Conservacao Postura e Procedimentos

CONSERVAO
POSTURA E
PROCEDIMENTOS
Clara Correia d'Alambert

069.53 Marina Garrido Monteiro
D15c Silvia Regina Ferreira
Alambert, Clara Correia d'
Conservao: Postura e Procedimentos /
Clara Correia d'Alambert, Marina Garrido Monteiro, Silvia Regina Ferreira.
- So Paulo: Secretaria de Estado da Cultura, 1998.
Bibliografia: p.
I. Museus - Conservao de Acervos. 2. Monteiro, Marina Garrido. 3.Ferreira, Silvia Regina. I.Titulo
C D D: 0 6 9 5 3
CDU: 0 6 9 .4
DEDALUS - Acervo - FAU
20200023908
Realizao
Governo do Estado de So Paulo
SECRETARIA
DE ESTADO
DA CULTURA
Secretaria de Estado da Cultura
Departam ento de Museus e Arquivos
DEMA
Apoio
I mprensa Oficial
SERVIO PBLICO DE QUALIDADE
E P R O C E D IM E N T O S
0 Conselho Internacional de Museus, ao definir as atribuies dos museus, coloca como uma de suas tarefas a de conservar o patrimnio a eles
confiado para usufruto das futuras geraes.
Sabemos, todavia, das grandes dificuldades para se cumprir este desiderato; em parte pela carncia de pessoal especializado, especialmente nos
pequenos museus, e em parte pela ausncia de bibliografia tcnica em lngua portuguesa.
um privilgio da funo pblica, reunir condies e decidir-se pela produo e edio de material informativo, na expectativa de estar suprindo
uma parte desta carncia, e prestigiando uma categoria e um trabalho de ao no usual e no chamativa.
A Secretaria de Estado da Cultura, atravs do Departamento de Museus e Arquivos, cumpre sua funo enquanto instituio pblica ao disponibilizar
POSTURA
um material, restrito quase exclusivamente bibliografia estrangeira, e de pouco acesso, permitindo ainda, a veiculao de informaes contidas,
muitas vezes no ambiente acadmico.
Esperando que esta iniciativa, alm de transmitir informaes, venha proporcionar um estmulo reflexo, a discusso do conhecimento, e especialmente
CONSERVAO
aproximar o crculo museolgico, tornando-se um estmulo a novos trabalhos sobre estes e outros temas, aprofundando as questes voltadas para
nossas atividades, de maneira profusa e gerando novos conhecimentos.
Carlos Alberto Dgelo

Assessor Tcnico
A Conservao do Patrimnio Cultural coloca-se cada vez mais como uma das questes de crescente importncia na atualidade. As ameaas aos
objetos e monumentos deixados pelos nossos antepassados tm aumentado intensamente nas ltimas dcadas, exigindo uma maior conscientizao
e reconhecimento do valor desses bens e da sua preservao.
A manuteno, a proteo e a transmisso da nossa herana cultural s geraes futuras uma tarefa de grande responsabilidade, pertinente a
todos os cidados, s autoridades e, em particular, s pessoas que atuam na rea cultural. Assim, reconhecendo a gravidade e a emergncia do
problema, desenvolvemos este trabalho, fruto de exaustiva pesquisa e da nossa diversificada experincia profissional, de arquiteta especializada
em preservao e museografia, de museloga e de restauradora.
POSTURA
Nesta obra procuramos abordar, de maneira simples e com linguagem acessvel, no s as tcnicas e os cuidados utilizados na preservao dos
principais materiais encontrados em acervos museolgicos, como tambm, tencionamos propor a discusso mais ampla da problemtica relativa
Conservao e Restaurao.
CONSERVAO
Esta publicao representa um esforo inicial no sentido de desenvolver uma bibliografia tcnica em portugus sobre preservao de materiais,
adaptada s condies fsicas, ambientais, econmicas e culturais existentes em nosso pas. Esperamos, enfim, que as informaes aqui contidas
possam servir de subsdio para o trabalho dos profissionais atuantes nessa rea, servindo de referncia e inspirao para pesquisas mais aprofundadas.
Clara Correia d'A lam bert

M arina Garrido M onteiro
Silvia Regina Ferreira
I. Introduo 10
II. A P ro b le m tic a d a C o n se rva o 16
III. Fatores D e te rio ra n te s dos M a te ria is 24
IV . C o n se rva o d e A cervos M u seo l g ic o s:
M a te ria is d e S u p o rte O rg n ic o 34
Tela 36
Papel: Papel Grfico, Obras de Arte em Papel, Papel Moeda, Selo Postal 42
Fotografia 55
Madeira 59
Txteis 65
Couro 70
Material Etnogrfico 73
SUMRIO
M a te ria is d e S u p o rte In o rg n ic o
Metais: Bronze, Ferro/Ao, Ouro/Prata, 76

Cobre/Estanho/Lato/Chumbo, Alumnio
Pedras 86
Materiais Cermicos 91
Vidro 96
POSTURA
V . B ib lio g ra fia 103
CONSERVAO
CONSERVAO POSTURA E P R O C E D IM E N T O S
Museu da Imagem e do Som. So Paulo, Brasil.
Introduo
E P R O C E D IM E N TO S |
A evoluo do processo cultural experimentado pelas diferentes sociedades ao longo da histria pode ser revelada atravs de um conjunto de
elementos de diversas naturezas que compe o seu patrimnio cultural, e que inclui desde o conhecimento acumulado por sucessivas geraes
at os mais variados artefatos produzidos pelo homem para satisfazer as suas necessidades pessoais e sociais.
Os resduos ou bens culturais possuem um carter documental e so o testemunho das razes e da cultura material de um povo ou civilizao.
Esses bens representam a memria histrica, artstica e tecnolgica e a sua preservao imprescindvel para a compreenso e manuteno da
identidade cultural de uma nao ou regio.
Os bens culturais podem ser divididos em dois grupos principais - bens imveis e bens mveis. Os primeiros incluem as edificaes, os monumentos
POSTURA
artsticos e histricos e os stios arqueolgicos; os bens mveis abrangem todo o tipo de artefato, seja de carter religioso, utilitrio, pessoal,
artstico ou histrico.
Como no possvel salvaguardar todos os objetos do passado e mesmo os do presente, torna-se necessrio selecionar os bens culturais considerados
CONSERVAO
mais significativos, a partir do reconhecimento do valor intrnseco atribudo a eles pela sociedade que os produziu.
A escolha dos elementos representativos de uma dada cultura deve basear-se sempre em critrios de natureza cientfica, esttica, histrica e, em
alguns casos, at mesmo, afetiva.
O museu o espao destinado primordialmente guarda, conservao e exposio de acervos museolgicos, constitudos de bens culturais dos
mais diferentes tipos. O museu como instituio o depositrio do patrimnio cultural de um povo ou grupo social, e tem como atribuies
essenciais promover a pesquisa, catalogao e exibio didtica ao pblico dos resduos da sua ou de outras culturas, alm da manuteno e
adequada preservao dos bens confiados a ele.
Desta forma, pode-se considerar que a conservao de bens culturais para a apreciao de geraes presentes e futuras consiste na principal
tarefa a ser desempenhada pelos museus.
Entende-se por conservao o conjunto de tcnicas e procedimentos destinados a proteger um objeto contra fatores de diferentes naturezas -
fsicos, qumicos, biolgicos e humanos - que possam agir sobre ele, sozinhos ou conjuntamente, ameaando e at destruindo a sua integridade.
Esses procedimentos visam tambm preservar o bem da ao desgastante do tempo, de modo a prolongar ao mximo a sua durabilidade, com
um mnimo de interveno direta sobre o mesmo.
O estado em que se encontra um objeto ou obra de arte depende basicamente dos materiais que os constituem e das condies gerais a que
estiveram submetidos no curso das suas existncias. Se um bem cultural, mvel ou imvel, encontra-se em bom estado de conservao, s necessita
ser mantido em condies adequadas de guarda e exposio para preservar-se por muitos anos sem alteraes. Os monumentos histricos e
artsticos, as edificaes de valor arquitetnico e/ou histrico e/ou ambiental, os stios arqueolgicos, etc., por estarem expostos constantemente
ao dos fatores climticos e atmosfricos, sofrem um desgaste fsico mais intenso do que as obras protegidas num museu; porm, se tiverem
um cuidado contnuo de conservao, podem manter-se ntegros por um longo perodo.
Quando uma pea encontra-se em processo ativo de deteriorao, ocorre que muitas vezes somente os procedimentos de conservao no so
suficientes para deter ou at mesmo reverter a sua destruio. Nestes casos, necessrio um exame minucioso da estrutura e dos materiais
Introduo
originais, assim como do grau de deteriorao, alterao e perdas, para uma correta avaliao do estado fsico do objeto e da possibilidade de
uma interveno restauradora. A re s ta u ra o abrange os meios e as tcnicas utilizados para devolver, na medida do possvel, a um objeto
deteriorado ou arruinado a sua configurao original - forma, desenho, cor e funo - ou ento a sua recuperao para um estado previamente
estabelecido; a restaurao sempre implica numa interveno direta no objeto ou obra de arte e, por este motivo, deve ser baseada sempre em
rigorosos critrios tcnicos, histricos e estticos, preconizados e reconhecidos por instituies internacionais como o ICOM (Conselho Internacional
de Museus), o ICOMOS (Conselho Internacional de Monumentos e Stios) e o ICCROM (Centro Internacional de Estudos para a Conservao e
Restaurao de Bens Culturais), preocupadas com a proteo e conservao do patrimnio cultural mundial.
Os procedimentos de conservao devem prevalecer sobre os de restaurao, que s deve ser realizada quando a sua indicao for estritamente
necessria para a manuteno do bem cultural; as intervenes restauradoras devem obedecer s caractersticas originais da obra, procurando
no afetar ainda mais a sua integridade esttica e/ou histrica.
POSTURA
CONSERVAO
CONSERVAO POSTURA E P R O C E D IM E N TO S Introduo
La Porteuse
de Parfum.
Brecheret,
Victor, gesso
dourado, 1923.
Acervo:
Pinacoteca do
Estado.
So Paulo, Brasil.
Introduo
POSTURA
CONSERVAO
Exposio Temporria.
Pinacoteca do Estado. So Paulo, Brasil.
Exposio Permanente - sculos XIX e XX

16
a
PROBLEMTICA
a CONS
BLEMA\
MA5P- Museu de Arte de So Paulo. So Paulo, Brasil.
Fotografia: MASP Assis Chateaubriand - Ano 30.
A Problemtica da Conservao
E P R O C E D IM E N T O S )
Na atualidade, a questo da conservao de bens cu turais tem se tornado cada vez mais uma preocupao crescente entre os profissionais que
atuam nessa rea. A compreenso da importncia (lo patrimnio e da sua preservao para as geraes futuras tem sido entendida na sua
concepo mais ampla, ao se procurar definir posti|i ras de atuao com normas estritas, que estabeleam as diferenas e os limites entre a
conservao e a restaurao.
Nas ltimas dcadas, alteraram-se drasticamente as condies que permitiram conservar adequadamente o patrimnio cultural no passado. Os
fatores de risco a esse patrimnio cresceram intensarr ente, com a industrializao das cidades, o trnsito pesado nas ruas, a poluio atmosfrica,
o emprego de materiais novos e perigosos na conse rvao e restaurao, e com a exposio constante, manuseio e transporte das colees,
POSTURA
contribuindo decisivamente para acelerar o processo de deteriorao de inmeros bens mveis e imveis.
Considerando-se que, em geral, os acervos culturais teim por suporte materiais perecveis e que ao contrrio do patrimnio natural, no conseguem
se regenerar sozinhos, so tarefas de extrema importri cia formar um corpo tcnico habilitado, e informar os responsveis pela guarda e conservao
CONSERVAO
desses acervos sobre os perigos potenciais e os cu dados necessrios para salvaguard-los. Dessa forma, torna-se necessria uma profunda
mudana na mentalidade dos profissionais que atuai n na rea da preservao de bens culturais, no sentido de compreenderem integralmente a
problemtica da conservao, em todos os seus desd bramentos e conseqncias. Cabe ao diretor de uma instituio cultural definir com clareza
e discernimento uma poltica de atuao para a entid.a de que dirige, a fim de promover a valorizao e divulgao do seu acervo junto ao pblico,
Alm da responsabilidade pela guarda, exposio, seg urana e conservao dos acervos, e da tomada de deciso sobre todos os assuntos relativos
sua restaurao, o diretor precisa assumir uma posi o de liderana, para coordenar uma equipe multidisciplinar de profissionais, e comandar
todas as atividades desenvolvidas na instituio (de darter tcnico, administrativas, educativas, informativas, etc.).
Quando a instituio puder contar com um profissional especializado em conservao, caber a ele orientar e auxiliar o diretor na difcil e complexa
tarefa de preservao das colees. O conservador ficar encarregado de realizar uma vigilncia constante das condies fsicas das peas para
prevenir danos, e de executar com habilidade e conhecimento tcnico os procedimentos de limpeza e conservao necessrios para evitar a
degradao do acervo.
Ao muselogo, caber o trabalho de organizar a pesquisa e documentao do acervo e planejar exposies permanentes e temporrias, ajudando
o conservador e o diretor na constante observao desse acervo, e no controle e manuteno adequada das condies fsicas e ambientais dos
locais de guarda e exposio.
Todos os demais funcionrios devem ser envolvidos na tarefa da preservao, devendo receber treinamento apropriado e informaes detalhadas
a respeito das colees que a instituio abriga. A elaborao e realizao de cursos internos peridicos, por exemplo, permitiro aos profissionais
tomarem conscincia da importncia do seu trabalho, e das medidas e cuidados que devem ter na conservao do acervo. Cabe entidade cultural
alertar o visitante sobre a sua parcela de responsabilidade na preservao do patrimnio cultural, que um bem comum; a efetiva participao
do pblico necessria como medida de preveno de possveis acidentes, atos de vandalismo e roubo.
Um edifcio destinado a abrigar acervos culturais deve ser projetado ou adaptado especialmente para este uso, obedecendo determinaes rigorosas
de segurana contra incndio e roubo, conforto ambiental e conservao dos materiais das colees. As salas de exposio devem ser direcionadas
de modo a no receberem incidncia direta e prolongada de luz solar. O programa de necessidades do museu ou instituio cultural deve atender
aos requisitos mnimos de espao para cada funo prevista; devem ser determinadas circulaes distintas para o pblico e funcionrios. A reserva
tcnica deve localizar-se em lugar seguro e reservado, sem umidade e protegida da radiao solar.________________________________________
Laboratrio de Restaurao.
Fotografias: Conservation News, n 41.
POSTURA
CONSERVAO
Os materiais empregados no edifcio precisam ser de boa qualidade, fcil manuteno e limpeza, e no podem oferecer riscos ao acervo; recomenda-
se o uso restrito de madeira em pisos e outros elementos construtivos, devido ao perigo de ataque de insetos xilfagos e de incndio. As instalaes
eltricas e hidrulicas devem ser projetadas e calculadas em funo da ocupao e do uso do edifcio; e, quando necessrio, deve ser prevista a
aplicao de filmes de controle solar associados a filtros de raios ultravioletas nos vidros das janelas das salas de exposio.
O museu, como espao de guarda e exposio de bens culturais, deve configurar-se num sistema de segurana eficaz, com uma ambientao
equilibrada, na qual as condies climticas estejam sob absoluto controle e mantidas em nveis considerados adequados para a conservao dos
diferentes tipos de materiais. Qualquer alterao nessas condies pode significar deterioraes diversas nos objetos, em grau e intensidade
variveis (muitas vezes, at irreversveis). O ideal que o microclima do museu seja artificializado, de modo que sejam mantidas constantes as
condies previamente estabelecidas como desejveis de temperatura, umidade relativa do ar e iluminao.
Para garantir a preservao e conservao do acervo, deve-se tomar conjuntamente medidas de preveno contra incndio, roubo e vandalismo.
Todas as possibilidades de ocorrncias de emergncia devem ser previstas e analisadas individualmente, levando-se em considerao a natureza
das colees e a localizao e caractersticas fsicas do prdio do museu.
Dentre os procedimentos recomendados para proteger o edifcio e o acervo do fogo incluem-se os seguintes cuidados: equipar a instituio de
equipamentos e instalaes como extintores para cada tipo de material, hidrantes, "sprinklers", detectores de fumaa, etc.; checar com freqncia
a carga dos extintores; evitar o acmulo de material inflamvel em depsitos; isolar a reserva tcnica com portas corta-fogo; realizar periodicamente
vistorias na parte eltrica, circuitos e fiao do edifcio; evitar sobrecargas eltricas e instalaes precrias ou imprprias; providenciar sinalizao
adequada de sadas de emergncia e da localizao dos equipamentos de combate a incndio; efetuar treinamento de combate ao fogo com os
funcionrios da instituio formando uma brigada de incndio; no permitir que se fume nas reas expositivas e na reserva tcnica; e, criar um
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plano de emergncia, elaborando uma listagem das obras a serem retiradas prioritariamente, para ser distribuda entre todos os funcionrios.
Com relao preveno contra roubos e atos de vandalismo, a instituio deve montar um esquema de segurana com o auxlio de guardas e
vigilantes, em nmero suficiente, nos locais de acesso pblico e nas reas de segurana do edifcio, como a reserva tcnica. As portas e janelas
do edifcio e as vitrines devero ser equipadas com dispositivos de alarme sonoro.
Quando o museu dispuser de recursos financeiros, poder ser previsto um sistema de segurana integrado, o qual contar com: aparelhos de
monitorao visual, para a proteo mais efetiva das reas de visitao, que atravs desses equipamentos podero ser constantemente observadas;
POSTURA
sensores infravermelhos, cuja funo detectar a presena de movimento no ambiente monitorado; e sensores de contato, que so acionados
quando da abertura ou quebra de portas e janelas. O sistema de segurana do museu dever estar interligado a uma central externa, privada ou
pblica, e associado a um plano de contingncia previamente elaborado. Os equipamentos utilizados podero incluir tambm detectores de
CONSERVAO
incndio.
Diariamente, antes e aps a abertura para o pblico, cada local de exposio deve ser atentamente vistoriado pelo funcionrio encarregado da
sua segurana, a fim de se examinar as condies do acervo e o fechamento das portas e janelas; nessas ocasies, tambm deve ser verificada a
presena de todas as peas expostas, atravs da conferncia de uma listagem das obras constantes em cada sala. A sada ou transferncia de
um objeto do acervo s poder ser permitida quando devidamente autorizada por escrito pelo responsvel da instituio.
Qualquer atitude suspeita dever ser comunicada imediatamente ao diretor, para que sejam tomadas medidas de preveno e de segurana. Os
visitantes devero ser alertados na entrada para no tocar nos objetos.
Esculturas com crachs de fcil identificao, uso exclusivo na reserva tcnica.
Reserva tcnica de quadros com sistema deslizante.
Reserva tcnica de medalhas e distintivos.

Museu da Polcia Militar do Estado de So Paulo, Brasil.
Alm dos cuidados com as instalaes fsicas, condies ambientais e segurana das instituies que abrigam acervos culturais, de extrema
importncia para a conservao dos objetos estabelecer uma prtica de documentao, pormenorizada e atualizada, desde o momento em que
a pea incorporada ao acervo. Aps o registro de entrada do objeto num livro de tombo, deve ser feita a sua marcao individual com um nmero
de identificao - o nmero de tombo. A marcao deve ser feita em local no visvel do objeto, de forma discreta e com material neutro e macio
(lpis 6B). Devem ser elaboradas fichas catalogrficas com o seu histrico, contendo informaes sobre a forma de aquisio, os seus dados gerais,
seu estado de conservao, seus emprstimos, se sofreu algum tipo de restaurao, etc. Esses procedimentos de catalogao e identificao so
essenciais para consultas posteriores, revises, classificao e guarda do acervo.
POSTURA
O local e os materiais de suporte empregados na exposio do acervo devem ser definidos sempre em funo das exigncias fsicas e de segurana
de cada objeto. Sempre que possvel, recomenda-se a utilizao de vitrines, tanto na apresentao do acervo permanente quanto em exposies
temporrias, pois o seu uso permite conciliar o controle dos parmetros tcnicos de climatizao interna com as exigncias funcionais de segurana
CONSERVAO
e visibilidade. O acervo no exposto deve ser armazenado num espao climatizado, seguro e planejado especialmente para esse fim chamado de
reserva tcnica ou depsito. O tipo, quantidade e disposio do mobilirio (arquivos, estantes, armrios, mapotecas, etc.) e os equipamentos de
controle das condies ambientais e os de climatizao devem ser especificados em funo da natureza do acervo a ser guardado na reserva
tcnica. O manuseio e o transporte de obras, mesmo internamente, constitui sempre um fator de risco para o objeto. Antes de qualquer manipulao,
deve ser feita uma avaliao minuciosa das caractersticas e das condies fsicas de cada pea a ser transportada, do percurso e dos meios de
locomoo a serem utilizados (carrinhos e guindastes, no caso de peas de grande porte), de modo a prever e evitar possveis danos no trajeto;
esse trabalho s deve ser realizado por pessoal especialmente treinado e dotado de percia e habilidade para execuo dessa delicada tarefa.
Quando uma pea do acervo solicitada para participar de uma exposio em outra instituio, ou de uma mostra itinerante, imprescindvel o
conhecimento prvio das condies ambientais e de segurana dos espaos que a abrigaro temporariamente. Nos emprstimos de obras, medidas
complementares de segurana devem ser previstas para garantir a sua integridade e proteo, como a realizao de uma vistoria nos objetos, o
estabelecimento de um seguro e a elaborao de uma embalagem apropriada para o seu transporte.
A preservao propriamente dita de bens culturais implica numa gama infinita de medidas, que vo desde simples cuidados de limpeza e conservao
at intervenes restauradoras radicais. A conservao e a restaurao no tm regras e procedimentos nicos e estticos, podendo sofrer
modificaes com novas descobertas tcnicas, e de acordo com as necessidades individuais de cada obra.
A limpeza correta e peridica imprescindvel para a boa conservao dos acervos, consistindo numa operao tcnica, que deve ser cuidadosamente
controlada, a fim de se evitar danos ou desgaste adicional ao objeto. O procedimento de limpeza pode ocorrer em dois nveis: a rotineira, para
simples conservao, e a ocasional, para retirada de elementos desfigurantes e deteriorantes do material de suporte do objeto.
A restaurao uma tarefa delicada e de grande responsabilidade, devendo sempre ser confiada a especialistas que tenham como norma o respeito
com a autenticidade dos elementos constitutivos da obra; toda interveno em um objeto deve ser previamente estudada e justificada, para
assegurar a sua integridade esttica e histrica.
Finalmente, considera-se que a correta observncia dos preceitos ticos e tcnicos de conservao e restaurao descritos acima, aliados ao
comprometimento individual de cada funcionrio do museu e do pblico visitante, certamente garantiro a preservao mais duradoura do
patrimnio cultural existente nas diversas instituies.
Reserva tcnica, medalhas e distintivos.

Reserva tcnica, cintos em gaveta de mapoteca forrada de tecido de algodo.

Reserva tcnica, espadas em armrio de ao com tela.

POSTURA
CONSERVAO
Reserva tcnica, botas.
Reserva tcnica, dragonas.

" Museu da Polcia Militar do Estado de So Paulo, Brasil.
Reserva tcnica, coberturas.

Reserva tcnica, acervo diversificado.

