Universidade da Beira Interior Mestrado Integrado em Arquitetura | 1 Ano/2 Semestre

Peter Eisenman
Wexner Center
for the Visual
Arts
Trabalho realizado por:
Ana Carneiro 30509 Andrea Cadete 31194 Cludia Domingues -30367 Liliana Pinto - 30839


Peter Eisenman | Wexner Center for the Visual Arts UBI
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ndice
ndice de ilustraes ........................................................................................................ 3
Introduo ....................................................................................................................... 4
Introduo do Projeto ..................................................................................................... 5
Biografia ........................................................................................................................... 6
Percurso........................................................................................................................ 9
Diagramas para Eisenman ............................................................................................... 11
Bases dos diagramas da arquitectura contempornea ............................................. 11
Diagrama: Uma cena original de escrever ................................................................. 12
Wexner center for the visual arts, ohio ......................................................................... 16
Ficha tcnica ................................................................................................................ 16
Contexto ...................................................................................................................... 17
Diagramas: usando a tcnica da grade .................................................................. 18
Figura-ando o andaime como um modelo ..................................................... 18
Histria do local ....................................................................................................... 19
Funo e elementos essenciais (conceito) ............................................................... 20
Desconstrutivismo: construo arquitetnica do mundo ps-moderno ............ 21
Construo, Espao, Composio e Luz .................................................................... 22
Concluso ....................................................................................................................... 26
Bibliografia ...................................................................................................................... 27
Fontes das imagens ....................................................................................................... 29
Anexos ............................................................................................................................ 30
Anexo 1: Planta local .................................................................................................. 30
Anexo 2: Planta do edifcio ........................................................................................ 30
Anexo 3: Esboos iniciais .......................................................................................... 31
Anexo 4: Esboos Preliminares .................................................................................. 32
Anexo 5: Corte ............................................................................................................ 33
Anexo 6: Modelo 3D ................................................................................................... 33

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ndice de ilustraes
Da parede sussurro ao pice da oval, Wexner Center 1 ................................................ 5
Peter Eisenman, arquitecto do Wexner Center 2 .......................................................... 6
Peter Eisenman, arquiteto do Wexner Center 3 ............................................................ 9
Wexner Center, da parede sussurro no pice da oval 4 ............................................... 16
A passagem atravs de High Street, Wexner Center 5 ................................................ 16
Planta de Localizao, Wexner Center 6 ....................................................................... 17
Colagem, Wexner Center 7 ............................................................................................ 17
Galeria na abertura, 1989, Wexner Center 8 ................................................................. 17
Armory, antes da demolio, Wexner Center 9............................................................ 19
Demolio do Armony, 1959, Wexner Center 10 .......................................................... 19
Um diagrama que mostra o eixo a organizao e a relao escalar do Wexner Center
e os percursos pedestres 11 .......................................................................................... 20
Vista area do Wexner Center 12 .................................................................................. 20
Grelha, Wexner Center 13 ............................................................................................... 22
Planta local, Wexner Center 14 ..................................................................................... 30
Planta do Wexner Center 15 .......................................................................................... 30
Esquio com rotao da origem das grades do Wexner Center 16 ............................. 31
Esboos iniciais, Wexner Center 17 ................................................................................ 31
Esboo preliminar, Wexner Center 18 ........................................................................... 32
Esboo de uma planta do Wexner Center 19 ................................................................ 32
Corte, Wexner Center 20 ................................................................................................ 33
Modelo 3D, Wexner Center 21 ....................................................................................... 33









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Introduo
Na unidade curricular de Teoria de Arquitetura foi proposto uma pesquisa
avanada na escolha de um arquiteto e anlise da respetiva obra. O objetivo deste
trabalho elaborar um comentrio terico do arquiteto, Peter Eisenman, e a anlise
crtica da sua respetiva obra Wexner Center.
Primeiramente realizado a introduo do projeto que inclui o sistema de
construo e a sua funcionalidade. De seguida efetuada a biografia do arquiteto,
as bases e motivaes da sua ao projetual no contexto em que se insere, a relao
do arquiteto com o desconstrutivismo e o seu percurso desde 1967 at atualidade.
Em relao representao da obra referiremos a importncia do Diagrama,
num comentrio das Bases dos diagramas da arquitetura contempornea, e o seu
significado.
A ficha tcnica contm a descrio da obra de forma temtica, com os
tpicos essenciais, para uma rpida perceo da obra.
Sobre o conceito ser feita uma abordagem relativa forma e aos elementos
essenciais da obra, pela construo e pelas suas ideias destinadas a aliar o passado
ao presente.
No contexto da obra expomos um diagrama que mostra o eixo, a
organizao e a relao escalar do Wexner Center, os percursos pedestres e a sua
localizao e contextualizao do objeto no processo de desenvolvimento do local.
Em relao histria do local fundamental a aluso construo, o Espao,
a composio e luz como referiremos. Na anlise do espao onde referida as
caractersticas do espao, a implantao, composio volumtrica, organizao
espacial.
Como parte fundamental da obra abordado o desconstrutivismo como
construo arquitetnica do mundo ps moderno, referindo que Wexner Center
um dos elementos mais importantes no desconstrutivismo. So tambm
identificadas as caractersticas ao desconstrutivismo e verificado sobre que
aspetos as crticas arquitetura desconstrutivista se aplicam.


