O futuro

da arquitetura
desde 1889
–
Uma história
mundial
–
Jean-Louis
Cohen

2013
capa dura com sobrecapa Eventos de lançamento
20,5 x 27 cm no Brasil [ ]
528 pp, 594 ils.
O autor virá ao país em outubro para
Donaldson M. Garschagen lançar o livro no Rio de Janeiro e
Sylvia Ficher em São Paulo (datas a cofirmar), e
João Masao Kamita também dará uma palestra como
R$ 199,00 convidado da Bienal deArquitetura.
A obra do aclamado crítico francês Jean-Louis
Cohen é um marco para a historiografia da arquite-
tura. Trata-se de uma novíssima e alentada história
mundial,
até compreendendo
os dias desde
de hoje, fartamente o final doCom
ilustrada. século
a pre-
cisão e versatilidade do historiador da cultura, Cohen
aborda tanto projetos e edifícios construídos quanto
a produção teórica, num texto fluente e nada tenden-
cioso em relação à arquitetura moderna – elogiado
por autores de outros l ivros de referência, como Ken-
neth Frampton, Adrian Forty e Hans Ibelings. O autor
trata com igual rigor as arquiteturas predominantes e
as muitas proposições alternativas – seja explorando
os meandros pouco comentados da arquitetura no
período das guerras mundiais, esmiuçando a influên-
cia de Le Corbusier ao redor do globo, debruçando-
-se com atenção sobre regiões pouco abordadas
(África, Ásia, América Latina) ou expondo o movi-
mento da arquitetura em direção a suas fronteiras na
obra recente de Gehry, Koolhaas, Nouvel e Herzog &
de Meuron.
é um dos mais renomados his-
toriadores da arquitetura e do urbanismo do século
. Nascido em Paris, em , lecionou na Universi-
dade
na Paris e ocupa
Universidade a cátedra
de Nova Sheldon
York. Escritor H. Solowe
articulado
curador de diversas exposições – responsável pela
criação do museu e centro de pesquisas Cité de
l’Architecture –, Cohen recebeu, entre outras distin-
ções, a Chevalier de l’Ordre des Arts & Lettres, pelo
Ministério da Cultura da França. Os numerosos ar-
tigos e livros que publicou – como os importantes
The Lost Vanguard: Russian Modernist Architecture
- ( ), Architecture en Uniforme: Projeter et
construire pour la Seconde Guerre Mondiale ( )e
Le Corbusier: An Atlas of Modern Landscapes ( )
– abordam quase todos os aspectos das transforma-
ções causadas pela modernização na paisagem ur-
bana. Seus estudos têm especial foco na vanguarda
russa, na obra de Le Corbusier e nos diferentes mo-
delos de internacionalização – desde a situação co-
lonial no Marrocos e na Argélia até a circulação mun-
dial de formas e conceitos arquitetônicos.
Leia a apresentação à edição brasileira,
texto de orelha escrito pelo professor da
-RioJoão Masao Kamita:
Escrever a história da arquitetura do século no sé-
culo tem vantagens que Jean-Louis Cohen soube
aproveitar. A mais óbvia é a mais import ante: a distância
histórica. O que se lê nestas páginas não é um discurso
apaixonado e partidário, nem tampouco contes tador e
recalcado. Cohen adota o ponto de vista rigoroso do
historiador da cultura, buscando flagrar o modo como
a arquitetura se transforma em meio às mudanças radi-
cais da modernidade. Por isso, não se pretendeu escre-
ver a história do modernismo arquitetônico – isso seria
dar um caráter de hegemonia a seus princípios ideoló-
gicos e temporais no século, consubstanciados na ideia
do novo como fator de progressão histórica.
A narrativa historiográfica se estrutura aqui a partir
de eixos de simultaneidade, no qual as formas predo-
minantes (estão aí o justo destaque aos mestres Mies,
Gropius, Aalto, Wright e Kahn) não são homogêneas
nem muito menos inevitáveis. Em paralelo, correm inú-
meras proposições alternativas, que Cohen trata com
igual cuidado. Para citar um caso exemplar: Le Corbu-
sier é, sem dúvida, um grande centro de força, mas seu
protagonismo se mede tanto pela maneira que pensou
a arquitetura perante os desafios da modernidade e as
várias respostas poéticas que formulou, quanto pela in-
fluência que provocou em arquitetos de diferentes na-
ções – isto é, como tal presença foi assimilada, proces-
sada, deglutida e eventualmente transformada. É assim
que, particularmente, o caso da moderna arquitetura
brasileira é exposto: um exemplo de recepção produtiva.
Para Cohen, a arquitetura é igualmente a história
dos fatos e a história dos debates intelectuais. Por isso,
analisa não só as obras construídas, mas também os
projetos não realizados, as formas de divulgação para
o grande público e os documentos teóricos produzidos.
Em O futuro da arquitetura desde 1889, os “fatos de
transição” – em geral tidos meramente como oco rrên-
cias preparatórias aos grandes eventos e tratados de
forma rápida na historiografia da arquitetura moderna
– recebem especial atenção. Momentos de revelação
surgem: a importância de Auguste Perret é fundamen-
tada, o perfil de Robert Mallet-Stevens adquire clareza e
até mesmo a exposiçãoart déco de 1925 é descrita com
isenção, dando a ver o trânsito entre alguns designers
e os arquitetos radicais. Outro tradicional ponto cego, a
arquitetura no período das guerras mundiais – normal-
mente sinônimo de “paralisia cultural” – é visto pelo autor
como um momento de aceleração da modernização, em
