LIVRODEACTAS 4SOPCOM

OPr imeir oAlmodvar eaPar diadosMedia

GabrielaBorges
UniversidadedoAlgarve

Resumo
Os filmes de Pedro Almodvar realizados entre 1980 e 1995 apresentam um dilogo
intersemiticoentreocinemaeatelevisoe,principalmente,autilizaodapardiacomoum
recursocriativorecorrente.Estacomunicaoanalisaapardiadalinguagemtelevisualnaobra
deAlmodvarcomoferramentaparacriticarereflectirsobreaactuaodosmedianasociedade
contempornea.

AtelevisoeaPardia
Apresenaconstantedatelevisomostraseporintermdiodediversosgneros,comoo
telejornal de Tacones Lejanos (1990), o reality show de Kika (1995) e os anncios
publicitriospresentesnos filmes Pepi,LucieBomyotraschicasdelmontn (1980),
Quehehechoyoparamereceresto? (1984),Mujeresalbordedeunataquedenervios
(1987)eAtame!(1989).Arefernciaeodilogodalinguagemcinematogrficacoma
televiso ocorre, na maioria das vezes, do ponto de vista da prpria televiso, que
metaforicamente adquire o estatuto de personagem, porque dialoga e emite opinies
atravsdesuasapresentadorasoudospersonagensquetrabalhamemseusbastidores.O
registo da imagem videogrfica permite ainda a revelao dos estupros e dos
assassinatos cometidos pelos assassinos em srie, os quais so transmitidos de forma
espectacularizadajuntamentecomastragdiasquotidianasdaspersonagensprincipaise
secundrias em Tacones Lejanos, Kika e Matador (19856). Os filmes veiculam em
seus programas televisuais factos considerados reais, explicitando o deslocamento da
relao existente entre uma verdade factual e a produo dos factos que a televiso
promove.
Asrevelaesespectacularizadastransmitidaspelosdiversosgnerostelevisuais,assim
como os anncios publicitrios presentes nos filmes de Almodvar, caracterizamse
pela utilizao de um discurso pardico. Segundo Hutcheon (1989), a pardia uma
imitaocmicadeumoutrotextoouobraartsticaqueprimapelainversodesentido
epelatransgressoautorizadadenormaseconvenessociais.concedidaumalicena
especial ao texto pardico para transgredir os limites da conveno, mas apenas
temporariamenteedentrodoslimitesautorizadospeloprpriotexto,ouseja,aspessoas
precisam ter conhecimento das regras e normas a serem quebradas, ou cujos
significadosseroinvertidosparaquearepresentaosejaconsideradaumapardia.

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Neste sentido, a sociedade contempornea permite o uso de um estilo jocoso e

zombadoreconcedeumalicenapoticaparaosfilmesdeAlmodvartransgrediremas
normaseparodiaremoquemaisseconsomenateleviso,ainformaoeapublicidade.
Aprincipalcaractersticadestainversopardicaorisocmicoque,comumapitada
dedeboche,criticaumaconcepodemundoaomesmotempoquerenovaepermiteo
desenvolvimento da narrativa. Ela processase tanto com relao aos clichs e lugares
comunsdasociedadedeconsumodemassaquantoaossignosconstituintesdasimagens
visuaisesonoraspresentes nacaracterizaoeactuaodaspersonagensdosdiversos
gnerosdalinguagemtelevisual.
O universo construdo por Almodvar explicita o processo de criao e produo de
sentidodalinguagemaudiovisualaoapropriarsedassuasferramentascomoomodode
apresentao, a voz em off, o jargo e os slogans para inverter comicamente o seu
sentido.Porexemplo,seostelejornaiseosrealityshowsgeralmentetmumtomsrio
que transmite credibilidade, nos filmes de Almodvar as apresentadoras riem ou
debochamdoqueestofalandodiantedacmara.Omesmoacontececomosanncios
publicitriosque sousadosemgeralpara venderosonhoda felicidadeeda belezae
nosseusfilmesanunciamprodutosinimaginveiscomnomesabsurdos.
Numapardiadosprogramasnocturnosdatelevisoespanhola,tantoTaconesLejanos
quanto Kika promovema espectacularizaodavidaprivada naesferapblica,quese
encontrasobodomniodateleviso,atalpontoqueseimbricameseentrelaam.Em
termos estticos, as inverses pardicas ocorrem com relao s imagens, nas
caracterizaesenaactuaonaturalistadaspersonagensRebecaeAndreaCaracortada
diantedefactose/oucenasimpossveisouinimaginveis,ecomrelaoaoudio,nos
monlogosedilogosexibidospelosprogramasdeteleviso.