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Introduo do Projeto
O Wexner Center for the Arts uma
galeria de arte contempornea e laboratrio
de pesquisas para as artes na Universidade
do Estado de Ohio em Columbus, Estados
Unidos da Amrica. Ele confia novos
trabalhos e promove residncias para
artistas, alm de apresentar exposies de
arte, exibir filmes e vdeos, e outras
amostras de artes visuais para o pblico. O
Wexner Center foi inaugurado em Novembro de 1989, e recebe esse nome em
homenagem ao pai do fundador da companhia estado-unidense Limited Brands,
Leslie Wexner, que foi o principal doador para a construo do centro.
O Wexner Center foi o primeiro grande edifcio pblico projetado pelo
arquiteto Peter Eisenman, que marca o final da serie de projetos de arqueologia
fabulosa. Para refletir a histria do local, o edifcio incorporou estruturas de grandes
torres de tijolos inspiradas no Arsenal, uma estrutura semelhante a um castelo que
foi destruda por um incndio em 1958, nesse mesmo local. O design tambm inclui
uma grande grade de metal branca que lembra andaimes, com a funo de dar
construo uma ideia de algo inacabado bem ao estilo dos arquitetos
desconstrutivista. Eisenman tambm observou a falta de panejamento no traado
das ruas do campus da Universidade do Estado de Ohio e da cidade de Columbus, e
projetou o Wexner Center utilizando-se desse tipo de desorganizao. O resultado
foi um edifcio de funcionalidade s vezes questionvel, porm de admitido
interesse arquitetnico.
Este arquiteto destacou-se sobretudo pelos seus manifestos contra as
correntes arquitetnicas estabelecidas e pelos textos tericos onde estabelece
paralelismos entre a sua obra arquitetnica e as teorias filosficas e lingusticas, e
nomeadamente pela sua utilizao de diagramas nas suas obras.
Foi feita a escolha desta obra, por esta expressar dinamismo, interesse e um
grande significado.




