RENATO MARTINS LONGO

A EMBOCADURA EFICIENTE PARA O

MSICO TROMPETISTA:
Um estudo baseado nas idias e pesquisas realizadas pelo
Prof. Edgar Batista dos Santos

Monografia apresentada ao Curso de Graduao

em Msica da Faculdade Santa Marcelina, em
cumprimento parcial s exigncias para a obteno
do ttulo de Bacharel em Msica (Trompete).

Prof. Paulo Zuben

So Paulo
novembro/2007
 2

SUMRIO

Introduo......................................................................................................................4

Captulo 1 - Embocadura...............................................................................................5

1.1 - Definio e Funo....................................................................................5

1.2 - Maxilar, Dentes e Lbios...........................................................................6

1.3 - A Musculatura Facial.................................................................................9

1.4 - Abertura dos Lbios..................................................................................14

Captulo 2 - Posicionamento do Bocal.........................................................................19

2.1 - Posicionamento.........................................................................................19

2.2 - Lbios Umedecidos..................................................................................20

2.3 - Presso......................................................................................................21

Captulo 3 - A Postura do Msico................................................................................22

3.1 - Postura......................................................................................................22

3.2 - A Mo Esquerda.......................................................................................23

3.4 - A Mo Direita...........................................................................................24

Captulo 4 - Fotos de msicos que aplicam as idias deste estudo...............................25

Captulo 5 - A Coluna de Ar.........................................................................................37

Captulo 6 - A Lngua...................................................................................................39

6.1 - A Funo da Lngua.................................................................................39

6.2 - Posicionamento da Lngua........................................................................40

Concluso.....................................................................................................................43
 3
Bibliografia.................................................................................................................44

Livros...............................................................................................................44

Apostilas..........................................................................................................44

Pginas de Internet..........................................................................................45
 4

INTRODUO

Este trabalho explica conceitos de embocadura, coluna de ar e lngua que

foram desenvolvidos por grandes mestres que buscam a total eficincia e a facilitao

da vida do msico trompetista e tambm dos msicos da famlia dos metais que

seguem conceitos muito prximos dos que aqui so expostos.

Este trabalho tambm uma tentativa de colocar a qualquer pessoa formas e

conceitos para se iniciar corretamente o estudo do trompete de uma forma racional,

com explicaes de acordo com o que acreditava Edgar Batista dos Santos.

Edgar Batista foi professor da Escola Municipal de Msica, Centro de estudos

Musicais Tom Jobim e Conservatrio Dramtico e Musica de Tatu.

Seguindo esses conceitos, o msico ter muito mais chances de alcanar seus

objetivos musicais e desenvolver um trabalho slido e cheio de bons hbitos.

 5

CAPTULO 1

EMBOCADURA

1.1 - Definio e Funo

A palavra embocadura derivada da palavra francesa bouche que significa

boca. O Dicionrio da Lngua Portuguesa Aurlio1 define a palavra embocadura como

ato ou efeito de embocar, ou seja, aplicar os lbios a um instrumento, para dele

emitir sons atravs da vibrao dos lbios. Para um instrumentista de metal, a

definio mais aceita de embocadura : a boca, lbios, queixo e os msculos da boca,

tensos e moldados de modo cooperativos entre si (FARKAS, 1962, p.5).

Para o msico que toca trompete ou qualquer instrumento de sopro, a

embocadura extremamente importante e tem sido muito estudada por grandes

mestres em todo o mundo, porm possvel notar que apesar das informaes que nos

so disponveis hoje, ainda, poucas pessoas detm o pleno domnio e conscincia da

sua embocadura. Isso acontece devido falta de preparo de alguns professores de

bandas, fanfarras e igrejas que ensinam seus alunos utilizando tcnicas muito arcaicas

e no inteligentes como a que sugere ao aluno colocar o instrumento na boca e soprar

de modo que ele ache um ponto em que haja vibrao e emita um som. Este modo de

ensino deve ser banido, pois no deixa o aluno consciente das funes de sua

1
FERREIRA p.239.
 6
embocadura, e na maioria dos casos, cria uma srie de vcios que com o passar do

tempo, mesmo que descobertos, levam muito tempo para serem eliminados, criando

assim um grande transtorno para o estudante.

