Aracy Amaral

O modernismo
brasileiro
e o contexto
cultural
dos anos 20

REVISTA USP So Paulo n. 94 p. 9-18 JUNHO/JULHO/AGOSTO 2012 9

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 dossi Semana de Arte Moderna

RESUMO

O modernismo brasileiro visto em anlise comparativa com outros mo-

vimentos modernistas de pases do Mercosul. Influncias de tendncias
como o art dco em artistas modernistas brasileiros. Nacionalismo na arte
e caractersticas da produo das principais figuras do movimento nos
anos 20 e 30.

Palavras-chave: modernismo, arte brasileira no sculo XX, art dco no

Brasil, artistas modernistas brasileiros.

ABSTRACT

Brazilian modernism is viewed in comparison to other modernist movements

taking place in Mercosul countries. The article dwells on the influences from art
deco trends on Brazilian modernist artists, nationalism in art and the features
of the works by the leading figures of the movement in the 1920s and 1930s.

Keywords: modernism, Brazilian art in the 20th century, art deco in Brazil,
Brazilian modernist artists.

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 O
modernismo bra-
sileiro constitui
interessante inter-
mediao entre os
dois polos do mo-
dernismo latino-
-americano, repre-
sentados pelo Mxico e pela Argentina, no
panorama das artes plsticas nos anos 1920
em nosso continente. O primeiro, nacionalis-
ta-americanista, em funo dos propsitos da
revoluo social mexicana. E o segundo, na
Argentina, com a direo internacionalista j
em fase de afirmao.
O objetivo no Mxico, dentro das ideias
da revoluo, a valorizao do homem
nativo e sua cultura e, nesse contexto, seu
trabalho rural.
J a Argentina constri aos poucos seu
internacionalismo caracterstico com as es-
tadas prolongadas, nos anos 20, de seus mais
destacados artistas na Europa, como Pettoru-
ti, Xul Solar, Del Prete, Berni, Spilimbergo e
Horacio Butler1.
No Brasil, internacionalismo e naciona-
lismo foram simultaneamente as caracters-
ticas bsicas do movimento modernista ocor-
rido nas letras e artes a partir de meados da
segunda dcada do sculo passado. Mas a re-
descoberta do pas, como escreveu Lourival
Gomes Machado, viaja o duplo roteiro dos
navios que levam ao Havre e dos trens que
conduzem a Ouro Preto, em evidente aluso
s viagens Europa, e mais precisamente
Frana, pelos modernistas, e ao reconheci-
mento de uma cultura brasileira, a seu re-
torno do exterior, como no caso da j famosa
viagem a Minas em 1924 em companhia de
Blaise Cendrars.
O nacionalismo viria como decorrncia
de uma nsia de afirmao a partir, gradativa-
mente, da implantao da Repblica (1889),
estando da em diante implcito o desejo de
rompimento da intelectualidade com o s-
culo XIX e o academismo nas artes visuais.
Esse sentimento nativista visou assumir
nossa realidade fsica e cultural, at ento
menosprezada pelas elites, que se identifica-
vam com a Europa.
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O regionalismo foi um dos primeiros si- ARACY AMARAL
historiadora,
nais visvel na literatura como na pintura professora aposentada
a acusar essa preocupao, focalizando pela da FAU-USP
e autora de, entre
primeira vez o homem da rea rural com sua outros, Tarsila,
cultura peculiar2. Sua Obra e Seu Tempo
(Editora 34).
H muitos anos, dois crticos de arte
latino-americanos, o mexicano Jorge Alber-
to Manrique e o peruano Carlos Rodriguez Este texto parte modi
Saavedra, j se referiram ao movimento ficada de trecho publica-
do no livro Artes Plsticas
pendular, sstole e distole, que se sucede na Semana de 22 (Editora
na criao artstica do continente latino- 34, 1998).