Da parede sussurro ao pice da oval, Wexner Center 1
Peter Eisenman | Wexner Center for the Visual Arts UBI
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Biografia
Peter Eisenman nasceu de pais
judeus no religiosos a 11 de agosto de
1932 em Newark, Nova Jersey, EUA.
Nesta atura o pas recuperava-se de uma
destabilizao econmica provocada
pela quebra da bolsa de valores, que
teve fortes repercusses a nvel global.
Arquitecturalmente falando, o
momento histrico implicava qua a
conhecida escola de design, a Bauhaus,
fecha-se. Esta influenciava fortemente e continua a influenciar na produo do
mundo todo. Fechada em 1933 pelos nazistas que lideravam conseguiu expulsar e
perder os melhores talentos da Alemanha como Walter Gropius, Lszl Moholy-
Nagy, Marcel Breuer e posteriormente Mies van der Rore, que imigrando dos EUA,
encontraram espao para exercer as suas prticas e teorias, elevando pela primeira
vez o pas de essncia mecanicista.
Terminando a segunda guerra mundial (1939-1945), os EUA despontaram
como maior potncia econmica, poltica e militar do bloco capitalista, acarretando
altivez populao norte americana.
Foi no desenvolvimento da arquitetura modernista de meados do sculo que
Eisenman ingressou na Universidade de Cornell em 1954 e formou-se em
arquitetura, recebendo, posteriormente, outros ttulos: mestre em Arquitetura pela
Universidade de Columbia, mestre e P.h.D em Filosofia pela Universidade de
Cambridge ( filsofo Jacques Derrida influenciou imensamente a arquitetura de
Eisenman) e doutor pela Universidade de Illinois em Chicago.
As primeiras teses desconstrutivista de Peter Eisenman fortaleceram-se aps
o encontro com o filsofo francs Jacques Derrida, que desenvolveu as suas teorias
desconstrutivistas baseadas nos mtodos de psicanlise de Sigmund Freud, e
desconstrui textos e desmontando sua estrutura para descobrir diferentes
significaes e sentidos. Eisenman aplica a desconstruo em uma srie de
desenhos de casas para fundamentar a sua tese, desmontando e remontando
edifcios para obter um novo significado.
Peter Eisenman considerado o pai do desconstrutivismo, um arquiteto
terico que estudou e testou suas teses antes de post-las. Suas teses foram
sempre fundamentadas, baseadas em textos repletos de significaes tericas, pois
acredita que a nica soluo para o fim da arquitetura ftil a fundamentao da
Peter Eisenman, arquitecto do Wexner Center 2
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prtica. Procura mostrar que para as correntes estilsticas permanecerem no tempo,
necessrio que a arquitetura se defina tambm pela pesquisa, estudos e teorias.
Peter Eisenman faz uso de diagramas para o estudo dos seus projetos, a sua
principal metodologia compositiva, uma espcie de grelha para compor a
volumetria e dividir os espaos. Diagramas no so projetos, so "relaes fixas
com a forma, funo, histria".
Cresceu academicamente na poca em que os arquitetos tornavam-se
homens de negcios, tentavam insensatas criaes de cidades ideais, alm da
ascenso do brutalismo e do ps-modernismo.
A sua carreira iniciou-se prioritariamente em ensinar, publicar e escrever seus
trabalhos como terico, muitos dos quais forma promulgados em revistas e jornais
de expresso internacional.
No incio da sua carreira Eisenman defendia a ideia de que a arquitetura
precisava de se libertar, sendo produzida sem a interferncia do lugar, funo e
sistema estruturais, uma arquitetura pura que para ele era sua meta.
Eisenman acreditava que o modernismo no tinha chegado plenitude, logo,
procurou seguir rigorosamente os conceitos modernistas. A arquitetura se
manifesta na criao, onde o processo responsvel pelo projeto.
No existe nem o culto identidade, a contemplao de diferentes culturas,
nem a preocupao com um "homem tipo" como o tinham os preceitos do
movimento moderno. Eisenman no est interessado com a ergonomia (intenses
entre seres humanos), nem com a funcionalidade dos seus espaos, o que implica
em no estar preocupado com o homem como sujeito.
Eisenman proclama que o anti-humanismo era a emancipao absoluta de
alguns produtos arquitetnicos que so estranhos num mundo novo no qual no
existe relao entre forma e vida.
O processo de criao dava-se por meio de uma sequncia temporal que o
tornou possvel fazendo-as percetveis e prestando conta de como se deu a
concepo da forma.
Este arquiteto trabalha a grande escala, e acredita que as qualidades tteis e
sensveis de um espao so importantes, no tm nenhuma relao com a teoria,
no deixam de se remitir ao mesmo espao, e por sua vez modificado pela teoria.
Anthony Vidler, um arquiteto idntico a Eisenman na sua capacidade de realizar
uma arquitetura habitvel sem deixar de ser crtica e no monumental.
Eisenman ataca a noo de centralidade: Ideia labirntica dos caminhos que
se bifurcam e que negam o centro.
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A dialtica da presena e da ausncia, ou do slido e do vazio, aparece em
muitos projetos de Eisenman, tanto nos construdos como nos no-construdos.
Eisenman criou o chamado "objeto axonomtrico", que representa a obra
arquitetnica com um n sinttico que revela as formas, mas confunde a mente
devido distoro do ponto de fuga. Sua arquitetura se caracteriza pelo uso
de formas geomtricas e orgnicas que se cruzam entre planos e estruturas,
onde vigamentos, perfis e superfcies so rebatidos e cortados.
Entre 1968 at 1978 constri uma srie de casas que so enumeradas em
ordem cronolgica de concepo baseando-se na obra de Terragni para uma nova
viso do movimento moderno, um modernismo radical. Aplica um esforo terico
para achar as leis, estruturas ou princpios para a apario da forma.
Sendo alguns dos seus principais projetos: House VI, Cornwall, Connecticut,
1972; Wexner Center for the Arts, Ohio State University, Columbus, Ohio, 1989;
Greater Columbus Convention Center, Columbus, Ohio, 1993; Aronoff Center for
Design and Art, Cincinnati, Ohio, 1996.
Eisenman, por volta da dcada de 70 e 80, instalou-se em Nova York no
escritrio de arquitectura New York Five, juntamente com mais quatro arquitetos,
Richard Meier, John Hedjuk, Charles Gwathmey e Michael Graves. Tais integrantes
do grupo possuam um fascnio em comum pela arquitetura branca de Le Corbusier
e buscavam sempre inspiraes puristas aos seus projetos.
Paralelamente ao New York Five, Peter aplicou as suas teorias e mtodos no
projeto de vrias casas experimentais, onde fez uso da sua tendncia da
desconstrutivista.
Eisenman percebe que o discurso da arquitetura abstrata se esgota, e disso
permite-se que abra-se a sua arquitetura ao lugar, metfora, histria e ao
sentimento, mudando assim a sua atitude em relao sua carreira como arquiteto.
Segundo Eisenman, o diagrama a origem e a matriz de onde parte todo o
projeto. Percebe que o computador oferece uma grande manipulao da forma,
porm este precisa de um ponto de partida que o diagrama.
Eisenman fundamenta seus trabalhos tericos a partir do diagrama e da
negao de trs fices, a discordncia da aparente sucesso de estilos, que
influenciaram a produo da arquitetura desde o sculo XV at o presente: a
representao, a razo e a histria, configuram a simulao do significado, da
verdade, e da eternidade, respetivamente.
Aps o trmino de uma srie de casas particulares, Peter funda, em 1980, o
Eisenman Architects, escritrio que possui foco profissional voltado prtica e
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continua ativo at hoje. Conta com cerca de 30 funcionrios que o auxiliam no
desenvolvimento de projetos com maquetes, plantas e perspetivas.
Projetos desenvolvidos: Cidade da Cultura da Galiza, Santiago de
Compostela, Galiza, Espanha, 1999; Il giardino dei passi
perduti, Castelvecchio, Verona, 2004; Memorial aos Judeus Mortos da
Europa, Berlim, 2005; University of Phoenix Stadium, Glendale Arizona, 2006.
Eisenman publicou amplamente. Seus livros mais recentes so X Cdigo: A
Cidade da Cultura da Galiza (Monacelli Press, 2005); Eisenman: Inside Out, Escritos
Selecionados 1963-1988 (Yale University Press, 2004); zonas distintas: Investigaes
da intersticiais Arquitetos, Eisenman 1988 -1998 (Monacelli Press, 2003); Giuseppe
Terragni: Transformaes, decomposies, crticas (2003); Escrito para o Vazio,
Escritos Seleccionados 1990-2004 (Yale University Press, 2007).
Por princpio, todas as casas de Eisenman partem do cubo perfeito que a
partir da projeo do grid cartesiano, passa por tores, extruses, rotaes; no
final, guardam intencionalmente ndices de seu processo de composio,
permitindo que se recupere o paradigma nuclear que poderia ento ser
reelaborado sem se prender s regras universais do modernismo de maneira a
possibilitar o entendimento do processo geracional da obra
Para Eisnman, a arquitetura tem que valer por si mesma, pelo que ela , e
no pelo que ela quer representar.
Percurso
Foi fundador em 1967 do Instituto para estudo da
arquitectura e urbanismo, permanecendo seu director at
1985.
Como professor, ensinou na Universidade de Harvard
(1982-1985), Cambridge, Princeton (1982-1985), Yale e Ohio
(1969-1972).
Professor de Daniel Likeskind e de Louis Kahn, na
Universidade de Yale.
Em 1985, o arquitecto em questo recebeu na terceira bienal internacional de
arquitetura de Veneza o primeiro prmio, o Leo de Pedra, pelo seu projecto
Romeu e Julieta, que envolve a revitalizao dos Castelos de Montagues e de
Capulets em Verona.
Peter Eisenman, arquiteto do
Wexner Center 3
Peter Eisenman | Wexner Center for the Visual Arts UBI
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Eisenman foi um dos dois arquitectos que representaram os EUA na quinta
exposio da bienal internacional de arquitetura em Veneza de 1991. E neste mesmo
ano recebeu o prmio nacional pelo projecto do edifcio Koizumi Sangyo
Corporation Headquarters (1988-1990) em Tkio.
Em 1992, ele passa a ter contato com a Ars Eletrnica, uma empresa de
informtica, desde ento utilizada do recurso da computao como uma ferramenta
de trabalho.
Recebeu em 1993 o prmio de honra nacional do instituto americano de
arquitectos, consagrado pelo projecto do Wexner Center for Visual Arts na
Universidade de Columbia, no estado de Ohio.
Ganhou o prmio da bienal de Veneza, o Leo de Ouro, pelo conjunto das
suas obras.
Recebeu outros prmios, incluindo o da Associao Guggenheim e o prmio
Arnold W. Brunner da academia americana de artes e letras.
Actualmente trabalha em projectos de grande expresso, como a do Estdio
Desportivo La Corua de um clube de futebol na Espanha e no recm finalizado
Memorial dos Judeus Assassinados na Europa. Alm de promover inmeras
exposies, a fim de divulgar e apresentar seus projectos e ideologias, em museus e
galerias por todo o mundo.
Curiosidade: antes de ser arquitecto foi um terico, um acadmico, um crtico e um
autor.
Creio na permanncia da disciplina. Creio que sei tanto da disciplina como
qualquer outro arquitecto em exerccio e, s vezes, considero-me tambm um
estudante de arquitectura. Nesse sentido, considero-me uma pessoa conservadora.
Mas no no que diz respeito ao estilo ou s teorias. (Eisenman, 2000)




