1

Acstica de Anfiteatros
(Acoustic of Amphitheatres)
Thiago Ferreira Camargos (Curso de Fsica Universidade Catlica de Braslia),
Srgio Luiz Garavelli (Curso de Fsica Universidade Catlica de Braslia)
Resumo: Esse trabalho teve como objetivo avaliar as condies de conforto acstico
de um anfiteatro atravs das medies de alguns dos seus parmetros acsticos
(Tempo de Reverberao, Definio, Clareza e STI). A avaliao foi feita por meio da
comparao dos valores encontrados e das suas respectivas recomendaes
disponveis na literatura da rea. Os resultados mostram que o anfiteatro no possui
condies adequadas de conforto acstico para suas atuais aplicaes.
Palavras chave: Acstica, reverberao, parmetros acsticos, anfiteatros.
Abstract: This study aims to evaluate the conditions of acoustic comfort of an
amphitheater through the measurements of some of their acoustic parameters
(Reverberation Time, Definition, Clarity and STI). The evaluation was done by
comparing the values found and their recommendations available in the literature. The
results show that the amphitheater has no acoustic comfort conditions appropriate to
their current applications.
Keywords: Acoustics, reverberation, acoustic parameters, amphitheaters.

1. INTRODUO
Para cada finalidade de sala (anfiteatro, sala de aula, sala de concertos
e etc.) existem atributos acsticos que devem ser satisfeitos. As caractersticas
de uma sala destinada a aplicaes envolvendo unicamente a voz falada, por
exemplo, so diferentes daquelas necessrias em uma sala destinada a
apresentaes musicais e muitas vezes at conflitantes (VALLE, 2009). Dessa
forma foram criados alguns parmetros acsticos para a avaliao da melhor
ou pior qualidade de uma sala para certas finalidades. (BISTAFA, 2012).
Embora no exista uma norma que determine valores otimizados de
parmetros acsticos para anfiteatros de forma que estes tenham um bom
desempenho para seus respectivos usos, a literatura de acstica de ambientes
apresenta algumas recomendaes desses valores.
Em geral, os anfiteatros recebem um projeto de tratamento acstico de
forma que seus parmetros sejam adequados a uma determinada aplicao,
mas no raro observar tais espaos sendo utilizados para aplicaes distintas

daquelas contempladas por tal planejamento, resultando em um desempenho

inadequado desses espaos para seus utilizadores.
Os parmetros acsticos do anfiteatro analisado nesse trabalho se
mostraram inadequados tanto para aplicaes envolvendo a voz falada como
para apresentaes musicais. Sendo assim, necessria a elaborao de um
novo projeto acstico para o anfiteatro de forma que seus parmetros estejam
de acordo com a sua aplicao mais comum (auditrio).

2. REVISO BIBLIOGRFICA
2.1 SOM
O som se trata de um fenmeno fsico gerado pela energia vibratria
que transmitida por ondas de presso no ar ou outro meio que o propague.
As ondas sonoras diferenciam-se umas das outras segundo sua
frequncia e intensidade e o ouvido humano est limitado tanto em relao a
gama de frequncias quanto s intensidades percebidas como sons audveis.
denominado som audvel a vibrao cuja frequncia est
compreendida entre o intervalo de 20Hz a 20kHz, de forma que possa
sensibilizar o ouvido humano. A percepo desta energia vibratria
considerada um fenmeno psicoacstico (ADAPTADO de PAUL, 2010).

2.2 A VELOCIDADE DE PROPAGAO DO SOM

A propagao das ondas sonoras atravs de um determinado meio
leva certo intervalo de tempo para ocorrer, ou seja, no se trata de um
processo instantneo (COSTA, 2003). A velocidade segundo essa transmisso
se d chamada de velocidade de propagao do som e pode ser
determinada pela expresso:

kRT

(1)

Onde:
k - o coeficiente de Poisson dos gases.
R - a constante geral dos gases dada em Nm/KgK
T a temperatura do ar em Kelvin

2.4 INTENSIDADE ENERGTICA SONORA

A potncia da onda sonora por unidade de rea toma o nome de
intensidade energtica I da onda e pode ser calculada segundo a expresso:
I

P
S

(2)

Onde P a potncia da fonte sonora em Watts e S a superfcie

envolvida pela onda sonora em m.
A potncia presente na equao 2 trata-se, entretanto, de uma
potncia instantnea e dessa forma o valor da intensidade energtica descrita
pela mesma equao tambm o . Sendo assim se faz necessrio definir uma
Intensidade sonora mdia Im dada em funo de uma potncia sonora mdia
Wm .

possvel encontrar uma expresso para clculo da potncia sonora

mdia por analogia ao estudo de correntes alternadas em eletricidade (COSTA,
2003). Sendo assim:
Sp2 eficaz
c

Wm

S(0,707p0 )2
c

Sp 2o
2 c

(3)

Onde:
S - a superfcie de propagao da onda sonora.
p eficaz - a presso sonora eficaz produzida pelas partculas do meio colocadas

em vibrao pela onda.

p 0 - a presso mxima exercida pelas partculas do meio.

- a densidade do meio.

c - a velocidade de propagao da onda sonora do meio em questo.

