Suzete Venturelli

Cleomar Rocha

Mutaes, confluncias e experimentaes na Arte e Tecnologia

1a Edio

Editora PPG-ARTE/UNB
Universidade de Braslia
2016

Universidade de Braslia
Reitor
Ivan Camargo
Vice-reitora
Snia Bo
Decana de Assuntos Comunitrios
Thrse Hofmann Gatti Rodrigues da Costa
Diretor do Instituto de Artes
Ricardo Jos Dourado Freire
Chefe do Departamento de Artes Visuais
Biagio DAngelo
Vice-chefe
Elder Rocha
Coordenador do PPGARTE
Belidson Dias Bezerra Junior
Comisso Nacional e Internacional: Antenor Ferreira Crrea, Edison Pratini
Franois Soulages, Gilbertto Prado, Luisa Paraguai, Lcia Santaella, Maria
Luiza Fragoso, Milton Sogabe, Nara Cristina Santos, Paulo Bernardino,
Priscila Arantes, Sandra Rey, e Tania Fraga.
Instituies Parceiras
Universidade de Aveiro - Portugal, Universidade de So Paulo, Universit
Saint Denis Paris VIII - Frana, Universidade de Rio Grande do Sul, UESC,
PUCSP, Unicamp, Senac, UFRJ, UFSM, USP, PUC-Campinas, Fapesp,
Unesp, Capes, CNPq, Fapdf e Museu Nacional da Repblica.
Organizao
Suzete Venturelli e Cleomar Rocha
Curadoria da exposio
Malu Fragoso, Suzete Venturelli e Tania Fraga
Realizao
Programa de Ps-graduao em Artes Visuais da UnB/ Linha de pesquisa em arte e
tecnologia/ Media Lab UnB/ Media Lab UFG
Apoio
Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico - CNPq
Fundao de Apoio Pesquisa do Distrito Federal FAPDF
Editora PPG-Arte/UnB

ISBN:
978-85-89698-50-4

Sumrio
Apresentao

Belidson Dias - Investigao Baseada em Arte

em tempos de mudanas na Arte Educao

Biagio DAngelo - Tecnologia da viso: as

naturezas-mortas de Sam Taylor Wood, Ori
Gersht e John Baldessari

25

Cleomar Rocha e Wagner Bandeira - Design de

experincia em contexto transmdia

35

Franois Soulages - La ngociation en lart

43

Gibertto Prado Projetos Mirante 50 e

Caixa dos horizintes possveis, do Grupo
Poticas Digitais

53

Iracema Barbosa - O lugar do trabalho do

artista para os artistas

63

Ivani Santana - As variedades da presena na

Dana Expandida e Dana Telemtica como
estudo de caso

69

Karina Dias - Notas de viagem

[Grand-Tour]

85

Lucia Leo - Memria e Mtodo:

complexidades da pesquisa acadmica em
processos de criao

93

Lucia Santaella - A arte contempornea e seus

enigmas

109

Luisa Paraguai - Imagem, fluxo, temporalidade:

narrativas flutuantes

121

Maria Luiza P. G. Fragoso - Arte e vida:
tecnologia como ferramenta de integrao
cultural

131

Marlia Lyra Bergamo e Francisco Carlos de

Carvalho Marinho - Tecnologia e Delicadeza:
estratgias da simplicidade cotidiana na gerao
de resultados estticos complexos

141

Milton Sogabe - Arte ps-digital

155

Miguel Gally e Daniel Hora - Participao e

automao: perspectivas esttica e tica a partir
da reprogramabilidade algortmica

163

Mnica Tavares - A dialtica entre self e other

no contexto de Portraits de Eva e Franco
Mattes: do alter ego ao sujeito descentrado

177

Priscila Arantes - Narrativas em deslocamento:

a potica de Rodrigo Braga

187

Ricardo Dal Farra - From the other side: about

the history of e-art in Latin America

193

Suzete Venturelli, Artur Cabral Reis, Bruno

Dantas Guedes, Elias Melo Filho, Filipi Teles
da Silva, Guilherme Balduino, Leandro
Ramalho Motta Ferreira, Prahlada Hargreaves e
Tain Luize Ramos - Auravitalis e Sangeet: na
dimenso da desafetao dos objetos

