A NOVA POESIA BRASILEIRA

VISTA POR SEUS POETAS

Belo Horizonte, Maio/2013

EDIO ESPECIAL
Secretaria de Estado de Cultura
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Escolha, leitura:
um duplo desafio
Nmero especial organizado por Fabrcio Marques
Contemporneo aquele que mantm fixo o olhar no seu tempo, para
nele perceber no as luzes, mas o escuro.
P
Giorgio Agamben
ara compor esta edio especial, o Suplemento
Literrio de Minas Gerais convidou dezenas de po-
etas brasileiros contemporneos para que cada um
indicasse no um livro, mas um nico poema pro-
duzido por autor nascido a partir de 1960. O re-
corte biogrfico tem o objetivo de tentar oferecer
ao leitor um painel representativo do que foi produzido sobretudo nas
duas ltimas dcadas pelas novas geraes. O desafio era duplo: esco-
lher um poema memorvel e escrever um comentrio a respeito do que
motivou a escolha.
Responderam ao convite 54 poetas, que escolheram 52 poemas de
40 autores. Essa salada de nmeros justificada porque um mesmo
poema poderia ser escolhido mais de uma vez (isso s aconteceu em
duas ocasies, com poemas de Maurcio Arruda Mendona e de Douglas
Diegues), bem como o mesmo poeta poderia ser indicado diversas vezes.
Por esse motivo, apresentamos cinco poemas de Carlito Azevedo e trs
tanto de Claudia Roquette-Pinto quanto de Ronald Polito. Da mesma
forma, foram selecionados dois poemas de cada um dos seguintes au-
tores: Ana Martins Marques, Fabio Weintraub, Heitor Ferraz, Fernando
Fiorese.
Um texto imprescindvel para entender a produo potica contem-
pornea A cisma da poesia brasileira, um dos ensaios que Marcos
Siscar reuniu em Poesia e crise (Editora Unicamp, 2010). Nele, Siscar
constata que a poesia brasileira publicada a partir dos anos 1980 apre-
senta, antes de mais nada, algumas marcas da ausncia de linhas de
fora mestras. Contudo, no que a poesia brasileira tenha perdido
alguma coisa. Na avaliao de Siscar, mais pertinente dizer que a
poesia se tornou outra coisa, tomando sentido especfico em um novo
momento histrico. Ao que me consta, seria possvel dizer que assisti-
mos hoje a um deslocamento dos critrios pelos quais um poeta pode
ser reconhecido como fazendo parte de uma srie literria, de sua tra-
dio. So talvez os prprios valores do Modernismo brasileiro que se
abalam, que no so suficientes mais para suportar o sentido do mundo
que se abre.
Quais os valores que esto em jogo, nesta segunda dcada do sculo
21? Para Siscar, se valores tais como nacionalidade, subjetividade,
experimentao, novo etc. no so mais totalmente adequados ao
sentido dos projetos dos jovens poetas, estes tambm no esto em con-
dies de oferecer respostas gerais. No entanto, diz o autor, como se
sabe, as situaes instveis (historicamente, poeticamente) so lugares
onde a poesia costuma manifestar-se e onde, de todo modo, melhor se
manifesta o sentido de sua ligao com o contemporneo.
Os comentrios e os poemas que os motivaram, publicados em con-
junto, sugerem que est viva a poesia produzida nos ltimos anos. Para
dialogar com essa amostragem potica, convidamos a artista pls-
tica mineira Solange Pessoa, nascida em Ferros. Formada pela Escola
Guignard da Universidade do Estado de Minas Gerais (Uemg), onde le-
ciona desde 1993, foi premiada no 20 e no 22 Salo Nacional de Arte
de Belo Horizonte. Ganhou bolsa da Fundao Kresner Pollock, 1996-
1997. Realizou diversas exposies individuais e participou de mos-
tras coletivas no Brasil e no exterior. Sua exposio mais recente foi
Metaflor-Metaflora, no Museu Mineiro.
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CARLITO AZEVEDO
1

Hotel
Inglaterra O POETA E A TABULETA
H vinte anos saa As banhistas, do poeta carioca Carlito
no o negro Azevedo. O primeiro poema que li deste livro, ao folhe-
prtico, lo, foi Hotel Inglaterra, que logo me impressionou pela
emoo e pela ironia que desarma o trgico. Carlito,
a escadaria nascido em 1961, tornou-se uma referncia importante
dourada de sua gerao, no s por sua obra potica, mas tambm
HOTEL INGLATERRA

pela edio da influente revista de poesia Inimigo Rumor.

ou a gravidade Ele comeou com a publicao de Collapsus Linguae
da insgnia: (1991), depois vieram As banhistas (1993), Sob a noite fsica
(1996), Versos de circunstncia (2001), Sublunar (2001) e
dois lees Monodrama (2009), sendo que Sublunar uma espcie de
empinados antologia pessoal, mas com organizao e unidade muito
prprias, o que lhe d uma certa autonomia dentro do
(diz-se: conjunto. Se cito com destaque este livro porque nele
rampantes) tambm figura, mas com modificaes, o poema Hotel
Inglaterra.
2 Sei que poderia ter escolhidos outros poemas mais
emblemticos de sua trajetria at aqui, onde a lingua-
se penso gem pictrica e ao mesmo tempo pedestre tenha atingido
na morte sua plenitude, no entanto, sou levado por uma escolha
puramente afetiva. Gosto do olhar que sobe e desce pela
nem sobre fachada sinistra do Hotel Inglaterra, onde o poeta russo
as lavndulas Siergui Iessinin abriu os pulsos com uma navalha, escre-
veu com sangue um poema de despedida, e se enforcou.
porta o Gosto da verticalidade do poema. Carlito nos coloca diante
dulor da deste prdio e diante do morto para pensar no apenas
na morte, mas no impulso suicida, e o perigo de sua farsa.
brisa que Adorava o final mais irnico da verso includa em As
encrespam, banhistas: se penso / na morte // apenas / me fala / tua/
tabuleta // na noite / mais clara // concisa, / sincera: /
tampouco Perdo / No h vagas. A verso revista pelo poeta em
o corpo Sublunar bem diferente. Fico com a primeira no corao,
pois foi a que me marcou fortemente em certo momento
jacente (e da vida.
por terra)
(...) Heitor Ferraz Mello
SOBRE "AS METAMORFOSES"
Gosto muito-muito de toda a poesia do Carlito Azevedo.
E muitas vezes enquanto leio seus poemas, me parece,
como se escutasse algum falar repetindo inmeras vezes
as mesmas coisas e imagens de sempre das mais variadas
maneiras. E a, me dou conta, do quanto a sua poesia uma
armadilha de nossa insuficincia, da linguagem quilo que
conseguimos experimentar, do vivido ao mistrio etc. Tanto
faz se parte da inconstncia radical de uma conversa, de um
convvio ou de uma anotao de circunstncia.
No poema As metamorfoses, o anjo boxeador
personagem que passeia por todo o Monodrama observa
ao mesmo tempo atos terroristas e um concerto de Martha
Argerich. E d voltas em torno do tempo mnimo do mundo
e da precariedade de nossa perspectiva retiniana. H uma
fora descomunal nesse poema: olhar as coisas na durao
de suas metamorfoses. Georges Braque dizia que s assim
libertamos a vida de seu automatismo.
Jlia Studart
4

AS BANHISTAS
aproxima-te
agora desta ltima:
ela
esta que no est na tela:
ela
aproxima-te e te detm longamente
deixa que isso leve toda a vida tambm
czanne levou toda a vida tentando
esboando (obsedado em papel e tinta
e lpis e aquarela e tela e proto/tela)
estas banhistas fora d'gua como peixes mortos na lagoa
ou na superfcie banhada de tinta
uma tela banhada uma banhista hlas! e no usamos mais
[modelos vivos
ou melhor
os nossos dois nicos modelos: a crtica e a lngua
esto mortos
por isso
antes de partires daqui para a vida turva
o torvelinho a turba
antes de te misturares ao vendaval das vendas Toda leitura interessada. Trata-se de um trusmo relativamente banal, mas
nsia de mercancia que precisa ser lembrado quando se trata de qualificar um interesse parti-
cola o teu ouvido ao dela: cular. No tendo muito simpatia pelas leituras hierarquizantes, prefiro falar
escutars o rudo do mar sobre aquilo que me estimula artisticamente e intelectualmente. Carlito
como eu neste instante Azevedo significa, para mim, um encontro com a dita poesia contempo-
na ilha de paquet rnea, com suas dices, seus dramas, seus desafios. No quero dizer que
ou na no conhecesse muitos dos poetas que a ilustravam, mas que a poesia e
ilha de ptyx? a atuao de Carlito, em determinado momento, me ajudaram a abrir uma
perspectiva de contemporneo. As banhistas talvez no sejam o poema
que melhor sintetiza as solues prprias que o autor foi dando sua es-
crita, posteriormente, mas um poema importante e caracterstico de sua
produo. Composto de seis partes, com vrias referncias s artes plsti-

AS METAMORFOSES
(...) Num concerto em homenagem a Witold Lutoslawski, contudo,
o anjo boxeador logrou perceber diversas metamorfoses da pianista
Martha Argerich em cervo negro, dia de inverno, borra de vinho, chuva
de ouro e outros prodgios incontveis, metamorfoses essas que, en-
tretanto, no chegaram a durar nem um bilionsimo de nanossegundo,
o que permitiu que para os outros espectadores aquela bela criatura
de longos cabelos ao piano continuasse a ser durante todo o transcor-
rer do concorrido espetculo a renomada pianista argentina Martha
Argerich.
cas, nem por isso o poema se resume ao conhecido dilogo entre poesia e
pintura. tambm um texto cheio de erotismo, que transpe as banhistas
de Czanne para a paisagem carioca, to cara ao autor, explorando inten-
samente os recursos da imagem e do corte do verso. A ltima parte, que
seleciono, d testemunho da leitura e do aproveitamento que o autor faz de
Mallarm e do ltimo Haroldo (de A educao dos cinco sentidos, por exem-
plo). Aps ter descrito algumas banhistas, nas partes anteriores, o poema
assume ali a ambio de nomear uma potica na qual o esvaziamento da
referncia compe com o drama da histria. O rudo do poema o mar em
que banham os objetos de nossa ateno; e o tempo, cheio de desejos e de
lutos, da ordem de um segredo a que o poeta deve auscultar, antes de se
deixar arrastar pelo fluxo da vida.

Marcos Siscar
A NOVA POESIA BRASILEIRA 5

A poesia brasileira dos ltimos Penso no tenso lugar de enun-

anos tem nos dado alguns poemas ciao desse poema. O luto (e no

H.
realmente incrveis, que sustentam
uma poesia brasileira bela, forte e
inventiva, poesia esta que vai contra
a ideia tola e alardeada de um va-
zio cultural. Seguindo a proposta
do SLMG, escolhi aquele que mais
me impactou (e ainda impacta) nes-
tas dcadas de leitura apaixonada
de poesia. O poema que escolhi
foi o longo H., de Carlito Azevedo,
que est no esplndido Monodrama
III. (2009). H. um dos poemas da mi-
nha vida, no tenho a menor dvida.
Durante o velrio beijei sua testa vrias vezes, o rosto molhado de Jamais vou esquecer a manh
lgrimas, mas sem desespero, nem a fixao do teatro do sculo XVII que li o livro todo que havia
pelo falso cadver que desperta. Antes de ser fechado o caixo, dei-lhe acabado de chegar pelo correio.
ainda um beijo na testa e sussurrei-lhe: "Este o ltimo, viu? Muito Li numa tacada s, como se diz. E
obrigado pela pacincia. Te amo." E beijei a lona. quando cheguei a H., foi como to-
mar um nocaute no ltimo round. O
poema (como de resto todo o livro),
desconfia das muralhas de gnero,
da histria da poesia, colocando em
sua estrutura questes tensas.
So notas de runa (como diz o
prprio poeta) e alumbramento.
apenas o luto claro, perceptvel, de
superfcie, mas o luto que, como
uma ndoa permanente, vai tin-
gindo toda a existncia, um luto
poltico, onde os eventos do mundo
so de crise que o prato princi-
pal do cardpio da vida; e tambm
da morte) quem conduz a voz
fluida do poema que respira entre
o niilismo e o encantamento. Tive
a sensao de que estava diante
de uma fora da natureza, tamanha
beleza e dor desta magnfica pea.
E realmente estava.
Muito difcil falar de um poema
to denso em to poucas linhas.
O que posso dizer que H. um
poema transformador, que abre
caminhos no meio dos escombros,
ventila a existncia, e faz com que a
vida (com poemas como este) valha
a pena e a pane de ser vivida.
Fabiano Calixto

Em meio produo dos poetas do momento em questo, nascidos a partir de 1960, um

ESTRELAS NO
poema de Carlito Azevedo que me causa a impresso mais forte. Quando o li em 1991, amei
o que ainda amo nele, o minimalismo, a inteligncia formal, a simplicidade lexical, o silncio
que o poema faz, o preto e branco, a evocao da noite/gua, uma quase sensao ttil de
Estrelas no me deixam s no fundo algo fresco e lmpido, a emoo delicada do minsculo contemplando o imensurvel, que
do menor poo/planeta do universo poderia ocorrer em qualquer era remota no passado ou no futuro. O jogo que o poema faz
e a elas eu remeto cada verso entre concreto e abstrato me pareceu como a proposta mesma da poesia, pelo menos do
que do fundo do meu poo/p aguo tipo de poesia que eu queria fazer. Ele sugere uma telescopagem, um reflexo que simulta-
neamente uma reflexo infinita sobre o que contm e o que contido, sobre o modo como
(se debruam no poo e eu me debruo se encaixa o sujeito no mundo e o mundo no sujeito. Mas tambm me entusiasmei porque
na poa para v-las em reverso ali eu encontrava uma espcie de meditao sobre os abismos reversos do Lance de dados
seu calar agudo, um segundo (ento, eu era estudante de literatura francesa) que, ademais, mostrava que aquilo no era
cair de gota dgua sobre o mundo) exotismo, que uma experincia que est ao alcance do sujeito no fundo do seu quintal.