Assim possvel escrever uma equao para o clculo da intensidade
energtica mdia Im da onda sonora:
Im

Wm
S

p2 eficaz
c

p0 2
2 c

(4)

No Sistema Internacional de unidades (SI) a intensidade energtica

dada em W/m.
4

2.5 SENSAO AUDITIVA

A determinao da sensao auditiva baseada na lei de Fletcher
Weber: para qualquer sensao, a mnima variao de estmulo necessria
para produzir uma variao de sensao perceptvel, proporcional ao
estmulo j existente. Partindo desse princpio, buscasse desenvolver o
conceito de sensao auditiva S (COSTA, 2003).
Considerando a lei de Fletcher Weber e que o estmulo da sensao
auditiva seja a intensidade energtica, possvel escrever:
dI
I

(5)

KdS

Integrando a equao 5:

lnI KS C

(6)

Ou em logaritmo decimal:
logI

K
S
2,303

C
2,303

(7)

Utilizando a equao 5 e tomando como limites de integrao um valor

mnimo de referncia I0 e um valor I de intensidade energtica qualquer que
correspondem respectivamente sensao S0 , que ser feita igual a zero, e a
uma sensao S qualquer:
S

1 I
ln
K I0

2,303
I
log
K
I0

(8)

Ou considerando como estmulos de sensao auditiva a potncia

sonora W e a presso eficaz p eficaz :
S

1 W
ln
K W0

1 peficaz 2
ln
K
p02

2,303
W
log
K
W0

p
2,303
2log eficaz
K
p0

(9)

(10)

Dessa forma conceituada a sensao sonora convencional ou nvel

sonoro atravs das equaes 8, 9 e 10 onde se usa como referncia a
sensibilidade do ouvido para a frequncia especfica de 1.000 Hz. Dessa forma

se faz necessrio o uso de correes nas expresses citadas anteriormente

para avaliar sensaes produzidas por outros valores de frequncia.
Fazendo K=2,303 nas expresses 8, 9 e 10 possvel obter o
nvel sonoro S bel na escala Fletcher cuja unidade o Bel (B):
Sbel

log

I
I0

(11)

Sbel

log

W
W0

(12)

Sbel

2log

peficaz
p0

(13)

Embora as expresses 11, 12 e 13 sejam capazes exprimir de uma

maneira coerente a sensao sonora convencional produzida por diferentes
estmulos auditivos (presso, potncia e intensidade), os valores obtidos
atravs de seu uso so demasiadamente pequenos e um submltiplo de sua
unidade de medida, o decibel (dB), mostra ser uma soluo para o problema.
Dessa forma:
Sdecibel

10log

I
I0

(14)

Atualmente a unidade decibel se transformou em um padro universal

para exprimir medidas de sensao sonora em funo de sua convenincia e
praticidade.

2.6 ESCALAS ABSOLUTAS EM DECIBELS

A expresso da sensao sonora convencional em decibels, como foi
apresentada na equao 14, expressa unicamente o resultado da variao de
um determinado estmulo em relao a um estmulo padro estabelecido.
Dessa forma tanto Costa (2003, p. 21) como Vale (2009, p. 41) mostram
necessria a determinao de escalas cujos estmulos de referncia sejam um
padro universal.
Assim foi definido o nvel de intensidade sonora (NIS) L I em decibels,
usando como referncia o valor I0

10

12

W/m:
6

LI

10log

I
I0

(15)

De maneira anloga definido o nvel de presso sonora (NPS, SPL

ou ainda dB-SPL) L P calculada em decibels e usando como referncia o valor
p0

2 10

N/m:
LP

20log

peficaz
p0

(16)

definido como nvel de potncia sonora (NWS ou PWL) L W calculado

em decibel e usando como referncia o valor de W0
LW

10log

10

12

W:

W
W0

(17)

2.7 RELAO ENTRE NVEL DE INTENSIDADE, NVEL DE POTNCIA E

NVEL DE PRESSO SONORA
Conforme relatado por Rossing (1990, p. 87) os nveis descritos pelas
relaes 15, 16 e 17 so expressos usando uma mesma unidade de medida
(decibel) e dessa forma exigisse certo cuidado ao lidar com tais definies no
estudo de fenmenos acsticos.
Segundo Rossing (1990, p. 87) o nvel de potncia sonora expressa a
quantidade total de potncia sonora emitida por uma fonte em todas as
direes e sua relao com o nvel de presso sonora depende de uma srie
de fatores como, geometria da fonte e do ambiente em questo.
Outra grandeza medida em decibels o nvel de intensidade sonora e
segundo Rossing (1990, p. 87) ele expressa o fluxo de energia sonora por
unidade de rea. Em casos envolvendo uma onda sonora plana se propagando
atravs do ar dentro de um tubo, ou uma onda esfrica se propagando em
direes radialmente opostas em relao a sua fonte, o nvel de presso
sonora e o nvel de intensidade sonora so numericamente iguais. Em casos
mais gerais essa igualdade no se verifica, pois ondas sonoras provenientes
de diferentes direes contribuem para a presso sonora em um determinado
ponto do espao.

2.8 SENSAO SONORA EQUIVALENTE

7

O ouvido apresenta uma sensibilidade varivel para sons de diferentes

frequncias e dessa forma se fez necessrio desenvolvimento de uma
grandeza capaz de mensurar a sensao sonora produzida por qualquer valor
de frequncia. Segundo Costa (2003, p. 25), a sensao sonora equivalente
o nvel sonoro de um som puro de frequncia igual a 1.000 Hz, que produz no
ouvido o mesmo efeito do som puro de frequncia qualquer em exame.
Sendo assim possvel escrever uma expresso para a sensao
sonora equivalente S e :
Se

Onde o fator de correo

10log

I
I0

(18)

determinado em funo da frequncia e a

sensao sonora equivalente S e dada em fons.

possvel notar que a expresso 18 se iguala expresso 14 quando
a frequncia de 1.000 Hz e consequentemente

1.

As curvas isofnicas de Fletcher e Munson mostradas na figura 1

determinam regies de igual sensao sonora equivalente e atravs de tais
curvas possvel determinar os diversos valores que o fator

assume para

diferentes frequncias e nveis de presso sonora.

Figura 1: Curvas de Fletcher e Munson (VALE, 2009).

