ESCOLA BSICA E SECUNDRIA DE VILA COVA FICHA INFORMATIVA P O R T UG U S 12 AN O

LEITURA DE IMAGEM FIXA

Na leitura de uma imagem fixa deves percorrer as seguintes etapas: Identificar o tipo de imagem possvel distinguir vrios tipos de imagens em funo do suporte e da tcnica utilizada. Um quadro pode ser pintado em madeira, em tela ou ser um fresco. Existem pinturas a leo, guache, aguarela. Os suportes de imagens so muito diversificados: papel (desenhos, fotografias), cermicas, tapearia, mosaico, etc. fundamental ter em linha de conta as dimenses da imagem. No se olha da mesma maneira uma miniatura e um quadro de grandes dimenses. Identificar o assunto A imagem pode apresentar um cenrio interior/ exterior (rua, paisagem, etc.), personagens e objetos e/ ou formas e linhas geomtricas. Falar-se-, ento, de arte figurativa, por oposio arte abstrata. Em funo do que representado, distinguem-se os retratos, as cenas (histricas, mitolgicas ou de gnero quando a imagem mostra uma cena da vida quotidiana), as paisagens e as naturezas mortas (imagens de seres ou objetos inanimados: flores, frutos, etc.). Analisar a composio da imagem A imagem inscreve-se num quadro, geralmente retangular, organizando-se segundo linhas de fora (horizontais, verticais, curvas, oblquas) que orientam o olhar. As linhas de fuga so segmentos que se juntam num ponto, representado ou no, chamado o ponto de fuga. Criam um efeito de perspetiva e de profundidade. Os elementos representados podem inscrever-se nas vrias formas geomtricas (tringulo, crculo, quadrado), que estruturam o quadro e acentuam geralmente a sua semntica. Estudar as cores Distinguem-se cores claras e escuras, cores frias (verde, azul, roxo) e cores quentes (vermelho, cor de laranja e amarelo), cores primrias (vermelho, amarelo, azul) e cores complementares (verde, roxo e cor-de-laranja). A escolha e a distribuio das cores, bem como a luz, constroem o sentido da imagem e orientam a sua leitura.

Relacionar imagem e texto Uma imagem est quase sempre associada a um texto. Ora o texto explica a imagem (ttulo, legenda, comentrio), ora a imagem ilustra o texto. Muitas vezes a mensagem verbal e a mensagem visual so complementares (cartazes, Bandas desenhadas). Pode ainda acontecer que a imagem represente um texto (foto que mostra cartazes, por exemplo), que o texto seja um elemento da imagem (colagens) ou que a constitua graas caligrafia ou tipografia (caligramas).

As funes da imagem Funo referencial e descritiva: a imagem mostra uma realidade da qual testemunha (fotos de imprensa, reportagens, retratos), com o objetivo de informar ou de explicar (ilustrao de manuais). No entanto, muitas vezes, os seres e os objetos representados pertencem a um universo imaginrio ou fortemente influenciado pela subjetividade do artista (quadros de pintura, filmes de fico, fotos). Funo narrativa: a imagem conta uma histria (frescos, bandas desenhadas, filmes). Funo argumentativa: a imagem visa sobretudo persuadir quem a v (caricaturas). Da que a imagem seja um instrumento eficaz de propaganda ou de publicidade (quadros, cartazes). Por vezes, aproxima-se da alegoria ou do smbolo. Funo esttica: a imagem visa proporcionar um prazer esttico. Na maior parte dos casos, as vrias funes combinam-se entre si. A imagem polissmica. Pode ser interpretada de diferentes modos em funo do tema, da composio e tambm da sensibilidade de cada cultura de quem a v.

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Amadeo de Souza Cardoso, Trou de la Serrure Parto da Viola Bom Mnage, 1916

Amadeo de Souza Cardoso reflete na sua obra influncias da arte estrangeira, devido aos longos perodos que passou fora de Portugal, o que lhe permitiu o contacto com Pablo Picasso, Georges Branque e Robert Delaunay, entre outros. O Parto da Viola foi um dos quadros que lhe valeu a celebridade. Observamos nesta tela uma grande intensidade cromtica e inmeros objetos sobrepostos que sugerem a iconografia tradicional (potes e bilhas de barro, uma figura feminina boneca popular) mas, simultaneamente, letras soltas e figuras geomtricas. O objeto central da obra no uma viola, como sugere o ttulo, mas sim um violino, representado numa metade, a sugerir um perfil. uma obra muito rica pela heterogeneidade dos elementos que a compem, pela sobreposio e geometrizao, assim como pelos jogos de luz e cor, sendo um exemplo do Modernismo em Portugal. Exemplo de leitura de imagem fixa:

Almada Negreiros, Retrato de Fernando Pessoa, 1954

A imagem, um leo sobre tela, o Retrato de Fernando Pessoa, de Almada Negreiros, um dos elementos do grupo Orpheu. A obra data de 1954. Sentado a uma mesa de caf (Caf Martinho da Arcada), Fernando Pessoa veste uma indumentria que o caracteriza e cujos tons contrastam com o fundo, onde se destacam o vermelho, uma das cores primrias, a luz/ sombra e os planos geomtricos, caractersticas da arte Cubista. Note-se a posio das mos e dos ps, os pequenos culos que denunciam a sua miopia, e a sua atitude calma e reflexiva. Em cima da mesa esto alguns objetos (caneta e papel) que sugerem a sua vocao para a literatura, salientando-se uma placa,
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com o nmero dois, que pode ser interpretada como o segundo e o ltimo nmero da revista Orpheu. Estes elementos adquirem uma carga simblica relevante na medida em que Pessoa foi um dos fundadores da revista Orpheu, um dos principais rgos do Modernismo. Podemos concluir que a imagem tem, essencialmente, uma funo esttica, mas tambm tem uma funo referencial e descritiva, pois identificamos claramente a personalidade do quadro pela forma pormenorizada como apresentada. ESCRITA Aplicao

Pablo Picasso, Guernica, 1937

I Faa a leitura da imagem, de acordo com os seguintes tpicos: tipo de imagem; assunto; elementos que compem o quadro; simbologia de trs elementos; funes da imagem; relao do facto com o seu modo de representao. II Tendo em conta a leitura do poema O Menino de Sua Me, de Fernando Pessoa e a imagem do quadro Guernica, de Picasso, exprima, de forma pessoal e sugestiva, o seu posicionamento crtico face s dimenses da guerra.

Tpicos de redao/ correo:

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Tipo de imagem:

A imagem, um leo sobre tela, Guernica, um dos mais clebres quadros de Picasso. Assunto: Foi inspirado no bombardeamento que vitimou a cidade de Guernica, no Pas Basco, em 1937, durante a Guerra Civil de Espanha. Elementos que compem o quadro: a me com o filho morto nos braos, chorando a sua morte; o ameaador touro de cabea humana; o cavalo ferido; o guerreiro decapitado empunhando a espada partida; a luz do candeeiro; a mo que mantm levantada a luz; a mulher que se arrasta, mas mantm o olhar fixo na luz; a mulher desesperada, braos levantados ao cu, presa num edifcio em chamas; a pequena janela que permite a entrada da luz, mas no permite a fuga;

Carga simblica: o touro: a brutalidade, a opresso e as foras do mal; o cavalo ferido: o povo agonizante subjugado pelo touro; o guerreiro decapitado empunhando a espada partida: a resistncia heroica; a luz inspita do candeeiro: (em forma de) olho vigilante; a mo que mantm levantada a luz: a esperana (destaca-se a sua colocao no plano central do quadro); a mulher que se arrasta, mas mantm o olhar fixo na luz: os oprimidos, humilhados com esperana na subverso dos factos; a mulher desesperada, braos levantados ao cu, presa num edifcio em chamas: o desespero dos suplicantes que, inocentemente, foram aprisionados nas malhas da guerra; a pequena janela que permite a entrada da luz, mas no permite a fuga: assinala a existncia de outra realidade (a oposta, a desejada) mas para a qual impossvel transitar;

Funes da imagem: funo esttica: proporciona prazer esttico;

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 funo referencial e descritiva: testemunha uma realidade com o objetivo de informar ou de esclarecer. No entanto, os seres e os objetos representados pertencem a um universo fortemente influenciado pela subjetividade do artista; funo narrativa: a imagem relata um episdio da Histria de Espanha (a guerra civil de Espanha); funo argumentativa: a imagem visa persuadir quem a v, recorrendo a smbolos.

Relao do facto com o seu modo de representao: o uso de processos cubistas na composio do espao e no tratamento de algumas das figuras; a importncia simblica da renncia cor para a expresso do dramatismo do tema e a transmisso de emoes fortes; a sobreposio dos recortes planos, em tons de preto e cinzento, atravessados por claridades.

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