eet La importancia de Sou Fujimoto ‘an gin tite ‘ene der sece =e Seni ‘ulin fry sie jepeachon= ineciy eet The significance of Sou Fujirnoto Julian Worrall Cuando el estudio de Sou Fujimoto, que crecia con rapidez, se traslad6 a un Jocal mas grande en verano de 2008, siguid ‘estando presente un objeto del antiguo despacho: la foto de ‘Alber: Einstein. El retrato icdnico del gran fsico sigue vigh Jante sobre el nuevo estudio, igual queen el viejo yen el anterior, de un modo similar a como el esprit familiar albergado en el kamidara®custodia et imterior doméstico Japones de generacign en generacion, Se puede decir que Albert Finstein es el santo patrén de Sou Fujimoto. La eleceién de esa deidad revela muchas cosas 80- bre su apreximacién ala arquitectura. umina su interés por las clencias naturales coma modelo y fuente de inspira dn para la reflexi6n arquitectonica, Oftece un referente paras postura, resueltamente independiente ydistintiva fen una cultura en a que el patrocinio y el linaje siguen slendo poderosas bazas que determinan la populardad y las oporcunidades. ¥ es un recordaterio permanente dela ambicién de Fujimoto por reexaminar la bases fundamven: tales de Ta arquitectura, A diferencia dela mayoria de sus coetineos, Fujimoto no se haa formado como aprendiz en las oficinas de un maestro establecido,y se ha apartado de las colaboraciones que citac: terizaron ala generacicn inmediatamente anterior ala ya En lugar de eso, pas6 anos tra su graduaci6n en 1994 en la Universidad de Tokio "pensando en la arquitectura", alimen- tandoy probando unas ideas en desarrollo y protegiendo su Independencia antes de que. “solo y distante"?finalmente briera st propio despacho en el ao 2000. En ese sent, Fujimoto podria ubiease en Ia débil pero signicativa trad cidn del autodidactay el desconoeido, cuya posicion,ajena a las redes convencionales de influencia y servdumbe, libera ‘apacidades potencialmente revolucionarias. Desde que establecis su despacho a principios el siglo, Fujimoto se ha convertido en una presencia capital de la cescena arquitectnica japonesa. Ha ganado numerosos pre- ‘mis, tanto nacionales como extranjeros:su obra ha obtent do galardones en diversos concurses locales importantes, Yt oz se ha hecho presente en el energética discurso arquivecté nico local. Su abajo ha empezado a despertar una creciente ateneién en el extranjera de la que esta publicacién da fe), {or qué la arquitectra de Fujimoto ha generado tal imp2cte? Este ensayo pretence dilucidar el modo de pensar la arcu tectura por parte de Fujimoto, y desarvollar una interpreta. cign de su significado. la cualidades formales recurrentes ctvmseee siteamome SS eeee Scsceans seein a Eaionnicncs Sista When Sou Fujimoto's rapidly expanding studio moved to larger premises in the summer of 2008, one item from the ‘old workplace remained unchanged~a photograph of Albert Einstein. The iconie portrait ofthe great physicist keeps waich over the new stuclio, just as it did over the last, and the one before that, much as the househld sprit en shined in the kamidana' overlooks the Japanese domestic interior fom generation to generation Albert Einstein can be salto be Sot Pujimoto’s patron saint. This choice of deity reveals much about his approach to architecture Ic illuminates his interest in natural science asa model and source of inspiration for architectural think ing. It offers a model for his resolutely independent stance, distinctive ina culture in whieh patronage and lineage re main povrerful assets in determining visibility and opporte nities. And itis an enduring reminder of Fujimoto's ambi tion to reexamine the fundamental bass of architecture Unlike mast ois peets, Fujimoto has not been apprentice ln the offices ofan established master and has eschewed the freewheeling collaborative setups thai characterised the ge eration that immediately preceded his Instead, he spent the years after his 1994 graduation from the University of Tokyo “chinkdng about architecture nurturing and testing bis developing ideas and protecting his independence before, “alone and aloof.” he finally set up