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novembro/2007
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SUMRIO
Introduo......................................................................................................................4
Captulo 1 - Embocadura...............................................................................................5
1.1 - Definio e Funo....................................................................................5
1.2 - Maxilar, Dentes e Lbios...........................................................................6
1.3 - A Musculatura Facial.................................................................................9
1.4 - Abertura dos Lbios..................................................................................14
Captulo 2 - Posicionamento do Bocal.........................................................................19
2.1 - Posicionamento.........................................................................................19
2.2 - Lbios Umedecidos..................................................................................20
2.3 - Presso......................................................................................................21
Captulo 3 - A Postura do Msico................................................................................22
3.1 - Postura......................................................................................................22
3.2 - A Mo Esquerda.......................................................................................23
3.4 - A Mo Direita...........................................................................................24
Captulo 4 - Fotos de msicos que aplicam as idias deste estudo...............................25
Captulo 5 - A Coluna de Ar.........................................................................................37
Captulo 6 - A Lngua...................................................................................................39
6.1 - A Funo da Lngua.................................................................................39
6.2 - Posicionamento da Lngua........................................................................40
Concluso.....................................................................................................................43
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Bibliografia.................................................................................................................44
Livros...............................................................................................................44
Apostilas..........................................................................................................44
Pginas de Internet..........................................................................................45
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INTRODUO
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CAPTULO 1
EMBOCADURA
FERREIRA p.239.
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embocadura, e na maioria dos casos, cria uma srie de vcios que com o passar do
tempo, mesmo que descobertos, levam muito tempo para serem eliminados, criando
assim um grande transtorno para o estudante.
Para o trompetista a embocadura o ponto principal de conexo do seu corpo
com o seu instrumento, ela que proporciona a vedao dos lbios com o bocal e o
controle bsico sobre o som, a flexibilidade, a afinao e a resistncia muscular do
msico. Alm disso, se espera de uma boa embocadura em conjunto com a coluna de
ar, dar suporte ao msico para que ele execute muitas passagens durante o dia e com
diferentes nveis de dinmicas, do pianssimo ao extremo fortssimo. A embocadura
deve ser analisada e estudada muito seriamente de modo que ajude o msico a
desenvolver uma vida musical saudvel e que no crie a ele empecilhos no
desenvolvimento de sua aprendizagem. Porm o musico deve ter sempre em mente o
som que pretende criar ao tocar. Esse som deve ser grande, poderoso e rico em
harmnicos. Sem essa imagem do som mesmo uma boa embocadura no ser til.
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Edgar Batista dos Santos2 diz que a posio do queixo da maior
importncia, ele cita que h alguns trompetistas que usam o queixo muito recuado
deixando o trompete muito para baixo, e h os que o empurram muito para frente. Ele
cr que o ideal alinhar os dentes incisivos para que os lbios se alinhem e que o
bocal possa se apoiar sem ferir os lbios quando nele exercer presso. Comparemos as
figuras abaixo:
Figura 1
Figura 2
Incorreta.
2
SANTOS, A Embocadura,s.d.
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Figura 3
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prprio desenvolvimento musical do instrumentista, alguns estudantes e at
profissionais procuram mdicos dentistas para que eles possam fazer pequenas
mudanas em suas arcadas dentarias para que possam tocar com mais facilidade.
Geralmente, a procura por este procedimento se d quando o instrumentista enfrenta
problemas com a extenso do instrumento ou quando seus dentes esto muito tortos e
chegam a agredir seus lbios quando o bocal exerce presso.
Devemos prestar muita ateno quando algum professor sugere esta idia, pois
uma atitude que tanto pode trazer benefcios quanto problemas gravssimos. Alguns
msicos que j por alguma razo fizeram este tratamento dentrio sugerem que antes
de comear a mexer nos dentes, deve se estudar junto ao dentista o que deve ser feito e
principalmente deve se fazer um molde da arcada dentria para que se algo der errado
possa se ter uma referncia da antiga e assim reconstru-la.