Paula Glenadel
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TRABALHOS Uma mulher

insanamente
MENTAIS bonita
AMARILDO ANZOLIN
ANGLICA FREITAS

Os trabalhos mentais, sobretudo os referentes memria, uma mulher insanamente bonita

geralmente so expressos pelo fosfato. Mas atribuo-os mais um dia vai ganhar um automvel
ao fsforo. Poderiam ser pela vela, que pode ser consumida com certeza vai
e apreciada aos poucos, sem ordem, s com rito. Penso em ganhar um automvel
isqueiros, contudo assumem carter plural, nas mos das
plateias de shows de msica. A lanterna chega perto, por ser e muitas flores
coisa de nufrago ou afogado, portanto desmemoriados. Mas, quantas forem necessrias
ainda assim, o fsforo superior, porque, como a memria, mais que as feias, as doentes
no se repete. e as secretrias juntas

j uma mulher estranhamente bonita

Acompanho o trabalho do curitibano Amarildo Anzolin desde 2004, quando conheci dois
de seus quatro ttulos publicados at aquele momento: o box composto por livro, CD e
VHS nica Coisa (2000) e o livro-CD Eu Tambm (2003). Esses trabalhos traziam um di-
logo com as vertentes mais vivas e inquietas do passado recente da poesia brasileira,
como a poesia concreta, lances do modernismo e da poesia marginal. Alm disso, o po-
eta flertava com poetas de tradies diversas, tais como Dylan Thomas, Herberto Helder,
Nick Drake, Augusto dos Anjos e o expressionismo alemo, alm da msica popular, o ci-
nema e as artes visuais. O resultado era uma poesia gil, vigorosa, calcada no ritmo da
voz e na pulsao do corpo, atenta ao rigor formal sem no entanto se distanciar do as-
pecto sujo da vida. Seus poemas se desdobravam em textos impressos, vdeos, canes,
experimentos sonoros e tipogrficos e performances. Em seu trabalho mais recente, Evite
Permanecer Nesta rea (Terracota, 2012), d continuidade e amplia o campo de atuao
dessa poesia, com poemas de maior flego e textos em prosa. Tive o privilgio de acom-
panhar esse livro desde 2007, quando iniciei o trabalho de criao do seu projeto grfico,
o que me influenciou bastante na composio dos poemas do meu Mastodontes na Sala
de Espera (2011). Os temas prosaicos em uma primeira leitura, o vocabulrio absoluta-
mente contemporneo, a fluidez do texto, a ironia, tudo isso me estimulou muito. Destaco
aqui o poema "Trabalhos mentais", entre outros que poderia mencionar. Enfim, trata-se de
um livro imprescindvel, dos melhores volumes de poemas publicados nos ltimos anos.
pode ganhar flores
e tambm pode ganhar um automvel
mas um dia vai
com certeza vai
precisar vend-lo
Anglica Freitas estreou em 2007 com o livro de poemas Rilke Shake. Como o ttulo sugere,
o registro era ps-moderno, com o humor e a ironia desencantados e desencanados que lhe
so habituais. Mais precisamente, esse poemas eram, a meu ver, a melhor realizao de um
sentimento ps-moderno na poesia brasileira desde Carlito Azevedo (mas com menos sin-
taxe virtuosa e mais leveza; menos jogo intertextual e mais humor). Agora, com Um tero
do tamanho de um punho, ela consegue a proeza de reconciliar poesia e poltica, em poemas
que so a verso potica das questes da teoria dos gneros, e com isso tornar a poesia
contempornea como raramente ela capaz de ser hoje. O poema que escolhi toca no nervo
da "normalopatia" contempornea, por meio da diferena entre uma mulher "insanamente
bonita" (que tende a adequar-se s expectativas de identidade que se lhe depositam), e uma
mulher "estranhamente bonita" (que necessariamente romper com o pacto).

Bruno Brum Francisco Bosco

A NOVA POESIA BRASILEIRA 7

LAGOS
Monica de aquino

I II III IV

Lagos Ao lago no dado Suponha, agora Por que fonte

os olhos do afogado desamar o afogado um outro sua natureza
j no retm o acaso visto que, misturados, a mirar-se se ao lago, apenas
o vidro bao lago msculo terra impele a m
da dvida. j no se sabe (suponha o lago do crculo?
o que contm nos olhos
Trgua trgida, rstia o que refm do outro) (O outro sempre
sem o espectro de esttua (e o que ilha). claraboia
que confere ao fim Assim, amar o morto e que ele resvale onde se infere
o seu aspecto de pedra. amar seu prprio corpo na pele do acaso: a fronte do abismo).
acolher a disperso
Rasgo do que tambm gua: assim, o morto
desde a vspera. decantado.
E quanto mais ontem este amar-se a si. Mas h o crculo.
o corpo, mais lago E no se sabe
(e superfcie). o que morto
o que outro.
A pele no espera
dissolve-se
e no se sabe
o que gua, o que carne,
o que margem.

O morto O jogo das hipteses confere a este poema (publicado pela primeira vez na Revista
embriaga-se. Poesia Sempre em 2006) uma linha tnue, capaz de dissolver diversas fronteiras. A
comear pela forma: h um expectativa corrente de que na poesia dita feminina
o emocional, o confessional, o corpreo sobressaiam-se ao racionalismo da forma.
Ao contrrio, temos aqui uma composio em que o logos intensifica e tenciona a
linguagem. Uma faca (o lago), trgica, de uso interno, est prestes a destruir narciso.
Quem se olha no espelho, o morto ou a prpria voz? O inferno (abismo) o outro
ou sou eu mesmo? A linha de fronteira entre o ser que diz e o ser alheio parece
estar rompida ou prestes a se romper. As hipteses nos levam necessariamente ao
terrvel, aos abismos da prpria carne. Aqui o feminino: pois mesmo ao subverter o
esperado, o que temos aquilo que nos resta sempre, quando estamos beira do
abismo: o corpo-vertigem. O corpo. Que no pode ver seno atravs de uma estreita
claraboia: si mesmo.

Leo Gonalves
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LUGAR
IACYR ANDERSON FREITAS
Nunca tivemos lugar nesse mundo.
Ontem amvamos tanto
o que agora esquecemos.
Amanh venderemos a qualquer preo
o que hoje nos faz
mudar de endereo.
Por isso invejamos aquela rvore:
porque soube
qual era o lugar, porque nele soube
deixar razes
e em silncio
levitar.
CONFESSIONRIO
MARIANA IANELLI
Faz tempo no cuido de sondar a morte,
faz uns anos
que no durmo em cama estreita
que no durmo em horas certas
que no falo das minhas coisas
que mais doem no peito
para as alturas apagadas do cu
no meu vislumbramento de Deus.
Faz tantos anos
que no cuido de sondar a morte
nem os ciprestes que europezam nossos tmulos
e que do verde durante dias e noites.
Minha cabea contra os lenis: quero sumio.
Faz poucos anos estive chamando por Deus.
Foi to percorrido o repertrio dos meus erros
que Ele jurou o tempo que durasse minha vida
no corrigir meus extravios, meus desacatos.
Me termino e Deus ainda sinistro como eu:
no decide sobre os meus prazeres, minhas estrofaes
A busca por um poema publicado nos ltimos 15 anos, escrito por autor nascido a partir de
1960, nos remete a uma enormidade de nomes, estilos, propostas e formas. No so poucos
os autores com esse perfil que desenvolveram desenvolvem obra admirvel. Eleger um
nico poema a tal ponto memorvel que possa compor um painel representativo da rica e
vigorosa produo desse perodo , antes de mais nada, correr o risco. Qualquer que seja o
critrio, haver subjetividade na escolha. O que esperar de um poema? Espera-se que pro-
mova no leitor uma revoluo emocional e mental semelhante que o autor sofreu para
escrev-lo. As palavras que formam o poema no so as mesmas dos dicionrios. Na poesia,
a palavra no estabelece um determinado significado, mas sugere um leque de sentidos.
como a cor numa pintura: um elemento abstrato que, dentro do conjunto, desperta no
leitor emoes muito pessoais, no necessariamente as mesmas que inspiraram o poeta.
Ao receber o convite para indicar um nico poema para esta amostra da poesia brasileira
contempornea, imediatamente lembrei-me de "Lugar" (do livro A soleira e o sculo, Nankin/
Funalfa, 2002), belssimo trabalho de Iacyr Anderson Freitas, que vive em Juiz de Fora (MG),
longe dos centros de badalao potica, e no entanto vem construindo, quase em silncio,
uma obra que j lhe rendeu prmios nacionais e internacionais. Sem a pretenso de revelar
tendncias da nova poesia brasileira, venho apenas reverenciar um grande poeta, o que
no pouco.
Alexandre Marino
Um dos temas que me so caros, tanto na poesia quanto na fico, diz respeito morte, algo
que me remete a uma preocupao tambm com passagem do tempo, a solido individual
ou o deslugar do ser no mundo contemporneo. Confessionrio (de Trajetria de antes,
1999), impactou-me primeira leitura pelo rastreamento e sondagem desse universo, a
busca, a procura pelo entendimento e a uma inquietao diante do absoluto, do insondvel
e das incgnitas que nos habitam, deflagram uma imploso.
O que caracteriza a poesia de Mariana Ianelli uma ntida preocupao existencial, sem
descuidar de uma fidelidade muito peculiar ao universo ntimo/lrico, com que transita sem
derramamentos, porm com fulgurante cristalinidade.
So instncias em que a sua arquitetura prescinde de rodeios formais ou contorcio-
nismos de linguagem para falar da geografia afetiva, das dores, dilemas & delcias do ser
contemporneo, to deslocado nesses tempos de coisificao e etiqueta.
Em Mariana Ianelli a palavra substantiva, fala tanto pelo insinuado quanto pelos
silncios. No obstante a conteno e economia de meios, reverbera uma voz mltipla,
intensa e com uma sutil carga metafrica que comunica um peculiar sentimento do mundo,
estgio s alcanado pelos verdadeiros estilistas.
Uma escritura que emerge do olhar profundo e cirrgico de uma autora que busca na
condio humana e seus labirintos psicolgicos e sociais uma rica matria esttica para
refletir sobre a nossa incompletude e nossos desassossegos.
Ronaldo Cagiano
A NOVA POESIA BRASILEIRA 9

19
DE NOVO NADA TARSO DE MELO
PAULO FERRAZ

SEUS CACOS ao alcance do olho

(trecho inicial do poema)
S O IMPENSVEL IMPOSSVEL
Deixa ler sua sorte. Mal me
dei conta e j tinha a mo da
velha agarrada minha. Bela
mo, Velha, menos cigana
que mendiga. pele fina,
mas essas linhas O que me
disse em seguida perdeu-se
na poluio; minha mente
revolveu, para salvar a
sua quiromancia, o monturo,
depois, faxina completa,
decifrei: La buena dicha
de sua existn sobreposta
estilhaos: um co late
ao longe, talvez ao acaso
soa estridente uma sirene o que sobra da vida
cia, sua singularidade entre um e outro passo
talvez, est em seu destino
(creio que a traduo correta poa, o que fica da chuva
seria: sua fatalidade).
Coma esta resma, coma esta como uma flor precisa
resma, esta resma alimenta em seus disparos; a dor
seu ventre e enche os intestinos, como presena
talvez lhe seja indigesta. nos detalhes; o corpo de
Ser. Logo, escolha como uma cor, seus claros
sairo de seu corpo as letras
em cada pgina escritas. espao que se abre
temporrio
no agosto desse concreto
armado

Esse longo poema de Paulo Ferraz (do livro De novo nada,
Selo Sebastio Grifo, 2007), reflete algumas das inquieta-
es do homem contemporneo que observa os conflitos e
contradies da cidade grande.
O poema composto por versos que tm uma mtrica
bastante peculiar e pelos quais ecoam vozes que se
entrelaam, se confrontam e questionam a realidade, a
existncia e a prpria linguagem num caleidoscpio de re-
ferncias que dialogam com a cultura popular e a cultura
erudita, com a tradio e a vanguarda. Fazer o novo? Novo
Eclesiastes?
Jogo de espelhos onde reside a palavra. Jogo de espe-
lhos onde s o impensvel impossvel.
Acompanho a poesia de Tarso de Melo desde a publicao de A lapso (Alpharrabio, 1999)
e da edio da revista literria Monturo. Sempre me causou espanto o trato rigoroso
com a linguagem, sem cair no preciosismo e no decorativo, aliado conscincia crtica
sobre as misrias do cotidiano, as contradies entre realidade e seu registro lrico, ou o
lapso entre a imagem engendrada no poema e as ranhuras e runas da metrpole. Essa
vertigem do abismo em que se meteu o sujeito moderno no bloqueia, no entanto, a vaga
esperana de que se possa construir algo diverso, utopia em negativo nos textos de Tarso.
O poema 19, da srie Deserto, publicado originalmente em plaquete e depois includo
em Carbono (Nankin/Alpharrabio, 2002), talvez ilustre a potica do estilhao como cone
e mote da lucidez fraturada entre as sobras da vida, os disparos, a dor, as coloraes do
corpo e o espao de concreto que nos configura e aprisiona. Precisa ter pulso firme e
coragem para fazer a poesia da poa, o que fica da chuva. No ceder s iluses do ego e
s armadilhas da ideologia, joguetes sedutores para o artista e o cidado comum.

Victor Del Franco Reynaldo Damazio

10

DESCONECTANDO...
ELISA ANDRADE BUZZO
Este poema da Elisa Andrade Buzzo foi publicado no Suplemento Literrio n. 1287, que circulou em
fevereiro de 2006. Eu j conhecia um livro da autora, o Se l no sol, pela 7Letras, de 2005. Elisa paulis-
ramos duas crianas tana e nossos caminhos j vinham se cruzando e ela se tornou, depois, colunista do mesmo site que eu,
aprendendo a ver imagens o Digestivo Cultural. Acho a poesia dela muito sensvel e musical, mas esse poema a me deixou de cara,
e a ouvir sons. como se diz aqui em Minas. Como estudo, academicamente, as tecnologias digitais, achei sensacional
a maneira como Elisa lana as questes da web num poema que beira o humor, o amor e a ironia, num
Escandamos as mais simples slabas tempo em que no rolava muita banda larga. Ah, meus tempos de chat no UOL, minha tela de tubo, a lin-
em malabarismo de linguagem. guagem na velocidade da conexo (que caa!), os emoticons old school, feitos com pontuao (um porre
esses que j vm prontos!). Elisa fera em contar boa histria num poema breve. E o timbre dessa Elisa
Recebamos com espanto a luz dos raios catdicos do em Desconectando... no assim to comum nela mesma. H outro, preponderante, que mais lrico.
[fundo da tela de cristal: Talvez por isso ela me tenha impressionado nessa paquera poemtica via chat. E o ttulo? Muito opor-
puxa o fio da boca com os dedos, tuno, muito bem-dado, inteligente, aponta sem revelar. Poesia em crculo, assim: voc entende o ttulo
sua risada ressoa redonda, grande de dentes. depois que termina de ler (ou termina de ler para entender o ttulo). Gosto muito dos escritos que fazem
esse movimento. Ento escolhi a Elisa e esse poema porque acho que essa paulistana nascida em 1981
A, veio o bicho-papo um talento que no ficou no primeiro livro (como muitos). Ela publicou outros, participou de antologias,
e tirou nosso ar. inclusive no exterior, foi coeditora da revista Mininas, que acho fantstica (s editava mulheres) e, ah,
:-( uma cronista produtiva, de um lirismo emocionante.

