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RIO VERO
FESTIVAL 2012
Sonorizao de evento realizado no RJ tem sistema EAW e consoles Digi e Yamaha
TESTE
AUDIX D6 E L5
Dois dos mais conhecidos microfones
da fabricante norte-americana
CAMAROTE ANDANTE
Monitorao independente destaque
em novo trio de Carlinhos Brown
TCNICAS DE MICROFONAO
2 COELHOS
Som destaque em longa-metragem de Afonso Poyart
udio msica eGravando
tecnologiaVoz
| 1
2 | udio msica e tecnologia
udio msica e tecnologia | 3
ISSN 1414-2821
EdITORIAL udio msica & Tecnologia
Ano XXIV N 247 / abril de 2012
Voc deve estar perguntando: e o que isto tem a ver com o udio e a msica? Num primei- COLABORARAm NESTA EdIO
Alexandre Cegalla, daniel Raizer, Enrico de
ro momento, parece que no temos nada a ver com essas catstrofes. Ora, a culpa do
Paoli, Fbio Henriques, Fernando Barros,
desmatamento, do crescimento desordenado das cidades, da quantidade cada vez maior Lucas Ramos, Luciano Alves, Omid Burgin,
de automveis. Mas se pensarmos bem, ainda que em pequena escala, nossas atividades Ricardo Gomes e Toshiro.
e nossas atitudes tambm acabam interferindo no meio ambiente.
REdAO
Bruno Bauzer, marcio Teixeira
A cultura do consumo faz com que busquemos sempre mais alguma coisa alm daquilo e Rodrigo Sabatinelli
que j temos. A economia mundial movida pelo consumo, porque necessrio aumentar redacao@musitec.com.br
os lucros produzir mais para vender mais. Obviamente, se um produto pode melhorar cartas@musitec.com.br
ou facilitar nosso trabalho, ele passa a ser uma necessidade. O problema no o fato
dIREO dE ARTE E dIAGRAmAO
de comprarmos novos produtos, mas sim de desejarmos produtos que nem precisamos. Client By - clientby.com.br
Quando substitumos um equipamento por outro mais novo, geralmente o antigo perde Frederico Ado e mrcio Henrique
sua utilidade e acaba se tornando um resduo. Felizmente, a onda vintage tem ajudado a
assinaturas
reaproveitar algumas coisas velhas, tornando novamente teis aqueles instrumentos e
Karla Silva
equipamentos que iriam injustamente para o lixo. assinatura@musitec.com.br
Produtos novos so aqueles que trazem efetivamente novos recursos, melhor qualidade ou Distribuio: Eric Baptista
mais eficincia. Em muitos casos, a novidade apenas no design, como os novos faris de
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um automvel ou a cor prata de um celular. s fashion. A necessidade de colocar sempre mnica moraes
um novo produto no mercado faz com que muitas indstrias estabeleam programas de monica@musitec.com.br
obsolescncia que nada tm a ver com a vida til de seus produtos.
Impresso: Ediouro Grfica e Editora Ltda.
Quanto mais aparelhos eletrnicos so jogados fora, maior a quantidade de resduos e udio msica & Tecnologia
danos ao meio ambiente. Como boa parte do que se descarta ainda no ou no pode uma publicao mensal da Editora
ser reaproveitada, a consequncia no futuro ser a escassez de algumas matrias-primas. msica & Tecnologia Ltda,
CGC 86936028/0001-50
Insc. mun. 01644696
Como usurios, precisamos ser mais conscientes, buscando os produtos que realmente Insc. est. 84907529
precisamos e cobrando das indstrias equipamentos que possam ter sua vida til prolon- Periodicidade mensal
gada, por exemplo, atualizando o seu software interno.
ASSINATURAS
Est. Jacarepagu, 7655 Sl. 704/705
Como profissionais, devemos estar sempre atentos em relao aos nossos procedimentos. Jacarepagu Rio de Janeiro RJ
Quando no estamos usando alguns equipamentos, ento melhor mant-los desligados. CEP: 22753-900
Isto reduz o consumo de energia (e o que pagamos por ela!) e o calor no ambiente. Alm Tel/Fax: (21) 3079-1820
(21) 3579-1821
de aumentar a vida til dos aparelhos.
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Banco Bradesco
Como projetistas, podemos repensar alguns conceitos. Estdios so caixas fechadas, mas Ag. 1804-0 - c/c: 23011-1
no to difcil assim usar iluminao natural. Existem tcnicas que permitem melhorar o
Website: www.musitec.com.br
isolamento trmico, reduzindo o consumo do ar condicionado. Tambm possvel reapro-
veitar determinados materiais na confeco de painis para tratamento acstico. distribuio exclusiva para todo o Brasil pela
Fernando Chinaglia distribuidora S.A.
Fazer as coisas de uma forma diferente sempre d algum trabalho, mas os resultados Rua Teodoro da Silva, 907
compensam. Pequenas atitudes realizadas por muitas pessoas podem resultar em gran- Rio de Janeiro - RJ - Cep 20563-900
des consequncias. Como disse Ghandi, O que voc faz pode parecer insignificante,
No permitida a reproduo total ou
mas importante que voc faa. parcial das matrias publicadas nesta revista.
58 Teste
Audix d6 e L5
62
Alexandre Cegalla
72 Perfeita igualdade
No longa-metragem 2 Coelhos, udio
e imagem tm valor semelhante
Fernando Barros
Bola dentro
Estdio carioca tem sonorizao de primeiro 82 Folia no camarote
mundo em festival com grandes nomes da msica Carlinhos Brown apresenta trio eltrico que esbanja
Rodrigo Sabatinelli tecnologia
Fernando Barros
Tim Vear, engenheiro snior da Shure que, desde 1984, presta suporte tcnico e treinamento para mltiplos depar-
tamentos da empresa, um dos nomes confirmados na feira. Na ocasio, ele falar sobre o passado, o presente e
o futuro dos sistemas de rdio-frequncia. O tema ministrado por ele no encontro ser Por onde ns passamos e
para onde estamos indo com sistemas de rdio para produo de udio.
De acordo com a empresa, o pacote deve beneficiar desde tcnicos, msicos e produtores que acabaram de
montar seu primeiro setup caseiro e querem fazer os seus primeiros temas com instrumentos e processadores
virtuais aos maiores profissionais do setor.
O rock brasileiro ser representado por bandas como Sepultura, Secos & Molhados, Legio Urbana, RPM, e cantores
como Rita Lee, Arnaldo Baptista, Raul Seixas e Cazuza. Diferentes movimentos, como Jovem Guarda, Tropicalismo,
Clube da Esquina, Invaso Nordestina, Metal Paulista, Rock Gacho, Mangue Beat e Skate Rock, que fizeram a cabea
da gerao dos anos 1970, 1980 e 1990, tambm sero retratados na exposio.
Para os brasileiros que desejam comprar suas aes, o primeiro passo ter uma conta bancria aberta
nos Estados Unidos. No momento, nomes como Harman, Yamaha, Casio, Roland, entre outros, tambm
operam em bolsas de valores.
O mixer pode receber sinais de toca-discos, aparelhos de CD e de MP3. possvel oper-lo controlando quatro decks
de software ou dois decks de software e mais dois canais de udio externo. Com suporte a timecode, o N4 permite usar
aparelhos de CD ou toca-discos para controlar softwares de DJ a partir de discos e CDs com timecode.
Caractersticas principais:
divulgao
Vem com os software Serato DJ Intro e VirtualDJ LE (verso de quatro decks)
Mixer com controles de EQ, loop e efeitos
Pr-configurado para o TRAKTOR PRO 2
www.numark.com
NOVO SUBWOOFER
Novo subwoofer ativo da D.A.S., o Convert 18A foi criado para comple-
divulgao
O subwoofer possui duas entradas balanceadas com conexes de sada estreo fil-
tradas para as caixas satlite. O corte de graves pode ser ajustado de 60 Hz a 160
Hz e pode ser cancelado para uso em conexes estreo em loop thru. H ainda
um controle de ganho e uma chave de inverso de polaridade.
www.decomac.com.br
www.dasaudio.com
Divulgao
o rudo. De acordo com o fabricante, o TubePre V2 oferece mais
opes de sonoridade e uma saturao de vlvula com mais foco
do que o modelo anterior porque emprega um circuito classe A
XMAX seguido do estgio valvulado com uma 12AX7. O TubePre
V2 pode operar tambm como uma DI box para guitarra ou bai-
xo, graas s entradas separadas de instrumento e microfone.
Com dimenses de 1/3 de rack, o painel frontal do TubePre V2 contm os controles de ganho e de saturao e quatro chaves
(corte de graves, inverso de fase, alimentao phantom e seleo de entrada de instrumento). H ainda um VU de ponteiro,
com iluminao. No painel traseiro h uma entrada no balanceada para instrumento e outra balanceada para microfone,
assim como uma sada balanceada e outra no balanceada. A fonte de alimentao externa.
www.quanta.com.br
www.presonus.com
O novo op-amp uma verso aprimorada do NJM4580 e utiliza uma tecnologia adi-
cional derivada da srie MUSES de chips da New Japan Radio, que, de acordo com a
empresa, melhora a separao de canais e deixa o campo estreo mais claro, dando
mais realidade s gravaes multipistas e mixagens para estreo.
Divulgao
www.habro.com.br
www.mackie.com
Caractersticas principais:
Divulgao
TS112W
Falante de 12; driver de neodmio de 1
Amplificao: 800W de pico (670W nos graves + 130W nos
agudos); 400W contnuos (335W + 65W)
Resposta de frequncias (3 dB): 65 Hz a 19 kHz
ARTURIA mINIBRUTE
divulgao
O MiniBrute o mais novo sintetizador em hardware da
Arturia, com sinal monofnico totalmente analgico e uma
estrutura clssica, comum maioria dos synths desta ca-
tegoria. Ele possui um oscilador VCO, com um mixer que
permite dosar o nvel de cada uma das cinco formas de
onda e mais uma entrada de sinal externo, um filtro con-
figurvel (LP, BP, HP ou Notch) com tracking e ajuste de
ressonncia, dois LFOs e dois geradores de envelope ADSR.
Alm de um arpejador, o MiniBrute oferece alguns recursos
incomuns, tais como o Metalizer, que enfatiza harmnicos
da onda triangular, o Ultrasaw, que soma trs ondas dente
de serra, e o Brute Factor, que produz saturao.