Na prtica as sensaes auditivas verdadeiras so bem maiores do

que as sensaes equivalentes, entretanto seu carter convencional e sua
simplicidade se impuseram na prtica.
Atualmente, aparelhos eletrnicos de sensibilidade varivel tentam
reproduzir com mxima preciso a sensibilidade varivel do ouvido humano
atravs das escalas ponderadas A, B, C e D.
Das escalas ponderadas a mais utilizada atualmente a escala
ponderada A, pois as demais no fornecem uma equivalncia subjetiva
aceitvel.
Quando as normas brasileiras comentam a respeito de sensao
auditiva equivalente, elas falam a respeito do nvel de presso equivalente L Aeq
em decibis ponderados em A (COSTA, 2003).

2.9 A AUDIO
O ouvido humano possui uma capacidade mais ou menos perfeita de
diferenciar sons de diferentes frequncias e intensidades, entretanto o campo
da audibilidade bastante limitado tanto em relao a gama de frequncias
quanto em relao aos valores de intensidades sonoras audveis.
Segundo Valle (2009, p. 47) a audibilidade est limitada a um intervalo
que vai de 20 Hz a 20.000 Hz, podendo variar de acordo com a idade e a
condio do ouvido do indivduo. Em relao intensidade, o ouvido humano
est limitado percepo de valores de 10

12

W/m (0 dB) a 1 W/m (120 dB)

para sons puros cuja frequncia 1.000 Hz. A intensidade energtica de 10

12

W/m corresponde ao limiar da audio e a intensidade de 1 W/m corresponde

ao limiar da dor.
Registrando em um sistema de coordenadas cartesianas os valores de
frequncia e intensidade sonora e assinalando para cada frequncia um
mnimo (limiar da audio) e um mximo (limiar da dor) de intensidades
sonoras audveis possvel construir um grfico (figura 2), denominado
audiograma, que mostra os limites da audio humana.

10

Figura 2: Audiograma do ouvido humano (VALLE, 2009).

O ouvido humano tambm apresenta uma capacidade de diferenciar
claramente o som direto e o som proveniente de uma reflexo quando o
intervalo de tempo entre a chegada desses sons no aparelho auditivo de 80
ms. Quando o intervalo de tempo menor que 80 ms o ouvido funde esses
dois sons no tempo, produzindo a sensao de um som nico. Para intervalos
de tempo de 80 ms ou maiores o ouvido difere claramente um som do outro,
sendo possvel perceber a repetio de slabas ou at mesmo de palavras
inteiras. Esse fenmeno denominado eco (VALLE, 2009).

2.10 PROPAGAO DO SOM NO INTERIOR DE UMA SALA

No interior de uma sala, o som se propaga e colide com as paredes e
outros obstculos na sua trajetria. Esse som proveniente de uma fonte pode
atingir um ouvinte diretamente (som direto) ou aps ter sido refletido por
paredes, piso, teto e outros obstculos no recinto (som refletido).
Segundo Valle (2009, p.115) necessrio levar em considerao a
existncia de dois campos sonoros quando analisamos a acstica de
ambientes: o campo livre e o campo reverberante.
Se considerarmos uma sala fechada e um observador a uma distncia
muito pequena dessa fonte sonora, o som percebido por ele ser composto em
sua totalidade pelo som direto da fonte. Isso se deve ao fato dos sons refletidos
percorrem uma distncia muito maior do que o som direto. Para essa posio
do observador e considerando que a fonte emita ondas sonoras esfricas, a
intensidade energtica diminui com o inverso do quadrado da distncia, ou
seja, tal como se ocorresse num campo livre (espao isento de reflexes).
Quando um observador situa-se a uma grande distncia da fonte
sonora a intensidade do som direto muito pequena e o estmulo auditivo que
ele percebe composto em grande parte pelas reflexes que ocorrem na sala.
Nesse caso a intensidade energtica sonora formada por esse campo de
reflexes no varia com a distncia em relao fonte dando origem a um
campo reverberante.
A poro da sala onde a intensidade energtica varia com o inverso do
quadrado da distncia denominada campo livre, pois o efeito das reflexes da
11

sala nessa poro no relevante para a intensidade sonora. A parte da sala

onde a intensidade sonora no varia com a distncia denominada campo
reverberante. O campo reverberante e o campo livre existem em toda a
extenso da sala, mas a predominncia de um em relao outro determinada
pela distncia do observador em relao fonte. Existe uma distncia em
relao fonte sonora na sala onde a intensidade energtica proveniente do
campo e livre e do campo reverberante se tornam iguais. A essa distncia
dado o nome de distncia crtica.
A distncia crtica calculada em funo da absoro total A da sala e
da taxa de diretividade Q da fonte:

Dc

0,141 Q A

(19)

Onde a distncia crtica dada em metros e a absoro da sala em sabine m.

A taxa de diretividade Q da fonte sonora se trata de uma grandeza
adimensional e est ligada unicamente s caractersticas da disperso sonora
dessa fonte. A taxa de diretividade da voz humana de aproximadamente 2,5
(VALLE, 2009).
A frmula bsica de Hopkins-Stryker calcula as contribuies do campo
livre e do campo reverberante para o nvel de presso sonora a certa distncia
D da fonte sonora:
D

10log

Q
4

4
A

10log

Q
4 D2

4
A

(20)

Onde:
D

- expresso a atenuao do nvel de presso sonora na sala relao a

distncia de 1 um metro da fonte sonora em decibels.

Q - a taxa de diretividade da fonte sonora.
A a absoro total da sala em sabine m.
D a distncia em relao fonte sonora em metros.
A primeira parcela das duas somas entre parnteses na expresso 20
representa a contribuio do campo livre (decaimento proporcional ao inverso
do quadrado da distncia) e a segunda parcela das duas somas entre
parntese representa a contribuio do campo reverberante (independente da
distncia).

