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JoáoLutz
Lafetâ

A representação dosujeitolírico
na Paulicéia desvairada
Parao leitor de hoje, a leitura da Paulicéiadesuairadaéuma
experiênciaainda capazde provocar muito estranhamento,mas
por motivos obviamentediversosdaquelesque comoveramos
contemporâneos.O que estranhamosé tomar contato, pela pri-
meira vez, com versosque não foram escritos"para leitura de
olhos mudos", mas pere seremcontados,urrados,chorados-
como diz o autor no "Prefácio interessantíssimo".Ao longo do
século,a poesiamudou demais,foi baixandode rom, alterouseu
registrono sentido de cortar boa parte da eloqüênciadeclamató-
ria herdadado Romantismo e do Parnasianismo.Caminhamos
mesmo paÍaa poesiade olhos mudos; o canto, o urro e o choro
foram substituídospor ume espéciede low proflr do verso,que
abandonou o destaquehiperbólico em favor da discrição ame-
na do coloquial.E é assimque, acostumadosà força insinuante
de Manuel Bandeira,ao poder suaveda fala de Drummond, ao
encantoantidiscursivodeJoão Cabral, é inevitávelque tenhamos
a estranhasensação de deslocamentodiante desseque foi o pri-
meiro esforço de se criar entre nós o verso moderno, capazde
representara agitaçáoe o tumulto da vida nas grandescidades
- agitaçãoe tumulto que de resto,hoje em dia, também nos
parecemtão relativos.
Mas tal sentimento não nos desobrigada necessidade de
tentar compreendero fenômeno da Paulicéiadesuairadanoins-
348
A representaçãodo sujeitolírico na Paulicéiadesvairada
tante de seunascimento.Como estelivro pôde entusiasmartan-
tos jovens escritorese poetasda época?Como conseguiuele le-
var Oswald de Andrade a escrevero comovido texto "O meu
poeta futurista"?Sabemosque as leiturasfeitaspor Mário para
pequenosgrupos de amigos obtinham grande sucesso,e que o
próprio Manuel Bandeira impressionou-sevivamentecom os
poemas:o autor de Carnauale de Cinza dashoras(que mais tar-
de, falando sobreHá urnagota de sangueem cadapoema, acharia
a fórmula lapidar do "ruim esquisito"para qualificar a poesia
"passadista"do amigo), saiu do encontro realizado na casade
Ronald de Carvalho, em I92I, estimulado a modificar seusru-
mos criativos a partir do impacto da Paulicéia.
Outras conversóes,sepodemosfalar assim,ocorreriam nos
anos subseqüentes.O livro escandalizavaos arautose fascinava
os espíritosmais livres e criativos. De certo modo, como um
evangelhoestético, ele vazia a boa nova das mudançasimedia-
tas e necessárias- e o contato de suaspalavrascatalizavaasvon-
tadestransformadoras,precipitando aquilo que a própria época
preparara.Mantidas asescalas,ocorria com a Paulicéiadzsuaira-
da algo parecido com o que Lacanl nota a respeitoda força da
psicanáliseem seusprimeiros anos:sua novidadedesarmavae
desconcertavaas resistências.
Está claro que isto serveparâ explicar, e ainda assim ape-
nas em parte, somenteo impacto inicial da obra de Mário de
Andrade. Certo: é precisovê-laem seudesenvolvimentoao longo
dos primeiros anosdo Modernismo - vê-la modificar-see avul-
1 "Paraque a mensagemdo analistarespondaà interrogaçãoprofunda do
sujeito, é precisocom efeito que o sujeito a ouça como a respostaque lhe é parti-
cular, e o privilégio que tinham os pacientesde Freud de recebera boa palavrada
boca mesmadaqueleque era o anunciador,satisfazianelesessaengëncia".Escri-
ras,SãoPaulo, Perspectiva,1978, pp. 155-56.
349
 A dim ens ãoda noit e
tar, em apenasquatro anos,entre I92l e 1925, do ritmo har-
mônico da Paulicéiaao registrocoloquial do Losangocáqut,e daí
à variedadeda pesquisaetnográficado Ck dojabuti-, é preci-
so entendersuainquietanteexploraçãode tantosângulosda cul-
tura internacionale brasileira,para podermosaquilatarsua in-
fluênciadecisivanosjovenspoerasda época,nomescomo Drum-
mond, Murilo Mendes ou Jorgede Lima, que chegarama assi-
milar até mesmoseuscacoetes. Mas senos limitarmos ao exame
do fenômeno da Paulicéia desuairada,veremos que seu caráter
de novidadedesconcertante rem papeldecisivona recepçãoen,
tusiásticados contemporâneos.O charmeda novidadetinha suas
raízesnum impulso profundo de mudanças.Paraagir como agiu,
não podia apenasostentar alevezadas modaspassageiras, mas
necessitava radicar-seem estímulointerior persistente,provocado
tanto pelo contâto com aspoéticasvanguardistaseuropéias,como
pela vivênciaintensada nova realidadede São Paulo no início
dos anos 1920. Poderíamosdizer,um pouco rebarbativamente,
que e necessidade profunda a animar o sujeitoé a representaçáo
modernado seupróprio eu moderno,em esrreitacorrelaçãocom
a cidademoderna.
É conhecidaa anedotado "estouro"que estánasorigensda
Paulicéia.Em carta a Augusto Meyer,2 Mário de Andrade con-
ta que desejara,inspiradopor leiturasde Verhaeren,escreverum
livro de poemassobreSão Paulo, sem enrrerantoconseguirfa-
zê-lo.Na mesma época,encantadopor um busto de Cristo es-
culpido em gessopor Brecheret,decidecompráJo. Semdinheiro,
entra em negociaçóes com o irmão, conseguelevantara quântia
necessária e autorizao artistaa passara obra em bronze.Quan-
z Em Mário de Andrade
escreuecartas a Alceu, Meyr e outros. Coligidas e
anotadas por Lygia Fernandes, Rio de Janeiro, Ed. do Autor, 1968, pp. 49-57.
350
ffi A representaçãodo suieitolírico na Paulicéiadesvairada
do elafica pronta, a família (alvoroçadapor maisestaloucurado
doido-da-casa)reúne-separaconhecêla.Trata-sedo famosoCris-
to de trancinha,de fato notávelcriaçãode Brecheret.Mas o es-
cândaloé imediato:diante da arte modernaa família tradicional
seenfurecee recriminao compradorinfeliz. Mário defende-se e