Para o trompetista a embocadura o ponto principal de conexo do seu corpo

com o seu instrumento, ela que proporciona a vedao dos lbios com o bocal e o

controle bsico sobre o som, a flexibilidade, a afinao e a resistncia muscular do

msico. Alm disso, se espera de uma boa embocadura em conjunto com a coluna de

ar, dar suporte ao msico para que ele execute muitas passagens durante o dia e com

diferentes nveis de dinmicas, do pianssimo ao extremo fortssimo. A embocadura

deve ser analisada e estudada muito seriamente de modo que ajude o msico a

desenvolver uma vida musical saudvel e que no crie a ele empecilhos no

desenvolvimento de sua aprendizagem. Porm o musico deve ter sempre em mente o

som que pretende criar ao tocar. Esse som deve ser grande, poderoso e rico em

harmnicos. Sem essa imagem do som mesmo uma boa embocadura no ser til.

1.2 - Maxilar, Dentes e Lbios

Na embocadura de um trompetista os lbios funcionam como uma palheta

dupla, que quando umedecida e acionada pelo ar que vem dos pulmes, vibra, gerando

um som. Para que estas vibraes aconteam os lbios devem estar mantidos em um

estado de tenso, que junto com o controle da coluna de ar tem fator importante na

qualidade do som emitido. Porm, no to simples assim, uma srie de fatores como

a m formao dos dentes e o posicionamento errado do maxilar podem interferir no

resultado do som, vejamos o que grandes mestres dizem a respeito disso.

 7
Edgar Batista dos Santos2 diz que a posio do queixo da maior

importncia, ele cita que h alguns trompetistas que usam o queixo muito recuado

deixando o trompete muito para baixo, e h os que o empurram muito para frente. Ele

cr que o ideal alinhar os dentes incisivos para que os lbios se alinhem e que o

bocal possa se apoiar sem ferir os lbios quando nele exercer presso. Comparemos as

figuras abaixo:

Figura 1

Incorreta (FARKAS, 1962, p.9).

Figura 2

Incorreta.

2
SANTOS, A Embocadura,s.d.
 8
Figura 3

Correta (FARKAS, 1962, p.9).

Podemos verificar que nas figuras de nmero 1 e 2, a presso que o bocal

exerce nos lbios inferior e superior desigual, a coluna de ar rebate no bocal

atrapalhando a vibrao que com certeza trar problemas ao som e tambm criara aps

um grande perodo de estudo irritaes aos lbios.

J na figura de nmero 3, a presso exercida pelo bocal nos lbios inferior e

superior igual, a coluna de ar passa direto pelos lbios entrando sem barreiras no

bocal e no instrumento. Essa idia da figura de nmero 3 enfatiza que o msico deve

ir de encontro ao instrumento e no o contrrio.

Outro problema que os trompetistas enfrentam so as irregularidades dento-

faciais que de certo modo atrapalham no desenvolvimento da embocadura. Alguns

estudantes, por exemplo, tem os dentes muito afastados, outros tm amontoados,

dentes muito grandes ou dentes muito pequenos. muito raro encontrar trompetistas

com perfeita harmonia entre dentes, lbios e maxilar, portanto, o estudante deve antes

de comear a estudar o instrumento, analisar a prpria estrutura fsica para evitar

problemas em demasia com a sua embocadura.

Como os dentes podem atrapalhar a formao da embocadura e tambm o

 9
prprio desenvolvimento musical do instrumentista, alguns estudantes e at

profissionais procuram mdicos dentistas para que eles possam fazer pequenas

mudanas em suas arcadas dentarias para que possam tocar com mais facilidade.

Geralmente, a procura por este procedimento se d quando o instrumentista enfrenta

problemas com a extenso do instrumento ou quando seus dentes esto muito tortos e

chegam a agredir seus lbios quando o bocal exerce presso.

Devemos prestar muita ateno quando algum professor sugere esta idia, pois

uma atitude que tanto pode trazer benefcios quanto problemas gravssimos. Alguns

msicos que j por alguma razo fizeram este tratamento dentrio sugerem que antes

de comear a mexer nos dentes, deve se estudar junto ao dentista o que deve ser feito e

principalmente deve se fazer um molde da arcada dentria para que se algo der errado

possa se ter uma referncia da antiga e assim reconstru-la.