Caractersticas principais:
divulgao
www.equipo.com.br
www.sennheiserusa.com
Live X
noVa linHa de CaiXaS aCStiCaS
atiVaS e paSSiVaS da eleCtro-VoiCe
Fotos: divulgao
Apresentada pela Electro-Voice no final de 2011, a nova linha de As caixas ativas tm as mesmas caractersticas que as passivas,
caixas acsticas Live X direcionada para sonorizao profissio- mas possuem bi-amplificao em classe D, com crossover de
nal de pequenos e mdios ambientes. Com verses amplificadas 24 dB/oitava. Os amplificadores no utilizam ventoinha e tm
e passivas e tambm um subwoofer, a nova srie promete qua- proteo para os transdutores. A amplificao possui dois modos
lidade e desempenho tanto para PA quanto para monitorao. de operao, apropriados a diferentes tipos de aplicao: Nor-
mal, indicado para monitorao de vocal ou para amplificao
Construdas com madeira slida, de acordo com o fabrican- de voz, e Boost, recomendado para reproduo de msica em
te, as caixas so mais leves do que os modelos correspon- geral e contedo de udio que re-
dentes feitos em material plstico e por isto so fceis de queira realce nos graves e agudos.
transportar e instalar. O design do gabinete permite que as As caixas ativas ainda oferecem um
caixas sejam usadas tanto suspensas em trip ou pedestal, filtro passa-altas (100 Hz) que pode
em sistemas de PA portteis, como tambm posicionadas ser ativado quando elas so usadas
diretamente no cho, para aplicaes de monitor. junto com subwoofer. A linha Live X
tambm dispe de dois modelos de
A linha Live X composta de modelos de duas vias dotadas subwoofer (ativo e passivo), ambos
de driver de titnio de 1.5 e ngulo de cobertura de 90 (H) com um falante de 18.
x 50 (V), com ampla resposta de frequncias e alto nvel
de presso sonora. Um dos modelos possui dois woofers e
melhor resposta de graves. www.electrovoice.com
Fireface UCX
Soluo integrada para estdios
Divulgao
A Fireface UCX a nova interface de udio da RME, e promete conexes digitais, a Fireface UCX conta com dois pr-amplifi-
ser a soluo integrada em formato compacto para estdios e cadores de microfone e entradas MIDI e wordclock.
gravaes ao vivo. Segundo a fabricante, ela uma combinao
das interfaces Fireface UC, Fireface 400 e a Babyface e pode No painel da frente, esto as duas conexes XLR para os prs
gravar com taxa de amostragem de at 192 kHz. A interface de microfones (entradas 1 e 2), phantom power, LEDs para
mede a metade da largura de um rack de 19 polegadas e indicar sobrecarga do nvel do sinal, duas conexes P10 ba-
porttil o suficiente para ser levada em gravaes externas. Ela lanceadas (entradas 3 e 4), sada de fones de ouvido (sadas
vem tambm com um controle remoto e o software TotalMix 7 e 8), boto para selecionar cada canal e o seu respectivo
FX, que funciona como um mixer virtual, com controles de pan nvel de sinal, alm de LEDs para indicar que canais/cone-
e volume, equalizador, compressor e efeitos para cada canal. xes esto sendo usados. No painel traseiro, se encontram
O programa permite ainda roteamento de sinais para todas as as conexes P10 balanceadas das entradas analgicas 5 a 8,
entradas e sadas fsicas da interface, alm de nove submixes as sadas analgicas 1 a 6, chave de liga/desliga, alm das
estreos e um mecanismo que protege os monitores contra conexes de MIDI, wordclock, Firewire 400, USB 2.0, ADAT
eventuais sobrecargas nos nveis de sinal. Outro software que (entrada e sada) e SPDIF coaxial (entrada e sada).
vem com a interface o DIGIcheck, que mede, testa e analisa
os sinais de udio digital, calculando os nveis em RMS e pico. A Fireface UCX vem com drivers para Windows 7, Vista e XP
Service Pack 2 (32 e 64 bits) e Apple Mac OS X 10.5 ou su-
Para gravaes com taxas de amostragem de 44.1 kHz e 48 perior. Os requisitos mnimos do computador para a operao
kHz, a interface oferece oito entradas e oito sadas analgicas, da interface so os seguintes: processador Pentium Core2
e 10 entradas e 10 sadas digitais, totalizando 18 entradas e Duo e conexes Firewire 400 e Firewire 800 (esta ltima ne-
18 sadas. Nesse caso, so 36 canais de udio no total, que cessita de um cabo adaptador para ligar na interface). Para
podem ser usados ao mesmo tempo e gravados em 18 trilhas quem desejar um controle remoto com mais opes, a RME
separadas. J para gravaes em 88.2 kHz e 96kHz, a Fire- oferece o Advanced Remote Control (ARC), que comanda as
face UCX disponibiliza um total de 28 canais (oito entradas e principais funes da interface e do software TotalMix FX. O
oito sadas analgicas, e seis entradas e seis sadas digitais), ARC vendido separadamente.
enquanto que para taxas de amostragem de 176.4 kHz e 192
kHz, ela oferece 24 canais (oito entradas e oito sadas anal- www.uminstrumentos.com.br
gicas, e quatro entradas e quatro sadas digitais). Alm das www.rme-audio.de
Me lembro bem que sa do teatro, corri para o Google e, para minha surpresa, descobri que o cara j era
uma estrela, pronta para bilhar. Saga, o tal EP, era cultuado por um sem nmero de pessoas, e, nele, havia,
ainda, outras lindssimas canes de sua autoria, como, por exemplo, a dramtica Crime Passional e o sambi-
nha Roupa Do Corpo, alm da faixa-ttulo, que, pouco depois, seria fisgada pela emissora do plim-plim para
fazer parte da trilha-sonora de uma de suas novelas.
Descobri, ainda, nesse meio tempo, que, em breve, uma grande gravadora lanaria seu CD. Fiquei com
receio de que tentassem, de alguma maneira, interferir negativamente em sua obra, mas relaxei quando
soube que Paul Ralphes estaria frente do projeto junto a outro grande msico e produtor, o baixista
Dadi Carvalho, ex-A Cor Do Som e Baro Vermelho. Quando Flego nasceu, corri para as lojas. Queria
sabore-lo o quanto antes, e assim o fiz.
Gravado por Guilherme Medeiros em estdios como Paulinas (SP), ACIT (RS), Companhia Dos Tcnicos
e Corredor 5 (ambos no RJ), mixado por Vitor Farias no One Studio (tambm no RJ) e masterizado por
Carlos Freitas no Classic Master (SP), o disco trazia novas verses para algumas das canes de Saga
e muitas surpresas autorais, dentre elas, a jazzy Johnny, Jack & Jameson, a buckleyniana (Para os
entendedores, a colocao faz todo sentido) Redoma, o blues+samba Juro Por Deus e o tango Gardnia
Branca, todas donas de interpretaes nicas, tocantes.
Somente estas canes e a maneira como foram registradas bastariam para que o lbum tivesse tamanho
valor para mim, mas Filipe foi alm e, numa s tacada, prestou seu tributo a pelo menos dois outros grandes mes-
tres: Z Ramalho e Nei Lisboa, figurantes nas releituras de Ave De Prata e Rima Rica / Frase Feita, respectiva-
mente. No trabalho, tambm foram relidas Garon, de Reginaldo Rossi, 2 Perdidos, de Dadi e Arnaldo Antunes,
Alcoba Azul, de Hernn Bravo Varela, Nescaf, do grupo Apanhador S, e Dia Perfeito, do Cachorro Grande, outras
boas pedidas de uma incontestvel estreia. Parabns, cantor! Finalmente, consegui falar de voc!
FBRIKA DO SOM
O
amor pela msica e a grande dificuldade possvel acomodar, com conforto, cerca de 30 m-
de conseguir um bom estdio de gravao sicos, garante Agnel. Alm da Vip, o estdio possui
em Vrzea Grande, municpio do Estado do mais dois ambientes de gravao uma sala isolada
Mato Grosso, foram dois dos motivos que leva- para gravao de violo e voz, e uma sala tcnica
ram Agnel Bueno Velozo e um grupo de amigos para mixagens em 5.1. Apesar de serem menores,
a criarem, juntos, o Fbrika do Som. Referncia essas salas so totalmente interligadas, permitindo,
no Centro Oeste do pas, o estdio, que existe h com isso, que uma produo iniciada em um dos
15 anos, considerado, segundo o proprietrio, o ambientes seja finalizada em qualquer outro.
melhor da regio, atendendo a 90% do mercado
local sob o certificado MPE Brasil 2010. As gravaes realizadas no local so feitas em um
Pro Tools HD3, controlado por uma C24, da DigiDe-
CONFORTO NA SALA VIP sign. Na plataforma rodam softwares como o Sonic
Solution e o Finalizer Plus. A monitorao das salas
A principal sala do Fbrika a Sala Vip. Nela, feita por meio de caixas JBL e Tannoy, que, segundo
divulgao
divulgao
Ampla, a Sala Vip a principal do Fbrika e acomoda cerca de 30 msicos
mike diniz
divulgao
bass traps ou outros sistemas.
Agnel conta que tem a inteno de investir pesado quais consideramos nossos amigos, diz ele.
em tecnologia e capacitao profissional, a fim de,
a cada dia, poder oferecer ao pblico servios de Mas os investimentos no devem parar por a. Ainda
maior qualidade. Vamos capacitar nossa equipe de acordo com o proprietrio, esto em pauta a subs-
por meio de cursos especializados e queremos, tituio do Pro Tools HD 3 por um modelo HDX e as
ainda, trazer produtores de outros estados, o que aquisies de um conversor Apogee Rosetta 800 e um
vai enriquecer o trabalho de nossos clientes, os compressor multibanda TubeTech, encerra.
LISTA DE EQUIPAMENTOS
divulgao
PoP, jazz, Soul e
blueS mineira
Gabriela Pepino e Gerson Barral, proprietrio do Ultra Estdio
G
abriela Pepino uma cantora de voz bastante pe- maneira objetiva, demonstrou sua admirao pela cantora,
culiar. F da soul music que invadiu o mundo nos da qual tornou-se f aps masterizar o trabalho.
anos 70, entre outros gneros, a artista diplomada
na Berklee College Of Music acaba de es-
trear no mercado fonogrfico com um CD que
divulgao
vem chamando a ateno de muita gente. Pro-
duzido pelo guitarrista Gilvan de Oliveira que,
ao lado dela, tambm assina os arranjos , Let
Me Do It, o trabalho em questo, foi gravado,
editado e mixado pelo paulista Henrique Soares
no Ultra Estdio, um dos mais respeitados de
Belo Horizonte, e masterizado por Tom Coyne
no Sterling Sound, em Nova York.