-americano. Essa oscilao de movimentos
corresponderia preocupao nativista e
inquietao internacionalista que perseguem
o meio artstico do continente. Ou seja: ve-
mos, de um lado, a conscincia de nossa re-
alidade tal como ela , o compromisso com
essa realidade e, de outro, a natural ansieda-
de pela renovao formal, por meio da busca
da informao nos grandes centros metro-
politanos, assim como atravs dos meios de 1 Butler, assim como
comunicao de massa. Aquiles Badi, estudou
Se Mxico e Argentina explicitam bem com Andr Lhote,
alm de Othon Friesz.
os dois extremos dessa postura em perma- Del Prete, por sua vez,
nente contradio e alternncia, paralelismo expe em Paris com
o grupo Abstraction-
ou sucesso, no Brasil percebemos que o in- -Cration em 1932, ao
ternacionalismo ser exaltado como recur- passo que Pettoruti, de
volta de longa vivncia
so para o rompimento com o academismo, nos meios artsticos
atravs da informao que chega via Paris. da Itlia, j em 1924
Assim, atualizar as ideias estticas a par- artista da galeria de
Lonce Rosemberg,
tir de modelos europeus recentes, sobretudo reputado galerista
na rea de artes plsticas, surgiu como uma parisiense.
possibilidade de renovao para a arte brasi- 2 Os preparativos pa
ra a celebrao do
leira. Cubismo, expressionismo, ideias futu- cent enrio da Inde-
ristas, dadasmo, construtivismo, surrealismo pendncia em 1922
e o clima parisiense onde imperava, nos acirrariam os nimos
nativistas. Desde a Pri-
anos 20, o art dco resultaram em inspira- meira Guerra Mundial,
es que, direta ou indiretamente, alimenta- a fundao da Liga de
Defesa Nacional, lide-
ram os artistas modernistas brasileiros nos rada pelo poeta Olavo
anos 20 e 30. Paris, em particular, forneceria Bilac, chamaria a aten-
o para a importncia
o ambiente propcio para essas inspiraes do sentimento cvico.
de ruptura. A Alemanha e a Sua de lngua Do ponto de vista ar-
francesa seriam os outros dois polos igual- tstico, o intelectual
Oswald de Andrade,
mente procurados como centros de formao. j em artigo de 1912,
Mas, comparativamente ao artista argentino, demandaria caracte-
rsticas nacionais para
ocorre uma diferena, pois, salvo excees, a arte do pas, reivin-
o brasileiro breve em seu contato com o dicando uma forma
de expresso que no
exterior, invariavelmente regressando a seu fosse a arte acadmica
pas aps curta permanncia na Europa. consagrada na Europa.
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 dossi Semana de Arte Moderna
3 T ambm poeta e ar-
tist a grfico, Rego
Monteiro funda em
Paris, em 1946, La Pres-
se Bras, em perodo
de intensificao de
sua produo potica
em detrimento de sua
pintura. Obteve como
poeta, em 1960, o Pr-
mio Guillaume Apolli-
naire, que dividiu com
Marcel Beaulu.
4 Segall foi amigo de
S c h m i d t- R o t t l u f f,
Kandinsky, Kollwitz e
outros, e exps pela
primeira vez em So
Paulo em 1913, sendo
um artista amadure-
cido ao se fixar aqui.
Sua pintura acusa, em
meados dos anos 20,
contudo, um contgio
breve com a exube-
rncia cromtica que
o pas tropical lhe co-
munica.
5 Rubens Borba de Mo-
raes seria o fundador
e o primeiro diretor da
Biblioteca Municipal
de So Paulo, respon-
svel pela planifica-
o de sua construo
em seu local atual. E,
curiosamente, Sergio
Milliet seria o conti-
nuador dessa obra,
por longos anos dire-
tor da BMSP, ao mes-
mo tempo em que
exerceu a direo do
Museu de Arte Mo-
derna de So Paulo
em sua primeira fase
aps sua criao em
fins da dcada de 40.
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O aguamento da percepo sensvel em
relao nossa realidade local se daria, con-