Devemos ter muito cuidado quando avaliamos a arcada dentaria de uma pessoa

porque s vezes algo que parea um defeito pode ser talvez o motivo de aquela

embocadura funcionar. Se analisarmos a embocadura de msicos profissionais

poderemos constatar que a maioria deles possui algum defeito na arcada dentria,

porm isso no os atrapalha, s vezes esse o fato que os faz soar to bem, com uma

boa extenso, resistncia e bom som. Portanto, todo cuidado pouco quando se fala

em modificar a arcada dentria.

1.3 - A Musculatura Facial

Aps discutirmos sobre o uso correto do maxilar e dos dentes devemos

voltar nossa ateno para a musculatura facial que cobre toda parte esqueltica da

embocadura.
 10
Sabemos que para se emitir um som em um instrumento de metal devemos

vibrar os lbios no bocal com a ajuda da coluna de ar. Para que essas vibraes

ocorram necessria certa tenso, para que haja esta tenso ser necessria a

utilizao dos msculos faciais.

Para entendermos melhor, devemos lembrar da analogia que Philip Farkas

(1962, p.10) faz ao comparar os lbios com as cordas vocais, ambos fazem parte de

nosso corpo, msculo e carne, ambos se contraem ou relaxam voluntariamente atravs

de comandos emitidos pelo crebro e tambm so acionados pela coluna de ar que

passa entre si emitindo um som.

Atravs dessa comparao, entendemos porque tantos professores de metal

dizem durante suas aulas para que seus alunos cantem. De certo modo, os msicos de

metal cantam, substituindo as cordas vocais pelos lbios e usando o instrumento como

amplificador. Quando a musculatura usada de modo correto, a vibrao dos lbios

permitir ao msico que toque de trs a mais oitavas com facilidade.

Como nosso maxilar e dentes so materiais que no tem flexibilidade,

devemos recorrer aos lbios, bochecha, e queixo para criarmos variaes e com isso

buscar um equilbrio na tenso que ser usada para que se emita um som com boas

qualidades.

Vejamos a figura de nmero quatro:

 11
Figura 4

(GODDEN, Leslie. British Dental Jornal. 1952 apud FARKAS, 1962, p.13).

Nela podemos reparar que em nossa boca temos um msculo chamado

orbircularis oris que circula toda essa regio. Esse um msculo muito poderoso e

servira como proteo quando a embocadura estiver completamente formada. Nossos

lbios so muito frgeis e, portanto, indefesos a presso que o bocal exerce sobre eles.

Para proteger os lbios devem-se contrair os msculos.

Vejamos agora os diferentes tipos de embocadura que apresentam uma m

utilizao dos msculos.

 12
Figura 5

Embocadura em forma de sorriso (FARKAS, 1962, p.14).

Na figura de nmero cinco podemos reparar que o instrumentista estica os

lbios, deixando-os em forma de um sorriso. Esta embocadura incorreta.

Os lbios esticados ficam finos, fracos, e produzem, consequentemente, sons

fraco, sem harmnicos e estridentes principalmente nos registros agudos, alm de

causar fadiga ao instrumentista e machucar seus lbios devido presso do bocal.

Figura 6

Embocadura do assovio (FARKAS, 1962, p.14).

 13
Na figura de nmero seis podemos reparar que os lbios se encontram

extremamente comprimidos, esta a embocadura do assovio. Esta tambm tem seus

problemas.

Nesta posio os lbios se comprimem e penetram em demasia no bocal

diminudo o espao de vibrao para os lbios e, consequentemente, diminuindo o

volume de som.

Figura 7

Embocadura ideal (FARKAS, 1962, p.14).

Na figura de nmero sete podemos ver o que seria na teoria a embocadura

perfeita. Podemos reparar que esta embocadura o resultado do balano entre as

embocaduras das figuras de nmero cinco e seis, ou seja, um balano entre os

extremos. Esta embocadura dar ao msico uma proteo aos seus lbios, pois usa

seus msculos orbiculares, superior e inferior tencionados como sustentao dos

cantos da boca. Seguindo este preceito de embocadura o msico ter mais resistncia e

flexibilidade para que possa tocar com uma boa vibrao durante muito tempo sem
 14
que haja a ele irritao ou cansao nos lbios, o que considerado um erro, pois o

cansao s deve aparecer nos msculos da face e no nos frgeis lbios.

1.4 - Abertura dos Lbios

De acordo com Edgar Batista dos Santos, o msico de metal deve se atentar

bastante com relao abertura dos lbios.