CAPTAO RICA EM POSSIBILIDADES Nos overs de pratos e na sala, usamos um mix de AKG
C 414 e Neumann U87, TLM103 e PZM AT. Como temos
Henrique Soares: Na gravao, contamos com um super muito recurso de sala no Ultra, os overs de pratos ficaram
time de msicos. Na bateria, tivemos o experiente Lincoln em direo a eles, em, mais ou menos, 40 cm. J os overs
Cheib, que toca com Milton Nascimento; nos baixos, Eneias de sala foram colocados na frente da bateria, fazendo uma
Xavier, Adriano Campagnani e Felipe Fantoni; nos violes e imagem L/C/R, enquanto o PZM foi posicionado no cho, ao
nas guitarras, Gilvan de Oliveira, tambm produtor do dis- fundo do ambiente. No prato de conduo, ficamos com um
co, e, no piano acstico, no Rhodes e no Hammond, Felipe AKG C 415, voltado para a sua borda.
Moreira. Tambm contamos com um trio de metais formado
por Paulo Costa, Wagner Mayer e Vinicius Silva, e, ainda, No baixo, foram usados os AKG C 12 e D 112, alm da linha
com a participao da Orquestra de Cordas do SESI-MINAS. do instrumento. O C 12 foi colocado a uns 10 cm do cavalete
do instrumento, enquanto o D 112 ficou quase encostado
em seu corpo, em frente sua sada de ar. Nos violes de
divulgao
ao e nylon, usamos um par de Neumanm U87, sendo um
deles entre a boca e a 12 casa, de acordo com a resposta
do instrumento, e o outro fazendo um cancelamento de fase
para equilibrar o som de acordo com a msica. Para a guitar-
ra usamos os Shure SM57 e o Sennheiser 441 em paralelo,
usando o 441 para o centro do falante.
Ray Trace
Reflexes
primrias
e RT60
no to simples assim. Ao mesmo tempo em que junto dessas reflexes se chama early reections
o som atinge, em linha reta, os ouvidos do tcnico, ou reflexes primrias.
atravs do tweeter, ele tambm atinge, em linha
reta, as superfcies mais prximas, refletindo suas Para complicar um pouco o nosso projeto, o som
ondas que retornam em direo ao tcnico. Sendo continua se refletindo por toda a sala, em todas
assim, o tcnico estar ouvindo duas vezes o mes- as superfcies, voltando ao ouvido do tcnico por
mo som, primeiro o som direto (emitido da fonte) diversas vezes. Este conjunto de reflexes fica
e, em seguida, o som derivado das primeiras re- cada vez mais denso e perde rapidamente volume.
flexes. Em termos de tempo, estamos falando de
Eventualmente, estaremos diante de um campo
uma frao de um segundo entre o recebimento dos
reverberante e no mais de reflexes isoladas. O
dois sons. Alis, estamos falando de uma frao de
tempo decorrido at a ltima reflexo audvel se
um milsimo de segundo! Essa distncia de tempo
chama RT60, ou simplesmente tempo de reverbe-
entre o som direto e a primeira reflexo se chama
rao. nada mais que o tempo que o som leva
initial time delay gap ou simplesmente ITDG.
at diminuir o volume em at 60 dB com relao
ao som direto. Nesse momento, podemos dizer
que as reflexes (se ainda existirem) se tornam
Curiosidades
inaudveis aos ouvidos do tcnico. Mas falaremos
atravs das primeiras reflexes que uma pessoa pode
sobre isso depois, porque agora o que importa
avaliar o tamanho de uma sala, e como os morcegos (e
mesmo a primeira reflexo!
at alguns cegos) se orientam.
Reflexo
As Reexes
Ray Tracing:
mas pessoas tm mais facilidade de realizar um pro- o dever ser marcada com um pedao de fita crepe. Voc
jeto inicial, no papel, j outras preferem fazer tudo acaba de encontrar o comeo da rea onde voc ter pro-
diretamente na prtica, com o mtodo laser-espe- blemas com as primeiras reflexes. Agora precisa somente
continuar, at encontrar o ponto que essas reflexes do
lho, conforme verificaremos! interessante saber
laser no sejam mais vistas pela pessoa sentada no sweet
as duas maneiras, porque elas se complementam.
spot. Assim que tiver a certeza de que estas reflexes no
Mesmo com o projeto inicial em mos, necess-
so mais visveis, voc dever marcar o segundo ponto.
rio verificar a execuo por meio do mtodo laser-
Desta forma, voc acaba de mapear e delimitar a rea que
-espelho! No ms que vem, continuaremos com um
precisa ser tratada. Feito isto, no se esquea de fazer o
tpico tambm prtico: o layout de um estdio de
mesmo procedimento para o teto, Boa sorte!
gravao. Antecipamos o assunto, porque a partir
do layout que comearemos um projeto de ray tra-
cing. Espero voc na prxima edio! At l!
Omid Brgin compositor, projetista acstico e produtor musical. Fundou a Academia de udio (www.academiadeaudio.com.br), que oferece cursos
de udio, produo, composio e music business e dispe de estdios para gravao, mixagem e masterizao. E-mail: omid@omid.com.br.
CAPA| Lucas Ramos
Em CASA
EQUIPAMENTOS
PARA UM
HOME STUDIO
PARTE VI: INTERFACES DE UDIO: ESPECIFICAES
- Linha:
Nvel de sinal: alto (aprox. 300 mV)
Impedncia de entrada: 10 k
Conector: TS/TRS (conhecido como bana-
na) ou RCA
Exemplos: teclados e synths, mixers e me-
sas, tocador de CD/CDJ, pr-amplificadores,
processadores (compressores, EQ etc.)
- Microfone:
Nvel de sinal: baixo (1,5-70 mV)
Impedncia de entrada: 1 k Conexes Analgicas: 1 TS/TRS;
2 XLR; 3 Combo; 4 RCA
Conector: XLR (conhecido como cannon)
Exemplos: microfones
Nvel de sinal: mdio (400 mV) Alm das duas sadas para os monitores (caixas
Conector: TS (conhecido como banana) ser necessrias em um estdio. Por isso, impor-
Exemplos: guitarra, baixo, violo eltrico tante considerar as suas necessidades em relao
(instrumentos que utilizam captadores) ao nmero de sadas na hora de escolher a in-
terface ideal. Vamos conhecer algumas possveis
H interfaces que utilizam entradas do tipo com- necessidades para as sadas de uma interface:
bo, que podem ser utilizadas com conectores
XLR de cabos de microfone ou conectores TS (ou - Mandadas de fone As mandadas de fone
TRS) de cabos de equipamentos ou instrumentos. so usadas para enviar o sinal para os amplifi-
cadores de fones dos msicos, para estes moni-
Tambm preciso saber quantos canais (de en- torarem durante a gravao (similar aos moni-
trada e sada) voc precisa na sua interface. Em tores de palco). Cada mandada de fone requer
relao aos canais de entrada, no muito com- uma ou duas (mono ou estreo) sadas de linha.
- Inserts Uma sada e uma entrada. Se voc capazes de transferir dois canais por conexo.
MAIS CONEXES?
bom lembrar que possvel que voc queira expandir a infraestrutura do seu estdio mais pra frente, e
isso provavelmente significar um aumento no nmero de entradas e sadas do seu sistema. H interfaces
que dispem de drivers que permitem utilizar mais de uma interface ao mesmo tempo (geralmente at
quatro delas), podendo, assim, aumentar o nmero de entradas e sadas.
Esse tipo de ligao em cadeia conhecido como daisy chain. Outra opo para aumentar o n-
mero de conexes (entradas e sadas) utilizar as conexes digitais (como ADAT ou MADI). Se a sua
interface j tiver outras conexes digitais ou um driver que permita utilizar mais de uma interface,
isso diminuir o custo de uma expanso futura.
S/PDIF MIDI
Nmero de canais: 2
Conector: S/PDIF coaxial (igual ao RCA) Embora no transfira dados de udio, outra cone-
ou S/PDIF ptico (Toslink) xo digital que pode ser til para um home studio
Aplicao: CD/CDJ, DAT, MiniDisc, Efeitos etc. a MIDI, e muitas interfaces de udio dispem de
entradas e sadas MIDI. Apesar de a maioria dos
AES/EBU dispositivos MIDI de hoje utilizarem uma conexo
Nmero de canais: 2 USB, muitos (especialmente os mais antigos, como
Conector: AES/EBU (igual ao XLR) guitarras MIDI, mdulos de som, samplers etc.) pre-
Aplicao: conversores, gravadores multipista, cisam de uma conexo MIDI. Portanto, se voc tiver
efeitos etc. necessidade de entradas e sadas MIDI, pode ser
prtico ter essas conexes na sua interface.
ADAT (Toslink)
Nmero de canais: 8 canais em at 48 KHz,
ou 4 canais em at 96 KHz (conhecido como S/MUX)
Conector: ptico (Toslink) tputs) so especificaes muito importantes de
Aplicao: ADAT, gravadores multipista, uma interface de udio, pois sem as conexes de-
pr-amps, conversores etc. sejadas no possvel fazer as ligaes necessrias
no seu estdio. Porm h outros aspectos que tam-
MADI bm devem ser considerados na hora de escolher
Nmero de canais: a interface ideal para o seu home studio, pois iro
44,1 KHz 64 canais afetar a qualidade das suas gravaes diretamente
48 KHz 56 canais (como os conversores e pr-amplificadores). Mas
88,2 KHz 32 canais isso vai ter que ficar para a prxima edio!
96 KHz 28 canais
176,4 KHz 16 canais Ms que vem tem mais... at l!
192 KHz 14 canais
Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IATEC. E-mail: lucas@musitec.com.br
GRAVAO | Fbio Henriques
TCNICAS
DE
MICROFONAO
GRAVANDO VOZ
a
voz humana o instrumento mais difcil e, ao mesmo resumo, a matria no adiantou nada. Queria ver uma ma-
tempo, mais interessante de se gravar. Ela apresenta tria que dissesse como gravar voz usando o microfone do
uma faixa dinmica enorme, e o instrumento computador ligado direto na placa de som. A, sim!
que todos ns mais ouvimos a vida toda. Qualquer um
capaz de julgar a veracidade e a autenticidade de uma Mas, para os que esto esperanosos de que eu faa esta ma-
interpretao, e, mais importante, se identificar com ela. tria, sinto muito. Vamos ter que dispor de um pouco mais de
por isso que gravar voz sempre um desafio. qualidade se quisermos resultados realmente significativos. A
boa notcia, porm, que no precisamos ser to exigentes.
Embora a escolha e o posicionamento do microfone se- Outro dia, um amigo me contou que ficou juntando dinhei-
jam determinantes para um bom resultado, a tcnica ro para comprar um super pr-amplificador. Seu objetivo era
envolvida relativamente simples. Porm, o ato de se que, finalmente, ao usar um equipamento deste naipe, ele
conseguir uma boa performance requer muito mais que tivesse um som inacreditvel nas suas gravaes. Qual no foi
o microfone certo na posio certa. Assim, tomo a liber- sua decepo quando, ao ouvir o resultado, notou que o som
dade de no me limitar neste texto apenas tcnica de no havia se modificado substancialmente. Era praticamente
microfonao, mas procuro expandir a abordagem para igual ao que tinha com seu pr bem mais barato. E da ele me
o jeito de conseguirmos obter o melhor resultado. perguntou o que havia de errado. Nada, na verdade.
