Modos

 Gregos  
Também  chamados  de  Modos  Eclesiásticos,  Gregorianos  ou  Gregos,  são  escalas  
diatônicas  que  surgiram  na  Idade  Média  para  fins  religiosos.  Os  nomes  se  referem  às  
regiões  gregas  que  utilizavam  esses  modos  de  acordo  com  suas  tradições.    
Numa  Escala  Maior  temos  sete  notas  diferentes,  e  a  última  (8a)  sendo  a  repetição  da  
primeira.  Cada  modo  é  obtido  iniciando-­‐se  uma  nova  escala  sobre  cada  um  dos  graus  
da  escala  Maior.    
Assim   como   na   Escala   Maior,   os   modos   devem   se   iniciar   e   terminar   com   as   mesmas  
notas,  pois  a  8a  nota  é  a  repetição  da  1a.  
Temos  os  nomes  Jônio,  Dórico,  Frígio,  Lídio,  Mixolídio,  Eólio  e  Lócrio  para  
os  modos  iniciados  respectivamente  sobre  os  graus:  I,  II,  III,  IV,  V,  VI,  VII.  

 
 
É  importante  que  se  associe  os  nomes  dos  modos  com  os  graus  sobre  os  quais  
eles  foram  montados.  
Memorizando:    
Jônio  (1),  Dórico  (2),  Frígio  (3),  Lídio  (4),  Mixolídio  (5),  Eólio  (6)  e  Lócrio  (7)  
  
A   escala   Maior,   ou   modo   Jônio   possui     cinco   tons   e   dois   semitons   que   estão  
dispostos  da  seguinte  forma:  t  t  s  t  t  t  s.    Note  que  os  dois  semitons  se  encontram  entre    
os  graus  III  e  IV  e  VII  e  VIII.  O  posicionamento  desses  semitons  se  modifica  ao  longo  
dos  demais  modos  (vide  tabela).  
Vale   lembrar   que   os   modos   que   possuem   3a.   menor   são   considerados  
menores  como:  Dórico,  Frígio,  Eólio,  Lócrio,  assim  como  os  que  possuem  3a  maior  
são  considerados  maiores  como:  Jônio,  Lídio,  Mixolídio.  
Cada  modo  possui  uma  nota  diferencial  e  o  intervalo  desta  nota  com  a  tônica  
gera  o  intervalo  característico  que  dá  o  “sabor”  especial  do  modo.  

I.  Modos  
1.  Jônio  
É   um   modo   maior   pois   apresenta   a   3a   maior.   Não   possui   nota   característica   por  
tratar-­‐se  da  própria  Escala  Maior.  No  fim  da  Idade  Média,  os  compositores  passaram  a  
dar  preferência  aos  modos  Maior  (Jônio)  e  menor  (Eólio).    
Os  semitons  encontram-­‐se  entre  a  3a  e  4a,  e  7a  e  8a  notas.  
Podemos  utilizar  o  modo  Jônio  sobre  acordes  maiores  com  o  cuidado  de  se  evitar  (não  
parar  sobre  ela)  a  4a  justa  para  que  haja  choques  com  a  3a  maior  do  acorde.  
 

 
2.  Dórico  
É  um  modo  menor  pois  apresenta  a  3a  menor.  Sua  nota  característica  é  a  6  maior.  
Os  semitons  encontram-­‐se  entre  a  2a  e  3a,  e  6a  e  7a  notas.  
Este   é   um   modo   muito   utilizado   para   se   improvisar   sobre   acordes   menores   do   tipo:  
Xm  (7,  6,  9,  11).  Exemplo:  Ré  Dórico  
 

 
3.  Frígio  
É   um   modo   menor   pois   apresenta   a   3a   menor   e   sua   nota   característica   é   a   2a  menor.  
Este   modo   tem   um   “caráter”   mais   hispânico   devido   à   sua   ampla   utilização   nesse  
contexto.  Os  semitons  encontram-­‐se  entre  a  1a  e  2a,  e  5a  e  6a  notas.  
Exemplo:  Mi  Frígio  
 

 
4.  Lídio  
É   um   modo   maior   pois   apresenta   a   3a   menor   e   sua   nota   característica   é   a   4a  
aumentada.    
Os  semitons  encontram-­‐se  entre  a  4a  e  5a,  e  7a  e  8a  notas.  
Costuma-­‐se  utilizar  esse  modo  sobre  acordes  maiores  em  geral,  com  cuidado  para  não  
chocar  com  a  melodia.    
A  4a  aumentada  não  choca  com  a  3a  maior,  por  isso  esse  modo  não  possui  nota  a  ser  
evitada.  Exemplo:  F7M  
 

 
5.  Mixolídio  
 
É  um  modo  maior  pois  apresenta  a  3a  menor  e  sua  nota  característica  é  a  7a  menor.    
Os  semitons  encontram-­‐se  entre  a  3a  e  4a,  e  6a  e  7a  notas.  
Esse  modo  tem  ampla  utilização  sobre  os  acordes  Dominantes.  A  nota  a  ser  evitada  é  a  
4a  justa,  para  não  chocar  com  a  3a  maior  do  acorde.  Exemplo:  G7  
 

 
6.  Eólio  
 
É   um   modo   menor   pois   apresenta   a   3a   menor   e   não   possui     nota   característica   pois  
trata-­‐se  da  Escala  Menor  Natural  ou  Primitiva.  
Os  semitons  encontram-­‐se  entre  a  2a  e  3a,  e  5a  e  6a  notas.  
Esse   modo   pode   ser   utilizado   sobre   acordes   menores,   com   o   cuidado   de   evitar   a   6a  
menor,  que  choca  com  a  5a  justa  do  acorde.    