traditoriamente, em decorrncia da amplia-
o dos horizontes culturais pela vivncia
europeia: assim que Tarsila (1886-1973)
se sente tocada pelo dado popular brasilei-
ro quando na Frana em 1923 (quero ser a
caipirinha de So Bernardo, escreve em
carta famlia, e pinta A Caipirinha e A Ne-
gra, inspiradas em memrias de sua infncia
nesse ano, ainda em Paris). Como ela, outros
artistas descobririam as novas correntes de
arte vigentes na Europa somente com seu re-
torno ao Brasil. Esse foi tambm o caso de
Brecheret ao regressar ao pas em meados da
segunda dcada, e o mesmo ocorreria com
Portinari, com sua volta da Europa em 1931.
Diferentemente de importantes artistas
latino-americanos de uma gerao prxima
ou similar, como Torres Garcia, Pettoruti, Ri-
vera e outros argentinos j citados, os brasi-
leiros se mantiveram salvo Rego Monteiro
em presena discreta no meio parisiense,
realizando exposies individuais em ga-
lerias particulares, assim como os demais
brasileiros invariavelmente participando de
coletivas de sales oficiais, dos Indpendants
e dos Surindpendants.
Vicente do Rego Monteiro (1889-1970),
desde sua formao como artista, passaria
longas temporadas em Paris, diferentemente
dos artistas brasileiros que circulavam pela
capital francesa mais como turistas cultu-
rais (me refiro a Di Cavalcanti, Ismael Nery
e mesmo a Tarsila e Oswald de Andrade, por
exemplo). Monteiro, em 1923, j pertence ao
grupo da reconhecida galeria LEffort Mo-
derne, de Lonce Rosemberg, ilustra livros
em Paris, inclusive de autoria de Fernand Di-
voire, do LIntransigeant, expe na Galerie
Fabre, prefaciado por Maurice Raynal, em
1925, e, em 1928, introduzido por Ozen-
fant na Bernheim-Jeune. Ao mesmo tempo,
liga-se a latino-americanos em Paris, parti-
cipando da primeira exposio do Grupo La-
tino-americano de Paris, ao lado de Torres,
Figari, Orozco e Rivera, entre outros, na Ga-
lerie Zack. Seria igualmente Rego Monteiro
quem, em 1930, traria ao Brasil (Recife, Rio
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e So Paulo) a primeira grande exposio de
arte contempornea da Escola de Paris em
iniciativa compartida com Go-Charles, a
quem se liga por amizade3.
Outro modernista de origem europeia
eslava Lasar Segall (1891-1957), que
ocupa posio peculiar no ambiente moder-
nista de So Paulo. De formao vinculada
ao expressionismo alemo, tendo frequen-
tado os ambientes artsticos de Berlim e
Dresden, depois de radicar-se em So Paulo,
onde passa a viver a partir de 1923, no dei-
xa, contudo, de manter seus vnculos com a
Europa, tendo igualmente vivido em Paris
por algum tempo em fins da dcada de 20 e
incio dos anos 304.
Um outro vnculo europeu, no foro-
samente com a Frana, mas com a Sua
de lngua francesa, conforme dissemos, se
estabelece entre modernistas, artistas e fu-
turos escritores, em seu perodo de forma-
o. Refiro-me ao artista das cenas noturnas
Oswaldo Goeldi (1895-1961), autor das pri-
meiras gravuras de teor moderno do Bra-
sil, e poderamos citar igualmente Antonio
Gomide (1895-1967), Regina Gomide Graz
(1897-1973), ambos formados na Escola de
Artes Decorativas de Genebra, sem esque-
cer John Graz (1891-1980), artista suo e
marido de Regina, alm de Sergio Milliet e
Rubens Borba de Moraes, todos regressando
ao Brasil em incios dos anos 20 e passando
a integrar o grupo modernista5.
Ocorria, por certo, uma contradio laten-
te: falava-se muito da redescoberta da terra,
em assumir nossas tradies, no iderio mo-
dernista, evidentemente ao sabor das celebra-
es do centenrio da Independncia (1922) e,
ao mesmo tempo, pouco antes se publicavam