Fbio Henriques
elsticas. Existem basicamente trs tipos de vibra- nema se caracteriza por ser praticamente um rudo
es que vm do cho para o pedestal. So eles a branco, com grande presena de altas frequncias.
vibrao das mquinas de ar-condicionado, as vibra- E, como vimos anteriormente, os microfones capa-
es provocadas pelo trnsito e a mais comum em citivos geralmente possuem uma forte sensibilidade
estdios pequenos, que o vazamento da tcnica nesta regio. Aliando esta propriedade ao modo de
para o estdio. Neste ltimo, pode ocorrer uma re- emitir do cantor (que pode ser influenciado pela for-
alimentao positiva de baixa frequncia, que pode ma da arcada dentria, da mandbula e, at mesmo,
levar microfonia de volumes altssimos. Quando pelo sotaque), podemos acabar com uma sibilncia
no se dispe de um shockmount, vale de tudo para bem intensa e desagradvel.
evitar rudos. Pode-se colocar pedaos de espuma
ou pano sob o pedestal, por exemplo. O microfone pode ser colocado nas posies des-
critas acima de duas formas, de cabea para cima
J o pop filter tem a funo de diminuir a incidncia ou de cabea para baixo. princpio, tanto faz, mas
de deslocamentos de ar sobre o diafragma, que oca- existe uma explicao interessante no caso dos val-
sionam os famosos puff (da o nome que a gente vulados. Como a vlvula esquenta, colocar o micro-
usa por aqui: anti-puff). O pop filter acaba tendo fone de cabea para cima faz com que o ar aquecido
a funo adicional de manter o cantor a uma certa pela vlvula, que tende a subir, passe em frente ao
distncia do microfone, o que pode ser til no caso diafragma. Esta passagem, em tese, provoca uma
de cantores menos experientes. preciso se tomar turbulncia que, mesmo extremamente pequena,
um certo cuidado, pois o pop filter pode obstruir a pode afetar o timbre. Confesso que no consigo
viso do cantor. Isto normalmente ruim para a co- contra argumentar esta hiptese, mas tambm no
municao visual e para ler uma letra, mas pode at consigo ouvir diferena alguma. Na dvida, ento,
ser til quando h uma certa timidez envolvida. A prefira usar um valvulado de cabea para baixo.
distncia entre o pop filter e o microfone deve ser
tambm pesquisada. Pode-se partir de uns 10 cm e Um outro fator que pode nos fazer decidir por esta
ir adaptando de acordo com a necessidade. Ao longo ou aquela orientao pode ser a leitura da letra.
da gravao, convm verificar, de tempos em tem- O corpo de um condensador de diafragma gran-
pos, esta posio, pois, muitas vezes, no fim do dia, de tem um tamanho aprecivel, e pode se tornar
o pop filter est colado ao microfone, devido aos um srio obstculo visual. Este tambm um caso
extremos emocionais da interpretao. para se experimentar a soluo que proporcione o
maior conforto ao cantor. Tenha sempre em mente
A Posio do Microfone que devemos evitar ao mximo que se cante de
lado para o diafragma. Quando o cantor coloca a
Infelizmente, vou ser obrigado, mais uma vez, a letra ao lado do microfone, ele fatalmente ir dei-
frustrar aqueles que acham que gravao eficiente xar de cantar diretamente na direo do diafrag-
envolve um certo glamour. Por mais tentador que ma, o que altera o timbre significativamente. Os
seja a gente experimentar posies novas para o cantores mais experientes desenvolvem a tcnica
microfone, a melhor posio a mais simples: di- de ler a frase antes e virar de frente para o micro-
retamente frente do cantor. A posio mais fcil fone na hora de cant-la. De qualquer forma, se
com o microfone exatamente na vertical, perpendi- a gente consegue uma posio para a letra, que
cular ao cho, altura da boca do cantor. Podemos, evite a virada de cabea, melhor. Por diversas ve-
porm, posicionar o diafragma de forma que ele fi- zes, coloquei o microfone na horizontal, pois foi a
que um pouco acima da linha da boca, levemente soluo mais confortvel para o cantor.
inclinado para baixo. Com isso, prejudicamos propo-
sitalmente a resposta de agudos do microfone, e di- Por falar em letra, muito importante levarmos em
minumos a incidncia de sibilncia. O sibilado um conta que o papel e a estante que o sustenta podem
excesso de volume nos sons do tipo sse. Este fo- refletir o som emitido pela voz, e isso bem perigoso.
Se colocamos a estante muito perto do microfone, uma pequena intensidade da ambincia da sala de
este capta o som direto vindo da boca, e o que saiu gravao para que nosso crebro crie imediatamente
da boca, refletiu na estante e chegou ao diafragma. uma imagem mental de onde o cantor estava ao gra-
Este tipo de atraso provoca o famoso filtro pente, var, o que pode ser bem frustrante em termos arts-
que se caracteriza por vrios cancelamentos e re- ticos. Assim, melhor escolher o ponto da sala com
foros, cujas frequncias dependem das distncias menor ambincia. Este, normalmente se situa no lu-
envolvidas. Auditivamente, a gente nota um efeito gar onde as paredes esto mais longe ou seja, no
de flanging na voz, que pode ser bem intenso. Para centro. Do ponto de vista tcnico, o cantor pode estar
evit-lo, a regra que a estante esteja a uma distn- de p ou sentado, embora provavelmente a posio
cia de pelo menos o triplo da distncia entre o micro- de p renda melhores resultados interpretativos.
fone e a boca. Assim, uma boa carta na manga ter
a letra da msica impressa com fonte bem grande. Quando a sala de que a gente dispe muito viva,
Isso permite colocar o papel mais longe e, no caso de podemos fazer uso de rebatedores, que so paredes
cantores menos jovens, diminui o constrangimento mveis absorvedoras colocadas em volta do cantor.
de ter que usar um culos de leitura para cantar. Se no houver rebatedores, d at para se montar
uma cabana com cobertores e colchas, usando pe-
A Posio na Sala destais de microfone para sustent-los. Pode parecer
tosco, mas funciona muito bem. Para um exemplo
Qual a melhor posio para se colocar o duo cantor gringo, d uma olhada no making of do ltimo CD do
e microfone na sala? Bem, no caso da voz, a gente Daughtry em http://www.youtube.com/watch?v=Tu_
sempre procura ter o mnimo de ambincia na capta- xl46v6so&ob=av2e e veja como ele gravou voz.
o. Quanto mais morto for o ambiente de gravao,
melhor. Isto nos deixa livres para, na hora da mixa- No prximo ms veremos como obter uma melhor
gem, escolhermos o melhor ambiente. Pelo fato de interpretao e falar sobre equalizao e compres-
ouvirmos vozes em salas desde que nascemos, basta so na voz ao gravar.
Fbio Henriques engenheiro eletrnico e de gravao e autor dos Guias de Mixagem 1, 2 e 3, lanados pela editora Msica & Tecnologia. respon-
svel pelos produtos da gravadora Cano Nova, onde atua como engenheiro de gravao e mixagem e produtor musical.
AUDIX D6 E I5
ALTERNATIVAS INTERESSANTES PARA SEU SET DE MICROFONES
A
Audix uma marca norte-americana de mi- de 30 Hz a 15 kHz. Por suportar nveis de presso
crofones que vem expandindo seu mercado sonora de at 144 dB, este microfone se tornou
no Brasil. Com uma lista de produtos incluin- uma boa escolha para instrumentos que produzem
do mais de 30 modelos de microfones, divididos em frequncias graves, como baixo, bumbo e surdo,
diferentes categorias, ela se tornou uma interessan- tanto em produes ao vivo como no estdio. Gra-
te opo num ramo concorrido, onde vrios fabri- as ao seu padro polar do tipo cardiide, o D6
cantes mais novos competem com aquelas marcas consegue um bom isolamento, podendo rejeitar
mais tradicionais e conhecidas. Nesta edio iremos com eficincia o vazamento de som de outras pe-
analisar o os microfones dinmicos D6 e i5, que es- as num kit de bateria, por exemplo. De acordo
to entre os modelos mais conhecidos da Audix. com o grfico de resposta de frequncias, o D6
tem um corte de quase 10 dB em torno de 500 Hz,
e ganhos de quase 10 dB em 5 kHz e 10 kHz, alm
de outro ganho de alguns dB por volta de 60 Hz
(veja os grficos). Com essa resposta de frequn-
cia, o D6 facilita tirar um som bom logo de cara e
ajuda a encaixar melhor o baixo ou o bumbo entre
divulgao
Curve Freq
125.00
250.00
500.00
1.00k
2.00k
4.00k
8.00k
16.00k
instrumento, e j pensamos em como ele soar na em relao aos outros instrumentos, sem que fos-
mixagem. Alm do mais, mesmo que este micro- se necessrio mexer muito na equalizao. A nica
fone seja pr-equalizado, sempre possvel me- equalizao feita aps a gravao foram um pouco
xer nas frequncias durante a mixagem. No final de ganho em torno de 6 kHz e um corte em torno de
das contas, como ocorre com qualquer microfone, 300 Hz, alm de um high pass em 50 Hz.
equalizado ou no, vai depender da preferncia do
engenheiro gostar da sua sonoridade ou no. J numa gravao de guitarra, usamos o D6 num cabe-
ote Mesa Boogie ligado num alto-falante tambm da
Numa gravao ao vivo de uma banda de rock al- Mesa, de 4X12. O som at ficou definido, mas pelo fato
ternativo para um programa de rdio, usamos o Au- do microfone j cortar bastante mdios, achamos que
dix D6 no bumbo da bateria e pudemos comprovar o timbre ficou magro demais, principalmente quando a
a sua eficcia em rejeitar o vazamento de som de guitarra tinha distoro. De fato este no dos micro-
outras peas do kit. Como a banda inteira estava fones mais versteis (tambm experimentamos esse
na mesma sala tocando junta, essa rejeio se tor- modelo em vocais e o timbre ficou muito magro), mas
nou ainda mais importante, principalmente porque o Audix D6 est seguramente entre os melhores na-
era um requisito tanto da rdio quanto dos msicos quilo para o qual foi concebido: gravar com definio
soar o mais cru possvel, sem muitos efeitos. O som e qualidade instrumentos graves que produzam alto
do bumbo ficou com punch e conseguiu sobressair nvel de decibis, tais como bumbo e baixo.
sentar uma boa rejeio das outras peas do kit. O i5 soal. O que soa melhor para uns pode no soar to
tem um padro polar fixo cardiide e uma resposta bem para outros. Alm disto, fatores como estilo
Alexandre P. Cegalla atua como engenheiro de som h mais de 10 anos, e j produziu artistas no Brasil e no exterior. Atualmente,
proprietrio do Studio Bunker em Curitiba (www.studiobunker.com.br).