205

Tania Fraga - Acertos e desacertos na

preservao
de acervo
em
Arte
Computacional Interativa

217

Tatiana Fernndez - Objetos de Aprendizagem

e ensino das artes visuais: uma anlise

231

Thrse Hofmann Gatti Rodrigues da Costa e

Camille Venturelli Pic - Transdisciplinaridade:
arte_ equoterapia

247

Yara Guasque - Arte Digital. Cub@

259

Exposio
de
EmMeio#8.0

273

Arte

Computacional

Participao e automao: perspectivas esttica e tica a partir

da reprogramabilidade algortmica
Miguel Gally1 e Daniel Hora2
Consideraremos neste trabalho a (im)propriedade da reivindicao de uma
esttica artstica que estaria gerando e generalizando as bases para um novo
estilo como resposta reprogramabilidade algortmica. A partir da teoria da
autopoiesis arquitetnica de Patrik Schumacher (2011 e 2012),
problematizaremos: a) as condies e limites do suposto estilo
parametricista; b) a participao e a generatividade como vertentes tica e
esttica; e c) a aplicabilidade dessa discusso sobre esttica e estilo a outras
artes. Um duplo pressuposto orienta o debate: por um lado, certo
pluralismo anularia a prpria ideia de estilo; por outro, a simulao
paramtrica absorveria a gestualidade idiossincrtica provocando-nos a
pensar na orientao de um metaestilo.
Introduo: podemos falar sobre a existncia de (um) estilo hoje?
Esta comunicao parte da (in)atualidade do problema relativo existncia e
eventual escolha de um estilo adequado execuo e interpretao da
produo artstica na poca presente. A resistncia frente questo remete
recorrente desconfiana dirigida contra as expectativas de um
desenvolvimento histrico universalista e homogeneizante. Uma postura
que ficou sob ataque desde a crtica da razo operada a partir do sculo XIX
e, sobretudo, com a promoo do pensamento e da arte ps-modernos. Tal
orientao pretende prescindir mesmo de qualquer ordenao da produo
artstica.
H, por certo, ganhos em termos de liberdade criativa devido
lacuna deixada pelo desapreo regulao prpria de grandes narrativas
histricas. No entanto, persistem inquietaes. Pois o carter tico e esttico
distintivo da produo artstica atual, outrora enquadrada a partir da noo

1 Doutor em Filosofia pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Professor de Esttica e
Filosofia da Arte e da Arquitetura, Departamento de Teoria e Histria em Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de Braslia (UnB). Coordenador do Ncleo de Esttica,
Hermenutica e Semitica (NEHS/CNPq/UnB). E-mail: gally@unb.br.
2 Doutor em Artes pela Universidade de Braslia. Bolsista de ps-doutorado da Capes
(PNPD). Pesquisador Colaborador do Ncleo de Esttica, Hermenutica e Semitica
(NEHS/CNPq) junto ao Programa de Pesquisa e Ps-Graduao da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de Braslia (PPG-FAU/UnB). E-mail:
danielhora@unb.br.
163

