Cadernos de

Tipograa

1
Maro de 2007
Cames, Didot, Bomtempo........................ 2
Para que que precisamos da Helvetica? ..3
Dino dos Santos, typeface designer ........... 8
A fonte Andrade, de Dino dos Santos........ 9
Livros tcnicos sobre Tipograa
publicados em Portugal ............................10
A tipograa vernacular brasileira ......... 15
Books on Demand j! .............................16
Reviso e Edio de Texto ......................... 17
Crculo de Leitores .................................... 17
Ficha tcnica ..............................................18
Cadernos de Tipograa, Nr. 1

Cames, Didot, Bomtempo

O Festival Internacional de Msica do Algarve
inicia-se, a 6 de Abril de 2007, com o concerto coral
sinfnico Requiem Memria de Cames, de Domin-
gos Bomtempo obra que ser dirigida em Faro
pelo maestro lvaro Cassuto, fundador e arquitecto
da Orquestra do Algarve, considerado o melhor e o
mais internacional dos dirigentes portugueses. Esta
escolha de lvaro Cassuto levou-me seguinte ree-
xo sobre a origem da notvel obra musical e o seu
contexto cultural e poltico.
Joo Domingos Bomtempo, (17751842) foi
um dos maiores compositores portugueses, e tam-
bm foi um cidado profundamente internacional e
cosmopolita, que passou largos perodos da sua vida
em Londres e Paris. Esteve fora de Portugal no s para estudar nos grandes cen- Os Lusadas impressos em
tros da msica europeus, mas tambm porque a isso foi obrigado, visto que foi 1817 na Ocina Didot em Paris:
a primeira edio moderna do
vrias vezes alvo de perseguies movidas pelas fraces reaccionrias que ento poeta quinhentista.
aigiam o Reino. Bomtempo, compositor, msico, pedagogo, liberal e maon, fun-
dou os Estudos Superiores de Msica em Portugal um dos muitos mritos que
distingue este ilustre intelectual. Comps a sua obra-mestra o Requiem em
Portugal, mas editou-a em Paris em 1819/1820, celebrando a elegantssima reedi-
o dOs Lusadas, elaborada em 1817 na prestigiada ocina tipogrca Didot.
O esprito que movia vrios portugueses residentes em Paris era o do reviva-
lismo da ideia patritica, a vontade de fazer renascer um Portugal independente
de tutelas estrangeiras, rearmado nas suas razes culturais histricas. Por esse
motivo, o Morgado de Mateus encomendou a reedio da mais signicativa obra
das Letras portuguesas ao mais excelente gravador de punes, fundidor de carac-
teres e impressor da poca: Firmin Didot.
Didot imprimiu uma luxuosa edio com os seus clebres tipos de metal, no
formato mais aparatoso: in octavo. (Em 2006, essa obra reapareceu nas livrarias em
edio facsimilada, mas sem qualquer nota que esclarecesse sobre o seu valor tipo-
grco e contexto poltico um imperdovel desleixo!) A partitura da Messe de Requiem,
ouvrage consacr la Mmoire de
J no que se refere aos interesses polticos do editor Firmin Didot, estes reec-
Cames, de Joo Domingos
tem-se, melhor do que na faustosa edio camoniana que lhe tinha sido encomen- Bomtempo, impressa em Paris
dada, na edio do Contrato Social, a famosa obra de Jean Jacques Rousseau em ln-
gua portuguesa empreendimento quase revolucionrio, considerando o esprito
reaccionrio que ento (1821-2) imperava no Reino portugus...
A fatal eccia da Rgia Censura explica o minsculo formato deste livrinho,
deveras subversivo: 8 x 13 cm; tamanho que permitia esconder rapidamente esta
obra probida na roupa do seu portador. Firmin Didot (1764-1836) completou a sua
famosa obra tipogrca com diversas actividades literrias e polticas (estudos, tra-
dues, teatro). vido biblilo, possuiu uma biblioteca enorme, dispersa em 1811;
alm disso foi poltico activo, Deputado pelo Eure de 1827 at 1836.
Paulo Heitlinger, pheitlinger@gmail.com, Maro de 2007.

Mais informaes: www.em-conservatorio-nacional.rcts.pt/historial.html

www.arqnet.pt/dicionario/oslusiadas.html

2
Cadernos de Tipograa, Nr. 1 Desenho de fontes

Para que que precisamos Helvetica is very hard to read as printed

body copy - the wide letters and tight t
is awful for body copy in my opinion. It

da Helvetica?
works better in display, but is so overused
even there that it can easily look stale.
William Berkson

Paulo Heitlinger (pheitlinger@gmail.com), Fevereiro de 2007

O 50.o aniversrio da Helvetica uma famlia de fontes criada em 1957 pelo

suo Max Miedinger foi o pretexto para rodar um documentrio que ilura
a expanso dee conhecido typeface. Reacende-se uma polmica que j vem
de alguns anos atrs e que merece a pena retomar. Vejamos porqu.

Q uando o editor suo Lars Mller publicou o seu livrinho Hommage to Helvetica (que
entretanto est venda a bom preo nas lojas da FNAC), argumentava que este typeface
sabe fazer tudo, e neste aspecto que genial ... Tive vontade de publicar este livro para reagir Ser a fonte Helvetica mais
contra a inao das fontes. Temos hoje cerca de 30.000 fontes, mas que no servem para conhecida que a Sua?
Inventada em Basileia h 50
grande coisa. Em vez de inventar novas fontes, valia mais renovar a tipograa com as fontes
anos, este typeface j conheceu
existentes. este o caminho para o qual aponta o sucesso da Helvetica. duas reformas e vrios
Em resposta a Lars Mller, tenho a argumentar que para um suo a Helvetica pode servir revivalismos. Objecto de culto
para muitas aplicaes, mas para mim no serve para grande coisa, pois falta-lhe qualquer per- entre jovens grcos sem
grande inspirao e propensos
sonalidade tipogrca. a manque du charme, diriam os franceses. Temos milhares de fontes a trends globais, a Helvetica
disponveis para as mais variadas aplicaes, de modo que a questo pertinente ser: Para que mereceu as honras do livro
que ns precisamos ainda dessa letra de horripilante esttica, criada cinquenta anos para Helvetica, Homage To A
Typeface, que rapidamente
atender s necessidades de clientes procura de uma letra despersonalizada, neutra, apta
esgotou a primeira edio.
a garantir-lhes um fcil acesso a um mercado global?
Este sucesso apanhou-nos
O trend da globalizao persiste de surpresa, explica o editor
Lars Mller, sedeado em
A resposta, embora no goste dela, simples. Em pleno sculo XXI, a Helvetica continua em
Baden, na Sua.
uso, por fora do persistente revivalismo que nos aige h anos. O conceituado designer e
crtico canadiano Nick Shinn, denunciando os malcos efeitos da authority of mass fashion, Pouco maior que um
escreveu: A Helvetica regressou em grande. Na rua, vemo-la em campanhas publicitrias de passaporte helvtico, e como
este de capa vermelha, com
um H em vez da cruz branca,
este livrinho rene centenas de
fotos a ilustrar a omnipresena
deste tipo, utilizado tanto para
logtipos de multinacionais
como a Panasonic, a Texaco, a
Samsung, a Hoover, a
Lufthansa, a Kawasaki, a
Evian, a Agip, a BMW e a
Caterpillar, como para
sinalticas urbanas, de Hong-
Kong at Istambul.