defendeo Cristo, inutilmente - ninguém se convence.Mas é
depoisdestacenameio farsesca que ele,enervadoe exasperado,
sentea inspiraçãosúbita,abanca-se e escrevede uma só assenta-
da o que viria depois a constituir a Paulicéiadesuairada,
Acho a anedotasignificativapor váriasrazóes,entre elaspor
revelar-noso curiosofundo psicológicoda criação:a um perío-
do depressivo, em que o poetaprocurae não encontraa suains-
piração,segue-se a irrupção de uma correntede energiacriado-
ra suficientepara removertodos os obstáculos.A energiaé des-
pertadapor uma briga em família,em torno da artemoderna-
e os fatores familialarte moderna, opondo-se em táo forte ten-
sáo,devem ter revolvido conflitos profundos da personalidade
(conflitos que Mário representarámais tarde, transfiguradoscom
humor e freudianaironia, nos Contosnouos).Sejacomo for, o
episódiomodifica p situação:o poetaque antestentaraescre'rer
"à maneira de Verhaeren",encontra dentro de si a linguagem
nova para representar-se e para representara suacidade.
A recepçáoda obra foí capazde captar esteélan.Foi capaz
de captartambém os problemasque ele implicava.Veja-se,por
exemplo,o seguintetrecho de Tristão de Athayde, escritoime-
diatamentedepoisda publicaçãodo livro: "Haverá muita coisa
transitória,nestapoesiaa um tempo demolidorae construtora,
não poderá agradarfacilmente a grandemaioria dos leitorescujo
gostoainda refugacom razáoa certasousadiasdassínteses poé-
ticas atuais,já superadascomo vimos em outras literaturas-
forçarâmuitasvezesa nota com o simplesintuito de espantaros
burgueses[...] -, terá por vezescondescendências com
excessivas
?Ã1
 A dim ens ãoda noit e
o seusubconsciente lírico. Serátudo issoexato,semdúvida,mas
representao livro uma corajosa clarificaçáode tendências,uma
visãopoderosada vida atual e de todosos contrastesda civiliza-
çãomoderna,uma reaçáonecessária contra a asfixianterotina das
formasconsagradas e bem gramaticadas, e, sobretudo,uma ten-
tativa de originalidadeliteráriabrasileira- ainda presademais
ao urbanismo talvez,para poder alcançaruma realidademais
vasta-, mas cheia de força, de possibilidades,de inteligência
conquistadora.A poesianão é só isto, é certo.Nem há formulas
de arte; o necessário é que cadaartistaseprocure a si mesmo.E
o encantoda vida literáriaé justamentea diversidadedastendên-
ciase o jogo daspersonalidades. O Sr. Mário de Andrade é um
homem de muito espíritopara não compreendertudo isso,as-
sim como viu em seulivro a 'blague'seentrelaçavaà seriedade.
Sejacomo for, valepor toda uma vanguarda".3
O trechoé longo, maspelasuaimportânciamerecea trâns-
criçãointegral.Tristão de Athaydedesconfiousempredos "exa-
geros"jacobinosdos modernistas,e não deixariade assinalá-los
aqui; masissonáo o impedede reconhecerque o livro tem "uma
visãopoderosada vida atual e de todos os contrastesda civiliza-
ção moderna". Estesentimentode verem-seretratadosfoi, tal-
vez, o que entusiasmouos contemporâneos.
Interessante,também, é o fato de que o próprio Mário de
Andrade, emboraadmitindo os defeitosdo livro, timbrasseem
3 Tristão deAthayde,"Vida Literária", O
Jornal"Rio deJaneiro,211111923.
Transcrito em Marta RossettiBatista,Telê Porto Ancona Lopese Yone Soaresde
Lima Brasil:prìmeiro tempoms6lsTnisya
- 1917-1929, Documentação,
SãoPau-
lo, IEB-USP, 1972, pp.200-207.A citaçãoseguinte,de Mário de Andrade,está
em "Crônicas de MalazarteVII", originalmentepublicadana Amérìu Brasìleìra,
Rio deJaneiro, abril de 7924, e republicadanestelivro (pp. 71-72).
352
A representaçãodo suieitolírico na Paulicéiadesvairada
ver neles,ao mesmotemPo,qualidades.Posiçãoparadoxal,que
eleexprimiu na época(1924) com uma intuiçãofulgurante:"Foi
nessedelírio de profunda raiva que Paulicéiadesuairadase escre'
veu, no final de 1920. Paulicéiamanifestaum estadode espíri-
to eminentementetransitório: cóleracegaque sevinga, revolta
que não seesconde,confiançainfantil no sensocomum dos ho-
mens.Estessentimentosduram pouco.A cóleraesfria'A revol-
ta perde suaï^záode ser.A confiançadesilude-se num segundo.
Comigo duraram pouco mais que um defluxo. Passaram. Deve-
ria corrigir o livro e apagar-lheestesaspectos? Náo. Os poemas
foram muito corrigidos. Muita coisa delesse tirou. Alguma se
ajuntou, masos exageros, tudo quanto ere rePresentativo do es-
tado da alma, e não desfalecimentos naturais em toda criação
artística,aí seconservou.Uma obra de arte náo é expressiva só
pelasbelezasque contém. Ou o Sr. Alberto de Oliveirâ seria
superiora CastroAlves.Muitas vezesos defeitossãomais inte-
ressantes e comoventesque asbelezas.Direi mais: muitas vezes
o defeitoé uma circunstânciade beleza".
Esta idéia final, de que "o defeito é uma circunstânciade
beleza",parece-mede grandeimportância para entendermoso
alcancee a repercussãoinicial da Paulicéia.Não pelo sentido
comum, bem banal,de que uma obra possasercomoventepela
granáezaquenela foi tentada,emboranáo tenhasido conseguida.
Isto talvezsejao que Mário de Andrade, em Parte'quis dizer,e
tambémnão deixade serverdadeiro:de fato, há obrascujo gran-
de intuito - apesarde não alcançado- nos emociona.AÌém
de Castro Alves, lembrado por Mário, poderíamospensarem
Álvaresde Azevedoou Lima Barreto'Mas vejo o problematam-
bém por outro lado. Quero lembrar uma frasede Adorno, cujo
alcanceparece-mepertinenteparaa questãoque discutimosaqui.
"Quasesepoderia medir a gtandezadaarte de vanguarda",escre-
ve Adorno, "com o critério de saberseos momentoshistóricos,
 A dim ens ãoda noit e
A representaçãodo sujeitolírico na Paulicéiadesvairada

