aurora do Lima,19 de Agosto de 1926, 1. pgina.
13 A Aurora do Lima, 19 de Abril de 1929, 1. pgina.
14 Informao que a Casa de Gemeniana Abreu Lima se encarregou de publicitar, in Programa das Festas da Agonia, 1939.
15 MAGALHES, M.M., Calvet de, As Oficinas Anexas. EscolasTcnicas, Boletim da Aco Educativa da Direco Geral do
Ensino Tcnico Profissional, Lisboa, 1960.
16 MOURA, Maria Clementina Carneiro de, O Desenho, e as Oficinas no Curso de Formao Feminina. EscolasTcnicas,
Boletim da Aco Educativa da Direco Geral do Ensino Tcnico Profissional, Lisboa, 29, 1961, p. 39-52.
17 PAO, Antnio, Etnografia do Alto Minho. Distrito de Viana do Castelo. Trajes. Folclore. Artes Populares. Colectnea de
Estudos Regionais, 1979, p. 18 e seguintes.
18 MOURA, Maria Clementina Carneiro de, Bordados Tradicionais de Portugal, Ancora de Bordados. 1, 5.2, p. 5. Obs.: Num
artigo posterior, M. C. Carneiro de Moura, cita este trabalho dando lhe a data de 1949. (cf. Colchas de Castelo Branco e o
Bordado, in Arte Portuguesa - As artes Decorativas, Joo Barreira, 2. vol. pp 217 284, 1951.
19 MAGALHES, Calvet de, Bordados e Rendas de Portugal, Coleco Educativa. Srie N, n 10, Lisboa, vol. 3, s/d Obs.: no
artigo Rendaria, in A Arte Popular em Portugal, Direco de Femando de Castro Pires de Lima, Verbo, 1968, Calvet de
Magalhes, cita esta publicao dando lhe a data de 1956.
20 MOURA, Maria Clementina Carneiro de, Tapearias e Bordados, in A Arte Popular em Portugal, Direco de Fernando de
Castro Pires de Lima, Verbo, 1968, vol. 3.
21 MOURA, Maria Clementina Carneiro de - obra citada, 51-52.
22 MOURA, Maria Clementina Carneiro de - obra citada, 54.

12

TRS

Delimitao geogrfica da rea de produo

A rea de produo do Bordado de Viana do Castelo corresponde totalidade do territrio do Municpio de Viana do Castelo e ainda aos municpios
que integram a Regio de Turismo do Alto Minho: Arcos de Valdevez, Barcelos, Caminha, Esposende, Melgao, Mono, Paredes de Coura, Ponte da
Barca, Ponte do Lima, Terras de Bouro, Valena e Vila Nova de Cerveira.

QUATRO

Identificao e caracterizao das matrias primas

Tecido
O Bordado de Viana do Castelo deve ser feito sobre um tecido,
sempre tafet, em que o linho ou o
algodo constituem as nicas fibras
txteis admissveis nas propores
de 100% ou de 50%. Isto significa
que quer o linho puro quer o algodo puro so tecidos apropriados,
bem como aqueles em que a trama
feita de uma das fibras e a urdidura
da outra, o que d percentagens da
ordem dos 50% para cada.
A cor mais utilizada para o tecido base tem sido o branco. Todavia, at porque o linho caseiro se
apresenta, por vezes, com uma cor
bege escuro o pano-cru tanto
mais acentuado quanto mais novo
e menos lavado tenha sido desde
o incio desta produo que foram
utilizados tecidos em muitas tonalidades de bege e cru. Contudo,
nos anos quarenta tornou-se vulgar

bordar-se sobre tecidos de cor viva

como o vermelho ou o azul forte e,
ainda se notam tendncias para este
tipo de solues. A utilizao de tecidos de cor constituiu uma moda
que se ter desenvolvido desde os
finais dos anos quarenta do passado
sculo e que, durante os anos sessenta, se foi desvanecendo. Desde o
final dos anos setenta que se voltou
a utilizar quase exclusivamente a
paleta que vai do branco aos tons
de bege. Todavia, em anos mais
recentes, a cor do tecido base tem
vindo a recuperar algum daquele
antigo protagonismo, assistindo-se
actualmente recuperao desse
conceito, nomeadamente nas peas
mais pequenas.
Independentemente de uma
apreciao de carcter esttico, que
no cabe nos objectivos de um Caderno de Especificaes, a realidade
deste bordado, produzido ao longo
de quase um sculo, mostra que

a cor do tecido base no tem sido

determinante da forte identidade
que o bordado por si s transporta
e confere. Dito de outro modo, significa isto que o bordado se identifica por si mesmo, no se tornando
relevante nessa identificao a cor
do tecido em que aposto. Este assunto ser retomado a propsito do
tema Inovaes, patente no ponto
6. E no mbito do paradigma inovativo que tal liberdade cromtica
se pode tornar admissvel.
De facto, a certificao de um
produto concretizando-se no pleno
respeito pela sua matriz de referncia pode admitir a possibilidade de
alguma inovao, desde que esta no
desvirtue nem comprometa a identidade desse mesmo produto. Assim,
a alterao da cor do tecido base,
uma questo to delicada quanto
relevante, ser, oportunamente, retomada quando se considerarem os
critrios a adoptar balizando a Inovao passvel de ser certificada.

13

Linhas
A linha usada no Bordado de
Viana do Castelo a linha 100%
de algodo, brilhante, o conhecido
perl nmero 8.
Trata-se de uma linha relativamente grossa que d uma grande eficcia ao trabalho da bordadeira, pois
esta nem precisa de urdir os motivos
para que estes ganhem relevo sobre

o tecido da ser to comum o ponto lanado em vez do ponto cheio.

Nos trabalhos mais cuidados nota-se
a utilizao de linhas de duas grossuras, utilizando-se a mais grossa,
sobretudo, na execuo do ponto de
olho-de-formiga.
As cores das linhas a utilizar no
Bordado de Viana do Castelo, que
renem o consenso geral, so o branco, o azul e o vermelho, cujos nmeros de referncia (da marca Coats &
Clark, a mais utilizada), so respectivamente o n 01, o n. 0134 e o n.
047. Estas trs cores tanto se usam
em monocromia, como combinadas
entre si, duas a duas, como acontece
nos pares azul e branco, e vermelho
e branco, sendo raro aparecer o azul
e vermelho sem o branco. Num texto
de 1961, Maria Clementina Carneiro
de Moura escreve:
A marca ncora, de linhas
de bordar, fabrica, expressamente
para os bordados de Viana, meadas n 18 (deve ser engano, pois
8 que o nmero correcto), de
100 gramas, em vermelho, azul e
branco 23.