Ao lado: posters publicitrios

do lme Helvetica.

3
Cadernos de Tipograa, Nr. 1 Desenho de fontes

empresas to diferentes como a IBM e The Gap. Nas vendas online, est sem-
pre no topo das listas das fontes mais vendidas...
A fonte que o typeface designer e ensasta Nick Shinn apelida com toda a
pertinncia face of uniformity tem vindo a ocupar posies para as quais nunca
foi concebida, mas os designers contemporneos, com medo de armar as
suas raizes culturais e os contextos regionais, preferem a fonte sem persona-
lidade. Nunca uma fonte to estril, de to fraca legibilidade e pobre esttica
teve uma proliferao to virulenta nefastos efeitos da globalizao em prin-
cpios do sculo XXI... (No perca o artigo de Nick Shinn em www.shinntype.
com/Stories/Uniformity.pdf)

Historial da Helvetica Smile for Helvetica

A Helvetica a fonte mais associada tipograa sua do ps-guerra e
Escola Internacional, por causa da sua crnica falta de personalidade. Sur-
giu nos anos 50, na conjuntura de recuperao econmica depois da Segunda
Guerra Mundial. Inmeras empresas alems e suas, vidas de se lanarem
de novo nos mercados internacionais, precisavam de uma letra clara, neutral,
moderna, internacional, com boas relaes com todos os pases e culturas
com as caractersticas da Sua, portanto...
O importante era que essa letra fosse moderna e que no tivesse qual-
quer associao nacional, ou qualquer liao cultural especca. Especial-
mente na Alemanha do ps-guerra procurava-se uma fonte neutra, que no
lembrasse o vergonhoso passado nazi do pas, que, agora democratizado Para quem no gosta...
de fachada, o queria ultrapassar o mais depressa possvel. O tipo eleito pelas Em baixo: cenas do lme Helvetica
empresas multinacionais foi a Helvetica, a fonte da globalizao dos anos 60 e
70 (e, como j veremos, tambm do sculo xxi).
Nos anos 20 e 30, tinham sido os adeptos da Bauhaus os que exigiam
uma tipograa universal, apta para todas as aplicaes, todos os ns,
todos os idiomas e todas culturas. Nessa poca, as reinvidicaes dos van-
guardistas causaram pouca ressonncia; muito mais tarde, depois da
guerra, a indstria e o comrcio tinham nalmente captado a mensa-
gem, e exigiam: Venha uma letra universal!
A Helvetica foi desenhada para ser uma verso modernizada da Akzi-
denz Grotesk (propriedade da H. Berthold AG). Comeou por ser comer-
cializada como Neue Haas Grotesk, por se tratar de uma reformulao da
Haas Grotesk (propriedade da fundio Haas, a empresa que encarregou
Max Miedinger de modernizar a fonte).
A primeira verso foi apresentada em 1957, na feira graphic 57, reali-
zada em Lausanne. Esta fonte, ento chamada Helvetia, foi introduzida
no mercado paralelamente famosa Univers, de Adrian Frutiger.
Pouco depois, a fundio alem D. Stempel AG comprou os direitos
da Helvetia, adicionou-lhe vrios pesos e graus de condensado e rebapti-
zou-a com o nome de Helvetica, relanando-a em 1961. Nessa poca, j
50% do capital da D. Stempel AG se encontrava em posse da Linotype
AG, representando dentro do grupo Linotype o sector de tipos metli-
cos de fundio para composio tradicional, manual a fotocomposi-
o tinha comeado por volta do ano de 1955.
A Helvetica no teve por auxiliar de parto um conceito estrutu-
ral como aquele que Adrian Frutiger inteligentemente deu sua Uni-
vers, quando inventou uma sistemtica numrica para calibrar os pesos

4
Cadernos de Tipograa, Nr. 1 Desenho de fontes

e graus de condensao/expanso. Esta falta de sistemtica reectiu-se

na pobre esttica das variantes e tornou necessrio um redesign, lanado
como Neue Helvetica em 1980.

Sucesso mundial
Apesar destes entraves, a Helvetica foi a fonte de maior sucesso nos anos
60 e 70 pelo menos, foi a fonte mais usada. Substituiu rapidamente a
antiga Akzidenz Grotesk de 1897, que, no jocoso dizer de Erik Spieker-
mann, j mostrava muitas rugas.
A sua falta de personalidade nacional ou regional com todo o direito
que chamada a fonte sem carcter foi por vezes compensada pelo
emprego de cor, por exemplo, em posters publicitrios. De resto, a imagi-
nao criativa dos que optaram pela Helvetica cava reduzida a explorar as
formas acentuadamente geomtricas, a compor em ngulos diagonais e/
ou a tirar partido da vasta gama de pesos e cortes da letra que passou a ser
a fonte universal e global da segunda metade do sculo XX.

A fonte das multinacionais

A partir da dcada de 1960, inmeras empresas internacionais adoptaram
a Helvetica para a sua comunicao. A Lufthansa, a conselho de Otl Aicher,
adoptou-a para Corporate Typeface. A KLM, a American Airlines e outras
companhias areas seguiram este trend. Depois veio a BASF, consrcio
qumico-farmacutico que nessa poca j ocupava em todo o globo 300
ocinas de impresso, alm de inmeras agncias de publicidade. Tam-
bm os consrcios Bayer e Hoechst, outros dois gigantes do ramo qumico,
passaram a usar a Helvetica em qualquer parte do mundo onde zessem
negcio. No ramo automvel, seguiram-se a Opel e depois a BMW, que usa
hoje uma fonte parecida com a Helvetica. A MAN e a AEG optaram igual- A Newsletter Nr. 92 da empresa Monotype,
mente pelo tipo sem caractersticas. apregoando a Helvetica. Scan gentilmente cedido
por M.M. Malaquias.
Decididamente, a omnipresente Helvetica passou a ser conotada como
uma fonte moderna, progressista, cosmopolita, internacional. Mas na
realidade, continuou a ser uma fonte de pobre esttica, pacatamente burguesa, estridentemente
aborrecida, sem charme, sem elegncia e falha de qualquer temperamento, vitalidade ou
emoo. Por isso mesmo, a Helvetica foi a campe do Estilo Internacional, opo preferida por
mestres do desenho grco, como os suos Max Bill e Josef Mller-Brockmann. Passados 45
anos depois da introduo, a Linotype listava 115 diferentes membros da famlia de fontes Hel-
vetica hoje presente no mercado ...um longo bocejo tipogrco.