12

2.11 REVERBERAO
Aps cessar a emisso da fonte sonora o decaimento da intensidade
do som no ambiente ocorre de maneira gradual e dependente da absoro dos
materiais que compe a superfcie desse ambiente e dos objetos presentes em
seu interior. Este fenmeno chamado de reverberao do som e ela atua de
forma a produzir um prolongamento dos sons percebidos pelo ouvido.
Para Valle (2009, p. 89) a reverberao consiste em muitas reflexes
em todas as reas de um ambiente fechado ou semi-fechado (como um
estdio, por exemplo). Essas reflexes acontecem em todas as direes, em
intervalos de tempo muito curtos (milissegundos entre reflexes) e quase
aleatrios, formando a difuso sonora. Essa difuso acontece, portanto, no
tempo e no espao.

2.12 ABSORO DE UM AMBIENTE

Segundo Vale (2009, p.100), a absoro total A de um som em um
ambiente soma de todas as absores parciais providas por reas revestidas
por diferentes materiais. Cada material possui um ndice de absoro a que
varia com a frequncia. Os valores de a para vrios materiais podem ser
obtidos de tabelas ou livros, ou ento dos fabricantes desses materiais.
Multiplicando-se o ndice de absoro de um material pela sua
respectiva rea, obtm-se a absoro parcial desse material:
sn an

snan

(21)

A absoro total A, medida em sabines (sa), de um ambiente a soma

de todas as suas absores parciais:
A

s1a1 s2a2

s3a3 ...snan

(22)

O ndice mdio de absoro a a mdia ponderada de todas as absores

parciais:

A
S

a1s1 a2s2 a3 s3 ...ansn

s1 s2 s3 ...sn

(23)

2.13 TEMPO DE REVERBERAO

13

O tempo de reverberao se trata do mais antigo e tambm do mais

importante parmetro acstico na determinao da qualidade acstica de salas
(BISTAFA, 2012).
O tempo de reverberao RT60 o tempo necessrio para que a curva
de decaimento energtico sofra uma atenuao correspondente a 60 dB. Essa
curva de decaimento energtico produzida pela reposta impulsiva da sala
atravs da seguinte expresso:
t

p (t)dt
E(t) 10log

(24)
2

p (t)dt
0

Onde E(t) a energia acstica em funo do tempo t e p a potncia acstica

mdia nos intervalos de tempo avaliados.
O clculo do tempo de reverberao, assim como o clculo de outros
parmetros acsticos, feito atravs da resposta impulsiva da sala. A resposta
impulsiva se trata do registro da presso sonora em determinado ponto da sala,
feito a partir do momento em que a sala sonorizada com um rudo impulsivo
(BISTAFA, 2012).
O tempo de reverberao isolado do volume no capaz de descrever
as qualidades acsticas do ambiente estudado. Um tempo de reverberao de
um segundo pode representar uma sala de pequeno volume como muito viva
e outra de grande volume como muita morta ou seca (VALLE, 2009).
A

NBR12179

apresenta

algumas

sugestes

de

tempos

de

reverberao para a frequncia de 500 Hz (frequncia comumente utilizada

para medies do tempo de reverberao) em funo do volume do ambiente e
da sua respectiva aplicao. A figura 3 apresenta algumas dessas
recomendaes.

14

Figura 3: Tempo de reverberao em funo do volume e da aplicao do

ambiente (PORTELLA, 2012).
O tempo de reverberao RT60 de um ambiente varia conforme a
frequncia do som produzido. Isso se deve ao fato da absoro acstica dos
materiais empregados para a construo desse ambiente variar com a
frequncia. Dessa forma o tempo de reverberao tambm varia de acordo
com a frequncia, criando uma colorao para o ambiente.
De um modo geral, o tempo de reverberao deve aumentar em torno
de 50% nas frequncias mais baixas (graves) e diminuir em torno de 50% na
regio dos agudos para uma colorao percebida como bem equilibrada
(VALLE, 2009).
A figura 4 caracteriza as variaes do tempo de reverberao em
relao frequncia de 500 Hz.

15

Figura 4: Colorao da reverberao (VALLE, 2009).

2.14 CLCULO DO TEMPO DE REVERBERAO
Para estimar o tempo de reverberao de uma sala deve-se supor que
a energia sonora que preenche essa sala seja uniforme e que a cada reflexo
das ondas sonoras com suas as superfcies internas a energia seja transferida
para elas de forma proporcional ao seu coeficiente de absoro a (COSTA,
2003). Partindo dessas duas premissas possvel escrever que em uma sala
de volume V e rea de superfcie interna S o nmero de reflexes por segundo
n :
n

Sc
4V

(25)

Onde c a velocidade de propagao do som.

Assim a energia sonora E(t) na sala aps um tempo t (aps nt reflexes) :
E(t)

E0 (1 a)nt

(26)

Dessa forma:
Sct

E(t) E0 (1 a) 4V

(27)

Sabendo que o tempo de reverberao RT60 definido como o tempo

necessrio para que a energia sonora seja atenuada em 60 dB, ou seja, que
essa energia sofra um decaimento de 10 6 :
16

E(RT60 )
E0

10

(1 a)

ScRT60
4V

(28)

Resolvendo para o tempo de reverberao RT60 :

RT60

24V ln(10)
Sc ln(1 1 a)

(29)

Considerando a velocidade de propagao do som em condies normais, c =

344 m/s:
RT60

0,16V
Sln(1 1 a)

0,07V
Slog(1 1 a)

(30)

A relao 30 a frmula de Eyring.

