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Cultura - Material Einaudi PDF
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Cultura Material
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CULTURA MATERIAL
Richard Bucaille e Jean-Marie Pesez
in: Enciclopdia Einaudi, Lisboa, IN-CM, 1989, vol.16 Homo Domesticao Cultura Material, p.11-47.
NDICE DO ENSAIO
Nota introdutria
1. Pr-histria da noo
2. Histria da noo
3. Cultura material e arqueologia
4. Cultura material: tentativ a de definio
5. Cultura material e histria
6. Cultura material e histria econmica e social
7. Cultura material e histria das tcnicas
8. Dimenses da cultura material
Bibliografia
Nota introdutria
A noo e a expresso cultura material* (a no confundir com o conceito
equvoco de civilizao material*) esto relativamente difundidas na histria e,
embora em menor grau, tambm em diversas cincias humanas. No parece, no
entanto, que algum tenha delas alguma vez apresentado uma definio geral e
rigorosa: os autores recorrem a elas sem propor acepes precisas ou, se o fazem,
de modo implcito, dentro da prpria temtica dos seus trabalhos e em funo
deles. Esta noo e esta expresso nem sequer parecem, alis, ter sido objecto de
controvrsias apaixonadas, ao contrrio do que se observa com outros
instrumentos intelectuais do mesmo gnero. Poder-se-ia portanto concluir que a
ideia de cultura material bvia e que, por isso, suprfluo dar-lhe uma definio
explcita; tambm se pode pensar, porm, que desta falta de explicitao possam
surgir ambiguidades e mesmo contra-sensos. Em resumo, pode-se para j dizer
que, embora o seu significado global seja evidente, como muitas vezes acontece
com as ideias e expresses que o investigador usa quotidianamente, a noo de
cultura material continua a ser, de facto, imprecisa e simultaneamente a estar longe
da iluso de transparncia; apresenta-se, mesmo assim, carregada de um conjunto
de conotaes bastante diversas, de que no se parece ainda ter feito nem uma
recenso pormenorizada, nem um balano. Tendo em conta a prpria sorte da
expresso, parece portanto til e bastante urgente propor a sua definio da
maneira mais clara e mais completa possvel.
Se certo que a ideia de cultura material est difundida e implcita nos trabalhos
que a ela se referem, neles que necessariamente teremos de procur-la, sem
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tentar dar-lhe uma definio a priori, que no teria em conta, de modo exaustivo,
significados concretos resultantes do uso que os autores fizeram de tal ideia.
Concludo este inqurito prtico, interdisciplinar e cronologicamente regressivo,
impe-se uma dupla constatao, cujos termos parecem reciprocamente excluir-se:
a noo de cultura material, que, no interior da bagagem de noes das cincias
humanas, relativamente antiga, teve uma evoluo bastante longa para que nela
se possam individualizar diversas etapas; no entanto, mesmo no seu evoluir, esta
noo conservou sempre algumas caractersticas permanentes que constituem a
sua identidade e lhe garantem uma coerncia duradoura. Mais precisamente: no
passado, e por um perodo bastante longo cerca de um sculo , a ideia de
cultura material sofreu a influncia das rpidas e subtis modificaes epistemolgicas que assinalaram as cincias humanas contemporneas. Alis, ela
prpria se identifica com essas modificaes, provando assim adaptar-se a uma
conjuntura cientfica mutvel; ao mesmo tempo, porm, atravs das variaes desta
ltima, conserva sempre uma grande estabilidade epistemolgica, que demonstra
as suas qualidades heursticas precoces e permanentes no pensamento do nosso
tempo. O paradoxo inerente a esta dupla constatao , por isso, apenas aparente,
visto que, em ambos os casos, somos levados a concluir que existe uma grande
capacidade de adaptao da noo de cultura material s necessidades
intelectuais da nossa poca e, como ela se afirma de tal modo estvel e
simultaneamente sempre adaptvel s exigncias do momento, bastante provvel
que corresponda a uma necessidade constante nas cincias humanas, e que a
satisfaa.