POSTURA
CONSERVAO
Comumente os acervos museolgicos compem-se dos mais variados tipos de objetos, executados
com materiais diversos e tcnicas diferenciadas, o que dificulta de sobremaneira a tarefa de
preservao das colees. Cada material possui especificidades prprias quanto sua conservao,
sofrendo degradaes em graus variveis, causadas por fatores distintos. Os materiais de origem
orgnica como os papis, as madeiras, os txteis, os couros, etc. so os mais perecveis e frgeis,
deteriorando-se com maior facilidade em comparao aos de origem inorgnica.
Os principais fatores deteriorantes dos materiais podem ser classificados de acordo com a sua
natureza em :
Fatores Deteriorantes dos Materiais
Fsicos Temperatura; umidade relativa do ar; luz natural e artificial.

Qumicos Poeira; poluio; contato com outros materiais instveis quimicamente.
Biolgicos Microorganismos; insetos; roedores e outros animais.
Humanos Manuseio incorreto; guarda e exposio inadequadas; restaurao inabilitada;
vandalismo; guerras e outros conflitos.
Naturais Catstrofes; incndio; ao do tempo.
Danos Causados pelos Fatores Deteriorantes
Fsicos
As variaes bruscas de temperatura causam inmeros danos maioria dos materiais, e, em

POSTURA
especial, aos de origem orgnica. O calor excessivo causado pela emisso intensa de raios
infravermelhos do sol ou por fontes artificiais de calor (como por exemplo, de lmpadas
incandescentes), acelera a atividade dos fatores deteriorantes qumicos e biolgicos, alm de
CONSERVAO
provocar alteraes na taxa de umidade natural dos materiais, gerando fenmenos de retrao
e dilatao. Esses fenmenos, ao longo do tempo, podem levar reduo da elasticidade
natural e ao envelhecimento precoce dos materiais (e, em alguns casos, at sua fratura e
ruptura). Temperaturas excessivamente baixas tambm podem ser m uito prejudiciais,
principalmente quando provocam o congelamento da gua contida no interior dos materiais,
Umidificador de ar aumentando o seu volume e causando fissuras internas e externas, como no caso de algumas
i Termo-higrmetro pedras expostas em climas frios.
O ar seco, com baixa taxa de umidade relativa do ar (UR a proporo de umidade do ar em
relao temperatura), provoca inmeros efeitos sobre os diferentes tipos de materiais: a
madeira, o marfim, etc. sofrem rachaduras; o papel torna-se quebradio; o couro endurece;
as fibras dos tecidos podem romper-se; a camada pictrica das pinturas sobre tela pode soltar-
se, entre outros danos.
Altas taxas de UR geram problemas diversos como o empenamento de estruturas de madeira
e marfim, o apodrecimento de telas e madeiras, a corroso de vrios metais, o aparecimento
de fungos e bactrias em quase todos os materiais (pedras, madeiras, telas, tecidos, papis,
fotografias, cermicas, couros, etc.), alteraes em certos tipos de vidros, amolecimento de

colas e azulamento de vernizes.
A exposio aos raios ultravioletas provenientes da luz solar ou de lmpadas fluorescentes
pode ser particularmente danosa a certos materiais sensveis a esse tipo de irradiao. Os de
origem orgnica so os mais prejudicados; assim, os papis e os couros sofrem amarelamento
Umidostato e descolorao, os tecidos desbotam e ficam com suas fibras frgeis, etc. As pedras, os metais
i Desumidificador de ar e as cermicas geralmente no sofrem alteraes causadas pela luz natural ou artificial.
Qumicos
Nas atmosferas urbanas encontram-se dispersas partculas em suspenso, que podem ser muito
prejudiciais quando depositadas sobre qualquer material. Os acmulos de poeira e fuligem
nas superfcies externas dos objetos causam sujeira, manchamento, aparncia desagradvel,
deteriorao e desgaste dos materiais, e criam condies favorveis ao desenvolvimento de
fungos e bactrias.
POSTURA
Os gases poluentes emitidos pelos automveis, indstrias e outras fontes de poluio urbanas
como o dixido de carbono, gases de enxofre, etc. provocam a corroso dos metais e das
pedras, alm de alterarem os pigmentos das obras pictricas.
CONSERVAO
Certas substncias produzidas por materiais quimicamente instveis podem manchar, corroer
e at desintegrar objetos, quando prximas ou em contato direto com materiais sensveis,
Escultura I
deteriorada por como por exemplo, o cido tnico exalado pelo carvalho, que corroe objetos de chumbo
fatores armazenados em gavetas, armrios ou vitrines feitos com essa madeira.
atmosfricos
urbanos.
Jardim Botnico.
Rio de Janeiro,
Brasil.
Biolgicos
0 ataque de fungos e bactrias costuma estar associado ao calor e a altas taxas de umidade
I Pedras atacadas por microorganismos. do ar e/ou dos materiais. Existem microorganismos aerbios e anaerbios que causam danos,
Jardim Botnico. Rio de Janeiro, Brasil. tanto em materiais orgnicos (como a madeira, o papel, etc.), quanto em inorgnicos (como
as pedras, as cermicas, etc.). Os principais tipos de deterioraes provocados so: o manchamento,
o emboloramento e a desintegrao do material pela sua podrido.
Os.insetos - como os cupins, as brocas, as baratas, etc. - podem igualmente causar grandes
danos aos materiais orgnicos porque alimentam-se de substncias contidas nesses materiais,
como a celulose e a lignina.

Alguns animais roedores, como por exemplo os ratos, podem tambm destruir parcial ou
totalmente as peas guardadas na reserva tcnica ou nas salas de exposio.
Humanos
O manuseio e o transporte incorretos podem trazer srios danos e prejuzos a peas frgeis,
como fissuras e quebra.
A no observncia de critrios tcnicos rigorosos quanto exposio e guarda dos objetos,
segundo os seus materiais, dimenses e caractersticas fsicas, pode levar a deterioraes
diversas nos acervos museolgicos.
POSTURA
A interveno restauradora executada por profissional no qualificado para esta tarefa
I Detalhe de escultura danificada por vandalismo. extremamente especializada poder trazer danos irreversveis obra de arte ou ao objeto
danificado.
A falta de conscientizao por parte do pblico do valor esttico e/ou histrico de um objeto
CONSERVAO
ou obra de arte pode levar ao vandalismo gratuito, motivado pelo desrespeito ao bem cultural;
atitudes de protesto e atos de loucura humanos tambm podem provocar aes de ataque e
at de destruio dos acervos museolgicos que no estejam seguros, nem devidamente
protegidos.
As guerras e outros conflitos colocam em risco a segurana e a integridade fsica dos acervos,
em funo da ocorrncia de saques, ataques armados, bombardeios areos e bombas atmicas.
Naturais
As catstrofes naturais podem ser causadoras de inmeros danos imprevistos aos acervos
museolgicos, com a destruio de obras provocada pelas guas de enchentes, ou por abalos
ssmicos, ou pela lava dos vulces, etc.
Os incndios espontneos, por negligncia ou os resultantes da ao criminosa de seres
humanos, queimam e destrem, parcial ou completamente, os edifcios dos museus e seus
acervos.
Todos os materiais, sejam eles orgnicos ou inorgnicos, sofrem ao longo do tempo e em

funo das condies ambientais a que esto submetidos, um processo natural e inexorvel
de envelhecimento e desgaste.
Medidas de Controle e Preveno dos Fatores Deteriorantes
Para uma boa conservao das colees devem ser mantidas estveis as condies climticas
dos espaos do museu que abrigam obras, porque as alteraes bruscas de temperatura e
umidade relativa do ar podem causar danos serssimos e, s vezes, at irreversveis, a quase
todos os tipos de materiais que constituem esses acervos. Deve-se, assim, efetuar um controle
rigoroso e constante da temperatura e umidade do ar nos locais de guarda e exposio, utilizando-
POSTURA
se um termmetro (mede a temperatura) e um higrmetro (mede a umidade relativa do ar); ou
ento pode-se usar um psicmetro (instrumento que indica o grau de umidade relativa e a
temperatura ambiente) ou um termohigrgrafo (aparelho que indica atravs de grficos as
CONSERVAO
variaes da temperatura e umidade relativa do local durante determinados perodos de tempo).
Deve-se, sempre que possvel, evitar expor ou guardar as peas mais sensveis aos efeitos de
calor em locais que recebam irradiao solar direta por perodos prolongados.
Como a temperatura inversamente proporcional taxa de umidade relativa pode-se, condicionar

a UR atravs do aumento ou reduo da temperatura do ambiente. Em locais muito secos,
para aumentar a umidade relativa do ar, reduz-se a temperatura ambiente e utiliza-se o recurso
de colocar recipientes com gua ou materiais higroscpicos embebidos em gua, discretamente
espalhados pela sala. Para reduzir a umidade relativa de salas muito midas, pode-se aumentar
a temperatura e empregar-se slica-gel ou sais higroscpicos, dispostos estrategicamente pelo
ambiente.
A manuteno de condies climticas e ambientais estveis pode ser conseguida eficazmente

com o uso de aparelhos de ar condicionado e de umidificadores ou desumidificadores, conforme
a necessidade local.
No transporte interno ou externo (caso de emprstimos) de objetos do museu, sensveis

variao de condies climticas, deve-se tomar precaues para evitar mudanas repentinas
que possam lhes trazer danos. As peas devem ser cuidadosamente envolvidas em materiais
inertes e colocadas em embalagens trmicas com slica-gel no seu interior.
Deve-se evitar a incidncia direta dos raios solares sobre materiais sensveis, providenciando-
se o fechamento das venezianas das janelas, ou usando-se cortinas ou persianas. Para um
controle mais efetivo das irradiaes luminosas, deve-se medir constantemente a iluminncia
(intensidade da luz) dos locais expositivos com um medidor de luz ("ligh t meter").
As lmpadas incandescentes devem ser colocadas longe dos objetos expostos, no podendo
ser instaladas dentro de vitrines de exposio.
Para reduzir-se os danos causados pela irradiao ultravioleta indicado o uso de lmpadas
POSTURA
fluorescentes especiais com baixa emisso de UV; pode-se tambm usar luminrias feitas com
vidro comum, ou ento filtros ultravioletas. Os filtros UV so basicamente substncias qumicas
absorventes de raios ultravioletas, que quando aplicadas nas luminrias ou vidros das vitrines
CONSERVAO
formam uma pelcula especial protetora; essa pelcula incolor pode ser constituda por vernizes
especiais ou folhas de material plstico embebidas com substncias como o Perspex VA e VE
ou o Oroglas VF3 e UF3.
Durante o tempo em que o museu estiver aberto, a iluminao deve ser mantida em nveis
compatveis para uma visibilidade confortvel dos visitantes (circulao e apreciao das obras
expostas) e para a conservao dos materiais mais sensveis s irradiaes luminosas.
As lmpadas das salas de exposio devem ficar apagadas nos perodos em que o museu
estiver fechado visitao.
Para evitar os efeitos malficos da poeira, fuligem e poluio, deve-se limpar periodicamente
os objetos expostos, e manter sempre bem fechados os vidros e as janelas da reserva tcnica
e das salas de exposio. As vitrines tambm devem estar corretamente vedadas, de modo a
no permitir a entrada de substncias nocivas aos materiais exibidos no seu interior.
Na exposio de objetos que necessitam de aerao para a sua conservao (como a madeira),
pode ser prevista a instalao de um filtro de ar na entrada da vitrine.

No transporte, armazenamento e exibio de materiais sensveis deve-se tomar o cuidado de
se utilizar somente materiais comprovadamente neutros e inofensivos, incapazes de oferecer
qualquer tipo de risco aos objetos. O uso de fitas adesivas e de etiquetas auto-colantes deve
ser evitado, pois com o tempo esses materiais sofrem modificaes na sua composio qumica,
degradando-se, e secretando substncias nocivas que podem atacar o material do objeto com
o qual estiverem em contato.
A limpeza regular e o controle constante das condies ambientais dos locais de guarda e
exposio so medidas essenciais para a preveno do ataque de fungos e bactrias; os objetos
tambm devem ser limpos e examinados freqentemente.
Os insetos e animais roedores devem ser mantidos afastados, atravs de contnua vigilncia
e limpeza. Recomenda-se a dedetizao regular das reas do museu e, quando for necessria,
a sua descupinizao.
POSTURA
O pessoal do museu encarregado do manuseio e transporte de peas do acervo deve receber
treinamento especfico para a execuo dessas tarefas, que so de extremo cuidado e percia.
CONSERVAO
0 diretor e o conservador do museu (quando houver) so os principais responsveis pela
preservao dos acervos confiados a eles; desta forma, devem fazer com que sejam respeitados
rigorosamente os critrios tcnicos - fsicos, ambientais e humanos - especificados para a
adequada conservao dos materiais.
Qualquer interveno restauradora s poder ser executada aps a comprovao da sua real
necessidade. O tipo de tratamento indicado para cada caso dever ser discutido em conjunto
pelos responsveis do museu e pelo restaurador habilitado, com qualificao e experincia
comprovadas.
0 museu deve realizar um programa de conscientizao do pblico sobre a importncia e o

valor dos objetos e obras artsticas que abriga, de modo a alcanar o respeito pelos bens
culturais ali expostos e evitar os atos de vandalismo. Pode-se distribuir na entrada folhetos
explicativos aos visitantes, colocar avisos e cartazes chamando a ateno para a fragilidade
e os cuidados de conservao dos objetos expostos, ou ainda promover visitas guiadas didticas.
As guerras, conflitos e catstrofes naturais so ocorrncias imprevisveis e incontrolveis; nessas

condies de risco, o acervo deve ser guardado ou at transferido para um local seguro e
protegido.
Como uma das principais funes do museu salvaguardar os seus acervos da melhor maneira
possvel, devem ser tomadas todas as providncias que se fizerem necessrias para minimizar
a ao desgastante do tempo e das condies ambientais sobre os bens culturais nele abrigados.
A limpeza e o exame freqente dos objetos, a estabilizao dos materiais componentes e a
manuteno de nveis adequados de temperatura e umidade do ar so fatores essenciais para
se conseguir excelentes resultados na conservao museolgica.

POSTURA
CONSERVAO
CONSERVAO POSTURA E P R O C E D IM E N TO S | Fatores Deteriorantes dos Materiais
CONSERVAO deIACERVOS MUSEOLGICOS 35
M a te ria is d e S u p o rte O rg n ic o
TELA
p a p f t
FO TO GR AF IA
M AD E IR A
TEXTEIS
COURO
POSTURA
MATERIAL
E T N O G R F IC O
CONSERVAO
M a te ria is d e S u p o rte In o rg n ic o
\ t iV ' fh #' METAIS
PEDRAS
MATERIAIS C E R M IC O S
VIDRO
Como arte pictrica classificam-se vrias expresses artsticas que se desenvolvem sobre uma superfcie bidimensional. A pintura a tmpera,
a encustica, a leo, etc. so tcnicas de pintura de cavalete que utilizam comumente a tela como suporte para a representao de formas
e imagens atravs da cor e de traos.
Historicamente, pode-se considerar que o uso da tela como suporte para obras pictricas contemporneo descoberta da pintura a
leo; no final do sculo XV, os venezianos foram os primeiros a utilizar um tecido preso num bastidor, como base para uma pintura
executada com resinas mais suaves.
Chama-se de tela ao tecido de fibra vegetal, como o linho, o algodo, a juta ou o cnhamo, que depois de lavado e especialmente tratado,
Conservao de Acervos Museolgicos Tela
colocado esticado num chassi e pronto para receber tintas. Por extenso, d-se o nome de tela tambm s obras de pintura realizadas
nesse tipo de suporte.
O algodo e o linho so os dois tipos de fibras vegetais mais usados, sendo o tecido de linho sem branqueamento o mais indicado para
a confeco de telas, por ser mais resistente ruptura e sofrer menos os efeitos de dilatao e contrao (possui reduzida capacidade
de absoro de umidade). A qualidade das fibras do algodo funo do seu comprimento, resistncia e maciez; devido sua elasticidade
acentuada, porosidade e sensibilidade higromtrica, os tecidos de algodo no so recomendados para uso em telas com dimenses a
partir de um metro quadrado de rea. A tela mais firme para pintura a que possui os fios da trama e da urdidura cruzando-se com
alternncia igual em toda a sua extenso. O tecido da tela estendido e fixado num chassi, que um quadro rgido de madeira constitudo
por quatro rguas chanfradas internamente (os chanfros servem para evitar que o tecido cole sobre a madeira); as chavetas so pequenos
pedaos de madeira, colocados no chassi em seus ngulos pelo verso, com a funo de distender a armao e o tecido.
Esquema de construo de uma tela
___ trama _ A fixao do

tecido feita
POSTURA
simultaneamente
urdidura colocando-se
tachas no chassi,
mantendo a trama
e a urdidura
CONSERVAO
paralelas s
rguas.
Na fabricao da tela a urdidura e a trama do tecido devem ficar paralelas s rguas,
enquanto feita a fixao do tecido com a colocao das chavetas no chassi. Antes de
receber a aplicao das tintas, a tela precisa ser imprimada, ou seja, deve ser isolada com
Esquema de corte transversal da um fundo ou base. O objetivo do fundo proteger a tela da ao dos leos existentes nas
pintura a encustica tintas, cuja oxidao pode destruir a celulose do tecido. Com a imprimao obtm-se um
fundo branco, que, em funo do desejo do artista, pode ser deixado dessa cor (trazendo
luminosidade pintura), ou ento, pode ser pintado integralmente de outra cor.

Considerando-se que sobre uma tela podem ser desenvolvidas diversas tcnicas pictricas,
pintura a questo da conservao de uma pintura implica no somente no conhecimento do material
tecido colado
de suporte e das causas da sua degradao, mas depende tambm, do tipo de pigmento
suporte de madeira utilizado e da tcnica empregada na realizao da obra.
Assim, as pinturas a tmpera, a encustica e a leo devem receber cuidados diferenciados
em funo das suas caractersticas prprias.
A palavra tmpera vem do latim tem perare, que significa juntar ou misturar, e era a tcnica
pictrica mais empregada antes da popularizao da pintura a leo. A pintura a tmpera
utiliza pigmentos secos dissolvidos e misturados com aglutinantes solveis em gua como
a goma arbica, a gema de ovo e a casena. Essas substncias aglutinantes permitem que
o corante se torne aderente e possa ser fixado num suporte rgido qualquer (em geral, tela ou madeira). Existem vrias tmperas, conforme o
tipo de aglutinante empregado, como a tmpera a ovo, a casena, a cola e a tmpera albumina.
A encustica a tcnica de pintura baseada no uso de pigmentos misturados com cera, aplicados a quente sobre a superfcie a ser pintada. A
encustica remonta a Antiguidade e caracteriza-se pelo efeito translcido que produz na pintura. A pintura a encustica requer um instrumental
especfico: uma palheta de metal ou colher, uma lamparina a lcool ou fogareiro eltrico e uma esptula eltrica de temperatura graduvel. A
tinta derretida colocada no suporte com o auxlio de um pincel para depois ser fundida novamente sobre a superfcie do quadro; as tintas
fundem-se e sobrepem-se facilmente com o calor moderado, permitindo ao artista obter nuances e passagens de tons sutis. O suporte para esse
POSTURA
tipo de pintura , em geral, o tecido de algodo fixado sobre um painel de madeira.
A pintura a leo desenvolveu-se lentamente, tendo sido considerada inicialmente uma tcnica variante da tmpera, at tornar-se um processo
independente no sculo XV. A origem da pintura a leo no precisa historicamente; alguns autores, como Vasari, atribuem a Van Eyck a sua
CONSERVAO
descoberta casual no incio de 1400, quando o artista, pesquisando um novo verniz, que aplicado s tmperas em madeira no necessitasse ser
secado ao sol, experimentou como secantes os leos de linhaa e de nozes. Porm, essa verso pode ser contestada por informaes que confirmam
que estes leos j vinham sendo empregados durante a Idade Mdia, cabendo portanto a Van Eyck o aperfeioamento da tcnica do leo.
A pintura a leo consiste numa tcnica pictrica que utiliza pigmentos modos aglutinados com certos leos, tais como os de linhaa, de nozes
e de dormideira. Para facilitar a sua aplicao e tornar algumas cores mais fludas e transparentes, misturam-se na tinta outros leos secantes e
dissolventes (em geral, a essncia de terebentina). Essa tcnica pictrica pode ser aplicada indistintamente sobre um suporte de madeira ou sobre
uma tela. Aps a aplicao das tintas, a pintura a leo pode receber uma camada de verniz para proteger as cores.
Os vernizes mais comumente utilizados so os de resinas naturais, como
o copal, o mbar e o damar, dissolvidos em terebentina. 0 verniz deve
ser aplicado sobre as tintas completamente secas, em uma demo com
pinceladas paralelas, ou em duas ou mais demos perpendiculares umas
s outras; porm, deve-se ter sempre o cuidado de esperar secar a primeira
demo antes de executar outra aplicao. Esquema de corte transversal da
Dentre os inmeros benefcios advindos com a pintura a leo pode-se citar: pintura a leo (suporte tela)
a ampliao da gama de cores disposio do artista, obtidas pela mistura

e graduaes das tintas, tanto durante a execuo do quadro como na
preparao das cores; a liberdade de aplicar as tintas de vrias maneiras, verniz
desde um modo finssimo em grandes planos at a pintura de massas , camada de tinta
espessas com os dedos e esptulas, passando por veladuras delicadas e fundo

pinceladas variadas; a possibilidade do retorno posterior execuo da
obra, com facilidade e sem riscos; a propriedade de elasticidade das tintas,
que permite o seu uso sobre suportes flexveis e mais leves (como a tela),
tornando possvel o transporte de obras de grande porte. Assim, o brilho
e a riqueza de tons, a liberdade de aplicao, a facilidade de um acabamento
lento, a sua plasticidade e, sobretudo, um aspecto ptico inteiramente
diferenciado de todos os outros processos conhecidos at ento, foram

T.
qualidades que contriburam para a rpida aceitao e disseminao da
pintura a leo a partir do sculo XVI, possibilitando nos sculos posteriores
um expressivo desenvolvimento artstico da pintura. V * : Al
A pintura a leo pode sofrer vrios tipos de deteriorao, ocasionados
por fatores danosos ao suporte, camada pictrica, ou a ambos. Com a W KBm
POSTURA
industrializao dos materiais de pintura, a partir do sculo XIX, alguns Tela Bruta Tela Revestida Tela com Gesso Tela Pintada
de Cola
mtodos inadequados de fabricao dos materiais favoreceram a deteriorao
Fotografia: A Criao da Pintura.
progressiva dos quadros, como a preparao imprpria de certas tintas e
CONSERVAO
vernizes e adio de leo na tela, cuja ao oxidante destroe a celulose do tecido.