Esta informao coloca em perspectiva toda a importncia que estas

trs cores tm neste bordado, mas,
ao mesmo tempo, levanta a questo
de saber at que ponto a prevalncia
destas cores sobre outras no derivar, em parte, deste facto.
Deve ainda referir-se que, desde o
incio, vrios tons, quer de azul, quer
de vermelho, foram utilizados neste
bordado, ou seja, quando se refere a

Em face desta evidncia e considerando a forte personalidade deste

Bordado, julga-se aceitvel que as cores
das linhas a utilizar possam compreender, a ttulo de inovao, para alm das
tonalidades mais comuns, tais como
o branco, o azul e o vermelho, outras
cores que a moda do txtil-lar venha a
contemplar.
A este respeito muito revelador
o que, j em 1949, Maria Clementina

propsito do Bordado de Viana do

Castelo linhas em azul ou vermelho esto-se de facto, implicitamente
a admitir vrios tons de cada uma daquelas cores.
De um modo geral, o bordado
que apresente outra paleta cromtica
olhado com desconfiana, ou de
forma reticente. Todavia, o estudo e
levantamento de peas antigas, nomeadamente daquelas que estiveram
presentes na exposio realizada em
Viana do Castelo em 2005, mostram
uma outra realidade. Tambm do atelier de Geminiana Branco de Abreu
de Lima saram peas, ainda hoje na
posse da sua neta Maria Lusa Branco
de Morais Santos de Andrade, com
cores aparentemente pouco cannicas. Tal o caso de uma magnfica
toalha que se apresenta bordada em
salmo, rosa e preto, ou de um pano
bordado a amarelo, cor de palha. Outras peas, produzidas nos finais dos
anos cinquenta, princpios dos anos
sessenta do sculo XX, evidenciam a
utilizao de cores de linhas e de tecidos muito variados, em caso algum
obstando sua identificao como
Bordado de Viana do Castelo.

Carneiro de Moura observava: A indstria dos bordados vianenses, que se

encontra em pleno desenvolvimento,
mostra tendncias para alargar as suas
possibilidades e, de simples fornecedora de artigos pitorescos e curiosidades
folclricas, procura satisfazer as exigncias do pblico civilizado, lanando no
mercado grandes peas profusamente
bordadas, tais como atoalhados para
jantares de cerimnia, para o que se v
na necessidade de substituir os azuis e
vermelhos tradicionais. E reforava este
conceito acrescentando: So concesses que o bordado regional pode fazer,
sem se abastardar, para corresponder
ao gosto moderno, sempre que os motivos conservem o seu carcter primitivo, os pontos obedeam tradio e a
factura seja cuidada.
Evidentemente, como no se pretende de forma alguma criar as condies que desvirtuem esta produo, o
tema da cor das linhas de bordar ser
retomado no ponto 6 onde se equacionaro os parmetros de inovao.
23 MOURA, Maria Clementina Carneiro de, O Desenho e as
Oficinas no Curso de Formao Feminina. Escolas Tcnicas, Boletim da Aco Educativa, da Direco Geral do
Ensino Tcnico Profissional, Lisboa, n.29, 1961.

14

cinco

Descrio do modo de produo e

caractersticas do Bordado de Viana do Castelo
MODO DE PRODUO
Desde o seu incio que a produo do Bordado de Viana do Castelo se efectua segundo um sistema
muito semelhante ao que se encontra noutras reas produtoras de
bordado. Com efeito, desde a sua
definio como uma tcnica decorativa capaz de gerar mais valias em
objectos de uso comum, que esta
produo se efectua obedecendo a
um mesmo padro, que no tem
apresentado grandes variaes ao
longo do tempo.
Uma dada empresa investe na
compra de tecidos e linhas. A mesma empresa distribui as peas e as
respectivas linhas pelas bordadeiras.
Estas, regra geral, so mulheres que
vivem nas aldeias prximas da cidade
de Viana do Castelo, com particular
realce para as freguesias de Perre,
Serreleis, Meadela, Santa Marta de
Portuzelo ou Cardielos, mas que tambm, de h muito, se encontram noutras localidades do Alto Minho, como
Argela e Orbacm, em Caminha, ou
Prado, no concelho de Melgao.
Quando o trabalho est pronto, as
bordadeiras vo cidade, onde o entregam a quem o encomendou. A dita
empresa lava e passa a ferro as peas
bordadas e trata dos ltimos acabamentos (etiquetas, embalagens, etc.)
e vende-as directamente ao pblico,
porque regra geral a essa empresa
corresponde uma loja comercial, ou
a terceiros que as revendem noutros
pontos do Pas. Um caso intermdio
contempla as situaes em que uma
oficina escoa a sua produo em feiras e mostras de artes tradicionais,
ou atravs de intermedirios, vendendo ainda uma ou outra pea na
prpria oficina.

So muito poucas as bordadeiras

que tm contrato de trabalho e que
trabalham junto da casa me. A regra tratar-se de trabalho que, com
carcter supletivo, as bordadeiras
executam nas suas prprias casas,
no sendo raro a mesma bordadeira
aceitar trabalho de diferentes empresas. A consequncia mais escamoteada desta situao o que tal
significa relativamente expresso
do nmero de mulheres envolvidas
nesta produo. Como quase todas
trabalham de forma espordica, ou
poucas horas por dia, tal implica
a existncia de algumas centenas
de bordadeiras disponveis para se
garantirem os nveis de produo
actuais. Dito de outro modo, sero poucas as bordadeiras que trabalhem 40 horas semanais e sero
muitas as que bordam uma mdia
de uma a duas horas por dia.
Embora numa ou outra situao
a casa me tenha, por vezes, a tempo
inteiro, uma desenhadora, ainda
muito frequente a bordadeira riscar
ela mesma o trabalho. Enquanto no
primeiro caso existe um maior controle na definio do desenho final
por parte da entidade organizadora,
no segundo esse controle quase no
existe, o que ajuda a explicar muita
da desqualificada banalizao do desenho que hoje se verifica.
que, sobretudo nas peas mais
midas, a bordadeira risca sem um
desenho prvio os desenhos que
pretende, comeando por vincar
o tecido com a unha. Estes vincos
localizam as linhas que unem os
pontos mdios de cada lado, as medianas, e unem as bissectrizes dos
ngulos opostos, definindo as diagonais. A partir destes eixos a bordadeira compe o desenho. Primeiro, coloca nos cantos e nos centros
das barras que correm paralelas s

bainhas os motivos principais, que

risca a lpis com a ajuda de pequenos moldes em papel. A seguir,
mo livre, desenha as hastes, segundo linhas sinuosas mas que tambm
aparecem formando espirais, ligando os motivos uns aos outros. Por
fim coloca pequenos elementos a
encher o padro: ramos, elos ou
gavinhas, caracis, bolas, cachos de
uvas, estrelas, pastilhas ou pevides,
aranhas... A simetria, parecendo de
regra, no o , pois um exame mais
cuidado mostra como ao nvel dos
pequenos motivos ela quase nunca
respeitada.
Noutros casos, a bordadeira utiliza riscos, folhas de papel vegetal
onde os padres aparecem desenhados a lpis, as quais se fixam ao
tecido por alfinetes, alinhavos ou
com a ajuda de um peso, e se riscam por cima, seguindo o desenho.
Na primeira aplicao, preciso
colocar um qumico por baixo ou
passar o grafite do lpis no stio correspondente ao desenho. segunda
vez, basta voltar a folha do avesso
e riscar o desenho que assim passa
para o tecido.
O empirismo que enforma todo
este processo dificulta a desejvel
qualificao do Bordado de Viana
do Castelo.