Um agelo chamado Arial

A Helvetica tem sido violentamente pirateada outra expresso da sua ubiquidade e populari-
dade. Quem no queria investir no produto original, comprava um dos mltiplos clones, muito
mais baratos: cpias ainda piores que o original, chamadas Swiss, Geneve, Zrich,
etc. De mal a pior, a degradao continuou quando a ainda jovem Microsoft decidiu poupar-
se a aquisio da Helvetica e encomendou, em 1982, a fonte Arial Monotype. A Arial, um
dos Windows core fonts, integrados no pacote do sistema operativo, outra fonte de inigualvel
banalidade e consegue ser mais feia que o original. Entretanto, at a Microsoft j notou isso; na
nova verso do Windows, a Helvetica e a Times j no fazem parte dos core fonts...
Por m, falta responder pergunta feita no ttulo deste artigo: Para nada.
Filme: www.helveticalm.com
Entrevista: www.aiga.org/content.cfm/lights-camera-helvetica

5
Cadernos de Tipograa, Nr. 1

LUXURY
OF GLOBAL
ISATION

6
Cadernos de Tipograa, Nr. 1

Pride
in
Unifor
mity

7
Cadernos de Tipograa, Nr. 1 Desenho de fontes

Dino dos Santos, typeface designer

j uma referncia internacional da ainda jovem disciplina do
typeface design made in Portugal. As suas requintadas fontes
mereceram diines das mais conceuadas inuies
e um crescente nmero de clientes.

Dino dos Santos nasceu em 1971, na cidade do Porto. Fiel suas origens, licen-
ciou-se em Design de Comunicao Visual pela Escola Superior de Artes e Design
(ESAD), Matosinhos, no ano de 1994. Obteve o seu Mestre em Arte Multimdia,
pela Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, em 2002. Presentemente
docente de Projecto Multimdia e Teoria do Design na ESAD, desde 1996.
Participou nas Conferncias do Mediterrneo, ESAD, 2003, com uma comuni-
cao sobre tipograa denominada Abjad, Alef bet, Alfabeto - Pressupostos para uma
aproximao das culturas mediterrnicas. Dirigiu o workshop de tipograa digital,
no Instituto Politcnico de Coimbra, em 2004. Dirigiu tambm o workshop de
tipograa digital Redesenhar a histria Desenhar o futuro, na ESAD, 2005.
Dino dos Santos dirige desde 1994 a DSType Foundry (www.dstype.com), um atelier de
criao de tipograa digital, tendo desenhado fontes para diversas empresas, publicaes e
entidades culturais, nacionais e estrangeiras. Ganhou o Creative Review Type Design Award, na
categoria Revival / Extension family, com a famlia de fontes Andrade. A tipograa Esta foi con-
siderada Best Serif Font de 2005 pelo MyFonts.com. A tipograa Nerva foi includa nos Notable
Releases of 2005 pelo Typographi.com.
Em homenagem ao famoso calgrafo portugus Manuel de Andrade (16701735), Dino
dos Santos publicou a fonte caligrca Pluma. A fonte Methodo baseada nos exerccios paten-
tes no Methodo Calligraphico de Pinto de Mesquita. Em 2005, Dino dos Santos publicou a fonte
Andrade, uma obra-prima da Tipograa digital portuguesa, que apresentamos aos nossos lei-
tores na pgina seguinte. Entretanto, em 2007, aguardamos com grande expectativa o cl de
fontes Leitura, com famlias serifadas e sem serifas, demonstrando o virtuosismo e a versati-
lidade do autor. O PDF de apresentao j est online. Todos os desenhos tipogrcos de Dino
dos Santos esto vista em www.dstype.com e venda em www.myfonts.com

Conferncias, exposies, publicaes

Dino dos Santos participou na conferncia Os novos media e o futuro do design de comunicao,
ESAD, Caldas da Rainha, 2006. Participou no I Encontro Design Multimdia, ESEC, Coimbra,
2006. Participou na exposio O Fax a Mensagem, Icograda Lisboa95, no Porto. Exposio
colectiva Contaminao, Bienal de Cerveira, 2005. Exposio colectiva Contaminao, Gale-
ria da CM de Matosinhos, 2006. Entre as publicaes de Dino dos Santos destacam-se:
Trabalho grco publicado em 1995 no catlogo Creative Xposure - a showcase for new talent.
Trabalho tipogrco publicado na revista PAGE nr. 1 - 1998.
Entrevista e trabalho tipogrco na revista Publish - Setembro 1998.
Trabalho de webdesign publicado no livro WebIndex 4, The Pepin Press, 2003.
Trabalhos tipogrcos publicados: na revista ComputerArts, Julho 2005; na revista Computer-
Arts, Fevereiro 2006; na revista Creative Review, Fevereiro 2006 e na revista ComputerArts,
nmero especial sobre Tipograa, Julho 2006.

8
Cadernos de Tipograa, Nr. 1 Desenho de fontes

A fonte Andrade
de Dino dos Santos

Nova escola para

Ligaduras particularmente belas

aprender a ler,
escrever,
e contar.
A NDR A DE PRO R EGUL A R

Oerecida a Augua Mageade

te
G
A NDR A DE ITA LIC PRO R EGUL A R

DOM JOO V.
G maisculo, a surpresa
ANDR ADE BOLD PRO REGULAR, VERSALETES
de um desenho invulgar.