Uma das degradaes mais freqentes que ocorrem nas pinturas a leo o craquel. Da exprdsso francesa craquelure, craquel significa fissuras
na superfcie da pintura. Esse fendilhado pode surgir em conseqncia da perda de elasticidade da tinta a leo, com o passar do tempo (em-funo
do seu progressivo estado de oxidao); de tenses no suporte; de alteraes bruscas de temperatura e umidade relativa do ar (dilatao e contrao
diferenciadas da tela, do fundo e da camada pictrica); ou do emprego de aglutinantes inadequados na preparao das tintas. O craquel em si
no representa dano irremedivel pintura a leo; porm, quando o craquel atinge o estado de concheamento, torna-se deformante e perigoso,
acabando por provocar o descolamento e a queda da pintura.
A iluminao imprpria das pinturas a leo, tanto a natural quanto a artificial, acarreta uma srie de deterioraes nos quadros. O calor emitido
pelos raios infravermelhos causa o ressecamento da pintura e a radiao ultravioleta provoca a descolorao dos pigmentos. Intervenes
restauradoras sem critrios e inabilitadas, manuseio e transporte inadequados, alm do desconhecimento de muitos artistas a respeito das
propriedades dos materiais e suas tcnicas de aplicao, tambm contribuem para a degradao e m conservao das obras pictricas em geral.
Preservao/Conservao

A pintura a tmpera conserva-se inaltervel, desde que mantida em condies de umidade estveis. Em funo
dos seus pigmentos serem fixados por aglutinantes solveis em gua, a umidade provoca movimentos
desencontrados nas vrias camadas que compem a pintura a tmpera, causando o descolamento da tinta;
a tmpera a ovo a mais elstica e a que menos danos sofre com as variaes da umidade ambiental.
Recomenda-se para a conservao das pinturas a tmpera uma taxa de umidade relativa do ar entre 45 e 60%.
Para a adequada preservao de pinturas a leo, a umidade relativa do ar deve ser mantida num nvel entre
40 e 50%.
Para evitar o amolecimento das tintas, a pintura a encustica deve permanecer distante de fontes irradiadoras
de calor como o sol e lmpadas incandescentes.
Os locais de guarda e os de exposio de obras pictricas devem ser climatizados, conjugando sempre o uso
de ar condicionado com desumidificadores.
O controle da iluminao deve ser rigoroso na preservao de obras pictricas de qualquer natureza e cuidados
especiais devem ser tomados nos locais de exposio, para garantir a integridade fsica das obras, tais como:
manter as luzes das salas do museu apagadas fora do horrio de exposio, a fim de evitar uma incidncia
luminosa prolongada nas obras; evitar que a iluminao artificial esteja disposta prxima ao quadro; utilizar
na iluminao direcionada somente lmpadas de baixa potncia, com alto ndice de reproduo de cor e baixa
POSTURA
radiao de raios ultravioletas; e, evitar o uso de flash nas cmaras fotogrficas.
No caso da luz natural, recomenda-se o uso de cortinas, persianas e filmes de controle solar nas janelas das
salas e nos vidros das vitrines. Os filmes de controle solar so laminados extremamente finos, confeccionados
CONSERVAAO
com uma pelcula de polister de alta transparncia, que podem ser tingidos ou metalizados e, conforme a
necessidade, acrescidos de um filtro bloqueador de raios ultravioletas.
Uma medida eficaz para garantir a preservao das pinturas a inspeo peridica do acervo, observando-
se o estado geral da obra (as caractersticas do material, do suporte, do fundo, da camada pictrica e do
verniz), com o propsito de verificar a ocorrncia de algum dano. Uma atenta anlise bastar para notar
ligeiras distores ou descoloraes no suporte ou na pintura, que, na maioria dos casos, podero ser corrigidas
ou reparadas por um restaurador habilitado.
CONSERVAO POSTURA E P R O C E D IM E N T O S ; Conservao de Acervos Museolgicos Tela
0 papel um material de origem vegetal obtido pela hidratao, macerao e prensagem de materiais
fibrosos de celulose, que so reduzidos, artesanal ou industrialmente, a uma folha plana e contnua. 0
papel artesanal feito manualmente, folha por folha, distinguindo-se do industrializado, que fabricado
em srie em mquinas e prensas mecanizadas. No papel artesanal, as fibras encontram-se dispostas
em vrias direes, resultando numa igual resistncia ao rasgo e ao encolhimento em toda a superfcie
da folha, o que no ocorre com o papel industrial. Em virtude da distribuio linear das suas fibras, a
folha de papel industrializada encolhe e rasga-se com mais facilidade num nico sentido.
Conservao de Acervos Museolgicos Papel
A folha de papel utilizada basicamente como suporte para a escrita, a impresso e o desenho, entre
outros usos. De acordo com o emprego que se pretende dar, podem ser produzidos inmeros tipos de
papis, com caractersticas fsicas e estticas diferenciadas; assim, o papel pode ser branco, colorido ou
pautado, com variadas gramaturas e aparncias. Comercialmente, so encontrados o papel sulfite, o
carto, o papel jornal, o off-set, o couch, o verg, o kraft, o papel vegetal, o papel de parede, o de em
brulho, etc., alm de papis especiais para aquarelas, aguadas e pinturas.
O papel mais antigo que se tem notcia foi fabricado na provncia chinesa de Zhongyan, por volta de
73 a.C., e era feito de fibras de folhas de bananeira e rami. Na Europa, a primeira fbrica de papel
surgiu em 1151, em Xtiva, na Espanha, seguida pela famosa Fabriano, que instalou-se na Itlia em
1276 e tornou-se conhecida mundialmente pela excelente qualidade de seus papis. No Brasil, a pro
duo de papel s teve incio no ano de 1809.
Os primeiros papis europeus, conhecidos como papis de trapos, eram feitos de fibras de algodo de roupas velhas, sendo tambm empregados
ocasionalmente outros tipos de tecidos como o cnhamo, a seda, etc. Os panos eram colocados em tinas com gua e macerados, formando uma
pasta mais ou menos densa; a seguir, a pasta era disposta em camada sobre uma peneira, onde permanecia at secar. Aps a secagem, a folha
era retirada e, se necessrio, era cortada do tamanho desejado. A fibra de algodo utilizada como matria-prima na confeco de papis especiais
at os dias de hoje, por ser longa, de melhor qualidade e com 95% de celulose na sua composio.
Em 1719, o cientista francs Ren Reaumur descobriu que podia-se fazer papel a partir da madeira, cuja composio assemelhava-se muito com
POSTURA
a do algodo. Essa descoberta revolucionou a indstria papeleira e, atualmente, a celulose da madeira constitue a matria prima mais utilizada
no mundo inteiro na fabricao do papel. A composio do papel de madeira a celulose, outros acares, colas, amido e lignina. O Brasil hoje
um dos maiores produtores mundiais de celulose e papel.
CONSERVAO
Ao longo da histria, o papel tem sido personalizado com marcas d'gua ou filigranas, para identificar o seu fabricante ou proprietrio. Esses
smbolos, brases, monogramas, etc., visveis somente contra a luz, so o resultado de fios, que colocados na tela, resultam em variaes microscpicas
no exato momento de formao do papel. A primeira marca d'gua conhecida apareceu em 1282 e tinha o formato de uma cruz (apesar de
referncias do aparecimento de outras anteriores, na Espanha em 1154); a partir de 1307, tornou-se prtica comum entre os papeleiros europeus
marcar com seus nomes os papis de sua fabricao. Existem marcas d'gua que podem ser consideradas verdadeiras obras de arte, devido ao
requinte dos seus desenhos, elaborados com detalhes sofisticados. Essa tcnica perdura at os dias de hoje, sendo ainda utilizada para os papis
personalizados.
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I Manuscrito. Carta de Jos Bonifcio de Andrada
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f y . Acervo: Museu Paulista. So Paulo, Brasil.
Fotografia: MP/USP.
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Papel Grfico
0 processo de deteriorao do papel inicia-se no momento da fabricao, quando so adicionados produtos
qumicos branqueadores sua composio, que comprometem a estrutura celulsica do material, tornando-
o frgil, de pouca permanncia e durabilidade. A estrutura da celulose tambm afetada diretamente pela
acidez presente em alguns dos componentes do papel, como o almem e o rosin, substncias que contm
sulfatos e sulfitos; o grau de acidez de um material medido em PH, sendo considerado o PH de 7 ideal para
POSTURA
a conservao do papel, podendo variar de 5,5 a 7,5. A acidez do papel provoca menor resistncia s pregas
e destri o encolado do papel, fazendo com que o material absorva muita umidade; no caso de livros, as folhas
colam-se firmemente umas s outras, formando um bloco compacto, quase impossvel de separar. Durante a
CONSERVAO
Idade Mdia, os pigmentos base de carvo, inofensivos ao papel e at ento utilizados, foram substitudos
por tintas com ferro e tanino, que reagem com o ar atmosfrico, transformando-se em cido sulfrico. Alm
da descolorao, essas tintas, devido ao seu alto teor de acidez, perfuram o papel, formando uma espcie de
rendilhado, que torna impossvel a leitura e o manuseio da obra grfica. Desta maneira, importante o
conhecimento prvio dos elementos que constituem o papel - fibras, substncias branqueadoras, gomas, colas,
blsamos e outros produtos qumicos - de modo a se avaliar os perigos potenciais que representam e para
que possam ser empregadas tcnicas eficientes de conservao e restaurao.
A destruio celulsica apenas um dos fatores causadores da degradao do papel, que como outros
materiais de origem orgnica, sofre diretamente a influncia das condies fsicas e ambientais a que est
submetido. Assim, a temperatura, a luz natural ou artificial, a umidade, a falta de aerao, a poeira, a poluio,
os fungos, as bactrias, os insetos, etc., constituem ameaas de origem fsica, qumica e biolgica integridade
dos acervos de obras grficas, ou seja, ao papel e aos seus pigmentos.
Apesar do papel sofrer um envelhecimento natural com o tempo, medidas de conservao podem ser tomadas
para retardar esse processo. O controle permanente da temperatura, das irradiaes infravermelhas e ultravioletas,
da umidade relativa do ar nos locais de guarda e exposio aliados vigilncia constante do acervo bibliogrfico
e documental com relao presena de agentes biolgicos deteriorantes, podem constituir-se em aes
decisivas para a preservao desse material.
As variaes bruscas de temperatura provocam alteraes volumtricas no papel; aps sucessivas dilataes
e contraes, o material pode ter a sua estrutura comprometida, chegando at a romper-se.
As clulas de celulose perdem gradualmente a resistncia quando expostas aos raios ultravioletas emitidos
pela luz solar ou por fontes artificiais. A atuao dos UV so extremamente prejudiciais, porque atingem
diretamente a estrutura da celulose, sobretudo no caso dos papis de baixa qualidade, nos quais a celulose
pouco purificada e a lignina no totalmente retirada. Desta forma, a estabilidade fotoqumica dos papis
depende diretamente da qualidade dos materiais empregados na sua fabricao.
Tanto as baixas quanto as altas taxas de umidade relativa do ar so danosas ao papel, tendo seus efeitos
acentuados quando combinadas com variaes trmicas. Assim, uma menor umidade associada a uma maior
temperatura provocam um aumento da rigidez do papel, tornando-o quebradio; uma maior umidade e menor
temperatura causam o amolecimento dos adesivos, a dissoluo das tintas e a formao de manchas, resultantes
da oxidao de substncias metlicas existentes na composio do papel e nas tintas empregadas. O aumento
da temperatura neste caso tambm ocasiona o aparecimento de fungos e bactrias no acervo grfico.
A associao de uma maior temperatura (acima de 25 graus centgrados) e maior umidade (superior a 70%)
POSTURA
favorece a proliferao dos agentes biolgicos, como fungos, bactrias, cupins, brocas, etc. J ndices baixos
de temperatura e umidade relativa do ar provocam a rigidez do papel, fragilizando-o no seu manuseio.
Sendo um material de origem vegetal, o papel necessita para a sua conservao de uma boa aerao, a fim
CONSERVAO
de se prevenir o aparecimento de microorganismos aerbios, causadores de diversas deterioraes, como o

mofo, manchas e apodrecimento das obras grficas.
A poeira contm radicais cidos que contribuem nos processos de degradao do papel. Uma pelcula de
poeira atrai umidade em quantidade necessria para que os gases atmosfricos tenham ao qumica sobre
os materiais. A poeira constituda por cristais com vrtices e arestas, que cortam a fibra da celulose.
Esse dano constatado nas perdas de margens dos livros e documentos. A poluio atmosfrica uma das
maiores causadoras da degradao qumica da celulose, contribuindo para acelerar a deteriorao do papel.
Os gases txicos contidos na atmosfera, como os xidos de carbono, oznio e nitrognio, reagem quimicamente
com o ferro e o cobre presentes no papel, catalizando a transformao do anidrido sulfuroso em cido sulfrico,
substncia muito danosa ao papel.
O papel, pela sua prpria natureza, constitui uma fonte de alimento potencial para microorganismos e insetos
xilfagos, devido alta quantidade de celulose e a presena de colas de origem vegetal e animal, existentes
na sua composio. No caso dos livros, as encadernaes de couro, principalmente as mais antigas, tambm
atraem esses agentes biolgicos deteriorantes, que atacam tanto as capas, quanto o miolo das obras

bibliogrficas.
Os fungos desenvolvem-se facilmente em ambientes que apresentam elevadas temperaturas associadas a
altas taxas de UR, falta de ventilao e presena farta de alimentos. Os fungos enfraquecem a fibra da celulose,
decompondo-a, e muitas vezes segregam pigmentos que mancham o papel; as encadernaes tambm sofrem
o ataque de fungos, que danificam as colas e os couros.
Os pases tropicais tm um problema srio com relao aos insetos xilfagos, em funo do clima quente e
mido, extremamente favorvel ao desenvolvimento desses organismos. Os insetos que comumente danificam
bibliotecas, arquivos e museus so a barata, o cupim, a traa do papel e a broca. Um dos fatores favorveis
para o desenvolvimento desses insetos a existncia de alimento, que encontrado em abundncia no papel
e nas encadernaes com colas de origem animal ou vegetal. Os danos causados pela sua infestao podem
ser enormes, comprometendo seriamente livros e documentos. O estrago ocasionado por roedores ao acervo
bibliogrfico pode ser total, se no for controlado a tempo, pois esses animais atacam o acervo mecanicamente
para fazer os seus ninhos. O homem tambm pode ser um agente deteriorador ativo das obras grficas, ao
manipular e armazenar inadequadamente o acervo ou ao executar restauraes amadorsticas com materiais
nocivos ao papel.
Preservao/Conservao
POSTURA
Na fabricao do papel, recomenda-se o uso de materiais inertes e de boa qualidade, que no favoream a
rpida deteriorao do material.
CONSERVAO
Para evitar a incidncia direta da luz solar nos locais de guarda e exposio de obras grficas, pode-se usar
cortinas, persianas de lminas mveis ou filtros solares nos vidros e prever a instalao de telas nas janelas,
para impedir o acesso de insetos no interior do prdio.
Para melhor controle da temperatura e umidade relativa do ar da reserva tcnica e das salas de exposio,
deve ser prevista a instalao de aparelhos de ar condicionado, desumidificadores ou umidificadores, conforme
a necessidade ambiental. A temperatura ideal dos recintos que abrigam obras em papel deve permanecer
entre 18 e 22 graus centgrados e a taxa de umidade relativa do ar entre 45 e 60%.
A limpeza e vigilncia rigorosas devem ser uma tarefa constante, tanto no local de guarda, quanto no de
exposio de livros, documentos e outras obras grficas.
I As estantes e prateleiras devem ser preferencialmente de ao e dispostas de modo a permitir uma boa aerao
do ambiente. Na limpeza de prateleiras e vitrines, pode-se usar desinfetantes, porm deve-se tomar o cuidado
de s recolocar o acervo no seu lugar aps cessar o efeito txico desses produtos. Os ambientes de guarda e
exposio, quando necessrio, podem tambm ser higienizados por meio de asperso ou atomizao de
substncias desinfetantes.
I Todos os livros devem ser limpos e verificados pelo menos a cada seis meses; como uma norma para a limpeza
do acervo bibliogrfico, recomenda-se iniciar o trabalho pela prateleira de cima e pelos livros do lado esquerdo,
tomando-se o cuidado de recolocar as obras no mesmo lugar e posio em que se encontravam. Os livros
devero ser cuidadosamente manuseados e limpos com um pano macio, flanela ou escova para retirar a poeira
acumulada no seu topo e encadernao; deve-se tambm folhear delicadamente o livro para oxigenar o seu
miolo. Periodicamente, deve ser feita uma assepsia completa nos livros para retirada do p no seu interior,
limpando-se com um pincel de cerdas macias pgina por pgina dos volumes. Nesse processo de limpeza,
recomenda-se o uso de mscaras descartveis e luvas cirrgicas, porque a poeira e os fungos podem causar
alergia. Para completar a limpeza e conservao dos livros, deve-se hidratar o couro das capas com uma soluo
de lanolina (40%) e leo de mocot (60%) preparada em farmcias de manipulao, esperar secar e dar o
lustro com uma flanela.
I Os produtos qumicos, que possam ocasionalmente ser empregados na limpeza e desinfeco do acervo,
devero ser testados previamente por tcnico especializado, para se evitar danos futuros.
I Os livros devem ser colocados sempre de p e com afastamento suficiente para serem retirados com facilidade.
Essa medida permite melhor ventilao entre as obras, prevenindo o ataque de fungos e insetos; e, em especial,
a proliferao de brocas, que s conseguem se alimentar do papel quando as folhas do livro esto bem
apertadas. Os livros de grandes dimenses devem ser dispostos na posio horizontal, tendo-se sempre a
POSTURA
precauo de apoi-los num suporte de papelo, acetato, etc.; o auxlio desse suporte permitir a remoo
dos livros maiores e mais pesados sem problemas. O acervo de folhas soltas pode ficar armazenado em pastas
suspensas, colocadas em arquivos, gaveteiros ou mapotecas de ao; para facilitar o manuseio, deve-se tomar
CONSERVAAO
o cuidado de no se guardar muitas pastas prximas. Quando o acervo ficar disposto na posio horizontal,
deve-se tomar a precauo de nunca empilhar muitas folhas, procurando sempre colocar uma folha de papel
neutro, entre duas folhas ou documentos, para facilitar a sua retirada da estante. Nunca deve-se enrolar folhas
soltas ou documentos. A fim de se evitar o manuseio desnecessrio e a fcil localizao do acervo grfico, deve
ser elaborado um fichrio atualizado com a relao de todas as obras guardadas, que ser mantido junto s
mapotecas ou arquivos.
I Quando o acervo atacado por fungos, deve-se retirar cuidadosamente esses microorganismos da obra grfica
com o auxlio de um pincel macio, que no deve ser reutilizado antes de ser lavado adequadamente em gua
corrente e totalmente seco. Na preveno de insetos biblifagos, pode ser realizada ocasionalmente a
desinfestao do acervo documental grfico, porm nesse procedimento deve ser assegurada a inocuidade
obra e ao manipulador, alm da garantia da no permanncia de resqucios txicos prejudiciais utilizao
posterior.
No manuseio do acervo bibliogrfico ou documental alguns cuidados devem ser rigorosamente observados,
de modo a proteger tanto a obra, quanto o seu usurio ou leitor. Assim, qualquer livro ou folha avulsa deve

ser sempre manuseado com as mos limpas, e se for preciso, de luvas; nunca deve-se molhar os dedos para
virar as pginas, porque o papel mido propicia o aparecimento de fungos; se os dedos forem molhados com
saliva os danos ao papel podero ser ainda maiores, pois a acidez da saliva danifica a estrutura do papel;
quando necessrio, devido s dimenses do livro ou em funo do estado precrio de conservao da obra,
deve-se utilizar as duas mos no seu manuseio; nunca deve-se dobrar o papel, porque esse ato provoca o
rompimento da fibra, fragilizando o papel e danificando-o irreversivelmente; os livros devem ser retirados da
prateleira, sempre pelas laterais das capas e nunca forando-se a parte de cima do lombo; no se deve forar
nunca a abertura do livro, nem dobrar as suas capas, nem rasgar folhas ou parte delas; e, por fim, proibido
comer em cima de um livro ou documento.
Nunca deve-se usar fitas colantes (durex, fitas dupla-face, etc.), etiquetas auto-adesivas ou colas irreversveis,
pois esse tipo de material secreta substncias que mancham permanentemente o papel.
Os livros podem ser expostos abertos, tomando-se o cuidado de ir virando periodicamente as pginas; deve
ser programado um rodzio constante das obras, de modo a no ficarem expostas por longos perodos, porque
a claridade prejudica o papel. Em painis e vitrines de exposio, o acetato pode ocasionalmente substituir
o vidro por um perodo curto, pois apesar de apresentar algumas vantagens prticas (como ser mais leve e
inquebrvel), esse material possui o inconveniente de acumular eletricidade esttica, atraindo a poeira existente
no ar e acelerando a degradao do papel.
POSTURA
Quando for necessrio realizar um conserto em uma obra grfica a nica cola recomendada a carbometil
celulose, cujo nome comercial metylan, por ser reversvel e a sua composio fortalecer o papel.
Os procedimentos de conservao devem sempre prevalecer sobre os da restaurao, porque por menor que
CONSERVAO
seja a interveno restauradora, esta sempre interfere na estrutura da obra; porm nos casos em que a obra
encontra-se muito deteriorada e a restaurao se faz necessria, deve-se adotar as seguintes medidas: faz-
se uma inspeo rigorosa do objeto; elabora-se uma ficha detalhada com as caractersticas, estado de
conservao e fotografia da obra a ser restaurada.
Baseado nessas informaes o restaurador habilitado deve fazer uma anlise da obra, elaborando um diagnstico
da interveno, que dever ser apresentado ao responsvel pelo acervo, para uma deciso conjunta.
Aps a aprovao dos procedimentos, tem incio o trabalho do restaurador que dever fotografar as diversas
fases da restaurao, para organizar posteriormente um dossi completo dos servios executados na obra.
Finalmente, como norma bsica a ser seguida, deve-se ter em mente que toda restaurao deve ser reversvel,
assim como os materiais empregados devem ser incuos ao papel, podendo ser retirados sem problemas, caso
seja necessrio.
O responsvel pelo acervo bibliogrfico deve estar sempre atualizado no conhecimento dos mtodos de
preservao e nas medidas de controle ambiental, aplicando-os prontamente, para que sejam retardados ao
mximo os efeitos do processo de degradao no acervo grfico.
Obras de Arte em Papel
O papel serve tambm como suporte para diversas tcnicas pictricas, como o desenho a bico de pena, a
carvo, a pastel, a giz, etc.; para a pintura a aquarela, a guache; e, para as diferentes modalidades de gravura
como a xilogravura, a litogravura, a serigrafia, a gravura em metal (ponta seca, gua-forte, gua-tinta, etc.).
A palavra pastel deriva do italiano pasta, e a tcnica de pintura sobre papel realizada com barras ou lpis
de pigmento seco, preparados a partir de uma matria corante moda e de um aglutinante, como a goma de
tragacanto. 0 papel utilizado como suporte deve ter caractersticas prprias, sendo o mais recomendvel o
papel do tipo d'Arches.
O pastel, como conhecido hoje, surgiu na Frana no sculo XVIII, com a artista Rosalba Carriera, e teve como
precursor o desenho a giz. uma tcnica pictrica rpida, direta e com um trao de cor caracterstico e cheio
de matizes, que permite ao artista conseguir belos efeitos visuais esfumaados.
O pastel, pela sua prpria natureza, uma tcnica de difcil conservao, pois todo e qualquer material que
se lhe adicione como fixador tende a interferir na sua pureza, alterando as tonalidades e conferindo-lhe um
aspecto visual de tmpera. O pastel no resiste a toques diretos nem a trepidaes constantes, e a permanncia
POSTURA
das suas cores depende da qualidade dos pigmentos usados na confeco dos bastes de pastel.
A aquarela uma tcnica pictrica que utiliza corantes dissolvidos em gua; de efeito transparente, a sua
luminosidade conseguida atravs do branco do papel de suporte, que tambm funciona como cor de fundo.
CONSERVAO
A aquarela no pode ser pastosa e a superposio de cores extremamente limitada. A tcnica da aquarela
exige percia e agilidade do artista na execuo da obra, uma vez que no permite retoques ou correes
posteriores da pintura.
O papel e o carto tm sido tradicionalmente os materiais de suporte da aquarela, residindo a a sua fragilidade.
Quando exposta luz natural ou a radiaes UV, a aquarela sofre escurecimento; em ambientes midos com
excesso de luz e calor, a obra deteriora-se rapidamente, no s pelo escurecimento, como tambm pelo
desenvolvimento de microorganismos e insetos. Devido pouca resistncia dos corantes empregados, a
Nova Famlia Afetiva.
Beiz, Sara Goldman, aquarela, 1979.
aquarela no suporta certos tipos de tratamentos de restaurao, no sendo
O Violinista. Degas, carvo, 1878.
Fotografia: A Criao da Pintura. possvel, em muitos casos, retornar ao estado original da obra deteriorada.
0 vocbulo guache vem do italiano g ua zzo ou aguazzo, que significa pintar com
gua, ou seja, com um aglutinante solvel em gua. Trata-se de uma tinta
confeccionada com goma arbica e mel de abelha ou glicerina. A goma arbica
forma o principal elemento do guache, que contm ainda uma pequena quantidade
de mel ou glicerina, para aumentar a plasticidade, reter por mais tempo a umidade
POSTURA
e evitar os fendilhamentos da superfcie da pintura.
A gravura a arte e tcnica da impresso e reproduo de desenhos e imagens
em papel ou outro material, a partir de talhos e incises numa matriz de pedra,
CONSERVAO
madeira, etc., ou por meio de gravao numa estrutura de metal. A reproduo da
imagem pode ser feita por entintamento ou estampagem da matriz, de maneira
manual ou mecnica.
Litogravura o processo de gravao em plano que utiliza a pedra calcrea,
chamada de pedra litogrfica, como estrutura matriz. A elaborao do desenho da
gravura pode ser feita diretamente sobre a pedra com uma tinta oleosa prpria,
O Leo Deitado. Rembrandt, pena e pincel, 1650.
Fotografia: A Criao da Pintura. banhando-se a seguir a pedra com cido ntrico, que corri somente os espaos
sem tinta, deixando o desenho em relevo. Pode-se tambm usar outro procedimento,
Passagem de Humait. Meirelles, Victor, guache, 1886.
Acervo: Pinacoteca do Estado. So Paulo, Brasil. que se baseia no princpio de rejeio da gua pelo leo; nesse mtodo executa-
se o desenho com tinta oleosa e umedece-se a pedra; a tinta da gravura se fixar
somente nas partes oleosas do desenho que no absorveram umidade. A impresso
de cpias realizada atravs do uso de uma prensa litogrfica.
Xilogravura a impresso em relevo de desenhos a partir da gravao de matrizes
de madeira. Com o auxlio de instrumentos como buris, formes, etc. so feitas
incises na madeira, formando relevos, que sero preenchidos com tinta no momento
da impresso das cpias; a impresso pode ser executada manualmente ou com
a ajuda de uma prensa.
A gravao em metal utiliza-se de diferentes tcnicas, como a ponta seca, a gua-
forte, etc. Na ponta seca, a lmina de metal gravada, sem tratamento prvio,
Paraguay. Abramo, Lvio, xilogravura, 1966. com uma ponta de ao muito fina; ou ento, dependendo do desenho, com uma
Acervo: Pinacoteca do Estado. So Paulo, Brasil.
ponta rombuda, para obter traos mais largos e profundos e obter efeitos de
matizao. A gua-forte uma tcnica de gravura realizada sobre uma placa de
cobre, zinco ou ao, com o desenho marcado na matriz por meio de processos
qumicos. Nessa tcnica, a lmina de metal polida e coberta com um verniz
enegrecido; a seguir, executa-se o desenho com uma ponta de ao e aplica-se na
matriz uma soluo aquosa de cido ntrico, chamada de gua-forte. 0 cido no