de estilo, ora parece se multiplicar nas diversas direes atribudas a uma

atividade pensada desde uma orientao participativa, ora parece se
automatizar por fora de sua absoro em repertrios e funcionalidades
tecnolgicas. Ou seja, parece haver convergncias na produo artstica
atual, tal como se um ou mais modos de sua operao brotassem do mundo
das artes. Essa percepo nos fez ver e avaliar com mais cautela as
provocaes do arquiteto e terico Patrick Schumacher sobre a emergncia
de um estilo parametricista. Em contrapartida, indagamos: no estaria
ocorrendo algo como uma retomada da ideia de estilo? Seria ainda possvel e
mesmo desejvel falar da existncia de um estilo para o mundo da arte
atual?
Parametricismo
Nossa reflexo parte do confronto (e do desconforto) causado pelas
propostas apresentadas por Patrik Schumacher, associado ao escritrio de
arquitetura fundado por Zaha Hadid (1950-2016). Em Schumacher (2012;
2011) encontramos a defesa veemente da recuperao do conceito e da
produo de um estilo, seguida da consequente indicao de qual seria a sua
configurao contempornea. Ainda que circunscrita arquitetura e ao design
(e mais recentemente ao urbanismo), a tese de Schumacher sobre a
emergncia do parametricismo bastante provocativa para alm dessas
disciplinas.
Em um texto de divulgao de suas ideias, por ocasio de uma
exposio de Zaha Hadid, Schumacher (2015) direto quanto sua
interpretao. Segundo o autor, sua teoria da arquitetura autopoitica adota
o conceito de estilo para se referir caracterizao de uma poca. Conforme
prope, o estilo responde a condies que abrangem demandas de
performance de instituies sociais e configuraes climticas especficas.
ainda histrica e culturalmente determinado pelas circunstncias
tecnolgicas e os materiais construtivos disponveis. A regularidade e a
singularidade desses fatores lanam as bases [] para a fisionomia
peculiarmente coerente que pode ser observada em toda a produo
construtiva de um respectivo perodo/regio1. Para Schumacher, essa
fisionomia [esttica] coesa indica um estilo.
No mesmo texto, Schumacher (2015) defende que o parametricismo
o nico candidato contemporneo plausvel para a identificao de um
estilo global do sculo XXI. Pois, seria a resposta aos desafios e
oportunidades da era informacional (ps-fordista), assim como o
modernismo foi a resposta da arquitetura era mecnica (fordista). Em sua
correspondncia com a produo informacional, o parametricismo proposto

164

por Schumacher implicaria uma criao via modulao orientada por

variveis dos elementos e composies arquiteturais.
Com isso, haveria uma mudana (ontolgica) fundamental e no
apenas formal. Em lugar da sustentao clssica e moderna em figuras
geomtricas inerentemente rgidas e ideias, teramos primitivas
topolgicas e intrinsecamente dobrveis. Linhas retas, retngulos,
cubos, cilindros, telhados piramidais e domos esfricos so trocados por
curvas e superfcies com maleabilidade polinmica (splines e NURBS),
modelagem por subdiviso, sistemas mola-partcula de oscilaes, sistemas
baseados em agentes e outros recursos.
Como aponta Schumacher (2015), a mudana ontolgica do
parametricismo se manifesta em seu persistente aspecto curvilneo, seus
arranjos gradientes e suas ressonncias interdependentes. Para o autor, essas
caractersticas so potencialmente mais efetivas para a articulao legvel
das mltiplas relaes desejadas entre espaos enredados. Ele vislumbra
um ambiente construdo to rigorosamente diferenciado e correlacionado
quanto um ambiente natural seria, porque levaria em contas mltiplas
variveis (naturais e sociais) no apenas do local ou do que se pretende
construir/projetar, mas das respostas a essas variveis em suas infinitas
combinaes.
Essa apologia de um estilo de inclinao naturalista ou organicista
em Schumacher suscita polmica. No apenas porque o parametricismo
decorreria de uma suposta (re)organizao da conscincia histrica do
presente. Mas porque desafiaria a persistncia crtica contrria noo
evolutiva da historicidade a inatualidade como marca do tempo atual. O
parametricismo seria uma sada da teoria arquitetural para o impasse contido
na postura de suspeio alastrada entre as diferentes modalidades artsticas e
seus respectivos campos reflexivos. A sua emergncia resultaria em um
sistema de reunificao que, paradoxalmente, se comporta como um sistema
redobrado s avessas, em seu mpeto de absoro e reconduo da
diferena2 depositada naquilo que propicia os distintos estilos ou naquilo
que singulariza a arquitetura em relao s demais produes artsticas.
Ante a pretendida autopoiese arquitetnica pensamos que a
generalizao do debate sobre a influncia de um suposto sistema ou
programa de orientaes aplicvel s demais artes. Isso decorre em parte