livros de poemas escritos por eles em francs,
como foi o caso de Sergio Milliet, e mesmo
a parceria ocorrida entre Oswald de Andra-
de e Guilherme de Almeida que juntos es-
creveram em francs (!) a pea teatral Mon
Coeur Balance. Leur me antes de 1920.
Na verdade, Oswald de Andrade acredi-
tava, em 1924, no simultanesmo das duas
foras internacionalismo e nativismo ,
sendo esse o contedo do Manifesto Pau-
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 Caixa Modernista, Edusp/Editora UFMG/Imprensa Oficial, So Paulo, 2003
-Brasil publicado nesse ano, em livreto com
capa de Tarsila, atravs de editora parisien-
se. A mescla do caipira com a tcnica dos
tempos modernos: Obuses de elevadores,
cubos de arranha-cus, e a feiticeira preguia
solar. A reza. O carnaval. A energia ntima.
A ave canora. A hospitalidade algo sensual,
amorosa. A nostalgia dos chefes de tribo e
os campos de aviao militar pau brasil.
claro que no foi somente a influncia
de Paris que trouxe armas para o modernis-
mo em sua tentativa de renovao no Bra-
sil, mas a informao vinha da Alemanha
igualmente, via Segall, assim como de Theo
dor Heuberger, alm da formao de Anita
Malfatti (que estudou com Lovis Corinth), e
mesmo de Guignard. E dos Estados Unidos,
onde Anita passara a estudar at seu regresso
ao Brasil, em 1916, com suas revolucionrias
telas fauve em sua bagagem, que fariam eclo-
dir a revoluo por uma alterao nas artes a
partir de sua exposio em 1917.
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Mas sem dvida era Paris o parmetro para Tarsila do Amaral,
todos os jovens artistas, escritores e poetas. A Caipirinha, 1923
Mesmo o futur ismo de Ma r inetti,
movimento cujo centenrio, alis, pouco se
comemorou entre ns em 2009, que j ti-
nha sido veiculado em nossa imprensa por
Oswald de Andrade quando do retorno de
sua primeira viagem Europa, pouca in-
fluncia6 teve com seus princpios destrui-
dores, embora muitos se refiram ao estilo
futurista da Semana de Arte Moderna de
1922, onde todas as artes se manifestaram,
de maneira discreta, contudo, se comparados
esses eventos com o que se fez na Europa na
dcada anterior.
Apesar de certa frivolidade visvel e
hoje o reconheo sem nenhum desdouro para 6 Apesar, sem dvida, da
ambos dos modernistas brasileiros Tarsila grande presena ita-
liana na populao de
e Oswald de Andrade em seus anos parisien- So Paulo, assim como
ses da dcada de 20, foram eles os que mais em sua imprensa, de
jornalistas e poetas
laos estabeleceram depois de Rego Mon- descendentes de ita-
teiro, claro com a vanguarda francesa da lianos.
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 que o poeta suo fez ao Brasil em incios
de 1924, a convite de Paulo Prado (que se
tornaria seu maior amigo brasileiro, tendo
em vista o carter instvel e pouco confivel
de uma personalidade como Oswald de An-
drade, sobretudo depois de 1928).
Se acredito que a poesia de Oswald de
Andrade teve muita influncia de Cendrars,
inegvel que a influncia Brasil-Cendrars,
ou seja, a recproca, seria tambm verdadei-
ra. A prova disso so os inmeros livros que
escreveu sobre o Brasil ou a partir da fanta-
sia nutrida por ele sobre nosso pas. Livros
publicados a partir dos anos 20 inspirados
em nosso pas permeariam grande parte de
sua obra posterior, e, assim sendo, nunca ser
demais dizer que o poeta foi um grande arau-
to dos mistrios do Brasil tropical que ele
viu e amou e imaginou. Alm de Feuilles
de Route, narrando as impresses poticas
no trajeto de sua primeira viagem ao pas,
grande parte dos livros de prosa posteriores
so igualmente sobre o Brasil, como Trop