RIO
VERO
FESTIVAL
2012
Am&T
Renato Muoz, operador de PA do Skank, sobre o sistema: " uma pena que, no BrAsil,
no existam muitos como esse, principalmente em condies to boas de uso"
Ns fazemos muitos shows, inclusive festivais de grande porte, como o Back2Black, mas, hoje, a maioria das
empresas de sonorizao vive de eventos coorporativos. O mercado de espetculos do Rio, na verdade, foi do-
minado pelas grandes empresas de So Paulo, que, alm do som, oferecem estruturas de palco e iluminao,
chegando, com isso, a oramentos, geralmente, mais acessveis.
Quem nos convidou para o festival foi a ADMA Entretenimento, empresa para a qual trabalhamos h oito anos,
geralmente em eventos coorporativos. Eles nos procuraram pela proximidade e pela certeza de que teramos
know how e tecnologia para atende-los. Com o objetivo de assegurar o sucesso do festival, do ponto de vista
tcnico, disponibilizamos dois grandes profissionais, os gerentes de palco Flavio Goulart e Alexandre Saieg,
que nos auxiliaram, ainda, no que dizia respeito ao PA e aos monitores. O resultado no poderia ter sido outro:
empresa contente, produtora contente, pblico contente e cliente contente.
Fale sobre o sistema disponibilizado para o evento e, em especial, sobre a congurao reforada
(quatro torres de PA), utilizada na ocasio.
Trabalhamos com um sistema EAW que teve, em suas torres principais, um mix de elementos. Foram, ao todo, por
lado, 12 caixas do tipo KF760 mais quatro KF761. A 760 uma caixa de tiro mais longo, de alta presso, pois
tem 90 graus de abertura, enquanto a 761, voltada para tiros mais curtos, conta com 120 graus de abertura.
Nas laterais, ao lado do sistema principal, usamos 12 elementos do tipo KF730. Utilizadas para cobrir arquiban-
cadas e cadeiras, que no estavam sendo atendidas pela cobertura de 90 graus do 760, essas caixas foram mais
que necessrias dentro da configurao utilizada. Alm delas, tivemos, para o delay, duas torres compostas de 10
elementos do tipo KF730. Inicialmente, teramos trs torres destas, mas como a produo do evento decidiu no
vender ingressos para uma determinada parte das arquibancadas, no precisamos mont-las.
Am&T
Am&T
Quem escolheu os consoles que usaramos foi o [Alexandre] Saieg. Ele, na verdade, sugeriu que ussse-
mos Digi no PA e Yamaha nos monitores. Dessa maneira, disponibilizamos as ProFile e as PM5D RH, alm
das M7CL e M7CL ES, que ficaram, praticamente, no standby, usadas somente pela equipe da Daniela
Mercury. A PM5D RH a mesa de monitor mais usada em todo o mundo. E as Digi viraram febre nos PAs
por conta de seus plug-ins. Na minha opinio, as PM5D so mais transparentes, mas como locador eu
preciso ter de tudo um pouco, afinal de contas, estou aqui para atender aos tcnicos e, nesse universo,
no existe unanimidade. J a M7CL ES, para mim, uma mesa que tem um som diferenciado, especial-
mente por contar com os mesmos prs da PM5D RH. Gosto muito dela.
Am&T
de um espetculo, ao mesmo tempo, difcil e fcil de mix. Em especial, nos momentos em que os cantores
ser operado. Difcil pela complexidade operacional, esto trocando de figurino e os microfones precisam
mas fcil pelo fato de a mixagem dos monitores ser ser mutados nas vias, alm, claro, dos duetos de ca-
bsica, sem muito mistrio. sais, nos quais deposito um cuidado especial, deta-
lhou. Tcnico de monitor do Skank, Alexandre Simi
Na verdade, o tempo todo eu cuido dos planos de contou que, dentre as digitais do mercado, a PM5D
uma das que mais lhe agrada.
Tanto que viajamos com uma,
locada por ns pela Loudness, de
So Paulo, disparou.
mais de perto, de longe, de lado, saindo muitas Skank, resumiu a forma como os msicos mineiros
vezes da frente do microfone , o que ocasiona se ouvem no palco: como se tivessem um mini-
vazamentos indesejveis no s para a minha mix, -PA tocando em seus ouvidos. Sobre as mixagens,
mas para o Z Luis, no PA, explicou. destinadas a 18 vias, ele disse serem bem pareci-
das. As variaes, no entanto, so apenas para prio-
REBELDES TM 14 CANAIS rizar o instrumento de cada msico.
SOMENTE PARA AS VOZES
A mix do Samuel, eu diria que a mais completa
O input de PA do show do Rebeldes espremido, de todas. A mais prxima de um CD, por exemplo.
disse Dnis. De acordo com o tcnico, so 14 canais Nela, eu inserto alguns efeitos, como reverb e de-
somente para as vozes, sendo seis deles destinados lay, que entram na bateria, nos metais e nas vozes,
aos headsets dos cantores e os oito demais dedica- com o intuito de amaci-las, explicou. Durante as
dos aos microfones de mo dos mesmos. Fora oito canes, eu acabo mexendo em um ou outro. Mas,
canais de teclados, oito de pistas pr-programadas na verdade, o efeito que me exige maior ateno
e disparadas por um Pro Tools contendo loops de o delay de voz em Jack Tequila. Disparado pelo
bateria, violinos, efeitos, etc , 12 de bateria, um de Renato, no PA, o efeito usado nos monitores como
guitarra, dois de baixo... referencia para que Samuel no se perca nas brinca-
deiras com suas repeties, completou.
No parece, mas um palco cheio. E, alm dos
inputs, tenho efeitos como compresso e gate. A NX ZERO S FAZ CHECKLINE
compresso eu uso nas vozes e no baixo, mas, no
baixo, tenho que pilotar sua entrada e sada, pois, Ao contrrio do que faz a maioria dos artistas, o NX
quando o baixista faz os slaps, preciso deixar que o Zero no passa som. Durante o tempo que tiveram
instrumento soe. No posso cort-lo. O gate, eu uso para sua montagem, horas antes da apresentao
no bumbo da bateria. Tambm usava na caixa, mas no festival, a equipe do grupo fez um rpido checkli-
como o baterista vem tocando algumas msicas no ne e tocou apenas uma msica para conferir tudo.
aro da pea, tive de abrir mo do efeito, explicou. O que nos ajuda muito que todos na equipe so
excelentes msicos, disse Luizinho Mazzei.
Para captar os instrumentos ao vivo, o tcnico usa mi-
crofone tradicionais: SM57 para guitarras e caixa de Operador de monitor da banda h quatro anos, ele
bateria, SM98 para os tons do instrumento, e um par explicou a opo: uma prtica! Depois que nosso
de SM81 para os overs. Nas vozes dos artistas ele tra- diretor de palco nos informa que todos os instru-
balha com os headsets M3, da Audio Technica, e os mentos e microfones esto plugados, eu e o Z tes-
microfones de mo Shure R2. Sobre os headsets, dis- tamos tudo simultaneamente. Com tudo funcionan-
se ele, preciso limpar algumas frequncias, pois este do, abro meus grupos de mute e a equipe comea
tipo de microfone capta muita respirao e rudo ex- a tocar. Depois, levantamos tudo e comeamos a
terno. Na mix do PA, como de costume, joguei vozes, equilibrar o som. Acho mais fcil mixar dessa forma,
bumbo e caixa de bateria ao centro, enquanto tons, pois, com tudo aberto, sentimos os vazamentos de
surdo e outros instrumentos, como pratos, teclados e um instrumento no outro e chegamos mais rapida-
guitarras, foram abertos conforme a imagem. A opo mente no resultado desejado, explicou.
liberou o fluxo harmnico do PA, completou.
Com o som rolando, cabe, ainda, a Mazzei uma outra
MONITORES DE SKANK tarefa: disparar as sesses de Pro Tools, armazena-
SOAM COMO MINI-PA das em um Macbook, nas quais constam instrumen-
tos que no so executados ao vivo, como, por exem-
Usurio de fones Future Sonic, Alexandre Simi, do plo, cordas, teclados, efeitos e loops eletrnicos. Por
ter bagagem de estdio e ter trabalho na gravao Bi Ribeiro, Lo utilizou um Sennheiser C 421. O ins-
do DVD da banda, eles me passaram essa misso. trumento, alis, contou com uma linha, que passava
Durante os shows, eu fico o tempo todo em comuni- por Avalon 837. As guitarras de Herbert Vianna, li-
cao com a banda, principalmente com o Conrado, gadas a um Fender BassMan e a um combo Laney,
baixista e espcie de diretor musical. Ele quem me foram captadas por dois dinmicos 609, tambm da
d o Ok para disparar os udios pr-produzidos em Sennheiser, enquanto a voz do cantor ficou com um
Am&T
e
dgar um homem traumatizado que se torna autor e exe-
cutor de um plano que tem como objetivo colocar polticos
corruptos e criminosos em rota de coliso. Essa a histria
de 2 Coelhos, longa-metragem de Afonso Poyart que recentemente
chegou aos cinemas de todo o pas. Embora os efeitos visuais da
obra tenham sido exaltados desde antes da estreia, sua produo
de udio no fica atrs. Se o som to importante quanto a imagem
na experincia imersiva do cinema, em um filme que usa linguagens
diversas e conta com efeitos de exploses e tiroteios em surround
que fazem com que o expectador sinta-se dentro de cada cena, a
mxima se mostra realmente verdadeira.
direto ao Ponto
Reproduo
audiovisual, pela primeira vez se depararam com um Por este motivo, algumas cenas tiveram que ser du-
filme de ao. Fizemos vrias leituras do roteiro, bladas posteriormente. A gente sempre negociava
observando o nmero de personagens existentes, com a figurinista, a Carol Sudatti, para ajudar com as
suas possveis movimentaes nas cenas, os tipos roupas, trocando peas quando elas no eram ade-
de locaes e os rudos de cena, j tentando prever quadas e faziam algum tipo de barulho. s vezes,
possveis dificuldades. Ficamos atentos para buscar quando no dava certo colocar o microfone de lapela
as solues, conta Tide. na roupa, pedamos uma ajuda para o cabeleireiro
para colocar no cabelo. Tudo isso na maior correria.