165

da prpria singularizao do conceito de estilo que Schumacher pretende

atribuir preferencialmente, ou mesmo exclusivamente, arquitetura.
A reflexo expandida que propomos no se resume a uma reao
totalmente contrria proposta de Schumacher. No se trata, tampouco, da
constatao de uma resposta encadeada nos diferentes sistemas das artes,
voltada a prestar socorro pluralidade ameaada da arquitetura. Em vez
disso, acreditamos haver espao para a indagao sobre a pertinncia de
dispositivos que seriam comuns a opes de variabilidade esttica
compatveis com determinada parametrizao ou, inclusive, com alternativas
discrepantes.
Quando so consideradas as poticas situadas nos trnsitos entre
arte, cincia e tecnologia, dois pontos revelam a complexidade ambgua do
que sugere Schumacher. De um lado, h a analogia entre estilo e programa
de pesquisa este por sua vez, entendido por ele como configurao
paradigmtica e metacientfica conforme prope Imre Lakatos. De outro
lado, adota-se a parametrizao como paradigma produtivo ps-fordista,
constitudo sob influncia da inteligncia resultante da extenso e
amplificao pela aparelhagem computacional. Ambos os fatores podem,
certamente, tambm ser verificados no exame da arte-cincia-tecnologia,
conforme os argumentos a seguir.
Orientao paradigmtica ou disperso sutil
Embora Schumacher no siga a viso mais tradicional e difundida de estilo,
precisamos t-la como referncia. Quando se usa, atualmente, a palavra
estilo, grosso modo, tem-se em mente algo que remete a formas do agir ou do
relacionamento, ora equivalentes s preferncias individuais ou singulares
(estilo pessoal ou individual), ora relativas a um grupo de pessoas ou
temporalidade (estilo coletivo ou estilo de poca). Seja como estilo individual,
coletivo ou relativo a uma poca, o que temos so convergncias de
elementos. Quando transpomos essa compreenso para as artes, o estilo
ganha um sentido aproximado: o de juno de uma produo individual,
coletiva ou de poca no/do mundo das artes.
Quanto conceituao peculiar de Schumacher, necessria aqui
uma sntese de seu embasamento. As suas concepes de estilo esto
aliceradas em ampla medida na teoria dos sistemas comunicacionais
constitutivos das sociedades, elaborada por Niklas Luhmann. Para
Schumacher (2011, p. 50), a arquitetura um sistema social autopoitico
especfico que se autorregula e se autodesenvolve. Distingue-se de outros
sistemas e do ambiente em geral por fora de seus prprios mecanismos,
estruturas discursivas e autodescries reflexivas peculiares. Graas a esses

166

elementos, cumpriria atribuio diversa daquela da poltica, da economia, da

cincia e, inclusive, da arte em contradio pretendida unidade sistmica
que englobaria o artstico e o arquitetnico em Luhmann (2000).
Segundo Schumacher (2011, p. 211-212), a arquitetura e as
disciplinas de design comporiam o nico sistema capaz de dar forma a
funes, assim como apenas a economia precificaria valores ou apenas a
cincia explicaria (pelo discurso terico) as evidncias dos fenmenos. A
aliana entre forma e funo faria com que a arquitetura se destacasse dos
domnios da nfase formalista da arte e da nfase funcionalista da
engenharia. Ao invs de um predomnio unilateral, haveria nela a
determinao orientada para a conciliao entre os valores de beleza
(entendia como boa resoluo da forma) e utilidade (funo).
O conceito de estilo evocado por Schumacher como estrutura
comunicacional necessria para guiar as decises de projeto. Indica os
conjuntos de critrios adotados como premissas, que se adaptam de modo
sucessivo e evolutivo, conforme as transies temporais. Ao contrrio do
entendimento em metodologias historiogrficas da arte instauradas no
sculo XIX3, o estilo no se resumiria a restries previamente fixas, das
quais resultariam taxonomias passivas de ordem individual, regional ou
histrica. Tampouco indicaria a mera expresso de modismos transitrios.
Para Schumacher, os estilos sustentam a promoo contnua de princpios
variveis que singularizam pocas. Isso ocorre em arranjos operativos ou
reflexivos4, impelindo os ciclos autoconscientes e ativos de transformao
cumulativa ou revolucionria.
Para Schumacher (2011, p. 255-256), os estilos so os programas
necessrios operacionalizao do duplo cdigo de valores binrios da
forma (belo x feio) e da funo (til x intil), que constitui o sistema
autopoitico da arquitetura. Por uma parte, os estilos so condicionados e
constrangidos pelo estgio de desenvolvimento da mdia empregada para o
projeto. Mas ao mesmo tempo impulsionam a sua inovao. Na fase das
vanguardas, os estilos do coeso aos experimentos requeridos por um
programa de pesquisa formal e funcional correlacionado com as
circunstncias societais. Desse modo, os estilos na arquitetura seriam
equivalentes aos paradigmas na cincia. Pois forneceriam as condies para
a "redefinio das categorias, propsitos e mtodos fundamentais de um
esforo coletivo coerente" (SCHUMACHER, 2012, p. 643-644).
Ainda em analogia aos paradigmas cientficos, a afirmao de um
estilo hegemnico e unificado eliminaria a necessidade de seleo das
premissas de diversos estilos concorrentes. Dessa forma, a existncia de um
estilo com linguagem logicamente estruturada facilitaria a legibilidade e
navegabilidade global do ambiente construdo. A partir dessa compreenso,