Devemos ter muito cuidado quando avaliamos a arcada dentaria de uma pessoa
porque s vezes algo que parea um defeito pode ser talvez o motivo de aquela
embocadura funcionar. Se analisarmos a embocadura de msicos profissionais
poderemos constatar que a maioria deles possui algum defeito na arcada dentria,
porm isso no os atrapalha, s vezes esse o fato que os faz soar to bem, com uma
boa extenso, resistncia e bom som. Portanto, todo cuidado pouco quando se fala
em modificar a arcada dentria.
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Sabemos que para se emitir um som em um instrumento de metal devemos
vibrar os lbios no bocal com a ajuda da coluna de ar. Para que essas vibraes
ocorram necessria certa tenso, para que haja esta tenso ser necessria a
utilizao dos msculos faciais.
Para entendermos melhor, devemos lembrar da analogia que Philip Farkas
(1962, p.10) faz ao comparar os lbios com as cordas vocais, ambos fazem parte de
nosso corpo, msculo e carne, ambos se contraem ou relaxam voluntariamente atravs
de comandos emitidos pelo crebro e tambm so acionados pela coluna de ar que
passa entre si emitindo um som.
Atravs dessa comparao, entendemos porque tantos professores de metal
dizem durante suas aulas para que seus alunos cantem. De certo modo, os msicos de
metal cantam, substituindo as cordas vocais pelos lbios e usando o instrumento como
amplificador. Quando a musculatura usada de modo correto, a vibrao dos lbios
permitir ao msico que toque de trs a mais oitavas com facilidade.
Como nosso maxilar e dentes so materiais que no tem flexibilidade,
devemos recorrer aos lbios, bochecha, e queixo para criarmos variaes e com isso
buscar um equilbrio na tenso que ser usada para que se emita um som com boas
qualidades.
Vejamos a figura de nmero quatro:
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Figura 4
(GODDEN, Leslie. British Dental Jornal. 1952 apud FARKAS, 1962, p.13).
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Figura 5
Figura 6
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Na figura de nmero seis podemos reparar que os lbios se encontram
extremamente comprimidos, esta a embocadura do assovio. Esta tambm tem seus
problemas.
Nesta posio os lbios se comprimem e penetram em demasia no bocal
diminudo o espao de vibrao para os lbios e, consequentemente, diminuindo o
volume de som.
Figura 7
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que haja a ele irritao ou cansao nos lbios, o que considerado um erro, pois o
cansao s deve aparecer nos msculos da face e no nos frgeis lbios.
De acordo com Edgar Batista dos Santos, o msico de metal deve se atentar
bastante com relao abertura dos lbios.
Ele diz que se deve dosar a abertura dos lbios e da mandbula. Pois com os
lbios muito abertos o instrumentista encontrar muita dificuldade na regio aguda, na
articulao e o seu som ser muito escuro. J o msico que possui uma abertura muito
achatada, ter um som muito agressivo, sem harmnicos e muito brilhante.
Como sugesto, ele aconselha que se mantenha uma abertura de mais ou
menos um quarto de polegada, mas ressalta que o ouvido ainda o melhor guia para
determinar o que est funcionando ou no.
Para entendermos melhor podemos usar o exemplo de Philip Farkas que
compara a abertura dos lbios com a abertura de uma palheta de obo.
A palheta de um obo feita de dois pedaos de cana que ficam de forma
arcada uma contra a outra. Se a abertura for muito grande a palheta no vibrar, e se
for muito estreita, o ar entope a palheta que no emitir som.
Como no obo, nos instrumentos de metal geralmente a maioria dos problemas
relacionados com a abertura dos lbios aparece quando o msico executa passagens de
extremo piano e lirismo.
Analisando essas dificuldades dos instrumentistas de metal, Philip Farkas
sugere que se deve prestar mais ateno para a habilidade de se tocar piano e no a de
tocar forte, para se determinar a qualidade de uma embocadura.