Vicente do Rego poca. Mas o mago dessas ligaes foi, sem

Monteiro, Retrato dvida, Blaise Cendrars, o poeta suo-fran-
de Joaquim Rego cs que os apresentou a toda Paris desses
Monteiro, 1920;
anos. Encantado com a personalidade de Tar-
ao lado, O Boto,
1921; na sila, fascinado com os dilogos estimulantes
outra pgina, de Oswald de Andrade, apresentou-os a um
Antnio Gomide, sem-nmero de amigos: Divoire, Lger, o ca-
Composio sal Delaunay, Eric Satie, Cocteau, Brancusi.
com Parte de Espetculos teatrais, jantares, almoos
uma Ponte, 1923
em seu ateli com comida brasileira regada
a cachaa, tudo era sorvido pelo casal brasi-
leiro, em particular de 1923 a 1927.
Se, para Tarsila, esse convvio foi fun-
damental para a repercusso de suas duas
exposies em Paris (em 1926 e em 1928),
para Oswald o mesmo se daria, pois a ltima
redao de Memrias Sentimentais de Joo
Miramar foi feita em Paris. Lembro-me de
Tarsila dizer-me que ele escrevia e reescrevia
Imagens: Acervo MAC

seu texto at a verso definitiva, que o satis-

faz, finalmente, em 1924.
A amizade selada com Cendrars seria sa-
cramentada, por assim dizer, com a viagem

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 cest Trop, DOultremer Indigo, LHomme
Foudroy, La Vie Dangereuse e La Tour
Eiffel Sidrale, sendo este ltimo inspirado
na cativante fazenda Morro Azul, prximo a
Limeira, no interior de So Paulo.
Por outro lado, pouco enfoque fei- 7 Embora eventos bem
to hoje devido a anlise da obra de recentes, como o da
exposio de Fernand
ar tistas brasileiros nos anos 20 e 30 Lger na Pinacoteca
considerando-os sob as inf luncias re- do Estado de So Pau-
lo, j tenham sido uma
cebidas em suas idas e vindas a Paris7. interessante tentativa
Hoje me parece fora de dvida que a de analisar esse artista
em suas relaes com
personalidade artstica francesa que mais artistas brasileiros da
marcou nossos pintores foi Fernand Lger, dcada do moder-
nismo.
em particular em Tarsila e tambm por
que no? em muitos trabalhos de Di Ca- 8 Na dcada de 70, es-
crevendo sobre a sua
valcanti. Todavia, no se pode esquecer De prpria experincia
Chirico e Chagall, ou ainda, em particular, como artista brasi-
leiro e latino-ameri-
Tmara Lempicka, sobre Ismael Nery. Ou cano vivendo num
Brancusi, em certos trabalhos de Brecheret. grande centro como
Nova York, Antonio
Assim como o douanier Rousseau no caso de estilo art dco, ou seja, as manifestaes que Henrique Amaral faz
Tarsila, inconfessada influncia, contudo, por dominam Paris nessa dcada como decorrn- referncia comparati-
parte da artista, e mesmo de George Grosz, cia direta da renovao das artes aplicadas va com os artistas da
dcada de 20: Mas
ainda no caso de Di Cavalcanti. Isso o que a partir das experincias do cubismo, dilu- ser que alguns deles
podemos denominar de esprito do tempo, da na linguagem decorativa. A consagrao realmente se interes-
saram, na poca, em
visvel em trabalhos desses artistas brasilei- dessa tendncia, ou as possibilidades de seu participar, dialogar
ros. Como tambm constatamos as admira- alcance, se torna mais visvel sobretudo a e entrar mesmo na
problemtica cultu-
es geracionais visveis quando da retros- partir do grande xito da Exposio Inter- ral da poca ou eram
pectiva de Iber Camargo na Pinacoteca do nacional de Artes Decorativas, em Paris, em apenas turistas inte-
Estado ou, mais recentemente, na exposio 1925, que contou com pavilhes internacio- ressados, artistas de
passagem sentindo
de Dubuffet em So Paulo. Mesmo Segall, nais das mais diversas procedncias. a barra, tendo experi-
artista que j chegou adulto, formado, ao Apesar da evidente inteno mercado- ncias pessoais, mas,
de certa forma, meio
Brasil, em 1923, assinalaria a observao lgica, de pequenas e grandes exposies detached do meio cul-
atenta da pintura de Lger, atravs do mode- focalizando o art dco, tm sido levantados tural que ora observa-
vam como estrangei-
lado metlico de volumes. alguns pontos interessantes sobre a atmos- ros, ora participavam
Porm, sobre os modernistas, mais que fera de todo um tempo, sintetizada atravs porque l estavam
uma influncia autoral, de certos artistas, das artes decorativas (por vezes quase num acotovelando-se com
os nativos? Creio que
ocorreria uma poderosa influncia do meio prolongamento do art nouveau na estilizao a posio era dbia,
ambiente parisiense, intensamente absorvido baseada no geometrismo cubista, ou filtrando ambivalente como a
minha aqui. Participo
por nossos modernistas, fossem eles artistas uma fantasia requintada atravs de excentri- na forma de ver o que
plsticos ou msicos, como Villa-Lobos. cidades peculiares) dos anos 20 e 30. fazem, como fazem,
conheo gentes, vejo
As constantes viagens a Paris os colocam Vemos como essas diversas inspiraes como pensam artistas
em contato com a modernidade, no sentido afloram tambm aqui entre ns, mesmo na americanos, latino-
dado por Baudelaire, com o cosmopolitismo e Semana de 22. Assim, um dos primeiros a -americanos, etc., mas
tenho a minha prpria
o dandismo implcitos no viajar e com a absor- acusar motivos dessa ordem seria Antonio inner realidade cultu-
o do ritmo vertiginoso do viver moderno. Moya (1891-1949), com seus projetos de mau- ral que o meu dia a
dia, que apenas to-
Isso propiciaria, no apenas a informao do solus fantasiosos apresentados na Semana, cada superficialmente
que existia em arte em Paris, como tambm a lembrando monumentos pr-colombianos ou pelo que experimento
aqui (carta de Anto-
sincronia com o momento cultural em geral8. do Oriente Mdio, bem como seus projetos nio H. Amaral, de Nova
Nesse contexto cultural est implcito o de residncias datados de 1926, em que o es- York, 9/abr./1974).