atua sobre o verniz, provocando a corroso somente das partes expostas do
desenho. Aps a retirada total-do verniz com uma soluo de terebentina, a lmina
est pronta para a impresso. As causas de danos em obras de arte com suporte
de papel so as mesmas das obras grficas, acrescidas dos fatores deteriorantes
especficos para cada tcnica pictrica, que dependem do material utilizado e da
POSTURA
maneira como este foi empregado na realizao do trabalho.

CONSERVAO
Preservao/Conservao
As obras de arte em papel devem receber os mesmo cuidados de conservao

previstos para o material grfico. Assim, a boa preservao do acervo pictrico em
papel ser conseqncia de uma dimatizao ambiental adequada; da limpeza e
aerao constantes dos locais de guarda e exposio; do manuseio e armazenamento
apropriados; e da inspeo e vigilncia permanentes das obras, para verificao
de ocorrncia de fungos e insetos, ou de quaisquer outras alteraes nas obras, decorrentes de modificao
fsica ou qumica dos pigmentos e tintas empregados.
Os desenhos, gravuras e pinturas com suporte em papel devem ser emoldurados adequadamente, como medida
de proteo s obras. A moldura evita danos causados pelo toque com mos sujas ou molhadas na camada
pictrica, protege o trabalho da poeira, da poluio, do ataque de insetos, alm de impedir mudanas bruscas
de temperatura e umidade. O trabalho emoldurado pode ser exposto ou armazenado como um quadro sem
riscos ou problemas.

O material da moldura deve ser inerte, podendo-se usar madeira, ao ou alumnio; a superfcie de frente deve
ser de vidro (podendo-se ocasionalmente usar o acrlico) e o fundo deve ser constitudo por uma placa dura
de material neutro e estvel (recomenda-se uma placa tipo eucatex, furada). A obra em papel no deve ficar
em contato direto com o vidro, pois a falta de aerao pode provocar o desenvolvimento de fungos e bactrias;
para evitar esse problema, deve-se afastar a obra alguns milmetros do vidro com o recurso de um passepartout
chanfrado, feito de papel neutro.
Papel Moeda
Papel-moeda, Imprio e Repblica.
Acervo: Museu Paulista. So Paulo, Brasil.
Fotografia: MP/USP.
As cdulas de dinheiro so produzidas com um papel

IFC2 1 especial (j fabricado no Brasil), de tima qualidade, para
POSTURA
poder resistir a uma intensa manipulao. Na sua impresso
empregada uma tinta especial que no desbota, a no
1 ser em situaes especiais. Para dificultar a falsificao,
CONSERVAO
as cdulas possuem marcas d'gua (visveis contra a luz)
M
e desenhos em filigrana (feitos em matrizes de metal no

p s E l processo de impresso). Devido ao constante e indevido
i^ ,.v
Np
manuseio a que so frequentemente submetidas, as
i cdulas sofrem danos diversos, sendo amassadas, vincadas,

rasgadas, molhadas, manchadas, etc., quando no so
deterioradas por intervenes restauradoras inabilitadas.
Preservao/Conservao
Na restaurao de cdulas rasgadas, deve-se usar papel mino ou japons com a cola metylan. Nunca devem
ser utilizadas fitas adesivas, tipo durex ou fita crepe nas cdulas, assim como no permitido empregar colas
irreversveis.
As notas nunca devem ser dobradas, vincadas e nem alisadas com o ferro de passar roupa, porque o calor
deixa um brilho indesejvel nas cdulas. Para se atenuar ou acabar com amassaduras ou dobras, deve-se
procurar alisar a cdula com as mos e coloc-la entre folhas de papel sulfite em uma prensa ou sob um peso;
o tempo de permanncia da cdula sob presso depender da extenso do amassado.
Quando a cdula estiver manchada com tinta esferogrfica, pode-se retirar a mancha com um cotonete
embebido em lcool passado cuidadosamente na superfcie da nota, de maneira a no danificar o papel e,
principalmente, a impresso.
Na reserva tcnica, as cdulas devem permanecer armazenadas sempre na posio horizontal, dentro de
envelopes de papel neutro, esticadas e sem dobras nos cantos; em exposio, as notas nunca devem ser
colocadas entre dois vidros sem a proteo de um p a ssep arto ut.
Selo Postal
Desde os tempos antigos os meios de comunicao entre os homens vm evoluindo e sofisticando-se

progressivamente, at os satlites, fax, telefones com visor, internet, etc., que constituem os sistemas mais
modernos da atualidade. Porm, h mais de um sculo, o correio a instituio mais tradicional na tarefa de
promover trocas de informaes e bens, sendo responsvel pelo recebimento e expedio de correspondncias
e encomendas para todos os lugares do mundo, de maneira eficiente e econmica. O sistema de taxao dos
POSTURA
servios do correio feito atravs da utilizao de selos postais, que so estampilhas de papel, representativas
de um valor, geralmente de formato quadrado ou retangular e com uma face adesiva.
O Brasil foi um dos pases pioneiros na emisso de selos postais, com o famoso "Olho de Boi", emitido em
CONSERVAO
1843. Nesse mesmo ano, iniciou-se a impresso de selos na Sua (Zurique e Genebra); mas, foi somente a
partir de 1847 que os Estados Unidos e o resto do mundo adotaram o sistema de selos postais. At 1840
quem pagava o porte era o destinatrio; s depois da reforma inglesa que o remetente passou a arcar com
as despesas do envio da sua correspondncia, atravs da compra de selos postais.
Com o aparecimento dos selos surgiu a Filatelia, que a arte de colecionar e estudar selos postais.
As caractersticas fsicas de cada selo, como desenho, inscries, cor, etc., fornecem inmeras informaes,
permitindo autentic-lo e localiz-lo no tempo e espao. Para facilitar a tarefa de conhecer as diferentes
estampas dos correios, existem catlogos que fornecem informaes pormenorizadas de selos de todo o
mundo.
Os selos so confeccionados em papel, geralmente o couch ou o verg, com uma face impressa e outra
gomada; para evitar falsificao podem apresentar marca d'gua ou filigrana, sendo ultimamente mais usado
o mtodo da fosforescncia do papel, que imprime uma marca no papel do selo no momento da sua fabricao.
Na frente do selo, sob fundo branco ou colorido, so impressas imagens, o nome do pas e o valor facial. As
dimenses dos selos so variveis, mas sempre respeitando um padro determinado pelo tamanho do envelope.

O picote ou denteado uma caracterstica do selo, decorrente da mquina que faz a separao dos selos
picotando o papel; o tamanho e o tipo de picote so variveis, podendo diferenciar-se at mesmo numa nica
edio de selos. A verificao dos picotes pode ser realizada com a ajuda de um odontmetro.
A utilizao de goma no verso dos selos um procedimento relativamente novo, no sendo encontrada em
grande parte dos selos antigos. A composio da goma pode variar de pas para pas, sendo empregada
atualmente no Brasil uma cola "tropicalizada", apropriada ao clima quente e mido local, e que evita a reao
espontnea da cola do selo em contato com a umidade do ar.
Selos postais.
Fotografia: MP/USP.
POSTURA
CONSERVAO
Preservao/Conservao
Para a conservao dos selos so necessrias medidas cautelosas para que no haja nenhum dano ao acervo.
0 manuseio de selos e peas filatlicas, como envelopes, deve ser sempre feito com as mos limpas e, de
preferncia, de luvas. Nunca deve-se colar, plastificar ou marcar um selo, pois alm de reduzir o seu valor de
coleo, pode danific-lo irreversivelmente.
No manejo e inspeo dos selos deve-se usar instrumentos apropriados para esses fins como a pina filatlica
(pina de ponta achatada de metal ou de plstico); a lupa (para verificar detalhes do selo como desenhos,
picotes, etc.); o filigranoscpio (pequeno recipiente de fundo preto, geralmente de loua ou plstico, usado
para contrastar o papel branco dos selos e examinar as suas filigranas); e, o odontmetro (pequena carteia
de papel ou plstico com a marcao em gabarito dos tipos de picote).
A gi arda e proteo dos selos ou peas filatlicas pode ser feita atravs do uso de envelopes de papel neutro,
classificadores, cadernos de selos ou bolsas protetoras de plstico, conhecidas geralmente pela marca h aw id.
As h a w id so as mais indicadas para o correto armazenamento dos selos, permitindo a sua visualizao sem
o contato manual; constituem-se de duas lminas de plstico, sendo uma de fundo escuro e a outra transparente,
entre as quais os selos so acondicionados. As charneiras so pequenos pedaos de papel, com goma em uma
das faces, usados para colar selos soltos ou com protetor plstico em classificadores, cadernos de selos ou
folhas avulsas para exposio; a cola das charneiras suave e incua, permitindo a sua fcil remoo do verso
dos selos sem danific-los.

Os lbuns do tipo fotogrfico (contendo envelopes de selos), os classificadores, os cadernos de selos e os
h a w id s devem ser organizados em pastas suspensas e guardados em arquivos e armrios de ao, sempre
na posio vertical.
POSTURA
CONSERVAO
Conservao de Acervos Museolgicos F o tog rafia
A descoberta da fotografia resultou de uma srie de experincias realizadas por inmeros pesquisadores sobre
a ao da luz e os efeitos da fotoqumica. A histria propriamente dita da fotografia tem incio em 1727 com
os ensaios de J. H. Schulze, seguidos pelos de W. Lewis em 1763 e pelos de K. W. Scheele em 1777, que
comprovaram o escurecimento dos sais de prata devido ao da luz. Tem-se conhecimento de que nessa
poca em muitos pases da Europa (Frana, Inglaterra, Alemanha e Suia) vrios pesquisadores tentavam
"captar a imagem desenhada pelo sol" com o emprego de recursos qumicos.
PO STU RA
Para se entender qual a natureza do material fotogrfico, torna-se necessrio definir fotosensibilidade, que
a propriedade que possuem alguns compostos qumicos de se alterarem sob a ao da luz. Os compostos
qumicos fotosensveis podem se alterar de duas maneiras: ou o composto clareia ou escurece.
CONSERVAO
No final do sculo XVIII, o litgrafo J. Nicphore Niepce procurou obter imagens fotogrficas com cloreto de
prata sobre papel; em 1822, o mesmo pesquisador conseguiu fixar uma imagem sobre placa metlica.
Associando-se a J. M. Daguerre em 1829, Niepce deu continuidade s suas experincias, descobrindo naquele
mesmo ano, juntamente com o colega, a fotosensibilidade da chapa prateada iodada.
O cientista William H. F. Talbot considerado o inventor da fotografia sobre papel e, simultaneamente, do
processo negativo-positivo. Em 1841, Talbot lanou a tcnica denominada caltipo, mais tarde conhecida por
talbotipia; essa tcnica permitia tirar fotos no tamanho de 20,0 x 16,5 cm, num intervalo de um a dois minutos.
0 caltipo foi o primeiro estgio na linha de desenvolvimento da fotografia, dentro da qual as invenes de
Niepce e Daguerre eram ramos colaterais, que conduziriam fotogravura.
Em 1851, F. Scott Archer publicou uma descrio do seu processo denominado emulso de colide mida, que
iria suplantar o caltipo. Em virtude da necessidade de preparar e revelar as chapas na hora da foto, o processo
foi aperfeioado em 1864 por B. J. Sayce e W. B. Bolton, que descobriram o mtodo de preparar uma emulso
Fotografia
seca de brometo de prata em colide. Em 1874, Bolton passa a lavar em gua corrente as emulses; o processo
apresentava boa definio de imagem e granulao fina. Entende-se por emulso fotogrfica a suspenso
de haletos de prata em um colide qualquer, sendo a gelatina o mais usado atualmente.
Conservao de Acervos Museolgicos
A exposio, a revelao, a fixao e a lavagem consistem nas operaes bsicas realizadas em fotografia.
Denomina-se exposio o produto da iluminao recebida pelo material fotosensvel pelo tempo durante o
qual esteve exposto radiao; por revelao, o tratamento submetido ao material exposto, numa soluo
chamada revelador", que transforma a imagem latente em imagem visvel. A fixao o processo de remoo
das partes que no foram atingidas pela luz e nem alteradas pela revelao, atravs de uma soluo denominada
fixador. Os restos qumicos deixados pelo fixador no material fotogrfico necessitam de lavagem, que a
operao de remoo dos reagentes em excesso ou dos produtos intermedirios, que iriam mais tarde afetar
ou danificar a imagem permanente. A ausncia de lavagem provoca reaes que, com o tempo, produzem
veladuras nas partes iluminadas e no expostas.
POSTURA
CONSERVAO
Fotgrafo ciclista, itinerante, 1870.

Fotografia: Museu da Fotografia -
AGFA - Gevaert.
As principais causas de deteriorao dos materiais fotogrficos so o calor, a umidade, os restos qumicos do
processamento, os poluentes ambientais, o mofo, as colas cidas, o manuseio e o arquivamento incorreto das
matrizes e fotos.
Com o calor, por terem densidades diferentes, o suporte e a emulso dilatam-se de modos distintos, causando
trincas na imagem. A umidade atua como emoliente da emulso e transforma os resduos qumicos, presentes
nos materiais fotogrficos j processados, em substncias corrosivas, que destrem a imagem. A umidade
Fotografia
tambm propicia a formao de colnias de fungos, que atacam a emulso, chegando a destruir completamente
a imagem de slides coloridos e dos materiais fotogrficos preto e branco. Altas temperaturas associadas a

taxas elevadas de umidade relativa do ar aceleram o processo de deteriorao, pois o calor provoca o
amolecimento da gelatina, possibilitando uma maior penetrao da umidade.
Os poluentes ambientais atuam como rebaixadores da imagem de prata; os compostos de enxofre e mercrio
reagem com a prata metlica (que forma a imagem fotogrfica), dando-lhe uma colorao amarelada.
A acidez das colas tambm ataca a prata metlica, provocando o esmaecimento da imagem e a alterao
da estrutura de suporte dos filmes de nitrato de celulose.
O manuseio incorreto do material fotogrfico, tanto de matrizes, quanto de cpias, provoca uma srie de
danos, muitas vezes irreparveis. 0 vinco de uma cpia dobrada impossvel de ser eliminado, e a remoo
de uma impresso digital deixada na emulso de um negativo torna-se extremamente difcil, dependendo do
|
seu teor de gordura e de cido rico.
POSTURA E PROCEDIMENTOS
Cmara porttil com ala metlica
para transporte, 1865. O arquivamento e exposio inadequados de negativos, slides e cpias em locais sem controle ambiental
Fotografia: Museu da Fotografia - (temperatura e umidade relativa do ar) podem causar grandes e variadas deterioraes ao acervo fotogrfico.
AGFA - Gevaert.
O mobilirio de madeira tambm pode provocar danos na imagem fotogrfica, pois esse material absorve
umidade, transmitindo-a para as matrizes e cpias; algumas madeiras, como o carvalho, expelem substncias
cidas, que atacam o material fotogrfico, rebaixando a imagem.
Preservao/Conservao
CONSERVAO
Para uma boa conservao do material fotogrfico, o ideal mant-lo em uma sala climatizada; as matrizes
e cpias preto e branco devem ser mantidas a uma temperatura constante de 16 graus centgrados e umidade
relativa de 50% e os materiais coloridos a 5 graus centgrados e UR de 40%.
Na rea climatizada deve permanecer exclusivamente o mobilirio que armazena as matrizes; os arquivos
devem ser de ao esmaltado e estar distantes no mnimo 20 cm do cho para permitir uma fcil limpeza.
Para identificar as gavetas dos arquivos podem ser confeccionadas fichas com fita de polister.
fundamental que o local de guarda do acervo fotogrfico esteja sempre limpo; nesse ambiente deve-se evitar
o uso de carpetes e, caso o piso seja de madeira, aconselha-se a aplicao de uma resina impermeabilizante
tipo Cascolac ou S inteko, para facilitar a limpeza e reduzir o acmulo de poeira. Os pisos mais indicados
so os de cermica ou de borracha, tipo Paviflex.
A sala climatizada deve ser totalmente protegida da luz natural, fechando-se as janelas e venezianas; quando
necessrio, pode-se optar pelo uso de uma cortina de napa ou material sinttico, procurando-se evitar as
Fotografia
cortinas de tecido, que retm muito p e deixam passar a luz.

Na iluminao da sala climatizada preciso evitar o uso de lmpadas fluorescentes, devido a sua alta emisso
de radiao ultravioleta; as lmpadas mais indicadas so as de bulbo de baixa potncia (40 w).
As embalagens mais indicadas para a guarda de material fotogrfico so as feitas de papel neutro e no
devem conter nenhum tipo de cola; no caso do uso de embalagens plsticas, recomenda-se as de polister
maylar, por ser este plstico o que menos reage com os compostos qumicos liberados pelos filmes e cpias
fotogrficas em processo de deteriorao. As cpias em papel fotogrfico podem ser embaladas em folhas
de polister dobradas e os negativos guardados em embalagens especiais disponveis no mercado.
O acervo fotogrfico precisa ser totalmente identificado e catalogado, devendo ser realizadas cpias de todo
o material arquivado. O acervo original nunca dever ser manuseado pelo pblico, que s poder ter acesso
s cpias.
Para facilitar a organizao do arquivo fotogrfico, as embalagens podem ser agrupadas em pastas suspensas,
de preferncia plastificadas; as pastas devem ser dispostas no arquivo afastadas umas das outras, a uma
POSTURA E PROCEDIMENTOS
distncia suficiente para permitir a circulao do ar e o seu manuseio.