Ana Elisa Ribeiro

A NOVA POESIA BRASILEIRA 11

EU ESCORRO
Tbata morelo
eu escorro
tudo que
penso
eu escrevo
tudo que
esporro
eu
escrevo
te DESAPARECIDA
sempre que FLVIO DE CASTRO
penso
eu
transcrevo Ela desapareceu ontem noite:
sempre que Vestia sapatos obscenos
posso e aparentava a tristeza de um amor sem fim.
eu corro Sofre de alguns probleminhas mentais,
sempre que consequncias de um passado
passo que no passa mais.
eu escrevo Foi vista pela ltima vez na noite de ontem,
sempre que na porta de sua casa.
esporro Quem souber noticias dela,
eu corro quem souber seu paradeiro,
tudo que por favor no diga nada,
escrevo por favor
eu me deixe em paz.
transcrevo
tudo que
passo NA TABA DE TBATA
eu espero Toda seleo faca no pescoo. , como j cantou Rubs Sexo
sempre o Explcito Troll, speak ou morra. Mexer no vespeiro da poesia Flvio de Castro um Zumbi corinthiano radicado em BH. Alucinado por
abrao contempornea uma das aes mais fceis. Pois ela est muito Manu Chao e herdeiro indireto de Joo Antnio, perambula disfarado de
eu sempre bem. Obrigado. Tbata Morelo Vianna da novssima gerao. dndi pelas ruas da cidade em busca de aventuras escaldantes. Sua rebel-
esporro Veio luz com as denties do jornal belo-horizontino Dezfaces. dia sem aura no me deixa mentir: Desaparecida a prova incontestvel
tudo que Sua poesia paradigmtica de uma gerao ps-Poesia Marginal de uma toada intempestiva e como no poderia deixar de ser adepta
posso e ps-New Language. Conjuga uma sntese, s vezes, prosaica das boas gargalhadas (apesar dos pesares). A paz do verso final fake,
eu te cotidiana; s vezes, brbara de sensualidade semntica. A pala- no paz de cemitrio. Estamos diante de um poeta claramente afeito
escrevo vra tem a materialidade da coisa anunciada. Na representao ao risco permanente e avesso aos lirismos muxoxos. Por isso mesmo, ele
eu te do feminino, h oximoros de masculinidade. Sua potica mistura no venera circuitos arrumadinhos. Ao contrrio: tudo que lhe cai s mos
escracho funes, posturas, posies e gneros. Este poema eu escorro farpa, prego, decepo sua poesia agua e cintila. Clandestinamente.
voc tudo... traduz bem sua urgente dico ou canabalizao. Sem redondilhas. Evo!
esporra
no brao Marcelo Dolabela Flvio Boaventura
12
LA XE SY
Los abogados, los mdicos, los jornalistas, to-
dos quierem fornicar com mia me.
Nadie tiene las tetas mais bellas que las de la
xe sy. Los gerentes de banco non resistem.
Los msicos, los guarda-noturnos, los karnice-
ros, todos querem fornicar com ella.
Nadie tiene los ojos mais bellos que los de mia
mae. Tengo tres aos.
Me enkanta jugar com la lluvia.
Y non tengo padre.
Los idiotas, los seccionaleros, los farmacu-
ticos, todos suenham en enfiar el pau en la
tatu-ro'o de mia me. Todos los bugres de la
fronteira deseam mia me como legtima es-
posa ni que sea apenas por una noche tbia de
Ypacara.
Mia me es la fmea mais bella du territrio
trilnge. Tengo quatro aos.
Y todos los bigodudos de la frontera kieren for-
nicar com ella.
Muitos se masturbam secretamente pensando
en ella. Tengo dois aos.
Non sei quem es mio pai.
Sinto que non soy igual a los outros. Eles
tm pai. Yo non tengo pai. Tengo apenas una
me e un abuelo. Eles tm pai, me, abuelos y
abuelas.
Tengo tambm tia, y tio, y una prima salbaje
di quatro aos. Mas non tengo pai. Y todos los
polizias, los juzes, los fiscales, los katedrticos
de la fronteira querem fornicar com mia me.
Los mecnicos, los padres y los carteros tam-
bm querem. Muchos jbenes de la frontera se
masturbam secretamente em nombre de mia
me.
Mutchos senhores casados fornicam com sus
legtimas seoras pensando em mia me.
DOUGLAS DIEGUES
Tengo trs aos.
Y tengo medo del oscuro.
Quin nunca se masturbou em nombre de al-
guien cuando era jovem?
Los vendedores de fruta y los sapateros tam-
bin se masturbam em nombre de mia me.
Los vecinos rabes, que tienen tienda en la
mesma calle en que est la tienda de mi abuelo,
miran, golosos, para mia me, querem fornicar
com ella, pero ella non se vende.
Los pilotos de avin y otros kapos famosos em
todo el pueblo tambin querem fornicar com
mia me.
Los pirages profissionales y los eletricistas
tambm querem fornicar com ella.
Tenho cinco anos.
Y ellos se masturbam sonhando que estan for-
nicando com mia mae.
Komerciantes, yaguaret-abs, luizones, ron-
dam la loja de mio abuelo.
Mio abuelo, con sua pistola 45 en la cintura,
impede que los machos se aproximem.
Tengo dois aos.
Los vendedores de mel falso, los especialistas y
los taxistas tambin querem fornicar com mi-
nha me.
Praticamente todos os homens da fronteira
querem fornicar com minha me de qualquer
maneira.
Mas minha me no boba.
Nao se entrega fcil.
O sorriso da minha me deixa os homens feli-
zes e cheios de esperana.
Tenho trs anos.
A beleza hispano-guarani da minha me per-
turba o sexo desses homens.
E eu no tenho pai.
Los contrabandistas, los jardineiros lbricos y
los contabilistas querem fornicar com minha
me. Apostam entre si para ver quem fornicar
com ela primeiro.
O sorriso da minha me enfeitia os homens
solteiros e casados. Eles no resistem. Todos
querem fornicar com ela, querem comprar seu
sorriso, querem gozar na sua boca. Minha me
amvel.
Trabalha na loja do meu av. Foi educada
no Inter, de Assuno. Recebe a todos com o
mesmo sorriso de sempre. Mas los bugres-dou-
tores, os diplomatas, los condes y los represen-
tantes comerciais confundem tudo y querem
porque quierem fornicar com minha me.
La beleza da minha me deixa los hombres
desnorteados. Todos querem fornicar com ela.
Ningum tem a pele mais macia do que minha
me. Todos querem descarregar seus espermas
gosmentos no tatu ro'o da minha me.
Mas minha me no se entrega. Tenho dois
anos.
Los mais desesperados se masturbam en los
cinemas, en los banhos publicos, en la madru-
gada trilinge, em nome da minha me.
Querem fornicar com minha me para ficarem
mais leves, querem se livrar del peso de sus
espermas.
Mas mia me non es boba, non abre las piernas
asi noms, no se entrega fcil.
Tengo 7 aos. Mas no tenho pai. S tenho av.
E sou diferente de todos os outros. Mas isso
no me incomoda. Aprendi a ler. Posso leer
los nombres de las carnicerias para mi mam
enkuanto todos los machos de la fronteira
querem fornicar com ella.
A NOVA POESIA BRASILEIRA 13

Em La Xe Sy encontramos um senso de humor que raro na poesia contempornea brasileira, cujos poetas Lanado em 2010, o poema La Xe Sy (Minha me), de
e poesias se levam a srio demais, como que almejando o trono cannico e as academias de iletra(do)s. Douglas Diegues, um carioca radicado na fronteira do
Diegues desconstri isso com esse eu potico ridculo, marca da sua poesia. O poema, demonstrando uma Brasil com o Paraguai, est vazado numa fala em estado
inquietao, assinala tambm uma sada dos habituais modelos cannicos em que se enclausura boa parte de gestao que mistura casualmente idiomas fronteirios
da poesia no Brasil, arriscando o caminho inusitado das fronteiras lingusticas, sociais, culturais: numa lin- -- portugus, espanhol e guarani. Traz tona um intenso
guagem hbrida, por isso mesmo contra a lngua, escreve mesclando portugus, espanhol, guarani e ingls, sentimento nativo, materno. Sem lngua me, sem lngua
corrompendo o beletrismo, o lirismo comportado e bem pensante corrodo pela metafsica paralisante. originria, o poeta fala no entanto da sua Sy (me), cobi-
crtico, imaginoso, dialoga com a excluso (exemplificada no ndio e nos marginalizados da globalizao ada por todos.
econmica), assim como brinca com as formas (como o soneto, em outros poemas) e age margem e contra
o ignbil mercado de cultura que existe (com uma editora cartonera, a Yiyi Jambo, que produz livros arte- Srgio Medeiros
sanais de papel reciclado e papelo catado nas ruas). La Xe Sy, no cenrio das poticas contemporneas,
pode ser tido como um poema deslocado, que causa rudo e, por isso, faz pensar sobre o que a poesia
contempornea.

Ademir Demarchi
14

TUBO
DE FEIXES
RONALD POLITO

O sol uma estrela

de pequena grandeza.

A sombra da terra Quando tudo desapareceu,

no encontra apoio do espao a luz e sua ausncia se
e se estica equivaleram, sim e no
ainda. fundidos ao silncio
interior, exterior,
Ilhas so continentes definitivos, maiores,
Tubo de feixes, de Ronald Polito, pertence ao livro De pas-
que acabaram por se deitar. ainda assim ficou
sagem, que tive a alegria de publicar dentro da coleo de
faltando esquecer
poesia brasileira Janela do caos, da Nankin Editorial.
Um homem por acaso tudo. Mas,
Feito de definies que evocam o discurso cientfico, com
em seu pas, sobretudo,
remisses ao universo da fsica, da geografia, da histria
quando grita, mesmo nunca mais nem se lembrar
natural, suas partes se articulam, mais por acmulo que por
que baixo e pouco, sozinho em que esqueceu.
progresso argumentativa, em torno das ideias de solitude
seu quarto, tambm
e extino, transmisso (feixes) e isolamento (tubo).
uma ilha em p.
A escala csmica/planetria (o sol, a terra, os continen-
tes) se contrape humana (um homem sozinho, um corpo
O sono arrebanha
que cai em si, o trabalho das mos) com resultados not-
todos os sonhos
veis. Constri-se a cadeia associativa a partir de obsesses
e vai embora.
que revelam o nexo latente entre as imagens: a modesta
grandeza do astro rei se conecta falta de apoio para a
Um corpo que cai
sombra da terra, que se deita como os continentes, que se
em si cada vez mais
ilham como um homem aos gritos, caindo em si cada vez
rpido pode ser
mais rpido. De forma anloga, a luz (da lmpada, do sol) Saber que este poema, sem ttulo, fecha um livro intitulado
um espetculo.
permanentemente acesa parece se conectar com a insnia e Terminal, de 2006, o ltimo livro de poemas de Ronald Polito de
a extino dos sonhos (o sono indo embora e arrebanhando que se tem notcias, talvez acentue ainda mais seu tom apoca-
A luz deve ficar
os sonhos). Delineiam-se, portanto, certas polaridades: de lptico. Mas no isso o que mais causa impresso. O que piora
acesa, mas o sol
um lado, sol, grito, ilha, insnia; de outro, sombra, queda e , mesmo tendo j desaparecido tudo, tratar-se de um discurso
continua ligado.
glaciao. ainda assim insistente. Na verdade, como indica o primeiro
O fecho com a imagem da glaciao especialmente verso, este um poema ps-apocalptico, talvez o dilogo mais
Uma glaciao trabalho
feliz ao cruzar o fenmeno natural e o trabalho humano, de- contundente com o ps-tudo (1984) de Augusto de Campos, e
para muitas mos.
vendo talvez algo a cummings (nobody, not even the rain, todo sua preocupao consiste em apagar qualquer vestgio a
has such small hands). Embora em outro poema do livro se memria ou a poeira que eventualmente tenha restado. Uma
leia que Sequer se produz gelo suficiente/ que conjumine espcie de desespero, afinal, mas ao mesmo tempo um deses-
os continentes (Ordenao, p. 26), a glaciao aqui con- pero de natureza calma e resignada. Seu ponto mais alto est
trasta de modo engenhoso com a pequenez do sol, do s, no penltimo verso, exatamente no significante nem, a negativa
do insone, reunindo as ilhas em fria grandeza. final de um livro repleto e de uma obra inteira de negativas.

Fabio Weintraub Victor Da Rosa

 A NOVA POESIA BRASILEIRA
Em mim o tempo agarrou
o princpio da distncia,
CACTO
seu engenho de silncio.
Alheio por dentro s arestas,
cada uma com seu tanto de espinhos
rijos ou mveis em estado de ataque.
Soldado ao sol e enterrado vivo
como um espantalho beligerante,
indefeso ao mais clido machado.
Solo seco, sem artifcio algum,
por baixo contnuo roer de pedras,
toda essa gua retomada por um fio.
Intangvel coluna, cordo de isolamento,
com rugas incidentais em arrepio
cravo uma flor na hora noturna.
15
Numa das suas entrevistas Bachelard disse que era um pri-
vilgio ser leitor de um poeta, que um ttulo que preci-
samos merecer. Pensando nisso escolhi a poesia do poeta,
tradutor, crtico e historiador Ronald Polito para dar o meu
depoimento sobre uma poesia que sempre me impactou
pela modo que o poeta trata a lrica. Sim, a poesia de Polito
lrica, mas de uma dureza, de uma pedra no cabralina,
mais Cludio Manuel da Costa, com pinceladas da pintora
mineira Fani Bracher, de quem Ronald j escreveu um longo
ensaio.
Ler seus livros (Solo, 1996, Vaga,1997, Intervalos, 1998,
De passagem, 2001 e Terminal, 2006) tomar conhecimento
de uma das posturas mais negativas que tenho conheci-
mento na poesia contempornea brasileira, seja na lingua-
gem, seja no que se pode aspirar de vida real. Mas essa
potica de gestos mnimos, muito bem avaliada num texto
da ensasta Vera Lins, me parece confirmar que esse gesto
de impossibilidade nos faz pensar que a poesia de Polito
, na verdade, um brevssimo gesto de esperana, ainda
que crepuscular. O deslocamento na sua poesia perante o
mundo faz dialeticamente pensarmos o mundo sob outro
olhar, isto , necessitamos avali-lo a partir dos intervalos
de silncio, das dificuldades do inominvel, das diferenas
de sentimentos, do vazio que o tempo pode causar, do corpo
e seus limites.
Dos seus livros, Solo o mais melanclico, e Vaga (que
tem na capa um belo objeto de Fani Bracher, novamente a
artista), talvez o mais radical, no sentido de cumprir o m-
nimo tanto na forma quanto no modo com que trata os seus
temas. Sempre que volto a eles, me emociono pelo refina-
mento formal, o que para mim confirma a atemporalidade
desses dois livros.
Escolher apenas um poema desses livros no tarefa
das mais fceis, pois h um equilbrio forte em ambos. Os
poemas so quase que complementares. Mas fico com
Cacto, do primeiro livro. Este poema uma potica, no sen-
tido que pode bem representar todo o percurso at agora
da poesia de Polito. Nele, o sentimento de deslocamento, de
proteo, lembra alguns sonetos do poeta Cludio Manuel
da Costa, sobretudo aqueles que tratam do sentimento de
aspereza do lugar de origem. O poema Natureza Morta,
do mesmo livro, me parece ser a confirmao desse estado
tanto do poeta rcade quanto de Ronald Polito. Ambos os
poemas, mais que dialogarem, se completam.
No h espao para um detalhamento cirrgico sobre
o poema, mas chamo ateno para o modo que o sujeito l-
rico quer ou deseja se proteger do mundo. O cacto, como se
sabe, uma planta resistente a quase todo tipo de tempes-
tade. Este poema-cacto parece querer se proteger tambm
de todas as tempestades da vida e do mundo.
Mrio Alex Rosa
16

STIO
CLAUDIA ROQUETtE-PINTO

O morro est pegando fogo.