15

Revista Para Ti n. 40 - Maro 1964

Pontos de bordado
Consideraes prvias
Um dos problemas que condiciona a anlise, em portugus, das
tcnicas de bordar utilizadas, seja
no Bordado de Viana do Castelo,
seja noutro qualquer, reside na total ausncia de um vocabulrio que
contemple um conjunto alargado
de pontos e que, ao mesmo tempo, seja universalmente conhecido,
aceite e utilizado!
O ponto p de flor e o ponto
cheio so comummente reconhecidos por estes nomes em todo o lado.
Todavia, ao primeiro chamam, em
Tibaldinho, ponto de p a fugir ou
ponto a fugir, em Viana cordo
ou ponto de haste e, na Madeira,
ponto de corda. Quanto ao ponto
cheio, na Madeira, ningum o conhece seno por bastido. Se, com
pontos to comuns, as variaes,
ao nvel de cada local, so desta ordem, mal se comea a avanar para
pontos de utilizao menos banal a
confuso enorme.
A este respeito, paradigmtico
o que se verifica consultando a mais
antiga e uma das mais populares e
difundidas revistas portuguesas de
rendas e bordados. Na revista Para
Ti, surgida em Agosto de 1952 e,
desde ento publicada mensalmente (n. 641 Dezembro de 2005),
surgem, de tempos a tempos, umas
sumrias lies de bordado mo,
ensinando a fazer os pontos mais comuns. Verifica-se, no entanto, que,
conforme a poca, o mesmo ponto
apresentado com designaes diversas ou que o mesmo nome dado a
pontos muito diferentes.
Tambm na to popular quanto desorganizada A Enciclopdia da
Agulha24 (que constitui, em toda a
sua insuficincia, o mais completo

repositrio de pontos de bordado,

publicados em Portugus) pode
ver-se, por exemplo (pgina 12), o
esquema de um ponto de fantasia
para cobrir costuras e, na pgina
ao lado, o esquema de um outro
ponto muito diferente a que se chama de novo ponto de fantasia para
orlar bainhas. Ainda na pgina 53,
do mesmo livro, um quadro apresenta nove diferentes pontos, sob o
ttulo genrico pontos de remate
entre os quais se pode ver o ponto
galo e uma das variantes do ponto
de festo.
Revista Para Ti n. 290 - Setembro 1976

este o pano de fundo de qualquer tentativa para identificar, com

clareza, os pontos, de facto presentes, num determinado bordado.
Esta dificuldade refora-se quando
se percebe que alguma da melhor
bibliografia disponvel sobre o Bordado de Viana do Castelo foi escrita
por pessoas que, muitas vezes, consideraram, em simultneo, o bordado a l, o bordado a algodo do traje,
os lenos de namorados e o bordado
a algodo, acabando por surgir generalizaes indutoras de erros. Ao
longo dos ltimos 50 anos estes textos foram lidos, quase sempre, acriticamente, tomando-se a parte pelo
todo sem ser tida em considerao
a realidade mltipla sobre a qual
aqueles autores escreviam.

Revista Para Ti n. 293 - Dezembro 1976

Acresce ainda que a realidade

do Bordado de Viana do Castelo
se foi modificando e algum do vocabulrio, ento recolhido, deixou
de se utilizar, pois que referia motivos entretanto cados em desuso.
Tambm a panplia de pontos utilizados, mesmo sendo relativamente estreita, se foi reduzindo com o
passar dos anos.
24 SANTOS, Laura - A Enciclopdia da Agulha, Curso de
Corte, Curso de Bordados, Lisboa, Moderna Editorial
Lavores, 5. edio, 1999.

Revista Para Ti n. 294 - Janeiro 1977

16

Pontos do Bordado
de Viana do Castelo
Na confeco do Bordado de
Viana do Castelo, a bordadeira utiliza um conjunto limitado de pontos
de bordar, afirmao que vlida
para qualquer perodo que se considere na produo deste bordado.
Quando h cerca de 90 anos
se definiu o que hoje se denomina
Bordado de Viana do Castelo, os
exemplares que, com segurana, se
podem datar do seu incio, embora apresentem uma imagem que os
distingue do bordado actualmente
produzido, pois varia a expresso e
tamanho dos motivos, a sua ocorrncia e o modo como se organizam
para formar a composio final remetem, no entanto, para o mesmo
conjunto de tcnicas de bordar, que
os exemplares mais recentes tambm ostentam. Tal no significa que,
durante todo este tempo, um ou outro exemplar no evidencie a utilizao de outros pontos, mas todos de
grande facilidade de execuo.

Crivo simples

Ponto lanado ou baixo

Pontos de bordar que se

encontram na produo do
Bordado de Viana do Castelo
Pontos mais frequentes
crivo simples
ponto lanado ou baixo
ponto de cordo (ou p-de-flor)
trinca-fio
olho-de-formiga
ponto de recorte (ou caseado)
ponto de festo (caseado aberto, caseado
largo ou ponto de cobertor)
ponto de trao
redes
Pontos de ocorrncia rara ou cados
em desuso:
ponto de espinha (ponto de galo ou russo)
ponto matiz (lanado embutido)
ponto cheio
ponto de n
ponto dos molhinhos (variao do ponto de
Bolonha)
bainhas abertas
ponto de cruz

Ponto de cordo (ou p-de-flor)

Ponto de cordo (ou p de flor)

17

Olho-de-formiga, murinhos e rede

ponto de recorte (ou caseado)

Ponto de festo (caseado aberto, caseado largo

ou ponto de cobertor.

Ponto de trao

18

pontos de ocorrncia
rara ou cados em desuso

Redes

Ponto de espinha (ponto de galo ou russo)

Ponto matiz (laado embutido)

Ponto de n

19

Ponto dos molhinhos

Uma das mais importantes caractersticas deste bordado, que se

observa mesmo nas peas mais antigas, consiste na ntima associao
de cada ponto de bordar s situaes em que deve ocorrer. Cada
motivo significa assim, simultaneamente, um desenho e o especfico
conjunto de pontos de bordar que
o realizam, pelo que, na anlise de
cada um dos motivos que definem
este bordado, essa relao ser definida e clarificada.
Apesar de um cademo de especificaes no dever ser confundido
com um manual de bordados, registem-se, contudo, algumas especificidades sobre a utilizao destes
pontos de bordar no Bordado de
Viana do Castelo.

Bainhas abertas

Ponto de cruz sobre crivo

O caso que deve merecer mais

cuidado e ateno refere-se ao ponto
de cruz, o qual s deve ser utilizado
de forma linear, numa nica carreira,
na definio de cercaduras ou enquadramentos, sobre costuras ou sobre
crivos ou no enchimento de motivos
imitando uma rede. S nestes casos
se pode permitir a sua incluso.
Vale a pena sublinhar que neste
limitado conjunto de pontos existe
um, profundamente original e que
no aparece em qualquer centro outro produtor portugus, nem consta
dos mais reputados dicionrios de
pontos de bordados.25 Trata-se do
conhecido trinca-fio, um ponto
utilizado quer no remate da bainha,
quer como ponto decorativo, acompanhando, na sua caracterstica linha quebrada, hastes e caracis. O
seu avesso, com as duas linhas juntas, permite distingui-lo de outros
pontos que por vezes se utilizam na
execuo do mesmo efeito de bicos
(verdade se diga que, se se borda-