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Seguem abaixo alguns problemas causados pela a m dosagem da abertura
dos lbios.
Quando a abertura muito estreita:
1- O som geralmente muito brilhante, no tem volume e no agrada os
ouvidos.
2- Tendncia a se tocar com a afinao alta.
3- Ataques em pianssimo costumam falhar, e quando saem, costumam ser
mais fortes do que o esperado.
4- Som com chiado. Este som lembra a fritura de um bacon. Geralmente
aparece em notas sustentadas em piano e no registro agudo.
5- Falta de habilidade para fazer decrescendo sem alterar a afinao.
Quando a abertura muito grande:
1- Som muito escuro.
2- Som com muito vento. Este som tem como caracterstica principal a
apario de muito vento no som do instrumentista. Este som bem diferente do som
com chiado, pois no to agressivo.
3- Os ataques no tem preciso. O som desses ataques muito prximo da
slaba BU.
Aps vermos os problemas causados pela falta de uma boa dosagem da
abertura dos lbios a pergunta que nos vem : Qual a abertura correta para se evitar
estes tipos de problemas?
A resposta que Philip Farkas d a essa pergunta merece certa reflexo. Ele
sugere que a abertura dos lbios seja igual forma dos arcos de uma palheta, porm
devem se fazer alguns ajustes dependendo da regio que se quer tocar. Se o
instrumentista esta tocando em uma regio grave a abertura geralmente maior para
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que os lbios possam melhor vibrar, quando o instrumentista esta tocando em uma
regio mdia a abertura fica menor e quando se esta tocando na regio aguda a
abertura geralmente diminui mais causando uma presso maior para a emisso das
notas.
Outra coisa que ocorrer sempre uma mudana na abertura dos lbios
dependendo da dinmica em que o msico estar tocando. Quando se toca forte h
uma tendncia para maior abertura labial e quando se toca e piano a tendncia a
diminuio da abertura labial.
Quando o instrumentista comea a trabalhar peas ou estudos que utilizam
uma tessitura maior do instrumento ele dever assimilar essas mudanas de abertura
labial naturalmente, pois estas so mudanas muito pequenas, mas que faro grande
diferena durante a execuo.
Agora veja as fotos de algumas embocaduras de trompetistas virtuosos. Eles
so integrantes da Orquestra Sinfnica de Chicago que nos so referncia, pois
assimilaram completamente a idia exposta acima e so excelentes msicos.
Adolph Herseth
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Rudolph Nashan
Frank Kaderabek
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Vincent Cichowicz
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CAPTULO 2
POSICIONAMENTO DO BOCAL
2.1 - Posicionamento
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O que certamente trar problemas para o instrumentista apoiar a borda do
bocal na parte vermelha do lbio superior, pois o lbio superior o maior responsvel
pela vibrao quando acionado pelo vento. Geralmente, quem posiciona o bocal nesta
parte do lbio enfrente problemas com o ataque das notas, com a articulao e com a
resistncia.
Uma soluo para este problema muito simples, basta o instrumentista subir
o bocal um pouco. Philip Farkas (1962, p.32) sugeriu que o musico divida seu bocal
em trs partes iguais e posicione 2/3 dele sobre o lbio superior e 1/3 sobre o lbio
inferior pois esta posio privilegia a vibrao e consequentemente um som mais
bonito.
Como j foi dito neste trabalho, nossos lbios funcionam como uma palheta de
obo. Para que se emita um bom som se deve umedecer e acionar a vibrao pela
coluna de ar. Algumas pessoas discordam e passam a tocar sem umedecer os lbios.
Na maioria desses casos, o som sai quebradio e muito agressivo para os ouvidos.
J as pessoas que concordam em umedecer os lbios conseguem um som
muito mais doce e suave. Alm disso, conseguem uma boa aderncia do bocal em seus
lbios, pois quando umedecidos, os lbios tendem a procurar a posio mais
confortvel para o bocal e tambm possvel se obter maior flexibilidade quando
intervalos muito grandes so requisitados.