A principal tarefa da equipe era a captao dos dilo-
gos. Fazer todo o possvel para preservar a atuao Afonso Poyart, diretor do filme, costuma trabalhar
Livia Rojas
do elenco foi uma prioridade, j que muito da emo- com a improvisao de atores e elementos inespe-
o da interpretao se expressa pela voz. Quando rados, o que pode atrapalhar em alguns momentos
a gente filmou algumas cenas num estdio com fun- o trabalho tcnico, que requer muito planejamento.
do verde, tudo bem, porque captamos os dilogos Talvez a maior dificuldade para a gente tenha sido a
e o pessoal da ps-produo de som ficou encarre- falta de ensaio das cenas e a prpria movimentao,
gada de produzir a ambientao de acordo com o alm do fator improviso dos atores. A gente pratica-
que eles colocaram no lugar daquele fundo. Outras mente no ensaiava. J saa rodando, e isso era um
vezes, era colocado um pano verde no fundo da cena pouco tenso, conta a tcnica.
na locao onde a gente estava filmando outra coisa.
Ento, a ps de som tinha que limpar um pouco o Uma das cenas com udio mais difcil de captar foi
nosso som e colocar ambientao. Mas isso era rela- a da chegada do bando de Maicon casa da Velhi-
tivamente fcil, recorda a tcnica. nha. Era uma casa muito apertada. Uma cena com
muitos atores e tiroteio pesado. A gente tinha muita
Uma das dificuldades apontadas por Tide foi a falta preocupao com as cpsulas dos lapelas sem fio
de tempo para visitas tcnicas s locaes. Fomos e com a poeira no equipamento. Outra dificuldade
contratados faltando apenas alguns dias para come- foi gravar o som durante a filmagem com utilizao
ar as filmagens, ento algumas locaes j esta- de muitas cmeras trabalhando ao mesmo tempo.
vam decididas e eram muito complicadas em termos Nesse caso, a gente s podia usar os microfones de
de rudos para gravao do som direto. Um exemplo lapela sem fio implantados nos atores e perdamos
era a locao do estacionamento onde era o QG do a oportunidade de ter mais uma pista com o micro-
Maicon, destaca, referindo-se ao barulhento centro fone areo. Na cena em que o poltico vai pegar o
de operaes do chefe de quadrilha da trama, inter- dinheiro da propina na Praa Roosevelt, chegamos a
pretado por Marat Descartes. usar oito microfones de lapela sem fio, revela Tide.
privilegiando um dos dois. Como somos duas tcni- O termo foley uma referncia a Jack Donovan Fo-
cas de som direto trabalhando juntas, conseguamos ley, a quem se credita a inveno desta arte. Foley,
monitorar os dois fones. Eu uso o Sony MDR 7506 e antes de tudo, representar. O artista v a cena j
a Lia o Beyerdynamic DT48S, explica Tide. Ela sa- gravada em uma tela e tenta reproduzir, por exem-
lienta que os profissionais de som direto precisam de plo, os passos dos personagens, movimentos de
silncio para gravar os dilogos, enquanto que todos roupas, de cadeiras, separadamente e em sincronia
os outros sons podem ser colocados depois. Pre- com a cena. Em 2 Coelhos, o responsvel pela edi-
cisamos que todos entendam isso. Em uma cidade o de ambientes e foley foi Ariel Henrique.
como So Paulo, com uma equipe muito grande, de
Reproduo
umas 50 pessoas, s vezes fica difcil. Normalmente, quando se filma uma cena, a equipe
de som direto d mais ateno aos dilogos dos
rePreSentando SonS atores, deixando os outros sons em segundo plano.
S depois, com a tcnica de foley, sero introdu-
As gravaes de foley cumpriram um papel importan- zidos sons melhores. Alm disso, certos tipos de
te na produo. O foley uma tcnica que consiste sons, como o pisar em um gramado, muitas vezes
em criar em estdio sons de passos, porta se abrin- no so bem captados, mesmo se o microfone esti-
do, entre outros. Seu objetivo substituir os sons de ver perto e bem posicionado.
uma cena j gravada, seja porque no ficaram bons
ou para real-los. Vale lembrar que essa tcnica no Esses tipos de registros so captados em uma sala de
serve para criar sons de tiros, exploses e monstros. estdio com acstica apropriada, sem reverberao.
Isto tarefa do editor e designer de som. Geralmente gravamos os passos com um microfone
direcional Sennheiser MKH-416 e roupas com Neu-
mann U87. O U87 passa por um pr-amplificador
divulgao
muitoS tiroS
a SnteSe
divulgao
gravamos perseguies, tiros,
invases e brigas. Conforme
aumenta a quantidade de
sons, mais complexa a mi-
xagem e o nmero de canais
a mixar.
mixagem hollYWoodiana Com o som direto pronto, Tadeu e sua equipe tra-
taram apenas os foleys, que, atravs de equaliza-
Andr Tadeu comandou a mixagem utilizando o o, compresso e reverberao, foram adicionados
software ProTools HD com seis placas de processa- imagem, tornando a cena o mais realista poss-
mento e o console Control24, da Avid. Este console vel. Ento, trabalhamos os ambientes, e assim por
essencial para a mixagem, pois temos que estar diante. Esse processo de pr-mix ajuda a organizar
o tempo todo atentos imagem e uma superfcie e a diminuir o nmero de pistas e evita surpresas na
Camarote Andante no
carnaval de Salvador
Alta tecnologia destaque em trio eltrico de Carlinhos Brown
A
nualmente, o carnaval de Salvador leva LINE ARRAYS FZ E VLA
s ruas mais de dois milhes de folies,
entre baianos e turistas do mundo intei- A sonorizao do Camarote Andante foi feita com
ro, que ocupam os mais de 25 quilmetros de ave- dois sistemas distintos, um FZ, composto de cai-
nidas lotadas de trios eltricos, camarotes e muita xas J 215 e FZ 208, e um VLA. O sistema de cai-
diverso. Neste ano, a folia comeou, oficialmen- xas FZ, que teve, ainda, o apoio de subwoofers
te, no dia 16 de fevereiro e homenageou Jorge da mesma marca, se encarregou de sonorizar as
Amado, que completaria 100 anos agora. partes dianteira e traseira do carro, enquanto o
VLA, tradicional sistema fabricado pela equipe da
E, dentre as atraes que fizeram a festa da ci- Joo Amrico Sonorizao, acompanhado por subs
dade, o destaque ficou por conta do moderno Ca- JAS 218, cuidou das laterais do veculo.
marote Andante de Carlinhos Brown, um trio sem
cordas, que arrastou multides pelo Circuito Dod Todo o sistema de som foi fornecido pela empresa
(Barra / Ondina) e utilizou, entre outros equipa- baiana. Exceto as mesas de PA e monitor, cedidas
mentos, um par de consoles M-480, da Roland. pela Roland Systems Group, que tambm atuou
Tiago Lima
mas tambm por toda superviso do trio. Assim como individual, a passagem de som tem se tornado cada
Vav, Corujito usou, nos monitores, uma M-480, alm vez mais objetiva e rpida. No entanto, o tcnico de
de 10 unidades de mixers individuais M-48, que foram monitor salientou que ajustar previamente o siste-
ma ainda um tanto demorado e diferente
da forma tradicional de trabalho que a maio-
Tiago Lima
Toshiro
A
ttica de um edifcio ganha vida, ressaltando seus detalhes
quele prdio antigo da esquina, que sempre passa
arquitetnicos ou criando uma realidade alternativa. Se an-
despercebido na correria cotidiana, para muitos
tes tal fachada passava despercebida, por um perodo de
s mais uma obra no meio da selva de pedra urba-
tempo passa a ser uma interveno urbana, uma obra de
na. Mas para um artista visual muito mais que isso:
arte, uma homenagem cidade, um ponto turstico ou at
uma tela em branco composta de pixels esperando para
uma plataforma publicitria. O video mapping efmero.
receber um toque de luz.
S acontece uma vez e s se aplica a um determinado local.
Mas o impacto visual algo grandioso e que fica gravado
Video mapping, projection mapping, architectural projec-
para sempre na mente das pessoas que puderam ter o pra-
tion mapping, ou, traduzindo, projeo mapeada, uma
zer de presenciar tal manifestao artstica.
excitante nova tcnica de projeo que pode transformar
qualquer superfcie em uma tela dinmica de vdeo. Esta As tcnicas utilizadas pelos artistas so bem variadas e
tcnica cria a iluso de movimentos multidimensionais atra- no existe um padro definido pelo mercado, cada um
vs ou ao redor de contornos de qualquer superfcie, inde- pode inventar seu prprio mtodo. Alguns softwares se
pendente de sua forma. E o melhor, esse tipo de projeo destacam, como a dupla Modul8 + Madmapper, Resolume
no requer o uso de culos para perceber o efeito em 3D. Avenue, Arkaos Grand VJ e TouchDesigner, facilitando e
um novo mundo no qual artistas podem mostrar seus fornecendo timas ferramentas de mapeamento.
trabalhos em qualquer local.
Alguns passos so necessrios para um projeto de video
Com a aplicao de uma projeo mapeada, a fachada es- mapping. Aqui exemplificado o processo de uma pro-
construram um aplicativo customizado, que executa os vi- o ao Dia Nacional dos Emirados rabes Unidos em Abu
suais do show do incio ao fim. O aplicativo foi feito no Tou- Dhabi. Esse projeto uma das maiores projees j reali-
chDesigner, um ambiente de programao visual que faz zadas no mundo, com propores de tirar o flego. Foram
todo o mapeamento na estrutura slida, executa os vdeos usados 49 projetores, num total de 940.000 ansi-lumens,
em sincronia com o som ao vivo do Amon Tobin, reage com 19.474 m2, incluindo quatro torres e 12 domos, numa com-
interaes atravs do Kinect e produz efeitos visuais em plexa e detalhada geometria arquitetnica. O estdio Obs-
tempo real. Todo o show foi concebido msica a msica, cura Digital teve como tema a viso do Sheikh Zayed sobre
respeitando uma narrativa na qual, simbolicamente, Amon a mesquita, como sendo um lugar para seu povo, seus her-
representa o piloto e a estrutura sua nave. deiros e para toda a humanidade.
http://vimeo.com/24502224 http://vimeo.com/33764021
Publicidade: PlayStation 3
V Squared Labs
Filmados em tempo real e sem cortes pelo estdio de
design The Found Collective, os vdeos mostram uma
experincia de imerso total. Para produzi-los, foram
usados uma filmadora com steady cam, 3D tracking,
manipulao de objetos e bonecos em tempo real
e pirotecnia. O resultado? S vendo os vdeos para
acreditar no que fizeram.