his practice in 2000. In ‘that sense, Fujimoto could be located in the tenuous but si nr ein, 4 lay. Wen Ogham ct ons Oe Strleca Wasa Urey areecto mithe of he lest pproseh althinie ager spporta- ambi cture. renticed wed the ithegen- pentthe of Tokyo ghis rer, 000.Ia = butsig: wat sven prrene Reena {que Fujimoto explore en su cbra -relaciones, embigieded, llusiéa recurrencia, complejdad, contingeacia~ pusden car tenderse como puntos de una trayecioria mental que cada proyectoestimula, Estas “rutas”trazan un espacio intelec- tual que comprende tres dimensiones: autonomia formal, neutralidad cultural y conciencia histriea. Anticipando nuestras conclusiones, por encima y masalié de las cualida- des formales evidentes en la arquitectura de Fajimoro, estas dimensiones sor les que dana su obra una fuerza e impor tancia especfias 1 Diez intuiciones, cinco cualidades Sou Fujimoto publicé eu primera monografia en abil de 2003." Bajo el tao de Iriritive Future [Pucuro Primitivo), ‘en ele expone une lista de diez puntos de partida “inti ‘ones fundamentales” en la arguitectura, que han dade lugar a un conjunvo de ireinta proyectos presentados en la rmonografl, desde sus primeras propuesias en concursos de rmediados dela década de 1990 hasta su trabajo mas recien- te, que ha de completarse en 2010. Los diez puntos son: 1. Nido cueva 2. Notas sin pentegrama - la nueva geometria 5. Separacién ycanexién. 4. La ciudad como casa~la casa como ciudad 5. Enum lugar parecido aun arbol 6. Nebuloso 2 ® 8 0. Gurugur (spiral) Jardin Antes de la cass I ciudad y el bosque ‘Antes dele materia y el espacio 1a arquitectura que surge de estos puntos de parti esd versa, pero, sia embargo, muestra una clerta Consistencia formal. Mas alld del hectio de que su autores el mismo, su giero que personifican y comparten cinco cualidades form:- Tes que podtfan resumirse, tal y como he mencionaito antes, ‘como: relaciones, ambigieded, recurrencia, complejidad y ‘contingencia. La siguiente exégesis desarvolia cada una de ‘estas culidades por separado, haciendo referencia a edi- ‘iosy proyectos especficos, antes de ampliar la mirada para ‘considerar la aproximaciéa ée Fujimoto ala arquitectura ‘camo in toa. 1.Relaciones Las primeros obras construidas de Fujimetose ejecutaron, ‘en st Hokkaido natal. la sla norte de Japs. La resdencia dde rhabilitacin psiquidtrica el centro infantil de rehabil- ‘acion psiquiatrica y la Casa 7/2 componen una serie de in- tervenciones en equipamientos residenciales ye rehabilita- ‘ion pare ninos con problemas psiquidtricos que fueron. ejecutadas entre 2001 y 2006, Ls delicados requerimientos picol6gicos del encargo, el lugar, nico, y la continuidad fe la relaciones con al cliente permitieron que Fujimoto realizara un conjunto de obras cuyo tema de iavestigacién era an niicle temitico coherente: as relaciones~kankeset en japonés- ya idea de que. en palabras de Fujimoto, “el espacio son hs relaciones" + 1a ides de relacionas puede instrarse con la imagen de una smiisiea sin peatsgrama, Fujimeto compara el pentzgrama ‘musical com la reticua en la arguitectura moderna: ambos insteumentos establecen un orden abstract y trascenden: tal. 1 uno en el tiempo (el pentagram), cl otro en el espa obligation untocks potentially evolutionary capacities. Since establishing his office atthe beginning ofthe cencu- 1, Fujtmoto has already Decomea major presence on the Japanese architectural scene. He has won numerous awards, both domestically and intemationaly; his work has been sven prizes in a numberof prominent local competitions, and his voice has become ubiquitous within the energetic local architectural discourse. His work has begun to receive increasing attention abrcad (of which this publication is one testament), What ie i abowt Fujimoto’ acchitectare that has made such an impact? This essay sets cut to elucidate Fujimoto’ architeenaal thinking, and to develop an interpretation ofits signifi cance. The recurrent formal qualities that Fujimot> explores Ins work-xelavonality, ambgulty, recursien, complextty, contingency-can beseen as pois ona mental usjectory that each project stimulates. Mase “sightlines" trace out an intellectual space comprising three dimensions: formal at» ‘onomy, cultural neutrality. and hisoricsl consciousness. Anticipating our conclusions, above and beyond the overt formal qualities of Fujimoto'sarchiecture, iis these dimen- sions that give his work its particular force and significance. [Ten intuitions, ve qualities Sow Fujimoto published his first monograph in April 2008.