OTelejornal
Em Tacones Lejanos, a personagem Rebeca, apresentadora do telejornal nocturno da
emissora de televiso Tele 7, parodia o discurso espectacularizador da televiso. A

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inversopardicapodeserpercebidaemdoismomentosdaapresentaodotelejornal.
A estreia de Rebeca como apresentadora ocorre no dia em que a sua me, a famosa
cantora Becky del Pramo, chega cidade. A notcia transmitida referese s mortes
provocadas pelo atentado perpetrado pelo grupo basco ETA. Numa atitude cnica e
sarcstica, Rebeca ri da tragdia e a cena tornase pattica. Como estava nervosa,
porque sabia que a sua me estava a assistir ao programa, Rebeca no se contm e,
mesmosendoaportavozdeumanotciatrgica,soltaumagargalhada,emdirecto,ao
relatar o ocorrido. Sem dvida que esta postura nunca seria permitida na televiso
comercial, primeiro porque acaba com a credibilidade do programa e da prpria
emissoraesegundoporqueosjornalistassotreinadosparacontrolaremasemoes.
Nessesentido,apardiaocorrejustamentepelapossibilidadedocinemaapropriarseda
linguagemdoprogramatelevisivo,invertendoadeformacmicapeloseucarcterno
real. Utilizase de uma notcia sria para transmitila de modo jocoso e zombador e
questionaraverissimilitudenosomentedosfactos,mastambmdaprpriateleviso.
A suposta verdade veiculada pelo discurso televisivo destituda de seu estatuto de
verdadeinviolvelaoserparodiadaporAlmodvarapartirdaprprialinguagemdo
telejornal,tendoassimoseusentidoinvertido.
O segundo momento ocorre durante a confisso, em directo, do assassinato de Don
Manuel, marido de Rebeca e director do canal de TV Tele 7. Ele encontrado morto
numchalummsapsachegadadeBecky.OjuizDomnguez,encarregadodocaso,
entrevista as trs mulheres de Don Manuel: a sua mulher, Rebeca, a sua examante,
Beckyeasuaactualamante,Isabel,aapresentadoraparasurdosmudosdotelejornalde
Rebeca. Nenhuma delas confessa o assassinato. No dia do enterro, Rebeca resolveu
confessarnoseuprogramaemdirectoqueohaviaassassinado.Aconfissotornouseo
espectculotelevisualdaquelanoite.Apardiaseapresentaatravsdatransgressodas
normas,poisnavidaquotidianadificilmenteseassistiriaaumaconfissocomoessaem
um jornal, muito menos em directo. interessante notar que essa transgresso s foi
possvel porque o director do programa queria ver qual seria o limite daquela atitude
patticadeRebeca.Elatransgrideoproibido,mascomapermissodadireco.
Em termos estticos, a inverso pardica pode ser percebida tanto em relao s
imagens quanto aos monlogos do filme. Assistese em directo narrao de Rebeca

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entrelgrimas,eaexposiodasfotostiradasdosobjectosdomaridoapssuamorte.
Enquantonoudioelaconfessasaberquemomatou.Fueyo.Yoquelemat.
Com relao imagem ainda encontrase no ecr a apresentadora para surdosmudos,
Isabel,cujaactuaoumagagdasmaisbemelaboradas.Elatransmiteaosdeficientes
auditivosaspalavrasdeRebecapor meiodegestos.ComaconfissodeRebeca, fica
abaladae,apsumaexpressodeespanto,aomesmotempocmicaeexagerada,saide
cena.
Ironicamente, Rebeca quando foi solta correu at sua casa, a qual havia sido revirada
pela polcia, e encontrou a arma do crime exactamente no lugar em que a havia
escondido, ou seja, dentro da televiso. Como aparato, a televiso exerce o papel de
cmplice ao actuar como esconderijo da arma do crime. A polcia no levantou
nenhuma suspeita de que poderia estar ali, justamente dentro da televiso, o revlver
quematouDonManuel.
Sendoassim,asduasinstncias,aespectacularizaoearevelao,estopresentesem