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I. Pr-histria da noo
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2. Histria da noo
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Num plano mais lato, esse contacto bastante prolongado e cordial com a
antropologia dos anos 30 parece ter dado aos historiadores uma viso da sua
matria mais semelhante da antropologia que dos seus antecessores. A
antropologia, apesar de parecer ter contribudo notavelmente para a substituio de
uma histria de gestas por uma histria da cultura, continuou, no entanto, por sua
prpria conta a atribuir aos fenmenos materiais propriamente ditos apenas uma
importncia secundria. Durkheim, Mauss e os seus colaboradores, bem como os
seus colegas anglo-saxnicos, parecem bastante mais atrados pelos fenmenos
simblicos e pelas representaes mentais do que pelas infra-estruturas das
civilizaes. Assim, Mauss, embora atribua o justo espao, no seu curso de
etnografia, tecnologia e economia devem-se-lhe, entre outras coisas,
algumas belas pginas sobre as tcnicas do corpo , dedica a parte essencial da
sua pesquisa sobretudo a fenmenos como a magia, a dependncia social
expressa pela ddiva, etc. A inclinao da antropologia para o estudo rigoroso,
certo, mas talvez demasiado exclusivo das formas socioculturais menos
materiais parece portanto representar quase uma constante desta disciplina, que a
desvia, a longo prazo, da investigao da cultura material propriamente dita. Hoje
em dia encontramos ainda esta tendncia, j que os aspectos materiais surgem
apenas como apoio, de modo contingente, das brilhantes snteses baseadas
principalmente nos aspectos mais supra-estruturais como, por exemplo, o
parentesco, assunto privilegiado pela antropologia. Existem, evidentemente,
insignes excepes no que diz respeito, por exemplo, tecnologia, com o ingls
Forbes e o francs Leroi-Gourhan; mas esses casos raros no so suficientes para
reequilibrar a tendncia dominante. No seu conjunto, a antropologia embora no
se possa dizer o mesmo da etnografia propriamente dita nunca se interessou
muito pela cultura material.
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Assim, nunca nos passaria pela cabea falar da cultura material deste ou daquele
indivduo especfico e isolado: a cultura sempre dividida com outros indivduos,
geralmente numerosos, e, neste conceito de colectividade, fcil ver a influncia, j
referida, da antropologia social e cultural. Note-se no entanto que, embora
parecendo recusar-se a priori a subdiviso do grosso da populao em classes ou
grupos de qualquer tipo, nem por isso a cultura material pode ser confundida com a
cultura popular (voltaremos mais adiante a este assunto). Quando Boucher de
Perthes analisa ossadas e utenslios arqueolgicos, pouco lhe importa saber a
quem tenham especificamente pertencido ou qual o indivduo que os fabricou: para
ele, so sobretudo testemunho da presena do homem artfice de utenslios em
geral e isso o essencial; a sua emoo intelectual , portanto, muito diferente da
do historiador especialista em Ramss II quando se encontra frente sua mmia ou
a objectos que lhe pertenceram. Por fim, quando o arquelogo medievalista estuda,
por exemplo, um esqueleto, no a individualidade do ser humano a quem
pertenceu que lhe interessa, mas antes aquilo que as caractersticas morfolgicas
do esqueleto lhe ensinam sobre o ambiente cultural material em que viveu aquele
ser humano: para o arquelogo, muito mais importante que aquele esqueleto
represente a mdia da populao e no a excepo; tambm neste caso a
perspectiva muito diferente da de quem escava os tmulos faranicos esperando
encontrar mmias o mais excepcionais possvel. Assim, colocando-nos numa
perspectiva cultural no sentido que a antropologia d a este adjectivo, o estudo da
cultura material introduz nas cincia humanas, e particularmente no estudo da prhistria e da histria, a dimenso do maioritrio e do colectivo.
A segunda caracterstica implcita na noo de cultura material est
dialecticamente ligada primeira; visto que o estudo dos fenmenos culturais
(sejam ou no materiais) pressupe um interesse pela quase totalidade da
colectividade de que se ocupa, concilia-se mal, por consequncia, com aqueles
factos isolados ou excepcionais a que os historiadores chamam acontecimentos.