como tais,fizeram-senelaessenciais, ou, pelo contrário,afunda_ sujeito-objetoem formasconstrutivase objetivas(na linha do Fu-
ram-sena intemporalidade."a
turismo,do Cubismo e do Abstracionismo),ora invertendoa
ora, justamenteo "momento histórico" fez-seessencial na ênfrueatravésda elaboraçãode formasdestrutivase subjetivas(na
Paulicéia desuairada-Aqueles que depreciam uma obra por ser
linha do Expressionismo,do Dadaísmoe do Surrealismo).t
ela datada,querendodizer com issoque ela não superasuacir-
Essadistinção,feita assimem traçostão largos,serveapenas
cunstancialidade - e portanto não seuniversaliza- deveriam
paranos mostrarcomo a oscilaçáoentre uma arte extremamen-
refletir melhor sobreessafrasede Adorno. Ela indica que o mo-
te impregnadade subjetividadee outra marcada,ao contrário,
mento histórico moderno - a coisificaçáo,aprepotênciado
pela objetividadedas formas,acompanhoude modo profundo
mundo, o esmagamentoda subjetividade,a negaçãodo huma_
o desenvolvimentodasvanguardashistóricas.No casoda Pauli-
no (váriosnomesdo mesmofenômenobásico)tornou-seessen-
céiadesuairada,como em tantos outros, a separaçãodas linhas
ciaÌ na arte modernaporque seincorporou à sualinguagem,vi_
não sedá inteiramentebaseada no "moto lírico", na liberaçãodos
rou procedimentoartístico,foi integradono coraçãod" for-"
impulsosdo que Mário chamavade "subconsciente",a lingua-
de tal modo que fez-se"representarivo".No casod.apaulicéia,
gem tende paraa linha destrutiva,de forte influênciaexpressio-
como bem viu Mário de Andrade, era precisomanrer os ..exa_
nista;contrabalançandoisso,entretanto,é visíveltambém todo
geros",pois eleseram "bem representativos"do "estadoda alma"
um esforço(explicitadona teoria do versoharmônico) de carâ-
- mais que documentocondescendente do subconsciente líri- ter construtivo,a tendência"pronunciadamenteintelectualista"
co, como pensavaTristão, eleserammarcasnegativas(quaseno
do livro, à qual o poetaserefereno "Prefáciointeressantíssimo".
mesmo sentido em que se fala de negativofotográfico)de um
A críticaatual assinalouestatensãona obra de Mário, mos-
momento histórico. Era atravésdestasmarcas_exageros que o trando como ela é constitutivade seu estiÌo.Roberto Schwarz,
mundo da negaçãoficavarepresentado nos poemas,for-"r.r._ por exemplo,no seuensaio"O psicologismona poéticade Má-
gativasbem dignas dagrandezada arte de vanguarda.
rio de Andrade", referiu-sea "polaridadesirredutíveis",que di-
Mostrar como se dá isso na paulicéia desuairadaédifïcil e
lacerariamo pensamentoestéticodo autor.6Luiz Costa Lima,
complexo.Parteda demonstração,entretanto,é o que tentarei
em "Permanênciae mudançana poesiade Mário de Andrade",
fazer aqui, buscando focalizaro problema da representaçãodo
partiu destaobservaçãode Schwarzsobreo "traço psicologizante"
sujeito Ìírico, como sesabecentralna arte modernadesdeBau-
para desenvolvera tesede que a poesiamário-andradinadeixa
delaire, e que asvanguardasdo começo do século tenraram re-
solverem duasdireçóesprincipais:ora equacionandoa relação
t A distinção entre as linhas "impressionista-cubista-abstracionista"e "pri-

mitivista-expressionista-surrealista" está em Alfredo Bosi, História concisada lìte-

ratura brasileira,São Paulo, Cultrix, 1970, p.378. O autor observa que "os mo-
a Theodor ìW.
Adorno, "Lukács y el equívocodel realismo,,,in Realismo: dernistas da fase heróica baralhavam as duas linhas".
mito, doctrinao tendenciabisairical BuenosAires,Tiempo Contemporâne 6 Rob.rto Schwarz, A sereìae o desconfiado,Rio de
o, 1969, Janeiro, Civilização Bra-
p.49.
sl tel ra.IY O).