rem motivos, como folhas, a ponto

lanado, s com duas passagens, o
resultado, pelo avesso, ficar muito
semelhante ao trinca fio).
Tambm o chamado ponto olho-de-formiga, cuja execuo conheceu ao longo do tempo algumas variantes, corresponde a uma variao
singular de um ponto linear composto, pois exige sempre, pelo menos,
dois fios diferentes, que podem ser
ou no da mesma cor, em que um se
prende, efectivamente, ao tecido, por
pequenos alinhavos e o outro corre
sempre por cima deste, entrelaado
no primeiro fio. O olho-de-formiga
um ponto muito utilizado nos remates, a acompanhar hastes, a compor o
motivo conhecido por murinhos e
como ponto de fundo, dando o efeito
de uma rede.
Estes dois pontos no retiram ao
crivo simples o seu lugar de grande
destaque e primazia na definio
da imagem do Bordado de Viana
do Castelo. Na ntima ligao que
se estabeleceu entre este ponto e
os grandes motivos em que ocorre,
com especial destaque para coraes e japoneiras, reside, muita da
identidade deste bordado.
Por vezes, surgem neste bordado
redes, pontos de fundo fazendo o
enchimento de motivos, que correspondem a vrios tipos de tcnicas de
bordar, com resultados finais semelhantes imagem do crivo.
25 A-Z of Embroidery Stitches, Tunbridge Wells, Search
Press, U.K., 2000;
DILMONT, Threse de, Encyclopdie des Ouvrages de
Dames, Editions D.M.C., s/d/; (1884).
GOSTLOW, Mary, The Coats Book of Embroidery, Devon, David & Charles, U.K., 1978;
Nuova Enciclopedia dei Lavori Femminili, 11. Ed. Mani
di Fata, Milo, 1991.
THOMAS, Mary, Mary Thomass Dictionary of Embroidery Stitches, 1934. 1. edio (americana)- Salamander
Book Ltd, 1998. 2. edio (americana), Trafalgar Square Publishing, 2001

20

Este, contudo, implica sempre a

remoo de fios, enquanto as redes
imitam a quadrcula que de tal facto
resulta, mas sem lhe darem qualquer
transparncia, sobrepondo-se, soltas
ou no, ao tecido original. Uma das
redes passvel de se encontrar corresponde mesmo ao ponto de sombra feito pelo direito, mas as mais
vulgares correspondem ao simples
entrelaar de fios que se passam de
lado a lado do motivo segundo duas
direces que se cruzam ortogonalmente, sendo porventura a utilizao do ponto olho-de-formiga, a
situao mais banal e comum.
Um dos pontos mais utilizados
o ponto lanado, tambm conhecido por ponto baixo ou raso, que
se distingue do ponto cheio porque
dispensa a urdidura prvia. Neste bordado muito raro aparecer o
ponto cheio. Todavia, porque isso j
aconteceu e porque d sempre mais
qualidade ao resultado final, deve ficar consignada a hiptese de se voltar a utilizar com mais expresso.
As bainhas abertas so bastante raras mas aparecem por vezes,
no junto bainha, mas definindo
as vrias componentes do esquema
compositivo, em situaes onde,
mais banalmente, se encontra crivo,
ou mesmo entremeios de crochet
ou at de filet.
Um dos traos mais salientes do
Bordado de Viana do Castelo tem a
ver com o modo como os motivos
aparecem reforados pela aposio
de pequenos elementos decorativos,
que os cercam ou enquadram, sendo os mais frequentes os pequenos
raios, dentes na terminologia local, que formam como que um halo
volta dos motivos, ou seguem o
desenho dos caracis. A execuo

destes dentes tem variado ao longo

do tempo, constituindo, porventura e por tal facto, um dos elementos que melhor datam as peas do
Bordado de Viana Actualmente so
feitos de modo muito simples, como
pequenos alinhavos feitos na vertical, o ponto de trao, que por vezes
duplo, ou por recurso a variaes
do ponto de recorte. Mas, nas primeiras dcadas da produo do Bordado de Viana do Castelo, foram outros os pontos empregues para dar
este efeito de halo, nomeadamente
os lindssimos nzinhos.

21

Motivos do Bordado de
Viana do Castelo
Japoneira
No Bordado de Viana do Castelo, a japoneira corresponde estilizao da camlia, uma flor conhecida por esta designao por todo
o Norte do Pas, em que o centro,
feito em crivo e limitado por duas
carreiras de cordo (nome local do
ponto p de flor), ganha sempre
uma enorme expresso relativamente rea das ptalas. Por vezes, o contorno do crivo do centro
s aparece bordado numa nica
carreira de cordo. Nestes casos,
nota-se um espao livre entre este
cordo e o bordado correspondente s ptalas, garantindo o mesmo
efeito de mtuo realce e separao
dos dois tipos de bordado.
As ptalas, todas iguais, so
bordadas, geralmente, a ponto lanado. Admite-se, no entanto, que se
possam apresentar de outro modo,
pois existem casos em que, no lugar de cada ptala, se pode ver uma
bola ou pastilha e todo o conjunto
envolvido por duas carreiras a ponto p-de-flor. As ptalas definem-se
por serem todas iguais e apresentarem um recorte arredondado, podendo o seu nmero variar, desde
as seis at s dez ou doze. No tamanho mais usualmente utilizado
esse nmero oscila entre oito ou
nove, mas no existe qualquer limite que no aquele que o tamanho
da flor possa exigir. Nos tamanhos
mais pequenos, a japoneira aparece
com medidas que rondam os dois
centmetros de dimetro. Contudo,
o mais comum a utilizao de japoneiras com dimetros situados
entre os 3 e os 4 centmetros.

22

23

O modo como a japoneira se

integra na composio d-lhe enormes virtualidades e introduz no
desenho um movimento e diversidade que muito o enriquecem. A japoneira pode surgir a finalizar uma
haste, no terminar de uma ampla
espiral, integrando a prpria haste,
sublinhando mudanas de direco
ou no. Alguns pequenos motivos,
dispostos sua volta, como pevides ou bolas ajudam a realar
este motivo. Nos anos trinta e quarenta do sculo passado a japoneira aparecia bordada com uma imagem que aproximava do bordado
de l, na altura muito comum em
peas de uso pessoal, como sacos,
mais usados ento que nos nossos
dias. Surgem assim as japoneiras
com as ptalas bordadas com duas
ou trs cores, alternadas, a que se
juntavam os dentes, geralmente a
ponto lanado.
Existem variaes ao desenho de
japoneiras, reconhecveis pelo recorte das ptalas e pelo grande centro
em crivo simples, que se encontram
s em exemplares muito antigos.
No s podem voltar a ser utilizadas mas serviro, eventulamente,
como base de novas variaes.
O reforo da imagem da japoneira tambm pode ser feito por recurso ao ponto p de flor que contorna o exterior da corola e ainda
pela aposio de pequenos ramos.

24

Outras possibilidades de enriquecer o desenho das japoneiras

residem nos coroas de bolas, a ponto laado, que integram o motivo.
Umas vezes substituindo-se mesmo
s prprias ptalas outras reforando
e enfatizando o motivo, criando um
efeito de halo. Durante muito tempo esta ltima possibilidade no foi
utilizada, assiste-se, no entanto sua
reintroduo no bordado.
Os exemplos que se apresentam
no pretendem esgotar o leque dessas possibilidades mas to s sublinhar alguns dos aspectos que podem
oferecer. Sendo a japoneira um dos
elementos mais caractersticos deste
bordado a sua ausncia no retira,
no entanto, identidade ao bordado.
Dito de outro modo, existe muito
Bordado de Viana do Castelo onde
no aparece qualquer japoneira.

25

26

Verifica-se pois que, independentemente do modo como surge inserido na composio do desenho um
motivo to simples, como a japoneira, apresenta contudo insuspeitadas
possibilidades de ser declinado das
mais diversas maneiras.