> Entitled Primitive Futur, it ists ten starting poinss or “found: ing incuitions” of architecture, which have given birth to the portfolio of thirty worle presented, dating from his lies competition proposels From the mid-1990s to his most recent work, due for completion in 2010, These are: 1 Nestor eave 2. Notes without staves -the new geometry 3. Separation and connection 4. Gityas house -house a city Suna trcelike place 6.Nebulous 7. Guregura (Spiral) 8. Garden 9, fore the house, city and forest 10. Before matter and space ‘The architectures that emerge from these starting points are divers, yet exhibit a certain formal consistancy. Beyond the feet oftheir common authorship, I suggest that they en body end share five formal qualities, which may be summa ‘ised as reationality, ambiguiy, recursion, complexiy, and contingency. The olloving exegesis elaborates each ofthese qualities in tarn, making reference to specific buildings ard rojects, before widening the view to consider the signi cance of Fujimoto's appreach to architecture a a whole. 1. Relationality Fajimoto's frst built works were execnted in his native Hokkaido, the northern island of Japan. The Rehabilitation Dormitory for the Mentally Disabled. the Children's Centre ‘or Paychiatrie Rehabilitation, and the 72 Hoase were se tier of interventions ina rehabilitation and sesidential care facility or the mentally disabled, executed between 2001 and 2006. The psychologically sensitive requirements of 1 brief the single ste, and the continuity of relationsia froma Seine ‘eipe whi tn sa ermoovecen io (la reticula), contra el cual se disponen, bien la figura musical, bien el objeto arqutecténicoSi se quita el pen- tagrama y se dejan las nota, aparece una nueva forma de ‘entender la musica, Los grupos de notas se relacienan mis ‘unos con otros que con tna estructura tonal o temporal su petior, establecienco un orden de relacién sin referencia a ningun metronomo u horquilla tonal. En tal concepcién de la miisica el tiempo, antafto trascendente, se convierte en algo inmanente alas notas, Si extendemos Ia analogla hacia la arquitectura, obtenemos une arquitectura de relaciones® El proyecto mds grande en Hokkaido es el centro infantil de rehabilitacén psiguidtrca,terminado en 2006. El programa consistia en un equipamiento residencial donde lo j6venes com problemas psicoldgic vivieran en comunidad y se curse ran gradualmente bajo tutela médica, La respuesta de Fuji ‘moto es cautivadoramente sencilla: una serie de weinticuatro ceubos Blancos de dos plantas, casi de idéntico tamato, que parecen haber sido esparcidos al azar, como si algia colabo- rador del despacho hubjera trado un azucarero leno de te ropes sobre la maqueta del emplazamiento, dando acciden- talmente con et proyecto definitivo. tas funciones que requie- n privacidad, silencio w ocultacién, como dormir, baharse asearse, as salas de consulta y reunién y el almacén, ses ‘tan en fos cubos, tras actividades, sobre las que se consti tye la vida social dela comunidad y que movilizan sus efec- tos terapéuticos, tienen lugar en los espacios que se generan entre los propios cubos, yen ocasiones los interpenetran, a composicion espacial resultante evita toda jerarquta y legibilidad diagramatica en favor de multiples eentros y de tuna prolieracion de espaciosinregulares en los que se est becen varies gradios de conexisn y separacién del dominio ppablico. Estos espacios permiten que los nifesafinen inti fivamente su "sensacion de la distancia” -el equilibrio entre 1a privacidad y fa conexidn social, entre la necesidad de ser abrazados y el deseo de explorar~.A pesar de esta perspecti- + poco convencional el cliente