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Diagramas para Eisenman
Bases dos diagramas da
arquitectura contempornea
Eisenman foi um dos principais apoiantes do diagrama, sendo mesmo o
diagrama o tema central da sua linguagem prpria.
Peter desenvolveu uma das suas primeiras e mais dispendiosas anlises de
forma reescrevendo duas estruturas atravs do Italiano Architect Giuseppe Terragni
The Casal del Fascio e The Casa Giuliani Frigerio. A construo de iria suspender
anlise formal sobre a base estrutural, uma mudana aparentemente pequena na
nfase, que acabaria por minar a maneira formalista americana, institucionalizada
no modernismo no contexto ps-guerra. Noutras palavras, Eisenman foi capaz de
transformar o discurso de dentro por termos apropriados formalistas e de implantar
a ideia mais polmica de trabalhar em linguagem no senso formalista russo.
Ele escreveu um dos seus primeiros ensaios indicando o uso de estratgias
que determinam design de ferramentas enquanto formais analises so para
avaliar mtodos artsticos e histricos, em si prprios podem tornar-se meramente
descritivos.
Peter sujeitou forma a uma reviso perptua atravs de uma exaustiva
sequncia de operaes: transformao, decomposio, excerto, escala, inverso,
rotao, sobreposio, descolar, dobrar, etc. este deslocar representa um afastar
do interesse entre as qualidades o perceptual e o esttico do objectivo para uma
tentativa de marcar em relao conceptual que subjaze e faz um possvel qualquer
arranjo formal particular.
Ento Eisenman tenta divulgar uma via de series axonomtricas
(diagramticas e projeces). A axonometria favorece a autonomia do objecto
atravs da transmisso mensurvel ou informao objectiva.
Eisenman estava a comear uma srie de projectos arquitectnicos que iriam
desenvolver muitas estratgias de transformao. Nos diagramas das Casas I e II
sugeriu que as estruturas finais fossem sinais meramente indexais desse ponto para
um maior processo no qual eles so apenas uma parte. Na natureza da projeco
axonometria h constante oscilao no qual cada diagrama: o observador est
agora dentro, fora, debaixo e por cima. Este efeito sugere a coincidncia e
cumplicidade entre a condio formal interna e a subjectividade da construo
externa.
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Eisenman argumenta a arquitectura modernista dizendo que nunca era
suficientemente modernista devido sua funcionalidade, que totalizaram para nada
mais que "uma fase tardia do humanismo". Mudana de uma arquitectura formal
para uma base estruturalista ou de uma icnica ou semntica para uma sintctica.
Investigaes de Eisenman, concluram que necessria uma primeira forma ideal
ou genrica, que ele muitas vezes localizado no cubo, uma caixa neutra que era
tipicamente designado como nine-square.
Einsnman no privilegia "espao" como elemento dominante. Em vez disso
multiplica traos de suporte e sistemas de paredes so registadas, traos os quais
providenciam de efeitos de espao global no projecto.
De facto, os projectos nos quais esteve envolvido desde Wexner Center no
podem ser discutidos na realidade como "trabalhos" ou "formas" ou mesmo
"estruturas" - todos estes termos requerem demasiada esttica ou tcnica,
demasiado bem marcada e definida. Eles parecem ser s "coisas", com todas as
formas e possibilidades transformativas.
Para Eisenman a instrumentalizao da obra -traduzindo este valor
operacional em uma tcnica disponvel para o reportrio da produo
arquitectnica-resolvendo muitas das duas fases de seu trabalho anterior. Em
outras palavras a caso contrada atravs de manipulaes de estruturas interna, os
projectos arqueolgicos foram geradas contingncias externas do campo
contextual.
Para alm de proporcionar um meio para negociar as relaes entre a
estrutura de armao interna e externa da rede urbana, a dobra permitiu o
desenvolvimento de efeitos figurais (que com foi impedida pelos processos
anteriores da casa) assinava sees de complexas ( que foram dificultadas pelo
orientao do trabalho de maior escala arqueolgico). Alem disso, uma vez que o
informou no simplesmente a negao da forma, mas a manuteno mais
complexa e subverso de que, a dobra permitiu um relaxamento das organizaes
homogneas ou hierrquica sem abandonar por completo um rigor geomtrico ou
disciplina.
Diagrama: Uma cena original de
escrever
Genericamente, um diagrama um atalho grfico, embora seja um
ideograma, isto no necessariamente uma abstraco, uma representao de
algo em que no a prpria coisa. Neste sentido, no pode deixar de ser
incorporada, nunca pode ser livro de valor ou significado, mesmo quando ele tenta
expressar relao de formao e seus processos ao mesmo tempo, no um
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diagrama de uma estrutura de abstraco, enquanto ele explica as relaes de um
objecto arquitectnico, ri no isomorfa com ele.
Na arquitectura o diagrama historicamente entendido de duas maneiras:
Como ver um dispositivo explicativo ou analtico e como um dispositivo gerado,
embora frequentemente o diagrama uma forma ps-representacional, os casos de
explicao e anlise do diagrama uma forma de representao em um papel
analtico, este representa uma maneira diferente a partir de um esforo ou um
plano de construo. Por exemplo o diagrama tenta descobrir estruturas patentes
da organizao, como o de nine-square, mesmo ele no uma estrutura
convencional como um dispositivo gerador de um processo de design, este
tambm uma forma de representao, mas ao contrrio de formas tradicionais de
representao, o diagrama como um gerador uma medio entre um objecto
palpvel, um edifcio real, o que pode ser chamado de interioridade do arquitecto.
Claramente o papel generativo diferente do diagrama em outros discursos,
como na anlise de uma frase, ou uma equao matemtica, ou cientfica, onde o
diagrama pode revelar estruturas latentes, mas no explica como essas estruturas
podem gerar outras sentenas, ou equaes. Da mesma forma, que um contexto
arquitectnico, devemos perguntar qual a diferena entre um diagrama e um
esquema geomtrico.
O diagrama no apenas uma explicao como algo que vem depois, mas
tambm actua como um intermedirio no processo de gerao do espao real e do
tempo. Como um gerador no h necessariamente um - para - uma correspondncia
entre o diagrama e a forma resultante.
O diagrama uma ferramenta aparentemente essencial, uma nova gerao,
alimentada por tcnicas de computador e um desejo de escapar de suas ansiedades
percebidas edipianas - em relao gerao de seus mentores - hoje propondo
uma nova teoria do diagrama baseado em parte na interpretao de Gilles Deleuze
de reformulao de Foucault do diagrama como "uma srie de foras mecnicos", e
em parte, em suas prprias alucinaes cibernticas. Na sua polmica, o diagrama
tornou-se uma palavra-chave na interpretao do novo. Essa pergunta desafia tanto
as bases tradicionais geomtricas do diagrama e da histria sedimentada de
arquitectura, e, assim fazendo, questionar qualquer relao do diagrama para a
arquitectura anterior.
Os diagramas so as foras que aparecem em cada relao de um ponto a
outro, tal como os mapas sobrepostos. A distino entre a ideia de Deleuze de
sobreposio e seu uso da superposio fundamental neste contexto.
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Este refere-se a uma sobreposio de camadas verticais de diferenciao
entre o solo e a figura, nesta extenso horizontal no existe qualquer base estvel,
ou de origem, onde a terra flutua entre um e outro.
Os diagramas no assumem necessariamente novas questes disciplinares e
sociais. Ao invs, os diagramas podem ser usados para abrir uma autonomia para
compreender a sua natureza. Se esta autonomia pode ser definida como singular,
devido relao entre o sinal em arquitectura e significado, e se singularidade
tambm uma repetio de diferena, em seguida, tem de haver alguma condio
existente de arquitectura, a fim de que possa ser repetido de forma diferente. Esta
condio existente pode ser chamada de interioridade da arquitectura. Quando h
interioridade, isto , se no h nenhuma relao entre interioridade e do diagrama,
no h singularidade que define arquitectura.
Na interioridade da arquitectura pode-se dizer que existem como um
singular em vez de manifestao dialctica de um sinal que contm o seu prprio
significado, a motivao do sinal j est internalizado e, portanto, autnomo. Ainda
se o diagrama j social. A noo de diagrama tenta superar a historicizao da
autonomia da arquitectura, isto , a natureza j motivou o sinal de arquitectura.
Neste contexto, a relao entre o diagrama de arquitectura e interioridade
crucial.
OS traos interagem, com traos da interioridade e da anterioridade para
formar uma superposio de traos. Essa superposio fornece um meio para olhar
para um projecto especfico que nem condenado histria literal da anterioridade
da arquitectura, nem limitado pelos fatos, a realidade do local em particular, o
contexto, programa, ou o significado do projecto em si. Tanto o projecto especfico
e a sua interioridade podem ser escritos sobre a superfcie de um diagrama que tem
a possibilidade de inscrever infinitos vestgios impermanentes, no h possibilidade
de a escrita no objecto arquitectnico si.
O diagrama da arquitectura, como bloco de escrita mstico, pode ser
concebido como uma srie de superfcies ou camadas que so constantemente
regenerados e ao mesmo tempo capazes de reter vrias sries de traos. Assim, o
que seria visto em um objecto arquitectnico tanto o estmulo primeira
percepo, o objecto em si, com suas qualidades estticas e icnico, a outra camada
um trao, um ndice escrito que seria complementar a essa percepo, em outras
palavras, antes de uma percepo consciente de si mesmo.
Existe uma preocupao que o diagrama deve tratar, e que o potencial
para se tornar desligado de sinal. O j - escrito introduz a ideia do ndice para o
objecto arquitectnico. O Index o primeiro movimento fora de um sinal motivado.
Aqui uma outra camada deve ser adicionada s camadas dos diagramas, uma que,
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passando por um processo de desfocagem, encontra novas possibilidades para o
figural interioridade dentro da arquitectura que no concordavam com
interioridade. Uma condio externa necessria no processo, o que vai introduzir
um agente gerador ou transformativo como uma camada final nas camadas
esquemticas. Este agente externo no a expresso de um sujeito que deseja, mas
sim deve vir de fora da arquitectura como um agente configurado anteriormente,
ainda eminente em qualquer local especfico, o programa, ou a histria. Poderia
tomar a forma de um padro transparente ou tela, o que faz com que o impresso j
a aparecer como outras figuraes, ambos indefinio para aparecer como outras
figuraes, tanto borrando um revelador do que j existe. Isto semelhante aco
da moir paterno ou filtro, o que permite que estes traos externos para serem
vistos livres dos seus contextos arquitectnicos.
O diagrama funciona como uma agncia que foca a relao entre um sujeito
autoral, um objecto arquitectnico, e um assunto de receber, o estrato que existe
entre eles.
O diagrama no contm em si um processo de superao representao. Em
vez disso diagrama permite que um autor para superar e acesa a histria do
discurso, ao mesmo tempo superar sua prpria resistncia psquica de tal ato. Aqui,
o diagrama assume o distanciamento do sujeito - autor. Torna-se racional e mstica,
uma superposio estranha dos dois.