O ar incmodo, grosso,
faz do menor movimento um esforo,
como andar sob outra atmosfera,
entre panos midos, mudos,
num caldo sujo de claras em neve.
Os carros, no viaduto,
engatam sua centopia:
olhos acesos, suor de diesel,
rudo motor, desespero surdo.
O sol devia estar se pondo, agora
mas como confirmar sua trajetria
debaixo desta cpula de p,
este cu invertido?
Olhar o mar no traz nenhum consolo
(se ele um cachorro imenso, trmulo,
vomitando uma espuma de bile,
e vem acabar de morrer na nossa porta).
Uma penugem antagonista
deitou nas folhas dos crisntemos
e vai escurecendo, dia-a-dia,
os olhos das margaridas,
o corao das rosas.
De madrugada,
muda na caixa refrigerada,
a carga de agulhas cai queimando
tmpanos, plpebras:
Claudia Roquette-Pinto franqueia o jardim selvagem e ntimo de sua poesia aos assal-
O menino brincando na varanda.
tos do mundo ao redor, que chega em cheiros, cores, formas e sons tensos e violentos.
Dizem que ele no percebeu.
Uma bala perdida, disparada no primeiro verso, atravessa o poema (do livro Margem de
De que outro modo poderia ainda
manobra, Aeroplano, 2005), para atingir a cabea de um menino (e o corao do leitor) no
ter virado o rosto: Pai!
verso derradeiro. Tive o prazer de escrever mais longamente sobre o texto, em primeira
acho que um bicho me mordeu! assim
mo, na Revista Sebastio n 2 (So Paulo: 2002), ainda antes de sua publicao no livro
que a bala varou sua cabea?
Margem de manobra. A fora desta composio de Claudia mereceu tambm a ateno de
nomes representativos da poesia e da crtica brasileiras, como Iumna Maria Simon e Paulo
Henriques Britto (em avaliao positiva prxima minha), ou ainda Luis Dolhnikoff (em
leitura depreciativa, reconhecimento s avessas).

Marcelo Sandmann
A NOVA POESIA BRASILEIRA
METEOROS.
Frias riscando o cu.
Estrelas despregadas caindo em
estardalhao.
As folhas-de-flandres de um
temporal,
sem intervalos.
(Imveis, no leito,
seu olho embaraado ao meu
a mo
no meu peito.)
gualde amarelo amarelo andante em verde
partitura oscilante das flores o vento
(ralento at o silncio)
mas oua: na lousa da noite
os grilos vo deixando reticncias
17
Um dos meus poemas memorveis METEOROS, que faz parte do livro
Corola (Ateli Editorial, 2000), de Claudia Roquette-Pinto. Gosto de l-lo
como um fragmento de um poema maior, indefinvel, em que a autora
nomeou Corola. A meu ver, isto o caracteriza como um poema de forma
no terminada, uma anotao ou fragmento que est em afinidade com
um sentido de rizoma potico. Foi essa elasticidade, bastante incomum
entre ns, que me surpreendeu e me encantou quando o li pela primeira
vez. No se trata de uma parte de um poema longo, temtico e discur-
sivo. O que est em jogo neste fazer da autora o entremeado, a pausa,
o agenciamento. Alis, todos os fragmentos do livro vm dispostos sem
ttulos (apenas palavras maisculas grudadas no corpo do texto), para no
atrapalharem o fluxo da leitura, sua continuidade incessante. METEOROS
uma das pausas de Corola que mais me identifico por trazer o evento
externo, o acontecimento aberto, maravilhoso, quase sem medida
Estrelas despregadas caindo em estardalhao , e nas palavras finais, o
evento externo migra para o acontecimento interno Imveis, no leito,
/ seu olho embaraado ao meu / a mo / no meu peito. Alm do uso
especialssimo dos parnteses, um pequeno detalhe que diz muito da no
gratuidade esttica, h uma fora centrpeta que atrai as coisas do macro
para o microcosmo. A sensao de que restos da imagem anterior pas-
sam a se revolver no peito de quem o l. um dos meus poemas contem-
porneos prediletos.
Terra dos Pinheirais, em 14/02/2013
Ricardo Corona
Este poema de Claudia Roquette-Pinto, poeta carioca
nascida em 1963. Faz parte do livro zona de sombra,
publicado pela editora 7 Letras em 1997. Este livro chegou
em minhas mos quando comeei a escrever poesia de
forma mais consistente. A dico do poema de Claudia,
muito contempornea, seu ritmo, a musicalidade, a estra-
nheza da sintaxe e a forma como ela se refere paisagem
captaram minha ateno. um poema curto, que flui,
imagtico, e teve sobre mim um impacto no tipo de poesia
que eu procurava escrever na poca.
Virna Teixeira
18

O LIVRO DE
HOJE DO AMOR ALBERTO PUCHEU

H a lei da gravidade pesando alguns sentimentos

contra o cho. Um amor perdido, outros,
partidos, outros, vividos ou no,
deixando no ar um rastro de aflio.
Poucas vezes estamos no lugar em que deveramos estar,
mas no entendo como, se hoje a festa l,
vim parar por aqui onde estou. Se eu gritasse,
talvez o vento deste ar-condicionado levasse o grito
quem importa para onde. Se eu gritasse, quem
seria capaz de esvair meu grito
com mais rapidez do que o sopro deste ar-condicionado?
Os carros continuam passando na rua e algum,
mais uma vez, quis acabar com o mundo.
J trepei com putas, viados, travestis
e pessoas muito amadas. E mesmo aquelas
com quem no passei mais do que uma noite,
mesmo aquelas com quem passei menos que uma nica noite,
mesmo aquelas nas quais dei apenas um ou dois beijos,
eu poderia ter verdadeiramente amado. Eu poderia t-las
amado muito. Espremido-as entre a gua e o vidro
de meu aqurio para nos dar a todos um pouco mais de mar.
Para oxigenar o aqurio, para empurrar o vidro
alguns milmetros para fora, para ampliar o espao,
para no precisar saltar para fora do aqurio.
Eu poderia t-las amado muito como amo voc.
Eu poderia t-las feito realizar algum sonho como fiz com voc.
Eu poderia ter-lhes dado momentos de muita alegria
como ns dois nos damos momentos de muita alegria.
Eu poderia t-las feito sofrer como nos fiz sofrer. Pucheu um poeta com uma grande fora expressiva, o que o distingue numa poesia
Eu poderia ter... Assim o amor, marcada pelas lacunas e pelas runas lingusticas. Ele traz uma energia de linguagem to
com sua sintaxe esburacada. acentuada que torna os temas mais banais do cotidiano em extensos e intensos discur-
H anos, tentei arranjar O livro de hoje do amor. sos lricos. O seu ancestral talvez seja Walt Whitman, pois h um idntico desejo de no
Fiz o arranjo, mas no me deixaram public-lo recuar diante do contemporneo e um uso dos meios da prosa para obter poesia, uma
justamente por causa do amor com sua sintaxe esburacada, poesia que narrativa e reflexiva sem perder as potencialidades da sugesto. Marcados
justamente porque esburacaria ainda mais pela agoridade, seus poemas apresentam um sopro pico, tratando da matria - lingustica
os buracos de algum amor. Na stand up comedy e existencial - do tempo presente. Em "O livro de hoje do amor", h a encenao de uma
de ontem, o cara disse no entender vida conjugal lrica e devassa, uma verso do amor em tempos de oferta fcil de sexo.
como um homem larga sua mulher
para se casar com a amante, que isso Miguel Sanches Neto
como estar numa cela de priso e escavar um fosso
que vai dar na cela de uma outra priso.
A NOVA POESIA BRASILEIRA 19

JANETE, DONA DE
PENSO
FERNANDO FBIO FIORESE FURTADO

Um hspede que demora

(por uma noite que seja)
depois de fazer a praa,
de todo no vai embora.

Deixa a fome na cozinha,

fome larga das estradas,
como se ali ficasse a alma,
espera, enquanto caminha.

SOBRE "A CASA" funcionando como solues implacveis

Confesso que me senti pouco vontade
com a delicada incumbncia proposta pelo
Suplemento. A despeito dos parmetros es-
tabelecidos que, de fato, restringiram bas-
tante o universo lrico da pesquisa , como
destacar apenas um poema? Aceitei o desa-
fio, mas com a pulga atrs da orelha. J no
mesmo dia, de enfiada, arregacei as mangas.
Apelei para a memria e para as estantes.
Depois de muita labuta, algumas noites
adiante, empaquei diante de 17 poemas ex-
cepcionais, escritos por 15 autores distintos.
Para escapar dessa sinuca de tantos bicos,
vali-me dos mais variados critrios. Todos
discutveis, claro. Sem conseguir chegar a
um acordo com meus outros 16 eus, montei
um pequeno campeonato. A partir das quar-
tas de final, no entanto, todas as partidas
foram decididas nos pnaltis. Mais precisa-
mente na base do cara-ou-coroa. E a Janete
ficou com a taa. Marmelada!, gritaro al-
guns. Nepotismo!, outros podero bradar.
Deixemos isso de lado e passemos adiante.
Afinal de contas, muitas so as virtudes
deste belssimo poema [De Corpo porttil:
Escrituras, 2002] . Uma das principais, a meu
ver, reside na exposio da permanncia do
priplo humano atravs de signos de tran-
sitoriedade. Fernando Fiorese sabe costurar
como ningum esses retalhos referenciais
de extrema polaridade, de notvel parale-
lismo antittico. Por outro lado, alguns de-
talhes tcnicos merecem ser destacados: o
hbil manejo da redondilha maior; o feitio
miniloquente do conjunto (lembrando
Carlos Bousoo); o esquema rmico inter-
polado nos dois quartetos, tendo por base
rimas consoantes, graves e ricas, bem como
rimas toantes e emparelhadas apenas nos
versos centrais da segunda estrofe. Em re-
sumo, uma verdadeira lio de fazer po-
tico. Lio, tambm, de corpo porttil, cujos do ltimo dstico quando, num relance de
contornos, no entanto, evocam infinitos ho-
rizontes de leitura.
Iacyr Anderson Freitas
O poema A casa, est inserido na segunda
parte do livro Ossrio do mito, publicado
pelo poeta, contista e ensasta Fernando
Fbio Fiorese Furtado, em Juiz de Fora, edi-
es dlira, 1990. Este poema reapareceu em
Corpo porttil, que rene obras do autor de
1986 a 2000. Em A casa, Fiorese tece uma
larga teia de significados valendo-se, no
entanto, de uma considervel economia de
meios. Em termos formais, o poema cons-
titudo por uma sequncia de sete dsticos.
Em termos de significao, os primeiros ver-
sos dos seis dsticos apresentam atra-
vs de uma Voz que pode ser a do poeta,
a do leitor, a da tradio ou a de um deus
ferido a relao, permeada de interditos,
do sujeito com a casa (na rua da Casa, no
passe./ a fachada da Casa no olhe./ na
calada da Casa, no pise., etc). Esse tom de
advertncia rompido no primeiro verso
dos textos que vincaram em mim uma certa
reconhecimento do seu espao, o sujeito (o
poeta? o leitor?) anuncia: na Casa eu vivo.
Os versos que compem a segunda parte de
cada dstico possuem um carter sentencial,
para os impasses propostos nos versos ante-
riores. Nesse momento, uma Voz (do poeta?
do leitor? da tradio? do deus ferido?) res-
soa como um orculo diante daqueles que
buscam respostas para os seus assombros:
na rua da Casa, no passe./ o futuro ser
pstumo ; na calada da Casa, no pise./
a terra ser queda. A coroao desse estra-
nhamento em relao casa ocorre, para-
doxalmente, quando o sujeito se reconhece
nela: na Casa eu vivo./ os ausentes so mi-
nha famlia. O contato inicial com este po-
ema de Fiorese, em 1990, e os reencontros
sucessivos com sua teia de apelos, ao longo
dos anos, confirmaram em mim o espanto
inaugural. Aquele que, uma vez experimen-
tado, nos alimenta, mesmo quando no nos
damos conta desse vnculo. Esse poema de
Fiorese, pela juno entre economia for-
mal e densidade de significados, foi um
percepo da experincia potica, ou seja,
aquela que faz do menos o mais da poesia.
Edimilson De Almeida Pereira
20

AOS PREDADORES
DOMINE
DA UTOPIA FERNANDO JOS KARL
LAU SIQUEIRA

Miserere mei, Domine, quonian infirmus sum; sana me

Domine, quoniam conturbata sunt ossa mea.
(Rei Davi)
dentro de mim
morreram muitos tigres
Sana me de formas turvas, Domine.
os que ficaram Sana me da misria tumular.
no entanto Sana me do rctus da amargura.
so livres Sana me do conturbado vendaval de Carrascozza.
Sana me de no fazer abluo com gua de estrela.
Sana me de crtalos marinhos envenenados.
Sana me de cadveres dragados nos pauis.
Sana me com os Santos leos e o azeite dos doentes.
Sana me de ftidas palavras.
Sana me.
So apenas 82 caracteres, compondo 17 palavras, incluindo o ttulo, que Sana me com a fora da doura.
faz parte ativa do poema. Escrito em 1992, publicado pela primeira vez em Sana me com a fora da poesia.
1998, este texto j foi traduzido para diversas lnguas, como o espanhol, o Sana me com a fora da msica.
italiano, o ingls, o catalo e o francs. O prprio Lau Siqueira nos conta que Sana me com a fora das mulheres e das crianas.
escreveu Aos Predadores da Utopia quando o ditador Fugimori apresentou
um guerrilheiro do Sendero Luminoso numa jaula. Nasceu berrando por Que lngua, ossos e olhos sejam para sempre.
liberdade ao ver esta imagem. O que mais impressiona no poema, marcado
pela rima toante tigres/livres que, a partir de um episdio especfico, o
texto acaba por servir de espelho e representao para a gerao dos que
esto agora com cerca de 50 anos, e que se motivaram por tantas utopias
que fracassaram, mas que ainda lutam contra os predadores da utopia e
os encaram desafiadores, insistindo em manter seus sonhos livres e ativos.
Ou seja, so 82 caracteres que definem toda uma gerao. Domine

Frederico Barbosa (Acontece o que arrebata:

Pausa:
Mistrio:
Beleza que caminha distrada
:Experincia da palavra)

Sana me

Adriana Versiani
LEITORES DA POESIA BRASILEIRA CONTEMPORNEA 19

ORELHA
FURADA
EDIMILSON DE ALMEIDA PEREIRA

Danar o nome com o brao na palavra: como

em sua casa um maconde.