un doctor), comprendié de forma entusiasta el potencial espacial del proyecto como un clemento clave del proceso de curacion de los nos. 2. Ambigitedad Desde ss primeras obras, Fujimoto ha intentado trascender Ja ldgica binaria que rige los pares de opuestos fundamenta les del pensarniento arquitecténico, como publicoy priva- do, interior y exterior, casa y ciudad. Bn lugar de buscar las ‘aracteristicas esenciales de cualquiera de estos conceptos, Fujimoto se concentra en el inbitoIégico indeterminado ‘que media entre las ideas opuestas. Este “lugar intermedio*, ‘on sus cualidades inherentes de ambigtedad, es funda ‘mental. Da lugar a proyectos con limites complicades, que se doblan o se multiplican para que la divisiones sean poco claras.©, con més precisin, para mostrar claramente su ambigtedad, Tratando sobre este ema en una de nuestras conversacio- ‘nes, Fujimoto cogié una taza y un libro dela mesa para cexplicarse. “Lo estimulante para mi seria poder extrzer tan slo lo “intermedio” de entte la tazay el libro". la pregun- ta de si se trataria de una especie de hibrido entre libro, Fujimoto respondié sin dudarlo: "No, creo qt algo totalmente diferente, totalmente nuevo" En una for Imulacin reminiscente dela fsica cuntica, tal amb gile- dad no estan s6lo el resultado de una falta de decision 0 informacion, sino una propiedad intrinseca, with the client enabled Fujimoto to execute a series of ar citectural works investigating a coherent thematic core ‘This was the theme of ‘relationality*—kankete! in Japanese- te idea that, in Pujimoto's words, “space is relationships, ‘The idea of rlationatity can be illustrated with the idea of musie without staves. Fujimoto ikens the stave in musie the grid in modern architecture: both devices establish an abstract and transcendent order one in time (the stave), the other in space (the rig), against which the musical igure orarchiteetura object is se. I the stave is removed from. the notes, a new way of understanding music is revealed. Groups of notes relate directly to each ote rather than to ‘an overarching temporal or tonal structure establishing 2 relational order without reference to any transcendent met ronome oF tuning fork In sich a conception of music ine, ‘once transcendent, has now become immanent to the notes, A relational arcitectuse extends the analogy to architecture? ‘The largest of the interventions in Hokkaido isthe Chil Aten's Centre for Psychiatric Rehabilitation, completed in 2006. The requirement was fora residential facility in ‘which peychologically damaged young people could live communally and gradually heal together under medical guidance. Fyjimoto's response is disarming simple: cok Tection of 24 twostozey white eubes of neatly identical size ‘that appear to have been scattered at random, as ifan assis nthad spilt a bow of sugar cubes over the sive model, ‘thereby accidentally chancing upon the final design. Func tions requiring privacy, quietness, or concealment, such as sleeping, bathing and ablution, consultation and meeting rooms, and storage are accommodated in the cubes. Other Activities, through which the social life ofthe community is constituted and its therapeutic effects mobilised, occur in the spaces between the cubes, occasionally interpenetrating them, The resulting spatial composition eschews hierarchy and éb| agrarmnatic legibility in favour of multiple centres and an Abundance of irregular alcovelike spaces with various de- | agrees of connection to and separation fiom the public | realm, These spaces enable children to intuitively tune their) “sense of distance’~the balance between privacy and social | connection, the need to be embraced, and the desire to ex | plore. Despite the unconventional approach, the client (a | doctor) enthusiastically grasped the potential ofthe spatial | design itself to be an asset inthe children's healing process. | 2, Ambiguity Since his earliest work, Fujimoto has sought to transcend ‘the binary logie governing the fundamental oppositions ‘defining architectural thinking. oppositions such as pubic tnd private, interior and exterion