que a produção da arquitetura não se interrompe, mas se
desloca para o aparato da guerra (hangares, indústrias, gemonia se torna americana. Para o autor, os limites da
alojamentos, fortalezas etc.). Cohen não deixa de apontar,definição de uma arquitetura dominante no século se
inclusive, o processo pelo qual os avanços tecnológicos veem na obra de Frank Gehry, Peter Eisenman e Rem Koo-
da guerra são aplicados, logo após o término do conflito, lhaas, que retomam as bases da arquitetura moderna para
em outras esferas da produção industrial, sobretudo a criticá-la e assim formular novos paradigmas de projeto.
habitação e as obras de infraestrutura. Ao final de sua narrativa, Cohen aponta os desafios do
Ao longo do século , o “futuro da arquitetura” foi novo milênio nesse mundo de alta tecnologia, sim, mas
pensado de modo variado por correntes distintas, in- onde o futuro não passa de uma pálida imagem passada.
dependentemente de sua coloração ideológica. Toda- O fim do colonialismo, do socialismo, do domínio do es-
via, o século que alimentou esperanças no progresso, tado-nação e a fatal crise do urbanismo impuseram uma
no socialismo, na tecnologia e na nova cidade, também nova cartografia na qual os arquitetos agora atuam em
produziu catástrofes inéditas – veja-se a incomparável escala multinacional e em parceria com grandes corpo-
mortalidade nas grandes guerras. O texto de Cohen as- rações globais nessa realidade aberta e pluralista da
sinala claramente as diferentes expectativas de futuro: contemporaneidade. Não sem uma leve melancolia, a nar-
uma é projetiva, esperançosa nas novas formas estéti- rativa do século naarquitetura termina com o reconhe-
cas e sociais do mundo, exemplarmente demonstrada cimento do abandono exacer bado do compromisso dela
por Corbusier e pela Bauhaus; a outra, de desconfiada com a sociedade, compromisso esse que teria gerado os
confiança e ceticismo, é explicitada nas extravagantes projetos da modernidade. Afinal, pode um presente existir
e corrosivas imagens do Archigram e de Constant, fun- sem um horizonte de futuro?
dadas na imaginação técnica e lúdica.
Depois de expor a crise do moderno, acossado pelo
pós-modernismo, o livro se detém nos novos centros
que promovem uma autêntica renovação intelectual d a
arquitetura no período de 1960 a 1980, quando a he-
“Nesta releitura de uma trajetória messiânica, Cohen as-
sume o papel do historiador materialista que, como já
havia mostrado em outros trabalhos, consegue passar ao
largo dos relatos tendenciosos da arquitetura moderna
aos quais temos sido submetidos. […] Trata-se de um
texto excepcional, erudito, no qual o conhecimento apa-
rece de maneira leve porém muito detalhada, evocando
para o leitor toda a pungência e vitalidade dos vários mo-
vimentos criativos, por mais bre ves que tenham sido.”
, autor de História crítica da arqui-
tetura moderna
“O futuro da arquitetura desde 1889 é a melhor e mais
completa história da arquitetura moderna que surgiu
nesta geração. Apesar de não divergir fundamental- brasileira
mente da narrativa que nos é familiar, o olhar de Cohen
vai muito além dos parâmetros comuns do cânone mo- “Outras histórias da arquitetura poderão complemen-
derno.” tar esta, mas dificilmente a substitu irão.”
“Escrever a história é, em boa parte, um processo de pe-
trificação do passado, seguido de uma erosão contínua.
[…] O valor do livro de Cohen reside na tentativa bem-
-sucedida de cessar tal erosão, oferecendo pistas para
possíveis leituras, tanto pelos caminhos mais percorri-
dos quanto pelos menos trilhados. […] Para estudantes
de arquitetura e história, oferece uma introdução rica
e densa aos destaques da arquitetura moderna; para
arquitetos e especialistas, essa parte mais conhecida
serve de base para a maior contribuição do livro à histo-
riografia da arquitetura do século : uma expansão do
ponto de vista da história da arquitetura.”
“Em suma, merece ser considerada a grande referên-
cia no assunto a partir de agora.”
“Este é um livro fantástico. […] Os historiadores anterio-
res sempre tiveram uma motivação maior: de um jeito
ou de outro, queriam fazer propaganda para a arquite-
tura moderna, ou criticá-la, ou mesmo encaixá-lanuma
genealogia; acho que Jean-Louis está fazendo algo um
pouco diferente aqui. Ele tentou se afastar dessa ten-
dência, adotando uma postura mais plural. Este livro é
uma história da arquitetura do século XX, não apenas
uma história da aquitetura moderna.”
, organizador de Arquitetura moderna
“Será que realmente precisávamos de mais uma histó-
ria da arquitetura moderna? Evidentemente, Jean-Louis
Cohen responde afirmativamente a essa que stão. [...]
Em meio à tensão que vivemos no mundo hoje, torna-se
cada vez mais necessário compreender de onde viemos
e para onde estamos indo, esquadrinhando as infinitas
variáveis de um passado cuja interpretação monolítica
carecia de credibilidade e, mais ainda, de utilidade.”
“Uma excelente gramática do modernismo, com os
insights e digressões que tornam o livro interessante
tanto para conhecedores quanto para iniciantes.”
Leia um dos capítulos de