354 355
 A dim ens ãoda noit e
escaparaquilo gue, desdeBaudelaire,fora fundamental"ao sen-
timento da poesiamoderna: o impacto da grandecidade".Isso
se daria na medida em que Mário, levadopelo desejode "conri-
nuar a exploraçãode seu eu", resquíciode um subjetivismoro-
mântico, é ìncapazde representara cidade,pois roma-aapenes
para logo mergulhá-la "no anonimato da subjetividadepoética".7
Adiante voltarei a esteponto, e veremosque talveznão seja
isto exatamenteo que ocorre.Por enquanto,observemosque a
tensa oscilaçáoentre subjetividadee obietividadefoi assinalada
pelos contemporâneos da Paulicéiadesuairada.Já Ronald de
Carvalho, escrevendosobreo livro em 1922, anotava:"Seuim-
pressionismoé ao mesmo tempo deformadore expressionista".S
E Carlos Alberto de Araújo, em anigo de Klaxon, desenvolviaa
mesma idéia: "Dissemos que Mário é um objetivo. Mas é um
objetivo paradoxal,isto é, que toma à cidadeem que vive aqui-
lo apenasque lhe pode servir.É portanto um objetivo na sense-
çáo (recebetudo, embora só guardealgumacoisa),masé um sub-
jetivo, se assimpodemos nos explicar,na expressão". E prosse-
gue: "Este subjetivismo,aliás,como é natural num livro de se-
paração,de rompimenro enrreo eu que possuíaartificialmente
e o eu que afinal reconheceuem si mesmo, é um subjetivismo
exagerado".9
Estasobservações sãodo maior interesse,
pois mostramco-
mo os próprios contemporâneossentiama tensãosignificativa
7 Luiz Costa Lrma, Lira e antilira (Mtirio, Drumrnond,
Cabral),Rio de Ia-
neiro, CiviiizaçãoBrasileira,1968.
8 Ronald de Carvalho, "Os independentesde SãoPaulo",
artigo de 1922,
republicadoem Brasil:primeirl tem?omodzrnista,op. cit., p. 198-200.
e CarlosAlberto deAraújo, Klaxon,n" 7, nov. 1922,p. I
3, ediçãofac-simi-
lar com introduçãode Mário da SilvaBrito, SãoPaulo,Martins ISCET, 1972.
A representaçãodo suieitolírico na Paulicéiadesvairada
que há no livro, entre â representação do eu e a representação
da cidade. Impressionismoe expressionismo,nas palavrasde
Ronald de Carvalho,ou objetivismoe subjetivismo,na formu-
laçãode CarlosAlberto de Araújo, o movimento tenso aponta
paraasduasgrandeslinhas que dividiram asvanguardas.No meu
entendimento,esteponto de irresoluçáo- que traz conseqüên-
ciasgravespare o acabamentoformal dos poemas- é de mui-
ta relevânciapara se discutir os modos de representação do su-
jeito lírico na poesiâda modernidade.Quando CarlosAlberto
de Araújo sugereque Mário é objetivo na sensação, emborasub-
jetivo na expressão, suâ mâneira de formular o problema lem-
bra-mea análisefeita por Auerbachdos procedimentosnarrati-
vos de escritorescontemporâneosda Paulicéia:Virginia-Woolf
e Proust.Auerbachmostra,em "A meia marrom", que nelesos
recursosdo foco nerrativovisam a objetivar,ao máximo possí-
vel, a reproduçãodos movimentosda consciência,mas o resul-
tado final é paradoxalmenteo máximo de subjetivaçãoda nar-
rativa.O eu quenos fala escaPaem meio a meandrosde pensa-
mentos,senseções, desejos,percepçóes incompletasetc. Ou seja:
o eu aïtifrcial e uno do século XIX dá lugar a rm eu múltiplo e
desagregado,de um "subjetivismo exagerado"- 6srns dilix
CarlosAlberto de Araújo.
Talvezsejaesteo grandeproblemade linguagemda Pauli-
céiadesuairada:equilibrar a notação objetiva dos aspectosda ci-
dade modernacom o tumulto de sensaçóes do homem moder-
no, no meio da multidão. Este jogo arriscado,do qual Proust e
Virginia'Woolf sesaíramtão bem, nem semPre- s para di7sl
a vedade:muito raremente- 1ç5slvsu-se a favor de Mário nes-
te primeiro livro. A delicadacristalizaçáodo lirismo, que segundo
Hegelconsistena passegem de toda a objetividadeà subjetivida-
entre a Paulicéiae
de, é perturbadapelo movimento incessante
o desvairadotrovadorarlequinal.Mas o fato de ter tentadoisso'
357
 A dim ens ãoda noit e
de ter tentado forjar essamodernidadeda representação, foi o
lance feliz de Mário de Andrade: nesseinstante, e reromando
agoraa frasede Adorno, um momento históricofez-seessencial
na suaobra.
Ou por outraspalavras:o mesmo movimento que pertur_
ba a cristalizaçãodo lirismo, cria nos poemasuma d.issonância
que é índice dasdissonâncias da vida moderna.o lirismo difïcil
e incompleto represenraasdificuldadese incompletudesdo su_
jeito lírico na modernidadeincipiente.Neste caso,estariabem
justificadaa intuição de Mário, ao dizer que muitasvezesos de-
feitos sãocircunstânciade beleza,e ao recusar-se
a limpar o li-
vro dos exagerosapontados.A tensãotranspereceporque estáno
fundo-de-origemda forma, nasrelaçõesentrerecidas pelo sujei-
to lírico com a realidadeque o circundae que por issomesmoo
artistanão consegueresolver(com prejuízo,é claro,do equilí-
brio formal dos poemas,coisaque uma estéticaclassicizanie vê
naturalmentecomo defeito e mau gosto).
Seessahipótesefor verdadeira,estudara representaçáo do
sujeito lírico na Paulicéia desuairadae algo como estudar suas
"vicissitudes".Talvez não sejaapenas,como pensaRoberto
Schwarz,que o psicologismolevea poéticade Mário de Andrade
a um dilaceramenroentre "polaridadesirredutíveis".E talveznão
sejatambém, como achaLuiz Costa Lima, que o poema-calei_
doscópio representativoda cidademoderna sejaprejudicado por
uma consumação subjetivado assunro.Há tudo issosemdúvida,
mas a mobilidade do sopro poético na paulicéiaé muito maior
do que essas formulaçóesparciaispossibilitamenrrever.De fato,
a subjetividadeestáali submetidaa grandepressão,que estoura
tudo - o eu, a cidade,a linguagem-, rudo submetendoà frag-
mentação.Como no casodaspulsõesanalisadaspor Freud, nun_
ca sepode apreenderdiretamenteo sujeitolírico, que deslizade
metamorfoseem metamorfose, ora numa,or^.,o.,,â forma.Suas
358
A representaçãodo sujeitolírico na Paulicéiadesvairada
vicissitudesdeixammarcasna linguagemdos poemas,cicatrizes
que testemunhama complexidadedas forçasliberadorase re-
pressivasem jogo.
Veiamosagoracomo se dá esseProcessoem algunsdos
Poemas.
Antes, o título do livro: há nele um cruzamentocurloso'
talvezreminiscência(voluntária ou não) de Émile Verhaeren'
uma das obras do poeta belga intitula-se Lesuillestentaculaires
précédées du Campagneshallucinëes,lOo que sugere a possiyef
j,.rnçao, no titulo Paulicéia desuairada,do substantivo "uillei'
realizadapor
i"ni., qualificando as"camltagnes")'Atransposiçáo
Mário àe Andrade cria efeitosnovos. Em primeiro lugar," uilles"
é substituídopor "Paulicéia",o plural abrangentee universali-
zantecedepassoà limitação precisado objeto' Issoparecesero
primeiro indício de uma tendênciaà individualizaçáoconcre-
tit dor^do materialtemático.Mas a operaçãoseguinte,a troca
dos adjetivos,é ainda mais sugestiva.A aplicaçáodo adjetivo
"tentaculares"àscidadesmodernasdecorrede um modo de vê-
las.como seresvivose monstruosos,cujasruase Praçesseesten-
dem de maneira animal, enleandoe apreendendoos homens:
,,
Leursd.oigtsuolontaires,qui secompliquent/De mille doigtsprécis
et métalliques".11
Seniimosdiantedas"cidadestentaculares"uma misturade
fascinaçáoe repulsa;fascinaçãopelo movimento poderoso que
elascontêm, repulsapela parte monstruosae envolventedesse
mesmomovimento:
10 Émile Verhaeren, Les uilles tentacalaires Precedéesd.esCampagnes hallu-
cinées,Paris,Mercure de France, 1917' Consultei, no IEB/USP'
o exemplar que
pertenceu à biblioteca de Mário de Andrade'
11 E. Verhaeren , o?. cit., p. 107 .
359