house and city Ratner than seeking out the essential characteristics of any of these domains, Fujimoto concentrates on the indeterminate logical alm mediating opposed ideas. The “inbetween.” with its inherent quality of ambiguity, s fundamental here.This has yielded designs with boundaries that are convoluted, folded, ‘or multiplied to render the clarity of the division indistinct. ‘Or. more precisely, to render its ambiguity with clarity In pursuing this point during one of our conversations, Fujt ‘moto drafted a cup and a book on the table in front oF us nwo the explanation, “Il could take out only the ‘between: ness’ between cup and book, that would be very exciting for Emerson ‘iat ae Fo secre Soma Pretec Shap, 20——EE ofan ships dea or we) the figure aled, hhan to ent met ite ‘edin ical aco! ia, Fane uch as soting ‘Other trating and die indian mis de ne their asocial zntla spatial process, send able Fihese logical ithits his has folded, Istine. ting for En términos formales, la ambigtedad se desarrolla en la ‘obra de Fujimoto a través de elementos que permiten una ‘ler “suavidad" espacial al definir los limites, La Tinea s+ rnuoss que une y separa, evitando el ngulo recto categsrico, ‘esti presente en varios proyectos, como en la propuesta para ‘el Museo de Arte de a prefectura de Aomori, el Art Forum fen Annaka, la Casa Ten Gunma, yla Casa O'en Chiba. Oro Instrumento formal que genera ambigtiedad es el uso de tuna multiplicdad de elementos menores para crear una ‘especie de enjambre, bandada 0 nube. #1 proyecto Nube de videio y el centro de dia del Hospital M consiguen esta cual dad mediante la suma ée panelestrashicidos,estableciendo una situacidn de densidades espaciales variables. En estos proyectos, el espacio nose alla delimitado y dividido ~sino ‘que se encuentra intensificado y difuminado, y da paso ‘experiencias del habitar que se desarrollan en secuencias fluidas en garde en situaciones de acupacién definidas~ me." To the question of whether this isa kind of hybrid off spring ofthe cup and the book, Fujimoto responds without hesitation: "No, {think es something completely diesen something tally new" Ina formulation reminiscent of quantum physics, sch ambiguity is not merely the reso of ‘lack of decision or information; ii an inteinsie property lu. formal terms, ambiguity is developed in Fujimoto's work through devices that facilitate a certain spatial “soreness” in, delineating boundaries, The meandering line that both links and separates while avoiding the categorical rights gle i found in several works, such as the Aomori Prefectur al Art Museum proposal, the Annakc Art Forum project the House Tin Gunma, and House O in Chiba, Another formal device yielding ambiguity is the se of a multiplicity of sinaller elements to generate a swarm, flock, of clotd, The Glass Cloud project and the MHospital Day Care Cencre project achieve tis quality with aggregations of translurImagine! pores 3, Recurrencia rmaerci denims. 10s ejemplos mis poderososy losficamente profundos de rents, La recurrencia consste en inci la idea de total d-como un elemento de esa totalidad,e implica una eade na repetitivay eterna a excaas cada vez menores Laie rencia implica un doblezo“maraha eI esttta com ceptual que mantiene las ideas de toto’ y"parte’ en uveles distintos dentro de una jerarqula tics, Tales jerarqus, cuando se apican formalmente, son capaces de generar cam os espacialescaracterizados por una ambigdedad intrinseca aunque no la haya formulado expliitamente en estos términos. 