Longe de ser um momento importante no estudo da cultura material, o
acontecimento representa antes uma intil fractura: pode, na melhor das hipteses,
ser interpretado como um efeito, explicando, por exemplo, uma certa luta com
determinada organizao sociocultural ou em termos marxistas com certas
condies socioeconmicas. Este estudo, portanto, no s no tem necessidade de
heris como, para alm disso, no tem necessidade de heris que fazem a
histria ou pensam faz-la fora de acontecimentos. Mesmo neste caso
evidente a influncia da antropologia na definio interna da cultura material:
tambm esta cincia est, de facto, muito mais atenta aos factos repetidos do que
aos factos acidentais. Para indicar aquilo que um no-acontecimento por uma
palavra que no seja negativa, podemos recorrer expresso, j bastante
difundida, de facto quotidiano que no , porm, completamente satisfatria
porque, se o estudo da cultura imaterial se limitasse descrio da vida quotidiana,
ficaramos sempre ao nvel dos microacontecimentos. Ao interessar-se pela
investigao dos no-acontecimentos, o estudo da cultura material dedica-se, pelo
contrrio, a observar de preferncia aquilo que na colectividade estvel e
constante e que, como tal, a possa caracterizar: em vez da sucesso de factos
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passar sem ele: por isso que a matria, a forma e a cor exactas de uma faca, tal
como o lugar e poca de onde originria. so em geral indispensveis para saber
de que grupo sociocultural provm, de que poca data, como e porqu foi
concebida, utilizada e compreendida. Na histria, por exemplo, sucede com
frequncia que os contactos econmicos entre civilizaes muito distantes entre si
sejam apenas confirmados pelos objectos materiais. culturalmente tpicos, que elas
trocaram entre si; tambm na arqueologia as grandes obras de Levi-Strauss sobre
as mitologias americanas demonstraram implicitamente que, mesmo nos campos
menos materiais, a explicao exigiu um excelente conhecimento das culturas e
dos objectos materiais De resto, os exemplos que poderamos encontrar na
arqueologia e na etnografia so to abundantes que suprfluo citar alguns.
Percebe-se bem como, perante necessidades deste tipo, as trs cincias tenham
de estudar estes objectos dentro do campo especial dos fenmenos socioculturais
que a cultura material.
A noo de cultura material , portanto, heterognea e rica em matizes e isso
explica em parte por que foi to difcil dar-lhe uma definio. Com efeito, a
expresso que a designa. que , necessariamente, uma abreviatura, rene e
resume bastante bem numerosos elementos diversos, que so outras tantas opes
cientficas tomadas pelos especialistas que recorrem a esta noo. Em primeiro
lugar, demasiadas vezes se ignora o facto de que a cultura material , antes de
mais. tal como o seu nome indica, uma cultura. Nessa qualidade, possui dois dos
seus aspectos principais: a colectividade (oposta individualidade e a repetio
por oposio ao acontecimento dos fenmenos que a compem. o que, em
qualquer cincia, define uma importante situao epistemolgica e, por
conseguinte, opes ideolgicas e metodolgicas. Alm disso, esta aproximao
cultural determinada pela angularidade da materialidade, que foi a escolha para
essa abordagem, tal como indica o adjectivo 'material*. Esta escolha da
materialidade revela dois aspectos precisos: o apego aos fenmenos infraestruturais como causalidade heurstica e a ateno aos objectos concretos que
explicam estes fenmenos: mesmo estes aspectos sobretudo o primeiro
pressupem orientaes ideolgicas e metodolgicas evidentes e bem precisas.
Para concluir estas observaes, notemos que as quatro caractersticas
principais individualizadas na noo de cultura material se justificam com base na
relao de filiao que a liga a algumas das principais correntes do pensamento
contemporneo, primeiro com a ruptura epistemolgica multi-cientfica que ocorreu
depois de 1850; depois, com as ideias socialistas e, mais tarde, marxistas logo,
com a antropologia geral tal como a entendia Durkheim; e finalmente com o gosto,
bastante caracterstico do nosso tempo, pela histria de um passado entendido
como causa de um presente-efeito, baseada, sempre que necessrio e cada vez
com maior frequncia, na arqueologia. A variedade destas origens esclarece, sem
sombra de dvidas, por um lado, o xito e a flexibilidade da noo j desde o
incio sublinhados e, por outro, a vasta interdisciplinaridade do campo
epistemolgico oferecido pela cultura material a diversas cincias. Procurmos
definir a noo. Percorramos agora retrospectivamente e com esprito crtico a sua
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quais s seria, afinal, possvel uma revoluo econmica quando, por um lado, as
tcnicas necessrias e adequadas estivessem aperfeioadas e prontas a
funcionar; por outro, depois de as resistncias supra-estruturais (que podem ser
muito irracionais aos olhos do marxista, mas que o antroplogo no pode
ignorar) terem sido vencidas e de se terem individualizado novas formas de
supra-estruturas. Este exemplo da revoluo fase de crise inslita sugerida
pelo contexto do marxismo , evidentemente, parcial; mas epistemologicamente
importante, visto que o exacerbar dos mecanismos socioculturais provocado por
esta fase permite reintroduzir, dando-lhe o devido relevo, outros tipos de explicao
que no se podem ignorar no estudo dos objectos materiais: a tecnologia, factor
intrnseco da cultura material ligado explicao econmica e o lugar atribudo s
supra-estruturas em geral, rigorosamente exterior ao campo aqui estudado, mas
que serve para demonstrar como a cultura material apenas uma parte de um todo
muito mais vasto e complexo. Daqui resulta portanto que, para alm da
antropologia, geralmente vocacionada para o estudo das supra-estruturas, os
especialistas da cultura material podem dividir-se em dois grupos: aqueles
muitas vezes marxistas que privilegiam a causalidade econmica e aqueles que
dedicam o maior espao a explicao tecnolgica.