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Wexner center for the
visual arts, ohio

Wexner Center, da parede sussurro no pice da oval 4
Ficha tcnica
Localizao: Ohio State University, Columbus, Ohio
Data de construo: 1983 to 1989
Data de inaugurao: Novembro de 1989
Tipo de Edifcio: University Arts Center
Funo: Laboratrio de pesquisa para todas
as artes, tambm sendo palco destas mesmas.
Sistema de construo: Ao, beto e vidro
Clima: Temperado
Contexto: Recinto Universitrio
Estilo: Desconstrutivismo Moderno
A passagem atravs de High Street, Wexner
Center 5
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Contexto

Planta de Localizao, Wexner Center 6
O Wexner Center est localizado no lado leste do Campus do Estado de Ohio
em 1871 North High Street e East 16th Avenue. Situa-se entre o Auditrio Mershon e
Weigel sendo que ambos so o lar de programas que estavam a ser fundados no
Wexner Center, e foi concluda em 1989.

Galeria na abertura, 1989, Wexner Center 8
Colagem, Wexner Center 7
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Diagramas: usando a tcnica da grade













Figura-ando o andaime como um modelo









Identificar duas grades adjacentes. Fazer uma figura com as grades, uma em cima
da outra.
Subdividir a grade para apropriar escalas.
Identificar caminhos, stios de eventos, traos,
vises e outras conexes potenciais.
Organizar programas, circulaes e construo de elementos
correspondentes a traos, vises e conexes.
Identificar o tipo a ser abstrado. Neste caso,
"Andaimes".
Reduzir ao seu tipo mais bsico, forma
essencial.
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Projeto organizado atravs de um ordem cartesiana geomtrica implcita e
uma capacidade de instanciar vrias filiaes como o contexto.
Histria do local
1
O local escolhido para a construo do
Wexner Center, no passado era uma fbrica de
armas, estando partes da sua estrutura ao longo
do Wexner Center, dando assim um significado
histrico obra.
Eisenman teve o objetivo de criar atravs
das formas uma deslocao, assim alterando o
modo de como um centro de artes visto, no
tendo transparncia na sua utilidade.
O terreno do Wexner Center no passado tambm serviu de abrigo para uma
indstria blica. Ao analisar os fragmentos da fbrica Eisenman teve oportunidade
para uma inspirao utilizando parte da sua arquitetura.

Demolio do Armony, 1959, Wexner Center 10

1
Fotos histricas dos arquivos do The Ohio State University Knowlton Escola de Arquitectura da
Biblioteca Digital
Armory, antes da demolio, Wexner Center 9
Justapor o seu tipo quase nu entre os elementos
que imita.
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Funo e elementos essenciais
(conceito)