1a manifestacién construida mas directa es la pa N, terminada en 2008, a Casa N consste en una aa dentro de otra ca dentro de otra mas una version arqui- teeténica de las murieeas matrisikas rasa, un ejemplo de {es del solar hasta los siete metros ¥ medio de altura, def ‘niendo el dominio dela vivienda, Dentro de esta caj, una rds pequetasefila elimi de Ia propia vvienda; la ven tanas cierran aberturas para proteger dela inclemencias alti ultima caja define el espacio mas interior fenel que la pareja que habita la casa, ya de cevta edad nnados por grandes aberturas rectangulares que se superpo zen para formar pantalla ltrs camblantes,tamizando Ia ue as vistas ycreando un campo tridimensional de pacidades ytanspareneias ta casa, sino que la espacialida dela Casa Nejemplifica la a desarrollar una nueva idea de espacio arquiteeténico. sta casa no tiene exterior real ni interior real. Todo sues pacio es intermedio". Bn este concepto no hay cidad, no ‘nmeouccoN rv unroo ieee Sibu etn ‘hay cas, s6lo gradaciones de“ intermedio'” Ademds de ‘generar ésa ambigdedad Intrinseca, la recurrencia es tam- bien capaz de incluir el concepto de infinito dentro de una estructia finita, La idea de wn infinitolimitado se halla en. €l primer proyecto publicado de Fujimoto, la propuesta de ‘una Casa del infinito para un concurs convocado en 1995 yy patrocinad por la revista de arquitectira Shinkei, En él encontramos la primera elaboracion de un esquema de cajas anidadas con miltiples permutaciones. La Casa N cs.una realizacién més tardia de aquellas ideas initials. ELotro patton formal que implica la ecurrencia en Ja obra de Fujimoto es la espiral gurugura en japonés). Para Fujimo- ‘0, l antosimilitud recurrente de la espiral “|. externaliza ‘ado lo interior incernaiza tod lo exterior, Existen en ella profundidad y expansin infinias. Coexisten la continuidad, Ya discontinuidad” Bs un tropo formal que se encuentra fen algunas obras recientes, como la Casa de 1,000 men Onos, China y, de manera mis notable, a nueva biblioteca y el museo de la Musashino Art University, que se acabars de construir en 2010. La cautivadora fabula de La bibliorea ‘ke Babel de Jonge Luis Borges consttuye un subtexto mnitico para ste proyecto, jemplificando la nocién de una infin fu limitads en la forma de una biblioteca que es “total” ‘aungve fnita, que contiene todos los libros posibles en o- as las lenguas posible, incluyendo su propio catélogo, perdido entre miles de falsiticacione cent panels, establishing 2 eld condition of varying spatial densities. In these projects, space is not delimited and divic ed up-rather itis given intensity and sparseness, and yields experiences of inhabitation that unfold in Bud sequences rather than definite states of occupation, 2. Recursion ‘The most powerful and philosophically profound instances of ambiguity are to be found in recursive structures and op- erations. Recursion entails the embedding ofthe idea ofthe totality as an element within that totality, implying a chain fof elemal reeurtence of the operation at sverciminishing scales Recursion involves 3 fold or “tangle” in the concept: al structure that keeps he ideas of wholes and parts on dis tinct eves in a logical hierarchy, Such tangled hierarchies, ‘when applied formally, are capable of generating entire spa til elds characterised by an intrinsic ambiguity Recursion is evident in a number of Fujimoto’s works, a though hie has not expliccy formated it in these terms. ‘he most direct built manifestation is House N, completed {in 2008, House N consists of a box within a box within 2 ‘Dexan architectural version of the matyshka doll, an ex- cemplar ofthe principle of recursion. The outermost box ex trades the site boundaries to a 7Smigh volume, marking ‘out the dwelling domain, Within this box, a smaller box marks off the enclosure boundary and the dwelling proper ‘windows sel its openings from the weather. A final box frames the innermost space in which the older couple who inhabit the house dine and relax. The boundaries of all the Demes are eroded with large rectangular openings. which layer to forma shifting filter and screen, progressively siev- Ing the light and views and creating a threedimensional field of opacity and transparency. [Neither inside nor outside, neither ofthe city nor of the house, the spatiality of House N exemplifies the intrinsic atnbiguity that Fujimoto sees as necessary to developing a new conception of architectural space, “This house has no real exterior and no rea interior. The whole area is just “in ‘between’ In this concept there is no eity, there is no house, just gradations of betweenness.” In addition vo generating such intrinsic