A dim ens ãoda noit e
"La plaine est morne et morte - et la ville
Telle une bête enorme et taciturne
Qui bourdonne derrière un mur,
Le ronflement s'entend, rythmique et dur,
Des chaudièreset des meules nocturnes [...]"12
Os "mil dedosprecisose metálicos"desaparecem no título
de Mário, substituídospor "desvairada",assimseatenuandouma
das conotaçóes.E embora sejamantida aidéia de movimento
anormal, desatinado,sentimosdesaparecer a repulsae aumen-
tar a aproximação.A dupla substituiçãotem como efeito prin-
cipal um sendmentode proximidade.Nomeando e individua-
lizando seuprimeiro motiyo temático,a cidade-Paulicéia,o poeta
sefaz mais ligado a ela;atribuindolhe a seguirseupróprio esta-
do de ânimo, cria uma identidadeentreos dois.Poisquem é que
seencontredesvairado,o eu ou a cidade?
A vida moderna desvairao poeta,e estetransfereseu des-
vairismo paraavida moderna.A cidadenão surgeapenascomo
o "correlato objetivo" (Eliot) dos sentimentosdo eu, pois tais
sentimentosexistemem funçãoda cidade,de modo que a auto-
descriçãotem de ser também a descriçãoda cidade.Quero di-
zer que no câsode Mário de Andrade não setrata simplesmente
de buscarfora da subjetividadea imagem objetivaque a repre-
sente(como nos mauspoetas),mas que estesujeito da poesiaé,
ele mesmo,formado pela realidadeque cânta,e estátão ligado
a ela quanto o título geraldos poemasprocura sugerir.
Insisto nessespormenoresapenaspara destacaro proce-
dimento que é básico na Paulicéia desuairada:diante da paisa-
gem citadina o poetanão registrasimplesmentea faceexternaque
12lbidem,pp. 105-106
JbU
desvairada
A representaçãodo suieitolírico na Paulícéia
nas im-
seusolhos enxergam,mas procura em suassensaçóes'
que a ciãadedeixa dentro dele' as marcas que revelem
pressóes
"Ins-
i-"g.rr.úrrica e dúplicede ambos'Já no primeiro poema'
" menos como
pir"ção", percebe-seque Sáo Paulo vai servir-lhe
musaconcreta
ãbj.,o de ãescriçáoe mais como uma espéciede
No verso"Sio
. Áod.rrr", cuja proximidadedespertao canto'
com clateza
Paulo! comoçáoãe minha vida".'' é possívelnotar
realidadeurba-
estafusáo:a comoçãodo poetaseidentifìca com a
(funçáo do
na, a exclamaçáo(funçáo do eu) é o mesmovocativo
,.rj q,r. a SãoPauloé dirigido, como seapelasse à vinda da musa'
A identificaçáoentre o espaçoexterno e a interioridadeé
verãohavia
perceptíveldesdea epígrafe("Ondeaté na força do
i.-p.r,"d., de ventose frios de crudelíssimo inverno")' Quesu-
um espaço
g.r", po, meio da linguagemantitéticae hiperbólica'
elemen-
L.t"fori.o, mítico e primordial, lugar onde sedefrontam
digamos'
tos contrários.No corpo do poema estacontradiçáo'
o traie er-
meteorológicae elementar,é retomada' passandopara
da cidade:
lequinal dãpo"," e daí, de novo' Para acaÍ^cterlzação
Cinzae ouro"'
Trajedelosangos"'
"Arlequinal!...
Luz e bruma," Forno e inverno morno"'"
dourada
Assim sefundem os dois, o arlequim (cuja roupa
lugar con-
e cinzenrarefleteluz e bruma, calor e frio) e a cidade,
A dua-
uaditório onde sedesenvolveum confronto de forças.13
dualidadedos
lidade dascoresque lutam no traje de losangosé a
encontram â mesma
elementosque lutam na Paulicéia,e ambos
representação simbólica:arlequinal!
I3 ..Na cidadearlequinal,cuja dualidadecontém a dualidadedo eu, espe-
Miguel'W'isnik'
lhado e revestidopor ela como Por um traje de losangos"'José
de 22' SáoPaulo' Duas Cida-
O corodoscontrários:a rnúsìca€rnturno da Semana
des,1977,P. 122.
361
 A dim ens ãoda noit e
KrystynaPomorska,utilizando os conceirosde similarida-
de e contigüidadetais como definidospor Jakobson,e aplican-
do-osà relaçãomensagem/emirente, conclui que a poesiameta-
fórica poderia "ser compreendidacomo uma espéciede poesia
na qual a mensagemestáintimamenteligadaao emitente",e este
setorna "uma espéciede filtro em que todasascoisassefundem
atravésde suaprópria personalidade". Criadapelo Romanrismo,
'levadaeo extremopelo Simbolismo,
a poesiado "ego lírico" foi
ainda adotadapelosacmeíras,que emborainsurgindo-secontra
a "predominânciado espiritualsobreo concreto",mantiveram
intacto o "princípio metaforicode transformaçã.o".14
Estasduascaracterísticasdo acmeísmorusso,tais como des-
critaspor Pomorska,servempara grandeparte da dicçãopoéti-
cada Paulicéiadesuairada.Trata-sede uma poesiado "eu lírico",
muito marcadapela função emoriva, mas trata-setambém de
uma poesiamuito concreta,no sentidode que a paisagem,em-
bora filtrada pelo emitente,deformadamesmopor ele,tem não
âpenasuma enorme presençanos poemas,mas também uma
paradoxalautonomia.A imagem (arlequinalé o poeta e é a ci-
dade) que une e concilia os dois pólos, identificando-os,náo
apagaentretantoasdiferençasentreeles."Os elementosda ima-
gem", como diria OctavioPaz,"náoperdemseucaráterconcreto
e singular."l5 Assim como não se compreendea cidadesem as
deformaçõesdo eu, também não secompreendeo eu semasde-
formaçóesneleprovocadaspela cidade.Vejamos, como exemplo
destainterrelação,o segundopoema do livro:
14Krystyna