TaconesLejanos.AtelevisonosespectacularizaamortedeDonManuelaorevel
la no telejornal nocturno mas tambm actua como veculo de transmisso directa da
confisso de Rebeca, a qual, se tivesse ficado calada, provavelmente ningum saberia
queeraaassassina.Apersonagemomeiopeloqualumfactoimagticodanarrativa
inseridonoenredodofilmeporintermdiodeumoutromeio,ateleviso.

ORealityShow
Em Kika a vida privada das personagens objecto de espectculo do programa de
televiso Lo Peor del Dia. Sua reprter, Andra Caracortada a metfora do carcter
bisbilhoteiroeavassaladordamdia.ComoafirmaAlmodvar,LoPeordelDiauma
crticaaofenmenodosrealityshowsexibidosnosomentenaEspanha,masnomundo
todo.Arealidadetornouseagrandeestreladateleviso.Comooprprionomediz,
umshowdarealidade,oqualspodeserverosmilsetransmitiroqueestocorrendo
nas ruas das grandes cidades, onde os indivduos comuns tornamse protagonistas e
rompeseabarreiraentreopblicoeoprivadocomaexibiodossentimentosalheios
noecr.Essegnerotelevisualpossuiumdiscursoespectacularizadoeautoreferentee
operacomumacmaracndida,espiebisbilhoteira.Almdisso,tornaverosmiltudo

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o que acontece ao privilegiar a experincia do discurso em directo e colocar o

telespectador no interior da imagem e do prprio acontecimento, o qual tornase o
prprioespectculoparaodeleitedovoyeurismocolectivodopblico.
Nestesentido,oprogramaLoPeordel Diaumapardiadosrealityshows.Ainverso
pardica ocorre da seguinte maneira: Se os reality shows espectacularizam a vida
privadaeastragdiasquotidianas,ofazemsemnenhumescrniooudebocheexplcito.
Mostram cenas reais, gravadas ao vivo e vangloriamse de mostrar um jornalismo
verdade.Nofilme,oprogramaLoPeordel Diafazquestoderevelareespectacularizar
avidaprivadadaspessoascomdebocheeescrnio.
A apresentadora Andra Caracortada representa a televiso e a sua performance no
mundo contemporneo. Transmitindo notcias trgicas de um modo cmico, ela traz
paraoseuprogramacenasgeralmentenoapresentveisporseucarcteralgumasvezes
escatolgico, e outras pelo facto de invadir a privacidade de pessoas comuns. Andra
noticiaosfactosquepresenciacomsuacmaraligadaininterruptamentefixadasobsua
cabea. Ela pode ser vista tambm como um desdobramento da personagem Rebeca,
pois na transmisso das notcias ela tambm inverte parodicamente o seu discurso,
pormelamostrasemaisdesumanizada.
A sua performance televisual vista pela audincia sob dois ngulos: ou emite o seu
olhar e a sua opinio atravs das imagens gravadas por sua cmara, ou apresenta as
notciastrgicasolhandoparaacmara.Representaasimesmaereafirmaaexistncia
da prpria televiso, uma vez que a sua metfora. Andrea incorpora essa postura
fortemente,epodesesugerirseeladesprezaoseupblicoaocorreratrsdosfurosde
reportagenseaofalarseusmonlogostrgicosnumcenriodecadeirasvazias.
AinversopardicadascenasapresentadasporAndreaCaracortadaestopresentesna
captaodasimagenssobrefactosdavidaprivadadaspersonagens,comoassassinatos,
estuprosefugasenasentrevistasoutentativasdeentrevistasqueelaconseguegravar
comsuacmaraambulante,asquaisdocredibilidadeeverissimilitudeaosfactos.
Aprimeiraemissodapersonagemumaentrevistacoma medoportugus.Porm,
antes disso, mostra as cenas que gravou no cemitrio do assassinato da mulher pelo
marido portugus, que tambm havia matado a filha. Em uma postura simptica e
irnica, ela emite as cenas que foram gravadas em directo e adverte: "... (as cenas)
puedenferirsusensibilidad.Siesquetodavalesquedaalguna.