Considerando o desenvolvimento da srie de ln(1 1 a) possvel reescrever a
frmula de Eyring para valores pequenos de a, obtendo a frmula de Sabine:
RT60

0,16V
Sa

0,16V
A

(31)

2.15 INTELIGIBILIDADE
A inteligibilidade dos sons dentro de uma sala depende das
caractersticas acsticas do espao. Em uma experincia feita durante o sculo
20 estudou-se a influncia da reverberao e das reflexes de diferentes salas
na percepo e diferenciao de consoantes por diferentes indivduos. Essa
experincia concluiu que a acstica das salas influenciou em especial na
percepo dos sons produzidos por consoantes (b,c,d,f,g,...). Essas perdas
sofridas na inteligibilidade do som foram definidas como Perdas de Articulao
de Consoantes ( ALcons ). A tabela 1 mostra a classificaes dos valores de
ALcons .

Tabela 1: Interpretao dos valores de ALcons (VALLE, 2009).

Valores de ALcons
0% a 5%

Classificao
Excelente

5% a 10%

Boa

10% a 15%

Aceitvel

Acima de 15%

Inaceitvel

17

Em 1971, Peutz and Klein (Holanda) estabeleceram uma frmula para

calcular a perda de articulao ALcons atravs do tempo de reverberao da
sala RT60 , da taxa de diretividade Q da fonte e do volume V do ambiente:

AL cons

D
0,652
DC

RT60 %

(32)

2.16 STI
O STI (Speech Transmission Index) uma medida fsica da qualidade
da transmisso da fala. Esse parmetro um ndice que varia de 0 a 1,
indicando o nvel de degradao na inteligibilidade da fala proporcionada por
determinado canal de transmisso (linha telefnica, anfiteatro, sala de
concertos e etc). Dessa forma a fala, quando transmitida por um canal de
comunicao cujo valor de STI de 1, permanecer perfeitamente inteligvel.
medida que o STI de um canal de comunicao se aproxima de zero, mais
informao perdida na transmisso da fala e pior vai se tornando sua
inteligibilidade (JONES, 2012). A tabela 2 mostra a classificao dos valores de
STI.

STI
0,75 a 1
0,60 a 0,75
0,45 a 0,60
0,30 a 0,45
0 a 0,30

Tabela 2: Classificao dos valores de STI

Classificao
timo
Bom
Razovel
Ruim
Inaceitvel

2.17 O PADRO RASTI

O padro RASTI se trata de uma verso simplificada do STI (Speech
Transmission Index) e pode ser calculado atravs da perda de articulao
ALcons :
RASTI 0,9482 0,1845 ln Alcons

(33)

A tabela 3 mostra a classificao dos valores de RASTI.

18

Tabela 3: Interpretao para valores de RASTI (VALE, 2009)

Valores de RASTI
Classificao
0,6 a 1
timo
0,45 a 0,6
Bom
0,3 a 0,45
Razovel
0,25 a 0,3
Ruim
0 a 0,25
Inaceitvel
2.18 DEFINIO
A Definio ou Clareza de Fala C50 se trata de um parmetro acstico
que auxilia na avaliao da inteligibilidade da palavra falada.
A Definio representada pela seguinte expresso:
50ms

p (t) dt
C50 10 log

t 0

(34)
2

p (t) dt
t 50ms

Onde p a presso sonora mdia e a integral representa a energia acstica

na sala durante os intervalos de tempo avaliados (de 0 50ms e de 50ms
), a Definio calculada em decibels e o tempo t=0 definido como o instante
sucedido pela chegada do som direto ao aparelho de medio empregado
durante a medio (01dB, 2003).
O criao do parmetro definio se baseia no fato da audio
considerar como reflexes teis para a inteligibilidade da fala aquelas que
acorrem em at 50 ms aps o estmulo produzido pelo som direto. As reflexes
que ocorrem dentro desse intervalo do sustentao ao som sem introduzir
elementos indesejveis em sua percepo como o eco e outros fenmenos
prejudiciais a boa inteligibilidade da fala (BISTAFA, 2012).
Valores iguais ou maiores que 0 dB para o C50 caracterizam
ambientes com tima inteligibilidade para a fala (VALLE, 2009).

2.19 CLAREZA
O parmetro Clareza ou Clareza de Msica C80 diz respeito
articulao da msica na sala. Esse parmetro auxilia na determinao do
estilo musical mais indicado para determinadas salas.

19

A definio do parmetro Clareza similar a da Definio, diferindo

apenas pelos limites de integrao empregados. A referncia para o instante
t=0 a mesma que foi empregada para a Definio.
80ms

p (t) dt
C80 10 log

t 0

(35)
2

p (t) dt
t 80ms

Os valores recomendados de Clareza de Msica dependem do gnero

musical (VALLE, 2009).
Abaixo de 0 dB: msica onde esto presentes instrumentos de sopro
rgo.
De 0 dB 4 dB: Msica onde esto presentes instrumentos de corda e
corais. Essa faixa de valores ideal para igrejas tradicionais.
De 2 dB 6 dB: instrumentos de corda, msica pop, msica religiosa
moderna, jazz e outros estilos com notas mais rpidas.
De 6 dB 10 dB: instrumentos de percusso e rocknroll. Esse intervalo
se mostra mais indicado para a msica contempornea de uma forma
geral.
Valores de Clareza acima de 10 dB representam salas muito mortas.

3. METODOLOGIA
O trabalho consiste na medio dos parmetros acsticos do anfiteatro
do bloco K da Universidade Catlica de Braslia (Tempo de Reverberao,
Clareza, Definio e STI). Conhecidos esses parmetros acsticos prope-se
um comparativo entre os valores medidos e suas respectivas recomendaes
encontradas na literatura. Tambm feita uma anlise dos parmetros
acsticos encontrados buscando-se determinar suas causas de forma a indicar,
em linhas gerais, o que deve ser feito para melhorar as condies de conforto
acstico do anfiteatro em um possvel projeto de tratamento acstico.