27

Corao
O Corao , com a Japoneira
um dos motivos mais presentes no
Bordado de Viana do Castelo.
Pertencem a uma toalha muito
antiga os dois motivos aqui presentes. No maior destaca-se o que
se revelou, desde logo, como o essencial das caractersticas do Bordado de Viana do Castelo; a presena
das japoneiras e do corao como
elementos decorativos de grande

significado, a importncia do crivo

simples na definio das respectivas
imagens, as hastes como elementos
de ligao, as gavinhas a equilibrar
o desenho, os ns a realar o motivo
central (desde ento substtuidos por
ponto p de flor e ponto lanado ou
ponto de trao, ou, ainda, por ponto
de festo). Pode ainda observar-se o
arranque de uma outra haste, a sair
do corao, que no apresenta folhas, feita a ponto de galo, com cordo de cada um dos lados.

28

Ainda de modo mais notrio,

do que sucede com a japoneira, o
corao corresponde, no essencial
e sobretudo, a um crivo simples,
cujo remate (uma ou duas carreiras
de ponto p de flor nos casos mais
singelos) pode ser seguido por uma
cercadura em ponto lanado apresentando um recorte arrendondado
imagem do desenho das ptalas
da Japoneira ou, mais raramente,
aos bicos. Nos exemplares mais antigos esta cercadura no aparece e
no seu lugar vem-se ou nozinhos
ou um conjunto de pequenos raios,
que realam o motivo, e a que se
chama dentes.

29

O corao pode aparecer desenhado quer simetricamente, quer

assimetricamente, quer isolado quer
aos pares, conhecendo-se ainda casos em que um corao encerra dois
outros coraes. O corao, quase
sempre aparece desenhado com o
bico virado para o remate da pea,
contudo, pode verificar-se a sintuao contrria.

30

Estes dois coraes pertencem

mesma toalha apresentando o
maior um contorno muito trabalhado onse se podem ver, do crivo para o exterior: uma carreira
de cordo, a branco, uma carreira
de cordo, a azul, trinca fio a vermelho, novamente, uma carreira
de cordo a azul, cercadura recortada, a cordo azul, desenhando
semicrculos, em cujo interior se
encontram bolas, alternadamente
bordadas a ponto lanado em azul
e vermelho, com dentes a finalizar
o motivo, donde saem duas hastes,
cada uma das quais apresenta dois
caracis.

31

Houve um tempo em que, por

vezes, se bordava o crivo do centro dos coraes. Neste exemplar,
proveniente de uma toalha muito
antiga, o crivo aparece bordado a
ponto lanado contornado a ponto
p de flor. Mas tambm se utilizou
ponto de cruz. De notar ainda a
insero de pequenas bolas azuis
no interior da cercadura vermelha
bem como o ponto de cruz, feito
com duas cores, que se pode observar junto bainha.

32

Mais um exemplo de uma cercadura de bolas, a sublinhar o motivo.

33

Pela afectividade que transporta

e representa, o corao um dos
motivos mais presentes no Bordado
de Viana do Castelo, sendo utilizado nas mais diversas situaes.

34

O entendimento das peas de

filigrana minhota como motivo inspiradores na definio de desenhos
para o Bordado de Viana do Castelo
encontra-se perfeitamente espalhado
e banalizado, logo nos anos 40 como
demonstra o desenho sado em Novembro de 1951 da revista mensal
Folha de Desenhos para Bordados
e Rendas.

35

Continua muito actual a transposio para o Bordado de Viana do

Castelo, da imagem das peas que
integram a rica filigrana minhota,
to tradicionalmente usadas quanto
acarinhadas. assim que surgem,
inspiradas nas peas da ourivesaria
popular, desenhos de coraes, mas
tambm de cruzes laas ou borboletas, fios de contas e brincos.

36

O tamanho dos coraes no Bordado de Viana do Castelo varia muito,

desde os 25 centmetros do exemplar
bordado a bege, at medida mais
usual dos actuais 5/7 centmetros.
(valores que se referem altura, a sua
maior dimenso).

37

Todos os exemplos apresentados

evidenciam as mltiplas possibilidades ligadas ao bordar do corao, no
pretendendo anular outras hipteses
perfeitamente possveis.

38

A forte carga afectiva que o corao, simbolicamente, representa confere-lhe um alto potencial decorativo,
traduzido na expresso que detm na
imagem que se colhe do Bordado de
Viana do Castelo.

39

Flores-corao
A importncia do corao como
um elemento central no vocabulrio decorativo do Bordado de Viana
do Castelo revela-se ainda no modo
como se integra na construo de outros motivos. Tal a fora e permanente actualidade deste motivo que aparecem, ento, flores cujo desenho inclui
ou se constri a partir do motivo corao, como as Marias, cuja principal
variao consiste na modificao do
desenho das ptalas, que aparecem,
no com a habitual forma lanceolada
mas como pequenos coraes.

40

Tambm os trevos por exemplo,

se apresentam desenhadas de tal
forma que mais parecem coraes
agrupados.

41

42

Trevos
Esta toalha, onde no se encontram nem coraes nem laponeiras, quase s composta por trevos, transmite
uma inedulvel identidade: trata-se, sem margem para dvidas, de Bordado de Viana do Castelo. Tal deve-se
expressiva fora do crivo no total do bordado e sinuosidade dos elementos vegetais, as hastes, que organizam e
definem o padro, de um desenho esplendorosamente concebido.

43

No Bordado de Viana do Castelo

encontram-se trevos, quer de trs quer
de quatro folhas, tendo o seu tamanho
variado muito.
Actualmente, os trevos aparecem
com pequenas dimenses, da ordem
dos 3 centmetros mas, h setenta ou
oitenta anos atrs eram significativamente maiores, podendo ultrupassar
os 20 centmetros.
No desenho dos trevos a afectiva
bordadeira minhota no resiste a desenh-los a partir do desenho dos coraes e, assim como h desenhos de
flores que no mais que reinvenes
do corao, o mesmo acontece com o
motivo dos trevos.

44

Flores
Para muitos, todo o motivo floral que no seja uma japoneira, um
cravo ou uma maria , por excluso
de partes, uma rosa ou uma flor. Todavia muito grande a variedade de
desenhos que se acolhe debaixo desta
designao, pelo que se optou fazer
a apresentao destas flores considerando algumas das suas tipologias
mais comuns e que, por tal facto, so
aquelas que revelam mais variaes
ao longo do tempo.

45

Torna-se assim mais fcil entender como, apesar das suas enormes
diferenas, se referem quase todas
a um mesmo padro de origem.
Essa origem, podendo remeter para
motivos que se encontram bordados nalguns dos elementos do traje
tradicional, bastante mais remota
e ter a ver, muito provavelmente,
com os pintados, panos indianos
de algodo estampado, tornados banais, por toda a Europa nos meados
do sculo XVIII e que durante todo
o sculo XIX serviram de inspirao
s colchas de chita que, em Portugal,
se vieram a chamar de Alcobaa.

46

Nas flores embora o crivo mantenha muita da sua presena, perde

contudo alguma da importncia que
detinha nas japoneiras e coraes,
pois elementos como as spalas do
clice comeam a tomar grande
valor decorativo. Esse valor traduzse no seu tamanho e no modo como
aparecem preenchidas: a ponto lanado, que cobre o seu interior, com
redes ou folhas que, presentemente,
se chamam de feito - aquelas em
que num tronco as folhas se inserem
alternadamente e no aos pares, uma
para cada lado de um mesmo ponto
de insero.

47

Nesta pgina todos os desenhos

so provenientes da oficina de Gemeniana Branco Abreu de Lima, evidenciando como, na mesma pea, se
podem encontrar desenhos muito
distintos. Tal o caso do conjunto
das flores azuis e das flores em tons
de salmo. Uma das flores mais fora
do vulgar, que merece ser salientada
aquela que representa o inverso de
uma japoneira, pois a corola feita
de crivo - e por isso mesmo se torna mais larga - e o centro se reduz a
uma bola a ponto lanado, estando
o motivo rematado com ponto p de
flor e nozinhos no lugar de dentes.