167

Schumacher v uma sucesso de estilos preponderantes, preparada pelo

gtico, inaugurada com o Renascimento e continuada pelo Barroco,
Neoclassicismo e Modernismo.
Por fim, Schumacher prope o Parametricismo como novo estilo
internacional, ajustado situao ps-fordista/reticular dos sistemas sociais
de diferenciao funcional existentes no incio do sculo XXI. O
parametricismo seria o estilo emergente e compatvel com a fluidez da
especializao flexvel impulsionada pela produo e o consumo de bens e
servios orientados distino, em lugar da padronizao em massa como
sabemos, algo que vale, sobretudo, para a economia dos pases
desenvolvidos, mas com ramificaes em toda a economia global. Em outra
vertente, o parametricismo seria ainda a expresso da produtividade
altamente segmentada e da intensificao comunicacional que a
microeletrnica viabiliza (SCHUMACHER, 2012, p. 639-640).
No limiar de passagem da vanguarda para a hegemonia da prtica
arquitetnica, o parametricismo se caracterizaria por tabus e dogmas
propositivos, no melhor dos casos uma espcie de ncleo duro desse
estilo-paradigma. Em termos funcionais, haveria a recusa dos esteretipos e
segregao setorial, em favor da composio de "cenrios" para atividades e
eventos intercomunicantes. Em termos formais, Schumacher (2012, p. 618)
destaca o j citado abandono das figuras geomtricas rgidas, bem como da
repetio e da justaposio de elementos isolados, em favor da promoo de
formas fluidas e dinmicas em sistemas diferenciados e interdependentes.
Em uma leitura poltica, o modelo terico de Schumacher sugere
uma soluo de cooptao das diferenas, em favor de uma economia geral
de diferenciaes. Se as circunstncias tcnicas e ticas admitem dar abrigo
variabilidade produtiva do mundo contemporneo, o parametricismo
indicaria, por sua parte, a confiana em um protocolo compartilhado de
confluncias. Conforme Schumacher (2012, p. 653), quando as
diferenciaes so regradas (algortmicas) e consequentemente
recuperveis, bem como correlacionadas com muitas outras, ento os
diversos e distintos subsistemas se tornam representaes recprocas".
Entendimento que, claramente, poderamos extrapolar para as artes no
arquitetnicas, quando tambm dispem do recurso computacional.
Essa reciprocidade das diferenas, entretanto, pode ser questionada.
Pois a conjuntura socioeconmica do ps-fordismo s seria monoltica em
tese, ou seja, o pressuposto da homogeneidade sociocultural pode ser j de
partida questionado. No por acaso, a autopoiese da arquitetura no
parametricismo apoia-se na abstrao que prescinde das particularidades
sociais, de acordo com o sentido mais polmico da teoria dos sistemas
comunicativos de Luhmann. Mas, apesar de todo o distanciamento, o ps-