Um diagrama que mostra o eixo a organizao e a relao escalar do Wexner Center e os percursos pedestres 11
A abordagem de Eisnman para definir a forma do Wexner Center, foi atravs
do uso de figuras sobrepostas, grades, e formas fragmentadas que substituem a sua
funo como casa de arte num pedao de trabalho artstico, desafiando as
diferentes percees e pensamentos.
Esta construo fornece uma forma inovadora no que toca s artes, pois no
construdo de maneira a ser usado como museu tradicional. projetado de
maneira a ter permanentemente, temporariamente e experimentalmente galerias
de exposies, uma biblioteca de artes grficas, espaos para estdios,
administrao, caf, loja de livros, estdios para msica.
Em vez de optarem pelos stios mais bvios para
construo foi criado um novo stio. Localizando o
edifcio entre vrias propostas de stios (os mais
procurados).
A ideia de Eisenman foi destinada a aliar o
passado ao presente. Inspirado nas torres da fbrica que
existia antes no local e uma espcie de andaimes
metlicos so um dos elementos que mais chamam
Vista area do Wexner Center 12
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ateno na fachada. Como marco principal da fachada sul do projeto existe a torre
fragmentada, que embora aparente ser uma construo de planta trrea, o subsolo
do projeto est cheio de compartimentos.
O Wexner Center a fuso da paisagem e da linguagem do edifcio, este
edifcio o mnimo de interveno entre dois existentes e adjacentes edifcios
escolares. A coluna vertebral do edifcio resolve-se em duas geometrias diferentes,
a da cidade e a do espao escolar.
A remarcao de alguns elementos do terreno e a imaginao do edifcio no
mesmo, o chamado de a non building, que uma terraplanagem arqueolgica,
em que os seus elementos essenciais so paisagismo e andaime. Andaime consiste
em duas interseces tridimensionais de corredores de gradeado que ligam o
auditrio e o salo com as novas galerias e facilidades artsticas construdas.
Desconstrutivismo: construo arquitetnica
do mundo ps-moderno
O desconstrutivismo faz parte da crtica ps-moderna e tem como objetivos
revogar o projeto de dominao da arquitetura moderna e deslocar certas
categorias filosficas e tentativas de supremacia que privilegiam um termo em
detrimento de outro em oposies binrias, como ausncia/presena.
Peter projeta o primeiro maior edifcio pblico desconstrutivista na Amrica,
o Wexner Center, sendo algo experimental neste movimento. Certamente no um
espao em branco, passivo para exposies de arte mas pretende ser um trabalho
dinmico de arte dentro de si.
uma estrutura de cinco andares, ao ar livre, com um trabalho de grade
branca proeminente que se assemelha a andaimes, com a finalidade de parecer
intencionalmente incompletas, num permanente estado de limbo.
Os primeiros projetos denominados desconstrutivistas tm em comum a
utilizao da grelha (grade) conceitual. O desconstrutivismo em termos conceptuais
caracterizado pela fragmentao, pela nfase no processo, pelo interesse na
manipulao das ideias da superfcie das estruturas ou da aparncia, pelas formas
no retilneas que servem para distorcer e deslocar elementos da arquitetura, como
a estrutura e o envolvente num edifcio.
Estas ideias focadas no design causaram uma insignificante controvrsia
porque, em alguns casos, interferem com a funo do edifcio, tal como espaos
finos de exposio de arte onde a luz solar direta pode danificar obras de arte
sensveis.
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Alm disso, o centro no dispe nenhuma entrada reconhecida, com a
maioria da ornamentao estrutural nos lados onde no existem portas. Os espaos
interiores no so menos excntricos, alguns visitantes relatam sentir nuseas
devido coliso de avies do design.
Por mais controverso que possa ser, o Wexner Center de Eisenman
permanece entre os exemplos mais importantes do desconstrutivismo, trazendo
ideias e teorias e, talvez, elevando-as acima do propsito e do prtico.
Construo, Espao, Composio e
Luz
Este projeto uma metfora para a arquitectura, pois Eisenman projeta
atributos psquicos e diferentes estados, como o desejo, medo e sade.
Os impactos desta arquitetura ocorreram em escala urbana, Eisenman
diferencia os espaos atravs de locais que o rodeiam, o resultado uma
construo que aborda todos os locais ao seu redor.
No entanto de 15th Avenue, os edifcios fundiram ao torno do Wexner
Center, onde h uma diferenciao do velho e do novo, entre o slido e o vazio,
distante e o perto.
As grelhas so a fronteira entre a
cidade e o espao, podendo a grade ser
articulada, tendo mesmo sido construda
tambm com a inteno de se realizar
possveis inventos.
Os dois dispositivos mais
importantes so os andaimes e a
fragmentao do edifcio. No caso dos
andaimes, Eisenman corta as instalaes
por meio de uma passagem exterior.
A passagem que se segue grade da cidade num eixo Norte-Sul so funis
pedestres, atravs de uma colunata de andaimes significativa na aluso a uma
abordagem para a construo, a sua impermanncia e a sua incapacidade para um
verdadeiro abrigo. Este ambiente esqueltico desafia o pedestre como ele
percebido simultaneamente para tentar juntar e expor, criando um conflito que
desloca a estrutura.
Na projeo do andaime salincia da estrutura sendo vista como
arquitetura estvel e um refgio de arte.
Grelha, Wexner Center 1 Grelha, Wexner Center 13
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No edifcio Eisenman utiliza gestos para reforar a estabilidade do espao
utilizando fragmentos abstratos criando assim a harmonia entre eles.
Esta utilizao bem-sucedida ao alcanar a organizao da relao entre a
figura e o cho. Fazendo isso tanto verticalmente como horizontalmente.
O desafio final desta obra est no interior do mesmo, as grades duplas so
figuradas na orientao e na organizao das estruturas e dos elementos
funcionais, como padro dos pisos, as luzes, anteparas, e telhas dos tetos,
revelando assim uma continuao nas paredes. Um dos espaos mais marcantes da
obra a coluna dentro de uma escada. A coluna dirige-se a partir da arquitetura que
destinada a apoiar mas no fundo a escada iria romper. Neste caso compreende-se