Rey de Portugal, primeira parte

p Manoel de
Andrade de
Figueedo,
ANDR ADE SCRIPT PRO REGULAR

Mere dea Arte nas

Cidades de Lisboa.
A NDR A DE SWA SHES PRO R EGUL A R

Pgina do mostrurio PDF distribudo online

9
Cadernos de Tipograa, Nr. 1 Tecnologias

Livros tcnicos sobre Tipograa

publicados em Portugal
Por M. M. Malaquias / Maro de 2007

P
oucos anos depois de iniciarmos a nossa prosso, foi
dado estampa a segunda edio do livro que, desde a sua
primeira edio em 1908, era considerado ser a Cartilha
dos Tipgrafos: o Manual do Tipgrafo de Libnio da Silva. Livro
reeditado em 1962 pelo Grmio dos Industriais Grcos passa-
dos mais de cinquenta anos e cujo Prlogo nos dizia, que, para
alm da falta de livros tcnicos sobre Artes Grcas, Portugal toda-
via conhecera grandes perodos de esplendor ..., documentado em
coleces de obras dadas estampa nos sculos XVII, XVIII e XIX e
comeos do sculo xx.
Esse Prlogo, de Armando Martins de Figueiredo, citava como
digna de especial relevo a obra mais antiga: a Diagnosis Tipogr-
ca (Lisboa, 1804) de Custdio Jos de Oliveira. (Obra que o citado
Grmio prometia reeditar, mas no temos conhecimento que se tenha feita essa Breve Tratado Theorico das Letras
reedio). Mais tarde, na Biblioteca do Sindicato dos Tipgrafos de Lisboa, fomos Typogracas, offerecido a Sua Alteza Real o
Prncipe Regente Nosso Senhor (Lisboa
encontrar um exemplar dessa Diagnosis Tipogrca obra que considervamos
1803), Joaquim Carneiro da Silva.
ser o primeiro livro sobre tcnica tipogrca editado em Portugal.
Contudo, ao consultar a obra de Manuel Canho intitulada Os caracteres de
Imprensa e a sua evoluo histrica, artstica e econmica em Portugal (Grmio
Nacional dos Industriais de Tipograa e Fotogravura; Lisboa, Porto e Coimbra,
1941), leio no Prefcio referncias Diagnosis Tipogrca e o comentrio que um
ano antes, porm, outra importante matria intimamente ligada arte tipogr-
ca, alcanara j honroso registo na bibliograa portuguesa, datado de 1803, o
Breve Tratado Theorico das Letras Typogracas, offerecido a Sua Alteza Real o Prn-
cipe Regente Nosso Senhor, por Joaquim Carneiro da Silva.
Passmos a Paulo Heitlinger esta informao, que a investigou e conrmou,
ao encontrar o Breve Tratado digitalizado nas pginas online da Biblioteca Nacio-
nal. (Veja: http://purl.pt/257)
Das obras publicadas em Portugal sobre tcnica tipogrca, desde o Breve Tra-
tado Theorico das Letras Typogracas de Joaquim Carneiro da Silva, at aos nais
do passado sculo, passamos a descrever as que chegaram ao nosso conheci-
mento e destas, as com maior relevncia na divulgao e ensino da Tipograa em
Portugal:
Depois da fundao da Imprensa Rgia (1768), pelo Marqus de Pombal,
os ensinamentos dos mestres vindos do estrangeiro comeavam a orescer nos
seus discpulos nas vrias actividades tipogrcas, que laboriosamente seguiam Diagnosis Tipogrca dos caracteres gregos,
as regras e princpios procurando tambm aprofundar e estudar mtodos pr- hebraicos e arbicos, addicionada com algvmas
notas sobre a diviso orthograca da Lingva
prios. o caso da fundio de caracteres e sua tcnica, onde os cuidados geom-
latina e outras da Evropa, a que se jvntaro algvns
tricos do desenho obedeciam a normas muito prprias, quer em letras maiscu- preceitos da Arte Tipogrca para melhor
las, minsculas e nas letras chamadas de grifas ou itlicas. correco e vso dos compositores, aprendizes da
Passado um ano depois da publicao do primeiro livro de tcnica tipogr- Imprensa Regia (Lisboa, 1804), Custdio Jos de
Oliveira.
ca em Portugal, surge na mesma Imprensa Rgia outra obra, o que demons-
tra a frtil actividade desta casa nos cuidados de ensino tcnico aos seus ociais
e aprendizes.

10
Cadernos de Tipograa, Nr. 1 Tecnologias

O extenso ttulo da obra informa sobre o que as suas pginas descrevem, assim
como outros vrios preceitos da aprendizagem na composio: Diagnosis Tipogrca
dos caracteres gregos, hebraicos e arbicos, addicionada com algvmas notas sobre a divi-
so orthograca da Lingva latina e outras da Evropa, a que se jvntaro algvns preceitos da
Arte Tipogrca para melhor correco e vso dos compositores, aprendizes da Imprensa
Regia (Lisboa, 1804, Custdio Jos de Oliveira). O livro termina com uma Prefao
aos compositores tipogrcos como uma verdadeira ode herica arte de compor e
aos seus artces.
Catlogo de Tipos, Vinhetas e Ornatos da Imprensa Nacional, de 1838, o primeiro
dos catlogos de materiais tipogrcos provenientes da fundio de tipos da ento
I M PR E NS A N AC ION A L (nome adquirido por deliberao das Cortes de 1828, segundo
Ramiro Farinha em Imprensa Nacional de Lisboa - sinopse da sua histria, publicado no
II Centenrio desta casa, 1968).
Em 1895, foi editado o catlogo Fundio da Imprensa Nacional de Lisboa, Emble- Catlogo de Tipos, Vinhetas e Ornatos
mas e Ornatos, com uma Parte I Emblemas, incluindo a tabela de preos das respec- da Imprensa Nacional, ano de 1895.

tivas peas e organizada por sectores tais como: religio, cincias, marinha, trofus,
comrcio, histria natural, tipograa, etc. E uma Parte II Ornatos, onde se incluem
peas que ento foram muito utilizadas nas obras tipogrcas at meados do sculo
passado.
O Manual do Typografo (1886), de Joaquim dos Anjos, um pequeno livrinho, de
64 pginas, integrando a Bibliotheca do Povo e das Escolas. Incluiu um interessante
historial da Tipograa, a aprendizagem dos tipos e respectivas caixas de composi-
o, os materiais, a tcnica de justicao e espacejao, a reviso das provas, pagina-
o, a imposio das pginas, entre outras descries dos termos tipogrcos. Uma
pequena grande ajuda, para quem na altura, em Portugal, pouco ou nada tinha.
Na altura, em Frana j se tinha publicado em 1855 o tratado Guide Pratique du
Compositeur dImprimerie (Paris, Firmin-Didot, 1855), de Thotiste Lefevre, na Tipogra-
phie et Librairie de Firmin Didot Frres, com abertura de Hommage a MM. Firmin
Didot (Paul et Alfred), a leur entre dans la carrire tipographique si signement parcourue
par leur Famille. Uma obra de 440 pginas, impressa em formato in octavo, contendo
toda a tcnica de composio tipogrca, incluindo a composio do latim, italiano, Manual do Typografo (1886),
ingls, grego, copta, alemo, russo, rabe e hebreu, com a descrio dos vrios carac- Joaquim dos Anjos.

teres no latinos. Obra executada com grande nvel artstico, composta em caracteres
Didot e impressa em papel de excelente qualidade. (Do Guide pratique du compositeur
et de limprimeur typographe foi feita uma reimpresso em 1999.)

Sculo XX
O Manual do Tipgrafo (1908, 1.a edio e 1962, 2.a edio) de Libnio da Silva, foi
no sculo passado a grande obra de referncia da Tipograa portuguesa. Um manual
da autoria de um industrial que viu a necessidade de colmatar o vazio existente no
Pas, no s na formao tcnica, como a criao de uma forma prpria de trabalho
criativo, am de evitar copiar o que do estrangeiro aparecia. Foi, durante todo o per-
curso, desde a sua primeira edio at ao m da Tipograa clssica, a obra que serviu
os tipgrafos portugueses. Esta obra j se referia s mquinas de compor, da a sua,
sempre, actual leitura.
Na Iniciao do Compositor Tipogrco (1929, de Apto de Oliveira), l-se no pref-
cio: ao escrevermos estas linhas preliminares deste livro, muito apraz nossa cons-
cincia que nele gurem os nomes de Joaquim dos Anjos e Libnio da Silva, a
cujas penas se deve o que de melhor se h escrito sobre o ensino da Tipograa Foi Manual do Tipgrafo (1908, 1.a edio;
uma obra pstuma, alterada em relao ao projecto inicial do Autor. Mas uma obra 1962, 2.a edio), Libnio da Silva.