168

fordismo heterogneo (de formao distinta) e heterclito (desviante),

conforme a latitude e longitude geogrfica e histrica. As oportunidades e
os interesses no estilo parametricista no seriam nunca exatamente os
mesmos ao redor do mundo, porque a flexibilizao produtiva no tem
como consequncia lgica e indisputvel uma mundializao isonmica,
embora parea apontar para isso.
Percebe-se ainda uma parcialidade bastante problemtica na maneira
como Schumacher associa o parametricismo produo informacional,
algortmica e reticular. Pois, em vez de meramente servir a uma crescente
especificao dos sistemas autopoiticos concebidos por Luhmann, a
computao tambm contribui para o movimento de dissoluo dos limites
entre as categorias disciplinares supostamente estanques.
Esse fenmeno decorre de efeitos de convergncia ou hibridismo,
na acepo sincrnica da transcodificao ou transduo, termos que Lev
Manovich (2001) e Gilbert Simondon (2008) adotam respectivamente para
fazer referncia a processos de transferncia informacional. Por outro lado,
a diluio de fronteiras ainda resultado de relaes diacrnicas ou, dito de
modo mais pertinente, de fluxos anacrnicos de recuperao retrospectiva,
prospeco e emergncia disruptiva e especulativa por efeito da prpria
operao da tecnologia.
A contribuio de Schumacher ambiciosa. Vai contra as
expectativas da fragmentao pluralista que refutam um estilo unificado
forte, tal como as vanguardas histricas o fizeram. Se o que vemos com
Schumacher uma variao dessa unidade forte, no uma defesa segundo
os moldes tradicionais de se pensar o estilo, por outro lado, a crtica aos
estilos no se resume a uma total relativizao conjugada ao despontar do
ps-modernismo ou da arte ps-histrica.
De modo sucinto e preciso, Branko Kolarevic (2001) reflete sobre as
transformaes no mundo do design e da arquitetura provocadas pelos
modos de projetar e produzir derivados do amadurecimento das tecnologias
digitais. O autor defende outra compreenso de estilo, mais prxima
daquela tradio ps-modernista, certo, mas sem abandonar a motivao
da busca por diretrizes de orientao. Usando uma epgrafe extrada de
Ignasi de Sol-Morales (1997), Kolarevic nos recorda o esgotamento do
discurso do estilo como a principal marca da sada dos tempos modernos da
arquitetura.
O autor prossegue com a expectativa de que a arquitetura baseada
nas novas tecnologias contemporneas apresente um tema dominante, ainda

169

que diludo. Ou seja, Kolarevic aposta em uma tendncia aglutinadora,

destituda da prerrogativa filosfica moderna da busca por condies
comuns, universais, transcendentais e, mesmo, absolutas, que terminou
transbordando para as vrias artes nos seus estilos e manifestos, sobretudo a
partir do fim do sculo XIX com as vanguardas. Contra esse discurso do
estilo (discurso que nessas vanguardas histricas, sabemos, se transformou
em verdade da arte e da arquitetura), Sol-Morales (1997) sugere uma
arquitetura frgil em sentido positivo, ou seja, sem hegemonias e difusa, mas
reconhecvel e ampla no seu alcance.
Segundo Kolarevic, os modos de criar com (no atravs de) softwares
permitem uma experincia espacial e uma liberdade na gerao de formas
que so pensadas ou possveis apenas com os computadores em virtude
da complexidade dos clculos envolvidos. Quando pensamos esteticamente,
no sentido no apenas das aparncias que tais formas podem ter, mas
tambm dos processos criativos vinculados a elas, notamos uma clara
contaminao entre dois modos de atividade criadora, o participativo e o
automatista/generativo. Ou seja, quando se cria com softwares eles deixam de
ser mero instrumentos e tomam parte no processo criativo. Schumacher
est atento a esses processos, mas no os entende como contaminados pela
longa tradio da criao participativa.
Em Schumacher (2012, p. 646), em lugar da acomodao e da
apologia dessa complexidade estilhaada, o parametricismo estabeleceria
uma lgica de diferenciao articuladora. O pluralismo seria assim absorvido
e convertido em disposio dinmica do prprio sistema autopoitico da
arquitetura. Ou seja, Schumacher promove e retoma o discurso da unidade e
da identidade atravs da defesa de um estilo, agora enquanto paradigma.
Deixa de lado aquela condio difusa sugerida por Kolarevic e Sol-Morales
que seguem a abordagem do pensamento dbil por Gianni Vattimo, em
ltima instncia.
Metaestilo, automao da variabilidade e contaminao entre
instncias produtivas
A advogada ausncia de monotonia e homogeneidade em projetos
elaborados por firmas como Zaha Hadid Architects ZHA ou Foreing
Office Architects FOA no concede, necessariamente, a prerrogativa de
atualidade universal ao estilo parametricista de Schumacher. O autor parece
reconhec-lo. Com insistncia, enfatiza a existncia subjacente de uma