que a coluna pretende fazer uma figura estruturante.
A desconexo da coluna para o plano do cho desafia a percepo do
espectador, resultando, mais uma vez, numa instabilidade da estrutura.
importante notar a inteno de Eisenman a usar os elementos de grelha
dupla, dos andaimes, dos fragmentos, da fundao do espao e a justaposio da
estrutura.
Tem-se focado no desenvolvimento de uma compreenso do Wexner Center
atravs de estratgias apropriadas para definir a sua forma, os efeitos subsequentes
e relaes que a forma resultante tem.
O uso da grelha usado como um mtodo extensivo de dar voz prpria
arquitectura. As grades existem no permetro local tendo uma grande parte no
superior, estas servem como um mapa que usado para localizar caminhos,
estruturas, formas de interiores, escavaes e pontos de vista ao longo das novas
possibilidades.
Os resultados destas operaes so visveis em quase todos os aspectos da
construo, o modo da colocao de azulejos como revestimento das fachadas, a
plantao de rvores no local, a orientao das luzes, a colocao de vigas e a
aplicao de telhas no tecto dentro do edifcio, para aumentar a profundidade de
possibilidades oferecidas pela escavao. Peter figura os andaimes para o local e
integra a figura no circuito primrio ou no percurso do edifcio. Sendo assim
representada uma manipulao intensiva da grelha.
O andaime projectado para representar o modo da grade sendo
interpretvel escala humana. Este reduzido ao seu tipo bruto, a condio
essencial significa o incio da sua essncia existente, permitindo a sua construo
mas no necessariamente um abrigo.
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Esta arquitectura do no-abrigo est alinhada directamente com um
percurso interior adjacente ao edifcio, que cerca e protege o resultado desta
organizao e a produo de uma srie de locais de eventos que esto ao longo do
edifcio. A arcada externa tenta reflectir o tempo, o espao e a localizao, quando
se deslocam atravs deste espao estreito de eventos, com eles so expostos os
elementos externos do clima, que so intensificados pela largura estreita da via e do
seu aumento e diminuio da profundidade. Resultando num circuito retro,
alimentao dentro do sujeito como trao.
A arquitectura projectada em volta do sujeito, que retido neste
componente exteriorizado da rede do edifcio, sendo forado a sucumbir a um
sistema de controlo que dita o movimento e a orientao ainda que
impiedosamente no amenizar a necessidade do fecho. A tcnica de mutao do
formulrio, pode ser interpretado como uma intensiva abstraco da rotao das
grades. Neste caso, o dialctico no uma grade, mas sim um jogo de nostalgia
atravs do deslocamento dos fragmentos atravs do tempo. Eisenman identifica o
edifcio que ocupava o local como sendo submetido a uma operao recursiva, que
tira a fidelidade tctil e muito da sua identidade autnoma, resultando num gesto
formal que distancia o sujeito da realidade fsica da sua construo original, e ao
mesmo tempo permite que o arqutipo da estrutura transmita convices sobre o
assunto das atitudes politicas e culturais da sua existncia.
Para reforar e intensificar a distncia no tempo que separa o depois do
agora, o arqutipo do espao est dissecado numa srie de fragmentos. Esta srie
de fragmentos esto ligados com uma parede-cortina escura, que talvez prprio
indicativo das perdas que ocorrem no corpo humano recuperando memrias. A
segunda srie manifestada para a mente no plano XY, como um trao da fundao
da antiga estrutura, ambas estas sries podem ser ligadas como quente, sendo
obrigada a encaixar na abstraco do projecto a falta de peas como forma de
completar a viso do espao, este processo que abre as portas para a
compreenso mais profunda do tempo e do espao.
A maior parte da abstraco da forma deriva de processos co-relacionados.
Iniciando uma srie de processos que apropriam e manipulam a rotao das
coordenadas do urbano e pedestre, do horizontal e vertical, do passado ao
presente. Eisenman produz trs extensivas e intensivas operaes muito distintas
de mudana, figurando, fragmentando, que se aglutinam numa ecologia envolvente
para a celebrao do pensamento criativo.
Ao estender a esfera do afecto no espao exterior, o Wexner Center, comea
a ressuar dentro de comunidades visveis, atravs do romper da cidade,
proporcionado pela rotao das grades. Pelo conforto rejeitado, no tempo, sons,
cheiros, paisagens de uma envolvente, so convidados a participar com o sujeito
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que se move atravs do espao permitindo o intervalo da construo, de se
estender para alm dos limites da fachada e da comunidade em si. Assim, atravs da
incluso do espao externo, dentro do programa do espao de arte, o Wexner
Center irradia a sua mensagem atravs da planta da cidade de Columbus,
literalmente como um centro de arte.
Considerando a componente externa do projecto como uma parte da
arquitectura sendo significativa no contexto da sociedade em rede, permitindo o
Wexner Center agir como um manual.
O Wexner Center serve tanto como um ponto de partida (atravs das
mltiplas conexes que o local proporciona), bem como um destino, embora a sua
utilizao nostlgica do espao fragmentado, figuras, linhas do exterior norte-sul e
atravs das grades em todo o interior do edifcio. Estes elementos questionam a
procura da viso por mais.
A conexo planar atravs do andaime turbulento fala com a capacidade do
individuo escolher o seu prprio caminho deste meio, engendrando a imerso numa
nova heterogeneidade externa para a prpria rede. Esta nova condio inferior
capaz de apresentar o estado de rede numa perspectiva diferente, permitindo o
sujeito a observar e a entender certos comportamentos de uma maneira diferente.
A experincia arquitectnica do espao fsico do Wexner Center opera como
fora contrria rede envolvente.
Nesse sentido, o Wexner Center pode ser entendida como a estipulao e
excitao de um conjunto de desejos, um desejo de fugir do campus, um desejo de
eliminar a distino de aluno / docente, e um desejo de criar uma experincia imersiva
de contemplao da arte, etc. (Cousins, 1997)