http://vimeo.com/34605811
http://vimeo.com/34605168
http://vimeo.com/34604260
Stage mapping: Boom Box rios cenogrficos que reproduzem o ambiente. Sobre essa
Projeto de palco criado pelo estdio 1024 Architecture para instalao entram os jogos de luz e
a Godskitchen, uma famosa festa de msica eletrnica que sombras propostos pelo VJ Spetto,
do coletivo brasileiro United VJs,
faz tours por todo o mundo, o Boom Box teve como inspira-
criando algo ldico e chamando a
o os antigos toca-fitas. Nele o DJ fica no lugar do grava-
ateno de quem visita a exposio.
dor. Projetado para eventos ao ar livre, pelas suas grandes
propores, 16m x 8m, e luminosidade, sua estrutura
Street mapping: Run MTV
feita com uma armao de andaime coberta em sua frente
Com animaes de desenhos feitos
com lona ortofnica, dando um aspecto de transparncia,
a mo, o VJ Suave, formado pela
de acordo com o vdeo executado, que pode ser um toca-fi-
argentina Ceci Soloaga e o brasilei-
tas, um gravador de som, um espectro de sonoro, um rolo
ro Ygor Marotta, mostra a histria
compressor, etc. A iluminao, com luzes strobo e moving
de um pequeno personagem em
lights, colabora para o efeito visual final.
sua jornada pelas ruas de So Pau-
http://vimeo.com/15734398
1024 Architecture
DINMICA
VARIANDO AS CARACTERSTICAS E A INTENSIDADE
DA MSICA EM SUAS DIFERENTES PARTES
N
a ltima coluna, falamos sobre estticas
sonoras e sobre como a esttica do DJ tem
sido cada vez mais influente em diferen-
tes gneros. Mencionamos que, com a chegada das
DAWs e suas inmeras ferramentas de manipula-
o, ganhamos infinitas possibilidades de explorar
diferentes sonoridades. Neste ms, vamos falar so-
bre como explorar todas essas possibilidades sobre
o ponto de vista da dinmica, mantendo a msica
sempre interessante para quem a est escutando.
ORGANIZANDO O SOM
divulgao
Todo mundo que teve uma banda na adolescncia
j experimentou a sensao de ouvir uma sonori- Phil Collins usava efeitos clssicos,
dade desbalanceada. Normalmente, todos tocam como o reverb, em gravaes de bateria
seus instrumentos com intensidade (muitas vez-
es lutando pelo mesmo espao de frequncia),
do comeo ao fim da msica. Mas, com o tempo,
TRABALHANDO A DINMICA
percebemos que preciso organizar o som. Em
geral, esse processo comea na subtrao de el-
A estrutura de uma msica contm diferentes par-
ementos, que precisam ocupar seus espaos e ter
tes: versos, pr-refres, refres etc. (ver box). Para
uma razo para estar ali. a que comeamos a
que a msica seja atraente, cada parte precisa ter
aprender a arte do arranjo musical.
sua prpria identidade e sua prpria energia. Explico
melhor: voc quer que a msica exploda no refro,
A funo de organizar a sonoridade cabe, tambm, que normalmente possua uma melodia facilmente as-
ao engenheiro de mixagem, que pode enfatizar, similvel e que o pblico cante junto. Ento, voc no
transformar e mutar elementos para que a msica, precisa colocar toda a sua energia nos versos. Pode
como um todo, soe melhor. Equalizadores, reverbs, comear com poucos elementos, e no pr-refro vai
delays, panning e gates podem ser usados no s aumentando (como uma espcie de preparao), at,
para lapidar o som e torn-lo mais agradvel, mas finalmente, chegar ao refro a, sim, usando todos
tambm de uma maneira criativa na busca de novas os elementos disponveis.
sonoridades. Um exemplo clssico a msica Be-
lieve, da Cher, de 1998, em que o Auto-Tune, que Na msica Bleeding Love, de Leona Lewis, a in-
inicialmente tinha a funo de corrigir vocais, troduo com um nico instrumento: um pad de
usado como um efeito, criando um recurso que sintetizador. Na primeira parte do verso entra o
muito aplicado at hoje. Outro exemplo o reverb bumbo da bateria, bem seco. Na segunda parte,
com gate da bateria do Phill Collins dos anos 1980. entra a caixa; o bumbo muda, fica mais rico, e
aparece um elemen-
to de percusso.
Note que, em cada
parte da msica, h algo de diferente, e a energia
vai crescendo gradualmente at chegar a seu mximo
no refro. Nessa cano, aparece tambm um recurso
CONEXO LONdRES
muito comum na msica pop, que gravar vrios out, do Foo Fighters, tem incio com uma guitarra
layers de vocais e arranj-los de acordo com a com efeito de flanger e os vocais de Dave Grohl. No
dinmica da msica. Normalmente, no refro eles segundo verso, surge uma nova guitarra (com o pan
esto abertos em estreo, formando harmonias. esquerda) e a bateria com bumbo e contratempo.
A vai uma dica: no lbum This is It, do Michael A interpretao de Dave tambm vai crescendo jun-
Jackson, h uma faixa chamada Beat It Demo to com a energia da instrumentao, at explodir
(citada por Fernando Moura na ltima edio de no refro, acompanhado por guitarras mais pesadas
sua coluna Msico na Real), s com as harmonias (agora sem flanger e com bastante distoro).
vocais do refro de Beat It. Fantstico!
Um outro exemplo interessante a msica Moves
Mas, como mencionei antes, a diferena tambm Like Jagger, da banda Maroon 5 com a cantora Chris-
pode estar na aplicao de um efeito. Por exemplo, tina Aguilera. Alis, esse um timo exemplo de uma
na msica Super Bass, o vocal da cantora Nicki Minaj banda pop/funk utilizando mais influncias da est-
tratado com um delay no Middle 8, deixando-o tica eletrnica. Mas o detalhe para o qual eu gos-
com um sabor diferente do verso. A msica Break- taria de chamar a ateno aqui o efeito na guitarra,
que, durante o primeiro verso, vem surgindo gradu-
almente, acompanhando o crescimento da msica.
- Guarde algo para o refro: sempre bom ter um Ouvir uma msica como fazer uma viagem. O
truque na manga. Uma ideia, por exemplo, s abrir interessante passar por diferentes lugares, que
os overheads da bateria no refro. Alguns produtores tragam diferentes sensaes e experincias. Por
gostam de colocar um layer de white noise nas partes isso, em uma msica importante que uma seo
da msica que tm mais energia, para deix-las ainda seja diferente da outra. Sempre quando trabalho
mais robustas. em uma cano, procuro pens-la do ponto de
vista de estrutura (quais so as suas partes?,
- Delays e reverbs: O uso de diferentes delays e reverbs o que eu quero de cada uma delas?, como elas
para diferentes partes da msica tambm um recurso vo interagir?) e dinmica (qual parte precisa
muito utilizado, especialmente no vocal. Para dar mais ser enfatizada?, quando eu preciso aumentar ou
impacto voz, muito comum utilizar um delay no mes- diminuir a energia?). Sempre procuro imaginar
mo andamento da msica, bem aberto em estreo. Outra para onde quero levar o ouvinte.
opo combinar o delay com filtros e efeitos de modu-
lao, como chorus e flanger. Por exemplo, na introduo e nos versos ainda
estou apresentando a msica, ento poucos ele-
- Subtrao: No tenha medo de retirar elementos da mentos so suficientes. No pr-refro, quero pre-
msica. Se dois instrumentos esto brigando no mesmo parar o ouvinte para o refro, ento preciso incluir
espao de frequncia, talvez seja melhor escolher apenas elementos que vo gradualmente aumentando a
um deles. Ou utilizar o equalizador para enfatizar diferen- energia da msica. No refro, posso usar todas as
tes faixas de frequncia em cada instrumento. minhas armas, porque o ponto mximo. Quando
volto ao verso, preciso diminuir a energia nova-
- Layers: Trabalhe com diferentes camadas do mesmo mente. E assim vou seguindo, sempre pensando
instrumento, como guitarras, baterias eletrnicas, vo- na melhor maneira de caracterizar cada parte,
cais e synths, e experimente coloc-las e retir-las em seja do ponto de arranjo ou atravs do uso de
cada parte da msica. Experimente tambm diferentes um efeito ou de uma sonoridade caracterstica. A
posies em estreo. melhor maneira que encontrei para aprender e ter
novas ideias escutando msicas bem escritas,
CONEXO LONdRES
Alexandre dias
As guitarras do grupo Foo Fighters recebem anger em msicas como Breakout
Ricardo Gomes guitarrista, produtor e sound designer. Atualmente mora em Londres, onde concluiu um
mestrado em produo de udio pela Universidade de Westminster. Procura combinar arte e tcnica, ins-
pirao e transpirao, Brasil e Inglaterra. Site: www.rgxproductions.com
chegue l,
mAs PAgAndo.
PLUG-INS NOVOS SEM SAIR DO PRO TOOLS.
Olha, eu realmente no sei para onde a maioria de ns est a nota scal vem por email, logo depois que enjoou-se
indo, mas sei que teremos que pagar para chegar l. Pode do aplicativo. Comprar na internet est cada vez mais le-
ser que seja uma quantia hirsuta, pode ser que seja par- gal! No precisa sair de casa, nem aguentar a paradinha
ca, mas mesmo as coisas grtis da vida esto ligadas s de duas horas na loja de sapato, enquanto domina-se
coisas despendiosas. T certo que h coisas gratuitas de a relao menino-suco-carrinho-guardanapo-pacincia.
verdade ou que no tm preo (sem querer lembrar campa- e d at para comprar escondido aquela mini-choppeira
nha de carto de crdito!), como ver seu nen dormindo, a termopressurizada que transforma cerveja de garrafa em
juno cu-e-mar vista da areia ou a brisa de vero, mas, chopp, e que custa o equivalente ao secador de cabelo
de um jeito ou de outro, gastamos algum para vivenciar top que deveria ser prioridade (de algum, no que seja
essas coisas. Acredito que ainda h alguma tribo no meio este o meu caso).
da frica ou na oresta amaznica que viva de fogueiras
e disposies locais e que no fale ao iPhone ou no use Como no poderia deixar de ser, nesta nova onda comer-
chinelos de dedo que no soltam as tiras, nem short de go- cial, agora, o Pro Tools 10 tambm tem uma lojinha e seu
leiro. Confesso que tenho dvidas se no so eles os certos nome Marketplace. Bonito. est dentro do prprio apli-
em permanecer assim, apesar de eu no querer tentar para cativo e pode ser acessada do menu de mesmo nome.
ver como ; co satisfeito vendo um documentrio da Dis-
covery; na LCD e em Full HD, obviamente. Pergunta: Para que serve? Obviamente serve para comprar-
mos coisas, tipo plug-ins, upgrades e treinamento. imagina que
Fazer um adianto nossa sina e, depois que inventaram voc acabou de receber uma sesso para mixar e entregar
store disso e store daquilo, cou mais divertido gastar em apena quatro horas e essa sesso veio com aquele plug-in
dinheiro. Agora basta clicar em instalar, na tela capaci- que voc no tem. Soluo: basta alugar um por alguns dias
tive, e o cone do aplicativo aparece no celular. O carto no Marketplace. Quer comprar um plug-in bacana sem soltar
de crdito j est cadastrado mesmo...Dois dias depois, o mouse? Compre no Marketplace, direto do menu que apare-
Menu Marketplace
por uma janela de perguntas, ou insira seu login e senha de entrega, clico no boto Continue, insiro os dados do
nos seus respectivos campos e clique o boto Log in. meu carto de crdito e clico no boto Pay now.