48

Estas flores tm em comum terem sido primorosamente desenhadas por Engrcia Enes Pereira (1918
1994) natural de Carreo e irm
de Benjamim Enes Pereira, a quem
a Etnologia Portuguesa tanto deve.
Bordadas em tonalidades de vermelho e azul mais abertas do que
vulgar, apresentam um desenho de
patente originalidade. Todavia, no
seu bordado o crivo joga um papel
preponderante a que a aposio de
pequenos elementos e a sua incluso nas caractersticas hastes as integra, de pleno direito, no Bordado
de Viana do Castelo.

49

Cravos
Quer ao nvel da poesia popular
quer ao nvel do bordado, o cravo
uma das flores mais presentes na
cultura tradicional. De grande significado amoroso, o cravo, um
dos motivos do Bordado de Viana
do Castelo mais facilmente identificvel, dada a feio naturalista do
desenho. No constituindo, actualmente, um motivo muito comum,
o cravo apresentou, ao longo do
tempo, diversas figuraes, algumas das quais aqui se apresentam.
Vale a pena referir que sobretudo
no bordar do cravo que se emprega
o ponto dito de matiz (mesmo se a
composio monocromtica).

50

Marias e Maries
Marias e Maries so flores
constitudas por ptalas separadas umas das outras, que irradiam de um olho ou centro,
redondo, todos os elementos
bordados a ponto lanado, embora se possam aceitar variaes com o centro definido por
um crculo feito a cordo, cujo
interior se encontra preenchido por nzinhos. A diferena
do tamanho explica a diferena
do nome, sendo que as Marias
apresentam uma dimenso mdia da ordem dos 3 ou 4 centmetros de dimetro e os Maries
so maiores.

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Estrelas
As estrelas so motivos cujo recorte aos bicos, sejam flores sejam
motivos de carcter mais geomtrico. Uma das razes que explicam o
seu desaparecimento do Bordado
actual de Viana do Castelo reside
na maior dificuldade que representam, quer ao nvel do risco, quer da
execuo. No seu desenho algumas
aproximam-se das japoneiras, outras dos maries.

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Elementos de Ligao ou de Preenchimento

No Bordado de Viana do Castelo assumem particular relevncia
os elementos que ligam os motivos.
Coraes, japoneiras ou qualquer
outro tipo de flores surgem fazendo
parte de um padro, que construdo com o suporte de um diversificado conjunto de elementos, quase
sempre de carcter vegetalista que
os organizam e situam, nem sempre
sendo fcil isolar cada um deles,
pois todos se relacionam entre si e
com os motivos principais.
Repare-se, na fotografia mais
direita, no encadeamento e sinuosidade deste conjunto onde se podem notar da base para cima: uma
haste deitada onde se insere um par
de folhas de feito, donde sai uma
haste com pares de folhas opostas
que termina numa maria que, por
sua vez se continua por dois caracis rematados com uma pevide. A

meio da haste encontra-se, ao lado

direito, outro caracol com outra pevide. Os caracis e as folhas de feito
esto bordados a cordo, podendo
ver-se trinca fio no acompanhar dos
ps das folhas de feito.
As formas lanceoladas, bordadas a ponto lanado se fazem parte
de um ramo chamam-se folhas se
aparecem soltas so pevides.
Compem o canto de uma toalha de linho muito antiga (repare-se
na emenda dos panos tecidos em
casa, em tear estreito) os motivos
que se podem observar na fotografia que ocupa a pgina da esquerda. Neste bordado encontram-se
alguns dos elementos de ligao
mais usados no Bordado de Viana
do Castelo. No canto inferior direito, pode observar-se uma flor situada na pronunciada inflexo de uma
haste, a qual se desenvolve em ele-

gantes caracis, feitos a ponto p de

flor, com os caractersticos dentes a
ponto lanado, donde ainda saem
folhas de feito e ramos de bagas ou,
no vocabulrio local, bolas.

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Hastes ou Silvas
As hastes ou silvas correspondem
a elementos vegetalistas que, na sinuosidade do seu trao, estruturam
e ligam as vrias componentes do
desenho. Bordados a cordo, grosso
ou fino, conforme os pontos se bordam mais ao alto ou mais deitados,

as hastes ou silvas suportam ramos,

caracis, flores e pequenos motivos
de ligao. Quase sempre se apresentam decoradas, de um lado e de
outro, por folhas aos pares ou intercaladas, ou por dentes, ou trinca fio, ou
olho de formiga. Nos anos quarenta

e cinquenta do sculo passado as

folhas que se bordavam de um lado
e do outro das hastes mereciam um
investimento maior daquele que hoje
se verifica, da a sua nomenclatura
diferenciada (peras e foicinhas, por
exemplo), hoje quase desconhecidas.

55

Caracis
Os caracis comearam por ser
gavinhas que tero passado a ter esta
designao, quando comearam a
integrar elementos decorativos, ficando as gavinhas simples com o
nome de elos. Aqueles elementos
podem ser dentes (e existem vrios
modos de os bordar como j se referiu), trinca fio ou olho-de-formiga.

56

Igualmente rara a utilizao da folha de carvalho, aqui bem ntida na complexidade de um padro onde as
japoneiras focalizam o desenho das hastes, com o todo o conjunto equilibrado por caracis e ramos de folhas.

57

Mais desenhos de Gemeniana

Branco, sendo especialmente clara, direita, a sinuosidade da haste
principal donde saem todas as outras hastes e a importncia que aqui
assumem os caracis. Nos desenhos
dos botes repare-se nas gavinhas,
bordadas a cordo e como por vezes os caracis em vez de dentes so
sublinhados a trinca-fio.

58

Caracis com diversos

aspectos sendo possvel
observar a substituio dos
dentes quer pelo caracterstico serrilhado do trinca
fio quer por nozinhos.

59

Os Botes tornaram-se muito

mais raros na produo actual do
Bordado de Viana do Castelo do
que outrora, quando no s eram
muito frequentes como o seu desenho assumia grande diversidade.
Os dois ramos, inferiores com
trs botes cada, mostram como
um desenho to semelhante pode
originar resultados bem distintos.
No ramo da direita, mais ingnuo,
notam-se, no interior do boto central, os molhinhos, uma variao
do ponto lanado onde, depois de
feito, cada dois fios so apanhados
por ponto atrs, enquanto o da esquerda aparece enfeitado com folhas de feito. Tambm se perdeu o
antigo hbito de contornar motivos
a cordo fino.

60

Folhas de Feito e Outras Folhas

precisa muita boa vontade para
identificar no motivo a que hoje se
chama folha de feito a representao
de uma folha de feito. Na realidade,
na origem dessa identificao est a
insero desencontrada de cada folha
no ramo, como acontece nas folhas
dos fetos. Mas, actualmente, a folha
de feito aparece encapsulada, num
limite bordado a cordo, com dentes
ou a ponto de festo.
Recentemente ouvimos uma das
melhores bordadeiras da actualidade, de Cardielos, referir-se ao mesmo
motivo chamando-lhe espiga, referindo que a sua Me, tambm bordadeira, sempre assim o nomeara.