Ele diz que se deve dosar a abertura dos lbios e da mandbula. Pois com os

lbios muito abertos o instrumentista encontrar muita dificuldade na regio aguda, na

articulao e o seu som ser muito escuro. J o msico que possui uma abertura muito

achatada, ter um som muito agressivo, sem harmnicos e muito brilhante.

Como sugesto, ele aconselha que se mantenha uma abertura de mais ou

menos um quarto de polegada, mas ressalta que o ouvido ainda o melhor guia para

determinar o que est funcionando ou no.

Para entendermos melhor podemos usar o exemplo de Philip Farkas que

compara a abertura dos lbios com a abertura de uma palheta de obo.

A palheta de um obo feita de dois pedaos de cana que ficam de forma

arcada uma contra a outra. Se a abertura for muito grande a palheta no vibrar, e se

for muito estreita, o ar entope a palheta que no emitir som.

Como no obo, nos instrumentos de metal geralmente a maioria dos problemas

relacionados com a abertura dos lbios aparece quando o msico executa passagens de

extremo piano e lirismo.

Analisando essas dificuldades dos instrumentistas de metal, Philip Farkas

sugere que se deve prestar mais ateno para a habilidade de se tocar piano e no a de

tocar forte, para se determinar a qualidade de uma embocadura.

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Seguem abaixo alguns problemas causados pela a m dosagem da abertura

dos lbios.

Quando a abertura muito estreita:

1- O som geralmente muito brilhante, no tem volume e no agrada os

ouvidos.

2- Tendncia a se tocar com a afinao alta.

3- Ataques em pianssimo costumam falhar, e quando saem, costumam ser

mais fortes do que o esperado.

4- Som com chiado. Este som lembra a fritura de um bacon. Geralmente

aparece em notas sustentadas em piano e no registro agudo.

5- Falta de habilidade para fazer decrescendo sem alterar a afinao.

Quando a abertura muito grande:

1- Som muito escuro.

2- Som com muito vento. Este som tem como caracterstica principal a

apario de muito vento no som do instrumentista. Este som bem diferente do som

com chiado, pois no to agressivo.

3- Os ataques no tem preciso. O som desses ataques muito prximo da

slaba BU.

Aps vermos os problemas causados pela falta de uma boa dosagem da

abertura dos lbios a pergunta que nos vem : Qual a abertura correta para se evitar

estes tipos de problemas?

A resposta que Philip Farkas d a essa pergunta merece certa reflexo. Ele

sugere que a abertura dos lbios seja igual forma dos arcos de uma palheta, porm

devem se fazer alguns ajustes dependendo da regio que se quer tocar. Se o

instrumentista esta tocando em uma regio grave a abertura geralmente maior para
 16
que os lbios possam melhor vibrar, quando o instrumentista esta tocando em uma

regio mdia a abertura fica menor e quando se esta tocando na regio aguda a

abertura geralmente diminui mais causando uma presso maior para a emisso das

notas.

Outra coisa que ocorrer sempre uma mudana na abertura dos lbios

dependendo da dinmica em que o msico estar tocando. Quando se toca forte h

uma tendncia para maior abertura labial e quando se toca e piano a tendncia a

diminuio da abertura labial.

Quando o instrumentista comea a trabalhar peas ou estudos que utilizam

uma tessitura maior do instrumento ele dever assimilar essas mudanas de abertura

labial naturalmente, pois estas so mudanas muito pequenas, mas que faro grande

diferena durante a execuo.

Agora veja as fotos de algumas embocaduras de trompetistas virtuosos. Eles

so integrantes da Orquestra Sinfnica de Chicago que nos so referncia, pois

assimilaram completamente a idia exposta acima e so excelentes msicos.

Adolph Herseth

Embocadura de Adolph Herseth (FARKAS, 1962, p.26).

 17
Rudolph Nashan

Embocadura de Rudolph Nashan (FARKAS, 1962, p.26).

Frank Kaderabek

Embocadura de Frank Kaderabek (FARKAS, 1962, p.27).

 18
Vincent Cichowicz

Embocadura de Vincent Cichowicz (FARKAS, 1962, p.27).

 19

CAPTULO 2

POSICIONAMENTO DO BOCAL

2.1 - Posicionamento

Como o intuito deste trabalho conscientizar o instrumentista de metal,

principalmente o msico trompetista a raciocinar e tirar a maior vantagem das tcnicas

j estudadas por grandes mestres, evitando assim a perda de tempo e o cansao

devemos estudar o posicionamento adequado para o bocal.