170

lgica fluida de diferenciao algortmica "sem costuras" (SCHUMACHER,

2011, p. 308-309). Mas em lugar do controle restritivo, essa lgica propicia
diretrizes de automao que poderiam, a nosso ver, ser chamadas de
metaestilsticas. Essas orientaes so inclinadas ao inusitado e,
potencialmente, avessas a quaisquer restries diversas daquelas que se
referem, inevitavelmente, capacidade de performance tecnolgica ou aos
requisitos de adequao climtica e gesto sustentvel dos recursos naturais,
conforme pensa Schumacher (2012, p. 675-676).
Desse modo, a deciso sobre como fazer abstrai-se em codificao
parametrizvel, isto , a estrutura de campos destinados a valores
transitrios que suporta o prprio processamento informtico. Converte-se
em repertrio numrico indistinto aquilo que antes daria direcionamento
por meio de prottipos j realizados e suas regras correspondentes
compreendidas em estilos de distino. Portanto, a fluidez esttica e
funcional almejada se apresentaria mais como um efeito da causalidade
computacional flexvel. Talvez, mais que isso: indicaria a concordncia com
a superioridade da liberdade eletrnica, energtica, em contraponto s
amarras materiais mais limitadas. Da decorreria a ideia de um metaestilo
automatizado.
Deve-se evitar aqui uma possvel viso reducionista do meio como
mensagem determinada. No se trata de especificidade, mas sim de
inespecificidade da mdia e do metaestilo que tal inespecificidade ampara.
O problema sugerido por Rosalind Krauss (2000) no que diz respeito
fragmentao dos preceitos identitrios no ps-estruturalismo, ao
hibridismo de linguagens do vdeo e s poticas de instalao.
Acompanhando a percepo de Schumacher, tais vertentes de
justaposio se integram em uma nica fenomenologia, em tempo mais
recente, na teoria da metamdia de Lev Manovich (2013). Essa categoria
indica a conjugabilidade de meios j-existentes e seu desdobramento em
meios ainda-no-inventados, graas s plataformas de transcodificao
computacional que embutem a parametria para lidar com as transferncias
entre quaisquer instncias semiticas. Desde os editores de texto bsicos at
os programas sofisticados de animao, modelagem 3D e inteligncia
artificial, asseguram-se modos de articulao com a variabilidade orgnica e
artificial.
Portanto, a condio metamdia se estabelece como eixo de
transversalidades entre as diferentes disciplinas artsticas e projetivas.
Mesmo que a arquitetura seja defendida como sistema autopoitico distinto,
seus procedimentos no lhe so exclusivos. Na verdade, so procedentes e
se direcionam a reas afins, que utilizam e, s vezes, oferecem ou tomam de
emprstimo os seus programas computacionais. Esse compartilhamento se

171

expressa, portanto, em termos formais, mas talvez ainda em termos

funcionais ou antifuncionais. Haveria, portanto, fluidez anloga quando
comparadas as produes artsticas baseadas em tecnologia digital, de
nomes como Eva & Franco Mattes ou Rafael Lozano-Hemmer, com os
edifcios paramtricos construdos a partir da concepo de ZHA, FOA e
outros.
Dessa perspectiva metaestilstica vista a partir da automao,
participao e generatividade seriam variaes de um mesmo plano, o da
metamdia ou da automao. Colaborao entre dados e generatividade de
dados poderiam ser vistos como parte de um mesmo processo criativo. A
crtica a Schumacher nesse ponto no diria respeito possibilidade mesma
da existncia do estilo na atualidade, entendido como pano de fundo
comum da poca, porque haveria um plano comum da metamdia que seria,
em ltima instncia, portanto, metaestilstico. De outra maneira,
participao e generatividade podem ser vistos fazendo parte de dois planos
criativos que se contaminam. O plano da metamdia, aqui, no seria comum
a ambos, propriamente, mas talvez resultado mesmo dessa contaminao de
mo dupla em pleno desenvolvimento.
A discusso sobre o universo digital ligada a prticas criativas, ou
seja, ligada a uma criao coletiva em rede, algo que a atividade
colaborativa/participativa sempre percebeu enquanto ocupao e
apropriao, parece ficar velada na atividade criadora generativa ou
autopoitica. Notamos uma aproximao e mesmo uma contaminao
dentro de estruturas criativas prprias do modo criativo autopoitico ou
automatista. Isso ocorre quando observamos com mais ateno a
instanciao criativa colaborativa ou participativa, em teorias de Hlio
Oiticica (1965/1966), Fred Forest e da arte sociolgica (1977), fontes das
ideias de Nicolas Bourriaud (2001) a respeito das formas de sociabilidade
como interstcios sociais e microutopias urbanas, adotadas como base para
experincias performtico-visuais. Tambm se nota a aderncia com a
proposta colaborativa de Carlo Ratti (2015), voltada criao de uma
arquitetura de cdigo aberto em que o arquiteto torna-se mais um no
processo de criao de projetos e na execuo de obras.
Em muitos casos (includos dentro de referncias do parametricismo
na arquitetura), tal potncia criativa generativa absolve e acomoda variantes
antes desprezadas, ou congrega elementos antes estranhos em seu interior
(generativamente), permitindo novas convivncias de elementos cada vez
mais diversos. Sabe-se, entretanto, que tal convivncia nesse processo