3.1 LOCAL ONDE FOI REALIZADO O TRABALHO

O trabalho foi realizado no anfiteatro do Bloco K da Universidade
Catlica de Braslia. Esse espao recebe uma grande quantidade de pblico
20

durante as atividades na universidade, normalmente utilizado para palestras

e aulas (voz falada) e possui um volume interno de 3.178 m.

3.2 MEDIDAS
O tempo de reverberao e os demais parmetros acsticos foram
medidos com um mdulo de acstica de salas modelo Solo do fabricante 01dB.
O equipamento foi ligado a um computador executando o software dBBATI32,
que realiza as medidas dos parmetros acsticos analisados nesse trabalho.
Os parmetros acsticos foram medidos atravs de um rudo impulsivo
gerado pelo estouro de bales na posio central do palco do anfiteatro (IS0
3382).
O mdulo foi colocado a uma altura de 1,2 m em relao ao cho e em quatro
posies diferentes de medio. Foram feitas trs medidas em 4 posies
diferentes dentro do anfiteatro: centro na terceira fileira de cadeiras (posio 1),
esquerda na terceira fileira (posio 2), direita na terceira fileira (posio 3)
e no centro na ltima fileira (posio 4). Para a produo do rudo impulsivo
foram usados bales de nmero 12.

4. RESULTADOS E DISCUSSES
Conforme a mostra a figura 5 o tempo de reverberao do anfiteatro
para a frequncia de 500 Hz de 1,15 s. Esse valor se mostra inadequado
para espaos com 3178 m desempenhando a funo de auditrio (frequente
aplicao do anfiteatro), pois Valle (2009, p.97) sugere que esse tempo seja de
0,7 s para a referida frequncia.
Segundo a NBR 12179 a aplicao mais adequada do anfiteatro seria a
de estdio de rdio para msica, o que indica uma inadequao do tempo de
reverberao do ambiente para sua aplicao mais comum.
Conforme a figura 4, a colorao do tempo da reverberao (variao
em funo da frequncia) no intervalo de 20 Hz a 500 Hz est dentro da faixa
de variao definida como normal e a colorao de 500 Hz a 20000 Hz tambm
est dentro dessa mesma faixa. Isso mostra que tanto a percepo dos sons
graves (abaixo de 500 Hz) quanto dos sons agudos (acima de 500 Hz)
equilibrada no sentido dos graves no serem percebidos como retumbantes
ou dos agudos no serem percebidos como brilhantes demais.
21

1,6
1,4

RT60 (s)

1,2
1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
125

250

500

1000

2000

4000

8000

FREQUNCIA (Hz)

Figura 5: Grfico da mdia do Tempo de Reverberao no anfiteatro em funo

da frequncia.
A figura 7 mostra que o parmetro Definio medido foi abaixo de 0 dB
para todas as bandas de frequncia analisadas. Isso mostra que a quantidade
de energia sonora associada s reflexes indesejadas maior que a
quantidade de energia proveniente das reflexes consideradas como teis para
a boa inteligibilidade da fala. Com base nesse parmetro possvel afirmar que
a inteligibilidade no anfiteatro ruim, pois segundo Valle (2009, p.137) o
parmetro Definio deve ser superior a 0 dB para que a boa inteligibilidade da
voz falada seja garantida. A mdia dos valores do STI (0,44) tambm mostra
que a inteligibilidade no anfiteatro classificada como ruim.
0,0
125

250

500

1000

2000

4000

8000

CLAREZA (dB)

-1,0
-2,0
-3,0
-4,0
-5,0
-6,0
-7,0
FREQUNCIA (Hz)

22

Figura 6: Grfico da mdia da Clareza no anfiteatro em funo da frequncia.

0,0
125

250

500

1000

2000

4000

8000

DEFINIO (dB)

-2,0
-4,0
-6,0
-8,0
-10,0
-12,0
FREQUNCIA (Hz)

Figura 7: Grfico da mdia da Definio no anfiteatro em funo da frequncia.

O parmetro Clareza medido tambm foi abaixo de 0 dB para todas as

frequncias analisadas. Isso indica uma inadequao do anfiteatro tanto para
aplicaes envolvendo a voz falada como para a execuo de apresentaes
musicais dos principais gneros musicais contemporneos.

6. CONCLUSO
As medidas dos parmetros acsticos estudados ao longo desse
trabalho (Tempo de Reverberao, Definio, Clareza e STI) evidenciaram que
o longo tempo de reverberao do anfiteatro prejudica a inteligibilidade da fala,
pois mesmo aps 50 ms desde a captao do som direto pelos espectadores a
intensidade energtica das ondas refletidas pelas superfcies do anfiteatro
ainda elevada o suficiente para sensibilizar o ouvido dos espectadores,
introduzindo efeitos indesejveis na percepo do som. Tal situao no
beneficia a utilizao do anfiteatro para a voz falada e nem mesmo para a
msica, pois tanto a Definio quanto a Clareza apresentaram valores abaixo
do recomendado.
Em sntese o anfiteatro se mostrou inadequado para a execuo das
atividades que tm sido desenvolvidas nele e necessita de um novo projeto
23