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2.3 - Presso
Quando falamos sobre a presso que o bocal exerce sobre os lbios devemos
ter conscincia que ela necessria; o que ruim a presso demasiada.
Muitos instrumentistas enfrentam problemas com a presso demasiada quando
tocam em movimentos ascendentes. Isso ocorre porque para se tocar esses registros
agudos certa presso necessria. Porm, a nossa embocadura s suporta esse tipo de
presso quando est altamente desenvolvida e esse desenvolvimento o resultado de
muita prtica e estudo.
A presso varia de acordo com a situao a qual o executante se confronta.
Normalmente a um aumento de presso em passagens que se requerem sons mais
fortes e em passagens que utilizam dos registros agudos.
Se o instrumentista utiliza presso demasiada, a ponto de ferir seus lbios, ele
deve banir esta prtica, porm, no se deve esperar resultados a curto prazo quando
esse hbito j se tornou um vcio.
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CAPTULO 3
A POSTURA DO MSICO TROMPETISTA
3.1 - Postura
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Figura 8
Postura correta a se aplicar quando se executa os registros agudos (ADAM, 1978, p.20).
3.2 - A Mo Esquerda
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Deve-se manter os braos confortveis. No se deve bater asas com um
passarinho. O instrumentista deve estar firme, o instrumento nada faz sem a sua
vontade e a sua ordem.
3.3 - A Mo Direita
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CAPTULO 4
FOTOS DE MSICOS QUE APLICAM AS IDIAS DESTE ESTUDO
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Clyde Wedgwood (Trompa)
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Embocadura de Clyde Wedgwood (FARKAS, 1962, p.29).
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CAPTULO 5
A COLUNA DE AR
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O ar residual s ira gerar tenso desnecessria, tendo em vista que tocar um
instrumento de metal no nada natural. Deve-se tentar tocar o mais naturalmente
possvel.
Se o instrumentista desenvolve um bom controle da sua coluna de ar ele
aumentar a sua resistncia, a sua flexibilidade, os seus contrastes de dinmica e a sua
tessitura.
Para ter um bom controle da coluna de ar preciso trabalhar constantemente a
velocidade do ar, que na regio grave mais lenta e na regio aguda mais rpida. Se o
instrumentista utilizar essa idia e, com certa ajuda do posicionamento de sua lngua,
ficar muito mais fcil aumentar a sua extenso e adquirir um belo som na regio
aguda do trompete.
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CAPTULO 6
A LNGUA
Para se ter pleno controle dos registros graves ou agudos, timbres diferentes,
flexibilidade e um belo som rico em harmnicos, no basta desenvolver apenas uma
boa embocadura, necessrio desenvolver o controle da coluna de ar e os msculos da
lngua que controla os elementos citados acima.
A lngua um dos elementos vitais para o instrumentista de metal exercer
controle sobre qualidades que so requeridas a qualquer msico com bom nvel ou
profissional.
Alguns professores defendem a idia de que o msico de metal passa a ter
algum controle de seu instrumento quando utiliza uma embocadura eficiente junto
com o pleno controle da coluna de ar e da lngua. Sem a lngua no podemos controlar
a altura das notas. Embora as mudanas sejam muito pequenas elas existem e auxiliam
o msico a focalizar a nota em busca de um som grande e rico em harmnicos.
Se o instrumentista simplesmente soprar em seu instrumento sem fazer
nenhuma correo de afinao ou busca por uma melhor focalizao, ele nunca
conseguir um bom som e uma boa afinao. A maioria dos instrumentos de metal
no possui uma boa afinao natural, tendo ento o estudante que lidar com a
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compensao desse fator por toda a sua vida. Ai que entra o papel da lngua que
ajuda nesse controle.
Figura 9
Figura 10
Na figura de nmero nove podemos ver que a lngua ocupa um grande espao
na boca, limitando muito a passagem do ar. O usa da lngua nesta posio deixa o som
pequeno, sem harmnicos e tambm com problemas de afinao.