ambiguity, recursion is 2lso capable of enfod ing the concept of infinity within « nite stracture. Such dens of bounded infinity ae found in Fujimoto's frst ‘published project, the proposal for the House of Infinity competition of 1995, sponsored by architectural journal Shinkencla Here can be found Fujimotos frst elaboration fof the nested boxes schema in multiple permutations. House N isa delayed realisation ofthese early ideas, Te other formal pattera involving recursion found in Fujim ‘to's works the spiral (gur:guru in Japanese), For Fujimoto, the recursive selfsimilarity of the spiral [J externaliss all intetiority and internalises ll exterorty. There exist infinite ‘depths and expansion, Continuity and discontinuity coexist." Iisa formal trope found in a number of recent works in ‘cluding Fujimoto's 1,000 mst House in Ordos, China, and most ‘otably the new Library and Museum of Musashino Art Uni versity due for completion in 2010, forge Luis Horges'sbegull ing fable ofthe Library of Babe forms a mythic subtext to ‘his projet, exemplifying the notion ofa bounded inflaity in the form ofa library that is “orl” yet nite, containing all possible books in all posible languages, including is own, {rue catalogue lost amidst thousands of fase anes*Sepa iam econ jn Sen fre Scns hing incor Boctehegs208, | | | | 4. Complejidad Relaciones, ambigtedad y recurrencia definen una arquitec- {ura de a completidad. Eto implica una aproxtmacicn al orden basada en las relaciones locales, en transiciones gr ‘lates y en bucles de retroalimentacién, en la quene existe tun marco general predominanteo una estructura jetdrqui cadeorden, sro una multiplicidac de interacciones locales delas que surge un orden complejo o-suave” Los proyectos de Kokkaido puecen entenderse como na serie de experimentos.elegantemente cancebidos. deesta complejidad. En estas obras dejuventd, Fujimoto procede ‘con euidado para no confundir la eomplajidad con Ie in- coherencia. El mimero de tipos de elementos se reduce y sus formas se simplifican, de manera que le complejidad ‘esulcante pertenezca s6lo a una dlmensi6n especifia. La ‘lavede su efectivided como entornos terapéuticos radica enlas cualidades de las areas ce interaccion publica, de ‘modo queesa esta dimension a la que tales ordenes suaves se aplican, La residencia de rehabilitacion psiquitrica, por tjemplo, consiste en una concatenacién de formas similar Fes, que allbergan dormitories, pero giradas unos pocos ara- os unas respectoa otras, os spacios tiangulares que sur gen entre estos elementos son los que conforman los espa- ios piblicos y varian segtin las necesidades espectficas. La forma global adquiere la irregulzridad ordenada de Ia mole. cula de una proteins. El Exito de estos proyectos ha proporciorado confianza Fujimoto, y le ha permitido hacer entrar en juego mis ve Fables, La casa antes de la casa, 98 conteibucibm al proyecto Sumikay el edifico de viviendas en Tokio jemplifican esta contlanza crectente. El proyecto Sumika convocé acwatro arquitectos para que plantearan propuestas para una casa entorno ala idea de la vivienéa “primitiva’. Fujimoto pro one wna suma aleatoria de voltimenes cibicos blancos. centre dos y tres metros de lado, apilados unos encima de ‘otrosy conectalos mediante escalera.Fstatopografiaartif- cial forma la base de un paisae vegetal de drboles adultos. [as diversas funciones del habitar se distribuyen por este {Smbito, medio natural, medio artificial, ue indice vn mo elo de habitar basado.en Ia exploracisn, parecido al de los péjaros en el beequeo al de lor nihos en un pare infantil Se consigue una rica complejidad, semejante a a de un ‘entorne natural, pero, incluso asi los medios siguen siendo sencillos. Fujimoto describe el proyecto como “[-] un lugar que es al tiempo case ciudad y bosque. Un lugar como la ‘Tierra, pero en pequeno™* Esta arquitectura de la complejidad tiene poco que ver con. laselaboraciones barrocas de los formalistas digitales, que exploran méiodos de disefio algoritmicos y genéticas forma- les. Fujimoto es escéptico ante estas aproximaciones. ‘No es- toy segurode entenderlos