Podemos tambm interrogar-nos se a reaco de rejeio provocada pela
histria das tcnicas se fundamentar numa reflexo terica ou se no esconder,
pelo contrrio, uma confisso de impotncia. como se a tecnologia aterrorizasse
o historiador devido certamente elevada, mas limitada, especializao que exige.
Para um intelectual , sem dvida, cansativo inteirar-se de tcnicas que j eram
muito complexas na era pr-industrial. Ao arquelogo, por fim, faltam muitas vezes
as noes prticas compreenso de um ofcio, aparentemente to simples, como
o do oleiro; de qualquer modo, os ceramistas no concordam de modo nenhum
quanto s tcnicas que podero ter dado origem a uma ou outra caracterstica dos
vasos que estudam, quer se trate do aspecto do material, da cor do vaso ou das
suas particularidades morfolgicas. Com muito mais razo, o historiador tem dificuldade em abarcar domnios to variados como a construo, a tecelagem, a
agricultura, o armamento, a navegao, a arte do carpinteiro ou a do tanoeiro, do
seleiro, do cesteiro, a siderurgia e o trabalho dos metais, etc. E quando passamos
s tcnicas industriais, o trabalho ainda mais rduo.
Seria demasiado fcil e desinteressante fazer ironia com a incapacidade do
historiador: nem mesmo a melhor das boas vontades e um trabalho rduo
conseguiriam superar o obstculo. Parece difcil repetir a faanha da Andr LeroiGourhan que, em L*homme et la matire [1943], soube analisar todas as tcnicas,
embora se tenha limitado e lembr-lo no significa diminuir o seu mrito as
tcnicas relativamente elementares das civilizaes ditas tradicionais. Mas aquilo
que ultrapassa a capacidade de um indivduo passa a ser possvel para um grupo
de investigadores: a especializao ao nvel da anlise no impede a sntese,
prepara-a.
Porqu ento marginalizar a histria das tcnicas, separando-a da histria da
cultura material? Muito antes de esta ter sido promovida, os historiadores da
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que cada especialista tem uma ideia errada do domnio do outro: mesmo o antroplogo tem reticncias perante uma histria que lhe parea privilegiar os factos
polticos (e lingusticos). A histria, na imagem que dela em primeiro lugar impe,
a histria poltica; , alis, a nica que justifica plenamente os seus mtodos
habituais [ibid., p. 324]. E precisamente esta histria, em termos de reas e de
eras, que viria a impor s outras cincias humanas os quadros as zonas
intermdias dentro dos quais deveriam funcionar para definir a lingustica, a
antropologia e a etnologia de um certo povo numa determinada poca.
Pondo de parte o mal-entendido que pertence ao passado, a partir do momento
em que a histria acolhe a cultura material e admite ritmos diversos, tempos
diversos, de acordo com os fenmenos examinados, temos, no entanto, de
perguntar ainda se a histria aceitar os nveis propostos por Leroi-Gourhan e os
critrios de que se serviu.
O antroplogo comeou por pr em evidncia as relaes que se estabelecem
entre as tcnicas. Quase nunca se reparou que quem possui o fuso possui tambm
o movimento circular alternativo e que quem possui a dobadoura tem o moinho e o
torno de oleiro. J no se trata aqui de inventos, de processos isolados nascidos do
nada, mas, pelo contrrio, de associaes, aquelas associaes que trazem
coerncia ao fenmeno civilizao, tornando-o mais inteligvel. Vem depois a
ideia de estdio, caracterizado pela posse de certas tcnicas reveladoras: a noo
de estado tcnico, de estdio, pressupe a de uma evoluo positiva, de menos
para mais. Mas se verdade que o termo progresso* tem um sentido, sobretudo
neste domnio, o das tcnicas, muito mais do que no campo da cultura material. A
ideia de nvel, de estdio, surge espontneamente na mente do antroplogo,
familiarizado com a evoluo dos utenslios desde a alvorada da histria do
homem. Mas ele tambm sabe que, depois do Homo sapiens, o homem biolgico
deixou de evoluir ou, de qualquer maneira, a sua evoluo to lenta que escapa
observao. A capacidade craniana hoje igual do homem de Cro-Magnon. A
paleodemografia tende tambm a admitir que a longevidade (no, evidentemente, a
esperana de vida) no hoje maior do que era na Idade da Pedra. Logo, a nica
coisa a progredir foi o equipamento do homem. Mas isso no aconteceu
uniformemente em toda a superfcie da Terra e provvel que j existissem nveis
diversos desde os tempos pr-histricos. Parece lgico admitir que os homens da
Idade da Rena tenham tido os seus selvagens, pobres primitivos que ignoravam
o propulsor e o arpo [ibid., pp. 339-40]. A distncia acentuou-se com o tempo,
introduzindo uma hierarquia entre os grupos humanos.