Nunca se deve arquivar juntas matrizes com cpias por contato; os slides devem ser acondicionados em pastas
especiais, que permitam a visualizao de uma das suas faces. O processo de arquivamento deve separar as
matrizes em funo do tipo de suporte: chapas de vidro, filmes de nitrato de celulose (indicados pela palavra
n itra te na borda do filme), filmes de tri-acetato de celulose (indicados como safety), negativos coloridos e
slides coloridos.
Na exposio de fotografias pode-se optar por emoldurar as fotos montadas com p a s s e p a rto u t chanfrado
de papel neutro, ou exp-las em painis com vidro. Os trabalhos emoldurados, alm de mais protegidos, podem
ser pendurados na parede ou em painis, como outras obras bidimensionais.
CONSERVAO
A restaurao de material fotogrfico consiste num trabalho difcil e delicado, devendo ser executada somente
por profissional especializado, aps prvia anlise da causa e da extenso da deteriorao.
A madeira um material de origem vegetal obtido de uma parte do tronco das rvores chamada cerne, que
constitui a camada intermediria entre a medula (parte central da rvore) e a casca (parte mais externa).
Desde a Antiguidade at os dias de hoje, a madeira tem sido largamente utilizada para os mais diversos fins,
em funo da sua alta resistncia mecnica, resistncia qumica aprecivel, boas condies de isolamento
trmico e eltrico, facilidade de obteno (matria-prima renovvel) e manejo, e da sua aparncia agradvel
(apresentando ampla gama de cores e texturas). No entanto, o material possui algumas desvantagens como
Conservao de Acervos Museolgicos M adeira

biodegradao, flamabilidade, variaes dimensionais com a alterao da umidade e degradao por radiao
ultravioleta, cidos e bases.
As condies de temperatura, umidade e aerao da madeira so fatores determinantes na conservao do
material. Temperaturas entre 5 e 35 graus centgrados e taxas de umidade na madeira acima de 30% propiciam
o desenvolvimento de microorganismos responsveis pela sua deteriorao.
Em casos de excessiva umidade, como peas de madeira submersas ou submetidas asperso contnua de
gua, a decomposio geralmente bastante lenta, porque a falta de aerao (baixa solubilidade de oxignio
na gua) inibe a proliferao de microorganismos aerbios, causadores de manchamento e apodrecimento
da madeira; porm comum nessas condies o ataque por bactrias anaerbias, que causam aumento da
permeabilidade e reduo das caractersticas mecnicas da madeira.
MAD Os agentes biolgicos que mais comumente atacam a madeira e provocam a sua deteriorao so os fungos
e os insetos.
O emboloramento, o manchamento e o apodrecimento da
madeira so causados por fungos. Os fungos so plantas
primitivas, sem clorofila, que necessitam de substrato orgnico
para sua alimentao. A madeira fornece esse substrato e pode
constituir a nica fonte de alimento para muitas espcies de
fungos, considerados microorganismos xilfagos.
PO STU RA
De acordo com a sua atividade enzimtica, os fungos podem
ser divididos em:
fungos emboloradores e manchadores - quando se utilizam
CONSERVAO
das substncias existentes no lmem das clulas de madeira,
no decompondo enzimaticamente as paredes celulares,
bactrias, fungos de podrido mole, de podrido parda e
de podrido branca - quando so capazes de promover a
degradao enzimtica das paredes celulares da madeira.
rgo, madeira policromada,
sculo XVIII. Os insetos xilfagos que geralmente causam danos madeira
Minas Gerais, Brasil.
so os cupins ou trmitas (ispteros) e os besouros (colepteros).
0 ataque de cupins o mais comum e, via de regra, o que traz mais prejuzos madeira, pois se alimentam
da celulose do material. Os cupins se organizam em colnias, so predominantemente tropicais e possuem
hbitos de vida bem definidos. A forma ou casta tpica dos cupins o reprodutor alado ou imago; quando
adultos, os reprodutores partem da colnia-me em revoada para formarem novas colnias. As asas desses
POSTURA
insetos no so permanentes, sendo descartadas aps a revoada e a formao dos novos casais.
Conforme as condies de temperatura e umidade em que se desenvolvem e o modo de atacar a madeira,
os cupins podem ser divididos em trs grupos:
CONSERVAO
cupim subterrneo ou de solo - so encontrados com freqncia em regies de clima temperado. Costumam
atacar as partes enterradas da madeira (em funo da elevada umidade do solo), porm, em determinadas
condies, podem tambm infestar a parte area da pea.
cupim de madeira seca - so encontrados em regies de clima quente e, como o prprio nome diz, atacam
diretamente a madeira seca.
cupim de madeira mida - geralmente atacam madeiras infestadas por fungos e em incio de apodrecimento.
Todas as espcies de besouros ou brocas (colepteros) na sua fase larval so xilfagos, atacando desde rvores
vivas at madeira seca e troncos apodrecidos. Uma das condies necessrias para a infestao desses insetos
a existncia de umidade e, em muitos casos, de fungos. As larvas constrem galerias individuais no interior
da madeira e, na sua fase adulta, saem para o exterior atravs da perfurao de orificios.
Como outros materiais de origem orgnica, a madeira sofre degradao fotoqumica ocasionada pela radiao
ultravioleta emitida pela luz natural e por certos tipos de lmpadas (fluorescentes e de descarga em alta
presso). Os raios UV atuam principalmente sobre a lignina, provocando alteraes na colorao da madeira.

A ao de substncias cidas e bsicas em suspenso na atmosfera poluda dos ambientes urbanos e a poeira
tambm promovem modificaes na cor e textura das peas de madeira sem proteo. A madeira exposta ao
tempo e sujeita ao conjunta da luz (ultravioleta visvel e infravermelho), umidade (chuva e orvalho),
temperatura e oxignio torna-se rugosa, apresentando fissuras superficiais e fibras soltas, e pode sofrer
empenamento.
Mobilirio.
Acervo: Museu Histrico e
Pedaggico Rodrigues Alves.
Guaratinguet, So Paulo, Brasil.
POSTURA
CONSERVAO
Preservao/Conservao
A madeira denominada "verde", proveniente de rvores recm-abatidas, deteriora-se facilmente e sofre

deformaes, devendo passar por um processo de secagem (natural ou artificial) antes do seu emprego, para
melhorar as suas caractersticas fsicas e garantir melhores condies de preservao.
Para a boa conservao das peas de madeira so necessrios cuidados constantes de limpeza nos locais de
guarda e exposio do acervo; as janelas devem estar sempre fechadas e protegidas por cortinas ou persianas
e a temperatura e umidade relativa do ar estabilizadas em nveis recomendveis.
Os procedimentos de limpeza relativos a peas do acervo de um museu s devem ser realizados por pessoal
treinado. Na maioria das obras, esses procedimentos consistem na remoo do p com uma escova ou pano
macio (tipo flanela), trabalho que deve ser executado regularmente. O uso de espanadores deve ser evitado,
pois s espalham o p, sem remov-lo integralmente.
No caso de madeiras naturais ou cruas, enceradas ou pintadas, somente uma escova de cerdas suaves deve
ser usada para desempoeirar a pea.
Quando houver partes quebradas, lascas ou levantamentos da camada pictrica (madeiras pintadas/
policromadas), recomenda-se no tocar nas partes soltas, devendo-se simplesmente recolher as lascas cadas
para a sua posterior restaurao por um especialista.
Qualquer pea de madeira precisa estar sempre protegida da ao da gua ou da umidade. Nunca deve ficar
em contato direto com o solo e nem ser lavada. O uso de pano mido tambm no indicado na limpeza
desse material.
Para evitar o emboloramento e o manchamento da madeira, deve-se procurar conservar o material sempre
em local seco e arejado, livre de umidade. O emboloramento intenso provoca o aumento da permeabilidade
e a reduo da sua resistncia ao impacto.
Deve-se evitar o depsito ou enterramento de madeira inutilizvel prximo a construes; esse material pode
POSTURA
ser atacado por cupim subterrneo ou de solo e infestar as edificaes vizinhas procura de outras peas
de madeira.
Para evitar o ataque de cupins de madeira seca deve-se procurar, sempre que possvel, usar madeiras
CONSERVAO
naturalmente resistentes, como o mogno, a imbuia, o jacarand, o angico, o ip, o louro, o pinho, o cedro, a
peroba-rosa, etc., ou ento madeiras preservadas.
Como forma de preservar a madeira e evitar o ataque de agentes biolgicos causadores da sua deteriorao
podem ser aplicados vrios produtos qumicos nas camadas externas da pea. Esses preservativos formam
na superfcie do material uma pelcula isolante, que obstrui os poros da madeira, sem alterar nem prejudicar
a sua textura particular. Os tratamentos preventivos da madeira podem ser realizados com ou sem presso.
Os mtodos de tratamento com presso so considerados mais eficientes, em funo da sua maior penetrao
nas camadas mais profundas. Os produtos usualmente empregados podem ser divididos em:
preservativos oleosos - sub-produtos do carvo mineral como alcatro, creosoto e solues creosoto-alcatro;
preservativos oleosolveis - leo diesel, querosene ou aguarrs mineral;
preservativos hidrosolveis - base de cobre-cromo-arsnico (CCA), fenol-arseniato de flor-cromo (FCAP)
e cobre-cromo-boro (CCB).
A aplicao de preservativos deve ser realizada somente nas madeiras bem secas, quando toda a seiva existente

j tiver sido evaporada, para evitar o risco de que sua reteno possa posteriormente comprometer a qualidade
da madeira. A escolha do produto mais adequado depende do fim a que se destina a pea e da aparncia
que dever ter. Alguns preservativos tambm so utilizados para reduzir a combustibilidade da madeira; porm,
para conseguir um resultado mais eficiente de proteo ao fogo, podem ser aplicadas substncias lquidas
refratrias, que aps se solidificarem formam uma camada protetora incombustvel. Para isto, so usadas
substncias base de silicatos de potssio ou de sdio, que produzem um efeito de vitrificao em toda a
superfcie da madeira. A madeira prova de fogo no deve permitir a propagao de chamas, nem contribuir
para sua prpria combusto; no caso de exposio a altas temperaturas, a pea de madeira deve apenas se
carbonizar at se decompor integralmente.
A aplicao de qualquer tipo de preservativo em peas de madeira s deve ser realizada por profissionais
especializados, devido alta toxicidade dos produtos empregados no tratamento.
Quando o ataque por agentes biolgicos j est atuante e o processo de deteriorao em desenvolvimento,
pode-se empregar mtodos curativos para eliminar o agente deteriorador e evitar a reinfestao. Costuma-
se usar produtos qumicos biocidas, que apresentam persistncia razovel; no caso da utilizao de gases
fumigantes, o efeito de extermnio dos agentes biolgicos imediato, porm de curta durao, sendo necessria
a aplicao conjunta de produtos persistentes. As tcnicas de tratamento curativo mais usualmente empregadas
so a fumigao (ou expurgo), a injeo, a asperso, o pincelamento e a imerso.
POSTURA
Mtodo de Inspeo
Deve-se examinar o aspecto exterior da pea, observando se h alterao na colorao da madeira, o que
CONSERVAO
pode detectar a existncia de fungos manchadores (manchas variando do azul ao cinza escuro e com forma
e dimenses variveis) ou emboloradores (mancha pulverulenta sobre a superfcie da madeira/bolor).
A presena de linhas negras ou de corpos de frutificao (como "orelhas-de-pau" ou cogumelos) na superfcie
da pea, alteraes de cheiro (aroma caracterstico de mofo) e de peso (diminuio da densidade), podem
indicar o ataque de fungos apodrecedores.
Para determinar o ataque de cupins ou brocas deve-se verificar a resistncia mecnica da superfcie externa
da pea de madeira; no caso de infestao, ocorrer perda de resistncia.
A inspeo de uma pea deve ser realizada com o auxlio de um instrumento pontiagudo (como um estilete
ou um "quebra-gelo") e de um pequeno martelo. 0 estilete serve para verificao do ataque de fungos nas
camadas superficiais do objeto, espetando-se perpendicularmente as fibras e forando-as para cima. A
penetrao na madeira s dever ser mais difcil e a pea lascar, j na madeira apodrecida o estilete entrar
com mais facilidade rompendo uma pequena poro da superfcie do objeto. O martelo serve para investigar
a sanidade interior da pea, pois atravs de leves batidas e do som produzido pode-se perceber se h ou no
Conservao de Acervos Museolgicos Madeira
apodrecimento interno da madeira. Em geral, as peas com apodrecimento interno tendem a abafar o som
provocado pela percusso.
Para identificao do ataque de cupim de solo, necessrio observar a formao de tubos de argila e excreo
na superfcie da madeira. Deve-se verificar tambm a existncia de tneis construdos em superfcies externas,
atravs dos quais esse tipo de cupim capaz de transpor barreiras ou espaos como pisos, paredes, colunas,
etc. para atingir madeiras situadas em pontos distantes da colnia-me.
Outro mtodo eficaz para a deteco de cupim de solo o toque na pea para verificao da presso na
superfcie da madeira. A perda de resistncia mecnica denuncia os vazios decorrentes da infestao interna.
Deve-se observar a existncia de insetos adultos mortos ou voando prximo pea atacada para coleta e
posterior identificao. A presena de asas de insetos alados tambm pode denunciar uma revoada e possvel
infestao no ambiente.
Deve-se verificar o acmulo de resduos junto s peas de madeira infestadas; em funo da granulometria
e aspecto das partculas possvel identificar o tipo de organismo atuante na deteriorao. Os resduos
produzidos por cupins diferem dos liberados pelas brocas.
A infestao de cupins de madeira seca pode ser detectada pela existncia de orifcios circulares na superfcie
da pea e/ou a presena de montculos de resduos prximos ao objeto. Os resduos fecais produzidos por
esse tipo de cupim so secos, de aspecto granulado e formato elptico e apresentam colorao semelhante
da madeira infestada (quando os resduos.5o muito antigos adquirem cor mais escura). Para melhor observar
POSTURA
a formao de depsitos, deve-se evitar a limpeza do local onde esto guardadas as peas com suspeita de
infestao, por alguns dias precedentes inspeo.
A existncia de orifcios na superfcie da pea de madeira pode tambm denunciar a infestao por brocas.
CONSERVAO
Esses besouros utilizam um canal individual para sua sada abrindo um orifcio para o exterior, que pode estar
aberto ou vedado pelas cmaras pupais de novos insetos que estejam reinfestando a madeira. A diferena
entre um ataque de cupim e um de broca est no tipo de material produzido; os resduos da cmara pupal
da broca so levemente granulados e desagregam-se mais facilmente do que o dos cupins.
Tapearia, Bruxelas, Blgica, sculo XVI.
Fotografia: Tapearias de D. Joo de Castro.
Conservao de Acervos Museolgicos Txteis

E P R O C E D IM E N T O S ]
Desde a Antiguidade, os tecidos tm sido muito empregados pelos homens na confeco de roupas, para
atender dupla necessidade de vestir e de adorno pessoal, e na decorao dos espaos que ocupa, para fazer
tapetes, cortinas, almofadas, toalhas de mesa, estofamento de mobilirio, etc. Apesar dos antigos utilizarem
as peles dos animais para se proteger do frio, as vestimentas feitas de fibras txteis eram preferidas por serem
mais leves e permitirem maior liberdade de movimentos. O recurso de usar tecidos decorados com estampas
e brocados no embelezamento de interiores ou na forrao de mveis tem sido uma constante ao longo dos
POSTURA
tempos em quase todas as culturas, ocidentais e orientais.
Muitos sculos antes da era crist, a arte de tecer j apresentava um grande desenvolvimento tcnico e
artstico. Tem-se notcia que os chineses foram os primeiros a confeccionar tecidos a partir do fio expelido
CONSERVAO
pelo casulo do bicho da seda, por volta do ano de 1400 a.C. Os tecidos produzidos pelos muulmanos, pelos
povos pr-colombianos na Amrica do Sul e pelos artesos europeus da Idade Mdia e Renascimento
destacavam-se pela sua qualidade artesanal e beleza decorativa; eram tecidos de luxo, de alto custo, destinados
aos ricos e poderosos, tornando-se muitos desses produtos txteis conhecidos mundialmente pelo nome do
lugar onde eram confeccionados como Damasco, Bagd, Lyon, Veneza, etc. A inveno do tear mecnico e
seus aperfeioamentos posteriores proporcionaram o barateamento do preo dos tecidos, permitindo uma
maior acessibilidade pelas classes mais populares.
Toalha de banquete em linho bordado a mo.
Rodes, Grcia.
Conservao de Acervos Museolgicos Texteis
No Brasil, a fabricao txtil teve sua origem com os indgenas. Aps o descobrimento, a vinda de jesutas
teceles portugueses colaborou para o aprimoramento da tcnica nativa. No ciclo do ouro, as tecelagens
caseiras tiveram grande desenvolvimento, chegando a atrair parte da mo-de-obra da lavoura e do garimpo.
POSTURA
Por esse motivo, Dona Maria I, rainha de Portugal, decretou que fosse proibida a prtica da tecelagem no
Brasil, sendo somente permitida a produo de tecidos rsticos destinada a vestir os escravos e para a sacaria.
Apesar da proibio, a tcnica txtil continuou a ser transmitida de gerao para gerao, permanecendo viva
CONSERVAO
nos lares das populaes rurais de vrias regies do pas.

No final do sculo XIX, com o surgimento de inmeras indstrias txteis de grande porte, o trabalho artesanal
de tecelagem comeou a declinar no Brasil. Na dcada de 1970, a arte txtil artesanal recebeu o apoio de
rgos governamentais municipais, estaduais e federais, que proporcionaram recursos e condies para o
ressurgimento dessa manifestao da cultura popular brasileira.
Define-se como txtil toda a matria-prima capaz de ser transformada em fio e passvel de ser tecida. O fio
um corpo elstico, flexvel, resistente, fino e longo, que utilizado na fabricao de tecidos. Os fios ou
filamentos dos tecidos podem ser de fibras animais, vegetais, minerais ou sintticas. A roca o aparelho de
uso caseiro destinado a produzir o fio; consiste em uma haste de madeira ou cana, que tem na extremidade
um bojo no qual se prende a estriga, que a rama de linho, l, algodo, etc. a ser transformada em fio.
Os txteis so compostos por fios tranados entre si no tear, formando uma superfcie plana, o tecido; o tear
a mquina de fazer tecido. Chama-se de urdidura aos fios dispostos paralelamente e mesma distncia,
presos ao cilindro do tear, e de trama aos fios que se entrelaam na urdidura.

Os diferentes tipos de tecidos distinguem-se entre si em funo da matria-prima empregada (algodo, linha,
l, seda, fibras sintticas, etc.), da tcnica como so cruzados os fios da trama com os da urdidura, e do seu
colorido e estampa.
Os produtos txteis adquirem cores e desenhos ao serem tingidos com corantes. Corante toda a matria
animal, vegetal, mineral ou artificial, que em contato com um suporte se fixa sobre ele, de maneira mais ou
menos durvel, dando-lhe cor. O homem neoltico utilizava corantes extrados de plantas, a partir do cozimento
de gros, razes, folhas, cascas de rvores, sementes e frutos. Os fencios foram os primeiros a desenvolver
uma grande quantidade de tintas, obtendo as cores escarlate, prpura e violeta; a cor prpura era obtida da
secreo de certos moluscos existentes na costa do Mar Mediterrneo. Com a conquista da Amrica surgiram
novas tintas, resultantes de descobertas de novas matrias-primas provenientes do Brasil e do Mxico, como
o pau-brasil (cor vermelha) e o pau campeche (cor preta). Na Frana, por volta de 1790, foram desenvolvidos
novos mtodos de tingimento com a criao de pigmentos inorgnicos como o amarelo de ferro, o azul da
Prssia, o laranja de antimnio e o marrom de mangans. Aps a Segunda Guerra Mundial, com o aparecimento
dos plsticos, oleados e fibras sintticas, como o nylon, dacron, etc., houve a necessidade de se desenvolver
estudos para a elaborao de novos corantes destinados ao tingimento desses materiais. O primeiro corante
artificial, a malvina, foi criado porW illian Perkin em I956, dando incio ao abandono do uso de pigmentos
naturais no tingimento de tecidos.
Os produtos txteis confeccionados de fibras animais (seda, l, crina, etc.) ou vegetais (algodo, cnhamo,
POSTURA
linho, etc.), por terem matria-prima de natureza orgnica, so extremamente frgeis e se deterioram com
muita facilidade. As variaes das condies ambientais a que esto submetidos, a poeira e poluio atmosfrica,
os agentes biolgicos, os danos causados pelo uso e a prpria acidez dos seus materiais componentes (lignina,
CONSERVAO
corantes, etc.) contribuem decisivamente no seu processo de degradao. As fibras mais resistentes so as
que contm maior quantidade de celulose, como as de linho e as de algodo. Inmeros so os tipos de
deteriorao que podem sofrer os txteis como: sujeira, por falta de limpeza e ao de poluentes; mofo e
manchas, causados por fungos e bactrias; apodrecimento, em consequncia do excesso de UR e de radiaes
infravermelhas; enfraquecimento dos fios, alterao das cores e desbotamento, por influncia das radiaes
ultravioletas; perda de partes do tecido, pela ao de insetos e roedores; e, danos decorrentes do uso, do
tempo e de acidentes, como puimentos, buracos, rasgos e ndoas.
Preservao/Conservao
Os tecidos de fibras naturais, em funo da sua extrema fragilidade devem ser mantidos rigorosamente sob
condies estveis de temperatura, iluminao e umidade relativa do ar, tanto nos espaos de exposio,
quanto na reserva tcnica. Recomenda-se temperatura entre 18 e 22 graus centgrados, nvel de iluminao
mximo de 50 lux e taxa de umidade relativa do ar entre 45 e 60%.
O mtodo de limpeza mais apropriado para cada tipo de txtil depender da matria-prima empregada na
sua confeco, da natureza e grau da sujeira existente e do seu estado de conservao. Quando o tecido
encontrar-se em avanado estgio de degradao ou tratar-se de tecido delicado, como seda e l, no
indicado proceder uma lavagem convencional, com risco de danos irreversveis e at de desintegrao total
do material; deve-se to somente envolver a pea em um tule e retirar o p delicadamente com um pincel
macio.
Com relao lavagem, so utilizados processos com gua ou a seco; porm, antes da escolha de qualquer
mtodo, deve ser testada a fixao das cores. Aps a certeza de que no h possibilidade de desbotamento,
pode-se envolver o tecido numa tela de nylon para sua proteo e lav-lo cuidadosamente com gua pura,
de preferncia destilada. O tecido nunca dever ser passado a ferro, pois o calor pode fragilizar a sua trama.
No caso de mveis estofados, almofadas e outros objetos, dependendo do seu estado de conservao,
recomenda-se a limpeza com uma escova macia, pincel ou aspirador de p. Uma eventual lavagem s poder
ser realizada por profissional especializado.