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 dossi Semana de Arte Moderna
tilo asteca bastante significativo, conjugado
s formas geomtricas.
A tal ponto foi poderosa a influncia do
art dco, ou seja, do moderno em geral
sobre os artistas brasileiros, que alguns no
acusam a influncia de um ou outro artista
francs da Escola de Paris mas assinalam em
seus trabalhos a influncia do difuso estilo
art dco. Foi o caso de Antonio Gomide,
Regina Graz, Vicente do Rego Monteiro,
Brecheret e mesmo Tarsila, Ismael Nery e
Di Cavalcanti.
Nos dois primeiros a evidncia maior
pois tanto Gomide como sua irm Regina
haviam estudado em Genebra, na Escola de
Artes Decorativas daquela cidade, e ela foi
a pioneira, em So Paulo, na renovao de
interiores segundo a lio cubista a partir de
seu retorno ao Brasil em 1920. Foi tambm
ativa no artesanato seja em tapearia, seja em
almofadas, luminrias e panneaux. Nesses
ltimos surgiriam as formas geomtricas,
abstratas, realizadas em veludos lisos ou
amarfanhados, justapostos. Surgem igual-
mente nas tapearias os motivos indgenas t-
picos do art dco, bem como as composies
9 A escultura do Cristo com paisagens buclicas com alongadas fi-
do Corcovado de guras femininas acompanhadas de galgos es-
autoria do francs
guios. J Antonio Gomide (1895-1967) estu-
Paul Max Landowski,
a partir de desenho do dar a tcnica do afresco com Marcel Lenoir,
artista Carlos Oswald. em Toulouse, e ser um dos primeiros, com
Di Cavalcanti, a realizar afrescos e painis
10 Alis, a prpria Tarsila- para decorao de residncias, assim como
-mulher era bem a
cartes para vitrais, sempre com a estilizao
personificao do art
dco. Estimulada por prpria do estilo do tempo. Segall tambm se
Oswald de Andrade, incluiria nessas realizaes, com a decora-
depois de toalete de
Jean Patou (como o do teto e paredes do pavilho moder-
meu seu autorretra- no de dona Olvia Penteado, estimuladora
to, Le Manteau Rouge,
hoje no MNBA do Rio da arte moderna nessa dcada em So Paulo.
de Janeiro), vestia- No caso do escultor Victor Brecheret
-se com o renomado
(1894-1955), deve-se observar que, mais for-
costureiro Paul Poiret.
Tambm comprou te que a influncia brancusiana, ele absorveu
tecidos desenhados a estilizao art dco. Ou seja, aquilo que
por Sonia Delaunay,
almofadas de Domi- para o romeno Brancusi no passaria de um
nique, da butique de degrau em processo de depurao, para Bre-
Poiret, mveis, segun-
do depoimento seu, cheret seria a elegncia maneirista da linha
de Dim, e a moblia art dco , nessa dcada, transformado em
de seu quarto viria, em
seu casamento com
caracterstica de sua escultura em seu per-
Oswald, de Ruhlmann. odo mais significativo. Mesmo sua produ-
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o dos anos 30 e 40 ombreia com a mais
monumental obra art dco do Brasil, como
bem o afirma o historiador Flavio Motta: a
esttua do Cristo do Corcovado, inaugurada
em 1931, que domina o panorama da Baa de
Guanabara, no Rio de Janeiro9.
Quanto a Rego Monteiro, com um tra-
balho que, na segunda metade dos anos 20,
alcana um rigor estrutural em que est
presente a reduo cromtica observada na
primeira fase do cubismo, sua pintura fre-
quentemente mostra-se sensvel ao relevo