 
7.  Lócrio  
 
É  um  modo  menor  pois  apresenta  a  3a  menor  e  possui    dois  intervalos  característicos:  
a  2a  menor  e  a  5a  diminuta.  Os  semitons  encontram-­‐se  entre  a  1a  e  2a,  e  4a  e  5a  notas.  
Este   modo   está   associado   aos   acordes   meio-­‐diminutos,   por   possuir   a   3a   menor   e   5a  
diminuta.  Exemplo:  Bm7(b5)  ou  Bø  
 

 
II.  Encontrando  modos  a  partir  de  outras  escalas  
 
Seguindo  as  etapas  abaixo,  será  possível  construir  os  modos  de  outras  escalas.  
No  exemplo  abaixo,  encontraremos  os  modos  da  escala  de  Mib  Maior.  
 
1)  Anote  a  armadura  de  clave  (os  acidentes  fixos!)  da  escala  da  qual  quer  os  modos:  

 
2)  Escreva  a  escala  de  Mi  bemol.  Este  será  o  Modo  Mi  bemol  Jônio  
 

 
 
3)  Escreva  uma  nova  escala  iniciando  e  terminando  em  cada  um  dos  demais  graus  de  
Mi  bemol.  Fazendo  isso,  se  chegará  aos  modos:    
 

 
 
 
 
III.  Construindo  os  modos  diretamente  
 
Para   montar   qualquer   modo,   há   um   meio   bastante   prático   mas   que   requer   a  
memorização  de  conhecimentos  elementares:    
1)  A  ordem  dos  modos  e  em  que  graus  eles  surgem,  Jônio  (1o  grau),  Dório  (2o  grau),  
Frígio  (3o  grau),  etc...  
2)   As   armaduras   de   clave   das   escalas/tonalidades,   isto   é,   as   alterações   que   elas  
possuem.   É   preciso   saber   a   ordem   das   notas   também   pois   será   preciso   contar   notas   e  
os  intervalos  de  tom  e  semitom  
 
Sabendo  isso,  basta  seguir  etapas  abaixo.  
Exemplo:  como  montar  Fá  Eólio?  
 
1)  Qual  é  o  grau  que  gerou  o  modo  procurado?  
Fá  Eólio.  Eólio  é  o  6o.  modo  de  uma  escala  Maior,  isto  é,  foi  gerado  sobre  o  6o  grau.  
 
2)  Qual  é  o  1o  grau?  
Sabe-­‐se  que  o  6o  grau  é  Fá.      
O  7o  grau  é  Sol  
O  8o  grau  é  Láb  
Resposta:  Láb  
 
3)  Monte  o  Modo  Maior  (Jônio)  da  nota  encontrada.  
Utilizando   as   alterações   desse   Modo   Maior   (Jônio),   escreva   o   modo   que   estava  
procurando  (Fá  Eólio)  
Em  resumo:  Fá  Eólio  é  o  sexto  modo  da  escala  de  Láb  Maior.  
 
Recapitulando:  
  O  modo  Jônio  é  a  própria  escala  maior  e  será  de  extrema  importância  para  
encontrar  os  demais  modos.
Devemos  ter  a  noção  exata  da  configuração  de  tons  e  semitons  do  modo  Jônio:  
 T  –T  –  st  –T  –T  –T  –st  .
Para  encontrar  um  modo  qualquer,  basta  encontrar  o  modo  Maior  (Jônio)  que  
originou  o  modo  que  procuramos.  O  nome  do  modo  que  procuramos  (Dórico,  por  
a
exemplo)  nos  indicará  sobre  qual  nota  do  Modo  Jônio  (2 ,  por  exemplo)  devemos  
construir  o  novo  Modo.
O  modo  encontrado  DEVE  obedecer  os  acidentes  (Armadura  de  Clave)  do  Modo  Jônio  
que  o  originou.  
 
Exemplo:
Mi  Dórico:
Dórico  é  o  modo  construído  sobre  a  2a  nota  de  um  modo  Jônio  ou  Escala  maior.
Não  se  sabe  que  é  o  modo  Jônio,  mas  sabe-­‐se  que  sua  2a  nota  é  um  Mi.  Se  a  2a  nota  é  o  
Mï,  caminhando  um  tom  para  tras,  temos  o  Ré.  Portanto,  o  modo  Jônio  original  é  Ré  
maior.
Agora  basta  fazer  uma  escala  de  Mi  a  Mi,  que  possua  os  mesmos  acidentes  de  Ré  
maior:  E  F#  G  A  B  C#  D  E
 
IV.  Digitações  dos  Modos  
 
Aproveitamos  o  assunto  dos  modos  para  apresentar  a  noção  de  7  posições  no  braço  
do   violão.   Trata-­‐se   de   uma   visualização   mais   ampliada   do   braço   no   que   se   refere   à  
escalas.  Estas  sempre  terão  três  notas  por  corda.    
Dessa   vez,   as   bolinhas   brancas   de   cada   diagrama   se   referem   à   nota   fundamental   do  
Modo   Jônio,   portanto,   a   nota   mais   grave   da   digitação   será   a   mesma   nota   que   origina   o  
nome  do  modo.  Por  exemplo:  Modo  lídio  è  nota  mais  grave  do  diagrama:  4a.    
 
6  cordas  
 
       4)  Lídio                        5)  Mixolídio                              6)  Eólio                                                            7)  Lócrio  

 
 
 
 
 
             1)  Jônio                                                  2)  Dórico                                                3)  Frígio  

                     
 
 
7  cordas  
 
2)  Dórico                                  3)  Frígio                                                                  4)  Lídio                                                      5)  Mixolídio  

 
 
 
6)  Eólio                                                                  7)  Lócrio                                                      1)  Jônio