11
Cadernos de Tipograa, Nr. 1 Tecnologias

que soube honrar o seu nome, pois as suas pginas ministram com sentido prtico o
conhecimento dos materiais e tcnicas de composio aos iniciados e estudiosos do
assunto.
Pequeno Manual do Tipgrafo (1939). Esgotados os livros at data publicados, s
restava aos mestres das escolas criar, eles prprios, pequenas obras, muitas vezes fruto
de apontamentos, tirados daqui e dali, dos ensinamentos recebidos e da prpria expe-
rincia. Obras necessrias ao ensino dos alunos, para dar-lhes uma base de apoio. o
que se nos agura deste interessante Pequeno Manual do Tipgrafo da Escola Tipogr-
ca de S. Jos, no Porto.
Na mesma linha de publicao do anterior livrinho, surge composto e impresso
pelos alunos do terceiro ano da Escola Prossional de Semide, o Manual do Impressor
(Amrico Silveira, 1947). Este Manual ministra noes sobre a histria da Tipograa;
deontologia e higiene prossional; generalidades; preparao de formas; estudo sobre
a anao de minervas, seu funcionamento e tiragem; fundio de rolos; e vocabul-
rio. No nal de cada captulo, apresenta um Questionrio sobre o estudo do mesmo
um excelente exemplo de pedagogia tcnica. Iniciao do Compositor Tipogrco
Manuel Pedro, um dos grandes mestres da Tipograa portuguesa, nas palavras (1929), Apto de Oliveira.

de A. Garibldi, foi um mestre da arte a que se deu, que engrandeceu e notabilizou;

como estudioso, temos o testemunho da actividade literria, especializada e tcnica,
que cultivou fecundamente, legando posteridade os seus vastos conhecimentos de
artista probo, de tcnico consagrado, conhecimentos que enfeixou em numerosos e
valiosos livros que escreveu.
Da sua vasta bibliograa, destacamos Tipgrafos Ilustres (1944); Gutenberg e a Arte
na Imprensa (1945); Os caracteres de Imprensa e a Tipograa Cientca (1946); Os Burros
dos Tipgrafos; Os amores de Gutenberg; As Artes Grcas (1947).
Em 1948, publica uma obra mais abrangente e de grande utilidade: o Dicionrio
Tcnico do Tipgrafo, valioso instrumento de trabalho, onde foram reunidos os termos
utilizados e sua descrio. Acompanhado de um dicionrio biogrco das guras not-
veis da Tipograa portuguesa da poca e das guras da Tipograa universal. Dez anos
depois, publicado no Brasil um Dicionrio de Artes Grcas, da autoria de Frederico
Porta.
Passado um ano, Manuel Pedro d estampa um dos seus melhores livros sobre
tcnica tipogrca o Guia Prossional do Tipgrafo (1949), onde apresenta uma tipo-
graa com conceitos modernos, no s na criao, como na forma construtiva do traba-
lho. De salientar nesta valiosa obra: o emprego da cor e sua tcnica de impresso. Tcnica da Composio (1953),
Conturbada foi a publicao dO Impressor Tipogrco em 5 volumes (de 1951 a J. Bergant, S. D. B.

1973), pela A. Marchetti, S. D. B. das Escolas Prossionais Salesianas Ocinas de S.

Jos. Depois de publicados os volumes I (1951), volume II (1956), volume V (1960), s
passados onze anos, com o apoio da Federao dos Sindicatos dos Grcos, se publi-
cou o volume III (1971); e mais tarde as Edies Salesianas, do Porto, publica (1973), o
IV e ltimo volume, completando assim a coleco de cinco volumes. Valiosa obra de
Mestre Marchetti, S. D. B., formador de inmeros tipgrafos impressores que tam-
bm souberam transmitir os seus ensinamentos aos colegas das ocinas por onde pas-
savam. Nos cinco volumes ministrada toda a tcnica tipogrca e seus materiais, a
imposio, a preparao das mquinas, os papis e suas espcies, quantidades a uti-
lizar na tiragem, as tintas, cores e tudo o mais relacionado com a impresso, acaba-
mento e oramentao do trabalho.
A Tcnica da Composio (1953) de J. Bergant, S. D. B., veio das Escolas Prossio-
nais Salesianas Ocinas de S. Jos. Eram lies tericas para os tipgrafos-composi-
tores do primeiro ano do curso prossional. Foi o nosso primeiro livro na aprendiza-

12
Cadernos de Tipograa, Nr. 1 Tecnologias

gem da composio, graas a um colega Salesiano que nos facultou na altura prpria, e
ainda hoje consideramos o melhor para quem se iniciava como compositor tipogrco.
Na linha de seu pai (Mestre Manuel Pedro) e em sua memria, Manuel Pedro
(Filho), publica Estudos sobre Tcnica de Composio Tipogrca (1964), um estudo
sobre a classicao, diviso e disposio na composio de ttulos, onde, exempli-
cando, ministra as regras ortotipogrcas na construo de ttulos de jornais e revistas;
explica os pequenos trabalhos grcos, chamados de fantasia ou remendagem; comenta
o exagero no chamado modernismo das capas, assim como a tcnica de composio
e sua ordem nas lombadas dos livros. Um trabalho actual, onde os princpios bsicos
da composio so realados, porque no devemos esquecer que o impresso dirigido
a todas as camadas da populao, como tal, o sentido didctico deve estar sempre pre-
sente na sua concepo.
De Antnio Pereira Vilela temos a sua Cartilha de Artes Grcas. Apontamentos
Histrico-tcnicos e terico-prticos de todas as Indstrias Grcas dos sculos xv a xx.
(Editora Pax, Braga, 1978) e o Pronturio Grco (Editora Pax, Braga, 1976), eventual- Guia Prossional do Tipgrafo (1948),
mente o melhor pronturio deste gnero publicado em portugus, incluindo todo a ter- Manuel Pedro.