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Concluso
Como se pode observar, o contedo deste texto somente foi possvel aps
um exaustivo trabalho de pesquisa minuciosa que exigiu uma anlise e uma
reflexo profunda sobre a matria.
Reflexo essa que levou a que seja possvel entender melhor a obra deste
grande arquiteto, de nome Peter Eisenman. Obra esta, Wesner Center, que teve
como ideia inicial um diagrama espacial da geometria do espao (Ohio State
University, Columbus, Ohio), onde o objetivo do projeto seria a construo de um
espao, que serviria de laboratrio de pesquisa para todas as artes, tambm sendo
palco destas mesmas.
Este projeto foi concebido a partir de um diagrama de figuras sobrepostas, e
dispostas de maneira a que a coluna vertebral do edifcio resolve-se em duas
geometrias diferentes, a da cidade e a do espao escolar.
O Wexner Center a fuso da paisagem e da linguagem do edifcio, este
edifcio tem como ponto principal uma estrutura de grades tridimensional disposta
a que estas representem retas que se unem, ligam, sustentam, circulam ou
intersectam outros elementos visuais (como as torres fragmentadas), em que
podem criar arestas e figuras. Estas, sendo tambm, retas paralelas entre si
possuem a capacidade de descrever visualmente um plano.
A interveno das grades favorece a paisagem pedestre e incorpora os
edifcios em si. No esquecendo o enquadramento claro com a envolvente.










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Fontes das imagens
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[2] Acedido em: http://funfarchitekten.wordpress.com/;
[3] Acedido em: http://2pontosemfuga.blogspot.pt/2008_03_01_archive.html;
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[16] Acedido em http://flduprey.blogspot.pt/2007/12/abstraction-and-
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[17] Acedido em http://www.meulensteen.com/artists/peter-eisenman#1;
[19] Acedido em http://eceozlemleylairemela.blogspot.pt/2012/06/peter-eisenman-
wexner-center-for-visual.html;
[21] Acedido em
http://sketchup.google.com/3dwarehouse/details?mid=73e2c9c080124bdd97996265
c1ee592d.











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Anexos
Anexo 1: Planta local

Planta local, Wexner Center 14
Anexo 2: Planta do edifcio

Planta do Wexner Center 15
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Esquio com rotao da origem das grades do Wexner Center 16
Anexo 3: Esboos iniciais


Esboos iniciais, Wexner Center 17

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Anexo 4: Esboos Preliminares

Esboo preliminar, Wexner Center 18

Esboo de uma planta do Wexner Center 19
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Anexo 5: Corte

Corte, Wexner Center 20
Anexo 6: Modelo 3D

Modelo 3D, Wexner Center 21