172

criativo baseado em softwares no tanto entre pessoas, mas sim entre dados
e informaes. Ou seja, no interior desse processo generativo de produo
de formas, projetos e espacialidades, h uma convergncia e uma
interdependncia tambm (PARISI, 2013), que parece no existir quando as
vemos como um mero produto de clculos ou como formas
construdas/projetadas.
Dentro desse processo criativo, h uma tica de dados e
informaes que transcende a participao humana direta, embora apele
para uma compreenso de coletividade herdada do modelo colaborativo.
Quando se faz uma crtica ideolgica a esse processo autopoitico e
generativo (como o fez com razo Douglas Murphy, 2012), deixa-se de lado
uma operacionalidade integrativa ou colaborativa entre mquinas, softwares e
dados. Mas numa olhada mais atenta, abre-se um caminho voltado
especificamente ao processo criativo prprio dessas formas digitais, porque
so baseadas em uma relao especfica com tais dados, e tambm entre tais
dados, independentemente do controle (total) sobre eles. Trata-se de
especular sobre um convvio ou contgio entre dados quando softwares
baseados em algoritmos generativos (PARISI, 2013) se contaminam com
noes antes prprias (ou at mesmo exclusivas) de um modo colaborativo
de criar.
Consideraes finais: opes poticas, ticas e estticas
O que pretendemos mostrar nesse percurso que aponta para duas
orientaes ou opes criativas, seja ela relativa automao generativa seja
ela relativa colaborao, que elas no so to incompatveis. A
provocao posta por Schumacher sobre a existncia de um novo estilo no
mundo da arquitetura serviu para que refletssemos sobre os pressupostos
daquelas orientaes criativas e seus impactos para o mundo da arte. At o
momento, nossas pesquisas esbarram num limite que ora assumir uma
base comum desses processos metamdia fazendo pensar num metaestilo
, ora assumir uma contaminao entre elas, sobretudo na direo, como
vimos, da orientao colaborativa para dentro da orientao generativa.
__________
1 Para dar fluncia ao texto, so adotadas tradues livres para o portugus
das referncias consultadas em idiomas estrangeiros.

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2 Segundo a teoria de Niklas Luhmann, a existncia de um sistema seria

resultante de sua capacidade de auto-organizao, compreenso e reao aos
fatores que lhe so externos. Na aproximao com o pensamento de Gilles
Deleuze, poderamos, portanto, falar da dobra como fenmeno intrnseco
autopoiese, j que a dobra justamente manifestao interna que remete
quilo que est fora (PHILIPPOPOULOS-MIHALOPOULOS, 2013).
3 Embora ultrapasse o escopo deste texto, registram-se aqui alguns autores
fundamentais para eventuais resgates de proposies anteriores acerca do
conceito de estilo. So eles Johann Winckelmann, Gottfried Semper, Alois
Riegl, Heinrich Wlfflin, Erwin Panofsky, Ernest Gombrich, George
Kubler e Meyer Schapiro.
4 Nesta ltima orientao, Schumacher enquadra os estilos do modernismo,
ps-modernismo, desconstrutivismo e parametricismo.
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