Danar o nome pai dos deuses que pode tudo

neste mundo e suportar o lagarto querendo ser
bispo na sombra.
POEMA XIX
RICARDO LIMA
Danar o nome misria, estrepe e tripa que a
folha do livro . E se entender dono das letras
em sua cozinha.
entardece
Danar o nome em sete sapatos limpos para no tear da sombra
domingo. o testemunho de um rio

Danar o nome com a mulher nhora dele: a seco ou suculento

mulher no seu corao tempestade e ciranda. impresso, gravado
incontingente
Danar o nome com o brao na palavra bero.
no barco da noite
a foice
rema no escuro

Recebi, ofertado generosamente pelo prprio poeta a partir de sua Juiz de Fora, em fins
dos anos 90, o livro O homem da orelha furada, publicado por Edimilson de Almeida Pereira
em 1995, do qual consta o poema Orelha furada. Lembro-me que este, assim como os
demais trabalhos do autor que tinha lido, causou-me um certo espanto, um estranho estra-
nhamento, que me deixou como leitor - entre a adeso, a negao e a suspenso, numa
palavra: desestabilizado. Alguns anos depois, ouvi o prprio poeta lendo esse poema,
no CD que acompanha a antologia Danar o nome , lanada pela Editora UFJF em 2000,
reunio de poemas de Fernando Fbio Fiorese Furtado, Edimilson de Almeida Pereira e
Iacyr Anderson Freitas. Na voz do poeta, o poema se tornou, para mim, mais compreensvel,
como se a oralidade fosse o seu lugar real, digamos, de significao, como se a escrita fosse,
na economia mesma da potica de Pereira, apenas um vestgio claro de uma obscuridade
fundamental que o sujeito deseja preservar como uma espcie de resistncia razo ins-
trumental, transparente, que organiza o mundo capitalista. Orelha furada , sem dvida, um
dos poemas que me levaram a perceber a fascinante complexidade do gesto de Edimilson
de Almeida Pereira, sua extemporaneidade, seu mais-aqum da literatura , no sentido ilu-
minista de discurso especfico, e seu mais-alm da linguagem, no sentido absolutizante
que lhe conferiram as vanguardas no sculo XX. Complexidade paradoxalmente haurida na
simplicidade, na vida comum de negros e negras de Minas Gerais, nas memrias de pessoas
esquecidas pela histria oficial, substncia que o griot Edimilson envolve em formas vivas,
danantes, crticas.
adversa
confiante
Tenho acompanhado com interesse a poesia de Ricardo Lima. Quando li os
originais de Ptala de lamparina (2010), registrei a impresso de mudana
de rumos, de aproximao a uma voz mais pessoal, distinta da anterior, que
ainda trazia superfcie marcas comuns da sua gerao. margem da vida
literria e avesso ao marketing potico, Ricardo Lima vem construindo uma
obra honesta. Na sombra, seu tear vai tecendo uma poesia refinada. O fluir
inexorvel do tempo a tnica do seu ltimo livro, que celebra o acordar e
o adormecer como momentos em que o contingente passa a fazer sentido,
incorporado pelo olhar e pela voz do poeta. Nesse belo conjunto de poemas,
como neste que escolhi como exemplo, a conscincia da onipresena da
morte no caudal do tempo no produz o gosto amargo da angstia. Pelo
contrrio, o reconhecimento da finitude faz erguer-se a voz que nomeia as
coisas mnimas, convocadas, celebradas e redimidas nas fronteiras do sono,
amostra e experincia possvel da aniquilao.

Anelito De Oliveira Paulo Franchetti

 22
FABIO WEINTRAUB
Eu devia ter a mesma idade da prima:
seis, sete anos no mximo
Fomos juntas vizinha
ver a ninhada recm-parida
a cria da vira-lata
Sete bolinhas de plo
sete tufos de ternura:
trs caf-com-leite
dois brancos, um preto
e o derradeiro pintado
como a me
CADELAS
Sete eram, ficaram cinco
j que a vizinha
com toda a nossa insistncia
no teve como negar
dois cachorrinhos de emprstimo
para a tarde de folguedo
Duas primas, dois filhotes
e a tarde estendida frente
como tigela de leite
Deitadas na cama da me
pusemos sobre os lenis
os cezinhos pequerruchos:
no colo, na cabea
entre as pernas
ah, entre as pernas
os focinhos gelados
nas pombinhas glabras
Eu mais a prima
o leite da tarde
seis, sete anos
a porta do quarto fechada
os cezinhos sedentos
as calcinhas no cho
Fechada a porta do quarto
a cama imensa da me
os ces com seus focinhos
mamando nas pipitas
as lnguas muito velozes,
velozes e pequeninas
lambendo nas xixoquinhas
todo o nosso
leite ninho.
"PAI"
O poema Pai pertence ao livro Novo endereo (Nankin Editorial / Funalfa, 2002), ganhador
do prmio Cidade de Juiz de Fora - Murilo Mendes, naquele ano. O seu mote muito caro
pra mim e foi revigorado ao largo de armadilhas fceis de cair quando operamos com
temas to recorrentes e explcitos assim. Parece-me que Fbio Weintraub, desde o incio
dessa obra, demonstra que assimilou com naturalidade e profundeza lies determinantes
do modernismo de Drummond e Bandeira. Entretanto, sua poesia mora noutro lugar, ainda
que o endereo seja novo. Costurando seus versos em casos de famlia e da vida vista na rua,
no olho do dia, ocorrncias que no escapam de ser os recortes que alinhava do individual
para o social na construo dos poemas e vice versa. Mas ele rene esses dois traos to
bem distribudos no livro em um s poema quando escreve Pai, que tem forte carga lrica
e emotiva, sem qualquer pieguice. Alm disso, tambm o caso de duas memrias rodando
juntas na estrada do tempo - e se esse o sentido da mudana interna e suas apercepes,
aqui tambm o que a vida fez do homem, pra l de qualquer metafsica. Neste poema, o
farol de Weintraub ilumina o itinerrio daquelas vidas com sutileza e velocidade, para que
reunamos as descadas da vida numa unidade, depois do flash back, pois prprio da luz
se apagar para vermos a coisa, retrazendo tudo. Faz-nos esquecer de perguntar se sou eu
uma histria ou ela a narrativa do sujeito ou de pensar a unidade da conscincia, j que
a reflexo parece no se dar, sendo cinemascpio.
Adriano Menezes
NINHADA & LEITE NINHO
Sei exatamente o ano e o local. Cheguei literatura dita sofisticada em 1984, em Ribeiro
Preto (SP), via Paulo Leminski e o concretismo. Foi meu primeiro contato verdadeiro com
isso que nos acostumamos a chamar de poesia. Pensando um pouco sobre esses trinta anos
de leituras, percebo uma mudana aguda, do mais complexo para o mais simples, diro os
amigos. Devagar fui desgostando dos artifcios que tanto me agradavam: visualidade, so-
noridade, intertextualidade, fragmentao, sinestesia, elipse, mtrica, rima. Hoje s consigo
gostar dos poemas menos pretensiosos, mais prosaicos. Como esse delicado e irreverente
Cadelas, de Fabio Weintraub, sobre as alegrias pontuais da infncia. A ambiguidade do ttulo,
o lao afetivo entre os pequenos mamferos de espcies diferentes, a felicidade ertica,
a ausncia absoluta dos fumos do catolicismo e da Santa Inquisio, tudo nesse texto
quente e luminoso. Cadelas um elogio vida intuitiva, tropical, no-cartesiana. tambm
um timo texto de fronteira, entre a fico e a lrica. Poema apenas porque escrito em ver-
sos, se tivesse sido escrito em perodos seria um belo microconto. Essa definio simples
de poesia (texto escrito em versos) e prosa (texto escrito em perodos) o grau mximo
da clareza. a nica totalmente a prova de balas, contra a indefinio impressionista de
categorias como poesia em prosa ou prosa potica.
Luis Bras
A NOVA POESIA BRASILEIRA
PAI
FABIO WEINTRAUB
Desempregado h trs anos
no pas do futuro
Batendo perna nas ruas
com o mostrurio de meias
Adivinhando
o signo da morena
o ascendente da loira
Jogando xadrez
assobiando um samba
colecionando borboletas
descobrindo a frmula exata
da tinta para balo
(tinta que no racha
sobre a pele inflvel)
Contra as determinaes mdicas
filando cigarro
fazendo piada com a perna
que pode ser amputada
louvando as prteses modernas
dizendo que morre antes disso
que no vai dar trabalho
que some de casa
vai pro asilo
Meu pai de novo ao volante
guiando o negro Landau
O velho e bom batmvel
rodando sem freio ou cinto
o vento de Gotham no rosto
minha cabea no banco de couro
Meu pai cantando alto
limpo e bonito como s ele
numa estrada clara
sem pedgio ou limite
de felicidade
23
A
PARTIDA
BIANKA de ANDRADE
Ora Circe,
ora Penlope.
Penlope, mas Circe.
Circe, portanto Penlope.
Mais Circe que Penlope.
To Penlope quanto Circe.
Penlope quando Circe.
Circe, embora Penlope.
Circe ou Penlope.
Penlope e Circe.
Nem Penlope,
nem Circe.
Mais que a gua de Penlope e mais que o fogo de Circe, o
poema A partida revela o desejo da poesia em traduzir a
vida atravs da linguagem, smbolo de passagem em busca
de uma potica radicalmente no rastro do tempo em que
se vive: o terceiro milnio como a catarse ao vivo de seres
partidos.
Bianka de Andrade coloca em prtica o desejo de ser,
ser a origem a partir do prprio nome e suas ascendncias,
a rvore de uma origem, mas sendo, ao mesmo tempo e
espao, a metamorfose do passado no espelho do presente
a caminho do futuro. Bianka de Andrade a partida da
poesia em estado de poesia sendo poesia.
Wilmar Silva
24
O FOTGRAFO
No perdia tempo com palavras
Voc ama de verdade?
Nu, na sacada do hotel em Tanger,
a propos de rien
olhando a cena como quem celebra
Um copo de suco, cigarros, ideogramas chineses,
cartes postais e fotografias
espalhados numa mesa negra:
o piano de Einstein
tecia linhas de fuga
formando espirais
que desapareciam.
Imagista obsessivo, ele havia penetrado
no outro lado do espelho e sado
procura de Alice e do coelho da lua.
Previso de neve no domingo. No deserto,
tudo phanos: essas nuvens distantes se
elaborando
e refletindo-se de volta
no espelho da piscina.
Voc vem?.
Ento fotografava o futuro, apreciava um processo
de vir-a-ser, ondulaes e o ar-reflexo das ondas
depois de um corpo mergulhar.
O mundo todo num clic.
Arqueiro de Herrigel,
a roleta russa do olhar
dispara setas deriva, em direo ao cu,
revelando polaroides & esquizofrenia.
Rudo de oceano e pssaros
se mixando com as imagens
RODRIGO GARCIA LOPES
sem som do vdeo.
Voc imaginando a neve, breve,
de novo caindo como antes,
nossas faces se dissolvendo com os galhos
agora distantes
levados para sempre
pela violncia do vento.
Tudo se solidifica.
A linha do cu retm o ltimo poente
at que ele explode o ndigo da noite.
Ondas de oxignio: um cu de seda.
velocidade do tempo, um aparelho
condiciona o ar, umedece nossas vozes.
Uma sucesso de flashes
nos mixa com cartas e fotografias, brancas, numa
mesa.
As mesmas imagens
voltam misturadas aos rudos
e a alucinao do real recomea:
o fotgrafo havia decidido
se deixar levar pela fria dos eventos, seguir
as dicas sutis dos hierglifos
e recolher os dados em silncio.
Afirmar:
os instantes no seriam mais
tensos como antes mas
intensidades,
temperaturas, imprevisveis
retornos.
(...)
Rodrigo Garcia Lopes nasceu em 1965.
Estreou em 1994 com o belssimo livro
Solarium, onde se encontra o poema O fo-
tgrafo, aqui selecionado. um livro com
muitas vozes, muitos estilos, muitas inten-
sidades, diversas velocidades. E essa mul-
tiplicidade, com o tempo, parece continuar
a se desejar mltipla, em vez de se resol-
ver num modo ou numa voz, preferindo o
conflito pacificao, ainda bem. No toa
Rodrigo batizou de Polivox o volume em
que rene boa parte de sua produo po-
tica. E de todas as muitas vozes da poesia
de Rodrigo, a que mais me toca e emociona
essa de O fotgrafo, desde a primeira vez
que li o poema fiquei intrigado em como
ele tinha conseguido chegar ali to cedo,
j no primeiro livro, nesse ponto de prosa/
poesia e imaginao livre, mas toda feita
de cartes postais, cigarros, neve caindo na
TV. Disse o bom Sartre que imaginar dar
ao imaginrio um naco de real para roer,
Rodrigo sabe bem disso e nunca deixa que
o imaginrio se afaste muito desses nacos
de real de que feita a vida. um poema
maduro, belo, emocionante. Volto sempre a
ele quando quero me sentir dentro de uma
atmosfera especial da vida a que s tenho
acesso por essas linhas de fuga que formam
espirais.
Carlito Azevedo
A NOVA POESIA BRASILEIRA 25