Pomorska,
Formalismo
efuturismo,são
Paulo,Perspectiva,
1972,
p p . 1 0 8- 109.
t5 Octavio Paz, Signos
em rotação, São Paulo, Perspectiva, 1972, p. 38.
362
A representaçãodo suleitolírico na Paulicéiadesvairada
"O rRovRooR
Sentimentos em mim do asPeramente
dos homens das Primeiras eras"'
As primaveras de sarcasmo
intermitentemente no meu coração arlequinaÌ"'
Intermitentemente. ..
Outras vezes é um doente, um frio
na minha alma doente como um longo som redondo"'
Cantabona! Cantabona!
Dlorom...
Sou um tuPi tangendo um alaúde!"
O poemaestáde novo estruturadosobreum jogo de opo-
"homens
sições,d.rt" rra,entreo "primitivo" e o "civilizado"'Os
"prima-
dasprimeiraseres"aproximam-se,atésonoramente,das
',rar",da sarcasmo",e ambosopõem-seao "frio" e à "alma doen-
te". A onomatopéiados sinosduplica a oposiçáo,contrastando
o repiquefestivode "Cantabona!Cantabona!"à plangênciame-
lanólica de "Dlorom...". Bem observada,a construçáodo poe-
"Ins-
ma obedeceao mesmoprincípio anritéricoestruturadorde
piração":asprimaverasdaqui equivalemà força do verão,à luz
. ."1o, de lá, assimcomo o frio e a doençaequivalemà bru-
"o
ma e aosfrios de crudelíssimoinverno. De novo, SáoPaulo e o
trovador se identificam, e de tal maneiraque os úÌtimos versos
"Ga-
dos dois poemassãoperfeitamentesimétricos:SãoPaulo é
licismo b.rr", nos desertosda América", isto é, civilizaçãoe
"
barbárie,enquantoo trovador é "tupi tangendoum alaúde",is-
to é, primitivo e civilizado'
Èr,"r.to, aqui em meio ao mais completo subjetivismo,e de
tal modo que a cidadenem é referidanos versos'Suapresença'
no entanto,é determinante.Aliás,entretodasascomposiçóes do
363
 A dim ens ãoda noit e
livro. "O trovador" (etpour cause...) pareceser o casoextremo
de expulsãodos elementosdescritivose de pura expansãodo
sujeito.Apesardisso,note-seque um cerrotom analíticoperma-
necepresenteno poeme, que o eu toma-secomo objeto e fala
diretamentesobresi mesmo.Daí o procedimento,nadasimbo-
lista, da "referênciadireta ao objeto ao invés de alusõesindire-
tasao mesmo", como diz Pomorskasobreo acmeísmo;daí, tam-
bém, o fato de uma poesiatão carregadade subjetividadeper-
manecer,no entanto, muito pouco introspectiva.
Quanto a esseúltimo ponto, seriabom insistir um pouco
mais. O terceiro poema da Paulicéiadesuairada,mantendo ain-
da o procedimento básicoda transformaçãometafórica,deixa
entrevercom nitidez asesferasdistintasde sujeito e objeto, for-
çando a parte de oposiçãoentre ambos,mas mantendo ainda a
identidade.
"Os conrl;os
Monotonias das minhas retinas...
Serpentinasde entes frementes a se desenrolar...
Todos os sempresdas minhas visões!'Bon giorno, caro.'
Horríveis as cidades!
Vaidades e mais vaidades...
Nada de asaslNada de poesia!Nada de alegria!
Oh! os tumultuários das ausências!
Paulicéia-
a grande boca de mil dentes;
jorros
e os dentre a língua trissulca
de pus e de mais pus de distinção...
Giram homens fracos,baixos,magros...
Serpentinasde entes frementes a se desenrolar...
Esteshomens de São Paulo,
todos iguais e desiguais,
A representaçãodo suieitolírico na Paulicéiadesvairada
quando vivem dentro dos meus olhos tão ricos,
parecem-me uns macacos' uns macacos'"
A identidade(e a fusãosujeito-objeto)é criadano Primei-
ro verso,quando a monotonia da multidáo é deslocadae atribuí-
da àsretinasdo poeta- uma metonímia. Depois vem a trans-
posiçáometafórica:os corteiossão"serpentinasde entesfremen-
tes".A seguiro terceiroversorePeteo Primeiro: a multidáo é vista
de novo como monotonies (metaforizadasem "Todos os sem-
pres") dasretinas(também metaforizadasem "minhas visóes")'
Todas estastransformaçóes Permitem-nosâfirmar que o princí-
pio construtivoda linguagem,nestaprimeira estrofe,é a expan-
sãodo discurso,por meio da qual o poeta' insistindosemprena
mesmasignificaçãocentrel,amplia o número de signose busca
precisarcom maior força expressivaaquilo que desejadizer' O
primeiro versojá contém, implícitos, os dois versosseguintes'que
vão apenasexpandi-lo,defini-lo discursivamente: "monotonias
dasminhas retinas"= "serpentinasde entesfrementes"= "todos
os sempresdasminhasvisões".
Estatendênciaà definiçãodiscursivaé uma dascaracterís-
ticasformaisda poesiade Mário' A redundânciado significado,
compensadapela multiplicaçáo dos significantes'revelauma in-
clinaçãoà explicitaçãoprogressivado sentido;daí um afastamen-
to do modo alusivode dizer e uma aproximaçãoao modo dire-
to, que aliássurgeplenamentenos versosquatro e cinco: "Hor-
ríveisascidades!/Vaidadese maisvaidades.'.".
A nomeaçãodireta elimina a possibilidadede hermetismo
subietivistae concretizaa realidadeque se quer descrever'En-
tretanto, emboraa metáforaestejatraduzida,a linguagemcon-
tinua a ser metaforica,a ótica do emitente continue a afetara
mensageme a tingir o realrepresentado. A Paulicéiasetransfor-
ma em "grandebocade mil dentes"(eiscomo setransfiguraram
36s
 A dim ens ãoda noit e A representaçãodo suieitolírico na Paulicéiadesvairada