Com a conta ativa, basta logar no Marketplace para co- Longos cinco segundos se passam e aparece o meu recibo
mear a navegar, digo: investir. Clique sem demora na e o link para donwload do plug-in. em alguns instantes, um
guia Your Account, digite seus dados e clique no boto e-mail vai chegar com mais detalhes. Na janela seguinte,
Log In. Fao isso e escolho a guia Plug-ins, a mais clico afoitamente no boto Download Products para no
divertida de todas! e, na sequncia, escolho a categoria perder nenhum momento precisoso de usufruto por dois
Pro Tools Sound Processing Plug-ins. poucos e memorveis dias deste que me propiciar algu-
mas experincias russas-espaciais-vintages.
Muitas opes so listadas, perturbando a minha conten-
o de gastos. Navego pelas pginas...Que tal alugar, por imediatamente, uma nova tela pede a minha conta de usu-
dois dias, o BF Cosmonaut Voice (RTAS), um dos melhores rio no site do iLok, no qual tenho minhas autorizaes
plug-ins de todos os tempos, e que s perde para o Funk devidamente armazenadas, para que seja depositada a li-
Logic Mastererizer? Tem em estoque! Clico nele. Na tela cena temporria do plug-in. Forneo-a e clico no feio boto
seguinte vejo a descrio do plug-in e nesta posso escolher Continue. Sei que, em segundos, minha licena estar l,
a locao do plug-in por dois dias pelo preo mdico de disponvel para sincronismo. Fao o download do plug-in
dois dlares. ento clico o boto Add to Cart para que na verso adequada ao meu sistema na pgina seguinte.
este item migre para meu carrinho de compras.
Fecho o Pro Tools ao m do download e instalo-o no sis-
Verico meu pedido na janela subsequente e clico no boto tema. Aproveito para dar um pulo no site do iLok para pe-
Proceed to Checkout, pois no vejo a hora de voltar ao gar minha licena. Ao logar, vejo que j depositaram-na
Pro Tools para simular uma transmisso de Gagarin terra, e transro-a para minha chave com um simples clique.
sabe-se de onde. Conrmo meu endereo de cobrana e Tudo certo.
daniel Raizer especialista de produtos snior da Quanta Brasil, consultor tcnico da Quanta Educacional, msico e autor do livro
Como fazer msica com o Pro Tools, lanado pela editora msica & Tecnologia. mantm o blog pessoal danielraizer.blogspot.com.
CONFIGURAES
DO PREFERENCES
DO SONAR X1 PARTE 6
Na AM&T 242, iniciei a anlise dos itens do menu Pre- Lembre-se que, para ligar um teclado a um perifrico
ferences do Sonar X1. J estudamos o Audio/Devices, utilizando cabo de MIDI, o perifrico tem que ter co-
o Driver Settings, o Playback and Recording, o Confi- nectores de entrada e de sada de MIDI. Em termos
guration File e o Sync and Caching. Veremos agora o de velocidade e acuidade de transferncia de dados de
Preferences/MIDI/Devices. MIDI no h diferena entre a conexo USB ou MIDI.
Se voc j tem um teclado que possua conectores de
Para que voc tenha acesso a todos os itens desta an- MIDI, poder, perfeitamente, utiliz-lo como teclado
lise, clique no boto Advanced ao entrar no Preferen- master para entrar informaes de MIDI. Neste caso,
ces do Sonar. Este boto localizado na parte inferior o mesmo dever ser conectado entrada de MIDI da
esquerda da janela do Preferences. interface. Se voc no possui uma interface de MIDI,
poder utilizar um cabo conversor de MIDI para USB e
PREFERENCES/MIDI/DEVICES conect-lo na porta USB do computador.
nesta seo que selecionamos os dispositivos de Por outro lado, se voc resolver adquirir um teclado
entrada e de sada de MIDI. Normalmente, o Sonar master que possua porta USB, dever conect-lo di-
detecta automaticamente os dispositivos de MIDI que retamente em uma das portas USB do computador.
esto instalados no sistema. Todos os drivers da placa Neste caso, o teclado provavelmente dispensar o uso
de MIDI ou USB/MIDI devero aparecer nesta janela, de fonte de alimentao, pois a corrente transmiti-
se tiverem sido instalados corretamente. da atravs do prprio cabo USB. Outra vantagem dos
teclados USB serem totalmente integrados ao Sonar.
INPUT Ou seja, os botes de controle do teclado so reco-
nhecidos em diversas reas do software (controle dos
Trata-se do dispositivo de entrada. No quadro Input parmetros de synths virtuais, atuao direta no con-
so listados os drivers que podero ser utilizados como sole, entrada de automaes etc.).
porta de entrada para o sequenciamento de mensa-
gens de MIDI. Por exemplo, se voc utiliza um teclado Como voc pode observar, existem diversas formas de
master que possui conexo MIDI e USB (dois conecto- ligar o teclado master ao computador e voc deve optar
res separados), os dois drivers aparecero na lista de pela que mais lhe convier. De qualquer forma, um arti-
Inputs do Sonar. Um dever aparecer como dispositivo fcio sempre estar envolvido: os drivers que possibili-
MIDI e outro como USB/MIDI. Se voc resolver conec- tam a comunicao entre o teclado master e o software
tar o teclado ao computador via USB, marque o driver de sequenciamento. E os respectivos nomes dos drivers
USB/MIDI da lista de Inputs. Caso opte pela conexo sempre aparecero no Preferences/MIDI/Devices do So-
via cabo de MIDI, marque o driver MIDI. nar X1. Esta uma das peculiaridades mais interessan-
OUTPUT
uma sada e alguns softwares emuladores de instru- nas pistas de MIDI do Sonar.
mentos virtuais do tipo Microsoft GS Wavetable Synth,
voc poder marcar os dispositivos a serem utilizados. Aqui, vale ressaltar que os instrumentos MIDI embutidos
Alm de marc-los, necessrio estabelecer em que em determinadas interfaces no tm nenhuma relao
ordem aparecero no campo de dispositivos de sada com os instrumentos (synths) virtuais que aparecem na
que so mostrados em cada pista de MIDI. lista Menu/Insert/Soft Synth. No primeiro caso, os instru-
mentos esto embutidos em chips instalados na prpria
Algumas placas MIDI, alm de fornecerem conectivida- interface. No segundo, os instrumentos so emuladores
de de entrada e sada, possuem, tambm, instrumentos via algoritmo ou tocadores de samples arquitetados via
MIDI da categoria sample alocados em chips. Portanto, software que so instalados no HD do computador.
esses instrumentos tambm devero aparecer no Pre-
ferences/MIDI/Devices/Outputs e, consequentemente, USE FRIENDLY NAMES TO REPRESENT MIDI DEVICES
podero ser utilizados como instrumentos extras.
Traduzindo: utilizar nomes amigveis para representar
Vale lembrar que o synth virtual Microsoft GS Wave- os dispositivos de MIDI. Marque esta opo se voc de-
table Synth, produzido pela Roland, presta-se apenas seja que os dispositivos apaream com nomes mais ami-
para aplicaes multimdia. Este synth produz uma la- gveis em vez dos originais nos campos de Input e de
tncia exagerada e sua sonoridade de baixa quali- Output das pistas de MIDI do Sonar.
dade. Na realidade, este synth deve ser usado apenas
como tocador de MIDI bsico do Windows para execu- Como voc j deve ter reparado, os nomes que vm de
tar msicas de jogos em MIDI. fbrica para os dispositivos tanto de MIDI quanto de u-
dio so um tanto confusos. Mas no se preocupe, pois
MOVE CHECKED DEVICES TO TOP BUTTON voc pode atribuir novos nomes para todos os disposi-
tivos de forma que faam mais sentido. Para tal, basta
Em portugus, mover para cima os dispositivos marca- renomear os drivers clicando com o boto esquerdo do
dos. Ao clicar neste boto, possvel mover um driver mouse sobre os mesmos. Por exemplo, um dispositivo
marcado para uma posio acima na lista. Dessa forma, que tenha o nome original M-Audio Delta AP MIDI pode
possvel estabelecer uma ordem ideal das portas MIDI ser renomeado para Sada MIDI da Delta. Desta forma,
e dos synths virtuais de placa. E essa ordem refletida aparecer no campo de sada das pistas de MIDI.
DICA
J est disponvel o novo driver 1.5 Caso voc utilize a Octa-Capture, o Siga as instrues para instalao for-
fornecido pela Roland para a interfa- update est disponvel em http:// necidas em PDF e no esquea de de-
ce Octa-Capture, que foi analisada por tinyurl.com/octaupdate. sinstalar o driver antigo antes de fazer
mim aqui na AM&T. O Painel de Con- o update. Crie um ponto de restaura-
trole da Octa-Capture, assim como Baixe os seguintes arquivos: o do Windows antes de iniciar a tro-
sua integrao com o Sonar X1, fo- ca. Aps instalar o novo driver, desa-
ram imensamente aprimorados aps a 1. OCTA-CAPTURE System Program bilite a opo Reduce CPU Load para
anlise publicada. O Painel agora pos- (Ver. 1.50) que o Sonar rode com maior eficin-
sui VUs e uma disposio mais lgica 2. OCTA-CAPTURE Driver Ver.1.5.0 for cia e no demore a armar para gravar
dos botes do compressor e do gate. Windows 7 / Vista / XP quando o mesmo estiver parado.
Luciano Alves tecladista, compositor e autor do livro Fazendo Msica no Computador. Fundou, em 2003, a escola de msica e
tecnologia CTMLA Centro de Tecnologia Musical Luciano Alves (www.ctmla.com.br), que dispe de seis salas de aula e um estdio.
Gigplace 85 www.gigplace.com.br
Enrico de Paoli Engenheiro de musica. Grava, mixa, masteriza e produz no Incrivel mundo e em outros
estdios dentro e fora do Brasil. Projetos recentes incluem o Grammy-Winner Aria de djavan, me Leve a
Srio de Jorge Vercillo, e o comercial da Smirnoff Crazy Nights que mixou em Nova York e masterizou no
Incrivel mundo. Informaes e treinamentos www.EnricodePaoli.com
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