EU CAMINHAVA
ASSIM TO DISTRADO
MAURCIO ARRUDA MENDONA

olha eu ando louco procura Como poema memorvel escolheria Eu Caminhava Assim to Distrado, de
de um olhar que como o seu Maurcio Arruda Mendona (Londrina, PR, 1964), um poeta que precisa ser
me acalme um pouco mais lido e conhecido. Este um daqueles poemas que volta e meia vol-
e eu possa chamar poema tam a minha mente. O poema d ttulo ao seu primeiro livro (Sette Letras,
salto de cervo 1997). Para mim, uma pea com versos contundentes, de rara beleza, que
lua de outono apresenta tambm um retrato de poca, em que ainda se acreditava que a
poesia poderia mudar o mundo. Em tempos em que o que parece importar
olha a parede se descasca mais a pose do que a poesia, com poetas que no dizem absolutamente
poeira em tudo o que fica nada, com uma potica vazia e prosaica, o poema do Maurcio mostra a
pense um pouco cinza de capacidade lrica da poesia contempornea brasileira. No a toa, foi trans-
cigarro tubo de caneta formado em cano pelo compositor Bernardo Pellegrini, que a intitulou
no foi assim que eu te Olha (http://www.youtube.com/watch?v=iYLknQsSoS8).
ensinei a mentir tenho
febre algum tipo de dor Rodrigo Garcia Lopes
mas ainda que eu erre

olha velocidade uma fissura

da juventude solido H mais de quinze anos convivo com este poema de Maurcio Arruda
um mtodo maluco de saber Mendona e sempre que o releio (ou o escuto, na verso musical feita pelo
quem est dentro de voc compositor Bernardo Pellegrini) sinto um misto de encantamento e des-
quando a cidade inteira conforto. H nele um lirismo conciso, sutil, com imagens que resvalam a
te odeia mas atmosfera do haicai (nada na neblina alm / de borboletas transando /
entre almas de jeans esttuas se mexendo) e uma vaporosidade habilmente construda. Lirismo
voc segue e vaporosidade que dialogam mais com a poesia de e. e. cummings do que
de Manuel Bandeira (penso, por exemplo, no poema de cummings, traduzido
olha nada na neblina alm de por Augusto de Campos, com seu derradeiro verso: ningum, nem mesmo a
borboletas transando chuva, tem mos to pequenas). Por outro lado, o poema de Maurcio tem
esttuas se mexendo tambm um esprito de poca acentuado uma poca de desencontros,
pessoas que se esqueceram de conformismos, de velocidade, de esvaziamento de sentidos. Esse esprito
de sorrir e voc vai de poca se insinua logo na primeira estrofe, se acentua nos versos cinza
se matando de cigarro, tubo de caneta / no foi assim que eu te ensinei a mentir (no
de tanto dizer sim sei se todos compreendem a sutileza) e evidencia todos os sinais (como um
mas luminoso piscando na noite) no verso e voc vai se matando de tanto dizer
sim. Esse lirismo no-ingnuo (at uma certa nostalgia de grandes encon-
olha a chuva fina no asfalto tros, eu diria) e essa solido urbana to atual me encantam e me descon-
meu suor em sua pele fortam. Tenho a impresso de que vou me lembrar deste poema at o fim.
pra sempre
Ademir Assuno
26
UM ABRAO
CAIO MEIRA
quando nos encontramos e nos abraamos por apenas
alguns segundos, quando coloquei minha cabea ao lado
da sua e o seu tronco por poucos instantes se colou
ao meu tronco, com minha mo pousada nas suas
costas, sobre sua pele, sobre sua coluna
vertebral, nisso que se define normalmente como um abrao
de cumprimento, de duas pessoas que no se veem h
algum tempo e por algum tempo se abraam
para celebrar a alegria do encontro, do reconhecimento
do rosto, do corpo, da vida mtua, esse abrao
comemora, numa pequena intimidade, um encontro,
ainda que, de modo furtivo, um pequeno lapso de tempo, dois
ou trs segundos, pouca coisa mais ou menos do que
isso, esse abrao que envolve meu tronco no seu tronco, de
onde brota o seu corpo, de onde nascem os seus membros
e por onde circulam fluidos e voltagens eltricas em
rajadas nfimas regulando o tnus que d integridade ao
seu corpo, que faz com que seu corpo esteja de p,
na minha frente, comandando seus braos a se entrelaarem
nos meus nessa configurao que caracteriza o abrao, esse e
qualquer outro, nesse abrao em que nossos corpos se tocaram
e que por parcos segundos senti sob a minha mo
suas costas, sua espinha dorsal e suas costelas sob meus dedos,
(...)
O poema que escolho como um dos que mais me tm cau-
sado impacto entre os escritos por poetas nascidos depois
de 1960 Um abrao, do livro indito Romance, da poesia
reunida de Caio Meira, que est no prelo. Em seu novo livro,
entre outras coisas, o poeta se empenha por dizer e diz
uma vida entre outras, uma vida qualquer entre outras,
alguns modos cotidianos de vida entre outros, alguns acon-
tecimentos vividos em algum momento por qualquer um
entre outros. Trata-se de mostrar que os microacontecimen-
tos de quaisquer modos de vida annimos trazem consigo
a fora do pequeno, do mnimo, da singularidade de cada
cotidiano. Em um encontro fortuito e furtivo ocorrido em
qualquer lugar entre duas pessoas quaisquer que no se
veem h muito, do qual e das quais nada sabemos, surge o
belssimo Um abrao, para celebrar a alegria do encontro.
Com sua frase longa e nica, com sua sintaxe retorcida a re-
alizar o abrao do qual fala, somos abraados por um gesto
potico que, num lapso de tempo, libera em ns e para ns,
a partir de uma fenomenologia para um abrao, a inten-
sidade de um afeto que, gratuitamente, teima em insistir.
Em Um abrao, comparece, de modo muito singular, o que
obsessivamente uma das maiores foras dessa poesia: a
de ser uma potica do entrelaamento.
Alberto Pucheu
A NOVA POESIA BRASILEIRA
TERNO
ANDR LUIZ PINTO
Certa como a manh que nasce
a juventude que morre.
So horas frias e sombrias
entre alfaces e orqudeas
meandros de luz e um certo largo
de favela que espraia no morro
alto e inclume; este lupanar
que desde menino visito
nos sonhos, sob altas horas
este remdio que me visita aos domingos
mas no me corrige a gota.
Os ps inchados, a violncia dos morros
minha vida j teve um destino maior
e as certezas eram quase unnimes
mas agora com a mentira estampada nos jornais
com o aumento do preo do cala-boca
a culpa de todos, o vazio atravessa o quarto
s vezes pode ser um crime, mas me serve o terno novo.
27
De alguns poetas como Andr Luiz Pinto, Tarso de Melo e Paulo Ferraz tenho acompanhado
a trajetria desde o primeiro livro. Todos tm um trabalho consistente e afirmam suas vozes
a cada novo livro. De Andr Luiz Pinto, escolhi o poema Terno (Terno novo, 7Letras, pgina
21). Atualmente, Andr Luiz Pinto faz doutorado na UERJ como uma tese sobre a Filosofia
da Biologia.
Andr autor de, entre outros livros, Flor margem (Edio do autor, 1999), Primeiro
de abril (Hedra, 2004) e Ao lu (Bem-te-vi, 2007). A poesia de Andr se caracteriza por uma
sintaxe pedregosa, cheia de atritos com as palavras, pelo inesperado das imagens e do l-
xico, por uma tenso permanente de versos presos na garganta. Poesia com alta voltagem
dramtica e uma carga de hostilidade que faz o leitor ficar instigado e intranqilo diante
do que se seguir. Os poemas de Andr Luiz Pinto so soturnos, dodos, tirados da prpria
carne.
As sutes como ndico e Em famlia de Terno novo revelam melhor o flego do poeta
nos poemas de maior complexidade e potncia Os poemas que iniciam Primeiro de abril,
e que abrem com a citao do evangelista Marcos (Mar. 14 51-52), tambm so um timo
exemplo e j foram muito bem analisados pelo crtico Eduardo Guerreiro. Entretanto, no
cabem no espao desta edio.
Terno um poema menos enviesado, opta pela clareza, mas nele esto presentes ca-
ractersticas fortes da poesia de Andr. Os dramas particulares que formam uma intricada
teia que compe o tecido social.
Donizete Galvo
28

MSICA
IMAGINASSEM AS
Rien, cette cume, vierge vers
Stphane Mallarm

a musa voluptuosa AMENDOEIRAS

pede passagem

e lhe damos EUCANA FERRAZ

prosa:

qualquer imagem
vale mais Imaginassem as amendoeiras
que estamos em pleno outono.
que a florao sentimental de uma Vestem-se como.
rosa:
Prpura, ouro,
gs lacrimogneo, esto perfeitas como esto:
luto, melancolia, erradas.

estrofe, catstrofe, Pudesse um poema, um amor,

catarse: pudesse qualquer esperana
viver assim o engano:
deposita-se, linear
(limpa e suja como um verso) beleza, beleza,
pela praia pedregosa da palavra beleza,
esta espuma. mais nada.

EDUARDO STERZI

Do livro Prosa (2001), estreia de Eduardo Sterzi no alvorecer do novo sculo, Para contar porque escolhi este poema (do livro Desassombro), comeo
escolho o inesquecvel poema Msica. uma pea que tem um qu de pesquisando em minha caixa de e-mails as vezes em que o compartilhei
decisiva para a formulao da potica do prprio autor e tambm como com algum. E o que eu queria dizer, marcar, festejar. O que encontro entre
dilogo com a melhor lrica brasileira dos ltimos 50 anos. Esto no poema, as mensagens so momentos de deciso, de expanso; de esperana.
cristalizadas e devidamente deglutidas, as muitas leituras desse especia- O poema me volta sempre como uma lembrana da minha f na beleza.
lista em Dante (mas tambm em Murilo Mendes, Augusto de Campos e E da vontade de transcender, que pressupe erro, desvio, coragem. Assim,
poesia contempornea). Todas essas referncias, no entanto, parecem ser- tambm representa liberdade e criao.
vir menos como ndice de erudio e mais como dilogo fecundo com a um poema que me d a mo, sempre ali um pouco alm de onde
tradio, e da forma mais irnica e tardia possvel: a lrica se imiscuindo estou. Perfeitas e erradas, alm de qualquer engano, as amendoeiras do
naquela prosa do mundo, contaminando-se com ela, deixando a elevao Eucana me ajudam a escolher.
para buscar no o prosasmo banal, mas o entrechoque quase terrorista,
at com a realidade. Por essas razes, e algumas outras, penso que este Mnica De Aquino
um poema muito representativo em nosso cenrio.

Leandro Sarmatz
A NOVA POESIA BRASILEIRA 29

DAS IRMS MAR BECKER

I II III
por vezes minhas unhas crescem regressam manso com lamparinas
1 2 gravitando
luz, o brao: mais que o habitual.
em torno da cabea.
arbusto.
o que se esvai: lembram as unhas dos mortos:
a mulher o levanta e atira neste espelho eixo dos satlites do fogo, da suprema
vermelha inoxidveis
o fruto de sua magreza. incandescncia,
desce, molha, ganchos onde eu poderia pendurar
(um cardume de vulvas, e se abrem,
elas: minhas irms mortas, gravitando em
(lava-ps). e se fecham.) tuas vsceras, torno de seus nomes vazios.

(o peso), como se fossem diz-los.

ei-lo: frgil, finssimo come-se, o caroo
*
espelho o osso: lev-las de l para c,
a luz se despede do sangue.
v-lo cair, (o amor),
subisse, pelo meio de si,
(nenhuma imagem e as minhocas descem para aquele
pela terrvel escultura como uma espcie de aougue continente
semelhana).
de uma vulva. ambulante. onde o silncio se avoluma

o corpo especular,
sua delicada arritmia, sabes, sou assim. e produz ecos.
miraculoso,
pssaros *
(quebra-se): tenho sonhos em que me transformo
"perdoa-nos", suplicam.
prestes em lady zumbi. (...)
depois sangra,
a derramar o *
pelo meio de si,
voo, para cada homem deus ofertou um pedao
flico
e se ilumina.
(cu, seiva, sangue). de sua ausncia.
tu s um deles: no perdoo.

A LUZ SE DESPEDE DO SANGUE

Marceli Andresa Becker a voz mais interessante que surgiu na poesia brasileira nos lti- distanciam-se, obedece a um ritmo no apenas referencial, mas tambm plstico: nisso est
mos anos. Gacha, professora de filosofia e editora da revista eletrnica Mallarmargens, a a sua unidade. Admirvel pelas sinestesias e metforas como a luz se despede do sangue. /
autora vem publicando em seu blog, De ter de onde se ir (http://deterdeondeseir.blogspot. as minhocas descem para aquele continente / onde o silncio se avoluma / e produz ecos,
com.br/), fragmentos de um poema longo, assimtrico e descontnuo chamado Das Irms, pelo brutalismo hellraiser de outras passagens -- ganchos onde eu poderia pendurar /
composio a meio fio entre o relato confessional e a mais pura abstrao, em que sons e tuas vsceras, / (o peso), / lev-las de l para c, / (o amor), / como uma espcie de aougue
imagens formam uma estranha e sinestsica pintura semntica. O poema apresenta cenas / ambulante, o poema incorpora ainda a ironia, o humor negro, o non sense e a teratologia,
de mutilao, de simbiose monstruosa, de deformao ou transfigurao intencional de cor- numa sntese de radical originalidade. A poesia de Marceli Andresa Becker uma droga
pos e objetos: um relato sobre a sexualidade, mas no apenas isso, aborda tambm o pro- pesada, que nada tem a ver com milkshakes, jujubas ou patinhos de borracha. uma vodka
blema da identidade (duplicada na irm misteriosa), da efemeridade da vida (a morte como com alto teor alcolico, para aqueles que amam a poesia como a mais radical experincia
nica realidade inescapvel). No h uma lgica linear discursiva no poema, mas uma ratio sensorial criada pela mente humana.
caleiodoscpica, combinatria, mais prxima talvez de Mallarm e de Rimbaud do que de
Herberto Helder. A maneira como os signos apresentam-se, aproximam-se, transformam-se, Claudio Daniel
30

A VIDA SUBMARINA
ANA MARTINS MARQUES

Eu precisava te dizer.
Tenho quase trinta anos
e uma vida martima, que no vs,
que no se pode contar.
Comea assim: foi engendrada na espuma,
como uma Vnus ainda sem beleza,
sobre a pela nasciam os corais,
pele de baleia, calcria e dura.
Ou assim: a luz martima trabalha lentamente,
os peixes comeam a consumir por dentro
o sal do desejo,
esto habituados ao sal.
Quando vs, a gua inundou os pulmes,
neles crescem algas ntimas,
os olhos voltam-se para dentro,
para o sono infinito do mar.
As mos se movem num ritmo submerso,
os pensamentos guiam-se pela noite
do Oceano, uma noite maior que a noite.
Tenho quase trinta anos e uma vida antiga,
anterior a mim.
Da meu silncio, da meu alheamento,
da minha recusa da promessa desse dia
que voc me oferece,
esse dia que como uma cama
que se oferece ao peixe
(voc no haveria de querer
um peixe em sua cama).
Quem atribuiria ao mar
a culpa pela solido dos corais
pelas vidas imperfeitas
dos peixes habituados ao abismo,
monstros quietos
s de sal silncio e sono?
Eu precisava te dizer,
enquanto as palavras ainda resistem,
antes de se tornarem moluscos
nas espinhas da noite, Ana Martins Marques uma das vozes mais interessantes da literatura contempornea. Uma
antes de se perderam de vez das vozes mais contundentes da poesia mineira. Escolhi este poema por tudo que estes
no esplendor da vida versos trazem de maresia, de gua, de fonte, por tudo que este poema carrega e traz das
submarina profundezas de um mar estranho, que matria e inspirao para mais poesia.

Andr Di Bernardi Batista Mendes

A NOVA POESIA BRASILEIRA 31

NCORA
Ana Martins Marques
LUGAR
CARLOS AUGUSTO LIMA
O sol percorre
toda a extenso de um muro
h uma rasteira meteorologia tem corpo de cano de amor,
sobre imagem do mbile, [ondas mdias
Riscos na paisagem
origami de garrafa pet imvel. opereta barata de anjos
escrita a lpis
tem gritos-silvos [demonacos.
o pega-pega violento das crianas amor e assado de panela.
A rua comea desde a escrita
alguns tem parentesco com amor gorduroso.
esta em que te sigo
[Cosme Chuvasco de ecos magoados pela rea de
Rond [servio,
Este poema uma ncora:
tramam uma repblica arbrea. as ofensas partilhadas. as ofensas.
para que voc fique sempre aqui
o canto dos pentecostais ribomba todos dormem em paz.
no quintal vizinho, glria e apenas um vento mudo l fora
Mas fogem as horas sem carcias
[senhor galhos ansiosos, florao tardia
horas que so como um tanque de peixes
e salvao e louvor. movimento em cmara
invento soletrar um hebraico [cinemascope
A minha mo cobre a sua
impossvel galos, ganos, uma rinha matinal
com sua sombra
invento um gargarejo dizem dessa hora ter o sono
[deprecatrio mais fundo. amanhece.
Este poema, pesado, afunda.
cnico. o dia de finados
o alarido na rea de servio.