Se o bocal for posicionado corretamente logo no incio do estudo o

instrumentista evitar o terrvel transtorno causado pelos ajustes que sero feitos no

futuro quando sua embocadura por alguma hiptese tenha de ser modificada.

O posicionamento do bocal na embocadura extremamente pessoal, pois cada

pessoa possui dentes e lbios diferentes. Algumas pessoas acreditam que exista um

posicionamento que seja um modelo, porm, isto impraticvel e no se deve forar

qualquer instrumentista a posicionar o seu bocal em qualquer parte de sua embocadura

que no seja confortvel.

Existem muitos instrumentistas de grade sucesso que posicionam seu bocal um

pouco mais para direita ou para esquerda dependendo do apoio que suas embocaduras

oferecem. Portanto, completamente aceitvel pequenos desvios no posicionamento

do bocal.
 20
O que certamente trar problemas para o instrumentista apoiar a borda do

bocal na parte vermelha do lbio superior, pois o lbio superior o maior responsvel

pela vibrao quando acionado pelo vento. Geralmente, quem posiciona o bocal nesta

parte do lbio enfrente problemas com o ataque das notas, com a articulao e com a

resistncia.

Uma soluo para este problema muito simples, basta o instrumentista subir

o bocal um pouco. Philip Farkas (1962, p.32) sugeriu que o musico divida seu bocal

em trs partes iguais e posicione 2/3 dele sobre o lbio superior e 1/3 sobre o lbio

inferior pois esta posio privilegia a vibrao e consequentemente um som mais

bonito.

2.2 - Lbios Umedecidos

Como j foi dito neste trabalho, nossos lbios funcionam como uma palheta de

obo. Para que se emita um bom som se deve umedecer e acionar a vibrao pela

coluna de ar. Algumas pessoas discordam e passam a tocar sem umedecer os lbios.

Na maioria desses casos, o som sai quebradio e muito agressivo para os ouvidos.

J as pessoas que concordam em umedecer os lbios conseguem um som

muito mais doce e suave. Alm disso, conseguem uma boa aderncia do bocal em seus

lbios, pois quando umedecidos, os lbios tendem a procurar a posio mais

confortvel para o bocal e tambm possvel se obter maior flexibilidade quando

intervalos muito grandes so requisitados.

 21
2.3 - Presso

Quando falamos sobre a presso que o bocal exerce sobre os lbios devemos

ter conscincia que ela necessria; o que ruim a presso demasiada.

Muitos instrumentistas enfrentam problemas com a presso demasiada quando

tocam em movimentos ascendentes. Isso ocorre porque para se tocar esses registros

agudos certa presso necessria. Porm, a nossa embocadura s suporta esse tipo de

presso quando est altamente desenvolvida e esse desenvolvimento o resultado de

muita prtica e estudo.

A presso varia de acordo com a situao a qual o executante se confronta.

Normalmente a um aumento de presso em passagens que se requerem sons mais

fortes e em passagens que utilizam dos registros agudos.

Se o instrumentista utiliza presso demasiada, a ponto de ferir seus lbios, ele

deve banir esta prtica, porm, no se deve esperar resultados a curto prazo quando

esse hbito j se tornou um vcio.

 22

CAPTULO 3

A POSTURA DO MSICO TROMPETISTA

3.1 - Postura

O msico trompetista ir se deparar com duas situaes em sua vida musical,

ele ira tocar sentado ou de p. Ambas as situaes requerem ateno, pois uma postura

inadequada prejudica tanto o nosso corpo como o nosso som.

Por vrias vezes os msicos se deparam com a tenso que acaba prejudicando

a sua performance e a sua sade.

Portanto, a coluna deve estar sempre ereta e nunca flexionada. Quando se

deseja uma presso mais acentuada para o diafragma, deve-se dobrar os joelhos e com

o corpo todo se reclinar, e no s a coluna. Devemos lembrar que o que est sendo

tencionado o nosso diafragma e no o nosso corpo todo. Vejamos a figura de

nmero 8.
 23
Figura 8

Postura correta a se aplicar quando se executa os registros agudos (ADAM, 1978, p.20).

Tomando esses cuidados o corpo acaba respondendo muito melhor aos

estmulos e consequentemente nosso som acaba melhorando.