61

62

Mais motivos de enchimento: bolas, aranhas, pevides, estrelas, uvas. De notar, ao centro, a utilizao do ponto
olho de formiga numa situao em que, geralmente, aparece trinca fio ou dentes

63

Elementos de Composio

Como a larga maioria de peas

onde se borda Bordado de Viana do
Castelo roupa de mesa, os formatos das peas remetem sempre para
rectngulos, quadrados e, mais raramente, formas ovaladas ou circulares.
Todavia, outras peas constituram
o suporte do Bordado de Viana do
Castelo, como aventais de bordar (em
que um segundo pano se sobrepe ao
primeiro, formando um enorme bolso
cujo acesso feito por duas grandes
aberturas frontais), vrios tipos de sacos feitos de tecido, sacas de guardanapo ou golas.
Nas peas mais usuais, em que
a forma quadrada ou rectangular
absolutamente predominante, o de-

senho organiza-se segundo composies, geralmente muito simples, que

se estruturam a partir das medianas e
das diagonais dos quadrados ou rectngulos do talhe da pea.
Basicamente definem-se os cantos,
a partir dos quais se organiza o desenho
das barras, quase sempre muito prximas do remate. Conforme o tamanho
da pea, o centro pode significar um
outro conjunto de barras paralelo ao
principal. Ultimamente nota-se uma
tendncia para uma decorao to excessiva que quase no existe pano sem
ser bordado. Contudo, como os exemplos de toalhas antigas sobejamente
evidenciam, tal tendncia foi variando
ao longo do tempo.

64

Centros
O Bordado de Viana do Castelo,
corresponde ao desenvolvimento de
uma interveno protagonizada por
elementos da Cruzada das Mulheres
Portuguesas, que, nesse momento
fundador introduziram a cruz, elemento decorativo de grande investimento, como estas quatro fotografias,
de centros de peas muito antigas,
exemplarmente demonstram.

65

Neste caso, o centro est bem

definido por uma cercadura em crivo, cujos bordos seguem a direco
da teia e da trama do tecido. A parte

central deste centro aparece ocupada

por uma cruz que, como prenunciavam os exemplos anteriores, aqui j
se transformou num trevo de quatro

folhas a que se associam hastes e

ramos, nada restando da cruz inicial que assim perde, em definitivo,
aquilo que se pode considerar o seu
carcter panfletrio inicial.

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67

A toalha da pgina anterior proveniente da oficina de Gemeniana

Branco Abreu de Lima. Sendo clara
a organizao do padro desta toalha, correspondendo, provavelmente, a um especfico tampo de mesa,
saliente-se a presena de uma renda
de farpa, cosida bainha na qual se
podem observar murinhos bordados
a azul como toda a toalha.
A partir do motivo que se dispe ao centro, e que ainda lembra
a cruz dos bordados mais antigos,
desenvolvem-se dois palmitos de
flores, inseridos cada qual em seu
par de coraes. Este conjunto
central contrasta fortemente com
a barra, onde motivos de carcter
mais geomtrico se inserem numa
ondeante silva onde alternam com
gavinhas. No canto, uma rara folha
de videira.
A toalha que se pode ver ao lado
esquerdo corresponde a mais uma
magnfica produo de Gemeniana Branco Abreu de Lima. Aqui se
encontra, de novo, ao centro mais
uma variao do motivo da cruz,
mas o que esta toalha tem de mais
notvel, para alm da qualidade da
execuo e do desenho que este
corresponde porventura gramtica
decorativa que mais se reproduziu e
banalizou, sem, todavia, ostentar a
soberba qualidade desta pea.
Esta toalha tambm apresenta
renda, um entremeio que se liga a
outra renda atravs de uma estreita
tira de pano, bordada a caracis e
com uma Maria nos cantos, como
se pode ver na pg.54
Nas pginas 69 e 70 podem observar-se centros de peas desenhadas e bordadas por Engrcia Enes
Pereira, de Carreo. Muito originais, o classicismo da composio
e o forte investimento nas silvas,
bem sinuosas e a organizar o caos
aparente de um bordado extrema-

mente rico, e a importncia do uso

do crivo, conjuntamente com a paleta de cores que do a estas peas
a sua identidade, permitindo consider-las como Bordado de Viana do
Castelo, mesmo se atpicas.
Na pgina 68 aparece o centro
de mais uma toalha da oficina de
Gemeniana Branco Abreu de Lima.
Trata-se de um exemplar extremamente interessante a vrios nveis.
desde logo pelo uso da cor; dois
tons de salmo e preto, depois pelo
desenho, magnfico, onde alternam motivos cuja origem se pode
encontrar no oriente e cravos
art-dco. Veja-se como a toalha
branca, apesar do desenho e execuo cuidada, perde na comparao,
levantando a questo, sempre presente, da requalificao do desenho
nos bordados.

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Canto
O canto tem sempre um papel
importante na composio, de tal
forma que por vezes aparece perfeitamente individualizado das barras,
mediante pequenas linhas de separao bordadas, quase sempre, a
olho de formiga. Tambm o centro
se autonomiza pelo mesmo processo. Contudo, barras de crivo, de
contorno liso ou recortado podem
garantir essa separao.
Ao corao est sempre reservado um lugar de destaque e realce,
a partir do qual se organiza todo
o desenho, quer seja a partir dos
cantos, quer no centro das barras.
Assim o corao aparece com uma
posio privilegiada nos cantos,
substituindo-se s albarradas (vasos) presentes noutras artes decorativas. Todavia, tal no impeditivo
que o corao aparea noutras situaes ou que nos cantos apaream
outros motivos.

76

Depois do que j foi dito, ao

observar estes exemplos o que
mais se estranha o extraordinrio
corao cesto. Mais uma vez o
facto de se tratar de uma obra proveniente da oficina de Gemeniana
Abreu Lima d a esta composio
um valor exemplar, apesar da sua
bvia contaminao pela esttica
do bordado a l.

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Os remates
As peas com Bordado de Viana do Castelo devem apresentar-se rematadas segundo um dos seguintes processos:

A bainha feita para

o lado do direito,
rematada com um
ponto caracterstico
do Bordado de
Viana do Castelo, o
chamado trinca-fio.

A bainha substituda
por uma franja,
muito simples, que
corresponde ao desfiar
dos fios da teia e da
urdidura do prprio
tecido bordado, em
que o chuleio um
remate linear bordado
em ponto olho-deformiga.

A utilizao de rendas e entremeios no uma das caractersticas

mais salientes do Bordado de Viana
do Castelo, contudo, j houve um
tempo em que tal era muito frequente. Como ainda tem expresso
um mercado feito na base de encomendas feitas individualmente, por
pessoas que podem ter gosto, simultaneamente, em ter renda nas suas

A bainha feita para

o lado do direito
e rematada com o
ponto conhecido por
olho-de-formiga.

A bainha substituda
por uma franja,
muito simples, que
corresponde ao desfiar
dos fios da teia e da
urdidura do prprio
tecido bordado, em
que o chuleio um
remate linear bordado
em trinca-fio.

peas e ver o respectivo bordado

certificado, torna-se admissvel aceitar as rendas nestes casos especficos
e de carcter excepcional. Todavia
as bainhas que suportem estas rendas devem apresentar o acabamento
descrito em 1 ou em 2, ou qualquer
cercadura bordada em ponto p-degalo, ladeado ou no por ponto pde-flor, ou ponto de cruz.

A bainha substituda
por um trabalho de
fios contados (um
crivo simples, mas
feito com a remoo
de mais fios, que
tornam os abertos
maiores que aqueles
que se encontram no
bordado propriamente
dito) e rematado
por uma carreira de
ponto baixo, feito em
crochet ou caseado.