Boa parte da poesia que fiz nestas trs dcadas de literatura foi inspirada
por leituras de outros poetas. Comecei a escrever por culpa das bananas
podres de Ferreira Gullar e da poro de azeitonas de Antnio Barreto. E me
realimento e realinho lendo o que me provoca, me oferece ngulos outros,
vistas raras, golpes secos, luzes na cara.
Nesse canibalismo necessrio, gosto de alternar vozes e dices mas-
culinas e femininas. Para cada Bukowski, uma Hilda Hilst. Um Marcelo
Dolabela leva a uma Rita Espeschit. Um Leonard Cohen pede uma visita
a Florbela Espanca. Um Affonso vila, uma Ceclia. Um Chacal, uma Ana
Cristina Csar. Um Srgio Fantini, uma Ana Elisa Ribeiro. E la nave va...
Para escolher um poema, escrito por autor contemporneo, passei noi-
tes sem sono em busca de um foco, um motivo, um mote. E optei por quem
me ofereceu espanto como o do primeiro Leminski, o Pessoa da dedicatria
que tira flego, a Adlia revelando sentimentos do mundo a Drummond,a
partir de uma cozinha de Divinpolis.
E este tipo de impacto veio com A Vida Submarina (Ed. Scriptum, 2009),
estreia da poeta mineira Ana Martins Marques que apresenta uma autora
que, a partir do primeiro poema, captura o leitor pela garganta. E no larga
nem depois da ltima pgina. Um bom exemplo de domnio de linguagem
e exerccio do poder de plantar espanto da poesia.
Escolhi esse poema de Carlos Augusto Lima mas poderia escolher todo o livro Vinte e sete
de janeiro [Lumme Editor (SP), 2008]. Livro, alis, que salta num gesto poltico de origem
como diferena em relao a todo o seu trabalho, que quase sempre composto de no-
livros, pequenos panfletos manufaturados de inoperao do poema e contra-movimento:
uma maneira de sair da maioria. Faz libretos com 8 poemas, 3 poemas ou com 1 mesmo
poema repetido 72 vezes menos uma coisa ou outra etc. Escreve uma impresso s avessas
e se esfora para lanar sobre o poema o que pode ser a sua responsabilidade com a poesia:
intensiva dimenso de insuficincia, guerrilha do mnimo e fracasso.
O poema lugar o nico que recebe ttulo em todo esse livro que , por sua vez,
composto de 28 poemas ou de um s longo poema dividido em 3 partes. Assim possvel
dizer que muito mais um fragmento coeso ou uma respirao que ofega devagar. Com
uma srie de imagens da vida imprecisa, tal qual mbiles de cmera cinesmacope, como su-
gere, projeta a paisagem area de um bairro pobre e incerto numa genealogia vazia. A vida
se esmigalha por encanto entre crianas que brincam na rua todas parentes de Cosme
Chuvasco de Rond , uma repblica de rvores, um templo cretino para salvao e um
amor gorduroso e magoado que escapa pela rea de servio. por causa dessa conversa
descaroada que a poesia responsvel e silenciosa de Carlos Augusto lima me interessa
excessivamente.

Kiko Ferreira Manoel Ricardo Lima

32
ONDE A DOR NO
TEM RAZO
ricardo rizzo
Rosana perdeu um brao
recentemente
(enquanto mergulhava)
e falta o rosto a Marcelo
depois do acidente. Marina
no tem tero, Ccero
vendeu o bao, Dbora
rasgou os joelhos nalgum bar
de estrada.
Vernica enterrou a lngua
junto com a av
Eduardo decidiu tirar fora
os incmodos dedos do p
que acumulavam sujeira.
Esses meus amigos vivem pedindo
favores, do tipo
me leve ao banheiro, me ponha janela,
alugue um filme,
que eu recuso para mostrar-lhes
a utilidade de cada parte
do corpo em que vivemos.
No portal do sculo XX, a noo do uno, da verdade absoluta, da tota-
lidade j havia sido demolida. O fragmento ganhou importncia enquanto
espao de reflexo. A prpria ideia de integridade do indivduo foi subs-
tituda por um sistema interno de cises e fraturas. No teatro do mundo,
Fernando Pessoa construiu o seu drama potico, subdividindo o eu lrico
em vrios heternimos, singulares inquilinos de um mesmo corpo. Mrio
de Andrade, que tambm experimentou a profuso do eu Eu sou trezen-
tos, sou trezentos-e-cincoenta , deu um passo alm e, numa espcie de
testamento potico, desejou-se esquartejado e confundido com a cidade:
Quando eu morrer [...] / Meus ps enterrem na rua Aurora,/ No Paissandu
deixem meu sexo,/ Na Lopes Chaves a cabea/ Esqueam./ [...]/ As mos
atirem por a,/ Que desvivam como viveram,/ As tripas atirem pro Diabo,/
Que o esprito ser de Deus./ Adeus.
Com todos os horrores do sculo XX, o colapso das utopias sociais tal
qual vinham sendo gestadas e outros fenmenos culturais, a relao com o
corpo mudou. Por um lado, como tantos outros valores, o corpo sofreu um
processo de coisificao, mercantilizao, sob muitos disfarces: da rebeldia
e do fashion dos piercings e das tatuagens, at a venda de rgos e a an-
tiga prostituio, s vezes com nova roupagem. Por outro lado, esse mesmo
corpo, vivo ou morto, passou a ser visto como suporte para diferentes ma-
nifestaes artsticas.
Assim veremos, j entrantes neste sculo XXI, textos literrios que fi-
guram esse novo estranhamento do corpo. Domitila, conto de Vernica
Stigger, num crescente, nos pe diante de um cenrio devastador, em que
uma jovem sente puro prazer em amputar metodicamente o prprio corpo,
como se tudo estivesse dentro da mais morna norma social. Depois de um
passeio de carro pela cidade, em que ela decepa vrias partes do corpo,
assim termina o conto: s 18 horas e 53 minutos, o namorado deposita
Domitila porta do prdio e vai embora. Domitila se arrasta pelas esca-
das que levam ao 3 e ltimo andar. 49 minutos depois, Domitila bate na
porta do apartamento de seus pais, onde mora. Sua me atende, se abaixa
para beij-la na testa roxa e diz: Vai tomar um banho que o jantar j est
quase pronto. Domitila se arrasta at o banheiro. Despe-se com uma certa
dificuldade. Pega sua gilete com a nica mo e, com a inaptido comum aos
destros forados a usarem a mo esquerda, concentra-se para fazer cortes
profundos em torno dos mamilos de ambos os seios, bem em cima dos ta-
lhos que ela vem produzindo diariamente ao longo das ltimas 3 semanas
e 4 dias. Desta vez, a parte de cima do mamilo esquerdo entorna. Domitila
sorri e pensa: Mais uns dias, e eles caem.
O poema de Ricardo Rizzo escolhido, Onde a dor no tem razo (de Pas
em branco, Ateli Editorial, 2007), ao explorar a degradao do corpo alheio,
ecoa Domitila (ou vice-versa). Intencionalmente ou no, pessoas vo se mu-
tilando ao longo da vida. E, num diapaso to absurdo quanto o do conto,
ao final do poema, surpreende o cinismo do eu lrico, a falta de compaixo:
sua categrica recusa em ajudar os amigos fisicamente incapacitados, por
uma mera ausncia de empatia com o mal uso que fizeram de si. Sem mais!
Do ponto de vista de uma poltica utilitria do corpo, que isso lhes sirva de
lio. Amarga representao do mundo contemporneo.
Ruy Proena
Mrio de Andrade, Lira Paulistana, em Poesias Completas,
Livraria Martins Editora, 1974.
Vernica Stigger, Gran cabaret demencial, CosacNaify,
2007.
 33
marize castRo

O CUTELO
no escrevo como mulher porque no sou mulher.
sou um destroo que bia. um relato lendrio.
algum que tem a dor nas mos e negrumes secretos no sexo.
estou secando e ouo gritos.
uma desesperada lou se anuncia:
o melhor do mundo no viver nele. DIRCEU VILLA
em um escabelo sento a contemplar uma sede sem fim.
So ossos. E s vezes, a banha amarela nos ossos;
mrs. dalloway, voc est a? e s vezes, o sangue vermelho nas unhas.
senhora d., posso chorar ao seu lado? So porcos, ou so as cabeas dos porcos,
euriclia, quando eu voltar voc me lavar os ps?
penduram num gancho as cabeas,
sra. ramsay, ento o farol isso, s isso?
ou a cara de estpida morte dos porcos
em contnua tristeza os forasteiros vivem. no vidro embaado do aougue.
Ou o branco, mas branco embebido de rosa,
hoje dormi com batom nos lbios.
o sangue no sonho de tripas,
o cansao era tanto que esqueci que tambm sou homem.
e no canso. e no choro. nunca. sonha o aougueiro: que empunha um cutelo.
deslindo-me e me desarrumo porque sou gaveta. E o branco avental que se banha
telhado.quase cratera. olhicerlea. ou que bebe, o sangue que salta dos nervos
num abrao com ossos, onde vibra o cutelo,
ah, teseu, qual o tesouro secreto que o pai te revelou?
e como brilha o cutelo que corta:
hades me quer. eu digo no. ainda no. essa a virtude do ao no punho, que sobe,
urgente falar com tirsias. ou a ameaa na roda vazia que o prende
ir de uma ponta a outra do tmisa. sozinha.
no espao do aougue, visvel aos olhos,
com uma alegria insuportvel.
anncio de corte. Ou espeta seu fio numa pedra,
em mim, femneos simulacros: e o nico olho vazio se concentra, espera da carne.
macaba, qual o tamanho da solido dos domingos? So cortes na pedra lanhada de sangue,
blanche, tambm j dependi da bondade de estranhos.
ou fendas, de onde a morte o espreita,
cabria, voc me ouve?
choro contigo o sentimento trgico da vida. aougueiro no sonho vermelho, acariciando
clitemnestra assassinou cassandra. o fio afiado, o sorriso sutil do cutelo,
mesmo assim eu a amo. que corta. E ento o cutelo outra coisa:
amo as arestas. o que subterrneo:
nem porcos, nem nervos, nem ossos,
pluto. dioniso. osris.
nem mesmo o aougueiro que o sonha,
estou respirando e tudo silncio. mas parte extensiva do brao que o vibra,
no deslembro mais. simulo. e parte indelvel do que ele mutila,
j sou plago.
o fio afiado, o sorriso sutil do cutelo, que corta.
poo. festim. mosaico.

esmerada forma de arder.

Esta a pgina final de um longo poema da potiguar Marize Castro (1962), que compe
o livro poo. festim. mosaico., publicado em 1996 (Editora da UFRN). A meu ver,
este canto rfico pois Marize fala desde mundos subterrneos, onde os segredos da
terra e os segredos do corpo vm de foras mticas ocupa um lugar especialssimo
dentro da nossa literatura como um dos cantos mais inspirados que a poesia brasileira
j produziu. Essa matria que se alimenta do que h de recndito no poder dos mitos
revivifica um sentido de originalidade que nem sempre, contemporaneamente,
acessado ou percebido. Todas as personagens dos abismos convocadas para esse
poema, Euricleia, Clarice, Virginia, Oflia, Clitemnestra, so materializaes de foras
sortlegas. A leitura de poo. festim. mosaico. literalmente nos abisma, a certeza
de encontrar ali isto que muitos julgam perdido, extinto, esquecido, mas que est vivo
como nunca e tem a ver com o jacinto de Persfone, a lira de Orfeu, o fio de Ariadne, os
encantos de Afrodite.
Este poema de Dirceu Villa (de Icterofagia, Hedra, 2008) demonstra a capacidade de operar
a escrita numa espcie de fluxo e refluxo entre significado e significante, na fronteira entre
transparncia e materialidade dos signos, com uma linguagem tesa que remete, neste caso,
a uma potica quase expressionista, renovada. Neste "O cutelo", como se estivssemos
dentro da vertigem agnica de um porco de abate, com uma escrita permutacional em que
palavras vo reaparecendo em novas configuraes de sujeito e objeto, quase desestabili-
zando nosso aparelho vestibular, em tonteira-desequilbrio, com jogos de linguagem que
parecem o de uma cmera em filmagem giratria. escrita substantiva, mas a concretude
aqui no se baseia em secura ou economia veiculada em vocabulrio desrtico e ttica
minimalista, e sim em secrees e massa orgnica e riqueza de vocabulrio eficiente, seja
nos substantivos ou adjetivos, numa potica bastante corprea. O aspecto sonoro do poema
muito bem trabalhado, e me parece um exemplo de equilbrio entre melopeia, fanopeia e
logopeia, mesmo que as duas primeiras talvez se sobreponham. Para mim, um dos poemas
memorveis dos ltimos anos, e um dos meus favoritos no trabalho deste autor que vem se
firmando como um dos mestres da minha gerao, na acepo de Pound, que Dirceu Villa,
alis, traduziu tambm de maneira memorvel.

Mariana Ianelli Ricardo Domeneck

34

UM PER
ESTUDOS SOBRE O SILNCIO
I

SOBRE O
ficamos imveis
diante do imenso
pssaro de pedra:
.

SPREE
silncio

slido impassvel belo

falamos
e ele assume-se leve
ave emplumada SIMONE HOMEM DE MELLO
num vo de morte

II
tudo de terminal vem traio
nalgumas coisas o silncio
canta nuca,
o flego
noutras arde urgente

em mim tnue

III saber quem por ltimo sentido,

invisto: o outro faz-se inocular
no fundo da noite
MARIANA BOTELHO

o silncio se gua a desmarginar corpo

canta e anticorpo: algo imuniza,
mido de preamar
tarde
o escuro morre quando sbito gatilho
ele agita a carne ambos serenados
morna e
voa e nem sequer chovia

essa ave
nua

Quando li "Estudos sobre o silncio", de Mariana Botelho (O Silncio tange o sino, Ateli
Editorial, 2010), revivi a calmaria, o sumo que guarda a tempestade que habita nossos mor-
ros, compassando o rumorejar das guas; o olhar transverso, o guizalhar dos grilos, o dobre
dos sinos, a noite, a noite. E a palavra area, que se dissolve nessas minas, de Padre Paraso
a Pitangui. E a severidade da vida, entrecortada pelo vento que assobia o longe e semeia
outonos na estridncia da palavra, prenhes de silncio e de sentido.
O poema um per sobre o spree (do livro Extravio marinho, Ateli Editorial,
SP, 2010), de Simone Homem de Mello, a histria do encontro de um
homem e uma mulher, contada com poesia. Enquanto olha para o rio, ela
recebe um beijo na nuca e, sbito, dispara-se o gatilho do desejo que, mo-
lhado, mistura-se com o rio e umidece o poema, o leitor. E nem sequer
chovia.