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J na figura de nmero dez, a lngua abre espao para passagem da coluna
de ar, permitindo ao instrumentista trabalhar melhor com as cores do som, com a
afinao, a focalizao, e com os harmnicos em seu som.
A idia de manter sempre o maior espao possvel na boca, mesmo usando
qualquer vogal, A, E, I, O ou U permite um maior controle quando se est
tocando. Essas vogais servem tanto no registro agudo quanto no grave e em qualquer
nvel de dinmica. O importante, nesse caso, sempre manter o maior espao possvel
na cavidade bucal.
de se esperar quando se toca notas muito agudas, que so consideradas
extremamente difceis devido presso que o msico tem de fazer, que a idia de se
manter o maior espao possvel na boca no seja aplicvel, pois esta considerada
uma situao extrema. Neste tipo de situao deve-se fazer uso da slaba I, que
proporciona o menor espao dentro da boca.
Outra grande discusso a do posicionamento da ponta da lngua. Dependendo
do caso possvel posicionar a lngua nos dentes incisivos inferiores e nos dentes
incisivos superiores, pois assim os ataques ganham mais leveza e so mais agradveis
aos ouvidos e s em casos de extrema articulao possvel colocar a ponta da lngua
entre os dentes incisivos, esse tipo de articulao bem restrito e usado geralmente
quando se quer que o som do trompete fure a massa sonora da orquestra ou em obras
em que o compositor pede.
Devemos lembrar que a articulao depende da lngua, e que cada local
diferente em que tocamos pede uma nova articulao. Se o local tem muita
reverberao deve se articular mais, pois a tendncia de que as notas se embolem e
quando o local onde tocamos tem uma acstica muito seca a articulao mais
branda, pois em lugares assim as notas costumam a desaparecer mais cedo. Em
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lugares com acstica mais seca deve se sustentar a nota em seu valor total e
articular com menos intensidade.
Sempre que a dvida sobre a articulao ou som aparecer, deve se consultar o
ouvido prprio e ou de outra pessoa para se ter certeza do que realmente est soando.
Pedir auxlio ou opinio bons msicos ou at mesmo ouvintes deve ser um
hbito, pois isso apura a percepo e ajuda o instrumentista a resolver possveis
dvidas que ele apareceram durante toda a sua vida de msico.
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CONCLUSO
Este estudo torna possvel ao estudante obter informaes de grande ajuda para
a sua formao e iniciao no estudo do trompete, ou mesmo de outro instrumento de
metal.
Toda esta pesquisa foi baseada em estudos de grandes mestres, que com o
passar do tempo, aprimoraram tcnicas antigas visando a maior eficincia da
embocadura para que ela nunca se torne um problema no desenvolvimento do
estudante.
Este trabalho tambm procurou despertar no estudante a iniciativa da pesquisa
em busca de explicaes racionais e mtodos mais eficazes para o desenvolvimento de
suas habilidades como instrumentista de metal.
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BIBLIOGRAFIA
LIVROS
ADAM, A. A. (Sandy). Super Lung Power and Breath Control in 5 Minutes a Day. 3.
ed. Vancouver: Bold Brass Studios, 1978.
COLIN, Charles. Breath Control. 1. ed. New York: Charles Colin, s.d.
FARKAS, Philip. The Art of Brass Playing. 1. ed. Rochester: Wind Music, 1962.
FREDERIKSEN, Brian. Arnold Jacobs: Song and Wind. 1. ed. Gurnee: WindSong
Press, 1996.
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Dicionrio Aurlio Bsico da Lngua
Portuguesa. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1995.
APOSTILAS
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PGINAS DE INTERNET
DISSENHA,
Fernando.
Articulao.
Disponvel
em:
Fernando.
Respirao
Parte
I.
Disponvel
em:
Fernando.
Respirao
Parte
II.
Disponvel
em:
Fernando.
Embocadura.
Disponvel
em: