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FACULDADE DE ARTES DO PARAN

AGNAN SIQUEIRA DE OLIVEIRA

HISTRIA DO CINEMA I:
MONTAGEM CONSTRUTIVISTA E EFEITO KULESHOV

CURITIBA, JUNHO DE 2016

O Construtivismo trabalha expondo o modo como as coisas so


feitas. Os objetos construtivistas no so orgnicos: eles so feitos de
fragmentos justapostos, pedaos do mundo que compem um novo
objeto. (SARAIVA, 2006)

O desejo de investigar a montagem antigo. Surgiu quando ainda


estava no curso de Artes Cnicas e me debruava sobre o estudo de maneiras
de composio da obra teatral a partir das possibilidades de agrupamento e
relao dos materiais dspares que eram produzidos dentro de sala de ensaio.
Em 2014, no primeiro ciclo de criao do espetculo que no ano seguinte viria
ser meu projeto de TCC, o espetculo Noctiluca Sines1, Sueli Arajo, ento
orientadora

da

montagem,

sugeriu

que

eu

lesse

como

bibliografia

complementar da pesquisa o livro O Sentido do Filme, pois ele poderia


clarificar questes no que dizia respeito composio de imagens. Sueli
tambm comentou do efeito Kuleshov, explicando a experincia de mudar a
percepo que o pblico tem da expresso do ator apenas pela justaposio
das imagens. Lembro de ter ficado bastante interessado no assunto e apesar
de, naquele momento, no ter conseguido aprofundar o estudo do que mais
tarde saberia que se chama montagem construtivista daria mais ateno a
questo num momento futuro.

Assim, a

proposio

de um estudo

terico/prtico sobre a montagem construtivista e, mais especificamente, sobre


o efeito Kuleshov neste trabalho final da disciplina de Histria do Cinema I,
motivada pela conexo que essa temtica apresenta com uma pesquisa de
composio que j desenvolvo algum tempo e que extrapola o campo do
cinema.
Depois da revoluo de 1917, a produo cinematogrfica Russa se
destinou a romper com a forma de arte dominante no antigo governo czarista
para construir um novo padro esttico, pautado nas atividades revolucionrias
defendidas pela esquerda. nesse contexto que, Kuleshov, Vertov e
Eisenstein desenvolveram suas pesquisas voltadas principalmente para a
investigao de possibilidades de veiculao do discurso revolucionrio no s
pelo contedo das obras, mas pela maneira como estas eram construdas, pelo
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https://www.facebook.com/espetaculonoctilucasines/

seu aspecto formal. O trao pedaggico da produo da poca, que tinha por
intuito a reeducao do olhar das massas para o novo mundo que estava a
caminho, encontrou na experimentao um forte aliado para tal empreitada,
como comenta Wagner Perez Morales Junior:
Portanto, o carter experimental dos cineastas construtivistas estava
no s em acreditar, mas tambm, em trabalhar efetivamente com a
possibilidade de conciliao entre esse carter pedaggico e a
construo de uma nova forma artstica que sustentasse e
expressasse esse carter da melhor forma possvel. (...) Isto no se
traduziu apenas em busca formal, mas em toda uma releitura do
cinema feito at ento, principalmente o cinema americano, com suas
tcnicas de montagens especialmente devedoras Griffith.(...) ,
dessa forma, a partir do cinema americano que os cineastas
construtivistas passaram a pensar o seu fazer cinematogrfico: A
montagem. (Junior, 1996)

Assim, dentro da histria do cinema russo, montagem e experimentao esto


completamente atreladas e so os elementos bsicos na investigao da
construo de sentidos outros para as obras cinematogrficas. com base na
identificao desse eixo, experimentao montagem, que proponho uma
variao do experimento que viria a descobrir aquilo que se denominou Efeito
Kuleshov. Se no experimento original, a imagem do rosto de um ator com
expresso neutra era justaposta a outras imagens como um prato de sopa,
uma mulher num sof e uma criana num caixo dando a impresso que a
expresso do rosto do ator se modificava de acordo com a imagem que se
seguia, neste experimento investigarei que outras possibilidades de construo
de significado podem ser encontradas se a expresso do rosto do ator no for
neutra, mas fizer referncia a uma emoo em especfico como alegria e
tristeza. O objetivo verificar se a frmula a+b=c se sustenta se uma das
variveis no for um rosto neutro, mas um rosto que expresse uma emoo
especfica e se essa emoo especfica se mantm com o seu significado
original independentemente da imagem que for justaposta ou se o resultado de
significao outro e qual em cada caso. Cabe ainda ressaltar que, se
utilizando da viso construtivista em que pedaos do mundo so justapostos
para a criao do objeto e levando em considerao que este estudo tem foco
em uma etapa especfica da produo cinematogrfica, a montagem, este