O futuro da
arquitetura
desde 1889:
Uma história
mundial.
Le Corbusier
411 Unité d’Habitation, corte,
Le Corbusier, Marselha, França,
1946-52

reinventado
e interpretado

Ao escrever ao editor Karl Krämer em 1961, agradecendo o envio andar, srcinalmente abrigava lojas e serviços. O terraço na cober-
das atas da reunião final dos CIAM realizada em Otterlo dois anos tura, do qual se descortina a paisagem da Provença, tem uma pista
antes, Le Corbusier se diz “feliz” com que “cada geração ocupe de corrida e um jardim de infância e reproduz o convés dos transa-
seu lugar no devido tempo”. Porém, ao enviar uma cópia da carta a tlânticos celebrados em seu livroPor uma arquitetura. 2 ≥

Walter Gropius, Jakob Bakema e outros colegas, rabisca nela uma Le Corbusier dimensionou os elementos da Unité utilizando
caricatura de um jovem brandindo a bandeira da “verdade” e piso- o Modulor, sistema de proporções que havia elaborado em 1945
teando as “bobagens” que teriam resultado dos “ trinta anos de tra-tendo por base uma c ombinação da se ção áurea com a altura de
balho” da velha geração de “chatos”.414 E comenta: “Montam sobre uma pessoa “média”: inicialmente 1,75 metro, e depois 1,83 metro.
os [nossos] ombros, mas não dizem obrigado”.1 No entanto, a gra- Para tanto, apoiava-se nas pesquisas do esteta Matila Ghyka e da
≥