A lavagem a seco utiliza-se de dissolventes orgnicos como o etano triclorado, o etileno triclorado e o etileno
tetradorado; essas substncias agem sobre a sujeira localizada no tecido, removendo-a completamente. Como
na limpeza com gua, deve ser realizado um teste prvio por tcnico qualificado antes da aplicao de qualquer
produto qumico no tecido, para se avaliar a resistncia e estabilidade das cores e a possibilidade de execuo
desse tratamento sem dano ao txtil.
POSTURA
Na remoo de ndoas, deve-se primeiramente identificar a substncia causadora da mancha e as caractersticas

do tecido a ser tratado. Se a ndoa for solvel em gua, como a de acar, poder ser removida facilmente
com uma simples lavagem.
CONSERVAO
Os objetos txteis atacados por insetos, como traas, cupins, baratas, etc, podero ser tratados com substncias
desinsetizantes; porm, na aplicao de qualquer produto deve-se tomar a precauo de no pulveriz-lo
diretamente sobre o tecido. O uso de naftalina distribuda nas gavetas, armrios, prateleiras e vitrines, no
suficientemente eficaz no combate dessas pragas.
Quando o txtil estiver muito deteriorado fisicamente, com puimentos, rasgos, buracos, etc., ao invs de ser
costurado ou cerzido, pode ser recomposto com a cola metylan em um suporte de material neutro. Esse
procedimento s deve ser realizado por um restaurador qualificado.
Na reserva tcnica, as roupas e outras peas txteis elevem ser
guardadas estendidas, sem dobras e envolvidas em papel neutro
ou tecido de algodo, preferencialmente em gavetas ou em
prateleiras de armrios de ao. Os tapetes de grandes dimenses
podem tambm ser envolvidos em papel neutro ou tecido de
algodo e, a seguir, enrolados folgadamente, tomando-se o
cuidado de no formar pregas.
Conservao de Acervos Museolgicos Txteis

Vestido de veludo, sculo XIX. Periodicamente, deve ser realizada uma inspeo nas peas
Fotografia: MP/USP.
armazenadas para verificar qualquer tipo de alterao nos tecidos,
como envelhecimento do material, mofo, manchas, ataques de
insetos, etc.
Quando expostas, as peas de vesturio e chapus devem ser
exibidos em suportes apropriados como manequins e cabides
acolchoados, e cabeas de isopor (ou de outro material inerte)
forradas com tecido de algodo, sempre dentro de vitrines. As
tapearias devero ser expostas presas pela parte superior em
um suporte inclinado, para diminuir o seu peso e os tecidos raros
E P R O C E D IM E N T O S !
podero ser emoldurados sobre entretela sem cola. O tempo de
exposio dever ser restrito devido fragilidade do material,
substituindo-se frequentemente as peas das vitrines.
POSTURA
CONSERVAO
III
Etapas de encadernao.
III
Encadernao em couro. I

Cadeira de braos com assento e
espaldar de couro lavrado, sculo XVII.
Conservao de Acervos Museolgicos Couro

Fotografia: MP/USP.
POSTURA
CONSERVAO
0 couro a pele curtida de certos animais como o boi, o carneiro, a cabra, o cavalo, o bfalo, etc. A tcnica
de curtimento artesanal conserva princpios que so utilizados at os dias de hoje, e consiste de diversas
operaes: limpar o couro em gua de cal e outras solues, retirar os pelos, para ento, proceder o curtimento
com sal de cozinha (substitudo algumas vezes por azeite, para lubrificar o couro). Atualmente, dependendo
do processo utilizado, so empregadas vrias substncias qumicas no curtimento das peles, como o tanino e
os sais de cromo.
0 couro um material extremamente verstil, adquirindo caractersticas prprias aps o curtimento, que

permitem cort-lo, estir-lo, tingi-lo, estamp-lo em relevo, etc. Devido facilidade de manufatura e de manejo
artesanal, o couro vem sendo amplamente empregado desde a Pr-Histria, na confeco de vestimentas,
calados, arreios, selas, mobilirio, na cobertura de embarcaes, entre outros usos.
O conhecimento da tcnica do curtimento pelo homem milenar, tendo sido desenvolvida por inmeras
civilizaes antigas, como os egpcios, os persas, os assrios e os indianos; no Egito foram encontrados restos
de pele curtida que datam de 3.000 a.C. Atravs de escritos tem-se notcia que os artesos gregos e romanos
tambm curtiam as peles e as utilizavam de diferentes modos; h inclusive uma citao do poeta grego Homero
a respeito de sandlias feitas de couro de boi. Porm, os trabalhos de couro das culturas orientais (trtaros,
monglicos, rabes, etc.) distinguiam-se pela sua qualidade artstica e pela tcnica aprimorada da sua
manufatura. Na cidade de Prgamo foi desenvolvida a tcnica de fabricao do pergaminho a partir da pele
de bezerro, ovelha ou carneiro; o pergaminho comeou a ser usado no sculo II a.C. como suporte da escrita.
A princpio, o trabalho de curtir peles de animais era artesanal. Durante a Idade Mdia iniciou-se o processo
de industrializao de fabricao do couro, havendo nesse perodo um grande desenvolvimento tcnico e
artstico na sua manufatura. Foram os rabes que introduziram na Pennsula Ibrica, a partir do sculo VIII, a
indstria do couro artstico, sendo os couros de Crdoba os mais afamados pelo seu requinte e beleza.
No Brasil, os couros mais comuns so os fabricados com peles de boi, carneiro, bode e porco. Os rebanhos
muito numerosos existentes no pas sempre possibilitaram a proliferao de inmeros curtumes rudimentares,
POSTURA
destinados produo de chapus, malas, mochilas, roupas e chapus de vaqueiros, arreios e selas de montaria,
estrados de camas feito com tiras de couro, mveis de descanso, etc.
Existem vrios tipos de couro, sendo os mais conhecidos: o marroquim e a camura (macia e aveludada), feitos
CONSERVAO
de pele de ovelha; o couro de anta, fabricado geralmente com a pele de bezerro; e, o couro-da-rssia, que
tem como caractersticas a maciez, a impermeabilidade e um suave aroma, conseguido por ser curtido com a
casca de btula.
O couro, por ser um material orgnico, sofre danos causados pelos mesmos fatores que deterioram outros
materiais dessa natureza, devendo merecer cuidados especiais para a sua conservao. Os principais fatores
deteriorantes do couro so as mudanas bruscas de temperatura e umidade relativa do ar, as radiaes
luminosas, a poeira, os agentes biolgicos e o manuseio inadequado.
Taxas de umidade acima de 70% causam o desbotamento do couro (principalmente do tingido), a proliferao
de fungos, e fragilizam o material, estimulando o seu processo de decomposio; altas temperaturas associadas
poeira causam o ressecamento do couro, tornando-o frgil e quebradio; a luz pode ocasionar o desbotamento
do couro tingido e o esmaecimento da sua cor natural; insetos e roedores tambm constituem uma ameaa
integridade fsica do couro; e, dependendo do uso dado pea de couro, esta poder apresentar ndoas
de sujeira, vincos e outros desgastes, ocasionados pelo manuseio inadequado, pelo atrito mecnico ou pelo
uso de produtos nocivos ao couro. Em virtude da sua capacidade de absorver grande quantidade de gs
sulfuroso, o couro pode sofrer intensas descoloraes vermelhas provocadas por esta substncia; esse tipo
de ndoa tambm pode ser conseqncia do uso de cido sulfrico e de sulfatos na sua fabricao.
Preservao/Conservao
Para se limpar uma pea de couro, deve-se considerar inicialmente as caractersticas fsicas da pea, o seu
estado de conservao e o grau e tipo de sujidade, A boa conservao do couro exige vigilncia e limpeza
constantes das peas.
A limpeza de um objeto que possua reentrncias deve ser feita com um pincel (de cerdas macias ou duras,
E P R O C E D IM E N TO S I
conforme o caso) e completada com uma flanela macia. Para a hidratao e conservao da maleabilidade
do couro pode ser aplicada na sua superfcie uma soluo de lanolina (40%) e leo de mocot (60%),
preparada em farmcias de manipulao.
Os locais de guarda e exposio devem ser climatizados e limpos regularmente; na falta de aparelhos de ar
condicionado e desumidificadores nas salas de exposio pode-se utilizar o recurso de colocar saquinhos de
slica-gel dentro das vitrines para reduzir a umidade interna.
Tanto no armazenamento quanto na exposio de uma obra de grandes dimenses, faz-se necessrio prever
POSTURA
um suporte auxiliar para ajudar na sustentao da pea e facilitar o seu manuseio, evitando-se, assim, que
a pea se dobre ou encurve.
Na reserva tcnica, os sapatos de couro devem ser dispostos em prateleiras, para melhor arejamento, e
CONSERVAO
recheados com enchimentos feitos com sacos de tecido de algodo e manta de acrlico; os cintos devem ficar
estendidos horizontalmente; e, as roupas de couro podem ser penduradas em cabides forrados com tecido
de algodo ou cabides de acrlico, que se amoldam anatomicamente pea, ou ento, podem ser estendidas
na posio horizontal, sem vincos e sem dobras.
A restaurao de peas de couro, quando necessria, constitue um trabalho especializado devendo ser executada
somente por um profissional qualificado.
Cestaria indgena.
Acervo: Museu Histrico e Pedaggico ndia Vanuire.Tup, So Paulo, Brasil.
Conservao de Acervos Museolgicos Material Etnogrfico

Define-se como material etnogrfico todos os objetos e artefatos produzidos
pelas diferentes culturas ao longo dos tempos. Em funo da grande
diversidade cultural e material dos povos e raas, esse tipo de acervo
apresenta caractersticas extremamente variadas. Assim, os materiais
empregados na confeco das peas, as tcnicas empregadas no seu fabrico,
POSTURA
o uso original dos artefatos, o tempo de existncia dos objetos, etc. constituem
problemas complexos para os pesquisadores e conservadores desses acervos.
Os materiais comumente utilizados na produo etnogrfica so geralmente
CONSERVAO
de origem animal (como peles, couros, penas, ossos, etc.) ou vegetal (como
madeira, palha, vime, algodo, etc.); esses materiais devido sua constituio
orgnica degradam-se com muita facilidade, sendo necessrios cuidados
especiais para a sua conservao adequada. Ocasionalmente, na confeco
desses objetos etnogrficos tambm so empregados metais diversos, que
combinados com os materiais orgnicos, representam um problema adicional
de conservao.
I
POSTURA
Artefato cerimonial, Indios Wai-Wai, Par, Brasil.

CONSERVAO
Fotografia: MP/USP.
Artefato bordunas, Indios Wai-Wai, Par, Brasil.

Fotografia: MP/USP.
Preservao/Conservao
Como medida de precauo, as peas etnogrficas quando chegam ao museu devem ficar separadas do

restante do acervo durante um perodo de quarentena, para se evitar possveis contaminaes.
Arcos e lanas de madeira ou metal devem ser colocados de p em engradados de ao, para facilitar a sua
inspeo e retirada; as bordunas devem permanecer na horizontal. A limpeza deve ser feita com um pano
macio levemente mido, tomando-se cuidado quando houver decorao ou incrustao de outro material
como contas, penas, etc.; a seguir, passa-se vaselina lquida somente nas partes de madeira para hidrat-la.
A marcao do nmero de tombo pode ser feita na prpria pea, com tinta nanquim (branca ou preta),
passando-se depois sobre a tinta seca uma camada de verniz incolor para a fixao do nmero.
Alm dessa marcao pode-se fazer uma etiqueta com outras informaes e amarr-la com barbante na pea.
Deve-se evitar o uso de plaquetas de metal presas com preguinhos, pois com o tempo podem enferrujar e
danificar as peas.
Os bancos, piles e raladores de madeira devero ter o mesmo tratamento previsto para os arcos e lanas,
devendo ser guardados em armrios de ao e embalados numa entretela sem cola.
A conservao das flechas deve respeitar as caractersticas de cada material integrante das suas diferentes
partes - ponta, haste e emplumao. Nas pontas de metal deve-se prevenir a ferrugem passando-se uma fina
camada de cera lquida; pode-se passar vaselina lquida nas hastes de madeira, evitando o seu contato com
as partes de penas.
Por ser um material extremamente frgil, as partes com penas devem ser limpas com muito cuidado; a retirada
da poeira ou de outro material estranho deve ser feita suavemente com um pincel chato e macio, seguindo-
se o movimento das hastes.
As canoas podero apresentar rachaduras causadas pelo ressecamento da madeira, sendo necessria a sua
reidratao com uma mistura de 50% de gua e 50% de vaselina; os remos devero ter o mesmo tratamento
POSTURA
das canoas.
A colocao de naftalina em saquinhos de fil tem se mostrado eficiente contra ataques de insetos em objetos
com penas.
CONSERVAO
A exposio ou guarda de artefatos com penas deve merecer ateno especial para que no haja desgaste
das peas; deve-se, sempre que possvel, fazer um suporte para facilitar o seu manuseio e transporte.
Recomenda-se armazen-las em mapotecas ou armrios de ao com prateleiras deslizantes.
No caso da necessidade de colar alguma parte da pena deve-se sempre utilizar a cola metylan, na proporo
de 5% de cola para 95% de gua destilada.
Desde pocas remotas o homem transforma em metais os minrios encontrados
em estado bruto na natureza. Atravs de processos metalrgicos, muitas vezes
Moedas, Repblica 1 8 8 9 - 1939.
Acervo: Museu Paulista. So Paulo, Brasil. complexos, os minerais passam de uma situao estvel da matria para um
Fotografia: MP/USP.
estado instvel, ou seja, os metais correspondem a estruturas minerais modificadas,
com caractersticas fsicas e qumicas diferenciadas das dos seus elementos
formadores. Com exceo do ouro, que possui uma estrutura estvel, todos os
outros metais sob a ao do tempo e do meio ambiente sofrem alteraes qumi
Conservao de Acervos Museolgicos Metais
cas e eletroqumicas, que se produzem quando os metais voltam ao estado

mineral de que procedem. Este fenmeno caracterizado como corroso facilmente
reconhecido pela presena de manchas, resduos ou incrustaes minerais na
superfcie do objeto. O oxignio e a umidade do ar so os principais fatores
ativos desencadeadores das reaes qumicas que originam o processo corrosivo.
Dependendo da composio do metal e das condies ambientais a que esteja
submetido o objeto, a corroso ocorrer com maior ou menor rapidez e poder
se desenvolver de duas formas: na superfcie da pea e/ou nas camadas internas
do material. O processo corrosivo altera o volume, a cor, a forma, o peso, a
estrutura e a resistncia do metal, modificando a aparncia do objeto metlico.
E P R O C E D IM E N T O S ]
A ptina constitui uma fina pelcula superficial de xidos recobrindo o metal e atua como revestimento protetor
e estabilizador das suas caractersticas fsicas; em alguns casos, a ptina apresenta-se quase invisvel, como
no ao inoxidvel mas, em outros, como no bronze, lato, cobre, etc. pode ter uma colorao diversa do material
da pea. A sua remoo s deve ser indicada segundo critrios rigorosos de avaliao museolgica e histrica,
quando estiver comprometendo a aparncia e o significado do objeto.
A preservao de uma pea confeccionada em metal consiste num problema delicado para conservadores de
museus ou galerias, uma vez que so necessrios conhecimentos profundos a respeito da estrutura do material
POSTURA
a ser tratado e das consequncias dos mtodos a serem empregados, de modo a comprometer o menos possvel
a integridade do objeto. Assim, a conservao e restaurao dos metais possui dois objetivos principais: restituir
o significado do objeto enquanto artefato cultural, recuperando, se possvel, a sua forma original, e interromper
CONSERVAO
o processo corrosivo, estabilizando a matria.

A remoo da corroso formada na superfcie de um objeto sempre uma operao delicada, porque muitas
vezes no se conhece nem a profundidade nem o grau das camadas afetadas, e uma limpeza imprudente pode
provocar a destruio total ou parcial da pea. Por isto, a tarefa de limpeza deve ser confiada a profissionais
especializados, que possuam tanto conhecimentos especficos de fsico-qumica, quanto de histria, arqueologia
ou histria da arte, para que possam avaliar at que ponto desejvel e possvel a recuperao do objeto, sem
comprometer o seu significado.
I Porta de bronze.
Palcio Tiradentes. Rio de Janeiro, Brasil.
Conservao deAcervos Museolgicos Metais

Bronze
O bronze resultante de uma liga metlica de cobre e estanho, em propores que variam de 80 a 90% de
cobre e de 10 a 14% de estanho. Pode-se tambm caracterizar o bronze como uma soluo slida de estanho
em cobre, uma vez que o estanho solvel no cobre. As temperaturas de fundio e solidificao do bronze
so funo da porcentagem de cada um desses elementos na sua composio.
Assim, um bronze com 90% de cobre e 10% de estanho comea a solidificar a uma temperatura mdia de
1000 graus centgrados, terminando o processo de solidificao por volta de 850 graus centgrados.
POSTURA
0 chumbo pode eventualmente entrar na composio do bronze, de modo intencional, porque torna-o mais
fluido, menos resistente e facilita na fundio de peas em moldes. Na Antiguidade, acrescentava-se chumbo
na composio do bronze usado na confeco de vasos, esttuas e objetos rituais.
CONSERVAO
Desde meados do segundo milnio a.C. o bronze conhecido e fabricado pelo homem, atravs da fundio
de minrio de estanho e de cobre no mesmo forno e ao mesmo tempo.
Entre 1800 e 1600 a.C. o processo de fabricao do bronze se aperfeioou, quando os artfices comearam
a fundir a liga com estanho e cobre em estado puro, o que garantiu melhor controle nas propores de cada
componente e na qualidade final do material.
Esse processo de fundio do bronze vem mantendo-se praticamente inalterado at os dias de hoje.
O processo de deteriorao do bronze caracterizado pela corroso do material e comea, em geral, pelo
ataque do cloro e dos seus compostos qumicos (como por exemplo o cido clordrico). A corroso do bronze
ocorre, via de regra, em camadas, penetrando na pea conforme evolui a deteriorao; pode ser causada pela
ao de cloretos, xidos e carbonetos (ou pela conjugao de todas essas substncias), aliada a altos ndices
de umidade relativa do ar. As reaes qumicas resultantes da interao desses agentes no bronze do origem
a diversas substncias responsveis pela corroso e que podem ser facilmente identificveis visualmente pela
cor apresentada:
cloreto cuproso O composto possui uma consistncia de cera e colorao branco-acinzentado; ocorre com mais freqncia
na camada inferior da corroso.

cloreto cprico Sob o aspecto da corroso, o cloreto cprico o agente mais deteriorante do bronze; sua presena pode ser
detectada pela existncia de resduos de cor verde claro na superfcie do material.

xido cuproso Apresenta colorao prpura ou acastanhada.
xido cprico Sua cor varia do castanho escuro ao negro.
carbonato de cobre Ocorre geralmente na camada exterior da corroso, variando do verde escuro ao azul brilhante.
Carbonato de cobre
Cloreto cprico
xido cuproso
xido cprico
Cloreto cuproso
Bronze
POSTURA
Preservao/Conservao
Para uma boa conservao os objetos de bronze precisam ser mantidos em ambientes secos e livres de todo
CONSERVAO
tipo de umidade; tanto na reserva tcnica quanto nas salas de exposio deve ser controlada a taxa de UR,
com o auxlio de um higrmetro e de um desumidificador.
Na limpeza de peas de bronze deve ser usada somente uma flanela seca e limpa. Eventualmente os objetos
podem ser lavados com gua e sabo neutro e secos com flanela ou pano macio.
Quando verificados indcios de corroso, deve-se promover a remoo completa dos xidos e sais causadores
da deteriorao do material. Este trabalho deve ser realizado por profissional especializado, designado pelo
diretor ou conservador do museu, que definir o melhor mtodo a ser empregado, aps uma anlise prvia
do objeto a ser tratado. Em funo do tipo e grau de corroso, podem ser adotados um ou mais processos
de tratamento, como o mecnico, o qumico, o eletroltico e o eletroqumico. O procedimento usual, quando
o bronze no est muito corrodo e no se pretende conservar a ptina do material, consiste inicialmente
numa limpeza mecnica (para remover a maior parte da corroso), seguida de um tratamento qumico e, se
necessrio, uma complementao com tratamento eletroltico.
Aps o tratamento, deve ser aplicado na superfcie do objeto algum produto impermeabilizante - tipo laca

ou resina acrlica - que o proteja da umidade sem alterar o seu aspecto exterior.
Ferro/Ao
O ferro extrado por fundio de diversos minerais

ferrosos. O metal no se apresenta puro na natureza,
encontrando-se misturado a outros elementos metalides
ou metais como o carbono, o enxofre, o silcio, o fsforo,
o mangans, etc., que influem sensivelmente nas suas
caractersticas fsicas e qumicas,
dessas substncias na sua composio, o ferro adquire
propriedades especficas como dureza, elasticidade,
fusibilidade e maleabilidade.
O ao uma liga especial de ferro com alto teor de
carbono, que apresenta maior dureza e maior resistncia
corroso que o ferro comum.
O ao possui tambm as vantagens de ser mais elstico,
POSTURA
de possuir mais resistncia em peas esbeltas e finas
e de apresentar uma aparncia brilhante.
O ferro altera-se facilmente em contato com o oxignio
CONSERVAO
e a umidade do ar, formando na superfcie dos objetos
expostos uma camada de xido hidratado de ferro -
a ferrugem - que o produto de colorao laranja-
I Chafariz em ferro fundido avermelhada resultante da corroso do material,
esmaltado, sculo XIX.
Jardim Botnico. ferros com pouco carbono e os maleveis enferrujam
Rio de Janeiro, Brasil. mais facilmente que os aos (ricos em carbono) e os
ferros gusa (fundido).
Preservao/Conservao
A limpeza de peas de ferro deve ser feita com flanela ou pano macio e seco. Ocasionalmente, a pea pode
ser lavada com gua e sabo neutro, desde que seja enxuta imediatamente.
Deve-se inspecionar regularmente as peas de ferro, a fim de se verificar o aparecimento de pontos de ferrugem
na sua superfcie; caso sejam detectados indcios de corroso, determinar se ativa ou no. A corroso ativa
pode ser identificada pela alterao na cor e textura do material e pelo aparecimento de gotas de um lquido
marrom na superfcie do objeto; costuma ser extremamente danosa ao metal, desfigurando a pea at a sua
total destruio e deve ser prontamente tratada por profissionais especializados. A corroso no ativa estvel,
seca e livre de cloretos, podendo ser mantida, sem prejuzo do material, em condies adequadas de temperatura
e umidade do ar.
Os objetos de ferro/ao devem ser mantidos sempre em ambientes secos e livres de todo tipo de umidade;
de preferncia, devem ser expostos em vitrines fechadas e embalados com material macio e inerte, quando
armazenados na reserva tcnica do museu.
Ouro/Prata
0 ouro um metal nobre, brando, estvel, e de difcil oxidao ( no corrosvel); encontrado na natureza
no estado metlico, comumente associado ao quartzo e a certos tipos de areias, sendo freqente tambm a
sua ligao com a prata e o cobre. Desde a Antiguidade o ouro considerado um material com qualidades
superiores de resistncia fsica e qumica, e passvel de ser facilmente fundido e moldado nas peas e artefatos
mais diversos, como a cunhagem de moedas e na joalher. Sua cor amarelada torna-se reluzente com o
polimento do material, conferindo aos objetos de ouro uma aparncia nica.
A prata um metal de colorao branca e brilhante, quando polido, e que funde a uma temperatura mdia
POSTURA
de 960 graus centgrados. A prata pode ser encontrada na natureza na forma mineral, como a rg e n tite e
cerargyrite, ou na condio metlica, como prata nativa. O metal puro malevel e dctil e por este motivo
os objetos feitos de prata so muito frgeis. Devido sua alta capacidade de polimento aliada facilidade
CONSERVAO
de cunhagem e moldagem, a prata sempre foi muito utilizada na confeco de moedas, peas de valor artstico
e de adorno pessoal ou decorativo, desde a poca dos caldeus, na Sumria.
A prata apresenta o inconveniente de ficar manchada e enegrecida em virtude da oxidao e corroso que
ocorre na sua superfcie, quando em contato com substncias sulfurosas dispersas nas atmosferas urbanas.
Os depsitos superficiais que desfiguram o objeto no devem ser confundidos com a ptina natural do material,
que uma fina camada de sulfureto de prata, escura, estvel e uniforme, que caracteriza, e at valoriza, as
pratas antigas.
CONSERVAO POSTURA E P R O C E D IM E N TO S I Conservao de Acervos Museolgicos Metais
Preservao/Conservao
Devido s suas propriedades fsicas e qumicas, o ouro dificilmente se altera em funo das condies ambientais
a que est submetido. Assim, os cuidados necessrios para sua boa conservao restringem-se limpeza
delicada das peas com uma flanela ou pano macio para retirada da poeira acumulada, tomando-se o cuidado
de no esfregar com fora para no riscar o material.
No caso das peas de ouro apresentarem resduos de sujeira, podem ser lavadas com uma soluo de gua
(90%) e amonaco (10%); aps a lavagem, os objetos de ouro devem ser totalmente secos e polidos com um
pano macio ou flanela para reavivar o brilho do metal.
Para limpeza e remoo da poeira acumulada na superfcie dos objetos de prata deve-se usar uma flanela
ou pano macio, seco e limpo.
Quando estiverem escurecidas, as peas de prata podem ser lavadas numa soluo de lcool e amonaco, em
doses iguais (50% cada); aps esse procedimento, as peas devem ser cuidadosamente secas e polidas com
uma flanela.
Para a limpeza regular de moedas, de objetos de prata antiga e de peas com banho de prata que, em geral,
possuem marcas, gravaes e delicados ornamentos, no se deve utilizar produtos abrasivos, que podem
danificar seriamente a sua decorao e expor o material base aps sucessivas aplicaes. possvel recuperar
o brilho e a brancura da prata, melhorando a aparncia do objeto e promovendo o realce dos seus elementos
decorativos, atravs do polimento da pea com um pano macio umedecido numa mistura de lcool metlico
e algumas gotas de amnia. As incrustaes resultantes da corroso do material podem ser removidas com
o auxlio de uma escova, tomando-se,cuidado para no danificar os detalhes ornamentais da pea.
Para a limpeza da prata muito mal conservada e intensamente manchada, pode-se adotar o tratamento
eletroqumico, que dever ser executado por profissional especializado.
Como os outros metais, a prata deve ser mantida em local seco e livre de umidade, devendo-se tomar os
POSTURA
mesmos cuidados especificados para as peas de bronze e ferro.