experimento foi realizado com imagens gravadas por mim (meu rosto dando as
expresses elencadas) em justaposio a imagens pr-existentes que
passaram por um mecanismo de seleo para a melhor execuo do
experimento. As imagens que no so de minha autoria, estaro referenciadas
ao final do vdeo a ser apresentado em sala de aula.
Fases do Processo
Pr-produo: Na pr-produo, fiz a seleo das expresses que seriam
utilizadas no vdeo, Alegria e tristeza, assim como das outras imagens que
comporiam o experimento. Como critrio para essas selees, utilizei os
conceitos filosficos de Baruch Espinosa, que em seu livro tica demonstrada
a maneira dos gemetras, deduz todos os afetos humanos a partir de dois
afetos bsicos, a tristeza e a alegria. Dessa maneira:
Esperana: Afeto de uma (suposta) alegria futura.
Medo: Afeto de uma (suposta) tristeza futura.
Nostalgia: Afeto de uma alegria passada.
Culpa: Afeto de uma tristeza passada.
Compaixo: Tristeza pela tristeza do outro.
Inveja: Tristeza pela alegria do outro.
Sentimento de vingana: Alegria pela tristeza do outro.
Os

desdobramentos da

geometria

dos afetos de

Espinosa

seguem

indefinidamente, o importante de ressaltar que o que fez com que este fosse
o critrio de escolha das imagens foi justamente poder se deduzir todas as
sensaes a partir da combinao de tristeza e alegria. As imagens que no
so de minha autoria tambm foram escolhidas com base nessa referncia
terica, assim escolhi dois vdeos que me deixavam alegre e dois vdeos que
me deixavam triste para contrapor as expresses tristes e felizes, so eles:
Tristeza: A imagem de um menino ferido e ensanguentado e a imagem de um
acidente numa indstria.

Alegria: A imagem de um beb brincando com um cachorro e a imagem de um


palhao (Slava Polunin)
Produo: Na produo, fiz a gravao das imagens do meu rosto, com uma
cmera de Ipad, luz ambiente e fundo branco. Tambm baixei os vdeos
escolhidos do youtube.
Ps-produo: Na ps-produo, me dediquei a realizar um estudo prtico
(edio)

de

possibilidades

de

combinao

das

imagens

disponveis,

selecionando as possibilidades que forneceram maior quantidade de material


para discusso em sala de aula.
Anlise dos resultados
Uma primeira questo a ser observada que no momento em que este
memorial est sendo escrito, a verso final do vdeo ainda no foi terminada.
Assim, essa anlise dos resultados ter o seu foco nas experimentaes feitas
at ento. O que pude perceber at o presente momento, e que dever ser
confirmado ou no a partir do debate com a turma, que de fato o efeito
kuleshov tambm se aplica quando o rosto do ator no apresenta uma
neutralidade, mas uma expresso de alegria ou tristeza. No entanto, quando
uma imagem de alegria contraposta a uma expresso de alegria as
possibilidades de interpretao do sentido geral da montagem so mais
limitadas do que quando uma imagem de tristeza contraposta a uma
expresso de alegria e vice versa. No caso da redundncia imagem alegre +
expresso alegre, o c da equao a+b=c parece no depender do contedo
de a e b sendo a interpretao resultante (pelo menos a minha), prxima da
alegria. No segundo caso, o que c significar vai depender do contedo
especfico da imagem a e da imagem b.
A montagem construtivista um universo no qual, a meu ver, o cinema
encontra sua maior caracterstica de diferenciao de outras artes como o
teatro e a literatura. Na montagem, expressivamente pensada, o fluxo de
imagens ganha papel principal e o cinema alcana um tipo de expresso que
no pode ser reproduzido (no com as mesmas caractersticas) pelas outras

modalidades artsticas, criando um mundo regido por suas prprias regras e


que constitui sua prpria realidade.

Referncias:
CHAUI, Marilena. Desejo, paixo e ao na tica de Espinosa. So Paulo:
Companhia das Letras, 2011.
JUNIOR, Wagner Perez Morales. A montagem do Construtivismo de Eisenstein
e Vertov. Logos. Rio de Janeiro: 1996.
SARAIVA, Leandro. Montagem Sovitica. Histria do Cinema Mundial. So
Paulo: Papirus, 2006.