art dco, imitando os efeitos estilizados que
constam dos Laliques de vidro leitoso, evasi-
vos em seu anonimato de tendncia.
curioso observar que artistas moder-
nistas de formao expressionista, sobretudo
de alguma forma admiradores do expressio-
nismo alemo, no foram absorvidos pela
onda art dco. o caso que observamos em
Anita Malfatti e em dois modernistas da
segunda gerao, como Flavio de Carvalho
(1899-1973) e Guignard (1896-1962).
Tarsila tambm seria tocada pelo am-
biente das novas artes decorativas10. Pode-se
facilmente observar em suas obras de fins da
dcada de 20 motivos tipicamente art dco,
que passam a integrar suas composies: os
raios de sol em forma concntrica (em Pr
do Sol), o cctus (em Abaporu), a fonte es-
tilizada (no mesmo Pr do Sol), aqui pre-
sente como um motivo hbrido, disfarado
pela colorao verde-vegetao, mas bem
claramente visvel em Paris como elemento
decorativo no jardim do Pavilho da Manu-
fatura Nacional de Svres, na exposio de
1925 (projeto dos arquitetos Patoul e Rapin)
e, em geral, na presena constante da curva,
da forma elptica, em vrias telas da poca.
Pierre Legrain, famoso encadernador e
artista, autor de mveis e de projetos para
encadernao da Biblioteca Jacques Doucet,
seria o realizador de discutidas molduras
para suas telas expostas nesse ano na Galerie
Percier. Molduras em pergaminho, espelhos
recortados em forma geomtrica, papelo
ondulado, couro. A crtica se referiria aos
tableaux objets de Tarsila em decorrncia
das molduras de Legrain, mas elas fornecem
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 Acervo MAC
Di Cavalcanti, Pescadores, 1951
uma indicao da importncia que a pintora
sempre atribuiu ao elemento decorativo, as-
sim como a uma possibilidade a mais de re-
conhecimento por ser apoiada por um nome
reconhecido da cena francesa.
Ismael Nery (1900-1934), o primeiro
artista a se filiar ao surrealismo como ten-
dncia, apesar do clima implcito em sua
produo (aquele da indagao do destino
do ser humano), tambm no ficaria imune
s tendncias decorativas da poca, como se
pode constatar em particular em suas aqua-
relas e desenhos que o aproximam de artis-
tas da poca parisiense11. Ao mesmo tempo
deve-se registrar que, em sua fase surrealista
visceral, seu ltimo perodo, diminuem sen-
sivelmente esses elementos decorativos.
O art dco fundido com ideias da
Bauhaus estaria igualmente presente na de-
corao interior da Casa Modernista projeta-
da por Warchavchik, e, em 1930, aberta a vi-
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sitao pblica, com paisagismo moderno e 11 Ver, por exemplo, a
tropical de autoria de Mina Klabin, tendo proximidade de solu-
es formais de Nery
se constitudo em um dos grandes aconteci- com as da artista T-
mentos artsticos do ano. mara de Lempicka
(1898-1980), residente
A moda francesa mais atual fascinava a em Paris nos anos 20
burguesia ilustrada. No entanto, Mrio de e consagrada como
pintora da dcada do
Andrade era lcido em relao a mais essa art dco.
importao: Ns brasileiros, escrevia ele
em 1928, temos um dilvio de motivos as-
sim pras nossas decoraes, caf, milho,
borboletas, cobras, etc. No entanto, empre-
gamos acanto, louro, vulos, cabeas de
carneiro e outras macaquices que s tm de