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Os apresentadores destes programas no costumam ser to directos e mordazes como

Andrea, que se diverte com o espanto que capaz de causar s pessoas. Perante a
afirmaodamedequeseufilhotemboandoleedequenoacreditaqueeletenha
estuprado e matado a sua prpria filha, assim como a sua mulher, ela censura: ...su
nuera,queestenelcementeriotodavanopiensaas.
A segunda inverso pardica referese ao estupro de Kika. A cmara de Ramon,
namoradodeKika,captaasimagensdoseuestupropraticadoporPaulBazzo.Esteo
estupromaisdemoradodahistriadocinema.Sodozeminutosquemisturamtenso,
humoredescontraco.Andreaconsegueasimagensparaexibirnoseuprograma.Com
suacmaraligadaininterruptamente,Andreapersonificaovoyeurismodateleviso,que
ficaespreita,esperandoumfurodereportagem.Minutosdepoisdoocorrido,Andrea
chega na casa de Kika para entrevistla e convence o policial: Puede ser que ella
necesitedem.
NatentativadeentrevistacomKikatambmocorreumainversopardicanodiscurso
deAndreacomarecusadeKikaemconcederaentrevista.Andreanoseabalaeainda
ameaaKika:Sucondutaatentacontralalibertaddeexpresin.Nossilosabes.O
curiosoque,mesmoinvadindoaprivacidadedeKika,odiscursodeAndreadeque
Kikaestavaatentandocontraaliberdadedeexpresso.Ostelespectadores,navisode
Andrea,tmodireitodesaberoquesepassoucom Kika. A sua vida virounotciae,
consequentemente, um produto que aumenta os ndices de audincia e estimula as
vendasdoleiteLaReal.
Antesdeexibirascenasdoestupro,Andreadizque,emrespeitointimidadedapessoa,
no revelar o seu nome. Com gestos espectaculares e uma expresso satisfeita,
vitupera: Yrecuerdade nuestroconsejo:seaoptimista.Estooalgopeorpodratener
ocurridoausted.Comosenobastassetantocinismo,aindacompleta:Esunmensaje
denuestropatrocinadorlecheLaReal.
A terceira inverso pardica do filme ocorre no final, quando Andrea descobre que
Nicolas um assassino em srie e quer entrevistlo para conseguir a sua confisso.
AndraatiraemNicolasnodesesperodeconseguirasinformaes.
Numacenapattica,eladizqueaprimeiravezqueestna frentedeumassassino e
choraparaconseguirofurodereportagem,oferece10milpesetasenada.Nicolasno
querserobjectoespectacularizadoparaaumentarasvendasdoleiteLaReal.Elaafirma:

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Nosabesdequesoycapazparaconseguirunaentrevista.Ecompleta:Necessitasmi
cumplicidad.Nodilogofinal,Andreajencontrasedesesperadaeapela:
Porquenomehashechocaso?Yanosquedapocotiempo.Dimesolosiono.Dime.
Dimeconlacabeza.Despustellevaralhospital.Teloprometo.Dimeconlacabeza.
Dmelo.Dimes.Dimes.Dimes.

Nestasequncia,comoseAndreafosseummonstrodestruidor(comoamdia),porm
vtimadesimesmo,oqueatornacomovente.Estdispostaatudo,amataroumorrer,
contanto que consiga as imagens. Ele no confessa, mas ela consegue gravar o
assassinato que ela mesma comete e, mais que isso, a sua prpria morte que, com
certeza,serexibidaparaaumentartantoosndicesdeaudinciadoprogramaquantoa
vendadeleiteLaReal.
AspersonagensRebecaeAndraCaracortadaactuamcomoametforadatelevisoe
desuaperformancenomundocontemporneo.Apresentamsecomoumatelapura,
ondeconvergemoespectculoearevelao.Essarealidadeintermediadapela
televiso,alucinadaeobscena,permitequealgunsfactos,geralmentenoapresentveis,
comoaconfissodeRebeca,oestuprodamaquiadoraKikaeatmesmoamorte
patticadeAndra,sejambanalizadosetransmitidoscomolugarcomum.Essas
transmissesacabamporentrelaaroslimitesquemantmoprofanolongedo
quotidiano.