tidão da geração do Team X para com ele ficou evidente nos seus matemática Elisa Maillard, que o apresentara à série de Fibonacci,
projetos, bem menos críticos à obra de Le Corbusier do que ele pró- em que cada número é a soma dos dois anteriores. Em contraste
prio seria no pós-guerra. De fato, ninguém iria se mostrar menos com esse procedimento essencialmente intelectual, as superfícies
“corbusiano” do que Le Corbusier, sobretudo quando surpreendeu rugosas e as marcas deixadas no concreto pelas fôrmas de madeira
seus mais firmes admiradores com as soluções totalmente inespe- e pelas camadas superpostas dos sucessivos lançamentos – devido
radas da capela de Ronchamp ou das Maisons Jaoul. a uma construção demorada e sujeita a restrições orçamentárias –
levaram Le Corbusier a proclamar a beleza do concreto “bruto”.
A Unité d’Habitation Apesar do malogro de seus planos para bairros inteiros deunités no
sul de Marselha, em Estrasburgo e em Meaux, o que o impediu de
A Unité d’Habitation de Marselha (1946-52)4 11 foi a culminação das padronizar os seus princípios gerais, ele conseguiu construir outras
pesquisas iniciadas em 1922 com osimmeubles-villas. Já em 1942, quatro – em Nantes (1948-55), Berlim Ocidental (1955-58), Briey-
no livro La Maison des hommes [A casa dos homens], Le Corbusier -en-Forêt (1955-60) e Firminy (1964-67).
havia formulado claramente o princípio da “unidade de habitação
de tamanho padrão” – ou “cidade-jardim vertical”, conforme um Palácios e casas
de seus paradoxos prediletos. O ministro da Reconstrução e Urba-
nismo, Raoul Dautry, aceitou a sua adoção em um edifício cujos A solução adotada no Museu Nacional de Arte Ocidental, no Parque
apartamentos seriam alugados para acomodar temporariamente Ueno, em Tóquio (1957-59), é outro resultado de suas pesquisas,
desabrigados da guerra. Apoiada em robustos pilotis no interior dos estas empreendidas para o Mundaneum e que prosseguiram no
quais passam as tubulações de água e esgotos, a Unité foi pensada começo da década de 1930 com o Museu do Crescimento Ilimitado.
como um “garrafeiro” de concreto armado, no qual são encaixados O edifício no Japão, cujas vedações são de blocos de concreto nos
os seus 337 apartamentos. Estes vão, transversalmente, de fachada quais os agregados foram deixados aparentes, tem planta quadrada
a fachada e têm sala de pé-direito duplo; o acesso a eles é feito a elevada sobre pilotis. No interior, a espiral de galerias desenvolve
cada três andares por “ruas no ar”, das quais a principal, no sétimo uma promenadearchitecturale contínua que permite a descoberta
412 Maisons Jaoul, Le Corbusier, Neuilly-sur-Seine, França, 1951-55 413 Capela de Notre-Dame-du-Haut, Le Corbusier, Ronchamp, França, 1951-55
progressiva do espaço. Nos museus de Le Corbusier em Ahmeda- A surpresa de Ronchamp
bad (1951-57) e Chandigarh (1964-68), na Índia, são exploradas
versões diferentes do mesmo tema, presente também no Museu do Em contraste com essas obras, todas resultantes de um longo
Século XX (1965), em Nanterre, projeto encomendado pelo ministro processo de maturação, a Capela de Notre-Dame-du-Ha ut em
da Cultura, André Malraux, que não chegou a ser construído. Ronchamp, 413 nos Vosges, construída no local da igreja des-
Le Corbusier já havia utilizado abóbadas de concreto e pare- truíd a e m 1 944, foi um choque tanto para seus admirad ores
des de brita em sua Petite Maison de Week-end [Pequena Casa de quanto para seus detratores. A surpreendente forma escultórica
Fim de Semana, 1934-35], em La Celle-Saint Cloud. Nas casas de associa a lógica estrutural das asas de avião com uma metáfora
André e Michel Jaoul (1951-55),412 em Neuilly-sur-Seine, retomou orgânica – a cobertura evoca uma carapaça de caranguejo, um
o mesmo motivo, mas com abóbadas de tijolos aparentes. Nessas daqueles “objetos de reação poética” tão caros a Le Corbusier. E
residências, feitas de tijolos, concreto e madeira compensada sem reúne também uma profusão de lembranças: as gárgulas do Palá-
revestimento, ele abandonou os interiores espartanos de suas bran-cio de Topkapi, em Constantinopla [hoje Istambul], que ele vira em
cas e gélidas casas da década de 1920, para oferecer ambientes 1911; o Serapeum da Villa Adriana; e a parede com alvéolos da
confortáveis, de cores vivas e providos de lareiras. Os nichos com pequena mesquita de Sidi Brahim, em El Atteuf, que descobrira
prateleiras embutidos nas paredes e as janelas que se abrem para no M’zab em 1931. Os peregrinos que sobem a colina de Bour-
a paisagem e proporcionam abundante iluminação fazem delas lémont em direção a Notre-Dame-du-Haut, como fez o jovem
“volumes habitáveis cheios de recursos”, nada tendo a ver com uma Jeanneret ao subir até a Acrópole em 1911, dão primeiro com a
“máquina de morar”, na famosa expressão que ele próprio cunhara. fachada leste da capela, onde se encontra o altar ao ar livre, e logo
Em 1955, o jovem arquiteto britânico James Stirling declara que as com a nave agradável e simples, banhada pelas luzes coloridas
Maisons Jaoul tinham feito de Le Corbusier “o mais regionalista dos que penetram pelas aberturas que perfuram a espessa parede
arquitetos”. 3 Mas foi longe de Paris, na Í ndia, que ele deu continui- sul. Essa “capela de leal concreto, moldado talvez com temeri-
≥