3.2 - A Mo Esquerda

A mo esquerda segura o instrumento firmemente, porm, deve se manter o

punho flexvel assim o instrumento pode-se mover para cima ou para baixo.
 24
Deve-se manter os braos confortveis. No se deve bater asas com um

passarinho. O instrumentista deve estar firme, o instrumento nada faz sem a sua

vontade e a sua ordem.

3.3 - A Mo Direita

Comenta-se muito pouco a respeito do dedilhado da mo direita, porm, ele

de uma importncia vital para o msico trompetista.

Os dedos devem acionar as vlvulas com as suas pontas e no com a sua

metade, pois quando acionado com sua metade pode danificar as vlvulas e tambm

no dar total agilidade.

As vlvulas devem ser acionadas por inteiro e nunca pela metade, a no ser

que este recurso seja esperado.

Grande a discusso entre as pessoas que usam o anel e as que no usam. Este

de uso pessoal, mas h professores que dizem que o uso do anel inibe os

movimentos e a velocidade dos dedos.

O polegar geralmente posicionado na vlvula e mantido sempre reto, pois

esta posio mantm a mo em sua posio natural, ou seja, relaxada.

 25

CAPTULO 4

FOTOS DE MSICOS QUE APLICAM AS IDIAS DESTE ESTUDO

Vejamos agora fotos de msicos virtuosos de vrios naipes da famlia dos

metais que aplicam de forma substancial o contedo estudado para a realizao deste

trabalho, devemos observar como eles aplicam o contedo deste trabalho, e as

pequenas variaes que eles desenvolvero.

Philip Farkas (Trompa)

Embocadura de Philip Farkas (FARKAS, 1962, p.18)

 26

Embocadura de Philip Farkas (FARKAS, 1962, p.18).

Embocadura de Philip Farkas (FARKAS, 1962, p.18).

 27

Vendo as fotos de Philip Farkas podemos visualizar claramente todos os

aspectos da embocadura eficiente que foram apresentados at agora.

Podemos ver claramente a posio do maxilar para baixo, o meio termo entre

as embocaduras do sorriso e a do assovio, o posicionamento do bocal um tero

apoiado no lbio inferior e dois teros no lbio superior, ngulo do lbio superior que

deve estar levemente frente do inferior e a posio do queixo em forma da letra U.

Vejamos outros msicos de diferentes naipes para comparar os tipos de

embocadura, suas variaes e suas semelhanas.

Devemos observar as variaes desenvolvidas por cada instrumentista, e

compreender que cada pessoa tem diferenas e que possvel a adaptao desde que

certos parmetros sejam seguidos como a posio do maxilar para baixo, queixo em

forma da letra U e um meio termo entre as embocaduras do sorriso e do assovio.

Adolph Herseth (Trompete)

Embocadura de Adolph Herseth (FARKAS, 1962, p.26).

 28

Embocadura de Adolph Herseth (FARKAS, 1962, p.26).

Rudolph Nashan (Trompete)

Embocadura de Rudolph Nashan (FARKAS, 1962, p.26).

 29

Embocadura de Rudolph Nashan (FARKAS, 1962, p.26).

Frank Kaderabek (Trompete)

Embocadura de Frank Kaderabek (FARKAS, 1962, p.27).

 30

Embocadura de Frank Kaderabek (FARKAS, 1962, p.27).

Vincent Cichowicz (Trompete)

Embocadura de Vincent Cichowicz (FARKAS, 1962, p.27).

 31

Embocadura de Vincent Cichowicz (FARKAS, 1962, p.27).

Podemos reparar que eles no possuem uma embocadura idntica, porm,

algumas idias so semelhantes, como o queixo em formato da letra U, a mesma

posio do instrumento, o posicionamento do bocal e um meio termo entre a

embocadura do sorriso e a embocadura do assovio.

Vejamos como essas idias esto presentes em outras embocaduras de msicos

que tocam outros instrumentos de metal, mas que se utilizam dos mesmos conceitos

como base para suas embocaduras.

 32
Clyde Wedgwood (Trompa)

Embocadura de Clyde Wedgwood (FARKAS, 1962, p.29).

Embocadura de Clyde Wedgwood (FARKAS, 1962, p.29).

 33
Embocadura de Clyde Wedgwood (FARKAS, 1962, p.29).

Embocadura de Clyde Wedgwood (FARKAS, 1962, p.29).