minologia da composio manual com tipos de metal, mas tambm a extensa termino-
logia referente linotipia. Do mesmo autor temos ainda O Livro e Suas Tcnicas, com a
1.a edio feita em 1992, ISBN: 9726930340. A ltima publicao data de 2004: Artes
Grcas Noes Elementares.
Estes so os principais livros sobre tcnica tipogrca de autores portugueses, que
se publicaram ao longo destes anos em Portugal. No foram muitos, da que o recurso
a obras brasileiras e espanholas para quem procurava aprender mais.
De salientar, do Brasil, e em traduo dos Estados Unidos, o Manual do Tipgrafo,
de Ralph W. Polk (1948); de Espanha, Teoria y Prctica de la Tipograa, de V. Martnez
Sicluna (1945), e La Composicin en Artes Grcas, das Ediciones Don Bosco. Livros que
so autnticos mananciais de tudo o que a Tipograa tinha de tcnica.
No campo das revistas e jornais, do passado sculo, conhecemos O Grco, peri-
dico do Sindicato dos Tipgrafos; Ccero (1959-1962); Prelo, da Imprensa Nacional,
entre os principais neste perodo ureo da Tipograa clssica. O Impressor Tipogrco,
A literatura tcnica fornecida pelas rmas construtoras de maquinaria e fundi- 5 volumes (1951 a 1973),
A. Marchetti, S. D. B.
es de tipo, foram desde o princpio da industrializao um meio difusor dos moder-
nos equipamentos e das suas reais capacidades, que nos elucidavam, com exemplos, as
melhores tcnicas de utilizao. As mquinas, com os seus manuais tcnicos de opera-
o. E no caso das fundies de caracteres, temos os seus belos catlogos, demonstra-
tivos da expressividade dos tipos e sua adequada utilizao. Assim como revistas edita-
das pelas rmas internacionais, divulgando a tecnologia dos seus produtos.
Aps a revoluo tecnolgica da Tipograa clssica para a Tipograa computori-
zada, a sua literatura mudou com a utilizao dos programas informticos sempre
acompanhados dos manuais para a operao desses programas. Actualmente, falta um
novo Manual grco em que os princpios da composio sobre os quais os progra-
mas informticos se baseiam sejam descritos de forma a corresponder com os mto-
dos operativos que estamos hoje a utilizar.

Sculo XXI
A Tipograa est cada vez mais viva, assim a moderna tecnologia o demonstra atra-
vs dos equipamentos e processos de trabalho em constante evoluo. Na literatura, Um monstro mecnico, pesando
ainda que no tcnica, o interesse dos autores crescente no nosso pas veja-se os toneladas: a famosa mquina
de composio Linotype. Ilustrao
seguintes volumes ultimamente publicados: Ocinas e Tipgrafos, cultura e quotidianos
de um prospecto da empresa.
de trabalho, de Susana Duro (Publicaes D. Quixote, 2003); A Tipograa no concelho
de Mafra, 1.o volume, de Irina Alexandra Lopes (2006).

13
Cadernos de Tipograa, Nr. 1 Tecnologias

O Manual Prtico de Produo Grca (Principia, Lisboa, 2004,

ISBN 9728818157) veio colmatar uma sria lacuna. No web-site
www.producaograca.com, a autora Conceio Barbosa d dicas
e elucidaes sobre os principais temas do seu manual, dirigido a
estudantes e prossionais do design grco e da publicidade.
Conceio Barbosa ps no seu manual materiais de auxlio pr-
tico vocacionado aos j iniciados na produo grca, e para quem
queira conhecer os aspectos essenciais do trabalho nesta rea. Com
base na sua experincia como produtora grca, a autora descreve
as fases da pr-impresso e da impresso, assinalando as dicul-
dades a superar e dando dicas para a resoluo dos problemas com
que se debatem os intervenientes na produo de livros, brochuras,
folhetos, embalagens, rtulos, cartazes.
A obra Tipograa, origens, formas e uso das letras, de Paulo Heitlinger (Dinalivro,
2006, ISBN 13 978-972-576-396-4) embora no sendo o Manual de Boas Prticas
Tipogrcas que o autor promete publicar em breve , documenta 2000 anos de evo-
luo e o status quo da Tipograa Clssica e do typeface design contemporneo. Este
extenso livro 400 pginas, profusamente ilustradas, integrando vrias centenas de
fontes encontra um prolongamento e vrias actualizaes no site tipografos.net

M.M. Malaquias, 14 Maro 2007

Duas obras que faltam em Portugal

De Lucy Niemeyer veio Tipograa: uma apresentao. No seu livrinho (ISBN 85-86695-
18-1), Lucy Niemeyer divulga noes bsicas; na 4.a edio o livro vem em formato
maior (14 x 20 cm), com 112 pginas, ilustraes mais numerosas e texto actualizado.
Tipograa: uma apresentao a principal referncia brasileira para obter noes bsi-
cas sobre tipograa e a primeira obra brasileira de introduo ao assunto. Lucy Nie-
meyer apresenta famlias tipogrcas, um historial da tipograa, noes tecnolgicas
sobre fontes e consideraes sobre seleco e aplicao de tipos no design grco.
Do famoso livro Elementos do Estilo Tipogrco, verso 3.0, do tipgrafo e poeta
canadense Robert Bringhurst, sabemos que existe uma traduo para o portugus,
venda no Brasil. Foi publicada pela editora Cosac Naify. De que que as editoras e
distribudoras de livros esto espera, para por este excelente livro, j um verdadeiro
clssico, venda em Portugal? Porque que continuamos a no ter acesso s edi-
es e revistas brasileiras? Problemas urgentes, por resolver... ph
Elementos do Estilo Tipogrco,
verso 3.0, de R. Bringhurst.

14
Cadernos de Tipograa, Nr. 1 Desenho de fontes

A tipograa vernacular brasileira

Na Amrica Latina cresce um movimento que contraria o
globalismo no design. Com uma abordagem fresca e
imaginativa, uma gerao nova de designers e artistas
grcos assume as suas razes culturais, o imaginrio
popular, o kitsch, o vernacular.
No site da Tipograa Popular Brasileira, lemos: Ao contrrio
do que se pensa, a Tipograa Popular ainda responsvel por
boa parte da divulgao de servios e produtos nas grandes
cidades. A actividade de letrista persiste e resiste remando
contra a mar das novas tecnologias de impresso,
encontrando na periferia dos grandes centros urbanos e no
interior o seu lugar de actuao. a comunicao de massa,
feita pela massa e para a massa. Mais detalhes
em www.sibilina.com/tipos/

ABCDEFGHIJK
A fonte Tetia, feita em 2004 por Pedro
Moura, foi desenhada a partir de diversas
amostras de letras de origem popular, de

LMNOPQRSTUV forma a compor um grupo de tipos harmni-

cos. Esta fonte, que faz parte do acervo Tipos

WXYZ%?!ab cde
Populares, tem um kerning que possibilita
uma ligao entre as letras, como desenha-
das em sequncia. As maisculas tm cons-

fghijklmnopq trues mais trabalhadas, tornando-a uma

fonte para ttulos. A fonte Treta tambm de

rstuvwxyz12 Amazona
autoria de Pedro Moura.

BelezaVip
Uma fonte xilogrca assim deniu o designer brasileiro Fer-
nando Rocha a sua tipograa digital baseada em xilogravura e

abcdefghijl
literatura de cordel. A fonte foi feita num projeto da Faculdade
(PUC-Rio) e o alvo da pesquisa foram as aulas de gravura. A ideia
do projeto era desenvolver produtos digitais baseados em tcni-

mnopqrstu
cas de gravura; a fonte Thereza foi apenas uma dessas solues.
O nome da fonte veio da professora Thereza Miranda, que pio-

vxz 'letra
neira na fotogravura no Brasil e uma das gravadoras mais impor-
tantes. Os alunos da PUC tem o maior carinho por ela, mas ainda
sim o departamento de artes da Faculdade vive tentando aposen-

tetia
tar ela, o que um absurdo, pois se a Thereza sair, no vo acabar
o curso de gravura...