dade a essa linha de pesquisa, na residência de Manorama Sarabhai dade, mas certamente com coragem”, 4 conforme a descrição
≥
(1951-55), matriarca de uma das mais poderosas dinastias jainistas que fez em 1955 para o arcebispo de Besançon, integra quatro
de Ahmedabad. Concebida como uma série de paredes portantes decênios de experiências, ao mesmo tempo que as transcende
dispostas em paralelo, a casa também tem cobertura de abóbadas, com um gesto inesperado.
desta feita apoiadas em vigas de concreto e dispostas perpendicu- O Pavilhão Philips 415 na Feira Mundial de Bruxelas de 1958 –
larmente às paredes. O não executado projeto Roq et Rob (1950), cuja estrutura foi projetada por Iannis Xenakis, engenheiro e compo-
em Roquebrune-Cap-Martin, no sul da França – destinado a ser sitor grego então trabalhando no escritório de Le Corbusier – tomou
implantado em uma encosta sobre a cidade –, é mais uma aplicação uma direção inteiramente diferente. A geometria dos paraboloides
do princípio das Maisons Jaoul. Recordando estudos feitos ante- hiperbólicos das superfícies do pavilhão foi determinada pelas pro-
riormente na Argélia, tinha por fundamento a repetição em série de gressões harmônicas de uma peça de Xenakis,Metastasis (1954).
células abobadadas. Sobre uma planta em forma de estômago, um sistema de cabos
414 Caricatura na cópia de uma carta a Karl Krämer, Le Corbusier, 1961 415 Pavilhão Philips, Le Corbusier comIannis Xenakis, Bruxelas, Bélgica,1957-58
protendidos, ancorados em nervuras de concreto em V invertido, e Maxwell Fry, bem como a Pierre Jeanneret, primo e ex-associado
suporta os painéis de concreto pré-fabricados que formam as veda-de Le Corbusier, por ele recrutado para representá-lo e administrar
ções de dupla curvatura. O pavilhão abrigava P
o oème electronique, os canteiros de obras. Nos bairros residenciais, as casas de tijolos
um inovador espetáculo multimídia, com música de Edgard Varèse foram dispostas em fileiras e ordenadas segundo uma hierarquia
e constituído por projeções que alternavam motivos coloridos e implacável, desde as luxuosas residências dos ministros até as
abstratos com imagens de fenômenos naturais, criações populares modestas, mas funcionais, moradias térreas dos funcionários de
e assustadoras visões tecnológicas. 5 ≥
baixo escalão. 6 ≥
O Capitólio agrupa as principais edificações da capital segundo
Aventuras indianas uma composição refinada que evita toda e qualquer simetria, mas
joga com eixos a fim de criar relações sutis entre os prédios, apesar
Nos últimos quinze anos de sua vida, Le Corbusier viajou duas vezes das grandes distâncias que os separam. Tal composição decorre
por ano à Índia para acompanhar a execução do maior empreen-da aplicação de traçados de proporção harmônica e de elementos
dimento de sua carreira. O governo de Jawaharlal Nehru – que retirados dos jardins mogóis que Le Corbusier visitara no norte da
lançara um programa de criação de novas cidades, como Bhuba- Índia. Muitos detalhes construtivos vieram de suas observações
neswar, projetada pelo imigrante alemão Otto Königsberger – havia da arquitetura tradicional e do dia a dia da Índia. A Suprema Corte
confiado a Corbusier seu único plano diretor que seria realizado. acolhe sob um grandioso pórtico as principais instituições jurídi-
Para Chandigarh, a capital do novo Estado do Punjab descrita por cas, suas circulações sombreadas criando uma impressivaprome-
Nehru como “uma cidade nova, símbolo da independência da Índia, nade architecturale. Em frente, uma ampla esplanada a separa da
liberta das tradições do passado”, Le Corbusier refez um plano Assembleia Legislativa (1955-64),416 cujo salão principal é ilumi-
anterior, elaborado pelo americano Albert Mayer em colaboração nado por um hiperboloide de revolução. Essa forma foi inspirada
com o polonês Matthew (Maciej) Nowicki e tendo Clarence Stein nas torres de resfriamento de uma central elétrica em Ahmeda-
como consultor. Le Corbusier transformou os bairros residenciais bad e, talvez, na forma piramidal daschambres du tué , um tipo
concebidos pela equipe de Mayer – que rejeitou por considerá-los de enorme chaminé para defumação característico da região do
“falsos modernos” – em “setores” de 400 metros por 1 200 metros. seu nativo Jura, que causara forte impressão no jovem Jeanneret.
De grande importância, ele aplicou o princípio das “sete vias”, que Entre o salão e as fachadas, rampas de circulação ascendem por
havia concebido por ocasião de um plano para Bogotá, para dife-um espaço sombrio, através de uma floresta de colunas. À dis-
renciar o traçado de caminhos de pedestres, ruas e avenidas, ajus-tância, estende-se a barra horizontal do Secretariado, on de ficam
tando ca da um desses tip os a usos e velocidades específicos. A os gabinetes dos ministros. Previsto para dominar o conjunto, o
encomenda que recebera limitava-se ao desenho urbano de con- Palácio do Governador nunca foi construído, mesmo depois de
junto e ao projeto das edificaç ões do Capitólio, o centro p olítico- destinado a um Museu do Conhecimento. O Monumento da Mão
-administrativo da cidade. As áreas comerciais, a universidade e Aberta, carregado de sentidos simbólicos, só foi erigido bem
≥
os bairros residenciais foram entregues aos britânicos Jane Drew depois da morte de Le Corbusier. 7
 417 Hospital no bairro de Cannaregio, projeto, Le Corbusier, Veneza, Itália, 1962-65