Frank Crisafulli (Trombone)

Embocadura de Frank Crisafulli (FARKAS, 1962, p.30).

 34

Embocadura de Frank Crisafulli (FARKAS, 1962, p.30).

Arnold Jacobs (Tuba)

Embocadura de Arnold (Jacobs Farkas, 1962, p.31).

 35

Embocadura de Arnold (Jacobs Farkas, 1962, p.31).

Embocadura de Arnold Jacobs (Farkas, 1962, p.31).

 36

Ao comparar esses grandes msicos podemos ver que a base da embocadura

extremamente semelhante. Ambos posicionam o bocal de modo semelhante, mantm

o queixo em formato da letra U, o maxilar bem abaixado e at a postura de como

segurar o instrumento semelhante.

As diferenas que encontramos so bem pequenas, mas servem para nos

mostrar que variaes so possveis. De acordo com cada instrumento variaes

ocorreram naturalmente, porm, a variao que quero enfatizar da abertura dos

lbios e a do posicionamento do bocal. A variao da abertura dos lbios ocorre pela

diferena da quantidade de ar que deve ser soprada e dos registros que devem ser

alcanados. J o posicionamento do bocal se d pelas variaes possveis da arcada

dentria que pode mudar o apoio do bocal visando um melhor aproveitamento de sua

embocadura.

Ambos os msicos acima citados possuem boas e eficientes embocaduras,

porm elas no funcionam sem uma coluna de ar desenvolvida que ativar a vibrao

dos lbios quando o msico quiser tirar um som.

Vejamos nos prximos captulos como a coluna de ar ajuda neste trabalho e

qual a funo e o posicionamento da lngua.

 37

CAPTULO 5

A COLUNA DE AR

Embora uma boa embocadura seja extremamente importante para um

instrumentista de metal no desenvolvimento de uma vida musical, ela no nada sem

uma boa coluna de ar. Sem ar, a embocadura de nada serve, pois ela s vibra quando

ativada pelo vento, porm no qualquer vento que estou falando, mas um vento

contnuo, longo e direcionado.

A coluna de ar responsvel pela ativao dos lbios e consequentemente pelo

som que produzimos. Sempre que pensamos na coluna de ar devemos pensar em uma

frase musical, tomar ar, e assoprar, deixando que o corpo trabalhe com o ar

continuamente sem interrupes e da forma mais natural possvel.

Sem som o msico no soa, ento ele precisa assoprar sem interromper este

movimento para que ele soe. Quando o estudante de trompete desenvolve uma boa

coluna de ar e trabalha junto a ela uma idia musical ele estar facilitando muito a sua

vida, pois isso pode eliminar alguns problemas como o excesso de fora e presso.

Quanto mais o instrumentista utiliza do vento, menos fora fsica ele utiliza, o

qu, por conseqncia, desgasta-o menos. Sempre que possvel o instrumentista deve

reabastecer seu tanque com ar, evitando o ar residual dos pulmes, pois esse

completamente inconsistente e no gerar um bom som.

 38
O ar residual s ira gerar tenso desnecessria, tendo em vista que tocar um

instrumento de metal no nada natural. Deve-se tentar tocar o mais naturalmente

possvel.

Se o instrumentista desenvolve um bom controle da sua coluna de ar ele

aumentar a sua resistncia, a sua flexibilidade, os seus contrastes de dinmica e a sua

tessitura.

Para ter um bom controle da coluna de ar preciso trabalhar constantemente a

velocidade do ar, que na regio grave mais lenta e na regio aguda mais rpida. Se o

instrumentista utilizar essa idia e, com certa ajuda do posicionamento de sua lngua,

ficar muito mais fcil aumentar a sua extenso e adquirir um belo som na regio

aguda do trompete.
 39

CAPTULO 6

A LNGUA

6.1 - A Funo da Lngua

Para se ter pleno controle dos registros graves ou agudos, timbres diferentes,

flexibilidade e um belo som rico em harmnicos, no basta desenvolver apenas uma

boa embocadura, necessrio desenvolver o controle da coluna de ar e os msculos da

lngua que controla os elementos citados acima.

A lngua um dos elementos vitais para o instrumentista de metal exercer

controle sobre qualidades que so requeridas a qualquer msico com bom nvel ou

profissional.