muy bien, pero, desde mi punto {evista les algoritmos son bastante aburridos, demasiado automsticos. Combinarreglas muy sencillas con una apa- Fioacia muy compleja puede ser, desde luego, muy estima Jante, Pero ese tipo de complejdad no me parece tan comple" Se plantea, pues, I cuestin de dénde rica la fuente de Ja yeidadera complejidad o, al menos, de eudles son Jos cri verios para juzgat'a, Sino esté basada en una regla. algorit: me, que puede o 10 estar basado a su vez en algtin fendne- Ao natural, entonces, en qué se basa, si noen Ia intuicion, individual del arquiteco? “Esta es una pregunta muy com 4.complexity Relationality, ambiguity, and recursion ogether define an architecture of complexity. This entails an aporoach to order based on loca relations, graduated transitions, and feedback loops, in which there is no overall macrolevel ot top-down ordering structure, but a multiplicity oflocal in. teractions out of which a complex or “soft” order emerges, The Hokkaido projects can be seen asa series of elegantly conceived experiments into this complexity In these early built works, fujimoro proceeds deiberatively careful not toconfuse complexity with incoherence, The number of clattes of elements i reduced and their foun ace simpli fled, so thatthe resultant complenity pertains toa partic lar dimension only. The key to ther effectiveness 25 thera ‘peutic environments tiesin the qualities ofthe areas of public interaction, soi this dimension wo Which sue! Soft ordemings appiy: The Rehabilitation Dormitory for the Mentally Disablee, for example, consists ofa chain of simi lar forms containing bedrooms set at slight anges to each other. The triangular spaces that open up between these elements form the public spaces, and are allowed to vary according to local requirements. The overall form has the ordered irregularity ofa protein molecule. With the confidence gained from the success ofthese projects, Fujimoto has allowed mare variables Fee rein, Pa ‘motes Hose Before Hows, hie contribution to the Sumike project, and the Tolyo Apartment project exemplify this sgrowing confidence, The Sumika project gathers together fur architects to proposea setof propositions fer tre house ofthe future designed around the idea of tie “peanltive™ Avelling. Pujtmow s House Before House sa random aggre gatior of whitecubie volumes, two to three metres ona sie, Stacked upon exch other and connected by steps and ladders. This artificial topography forms tine suppor: far an arboreal landscape of mature trees. The various fancrions of éveliing are distributed throughout this partartifcial, pareaatural realm, inducing a patter of exploratory inhabitation that resembles that of bis in forest or children ina play ‘ground, Arich complexity, akin to tat ofa natural environ- ment, s achieved, but even so, the mezns remain simple Fi jimovo daserbes tie a4“. place that ia the same time ‘house, acity ané a fores. Iisa place like a small eaith™# This architecture of complexity bears Kite resemblance to the baroque elaborations ofthe digital formualiss exploring algorithmic design methods and formal geneds. Fyjumoto remains sceptical ofthese approaches. "Tim not sre that understand tem very well, ut for me, algorichms are rat er boving. They are too automatic. Combining very simple rules witha very complex appearance is ofcourse very exit ing. But thatkind of complexity snot so complex forme." The question arses as to where the source of true complesi- ‘lies. or atleast what the criteria are for is juegernent. IF not based on a rule or an algorithm, which may or may not bbebated upan rome phenomena of nature, then wht could it be based on, other than the individual architec’s incuition? “Thi is a very difficult question,” Fujimoto avers “With algorithms, the rules thematlves ase wry important, bbut the appearance of the outcomethe diagram, the plan, the fOrm=Is not important But 'do care about this appeal ance, because this itself can look like someching, can im. spire othe people, ane can help generate new concepts"* vo alternate paradigms of architecture are located zt this