Dagmar Braga Guilherme Mansur

A NOVA POESIA BRASILEIRA 35

UMA PONTE
CORTADA AO MEIO
Annita Costa Malufe

uma ponte cortada ao meio

estar na beira do andaime estar
na ponta de um guindaste
no alto desta ponte cortada ao meio
desta ponte que um dia quem sabe
ligaria duas montanhas uma ponte
sobre o vale desdobrado em tons de verde
penso que estar na beira do andaime
permitir lembranas que nos suspendem nos lanam
imagens que insistem e um cheiro imperceptvel no ar
sempre uma ponte que se constri sobre
um vale temporal infinito
infinitamente desdobrvel em tons de verdes e ento
o que se passa a construo de uma ponte
que muitas vezes no se conclui e fica como esta
cortada ao meio uma ponta para cada lado
como dois braos que se esticam ao mximo
um em direo ao outro
um apoiado em cada lado do grande vale
sem conseguir se tocar

Annita Costa Malufe dona de uma poesia intensa e exigente. Exige a ateno do leitor
para poemas que se articulam como fluxos de pensamento e que parecem ensaiar
reconstituies de mundos, paisagens, cenrios simultaneamente fsicos e mentais (ou
emocionais). O poema escolhido, (de Como se casse devagar, Editora 34), fala de um
vale temporal infinitamente desdobrvel e talvez isso sintetize a sua potica: um
trabalho de desdobramento que se fundamenta na articulao entre pensamento e
mundo material, que ao se debruar sobre o objeto busca captar suas mltiplas faces e
significaes, o torvelinho que o compe e em torno do qual o mesmo gravita. Escolher
um poema de Annita neste livro um desafio quase insolvel pois embora indepen-
dentes parecem formar uma rede simbitica. Entre a vontade do infinito e a surpresa do
inacabamento este poema fala do trabalho de composio da poeta, esta, ao meu ver,
um dos nomes mais significativos da poesia brasileira nos ltimos tempos.

Micheliny Verunschk
36
PIAU
MANOEL RICARDO DE LIMA
um
goethe encontra hackert
em roma e pergunta
algo acerca da pintura
de paisagens. 15
de novembro, 1786. diz
que hackert tem bom
gosto, diz que suas pinturas
parecem reais
212 anos depois
tombei um fusca num 15
de novembro. os 4 pneus
virados para o cu, era
verde. movi antes (interrompi,
imagino) a comemorao
cvica na avenida
a perna quebrada altura
da coxa, o sangue escorrendo
pela testa, a cabea aberta, o rosto sem tempo e sem
[uma
dormncia e a impresso
severa: a runa de herculano
escava o presente
antes de ir para npoles
goethe fala de ganimedes
estendendo um clice de
vinho a jpiter e recebe
um beijo, isto uma troca. indiferente se estava inteiro
[isto
parece uma erupo do
vesvio, talvez pense. e como
estrangeiro pode ser
arrastado pela correnteza
de lava, mas talvez um vulco
guarde algo de presente
dois
goethe vai para npoles:
vedi napoli e poi muori, dizem
por l. algum lhe conta de
vico, ele ri. h algo em vico
entre o bom e o justo, um
p e uma cor cinza so
quase um convite para
ficar, um prazer
estou bem, mas vendo menos
do que deveria, ele diz. uma
imagem completa parece
pouco, muito pouco. sulcar
vestgio: o fusca foi
para o ferro-velho rpido
demais. o vesvio explode
outra vez
arrebentei o rosto e a boca
no tronco da rvore. espatifei
o pra-brisa, raspei a mo
direita pelo nariz,
se algum podia
aproximar e dizer alguma
coisa como: voc est bem
ou voc no parece ter ndole um poema de ao. Jacob Philipp Hackert,
alem alemo, decidiu ir para a Itlia e l ficou at
morrer, pintando muitas paisagens. Um dia,
Goethe, numa viagem que tambm muda-
trs ria sua vida, foi para Itlia e, antes de vol-
tar, no s conheceu Hackert como dele se
goethe visita o sop do tornou amigo e dileto aluno de desenho.
vulco, e anota: algumas Segundo as contas, em 1998, o dono da voz
[coisas que conjuga os verbos na primeira pessoa
acontecem por hbito e outras interrompe as comemoraes da proclama-
porque confiamos nelas, como o da repblica com um acidente. Verde
nos guias - lieber freund, wie era o carro contra o azul do cu. A tela
magst du starrend auf das leere mencionada de Hackert verde e azul. Ver
tuch gelassen schauen? -, por Npoles e depois morrer: o vulco explode.
fora as pequenezas e o mundo Goethe v o vazio e o carro est de pernas
dentro do menor espao para o ar. A perna e o rosto esto sangrando,
possvel, como um no se trata nem da perna nem do rosto de
fusca verde Goethe, nem de Hackert. De Goethe o que
sangra ou sangrar so os olhos, apenas os
a histria contra a olhos. um poema sobre descompassos e
natureza, o fusca partido ao sobre afinidades. O vulco explodiu, mas o
meio e a rvore intacta: uma que fica para a gente s o vazio, porque a
paisagem mnima e sem histria contra a natureza e tambm con-
[efeito tra a msica do L Borges que o motorista
no vapor de luz, nos contornos distrado estava ouvindo antes do encontro
apagados e sem memria da especial. No voltar mais ao Piau. Hackert
vida, como um acidente logo morreu, para ser preciso, em Florena. E,
na primeira hora da contra a histria, a tal msica termina as-
manh enquanto se ouve sim: Jogarei no ar/ Por qualquer sinal/ No
uma cano que diz a me espere no/ Por que j fui,/ No sei....
primavera que espero a voz do vulco falando. Os amigos ale-
mes, que nunca estiveram to longe de
casa, conseguiram ouvir. um poema muito
bonito sobre uma msica, sobre um vulco,
sobre saber ver e sobre ir embora.
Leonardo Gandolfi
A NOVA POESIA BRASILEIRA 37

& Dias assim (8)

Heitor Ferraz Mello O que te mata este cigarro
O ninho se forma pela manh, a cadeira
com as palmas das mos dentro de um quarto cercado de rojes
Acendo o cigarro A noite foi infernal, com helicpteros
que rapidamente acende e berros, a mquina de lavar
o rosto do homem tremendo o soalho da casa
que pedia cigarros A torcida rompendo as janelas,
E como se o rosto j no tem mais o que falar,
se incendiasse uma festa que invade o estofado
por um minuto da cadeira, o peso compacto
destacando todos do corpo, que perfura
os caminhos da pele como uma faca os ouvidos
O ninho efmero um jorro discursivo que te atropela
se desfaz em fissura que trava os dedos, centrifuga,
e o homem volta diante do boto de enxgue.
a se recostar
nas ondas
numa porta de ao.

Nascido em Puteaux, na Frana, em 1964, Heitor Ferraz Mello autor de livros de poemas
que marcam um percurso muito singular dentre os poetas de sua gerao. Heitor faz versos
que falam, conversam, tecem ou perseguem com palavras os transtornos que assaltam o
poeta. Essa poesia, que se irmana da fala, opta por caminhos que, durante as dcadas em
que Heitor vem publicando, so insistentemente bloqueados pelo discurso apressado da
inventividade que implica superao de tudo o que dela difere. Heitor, ao contrrio, no se
excita com a ruptura pela ruptura, mas sim procura, digamos, linhas de continuidade potica
para problemas que o homem est longe de superar, desfiando, a partir daquilo que cha-
mou de falta de traquejo/ com as coisas do cotidiano, uma poesia que denuncia profundo
desconforto existencial e social. Toda a obra de Heitor at aqui, iniciada com Resumo do dia
(1996), atenderia aos critrios desta edio do SLMG, e talvez por isso seja to difcil, para
um leitor aficionado de seus poemas, escolher um que faa correr at os livros e desvendar
o universo do poeta, que inclui, aps o livro de 1996, os poemas de A mesma noite (1997),
Goethe nos olhos do lagarto (2001) e Hoje como ontem ao meio-dia (2002), todos reunidos ao
indito Pr-desperto no volume Coisas imediatas (2004), e ainda Um a menos (2009). Mas se o
desafio aqui indicar um poema, entrego ao leitor um dos &, da srie que abre e d ttulo
a seu livro mais recente. Neste poema, ao redor da bela imagem do ninho feito com as mos
para proteger a chama do isqueiro, Heitor explora na breve cena urbana como recorrente
em sua obra a comunho fugaz que o cigarro permite entre o poeta e o mendigo, antes
que se restabelea a distncia que o poema, ao flagrar, deseja superar. Deseja.
difcil selecionar apenas um poema diante da ampla
produo da poesia brasileira contempornea. Gosto, por
exemplo, da pea n 8 da srie Dias assim de Heitor Ferraz
Mello: acho que o poeta fez escolhas interessantes no corte
dos versos que impem com o auxlio das vrgulas e au-
sncia do ponto final entre as oraes um ritmo quebrado
para o jorro discursivo, estruturando verbalmente o pr-
prio barulho descrito no texto. Alm disso, o poema conse-
gue formalizar certo material histrico premente a partir
de uma experincia individual (expondo, inclusive, seus
prprios limites): os sons da noite infernal, que remetem
a manifestaes da violncia urbana, invadem os mveis
da casa e o prprio corpo do sujeito que, contudo, percebe
que aquilo que treme o soalho sua mquina de lavar
imagem do medo quase atvico de cidados comuns dos
grandes centros brasileiros que adquire estatuto metalin-
gustico nos versos que encerram o poema.
Renan Neuernberger

Tarso De Melo
38

CORRA DE OLHOS FECHADOS

DANILO MONTEIRO

Corra de olhos fechados como um filho da puta
nesta praia deserta
porque tudo se desintegra s suas costas
e voc sabe,
dentro de instantes o Departamento do Patrimnio
Histrico da sua mente selecionar os rostos,
paisagens e sensaes que devero ser tombados
a qualquer custo,
a mo do carrasco tem um carimbo onde se l sublime;
corra de olhos fechados e grite se possvel como um
filho da puta,
e pule nesta brecha sem abrir os olhos nem
parar de gritar,
uma coluna de ar que sustenta um espao vazio,
ou isto
ou um lento suicdio.
Como escolher, de toda a produo de poesia brasileira dos ltimos 20 anos (mesmo com
a delimitao secundria da idade dos autores, que devem ter nascido de 1960 em diante),
apenas um poema? No precisamente nas relaes com outros poemas, do passado (como
memria), mas tambm, talvez sobretudo, do presente (como comunidade), e quem sabe at
do futuro (como desejo), que qualquer poema singular ganha seu verdadeiro sentido? Tento,
ento, dar um significado mais preciso para a palavra impacto, que nomeia o critrio que
deve nortear minha eleio. Interpreto-a, etimologicamente, como designao do efeito da-
quilo que vem de encontro a mim e tem o poder de abalar a percepo que tenho das coisas
(da prpria poesia, mas tambm do mundo e dos seres que o habitam). O grande problema
que todo poema digno desse nome toda obra de arte, quando arte, e especialmente
quando j se dispe a deixar de s-lo e aspira a outra coisa (vida, ou seu contrrio) age
assim, seja com violncia, seja com sutileza. Fora mudares de vida, diz o torso arcaico
de Apolo a Rilke (aqui, na traduo magistral de Bandeira). Fico com o poema (de Hoje outro
nome tem a chuva, Azougue, 2004), de Danilo Monteiro, que li h anos, antes mesmo de sair
em livro, e que tive a honra de publicar na revista Cacto, de que fui um dos editores, e que
ainda no parou de me desconcertar. Mas se anote que, ao faz-lo, deixo de fora outros
textos que tambm tm tal potncia desordenadora, como No botequim, de Srgio Alcides
(cujo refro Oiti, oiti no qual tambm escuto o Outis, Ningum, que o outro nome de
Odisseu volta e meia retorna ao meu ouvido interno), Boca da noite, de Ruy Proena (cuja
figurao dos jovens, na academia de ginstica, berrando como javalis de seita impede-
me de ver outra coisa quando passo por um desses templos), Assuntos, de Tarso de Melo,
O corao dos homens, de Veronica Stigger, Histria sentimental do teatro, de Leandro
Sarmatz, Pai, de Fabio Weintraub, Uma mulher limpa, de Anglica Freitas, Coisas putas
emitem luz, de Pdua Fernandes, H., de Carlito Azevedo...

Eduardo Sterzi
A NOVA POESIA BRASILEIRA 39

Governador do Estado de Minas Gerais Antonio Augusto Junho Anastasia

Secretrio de Estado de Cultura Eliane Parreiras
Superintendente do SLMG Jaime Prado Gouva
Diretor de Apoio Tcnico Marcelo Miranda
Diretor de Articulao e Promoo Literria Joo Pombo Barile
Agncia Trao Leal
Projeto Grfico e Direo de Arte Plnio Fernandes
Diagramao Conrado Rezende
Conselho Editorial Humberto Werneck, Sebastio Nunes, Eneida Maria de Souza, Carlos Wolney
Soares, Fabrcio Marques
Equipe de Apoio Elizabeth Neves, Aparecida Barbosa, Ana Maria Leite Pereira, Andr Luiz
Martins do Santos, Mariane Macedo Nunes (estagiria)
Jornalista Responsvel Marcelo Miranda JP 66716 MG

Textos assinados so de Suplemento Literrio de Minas Gerais

responsabilidade dos autores Av. Joo Pinheiro, 342 Anexo
30130-180 Belo Horizonte, MG
Fone/Fax: 31 3269 1143
suplemento@cultura.mg.gov.br
Capa: Solange Pessoa

Acesse o Suplemento online: www.cultura.mg.gov.br

Impresso nas oficinas da Imprensa Oficial do Estado de Minas

POEMAS DE:
Alberto Pucheu (1966)
Amarildo Anzolini (1970)
Ana Martins Marques (1977)
Andr Luiz Pinto (1975)
Anglica Freitas (1973)
Annita Costa Malufe (1975)
Bianka de Andrade (1985)
Caio Meira (1966)
Carlito Azevedo (1961)
Carlos Augusto Lima (1973)
Cludia Roquette-Pinto (1963)
Danilo Monteiro (1974)
Dirceu Villa (1975)
Douglas Diegues (1965)
Edimilson de Almeida Pereira (1963)
Eduardo Sterzi (1973)
Elisa Andrade Buzzo (1981)
Eucana Ferraz (1961)
Fabio Weintraub (1967)
Fernando Fbio Fiorese Furtado (1963)
Fernando Jos Karl (1961)
Flvio de Castro (1975)
Heitor Ferraz (1964)
Iacyr Anderson Freitas (1963)
Manoel Ricardo de Lima (1970)
Mar Becker (1986)
Mariana Botelho (1985)
Mariana Ianelli (1979)
Marize Castro (1962)
Maurcio Arruda Mendona (1964)
Monica de Aquino (1979)
Paulo Ferraz (1974)
Ricardo Lima (1966)
Ricardo Rizzo (1981)
Rodrigo Garcia Lopes (1965)
Ronald Polito (1961)
Simone Homem de Melo (1969)
Tbata Morelo (1989)
Tarso de Melo (1976)