APublicidade
Os filmes de Almodvar parodiam os anncios publicitrios e invertem o sentido dos
padres veiculados pela publicidade no quotidiano. Os anncios publicitrios
apresentamse como o carnaval da sensualidade excessiva. Os padres estticos de
beleza exibidos pela publicidade mostram um mundo irreal, de sonho, que nunca ser
alcanadopeloconsumidor.A lgicadoconsumoestpreocupadacomaproduode
signos, a qual forma uma cadeia que se entrelaa aos olhos do consumidor. Este no
consume bens ou servios, nem satisfaz s suas necessidades, porque os produtos
perderamovalortantodetrocaquantodeusoeasnecessidadessocriadasdeacordo
comaintenodequemestaanunciar.
Muitomaisdoqueumespectculoritual,apublicidadeveiculadapelosmediaregulao
comportamento do consumidor em cada um de seus actos, cuja conduta organizase
como uma sucesso de respostas aos diversos estmulos. Age de tal maneira que se
dirige a todos os consumidores por meio de cada um, fingindo uma totalidade

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consumidoraeexigindoumacumplicidadequevividatantocomrelaomensagem
comoaoprpriocdigocriadoporela.
Os anncios nos filmes de Almdovar invertem comicamente os clichs e o discurso
autoreferentepresentenoformatopublicitriocontemporneo,esubvertemospadres
estticos deste gnero. Como parte integrante do mundo televisivo, os anncios
apresentamapossibilidadedesecontarumahistria,asquaissovistasnastelevises
das casas das personagens entre cenas dos filmes. Com isso, Almodvar conta as
histrias mais disparatadas com tal naturalidade que concede verosimilhana
narrativa.
Em Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montn, a inverso pardica apresentase no
anncio de uma cueca multiuso, cuja nome Bragas Ponte. Fazendo uma pardia ao
usodaroupafemininacomoapelosexualnoscomerciaispublicitrios,acuecapodeser
usada para todas as necessidades de uma mulher. Sua utilidade tal que se a mulher
peidar,elaliberaumasubstnciaperfumadaenosesenteomaucheiro.Seurinar,ela
possuipartculasqueseguramaurina,eaindapodemasturbarseporqueaoserenrolada
ela cumpre o papel de um amante apaixonado. Por isso, a assinatura da campanha
publicitria:"Hagasloquehagas,PonteBragas."
interessanteressaltarqueavozem off,geralmentepresentenosannciosdeteleviso,
informaaoespectadorpormeiodaprotagonista,vividaporCecliaRoth,osbenefcios
do produto. Utilizando as mesmas tcnicas do formato publicitrio, o anncio inverte
comicamenteoquesevnoespectculotelevisivodirio.AassinaturaPonteBragas
tambmumjogodepalavras.OnomedoprodutoBragasPonte.Apalavrabragasem
espanhol significa cueca e o verbo pr em espanhol conjugado sempre com o
pronomeoblquote,fazendoumainversodaprpriamarcadoproduto:Ponte.
Em Que he hecho yo para merecer esto? , Ceclia Roth interpreta o terrvel e cruel
annciodecaf.Comonessefilmehmuitavidadomstica,eatelevisoestsempre
presente,orealizadornopodiadeixardecolocarapublicidade(Vidal,1990:143).O
anncioparodiaosannciosdecafcomounificadoresfamiliaresecompanheirosde
horasdifceis,muitocomunsnaEspanha.Aprotagonistafalasobreasuanoitedeamor
e a dedicao do marido que foi preparar uma xcara de caf pela manh. Ao voltar
paraacama,comabandejanamo,eletropeanumsapatoeocaffervendoatingeo