Devido fragilidade dos materiais, os objetos de ouro e prata so muito vulnerveis a riscos e batidas, devendo-
se tomar precaues quanto ao seu armazenamento e exposio, evitando-se situaes perigosas ou
CONSERVAO
comprometedoras sua estabilidade.

O manchamento da prata pode ser prevenido atravs do correto acondicionamento e proteo dos objetos,
tanto na reserva tcnica quanto na rea expositiva.
Quando no esto expostos, os objetos previamente limpos devem ser cuidadosamente embalados, para
conservar o brilho da prat-a por um longo perodo. Pode-se envolver as peas em diversas camadas de papel
macio e neutro (tipo papel de seda), ou guard-las dentro de sacos plsticos com dispositivo para retirada
do ar interior, ou envolv-las em filme de PVC transparente, ou ainda pode-se utilizar papis especiais,
impregnados de substncias qumicas (como compostos de cobre ou de clorofila), que absorvem os sulfuretos
hidrogenados do ar.
No caso da exposio de objetos de prata, deve ser prevista vitrine especial, bem vedada, com controle de
temperatura e filtro na entrada de ar para eliminao de compostos sulfricos; ou ento pode-se proteger
as peas atravs da aplicao de uma fina camada de laca transparente ou resina acrlica, que impermeabiliza
a superfcie do material e no interfere na sua aparncia. As lacas ou vernizes mais indicados so os que tm

como base o acetato polivinlico ou o polimetacrilato, e podem ser aplicados por pintura, spray ou imerso,
trabalho realizado sempre por profissional habilitado.
Cobre/Estanho/Lato/
Chumbo
O cobre um elemento qumico que ocorre na natureza tanto no estado metlico, quanto na forma de diversos
minerais, como o cup rite, o chalcocite, o cha lco p yrite , a m a la q u ita e a azu rita.
Na Antiguidade, o cobre era conhecido como o "bronze de Chipre ", ilha no Mar Mediterrneo onde localizavam-
se as minas romanas, e de cujo nome - C yprus - originou-se a denominao do metal. Em funo das suas
caractersticas fsicas e da facilidade de modelagem, o material foi amplamente empregado pelas civilizaes
antigas, na confeco de moedas, adornos e peas decorativas e utilitrias.
O cobre um metal de colorao avermelhada, malevel, dctil e passvel de polimento, que o torna de
aparncia agradvel e brilhante; caracteriza-se tambm por ser um material pouco resistente umidade.
Associado a outros metais o cobre forma importantes ligas metlicas, tais como o bronze e o lato .
O cobre, como a prata, atacado por compostos sulfricos presentes nas atmosferas poludas; essas substncias
reagem com o metal, formando uma camada de sulfureto de cobre, que provoca o aparecimento de manchas
superficiais no material. Ao contrrio da prata, o cobre puro oxida-se em contato com o ar mido, ficando
recoberto por uma fina pelcula de xido - azinhavre - que tira o brilho do metal, dando-lhe uma aparncia
POSTURA
opaca. Esta oxidao pode ser mantida como proteo ao metal, desde que seja leve e estvel, e no
comprometa a aparncia metlica do objeto; em geral, a ptina do cobre no implica em corroso ou dano
ao material ao longo do tempo.
CONSERVAO
O estanho um metal branco-prateado, mole, dctil, malevel, pouco tenaz, que entra na composio de
diversas ligas metlicas; apresenta boa resistncia corroso e ao ataque de compostos orgnicos, porm
pode ficar oxidado quando em contato prolongado com o oxignio e a umidade ou quando enterrado no solo
(como no caso de peas arqueolgicas). Assim, forma-se inicialmente uma fina camada de xido estanhoso,
que d lugar, em seguida, ao xido branco estnico, o produto resultante da corroso do metal. O estanho
tem sido vulgarmente empregado na fabricao de variados objetos utilitrios.
O lato uma liga de cobre e zinco numa proporo mdia de 10 a 40% de zinco; a temperatura de fuso
do lato varia conforme a porcentagem de cada elemento na sua composio, ocorrendo entre 900 e 1000
graus centgrados. O metal, de colorao avermelhada, tem sido usado desde as antigas civilizaes, na
confeco de objetos decorativos, de adorno e utilitrios, devido principalmente sua grande maleabilidade
e aparncia agradvel.
O chumbo um metal muito semelhante ao estanho, de colorao branca, porm com alta densidade relativa,
podendo ser atacado pela corroso e por compostos orgnicos.
Os objetos feitos desse material normalmente apresentam uma fina pelcula de xido, acinzentada, estvel e
que, em geral, age como uma ptina protetora do metal.

Quando exposto em atmosferas poludas com excesso de gs carbnico, pode surgir no chumbo uma camada
de xido, descontnua e de cor branco-leitosa, formada de carbonato bsico de chumbo; esta oxidao muito
perigosa para o material, porque pode se transformar em corroso ativa, provocando um considervel aumento
de volume do objeto e a sua consequente desfigurao. O chumbo tambm extremamente sensvel presena
do cido tnico (expelido por objetos feitos com a madeira do carvalho), que favorece a rpida formao de
carbonato bsico de chumbo.
Preservao/Conservao
Na reserva tcnica, os objetos de cobre devem sempre ser mantidos completamente embalados em papel
macio e neutro ou em flanela, e acondicionados em caixas de papelo.
Para conservar a aparncia avermelhada e brilhante, os objetos de cobre expostos no museu podem ser
protegidos da umidade por uma fina pelcula de laca transparente (de preferncia, um verniz de resina acrlica),
que impermeabiliza a sua superfcie e no altera a aparncia da pea. Pode-se tambm aplicar uma camada
POSTURA
protetora de cera de abelhas derretida, ou ento usar uma mistura preparada com parafina e ceras de abelhas
e carnaba. Nas vitrines que abrigam peas de cobre pode ser previsto um compartimento interno, discreto
e removvel, localizado na base, destinado colocao de slica gel, que um produto usado para estabilizar
CONSERVAO
a taxa de umidade do ar.

A limpeza de objetos de estanho precisa ser executada cuidadosamente, devido grande maleabilidade do
material. A retirada de p deve ser feita a seco com flanela, escova ou pano macio. Se houver necessidade,
os objetos de estanho podem ser lavados com gua quente e sabo neutro e enxutos imediatamente.
Na reserva tcnica, os objetos de chumbo devem ser guardados da mesma forma que os de cobre, para evitar
a corroso ativa do metal em contato com ambientes contaminados ou com os vapores orgnicos exalados
pelo carvalho, quando guardados em armrios ou gavetas feitos desta madeira.
Quando expostos, os objetos de chumbo precisam ser observados regularmente para verificao da existncia
de carbonato bsico de chumbo na sua superfcie; caso seja constatada a sua formao, o objeto dever ser
tratado prontamente por profissional especializado, para no sofrer alteraes fsicas. As peas de chumbo
devem ser mantidas sempre em um ambiente livre de contaminao, em vitrines fechadas com filtro na entrada
de ar, ou devem ser impermeabilizadas com uma pelcula de cera protetora ou resina acrlica.

Alumnio
0 alumnio um metal branco, de grande brilho e aparncia agradvel. forjvel a frio e a quente (funde a
650 graus centgrados), adquirindo boas propriedades fsicas e qumicas, como maleabilidade, ductilidade,
tenacidade, alm de no se oxidar em contato com a umidade do ar; faz ligas com o silcio, cobre, magnsio
e zinco.
Para uma boa conservao, os objetos de alumnio devem
ser limpos frequentemente com uma flanela ou pano
macio, para retirada da poeira acumulada. Deve-se
manuse-los com cuidado para evitar o perigo de
amassamentos e riscos na superfcie do material.
Quando necessrio, as peas de alumnio podem ser
POSTURA
lavadas com gua e sabo neutro, tomando-se a
precauo de sec-las bem aps a lavagem. Para realar
o brilho do alumnio, tambm podem ser usadas as
CONSERVAO
mesmas tcnicas indicadas para prata e ao inoxidvel.
Bicho: Caranguejo Duplo. Clark, Lygia, alumnio, 1961.

Acervo: Pinacoteca do Estado. So Paulo, Brasil.
Vaso de alabastro, Paquisto.
Profeta Osas. Lisboa, Antonio Francisco, o Aleijadinho, pedra-sabo, 1800 - 1805.

Congonhas do Campo, Minas Gerais, Brasil.
Conservao de Acervos Museolgicos Pedras
POSTURA
CONSERVAO
As pedras so materiais de origem mineral, que se caracterizam pela sua dureza e solidez. As pedras naturais
so produto da fragmentao das rochas e a variedade de suas propriedades fsicas, qumicas e mecnicas
quase infinita e decorrente da sua formao e do tipo e quantidade dos minerais que entram na composio
da rocha-me. Os minerais so resultado da associao de elementos qumicos, que se combinam em propores
e composies diferentes e esto presentes na formao de muitos tipos de rochas.
As rochas magmticas, eruptivas ou gneas surgiram a partir do processo de resfriamento da crosta terrestre

h milhes de anos, formadas principalmente por compostos de silcio, oxignio e alumnio. Essas rochas so
muito resistentes deteriorao causada por agentes atmosfricos e mudanas bruscas de temperatura,
caracterizando-se por sua compacidade e baixa permeabilidade. As rochas eruptivas compreendem os granitos,
os feldspatos, os quartzos e a mica e so pouco empregadas em esculturas e monumentos histricos.
As rochas sedimentares e as metamrficas derivam do processo de decomposio das rochas gneas, por ao
I Mrmore 392. da gua e de alteraes fsico-qumicas, ao longo do tempo; essas rochas apresentam uma imensa variedade
Camargo, Srgio, mrmore de carrara, 1973.
Acervo: Pinacoteca do Estado. So Paulo, Brasil. de composio mineralgica, que determina as suas caractersticas estruturais, sua textura e seus traos fsicos
e mecnicos. O grs, o calcreo e o mrmore so exemplos de rochas sedimentares e metamrficas empregadas
usualmente em edificaes, monumentos histricos e esculturas. O mrmore um tipo de calcreo metamorfizado
e recristalizado, denso e compacto (sem poros), que apresenta uma gama enorme de cores e que possui a
propriedade de ser polido e adquirir um brilho especial. O mrmore foi muito apreciado, valorizado e utilizado
em obras de todo tipo por inmeras civilizaes antigas, em funo da sua aparncia bela e agradvel e da
sua dureza e resistncia; e, na atualidade continua a ser considerado um material nobre de emprego artstico
e decorativo.
Todas as pedras sofrem um contnuo e lento processo de deteriorao, devido a fatores naturais de origem
qumica, fsica, mecnica ou biolgica, caracterizando um estado de envelhecimento normal do material, que
culmina com a "m orte" da pedra. Este processo natural e gradual, que se desenvolve vagarosamente ao longo
dos milnios por ao da gua e da umidade, da temperatura, da cristalizao de sais, da atmosfera poluda,
POSTURA
do vento, de microorganismos, entre outros agentes, provoca a perda da umidade interna (ressecamento), a
oxidao externa do material, a perda de densidade e de flexibilidade (endurecimento) e o aparecimento de
fissuras, que conjunta e progressivamente levam ruptura, desagregao e pulverizao das camadas
CONSERVAO
constitutivas das pedras.
A gua um poderoso solvente e a sua ao repetida e prolongada pode trazer graves danos, mesmo s
pedras mais resistentes. As variaes bruscas de temperatura causam dilatao e retrao nas pedras, originando
pequenas fendas na sua superfcie, que facilitam a ao de outros agentes deteriorantes no interior do material.
Os gases poluentes dispersos nas atmosferas urbanas como o gs carbnico, os xidos de enxofre e de azoto,
os compostos de hidrognio, o vapor de gua, a poeira e as partculas slidas resultantes dos processos de
combusto, atacam as pedras e provocam a sua desintegrao, pulverizando a sua superfcie. O vento age
como poderoso abrasivo em pedras de constituio mole, corroendo a sua camada superficial. Os liquens, os
musgos e as algas atacam as pedras em condies favorveis de temperatura e de umidade relativa do ar.
As pedras podem ser tambm danificadas por um grupo de bactrias, chamadas autotrficas, que se nutrem
de compostos inorgnicos, como os constitutivos dos minerais; essas bactrias sulfricas, nitrobactrias e
bactrias que oxidam silicatos desenvolvem-se em ambientes quentes e midos, com temperaturas entre 25
e 30 graus centgrados e UR acima de 90%.
O grs com ligante silicoso apresenta boa resistncia ao de fatores fsicos, qumicos e mecnicos e possue
baixa permeabilidade gua, sendo muito utilizado em monumentos ao ar livre, conservando-se melhor que
as outras rochas sedimentares. O grs com calcreo e o grs argiloso so menos resistentes a esses tipos de
influncias, sofrendo desintegrao das partculas constitutivas da sua superfcie externa, que se torna rugosa
e desigual, quando exposta continuamente gua ou chuva - processo de lixiviao.
A resistncia aos agentes atmosfricos e mecnicos dos calcreos varia sensivelmente em funo da sua
composio mineralgica, sendo os calcreos compactos e os rochosos considerados os mais resistentes,
juntamente com os mrmores verdadeiros (rochas metamrficas).
O incio da deteriorao dos mrmores polidos e dos calcreos cristalinos caracteriza-se pela perda do brilho
e pela formao de eflorescncias na camada externa das pedras, causada pela contaminao atmosfrica.
Com o tempo, os depsitos e incrustaes escuras tornam a superfcie desses materiais rugosa e com pequenas
fissuras, comeando o seu descamamento e posterior esfarelamento. O processo culmina com a pulverizao
e perda de matria superficial dos mrmores e calcreos, e o desaparecimento de relevos e detalhes ornamentais
esculpidos.
D. Renata da Silva Prado. Brecheret, Victor, mrmore de carrara.

Acervo: Museu da Casa Brasileira. So Paulo, Brasil.
POSTURA
CONSERVAO
Preservao/Conservao
Antes de se realizar qualquer limpeza ou medida de preservao, faz-se necessria a exata identificao do
tipo de pedra ou mineral de que feito o objeto ou escultura. Existem vrios mtodos que podem ser utilizados
para este exame: desde os mais simples, como o macroscpico ou visual, que permite determinar a textura,
a cor, o brilho e transparncia, o tipo de fratura, etc, at os ensaios mais complexos, realizados em laboratrio,

que verificam o grau de dureza, coeso, porosidade, permeabilidade, estrutura cristalogrfica da pedra, etc.
Os principais cuidados de conservao das pedras incluem: a manuteno dos objetos em locais livres de
umidade e com controle de temperatura; a preservao das peas da ao nociva da poeira e dos gases
agressivos da atmosfera poluda; a limpeza constante e a lavagem peridica da superfcie das pedras como
medida profiltica contra a formao de crostas superficiais, que provocam a deteriorao do material.
O primeiro procedimento bsico e imprescindvel para a boa conservao de obras de pedra a sua limpeza
regular com uma escova de cerdas macias ou um espanador para retirada da poeira acumulada na sua
superfcie; a escovao deve ser sempre realizada no sentido de cima para baixo, cuidadosamente, para evitar
tirar fragmentos soltos ou retirar o policromado (quando houver). Deve-se evitar o uso de flanela ou pano,
porque podem levar p aos poros e ocos da pedra ou engordurar a sua superfcie externa, conferindo-lhe um
aspecto sujo e ocultando os relevos e detalhes da obra; as pedras rugosas devem ser limpas somente com
escovas, para retirada da poeira.
Um mtodo preventivo dos mais incuos e eficientes contra a formao e retirada de crostas superficiais a
lavagem regular das pedras com gua. Desde a Antiguidade, as propriedades de limpeza da gua eram
conhecidas e usadas na conservao de esculturas de mrmore, que eram lavadas todos os anos. Porm,
antes de se proceder lavagem de qualquer tipo de pedra, deve-se certificar que esta no porosa, nem
apresenta fissuras ou desigualdades na sua superfcie, fatores que contra-indicam a lavagem do material.
Somente aps esta verificao, o objeto poder ser lavado com segurana, utilizando-se cuidadosamente uma
POSTURA
broxa ou pincel na limpeza e remoo das crostas e um pano macio na sua secagem.
A limpeza dos mrmores pode ser realizada com pano limpo e seco, para evitar a absoro e fixao de
sujeira na sua superfcie; os mrmores, principalmente os brancos e os de cor clara, podem ser lavados com
CONSERVAO
uma mistura de gua destilada (100 ml), sabo de cco (10 g) e algumas gotas de amonaco (cerca de 1 ml).
A lavagem do objeto deve ser executada por partes, delicadamente, com uma escova macia, no sentido de
cima para baixo. A gua deve ser trocada frequentemente para no sujar as pores j limpas. A seguir, deve-
se enxaguar abundantemente a pea toda com gua limpa para retirar todos os resduos do sabo; e, por
ltimo, sec-la bem com um pano macio.
Os objetos de alabastro no podero ser lavados em nenhuma situao, por serem solveis em gua e correrem
o risco de se desintegrarem parcial ou completamente.
Os depsitos corrosivos que se formam na superfcie da pedra podem ser retirados, desde que no seja
verificado nenhum processo de desintegrao interna do material ou aps a consolidao das partes deterioradas.
Os mtodos usualmente utilizados podem ser mecnicos, fsico-qumicos ou qumicos, ou ainda a combinao
de vrios; a escolha do processo mais adequado dever ser feita por um profissional especializado e depender
de uma anlise minuciosa das condies fsicas e mecnicas da pedra, e da determinao da extenso dos
danos que podero causar ao material os diferentes tipos de interveno.
As pedras so, em geral, materiais de grande resistncia aos ataques fsicos, qumicos e mecnicos, no
necessitando de grandes cuidados com relao sua exposio ou guarda na reserva tcnica. Recomenda-
se que os objetos ou esculturas de pedra sejam mantidos em locais seguros, estveis, sem correntes de ar e
livres de poluio e, de preferncia, em vitrines fechadas. No caso de pedras porosas e frgeis, deve-se controlar
a umidade e evitar o contato com a gua (as obras devem ser guardadas em locais internos e abrigados da
chuva); essas pedras podem tambm ser protegidas da umidade atravs da aplicao de algumas substncias
impermeabilizantes na sua superfcie como cera de abelha, parafina ou resinas sintticas, que fecham os poros
da pedra.
As peas feitas de rochas sedimentares como o anidrito, o gipso e o alabastro so muito sensveis ao da
gua, devendo ser mantidas em locais e vitrines livres de umidade e de infiltraes. O controle de UR da
reserva tcnica e das salas de exposio deve ser feito atravs de um higrmetro e, caso seja necessrio, deve
ser instalado um desumidificador no ambiente.
As pedras-sabo e os calcreos so pedras moles, porosas e extremamente frgeis; as peas feitas desses
materiais devem ser mantidas em locais com controle de temperatura e livres da ao de vento e correntes
de ar, para prevenir a perda da umidade interna das pedras e a sua consequente abraso e pulverizao.
Deve-se evitar a exposio em locais externos.
O transporte e o manuseio de objetos de pedra devem ser sempre realizados com muito cuidado, em funo
do peso (grande densidade) e fragilidade que caracterizam o material. De acordo com as dimenses da obra,
POSTURA
o traslado dever ser executado por mais de um profissional.

Obras de pedra no devem nunca estar em contato direto com o solo ou com muros e paredes sujeitos
infiltrao, pois sofrem o risco de absorver umidade e sais prejudiciais, que podem perturbar o seu equilbrio
CONSERVAO
higromtrico interno e provocar ao longo do tempo a sua desintegrao.

Os objetos de pedra devem ser expostos de modo que todas as suas partes sejam bem ventiladas, para evitar
a possibilidade de surgimento de mofo e outros microorganismos.
Os mrmores brancos no devem ser embalados, nem mantidos em contato prximo com materiais orgnicos
ou papis coloridos, porque costumam adquirir mofo e manchar-se com facilidade.
CONSERVAO POSTURA E P R O C E D IM E N T O S Conservao de Acervos Museolgicos Materiais Cermicos
A cermica um dos mais antigos materiais produzidos artificialmente pelo homem e, juntamente com o vidro
e o ouro, um dos mais estveis. Os materiais cermicos so obtidos a partir de pastas base de argila e
compreendem numerosos tipos de produtos como o tijolo, o azulejo, a porcelana, a faiana, entre outros.
Conservao de Acervos Museolgicos Materiais Cermicos
Desde a Antiguidade, a cermica foi amplamente empregada na fabricao de objetos de uso utilitrio e de
construo tais como louas, potes, vasos, telhas, etc., devido principalmente facilidade de obteno da
matria-prima - a argila - e grande plasticidade do material, que permite a modelagem em formas de peas
dos mais diversos formatos.
0 elemento mais comum na composio das cermicas o caulim, ao qual costuma-se adicionar quartzo e
substncias fundentes como o feldspato. A colorao das cermicas pode ser obtida com o acrscimo de
xidos metlicos na mistura; assim, o verde, o turqueza e o vermelho so conseguidos com a adio de cobre,
a cor azul obtida com o cobalto, e o ouro d colorao violcea ou prpura ao material.
A cermica pode ser seca ao sol (processo mais primitivo de fabricao) ou cozida em fornos prprios, para
adquirir melhores propriedades de resistncia fsica e qumica. No caso do cozimento, em geral, procede-se
a uma queima para as louas no esmaltadas, e a duas queimas do material para as louas esmaltadas. Antes
do segundo cozimento, costuma-se aplicar na pea um verniz vtreo para eliminar a porosidade caracterstica
da cermica e vitrificar a sua superfcie exterior. Esse verniz, geralmente uma pasta de mnio, argila e areia,
transforma-se em um silicato de chumbo, de aparncia brilhante e impermevel, durante a segunda queima.
Os motivos ornamentais tambm so realizados pelo mesmo processo, de forma que as tintas aplicadas sejam
fundidas massa, dentro do forno, no segundo cozimento. As cermicas vitrificadas, como os vidros, esto
sujeitas ao fenmeno da desvitrificao, causado pela cristalizao de slica, que ocasiona a perda da translucidez
do material, tornando-o opaco, e velando a sua cor e ornamentos.
A grande diversidade de propriedades fsicas e qumicas das cermicas decorrente da composio da argila,
da natureza e quantidade de impurezas contidas na massa, da temperatura do forno e do tempo de cozimento
das peas. Quando a cermica fabricada com argila de boa qualidade (pouco arenosa) e est bem cozida,
POSTURA
transforma-se num material estvel, denso, de grande resistncia agentes qumicos e gua, e passvel de
ser vitrificado ou pintado. A cermica crua mais frgil e porosa do que a cozida e tambm pouco resistente
umidade e gua, podendo ser facilmente atacada por agentes biolgicos.
CONSERVAO
O azulejo caracteriza-se por ser uma pea de formato padronizado, esmaltada, decorada e vitrificada em uma
de suas superfcies. 0 material mais utilizado na sua confeco o grs, que uma pasta dura, pesada e
compacta feita base de slica e silicatos; sua tcnica de fabrico e amplo emprego ( principalmente nas
construes) so decorrentes do mosaico policrmico e decorativo, surgido no Egito, Mesopotmia e Prsia
e depois difundido na Grcia, Itlia e Bizncio. As invases muulmanas trouxeram a arte do azulejo para a
Pennsula Ibrica, onde foi amplamente utilizado no revestimento de paredes, muros, portas, abbadas, ptios,
naves, tetos de igrejas, etc.
wm I Paisagem Ribeirinha, azulejo, Lisboa, Portugal, sculo XVIII.