TRETAS
O alfabeto foi talhado em madeira, letra por letra, digitalizado
e corrigido no Illustrator; depois foi processada com o Fontlab.
O alfabeto foi escaneado duas vezes, uma vez com a impresso falhada
e outra com ela bem feita, o que resultou em duas variantes. A fonte foi
pensada em ser toda em caixa alta, pela sua estrutura e nalidade.

A fonte 1 Rial foi desenvolvida em 2006 por Ftima

Finizola a partir da observao de fontes vernaculares
de placas de rua da cidade do Recife. Partindo da
essncia dos desenhos originais, algumas letras
foram retocadas e o os caracteres que faltavam foram
completados.
A fonte marcada por ngulos rectos e traos rsticos
e grosseiros, mostrando a ferramenta com a qual foi
elaborada originalmente pelo letrista
o pincel. Para conhecer Ftima Finizola e o seu
trabalho grco, veja o site www.corisco.net

15
Cadernos de Tipograa, Nr. 1
Books on Demand j!
A digitalizao de todas as etapas de produo de um livro
uma realidade h pelo menos 20 anos. Hoje, a edio
(editing), a paginao (layout), a arte-nal (pre-press) e a
impresso CPT (computer to plate, omitindo a produo de
fotlitos) formam uma cadeia de produo totalmente digi-
talizada, que se processa exclusivamente no computador.
Finalmente, depois de ter sido anunciada h 10 anos
com grande pompa e circunstncia, a impresso de peque-
nas tiragens tornou-se economicamente vivel. Chama-se
BoD (Books on Demand), traduzido em portugus: Quer
fazer um livro? Fica pronto em poucos dias!
A tendncia na produo da maior parte dos livros
segue claramente na direco das tiragens menores. (No
falo, claro, das grandes tiragens dos bestsellers que se ven-
dem nos supermercados e bombas de gasolina). Por um
lado, os autores querem evitar o choque com a falta de pro-
ssionalismo, a inrcia e a inefectividade das editoras e
aderem entusiasticamente ao self-publishing. Por outro lado,
as editoras, que cada vez mais operam como um supermer-
cado, querem reduzir o risco nanceiro, bem como reduzir
os stocks nas livrarias e nos centros livreiros.
At 2002, tiragens pequenas no podiam ser produzi-
das de modo rentvel. Os custos iniciais dos mtodos con-
vencionais de impresso rotativa tornavam a impresso de
100, 200 ou 500 exemplares demasiado cara. Entretanto,
os equipamentos da Xerox e da Sigma possibilitam outros
oramentos. (www.xerox.com/downloads ... libri.pdf)
No mercado europeu, a oferta da empresa alem Books
on Demand GmbH, BoD (www.bod.de) a mais atractiva.
Em 1997 nasceu a ideia de comercializar books on demand
na Alemanha; o conceito de marketing foi desenvolvido
pela empresa Libri GmbH, uma das maiores distribuido-
ras de livros na Europa, e detentora da BoD. Em 1998 foi
impresso o primeiro livro. Em 2001 foi fundada a empresa
Books on Demand GmbH. A inovativa ideia de negcios foi
premiada com o Smithsonian Award 1999.
A BoD dirige-se no s ao mercado dos autores que j h
muitos anos vem publicando e-books (livros electrnicos,
em formato PDF), mas tambm a qualquer autor que queira
publicar um livro em pequena tiragem uma primeira
16
Tecnologias
novela, uma biograa, uma crnica de famlia, um livro
de receitas, uma coleco de contos infantis, um estudo
cientco, etc., etc. Este conceito mereceu a aprovao do
mercado. A partir de 2002, a empresa comeou a ope-
rar com lucros; o crescimento anual tem estado acima
dos 10%. Entretanto, j se contam 2.000 autores e 300
editoras a trabalhar com a BoD. No servidor da empresa
encontram-se cerca de 20.000 obras. A produo anual
da BoD j representa 3% da totalidade dos ttulos publi-
cados na Alemanha...
No me resta a mnima margem de dvida que esta-
mos a assistir alvorada de uma nova revoluo tecno-
lgica no que diz respeito produo e distribuio
de livros e peridicos. Quando os equipamentos xero-
grcos que permitem a produo de tiragens mni-
mas de, por exemplo, um nico exemplar de uma dada
obra estiverem localizados nas livrarias, essa revolu-
o ser um choque para todo o mundo editorial. O livro
j no estar exposto em estantes, pois produzido no
momento just in time. A verso digital (PDF) baixada
de um servidor online e a impresso feita na hora
enquanto o cliente toma um caf ou um refresco...
O projecto BOND uma proposta da editora portu-
guesa Quimera. Foi lanado no incio de 2005, com um
conceito exclusivamente vocacionado para publicar tra-
balhos universitrios e de carcter ensastico. At data,
no saiu dum contexto virtual; em www.bond.com.
pt so apresentadas propostas de publicao atractivas
(comparando os custos com os da concorrncia) mas
um projecto tipicamente portugus, pouco apelativo, em
banho-maria. No site portugus regista-se a oferta de 4
(quatro!) livros. ph.
Em cima: a oferta da BoD diferenciada: vrias opes para a
apresentao nal do livro.
Ao lado: a tecnologia por detrs do conceito da BoD o sistema
de produo iGen, da XEROX. www.xerox.com
Cadernos de Tipograa, Nr. 1
Reviso e Edio de Texto
A Universidade Catlica (Lisboa) prope em 2007 o Curso
de Formao Avanada em Reviso e Edio de Texto, com a
durao de 50 horas, distribudas de 16 de Abril at incios
de Julho. A data-limite para inscries o dia 5 de Abril,
onze dias antes de se iniciarem as aulas. Os contactos so:
21 721 41 93; rlopes@fch.ucp.pt; www.fch.lisboa.ucp.pt.
As aulas sero leccionadas pela Dr.a Conceio Can-
deias*, assistente editorial da Editora Quimera. A docente j
lecciona desde o ano lectivo de 2006 altura em que se ini-
ciou a especializao em edio o mdulo de Reviso e Pre-
parao do Original.
O curso contm quatro mdulos, alguns j existentes na
ps-graduao em Edio:
Introduo edio, 8 horas (por Jos Alfaro, docente da
UCP e editor da Quimera e da BOND.
Reviso e edio de texto, 26+8 horas (Dr.a Conceio
Candeias).
Tratamento de texto em suportes digitais (uso de ferra-
mentas de processamento de texto).
2 conferncias (no especicadas).
Uma iniciativa vlida, j que o nico curso de reviso
existente se situava na UALG (foi dado pela revisora Helena
Ramos) e o curso do Instituto Portugus de Estudos Supe-