nacional serem macaqueaes.
Essa recusa da aceitao da realidade
nacional denunciada por Mrio de Andra-
de traz implcita a tradicional postura co-
lonizada do artista brasileiro (os Estados
Unidos, por exemplo, tambm vivenciariam
esse fenmeno at a ecloso de seu realismo
e arte expressionista-abstrata, mesmo antes
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 dossi Semana de Arte Moderna
Acervo MAC
Ismael Nery, Figura, 1927-28
do pop). Mas o artista brasileiro experimen-
taria, com a dificuldade das viagens para os
artistas a partir da crise de 1929, um isola-
cionismo que o obrigaria a se voltar para a
sua realidade, ocasionando esse necessa-
riamente nacional a que Mrio de Andrade
se refere. Esse dado seria, em certa medida,
a caracterstica operria e social, a despeito
dos participantes, da Famlia Artstica Pau-
lista, em So Paulo, e do Ncleo Bernardelli,
do Rio de Janeiro, grupos que expem coleti-
vamente na dcada de 30, em contraposio
marcada ao erudito ou cosmopolita.
Mas uma outra vertente no menos im-
portante dos vnculos Brasil-Frana no mo-
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dernismo seria a da msica. Refiro-me em
particular importncia dos ritmos brasilei-
ros, para Darius Milhaud, em suas compo-
sies inspiradas em nosso pas, depois de
aqui viver como secretrio do embaixador
Paul Claudel no Rio de Janeiro, antes de
1920. Por outro lado, certo que composito-
res franceses seriam observados por Villa-
-Lobos e mesmo Souza Lima, em suas vi-
vncias parisienses. Tarsila igualmente teve
vnculo de conhecimento e mesmo amizade
com Eric Satie, que a presenteou com uma
partitura original (a grafite), tendo sido, ele
e sua mulher, a escritora Juliette Roche, fre-
quentadores do ateli da artista, em Paris.
Terminando, os dois extremos do carter
modernista, o internacionalista, procedente
do contato com a Europa e em particular com
Paris, e a presso da realidade local, a chamar
o artista para o seu espao, tradies e contra-
dies, atravs do pluralismo cultural de um
pas como o Brasil, fariam com que surgisse,
a partir do modernismo, segundo a pesquisa-
dora Tel Ancona Lopez, uma nova perspecti-
va de atuao, a propor um duplo caminho: a)
romper com a arte de importao; b) pesqui-
sar o popular. Ou seja, atravs do dado popu-
lar, restaurar a dignidade da lngua e das ma-
nifestaes populares a influir na literatura.
Essa preocupao com a realidade local,
influenciada, sem dvida, pelas alteraes
poltico-econmicas que ocorrem no Brasil
(a partir das agitaes internas dos anos 20,
como a revoluo de 1924, por exemplo, mas
em particular em funo da chegada ao po-
der de Getulio Vargas em 1930), acentuaria
nos artistas que emergem na dcada de 30
uma preocupao com o social, menos evi-
dente na dcada anterior.
Uma menor preocupao pelas realiza-
es da vanguarda europeia (com exceo da
personalidade mpar, nessa dcada, de Flavio
de Carvalho) estaria implcita na nova pos-
tura das artes visuais. Assim como, no plano
literrio, significaria o incio de todo um ci-
clo de produo baseado na realidade local,
como nos demonstrou o romance nordestino
com Jorge Amado, Graciliano Ramos, Lins
do Rego e Raquel de Queiroz, por exemplo.
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