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rostodamulher,quesesentesatisfeitacomadesfiguraopromovidaem seurostoe
afirma:"Nuncaolvidarestatazadecaf".
Em Mujeres al borde de un ataque de nervios, a personagem Pepa, interpretada por
Carmem Maura, a me do assassino Cuatro Caminos que, aps cometer os seus
assassinatos,entregaassuascamisasparaamelavar.EcceOmoresolveoproblema,
pois quando a polcia chega para revistar a casa a camisa encontrase com uma
brancuraradianteea me vangloriasepor limpartodoosanguedasroupasdo filho.
Numa pardia dos anncios de sabo em p, que sempre se proclamam como os
melhoreseosnicosquelimpamtodaasujeira,elaexibeacaixadoprodutoedeclara:
"EcceOmo.Parecementira".
Em Atame!, o servio anunciado um plano de reforma para que os reformados
espanhis vivam melhor. Este expe a ideia de que os espanhis so pedintes quando
velhos porque no trabalham duro e no se preocupam com o futuro, enquanto os
alemespensamnissodesteosdezoitoanos.umacrticapolticosocialaogovernoe
situao de marginalidade scioeconmica em que viviam os reformados em
Espanha.Normalmente,umtextocomoesseaparececomoreportagemouestinserido
numoutroprogramade formatojornalstico,masnoemum annciopublicitrio,em
quenosefazcrticasemuitomenossemostraaverdadedosfactos.Depoisdefazer
estacomparao,avozemoff insistequeprecisoseprevenireafirma:"Paraquese
puedaseguirbailando".
A outra referncia publicidade aparece no filme Kika , no patrocnio oferecido pelo
leiteLaRealaoprogramaLopeordelDia.Paraumprogramaqueexibeascenasmais
sangrentasdacidade,nadamelhordoquetercomopatrocinadorumprodutocujonome
bastantesugestivo,LaReal.
Enfim, os slogans e as assinaturas dos anncios publicitrios que caracterizamse por
apresentarem um tom imperativo que estimula a compra na sociedade de consumo,
adquirem uma funo inversa nos filmes de Almodvar,ou seja, parodiam o discurso
autoreferenteeimpositivodapublicidadepormeiodeumvocabulriojocoso.

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ConsideraesFinais
Para concluir, importante ressaltar que os filmes do primeiro Almodvar analisados
nesta comunicao podem contribuir com a discusso da actuao dos media na
sociedadecontempornea.Deummodogeral,algunsautoresdacrticacinematogrfica
espanhola, como SanchezBiosca (1995), desmerecem os filmes de Almodvar por
considerarem que so demasiados psmodernos, no sentido de apresentarem uma
colagem de citaes e autoreferncias empobrecidas de significao. Porm, podese
argumentarquereflectemummododefazerepensaraartecontemporneaemqueesta
colagem adquire um sentido esttico diferente do original. Almodvar usa como
referncia diversas formas de expresso dos media na contemporaneidade, que fazem
parte da referncia de mundo do pblico e oferecem a possibilidade de questionar o
papelqueexercemnasociedade.Aambivalnciadaconstruodascenasedaactuao
realista naturalista das personagens, que mostramse crveis, renova a crtica ao
consumoexcessivodebenseserviosdasociedadecontempornea,almdepermitiro
desenvolvimentodanarrativa.
A pardia dos media expe as convenes da linguagem televisiva nos gneros
jornalsticos,deentretenimentoepublicitrioeexplicitaosseusmecanismospormeio
de um dilogo entre os cdigos das linguagens cinematogrfica e televisiva. Este
dilogopossibilitaoutrasproduesdesentidoesignificaes,surpreendeaaudincia,
e promove um distanciamento crtico entre aquilo que produzido e consumido
diariamentenatelevisoeasnovasobrasqueoincorporam.Almdisso,aambiguidade
dapardiageraelementosquepodemcontribuirnosomenteparacriticar,mastambm
parainovaraproduodeobrasartsticasnopanoramaaudiovisualcontemporneo,que
carecedenovasexperimentaesestticas.
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