riores em Lisboa j no est em funcionamento.
A reviso de texto (no confundir com a edio de texto,
editing) desdobra-se em vrias especialidades: reviso de
traduo, cientca, tipogrca, lingustica, de estilo, etc.
O mdulo Reviso e Preparao de Original a cargo da
docente Dr.a Conceio Candeias*, tem por objectivo pre-
parar os participantes para o acompanhamento do livro nas
suas vertentes lingustica e tipogrca, propondo-se forne-
cer metodologias e ferramentas de trabalho indispensveis
actividade de reviso e copy-editing. data de concluso
do mdulo, os alunos devero ter adquirido e alargado com-
petncias prticas e tericas que os tornem aptos a traba-
lhar o livro desde o formato digital, forma nal de prova
impressa. Nesse sentido, o programa desenvolver mtodos
de organizao do original, incidindo, nomeadamente, nas
convenes e metodologias tipogrcas em uso no meio
editorial portugus. (Texto retirado do web-site da UCP.)
*) Neste curto texto adoptamos a designao de Dr. , usada no site
a
da UCP designao que no correcta, visto Conceio Candeias
vir identicada como Licenciada em Lnguas e Literaturas
Modernas. Em todo o mundo, Dr. a designao de um grau
acadmico, um ttulo prossional reservado exclusivamente a pessoas
doutoradas por uma universidade. ph.
17
Notcias
Joo Alvim abandona
o Crculo de Leores
Aps a aquisio do Grupo Bertrand pela Cr-
culo de Leitores/Grupo Bertelsmann, Joo
Alvim, director-geral da CdeL (O Livro Mais
Perto de Si), abandonar o seu cargo no nal
de Maro.
Ser substitudo por Miguel Mart, ex-admi-
nistrador-delegado da Henkel Portugal (di-
rector da diviso de Detergentes), vice-presi-
dente do Grupo Ativism e especialista em es-
tratgias de eccia e Retorno de Investimen-
tos o que j nos diz tudo...
Neste contexto ser oportuno dar uma vista
de olhos empresa de onde veio Miguel
Mart. A Ativism a umbrella de oito empre-
sas; rene 99 prossionais. A Ativism, her-
deira do grupo Desao Global, posiciona-
se como a maior central de servios em co-
municao existente em Portugal, consti-
tuda por oito empresas: Action4 Ativism
(Brand entertainment), Adore Ativism (Publi-
cidade), Desao Global Ativism (Eventos cor-
porate), Mola Ativism (Design), Power House
Ativism (Produo), s quais se somam a
Incyte Ativism (Shopper marketing), a Out-
box Ativism (Multimedia) e a Pure Ativism
(Relaes Pblicas).
O grupo alemo Bertelsmann, o maior da Eu-
ropa nos sectores livreiro e multimdia, gere
hoje uma das maiores cadeias de livrarias em
Portugal, a cadeia da Bertrand. O Grupo Ber-
trand emprega cerca de 350 trabalhadores, in-
cluindo a cadeia de 48 livrarias, a editora e a
distribuidora.
O grupo alemo, que detentor do Crculo de
Leitores, tem em vista a aquisio de novos
clientes numa perspectiva de criao de si-
nergias e de crescimento, segundo ar-
mou o administrador do Direct Group, Ewald
Walgenbach. Com a Bertrand adquirida, o
grupo Bertelsmann, lder na Europa, tenta-
r destronar a FNAC em Portugal. Uma outra
componente importante da nova estratgia
da Bertelsmann a penetrao do mercado
espanhol, mercado bastante mais apetitoso
do que o portugus...
Cadernos de Tipograa, Nr. 1
Fia tcnica
Os Cadernos de Tipograa so redigidos, editados e
publicados por Paulo Heitlinger; so igualmente proprie-
dade intelectual deste editor. Qualquer comunicao diri-
gida ao editor calnias, louvores, propostas de suborno,
etc. deve ser feita para info.tipograa@gmail.com.
Os Cadernos esto abertos mais ampla participa-
o de colaboradores, quer regulares, quer episdicos,
que queiram ver os seus artigos difundidos por este
meio.
Os artigos assinalados com o nome do(s) seu autor(es)
so da responsabilidade destes mesmos autor(es) e
tambm sua propriedade intelectual.
Conforme o nome indica, os Cadernos de Tipograa
incidem sobre temas relacionados com a Tipograa, o
typeface design, o design grco, a anlise social e cul-
tural dos fenmenos relacionados com a edio, publi-
cao e reproduo de textos e imagens.
Tipos
fixes!
Um workshop para gente jovem,
que aprende a fazer letras
de modos divertidos.
Com incio em 2007, Paulo Heitlinger
organiza Workshops de Tipograa.
Estes cursos livres so dirigidos a
crianas dos 10 aos 16 anos de idade.
O curso dinamizado por Paulo
Heitlinger e um/uma assistente.
O workshop realiza-se numa atmosfera
de ocina de tipograa, com uma
aproximao ldica a tecnologias e
processos da tipograa clssica e
contempornea.
A durao destes workshops varivel,
dura 1 dia, 2 ou 3 dias.
Ficha tcnica
Os Cadernos, publicados em portugus, e ocasional-
mente e parcialmente tambm em castelhano, galego
ou catalo, dirigem os seus temas ao mundo lusfono,
concretamente a leitores em Portugal e no Brasil. Os
Cadernos de Tipograa no professam qualquer
orientao religiosa, misticista ou obscurantista.
Distribuio grtis
A distribuio feita grtis, por divulgao da verso
PDF posta disposio do pblico interessado em
www.tipografos.net/cadernos/cadernos-1.pdf
Qualquer pessoa ou instituio poder redistribuir e
propagar os Cadernos de Tipograa, desde que divul-
gue cada exemplar na sua totalidade. No permitida a
divulgao de partes de um Caderno de Tipograa.
2007 by Paulo Heitlinger. All rights reserved.
Publicidade
Uma sesso dura, em regra, duas a trs
horas. Tudo depende do pblico, da
sua idade mdia, das necessidades e
possibilidades da entidade que oferece
o workshop, do oramento.
Recomenda-se este workshop a pais e
professores, Bibliotecas e organizaes
de promoo cultural, Ateliers de
tempos livres, Escolas, etc.
O workshop destina-se a alcanar as
seguintes metas:
* Desenvolver / cultivar nas crianas uma
atitude de interesse / curiosidade face s
letras, as suas formas, a sua
expressividade, o seu uso.
* Desenvolver / reforar o gosto pelas
letras, apoiado numa atitude ldica e
criativa para a interpretao de formas
grcas.
* Criar uma conscincia do legado
histrico que as letras representam
* Incentivar a criatividade / fantasia para
os processos grcos subjacentes criao
de novos alfabetos.
Contacto: 289 366 106 / 91 899 11 05 /
pheitlinger@gmail.com
18