os " mille doigtspreciset métalliques",de Verhaeren), e as multi-

sol da madrugada"...O arrancoinicial, porém, guardao encan-
dóessão"pus de distinção".Na última estrofea metáforadesa- to da descobertae da invenção;suasdissonânciassoam como
pârecede novo, para dar lugar à explicaçãoquaseprosaica:..Es_ anúnciosde um novo tempo, signosde luta criativa.
teshomensde SáoPaulo,/ todos iguaise desiguais,/quando vi_ Paraconcluir, gostariade comentarbrevementeaindadois
vem dentro dos meus olhos tão ricos,/ parecem-meuns maca_ poemas,duasdasquaffo paisagens que ele incluiu no livro. Ve-
cos,uns macacos". remoscomo a representação do sujeitooscila,no primeiro caso,
Parece,portanto, que há dois procedimenroschocando_se: entre a expansãolírica e a interferênciaprosaica,mas em com-
a metáfora,presaà posturasubjetiva,à poesiado ,,egolírico,', e pensação, no segundocaso,conseguegrandeunidadeexpressiva.
a definiçãodiscursiva,presaà posturaobjetivae intelectualista.
"Parsactv N" I
F.ssaúltima rompe muitas vezesa cristalizaçãolírica e provoca
dissonâncias.Na Paulicéiadesuairada,aliás,as dissonârrciaspa- Minha Londres das neblinas finasl
recemserde dois tipos: ou desejadas, procuradas(como asantí_ Pleno verão. Os dez mil milhóes de rosaspaulistanas.
tesesluz rbruma, forno rinverno morno), e que seintegramao Há neve de perfumes no ar.
tom do poema, ou involuntárias,que escapamao domínio do Faz frio, muito frio...
sujeito lírico (como estaestrofefinal do poema ,,Os correjos"), E a ironia das pernas das costureirinhas
rompendo a unidadede tom, por causada durezaprosaicaque parecidascom bailarinas...
resultada explicitaçãode sentido,e produzindo um efeitop..rÀro O vento é como uma navalha
de coisanão resolvida. nas máos dum espanhol.Arlequinal!...
Penosopara nós, bem entendido.É possívelque estejaaí Há duas horas queimou Sol.
um dos "defeitos"que Mário de Andrade deixou fi.", po. .or_ Daqui a duas horas queima Sol.
siderálos "circunstânciade beleza",restemunhasde ,,r" ,.rrr"-
tiva de representarem linguagemmodernaa aventurâdo homem Passaum Sáo Bobo, cantando, sob os plátanos,

na grandecidade.A ruptura de tom é uma dasvicissitudesdo um tralalá... A guarda cívica! Prisão!

sujeitolírico: desequilíbrioformal, defeitoestético(senos colo- Necessidadea prisão

camosda perspectivade uma estéticada unidadee do equilíbrio), pâra que hqa civilizaçáo?

aponta-nosentretanto,como dissonânciaque é, paraasgrandes Meu coraçãosente-semuito triste...

tensõesda vida (e da arte) daquelaépoca.É sinal essencialdo Enquanto o cinzento das ruas arrepiadas

momenro histórico. dialoga um lamento com o vento...

A grandepoesiado Modernismo brasileirosó sefará mais Meu coraçãosente-semuito alegre!

tarde.O próprio Mário terásuafasemadura,esplêndida,repre_ Este friozinho arrebitado
sentadapor algunspoemasbelíssimosdo final dos anos W)O e dá uma vontade de sorrir!
dos anos 1930: "Poemasda amiga","poemasda negra",.,Giras_

366 367
 A dim ens ãoda noit e
' A representaçãodo sujeitolírico na Paulicéiadesvaìrada