Deve evitar-se o caseado simples,

porquanto constitui um remate muito comum a outros bordados portugueses. Todavia pode aceitar-se bordados de feio conservadora.
Nas peas cuja tipologia no remeta para o txtil-lar o remate no
tem que seguir as regras definidas
nos pontos anteriores.

85

seis

Condies de inovao do produto e no modo de produo

Peas em que pode ser feito o
Bordado de Viana do Castelo
O Bordado de Viana do Castelo
definiu-se como um bordado cujo
principal objectivo consistia na valorizao de peas usadas mesa ou
em cima de mveis. Com efeito, e estranhamente, absolutamente excepcional a utilizao deste bordado em
roupa de cama ou mesmo, embora j
no to raro, em toalhas de mos.
Desde sempre, foram as toalhas
de mesa, de todas as dimenses,
os panos de tabuleiro, as sacas de
guardanapo, os naperons, o tipo de
peas que ganharam o favor desta
especfica decorao.
S mais tarde, peas de outro
tipo comearam a ser bordadas,
mais ligadas a adereos de uso pessoal como os caractersticos aventais de bordar ou, menos vulgarmente, golas e punhos.
Dito isto, julga-se importante, na
considerao do futuro desta actividade, abrir o leque de possibilidades
de utilizao deste bordado que deve
poder ser feito sobre outro tipo de
peas quer no mbito do txtil-lar,
quer no mbito do vesturio.
Critrios de inovao
Uma produo como o Bordado
de Viana do Castelo que, desde o
seu incio, se reinventou de forma
a construir a imagem multifacetada
que a sua histria documenta, convive bem com o conceito de inovao. Havendo que encontrar um
justo equilbrio entre a imagem patrimonial desta produo (mais rica
e verstil do que por vezes se imagina) e a necessidade de se continuar
a vender uma produo que sempre
foi de mercado e que, por tal motivo, sempre teve que ter em ateno
as suas regras, h que considerar a
possibilidade de inovar. Trata-se,
contudo, de uma inovao contro-

lada, que no desvirtue o Bordado

de Viana do Castelo, antes signifique a sua reinveno no quadro
das referncias que este Caderno
de Especificaes apresenta.
A admissibilidade de outros motivos, que sejam mais do que variaes dos motivos apresentados neste Caderno de Especificaes, fica
restringida ao desenho de novas folhas, novas flores ou novas estrelas, obrigatoriamente bordadas do
modo mais tradicional. Quer isto
dizer que, quanto mais inovadores
forem esses motivos, mais de perto
tm de seguir os pontos de bordado
que esto associados sua tipologia, nomeadamente pela utilizao
do crivo simples em reas significativas, rematado a duas carreiras
de ponto de cordo mais o ponto
lanado ou cheio.
Como j foi referido, embora a situao mais comum tenha a
ver com a produo deste bordado
sobre tecidos em que predomina
a cor branca ou variaes do cru,
entende-se possvel a sua aposio
noutras cores, tal como j se fez no
passado. Tambm a utilizao de

linhas de outras cores que no as

mais usadas branco, azul escuro
e vermelho se afigura aceitvel.
Sendo este um domnio de grande
sensibilidade vale a pena definir e
explicitar, com o mximo de preciso, o que aqui se admite.
A boa regra que resolve as questes da inovao deste bordado ser
a de inovar num s nico domnio de cada vez, ou seja, se se inovar na cor (linhas ou tecido), no
se inova nos motivos; se se inova
pela introduo de novos motivos
deve-se seguir o figurino cromtico
mais comum: as trs cores de base
branco, azul escuro e vermelho, em
monocromia, em conjunto ou nos
pares branco e vermelho, branco e
azul, sobre tecido branco ou cru.
A regra de se inovar na cor da
linha ou na cor do tecido, ou seja,
uma inovao excluindo a outra,
admite dois tipos de excepo:
1. Nos casos em que a cor da linha
e do tecido se situam na mesma
paleta cromtica, ou seja, situaes de bordado em monocromia sobre tecido da mesma cor.

86

2. Nos casos em que a tonalidade da

linha de bordar se situa na paleta
dos beges, o bordado pode ser feito sobre tecidos de cor.
S nestas duas situaes se permitir a inovao, em simultneo,
na cor da linha e na cor do tecido.
De sublinhar que alteraes que
possam ocorrer segundo os presentes critrios de inovao, no tm
qualquer efeito cumulativo ou, por
outras palavras, a sua aceitabilidade e consequente certificao no
criam qualquer precedente, nem
servem de base para a proposio
de subsequentes inovaes.
Mantendo-se as caractersticas
do bordado, nomeadamente no encadeamento dos seus motivos, este
pode ocorrer segundo composies
mais livres do que aquelas que at
hoje tm sido a regra. Isto , o Bor-

dado de Viana do Castelo pode ser

aposto numa toalha, por exemplo,
sem definir um centro, os cantos ou
as barras que, tradicionalmente, a
ornamentam. Mais uma vez a forte
identidade deste bordado permite a
sua utilizao fugindo aos esquemas
compositivos mais clssicos, pelo
que se admitem outras composies
de carcter mais contemporneo.
Ao contrrio do que demasiadas
vezes foi a regra no Bordado de Viana do Castelo, a certificao deste
bordado fica ainda e decisivamente condicionada qualidade da
sua execuo, ou seja, o bordado
mal feito no ser passvel de ser
certificado. O processo de certificao constitui uma interveno que
pretende, na observncia de uma
matriz claramente identificadora, a
qualificao desta arte decorativa,
o que incompatvel com uma ati-

tude de contemporizao e laxismo

relativamente qualidade da sua
manufactura.
Se este bordado significa sempre
e em qualquer circunstncia um trabalho manual, em que a bordadeira,
com uma agulha e linha, mediante
o domnio de certos pontos, ape
no tecido, segundo um desenho,
uma decorao especfica, no quer
dizer que a sua produo no possa
integrar algumas inovaes tcnicas.
De facto, esta tecnologia do bordado
manual convive bem com o facto de
o tecido ser produzido industrialmente, o mesmo acontecendo s
linhas e agulhas com que produzido. Assim, considera-se admissvel,
e mesmo desejvel, que a definio e
composio do desenho e a sua passagem para o tecido possam ser feitas por processos mais sofisticados e
fiveis que os actuais, nomeadamente por recurso a meios informticos.

87

sete

Entidade de Controlo e Certificao. Proposta.

Como forma de garantir a transparncia e imparcialidade no processo de certificao de produes artesanais tradicionais, acha-se por bem
propor o recurso a entidades/empresas de controlo e certificao externas
aos produtores e s entidades promotoras dos processos de certificao. Alis, a legislao proposta pelo
PPART (em fase de anlise por parte
dos Ministrios representados neste
organismo), aponta para a opo por
entidades acreditadas, preparadas
para o efeito e com estrutura tcnica
equipada para responder s exigncias destas funes.
Sublinhe-se ainda, que no h
qualquer objeco criao de uma
entidade especfica que, cumprindo
todos os requisitos exigidos a uma
empresa deste tipo, faa o controlo
e a certificao do Bordado de Viana
do Castelo. No entanto, pode ser
vantajoso para o processo de certificao de produes artesanais tradicionais optar-se por estruturas profissionais j montadas (e, portanto,
menos onerosas), com experincia e
provas dadas neste campo de aco.

88