Acervo: Museu do Aude. Rio de Janeiro, Brasil.
E P R O C E D IM E N TO S I
A faiana foi desenvolvida inicialmente na China, por volta de 1400 a.C. um material muito antigo, que
se caracteriza por ser um tipo de loua esmaltada feita de uma pasta branca, opaca, porosa, dura, coberta
de um esmalte transparente. A pasta composta basicamente de slica, qual adiciona-se um elemento
plstico (como a argila ou o caulim) e um elemento fundente (como o feldspato ou o calcreo). A queima
das peas cruas realizada a uma temperatura de cerca de 900 graus centgrados, resultando um produto
conhecido como "biscoito" da faiana; sobre o biscoito" aplica-se o esmalte e tintas vitrificveis, queimando-
se novamente o objeto a 950/980 graus centgrados, para fixar o esmalte e a decorao.
POSTURA
Desde os tempos antigos, a faiana foi empregada com freqncia na fabricao de peas utilitrias, que
podiam ser decoradas, esmaltadas e vidradas externamente, adquirindo uma superfcie colorida e brilhante.
A porcelana um material cermico de pasta compacta, branca e translcida, feito de uma mistura de argila
CONSERVAO
com alto teor de caulim, silcio de quartzo e fundentes como o feldspato ou a dolomita, com elevado grau
de pureza. O primeiro cozimento da porcelana realizado a uma temperatura em torno de 700 a 800 graus
centgrados; a seguir a pea recoberta com verniz prprio (em geral, base de silcio), e volta novamente
ao forno para um segundo cozimento a uma temperatura mais elevada, entre 1400 e 1500 graus centgrados,
quando ento ocorre a vtrificao da pasta da porcelana, tornando-a translcida e diferenciando-a da faiana.
O material apresenta grande resistncia ao ataque de agentes qumicos, possui boas propriedades mecnicas,
um alto isolamento eltrico e elevado grau de impermeabilidade.
Inventada na China, na poca da dinastia T'ang (612-906 d.C.), os segredos da manufatura da porcelana
foram guardados zelosamente por muitos sculos pelos chineses; Marco Polo foi um dos primeiros a trazer
um exemplar para a Europa. A pa tir de ento, a porcelana foi considerada como um dos produtos mais
preciosos e ambicionados pelos p;i ses europeus; muitas tentativas foram empreendidas para descobrir o
segredo da sua fabricao, porm fc i somente em 1710 que J. F. Boettyer, da Manufatura Meissen (Alemanha),
conseguiu desenvolver uma tcnica de fabrico de porcelana com resultados comparveis da original chinesa,
O estabelecimento de fbricas de porcelana tornou-se motivo de orgulho para muitas naes europias como
a Itlia, Frana e Alemanha, onde f )ram criadas peas de grande valor artstico e comercial em manufaturas
famosas como a Capodimonte, Doccia, Svres, Meissen, Hochst e outras,
A porcelana caracteriza-se por ser ifim material extremamente frgil, leve e delicado, muito apreciado para a
confeco de objetos utilitrios, adiirnos pessoais e peas decorativas.
Vaso e jarro em cermica, estilo tapajnico.

Par, Brasil.
Xcara de ch em porcelana decorada com motivos orientais.

Londres, Inglaterra.
Prato em porcelana policromada.

Rodes, Grcia.
POSTURA
CONSERVAO
Preservao/Conservao
As peas de cermica no cozida so muito frgeis e no devem jamais ser lavadas ou limpas com pano
mido; para remoo da poeira e outros resduos da sua superfcie, deve-se usar uma escova de cerdas macias

ou um fole e evitar o emprego de flanela ou pano, que podem causar o engorduramento da cermica. Para
os objetos de cermica cozida, deve ser seguido o mesmo procedimento, escovando-se todas as suas partes,
internas e externas, tomando-se cuidado para no retirar lascas ou danificar a pintura, quando existente.
Os objetos de cermica cozida, se necessrio, podem eventualmente ser lavados com gua e sabo neutro,
desde que se tome a precauo de lavar cada pea individualmente, colocando-a a seguir em um recipiente
furado para escorrer e secar. A gua utilizada na limpeza deve ser trocada com freqncia, para evitar que
os resduos e a gordura impregnem nas outras peas a serem lavadas.
No caso da cermica pintada, deve ser realizado um teste prvio antes da lavagem, a fim de determinar se
a pintura est bem fixada; se no houver problemas, o objeto poder ser lavado com uma escova macia,
porm no dever ser mergulhado na gua.
Os trabalhos de restaurao que os objetos cermicos comumente requerem so a eliminao de incrustaes
de sais e outros contaminantes na sua superfcie, e a consolidao subsequente do material e da sua decorao
ou pintura; os depsitos salinos cristalizados prejudicam a aparncia das peas cermicas, porque ocultam
E P R O C E D IM E N T O S !
detalhes ornamentais dos objetos. Esses sais podem ser ou no solveis na gua; no caso de sais salinos,
como os cloretos, fosfatos e nitratos, uma simples lavagem da pea eliminar as incrustaes superficiais,
podendo ser repetida vrias vezes at a limpeza completa. Porm, se for constatada a existncia de sais
insolveis, como o carbonato de clcio, o sulfato de clcio e silicatos, ser necessria a remoo mecnica
dos depsitos, seguida de tratamento qumico, que devero ser executados por profissional especializado.
Os azulejos, em virtude da sua superfcie esmaltada ou vidrada, so resistentes gua, podendo ser lavados
com detergentes neutros, sem problemas. Deve-se observar constantemente o aparecimento de infiltraes
POSTURA
ou umidade nas superfcies de suporte dos azulejos, como paredes e muros, para evitar-se o descolamento e
possvel quebra das peas.
As porcelanas e faianas podem ser limpas regularmente com uma flanela ou pano macio desengordurados
CONSERVAAO
e, quando necessrio, podem ser lavadas. No caso da lavagem desses materiais, em funo da sua extrema
fragilidade, devem ser tomados os mesmos cuidados prescritos para as cermicas cozidas.
Com relao guarda e exibio de todos os materiais cermicos, deve-se assegurar a estabilidade dos objetos,
tanto na reserva tcnica, quanto nos suportes usados para a sua exposio (devem ser expostos preferencialmente
em vitrines fechadas).
O manuseio e o transporte deve ser cuidadoso, levando-se em considerao a fragilidade desses materiais.
Licoreira e clices de cristal com ouro 24K.
Veneza, Itlia.
Figura feminina de cristal.

Murano, Itlia.
Vidro
V ID R O
PO STU RA
CONSERVAO
O vidro um material slido obtido pela fuso a alta temperatura e conseqente solidificao de uma mistura
de areia silicosa, soda (carbonato de sdio) e cal e outras substncias destinadas a produzir diferentes
qualidades no material como resistncia ao choque e temperatura, cor, etc. Para trabalhar o vidro e
transform-lo nos mais diversos objetos, pode-se utilizar o processo manual e tradicional, executado por sopro;
ou o industrial, realizado por estampagem ou por coagem em mquinas e moldes especiais.
O vidro pode apresentar-se de muitas maneiras: transparente, translcido ou opaco (em funo da pureza dos
seus componentes), incolor ou colorido (com a adio de corantes), liso ou lapidado. Atualmente, existe
Conservao de Acervos Museolgicos Vidro

disponvel no mercado uma ampla gama de vidros especiais com caractersticas diferenciadas, como os vidros
temperados, que possuem uma maior resistncia aos impactos mecnicos, em comparao aos comuns.
O vidro um corpo denso, estvel, em geral frgil aos choques fsicos e trmicos, muito sonoro, mau condutor
de calor e eletricidade, e possui a capacidade de refletir e refratar os raios luminosos. A estabilidade do vidro
s comprometida por mudanas bruscas de temperatura ou choques mecnicos, que podem provocar trincas
e at quebra do material. Certos vidros so muito sensveis s variaes de umidade, podendo sofrer minsculas
rachaduras, que os fazem perder a sua transparncia e os tornam extremamente frgeis. Fatores qumicos e
atmosfricos no afetam a sua estrutura, porm alteraes inadequadas podem provocar a cristalizao de
um ou mais de seus componentes (em geral, a slica), provocando a sua "desvitrificao", ou seja, a perda
da qualidade de transparncia caracterstica do vidro, resultando num material opaco.
A data precisa do surgimento do vidro desconhecida,
porm supe-se que o material tenha sido descoberto por
acaso pelos marinheiros fencios 27 sculos a.C., conforme
conta a fbula do historiador romano Plnio, o Ancio. Por
volta do sculo XV a.C., os povos da Mesopotmia e os
egpcios desenvolveram a tcnica da fabricao do vidro,
que era considerado um material nobre utilizado na
POSTURA
confeco de jias (imitando pedras preciosas), urnas,
balsamrios e frascos para perfumes. A composio bsica
dos primeiros artefatos de vidro era praticamente a mesma
CONSERVAO
de hoje, mas o uso de fornos rudimentares, que no
forneciam o calor suficiente para uma boa fuso do material,
tornaram esses exemplares iniciais opacos e arenosos. A
I Vaso, porta-p e frasco de perfume em

descoberta do vidro soprado, pelos srios e egpcios, na
vidro com desenho em alto relevo. poca da expanso do domnio romano sobre o Oriente
Gall, Frana, sculo XIX.
Mdio, trouxe uma grande melhoria na qualidade fsica
do material, tornando-o translcido, quase transparente.
Os vidros antigos eram feitos de uma mistura de silcio (dixido de silcio), fundentes
como xidos de sdio, potssio e clcio, e corantes especiais. Em muitas peas de
vidro antigas ocorre o fenmeno da "exudao do vidro", causado pelo carbonato
potssico; este composto qumico forma-se pela quantidade excessiva de fundentes
(potssio) na preparao da massa vtrea, que em contato com umidades relativas
superiores a 40%, convertem-se em hidrxidos solveis, que reagem com o dixido
de carbono do ar, fazendo aparecer na superfcie do vidro "prolas" de umidade.
Vidro
O cristal um tipo de vidro feito de trs partes de slica, duas de xido de chumbo
e uma de potssio e que se caracteriza pela sua limpidez, pureza e grande sonoridade.
Tanto os vidros quanto os cristais so materiais muito versteis, podendo ser
moldados, soprados, cortados, gravados, pintados ou esmaltados.
M Taas em cristal lapidado.

Santa Catarina, Brasil.
POSTURA E PROCEDIM ENTOS]
Preservao/Conservao
Os objetos de vidro devem ser limpos cuidadosamente com uma escova de cerdas macias ou um fole. Se for
necessrio para manter o brilho e a transparncia, as peas podem ser lavadas individualmente com gua e
sabo neutro e colocadas num recipiente furado para escorrer e secar; devem ser observados os mesmos
cuidados descritos para as cermicas cozidas.
Caso a pea apresente sinais de "exudao do vidro", tais como o aparecimento de gotinhas de umidade e
eflorescncias na superfcie, o objeto dever ser lavado com gua abundante e seco com lcool, para proceder
a retirada dos lcalis higroscpicos formados.
A fim de se evitar a "exudao do vidro", os objetos devem ser mantidos em ambientes secos, de preferncia
CONSERVAO
em vitrines fechadas, com umidade relativa inferior a 40%.

Com relao ao manuseio, transporte, guarda e exposio dos objetos de vidro ou cristal, devem ser tomadas
as mesmas precaues indicadas para as cermicas, em funo da fragilidade fsica desses materiais.
CONSERVAO POSTURA E P R O C E D IM E N TO S Conservao de Acervos Museolgicos Anexos
Efeitos da U m idade na Conservao dos M a teria is
M aterial Sensibi idade Efeitos sobre as dimenses Sensibilidade
umidad e (%) ao mofo
Mxima Mnima
Papel 60 (O ptim um )45 0 ressecamento e o congelamento rpido acarretam perda de flexibilidade. Extrema
Papel Esticado 60 45 Aquarelas, desenhos e pastis quando esticados em painis podem contrair-se e at Extrema
rasgarem-se numa atmosfera muito seca.
Conservao de Acervos Museolgicos Anexos
Fotografia/filme 45 30 Os efeitos da umidade so rpidos e extremamente danosos. Extrema

A umidade relativa excessiva amolece (e s vezes dissolve) a gelatina. Quando submetidos
a uma umidade relativa muito seca, o papel e a gelatina tornam-se quebradios.
Couro 60 45 Os efeitos variam em funo do curtimento. Varivel/elevada para
0 couro muito sensvel ao encolhimento, quando est molhado. os couros finos
Tecidos/ 60 45 Os efeitos so invertidos devido torso das fibras; assim, os tecidos Elevada
Fibras Naturais encolhem-se quando as fibras incham e distendem-se quando as fibras encolhem.
A seda e a l so mais sensveis do que o algodo e a tela.
Os tecidos pintados so muito mais sensveis a mudanas de umidade.
Osso/Marfim 60 45 A influncia da umidade nesses materiais muito lenta. Sem importncia (salvo
O marfim mais sensvel aos danos causados pela umidade do que o osso. quando UR for m uito alta)
Madeira 60 45 Os efeitos so lentos e variam de acordo com a massa e Sem importncia (salvo
Crtica os revestimentos contra a umidade. quando UR for muito alta)
Madeira Pintada 60 45 A secura provoca o encolhimento dos suportes de madeira, danificando as obras de Sem importncia (salvo
Crtica pintura. As esculturas, o mobilirio, instrumentos musicais e outros objetos utilitrios e quando UR for muito alta)
decorativos de madeira tambm podem estar revestidos de gesso e possurem pintura
e douramento, que sero igualmente danificados pela contrao do material (torso,
bolhas e escamao da superfcie externa).
Metais Polidos de preferncia inferior a 3 0 No h nenhuma influncia sobre as dimenses dos metais. Se a UR mantiver-se at Moderada
15%, no aparecer corroso nos aos, bronzes e cobres.
Chumbo/Estanho de preferncia inferior a 3 0 Esses metais so muito resistente s mudanas da UR. Moderada
Pedra/Grs/Porcelana de preferncia inferior a 3 0 Esses materiais so, em geral, muito resistentes s mudanas de umidade relativa. Moderada
Vidro 60 45 Os vidros costumam ser resistentes s mudanas de UR, Moderada

porm as alteraes bruscas de temperatura devem ser evitadas.
Objetos Arqueo To seca quanto Os objetos arqueolgicos h muito tempo enterrados podem ser atacados por sais Moderada
POSTURA
lgicos possvel higroscpicos, que provocam eflorescncia nas suas superfcies externas.
"A doena do bronze" pode ser mantida em estado latente,
se o objeto for mantido em um ambiente seco.
Fonte: "Anotaes sobre umidade e tempetura nos museus", por Gall de Guichen. In: THOMSON, Gary. Conservao e Iluminao no Museu.
Apostila do curso "Iluminao e Climatizao nos Museus" (exemplar traduzido e datilografado), p.28
CONSERVAO
Valores m xim os de ilum inao para cada m a te ria l

Sensibilidade luz Nvel de iluminao
Materiais insensveis luz: metal, vidro, cermica, pedra. No h limite
Materiais sensveis luz: pintura leo ou tmpera, madeira, laca, osso, chifre, marfim, couro cru. 150 lux
Materiais especialmente sensveis luz: aquarelas, gravuras, desenhos, estampas ou impressos, selos, manuscritos, papis, 50 lux
pinturas a outros tipos de tintas, txteis, tapearias, couros tingidos, mobilirios, murais, peles, espcimes vegetais e animais.
Ficha Tcnica Conservao
I Identificao
A u to r
Tcnica
Conservao de Acervos Museolgicos Anexos

D a ta
D im e n s o
O bs
II Caractersticas
S u p o rte A u x ilia r
S u p o rte
C a m a d a P ictrica
C a m a d a d e P ro te o
Obs
Estado de Conservao
S u p o rte A u x ilia r
S u p o rte
POSTURA
C a m a d a P ictrica
C a m a d a d e P ro te o
Obs
CONSERVAO
P re p a ra d a p o r
D a ta A s s in a tu ra
Livros Histria Geral da Arte:
Pintura, vols. I, II, III, IV, V: Escultura, vols. I, II, III; Artes
A LAMBERT, Ciara C.d' & MONTEIRO, Marina Garrido. Decorativas, vols. I, II, III. Ediciones del Prado, Espanha,
Exposio - Materiais e Tcnicas de Montagem 1996.
Secretaria de Estado da Cultura, SP, 1990. JOHNSON, E. Verner & HORGAN, Joanne C.
ALARCO, Jorge & ALARCO, Adlia. La Mise en Rserve des Collections de Muse
A Conservao de Antiguidades de Bronze Museu Protection du Patrimoine Culturel. Cahiers Techniques:
Monogrfico de Conimbriga, Coimbra, 1965. Muses et Monuments 2. UNESCO, 1980.
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1981: vol. XXXIII, n 3;
1982: vol. XXXIV, n 1,2, 3, 4;
1983: vol. XXXV, n 1,2;
CONSERVAO
1984: vol. XXXVI, n 1,2, 3,4;
1985: vol. XXXVII, n 1,2, 3, 4;
1986: vol. XXXVIII, n 1,2,3,4;
1987: vol. XXXIX, n 1, 2, 3,4;
1988: vol. XL, n 1,2,4;
1989: vol. XLI, n 1,2, 3,4.
Conservation News. The Newsletter of the United Kingdom
Institute for Conservation of Historic and Artistic Works, n 41,
1990.
Ficha Tcnica
Mrio Covas
G overnador do Estado de So Paulo
Marcos Mendona
Secretrio de Estado da C ultura de So Paulo
Carlos Alberto Dgelo

Assessor Tcnico
Marilda Suyama Tegg

Diretora de Departamento de Museus e Arquivos - Dema
Projeto Grfico
Vicente Gil Arquitetura e Design
Fotos
Clara Correia d'Alambert
Marina Garrido Monteiro
Reviso Geral do Texto

Ignacio Henrique de Azevedo Guilhon
Ilustrao
Nasha
Agradecimentos
lvaro Guimares dos Santos
Francisca Correia dAlambert
Geralt^) de Andrade Ribeiro Jnior
Humberto Liciardi
Ignacio Henrique de Azevedo Guilhon
Jos Carlos dos Santos Macedo
Luiz Roberto Garrido Monteiro
POSTURA
Marina Castilhi Marcelino

Walter Ferreira
Agradecimentos s seguintes instituies

Biblioteca Nacional (RJ)
CONSERVAO
Centro Cultural So Paulo

Departamento de Museus e Arquivos - Dema
H.Stern Joalheiros
Jardim Botnico (RJ)
Metr Metropolitano de So Paulo
Museu da Casa Brasileira (SP)
Museu Nacional de Belas Artes (RJ)
Museu da Polcia Militar do Estado de So Paulo
Pinacoteca do Estado (SP)
F O T O L I T O E I M P R E S S O
ISERVIO e n s a DEOQUALIDADE
m p r PUBLICO f ic ia l
Rua da Mooca, 1921 So Paulo SP
Tel.: (011) 6099-9457/6099-9529
CNPJ 48.066.047/0001-84
http://www.imesp.com.br
.r
Realizao
Governo do Estado de So Paulo
SECRETARIA
Ms DDEa CESTADO
ultura
Secretaria de Estado da Cultura
D e p a rta m e n to de M useus e A rquivos
DEMA
Apoio
I mprensa Oficial

Conservacao Postura e Procedimentos

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CONSERVAO

Clara Correia d'Alambert

Governo do Estado de So Paulo

Carlos Alberto Dgelo

Clara Correia d'A lam bert

II. A P ro b le m tic a d a C o n se rva o 16

III. Fatores D e te rio ra n te s dos M a te ria is 24

IV . C o n se rva o d e A cervos M u seo l g ic o s:

Metais: Bronze, Ferro/Ao, Ouro/Prata, 76

Exposio Permanente - sculos XIX e XX

Reserva tcnica de medalhas e distintivos.

Reserva tcnica, medalhas e distintivos.

Reserva tcnica, cintos em gaveta de mapoteca forrada de tecido de algodo.

Reserva tcnica, espadas em armrio de ao com tela.

Reserva tcnica, dragonas.

Reserva tcnica, coberturas.

Reserva tcnica, acervo diversificado.

Fsicos Temperatura; umidade relativa do ar; luz natural e artificial.

Danos Causados pelos Fatores Deteriorantes

As variaes bruscas de temperatura causam inmeros danos maioria dos materiais, e, em

Fatores Deteriorantes dos Materiais

como a celulose e a lignina.

A interveno restauradora executada por profissional no qualificado para esta tarefa

Fatores Deteriorantes dos Materiais

Medidas de Controle e Preveno dos Fatores Deteriorantes

Como a temperatura inversamente proporcional taxa de umidade relativa pode-se, condicionar

A manuteno de condies climticas e ambientais estveis pode ser conseguida eficazmente

No transporte interno ou externo (caso de emprstimos) de objetos do museu, sensveis

Fatores Deteriorantes dos Materiais

0 museu deve realizar um programa de conscientizao do pblico sobre a importncia e o

As guerras, conflitos e catstrofes naturais so ocorrncias imprevisveis e incontrolveis; nessas

se conseguir excelentes resultados na conservao museolgica.

Esquema de construo de uma tela

___ trama _ A fixao do

Conservao de Acervos Museolgicos Tela

a ampliao da gama de cores disposio do artista, obtidas pela mistura

espessas com os dedos e esptulas, passando por veladuras delicadas e fundo

diferenciado de todos os outros processos conhecidos at ento, foram

vernizes e adio de leo na tela, cuja ao oxidante destroe a celulose do tecido.

Conservao de Acervos Museolgicos Tela

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Conservao de Acervos Museolgicos Papel

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de se prevenir o aparecimento de microorganismos aerbios, causadores de diversas deterioraes, como o

Conservao de Acervos Museolgicos Papel

Conservao de Acervos Museolgicos Papel

Obras de Arte em Papel

aquarela no suporta certos tipos de tratamentos de restaurao, no sendo

matriz uma soluo aquosa de cido ntrico, chamada de gua-forte. 0 cido no

maneira como este foi empregado na realizao do trabalho.

As obras de arte em papel devem receber os mesmo cuidados de conservao

Conservao de Acervos Museolgicos Papel

As cdulas de dinheiro so produzidas com um papel

e desenhos em filigrana (feitos em matrizes de metal no

i cdulas sofrem danos diversos, sendo amassadas, vincadas,

Desde os tempos antigos os meios de comunicao entre os homens vm evoluindo e sofisticando-se

Conservao de Acervos Museolgicos Papel

dos selos sem danific-los.

Fotgrafo ciclista, itinerante, 1870.

Conservao de Acervos Museolgicos

cortinas de tecido, que retm muito p e deixam passar a luz.

distncia suficiente para permitir a circulao do ar e o seu manuseio.

Conservao de Acervos Museolgicos M adeira

Conservao de Acervos Museolgicos M adeira