E sigo. E vou sentindo,

à inquieta alacridadeda ìnvernia,
Este ponto do poema é importante pela sua intenção de
como um gosto dè lágrimas na
combateestético.O SaoBobo que passaem liberdadesobos plá-
boca...,,
tanos,cantarolandoo tralalá irracional, é talvezuma boa e irôni-
A primeira esffofedesencadeia ca alegoriada "loucura" modernista.A guarda-cívicae a prisão
uma sériede imagensque
paracompor.aprerendidâpaisagem. parnasianas sãoparodiadaspelo poeta nos versos"Necessidade
:ervem Na aparêná",o r|'r_ a prisáo/ para que haja civtlízação?",uma redondilha e um de-
jeito estáausenree só vemos
,u.gi, ,r-"quadro onde sol e nebli_
na se confundem. Na verdade,.1. cassílaborimadosem -ão, o "admirabilíssimoão". Admitida tal
,. .*ord. por trás a. ."ã
noração,de cadaimagem,vestindo leitura,haveriana passagem uma correspondência entre lingua-
a roupa arlequinalda cida_
de. É um proc€ssosensível,concrero, gem e intençãoparódicae o tom irônico predominarianela. O
quaseepidérmicode des-
crever:as neblinasopacas,o, p.rfu_., problema é que o lirismo do poema é rompido pela súbita ir-
que setransformamem
neve'o frio, o vento como uma navalha rupçãoda paródia,a coerênciainterna da composiçãoé abalada
aorr"arr.- tudo é sen- - antesintegradas- produzem agoradesa-
tido pela pele,como sea cidadereyesrisse e as dissonâncias
o homem. gradávelefeito de irregularidadeformal.
Também-alinguagemé, em.conseqüência,
* sensívele opa_ E ainda mais: a prisãoparnasiana,mesmo combatida,vai
ca.Possoparafrasear a estrofee reduzi_la u_ .ntrr.iado
como, acabarpor impor algo dassuaslimitaçõesao poeta.A estrofefi-
por exemplo, "no verão da paulicéia "
a neblina . o .,r.rr,o,.
ternam com o sol". Mas a paráfrase nal ("E sigo.E vou sentindo,/à inquieta alacridadeda invernia/
assimrealizadanos da "l_
naso núcleo lógico e perdeo que é como um gostode lágrimasna boca..."),constituium verdadeiro
fundamental:a flama, ;*j; "p._
tividadeque transfigur" fecho-de-ourobem ao gostoparnasiano,sejapela forma decas-
a linguagem,;;;;,;; silábicados dois últimos versos,sejapela facilidadesentimental
na linguagem aréque a linguagem
-.r"foricamente
mesmar. f"!, p"...p,*.i,lìã
Nestemomento do poemao lirismo da imagem, sejapelo fato de buscarresumir lapidarmenteasten-
enconrra_se plenamen_
te realizado,semprejuízo para aobjetividade. sóestodasque atravessam o poema.
Mas, ,r" p"rr"g.- É importante observarque as ruprurasde tom náo se de-
paraâsestrofesseguintes,a tensão
vai diminuindo, a fi;gró;
afrouxa e perde a qual,rladecompacra vem, nos casosexaminados,a um subjetivismoexcessivo do poe-
dos primeiros versos.A
partir da segundaestrofeo movimenro ta. Pelo contrário, é a definiçãodiscursiva,a necessidade de ex-
lírico vai sendorefreado
aospoucos,e assensações,livremente plicitaçáo do sentido que interfere na maior parte das vezese
registradascedemlugar a
um pensamentomaisnítido-emais destróia qualidadelírica. No poemaque estemoscomentando,
lógico.A linguagem,. ,ãrr"
mais explícita,e o reor meta6rico a ruptura parecedar-seem decorrênciade uma espéciede con-
dimïnui na mesmaproporção.
flito de linguagens:a grafiado lirismo, responsávelna primeira
r6 T. \tr. estrofepelo acúmulo de sensaçóes simultâneas,permite entretan-
Adorno, .,Discursosobrelírica y sociedad,,,
in Notasde literatu_ to que afloremtambém velhoshábitosde versejar,anterioresao
ra,.Barcelona, Ariel, s.d., pp. 60-61[há ediçãobrasileira:
ver nora à p. 101 deste estouroda Paulicéia."ljso de cachimbs" - 2n61suMário no
volumeÌ.
"Prefáciointeressantíssimo". Mas a intromissãodo Parnasianis-

368
369
 desvairada
A dim ens ãoda noit e A representaçãodo suieitolírico na Paulicéia

aPenasesbo-
mo nestepoema bem pode serconsiderada,ainda, como um ou- cos- a tensáodiminui, sutiliza-seem contrastes
triste, o plátano substitui os impermeáveis'
üo sinal do momento histórico. ç.dor, ^ paÍoesorri
dos homens oPõem-se
De outras vezes,entretanto, o dado bem lançado favorece a lo.ra.rr" tem Íazío, as sombraspesadas
final suavizatambém as
o poeta.É o casodo seguintepoema: aoscorpos levesdas moças' A imagem
é chuvisco' Mas este
oporiçá.rt o raio de sol é arisco e a' 3aÍoa
"PRrsecevNo3 náo leva a qualquer penumbrismo sim-
logo i. amortecimentos
pela subjetivi-
Chove? fo"lista tardio. pelo contrário, apesarde marcada
concretude' ePre-
Sorri uma garoacor de cinza, ã"i., linguagem do poema mantém grande
" (a casaKosmos' o
muito triste, como um tristementelongo... ende a Paisagematravesde referênciasdiretas
eo máximo do re-
A casaKosmosnão tem impermeáveisem liquidação... úrgo ao fuãu.h., a Normal) e aproxima-se
cáquiserâamais
Mas nestelargo do Ârouche gi;- .otoq,rial, que na faseseguintedo Lwlngo
possoabrir o meu guarda-chuvaparadoxal, í-porr"rr,. da poesiade Mário' Mas aqui o tableau
já
"onqr'rirr" total
estelírico plátano de rendasmar.. p"ïf,r.*;tt esticompletã e perfe-ito;assimiladode maneira
lírica, o teÍne do movimento cosmopolita en-
i"l" r,rbl.tiuidade o livre
Ali em frente...- Mário, põe a máscara! representaçáona levezade versosque exprimem
"onrr" poeta'
movimento dos sentimentose mediaçõesdo
- Tens razão,minha Loucura,tens razão.
O rei de Tule jogou a taçaao mar...

Os homenspassemencharcados..,
Os reflexosdos vultos curtos
manchamo petitpaué...
As rolasda Normal
esvoaçamentre os dedosda geroa...
(E sepusesseum versode Crisfal
no De Profundis?...)
De repente
um raio de Sol arisco
riscao chuviscoao meio."

O procedimento básico é o mesmo que vimos desde o poe-
ma "Inspira$o" e que consiste em desenvolver o jogo de oposi-
çóes entre luz e bruma, chuva e sol. Aqui, porém, os harpejos
harmônicos quese desaparecem, e os versos se tornam melódi-
17A alusãoa Baudelaireme foi sugeridapor Tableatu berlinois,tesede li-
"A
também pela cópia de seu texto
vre-docênciade \íilli BoÌÌe, a quem agradeço
cidadesemnenhumcatáter:leituradePaulicéiadesuairadadeMáriodeAndra-
livro'
de", análisebenjaminianados Poemasdesse

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