acstico de forma que a inteligibilidade da fala seja melhorada e o espao

passe ento a oferecer melhores resultados para as atividades que vem sendo
desenvolvidas nele.
O novo projeto acstico deve envolver a reduo do tempo de
reverberao do local. Esse projeto pode ser feito atravs de softwares de
simulaes acsticas de ambientes. No software o anfiteatro modelado
computacionalmente, tornando possvel se fazer uma previso das mudanas
produzidas em seus parmetros acsticas atravs de alteraes em sua
estrutura fsica (mudana dos materiais que compe as superfcies internas,
introduo de novas superfcies, colocao de painis de absoro e etc.).
7. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS. NBR 12179:
Tratamento acstico em recintos fechados. Rio de Janeiro, ago. 2002. 9 p.
BISTAFA, Sylvio R. Acstica Arquitetnica: Qualidade Sonora em Salas de
Audio Crtica Descrio Detalhada. Disponvel em:
http://sites.poli.usp.br/p/sylvio.bistafa/ACUSARQ/ACUSARQ_CNPq.pdf>
Acesso em: 06 Ago. 2012
COSTA, Ennio Cruz da. Acstica Tcnica. 1 ed. So Paulo: Edgar Blcher
LTDA, 2003. 127p.
INTERNATIONAL ORGANIZATION FOR STANDARDIZATION. ISO 3382:
Acoustics measurement of the reverberation time of rooms with reference to
other acoustical parameters. [S.l.], jun. 1997. 24 p.
JONES, Ralph. Speech Intelligibility Papers: Machine Measures of Speech
Intelligibility. Disponvel em:
http://www.meyersound.com/support/papers/speech/section4.htm#sti>
Acesso em: 06 Ago. 2012
O1DB dBBATI32: sound and vibration analysis. Version 5.3: O1DB, 2003: 1 CD
ROM.
PAUL, S. et al. Som e Rudo: Releituras Crticas de Textos Brasileiros. In: XXIII
ENCONTRO DA SOCIEDADE BRASILEIRA DE ACSTICA, Salvador-BA:
SOBRAC, 2010.
PORTELA, Marcelo. Acstica de Salas: Conceitos Para Acstica Arquitetnica.
Disponvel em: < http://www.labcon.ufsc.br/anexosg/391.pdf> . Acesso em: 06
Ago. 2012

24

ROSSING, Thomas D. The Science Of Sound. 2 ed. Addison Wesley

Publishing Company, 1990. 686 p.
VALLE, Slon do. Manual Prtico de Acstica. 2. ed. Rio de Janeiro: Msica &
Tecnologia, 2009. 355 p.
.
8. ANEXOS
8.1 MEDIDAS DOS PARMETROS ACSTICOS DO ANFITEATRO
Tabela 4: Medidas dos Tempos de Reverberao do anfiteatro feitas na posio 1

FREQUNCIA (Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
8000

MEDIDAS (s)
1
2
3
1,50 1,56 1,53
1,23 1,20 1,16
1,18 1,18 1,18
1,07 1,08 1,03
1,02 1,03 1,03
0,99 0,99 1,01
0,92 0,89 0,90

MDIA (s)
1,53
1,20
1,18
1,06
1,03
1,00
0,90

DESVIO PADRO (s)

0,03
0,04
0,00
0,03
0,01
0,01
0,02

Tabela 5: Medidas dos Tempos de Reverberao do anfiteatro feitas na posio 2.

MEDIDAS (s)
FREQUNCIA (Hz)
1
2
3
MDIA (s)
DESVIO PADRO (s)
125
1,42 1,56 1,60
1,52
0,09
250
1,27 1,30 1,35
1,31
0,04
500
1,22 1,12 1,20
1,18
0,05
1000
1,05 1,01 1,03
1,03
0,02
2000
1,01 1,03 1,03
1,02
0,01
4000
0,96 0,95 0,98
0,96
0,02
8000
0,90 0,89 0,88
0,89
0,01
Tabela 6: Medidas dos Tempos de Reverberao do anfiteatro feitas na posio 3.

FREQUNCIA (Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
8000

MEDIDAS (s)
1
2
3
1,31 1,29 1,28
1,22 1,22 1,22
1,06 1,09 1,07
1,18 1,09 1,03
0,98 1,00 0,97
0,99 0,98 0,96
0,95 0,93 0,89

MDIA (s)
1,29
1,22
1,07
1,10
1,03
0,98
0,92

DESVIO PADRO (s)

0,02
0,00
0,02
0,08
0,01
0,02
0,03

Tabela 7: Medidas dos Tempos de Reverberao do anfiteatro feitas na posio 4.

MEDIDAS (s)

25

FREQUNCIA (Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
8000

1
1,62
1,04
1,13
1,08
1,00
0,97
0,88

2
1,59
1,12
1,20
1,00
0,98
0,95
0,88

3
1,72
1,14
1,16
1,06
0,99
0,92
0,98

MDIA (s)
1,64
1,10
1,16
1,05
0,99
0,95
0,91

DESVIO PADRO (s)

0,07
0,05
0,04
0,04
0,01
0,03
0,06

Tabela 8: Mdia dos Tempos de Reverberao nas 4 posies do anfiteatro.

FREQUNCIA (Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
8000

MDIA (s)
1,50
1,21
1,15
1,06
1,01
0,97
0,90

DESVIO PADRO (s)

0,18
0,08
0,05
0,03
0,02
0,02
0,02

Tabela 9: Medidas da Clareza do anfiteatro feitas na posio 1.

FREQUNCIA (Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
8000

MEDIDAS (dB)
1
2
3
-6,8 -7,2 -4,8
-4,7 -4,0 -3,7
-5,0 -3,6 -3,7
-4,5 -4,0 -3,9
-3,2 -2,5 -4,4
-3,1 -3,4 -2,6
-0,5 -1,4 -0,6

MDIA (dB)
-6,3
-4,1
-4,1
-4,1
-3,4
-3,0
-0,8

DESVIO PADRO (dB)

1,3
0,5
0,8
0,3
1,0
0,4
0,5

Tabela 10: Medidas da Clareza do anfiteatro feitas na posio 2.

FREQUNCIA
(Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
8000

MEDIDAS (dB)
1
2
3
-6,0
-3,3
-3,5
-2,1
-3,5
-3,3
-0,8

-6,3
-3,4
-4,4
-4,9
-4,0
-1,8
-1,0

-8,9
-3,7
-3,5
-4,7
-4,4
-3,0
-0,6

MDIA (dB)

DESVIO PADRO (dB)

-7,1
-3,5
-3,8
-3,9
-4,0
-2,7
-0,8

1,6
0,2
0,5
1,6
0,5
0,8
0,2

Tabela 11: Medidas da Clareza do anfiteatro feitas na posio 3.