A hierarquia tcnica esboada por Leroi-Gourhan engloba cinco estdios (de A a
E definidos, o primeiro pela indstria, o segundo pela posse das trs tcnicas mais
importantes (agricultura, pecuria e metalurgia), o terceiro pela posse de, pelo
menos, uma destas tcnicas; com os dois ltimos estdios, o nmero de tcnicas
possudas diminui: assim, os Australianos, que conhecem apenas as tcnicas
(significativas) de tecelagem e de entranar cestos, estariam no quinto estdio.
Dentro de um mesmo estdio introduzem-se, no entanto, algumas classes: Sem
deixarem de estar no estdio B, a China, a Coreia e o Japo passam (desde o
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Porqu ento diminuir inventos que se colocam entre estas pretensas aceleraes da evoluo material? Os tempos carolngios assistem ao aparecimento e
difuso de tantos progressos decisivos como o arado de aiveca, a ferradura, que
se segue ao estribo, o jugo e a rotao trienal , que ser talvez necessrio datar
a revoluo agrcola da Idade Mdia a partir dos sculos VIII e IX. E o tear de
pedal, a dobadoura, o relgio mecnico, a arma de fogo, que surgem entre o fim do
sculo XII e o fim do sculo XIV, o arroz e o trigo mourisco, o feijo e o milho, que
se adaptam ao Ocidente entre os sculos XIV e XVIII, todas essas conquistas
podero ser consideradas de pouca importncia para a vida material dos povos
europeus?
Tendo tudo isto em conta, a nica certeza continua a ser a de um progresso. As
revolues so duvidosas, as mutaes bruscas, improvveis, mas o
desenvolvimento da vida material conhecido nas suas grandes linhas: o de um
progresso contnuo em acelerao. No de admirar que, ao debruarmo-nos
sobre um passado velho de alguns sculos encontremos apenas lentido: a curva
, no entanto, ascendente. No de admirar que os tempos que nos separam da
mquina a vapor nos surjam envoltos na confuso de uma revoluo permanente: a
curva ascendeu e cresce cada vez mais rapidamente: segundo Ruffl [1976]
prprio da cultura, qualquer que seja o momento ou o campo considerado, seguir
uma curva exponencial.
O progresso material talvez o nico progresso certo. Se um facto que no h
a mnima dvida que o homem foi aumentando o seu domnio do mundo medida
que passava a ser a espcie mais numerosa da Terra (pelo menos entre os
mamferos), no to certo que esse mesmo homem tenha aumentado o domnio
sobre si prprio.
No entanto, muito embora limitado ao campo material, o progresso s visvel
globalmente, na humanidade considerada no seu conjunto. E o peso das
sociedades ocidentais neste conjunto considervel e esconde talvez evolues
diferentes, observadas em outras regies do globo, culturas imveis ou talvez
mesmo regresses. Mais: a noo de progresso no parece ser universal. Algumas
sociedades ignoraram-na ou recusaram-na. O Japo, fechando-se a qualquer
influncia exterior, cultivou durante sculos o imobilismo. O caso da China ainda
mais perturbador: depois de ter inventado tudo, viveu, a partir do incio desta era,
do adquirido, sem inovaes, mesmo e sobretudo a nvel da vida quotidiana.
Pode ser que os Ocidentais, ao considerarem a histria chinesa, sejam mais
sensveis s permanncias que s mudanas, porque esto atentos apenas s
linhas mais originais de uma cultura que lhes , em grande parte, estranha. Resta o
facto de a China ter continuado a utilizar recipientes lacados, chibatas, encostos
rgidos, espelhos metlicos redondos, esteiras de junco e indumentrias assimtricas abotoadas ao lado, que aparecem j nas sepulturas dos prncipes da
dinastia Flan. Entramos aqui no campo delicado das explicaes, das iate-aces
entre supra-estruturas e infra-estruturas, mas parece que a ideologia expressa pela
filosofia confuciana no foi estranha a este imobilismo geral da cultura material:
uma inrcia das supra-estruturas que se reflecte na vida material. Nem todas as
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