Alguns professores defendem a idia de que o msico de metal passa a ter

algum controle de seu instrumento quando utiliza uma embocadura eficiente junto

com o pleno controle da coluna de ar e da lngua. Sem a lngua no podemos controlar

a altura das notas. Embora as mudanas sejam muito pequenas elas existem e auxiliam

o msico a focalizar a nota em busca de um som grande e rico em harmnicos.

Se o instrumentista simplesmente soprar em seu instrumento sem fazer

nenhuma correo de afinao ou busca por uma melhor focalizao, ele nunca

conseguir um bom som e uma boa afinao. A maioria dos instrumentos de metal

no possui uma boa afinao natural, tendo ento o estudante que lidar com a
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compensao desse fator por toda a sua vida. Ai que entra o papel da lngua que

ajuda nesse controle.

6.2 - Posicionamento da Lngua

Para se obter um som rico e belo necessrio um grande espao dentro da

boca, e para que isso seja obtido, o instrumentista deve abaixar a lngua dando um

maior espao na boca para a coluna de ar, pois quando o instrumentista no faz uso

dessa idia seu som tende a ficar pequeno, sem harmnicos e sem foco.

Vejamos as figuras:

Figura 9 Figura 10

Posicionamento da Lngua (Santos, s.d., A lngua).

Na figura de nmero nove podemos ver que a lngua ocupa um grande espao

na boca, limitando muito a passagem do ar. O usa da lngua nesta posio deixa o som

pequeno, sem harmnicos e tambm com problemas de afinao.

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J na figura de nmero dez, a lngua abre espao para passagem da coluna

de ar, permitindo ao instrumentista trabalhar melhor com as cores do som, com a

afinao, a focalizao, e com os harmnicos em seu som.

A idia de manter sempre o maior espao possvel na boca, mesmo usando

qualquer vogal, A, E, I, O ou U permite um maior controle quando se est

tocando. Essas vogais servem tanto no registro agudo quanto no grave e em qualquer

nvel de dinmica. O importante, nesse caso, sempre manter o maior espao possvel

na cavidade bucal.

de se esperar quando se toca notas muito agudas, que so consideradas

extremamente difceis devido presso que o msico tem de fazer, que a idia de se

manter o maior espao possvel na boca no seja aplicvel, pois esta considerada

uma situao extrema. Neste tipo de situao deve-se fazer uso da slaba I, que

proporciona o menor espao dentro da boca.

Outra grande discusso a do posicionamento da ponta da lngua. Dependendo

do caso possvel posicionar a lngua nos dentes incisivos inferiores e nos dentes

incisivos superiores, pois assim os ataques ganham mais leveza e so mais agradveis

aos ouvidos e s em casos de extrema articulao possvel colocar a ponta da lngua

entre os dentes incisivos, esse tipo de articulao bem restrito e usado geralmente

quando se quer que o som do trompete fure a massa sonora da orquestra ou em obras

em que o compositor pede.

Devemos lembrar que a articulao depende da lngua, e que cada local

diferente em que tocamos pede uma nova articulao. Se o local tem muita

reverberao deve se articular mais, pois a tendncia de que as notas se embolem e

quando o local onde tocamos tem uma acstica muito seca a articulao mais

branda, pois em lugares assim as notas costumam a desaparecer mais cedo. Em

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lugares com acstica mais seca deve se sustentar a nota em seu valor total e

articular com menos intensidade.

Sempre que a dvida sobre a articulao ou som aparecer, deve se consultar o

ouvido prprio e ou de outra pessoa para se ter certeza do que realmente est soando.

Pedir auxlio ou opinio bons msicos ou at mesmo ouvintes deve ser um

hbito, pois isso apura a percepo e ajuda o instrumentista a resolver possveis

dvidas que ele apareceram durante toda a sua vida de msico.

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CONCLUSO

Este estudo torna possvel ao estudante obter informaes de grande ajuda para

a sua formao e iniciao no estudo do trompete, ou mesmo de outro instrumento de

metal.

Toda esta pesquisa foi baseada em estudos de grandes mestres, que com o

passar do tempo, aprimoraram tcnicas antigas visando a maior eficincia da

embocadura para que ela nunca se torne um problema no desenvolvimento do

estudante.

Este trabalho tambm procurou despertar no estudante a iniciativa da pesquisa

em busca de explicaes racionais e mtodos mais eficazes para o desenvolvimento de

suas habilidades como instrumentista de metal.

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BIBLIOGRAFIA

LIVROS

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