26

FREQUNCIA (Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
8000

MEDIDAS (dB)
1
2
3
-7,6 -7,2 -6,2
-7,4 -7,5 -6,6
-3,8 -3,2 -2,7
-3,9 -4,7 -4,2
-4,1 -2,9 -1,8
-1,5 -0,9 -0,7
0,7
1,4
1,3

MDIA (dB)
-7,0
-7,2
-3,2
-4,3
-2,9
-1,0
1,1

DESVIO PADRO (dB)

0,7
0,5
0,6
0,4
1,2
0,4
0,4

Tabela 12: Medidas da Clareza do anfiteatro feitas na posio 4.

FREQUNCIA (Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
8000

MEDIDAS (dB)
1
2
3
-6,0 -5,3 -6,5
-5,7 -5,6 -5,4
-2,8 -2,7 -3,1
-3,4 -2,4 -2,2
-4,0 -3,3 -2,3
-3,4 -1,0 -2,6
-1,2
0,6
1,2

MDIA (dB)
-5,9
-5,6
-2,9
-2,7
-3,2
-2,3
0,2

DESVIO PADRO (dB)

0,6
0,2
0,2
0,6
0,9
1,2
1,2

Tabela 13: Mdia da Clareza nas 4 posies do anfiteatro.

FREQUNCIA (Hz)
125
250
500
1000
2000
4000
8000

MDIA (dB)
-6,6
-5,1
-3,5
-3,7
-3,4
-2,3
-0,1

DESVIO PADRO (dB)

0,6
1,6
0,6
0,7
0,4
0,9
0,9

Tabela 14: Medidas da Definio do anfiteatro feitas na posio 1

MEDIDAS (dB)
FREQUENCIA (Hz)

MDIA (dB) DESVIO PADRO (dB)

125

-10,9

-10,4

-8,9

-10,1

1,1

250

-8,7

-9,0

-7,8

-8,5

0,6

500

-7,5

-6,5

-6,6

-6,9

0,6

1000

-8,1

-8,2

-7,5

-7,9

0,4

2000

-6,7

-5,7

-7,9

-6,8

1,1

4000

-6,9

-7,1

-6,5

-6,9

0,3

8000

-5,4

-6,0

-5,3

-5,6

0,4

Tabela 15: Medidas da Definio do anfiteatro feitas na posio 2.

27

MEDIDAS(dB)
FREQUNCIA

MDIA(dB) DESVIO PADRO (dB)

125

-11,7

-11,5

-11,8

-11,7

0,1

250

-8,0

-7,6

-7,5

-7,7

0,3

500

-7,0

-6,9

-6,5

-6,8

0,3

1000

-5,7

-8,5

-9,3

-7,8

1,9

2000

-7,5

-7,5

-8,4

-7,8

0,5

4000

-6,9

-6,3

-6,8

-6,7

0,3

8000

-5,4

-5,7

-5,3

-5,4

0,2

Tabela 16: Medidas da Definio do anfiteatro feitas na posio 3.

MEDIDAS(dB)
FREQUNCIA (Hz)

MDIA (dB) DESVIO PADRO (dB)

125

-7,9

-9,0

-9,1

-8,7

0,6

250

-12,1

-12,3

-10,9

-11,8

0,8

500

-7,3

-6,7

-7,7

-7,2

0,5

1000

-7,2

-7,3

-7,3

-7,3

0,1

2000

-6,0

-7,3

-7,2

-6,8

0,7

4000

-5,5

-5,5

-5,4

-5,4

0,1

8000

-4,1

-4,0

-4,5

-4,2

0,2

Tabela 17: Medidas da Definio do anfiteatro feitas na posio 4.

MEDIDAS (dB)
FREQUNCIA (Hz)
1
2
125
-9,6
-8,4
250
-9,1
-8,8
500
-6,8
-6,9
1000
-7,5
-5,5
2000
-8,0
-7,9
4000
-6,9
-5,5
8000
-5,4
-4,0

3
-9,2
-8,8
-7,9
-8,0
-6,5
-6,4
-3,7

MDIA (dB)
-9,1
-8,9
-7,2
-7,0
-7,5
-6,3
-4,4

DESVIO PADRO (dB)

0,7
0,2
0,6
1,3
0,8
0,7
0,9

28

Tabela 18: Mdia da Definio nas 4 posies do anfiteatro.

FREQUNCIA (Hz)

MDIA (dB)

DESVIO PADRO (dB)

125
250
500
1000
2000
4000
8000

-9,9
-9,2
-7,0
-7,5
-7,2
-6,3
-4,9

1,4
1,8
0,2
0,4
0,5
0,6
0,7

Tabela 19: Medidas de STI do anfiteatro feitas na posio 1.

MEDIDAS STI
1
2
3
0,42
0,43
0,44

MDIA STI

DESVIO PADRO STI

0,43

0,01

Tabela 20: Medidas de STI do anfiteatro feitas na posio 2.

MEDIDAS STI
1
2
3
0,44
0,44
0,43

MDIA STI

DESVIO PADRO STI

0,44

0,01

Tabela 21: Medidas de STI do anfiteatro feitas na posio 3.

MEDIDAS STI
1
2
3
0,44
0,46
0,47

MDIA STI

DESVIO PADRO STI

0,01

0,46

Tabela 22: Medidas de STI do anfiteatro feitas na posio 4.

MEDIDAS STI
1
2
3
0,41
0,45
0,45

MDIA STI

DESVIO PADO STI

0,44

0,02

Tabela 23: Mdia do STI do nas 4 posies do anfiteatro.

MDIA STI
0,44

DESVIO PADRO
0,01

29