418 Sede da Associação dos Produtores de Fios Têxteis, Le Corbusier, Ahmedabad, Índia, 1951-54
416 Assembleia Legislativa, LeCorbusier,
Chandigarh, Índia, 1955-64 419 ► Convento de Sainte-Marie-de-la-Tourette, Le Corbusier, Eveux-sur-l’Arbresle, França, 1953-60

Invenção e introspecção de Cannaregio (1962-65), 417 em Veneza, retomou a análise que

havia feito da cidade em 1935, segundo a qual “Veneza tem uma
Tendo visitado mosteiros no Val d’Ema, na Itália, e no Monte Athos, mecânica impecável, um conjunto de ferramentas sábio e correto,
na Grécia, em sua juventude, Le Corbusier havia declarado que a um produto preciso das verdadeiras dimensões humanas”.9 Res- ≥

vida monástica era “heroica”. Quarenta anos depois, o sucesso em peitando a “fisiologia” da cidade, concebeu uma trama ramificada e
Ronchamp lhe valeu uma encomenda dos dominicanos para con-com múltiplos níveis especializados, acessíveis por embarcações,
ceber “um lugar de meditação, de estudo e de oração para os frades que reinterpreta a sua rede decalli (vielas), fondamente (cais) e
predicantes”, que viria a ser o Convento de Sainte-Marie-de-la-Tou-campielli (pracinhas). Falecido em 1965, os esforços para executar
rette (1953-60), 419 em Eveux-sur-l’Arbresle, perto de Lyon. Inver- a obra findaram por ser abandonados. 10 ≥

tendo a figura do claustro do mosteiro cisterciense de Le Thoronet,

ele dispôs os deambulatórios em cruz no pátio central, configurado Maneirismos corbusianos
pelos quatro corpos principais do edifício: a grande caixa da igreja
e, nos outros três lados, os blocos de celas dos frades. Entre eles, Conforme a situação, Le Corbusier sabia como se renovar por
as áreas coletivas incluem o refeitório e a biblioteca abertos para o completo ou reelaborar soluções de trabalhos anteriores e, quais-
declive do terreno. A luz é matéria-prima do convento, tanto quanto quer que fossem, os tipos, temas e texturas que inventava inevi-
o concreto. Canalizada por poços de iluminação, ela é vertida sobre o tavelmente recebiam grande atenção, findando p or frutificar e se
altar da igreja como feixes de raios coloridos. Recortada pelas vidra- disseminar. Como a Unité d’Habitation de Marselha, que, embora
rias dos deambulatórios – que Le Corbusier descreveu como “ondu- enfaticamente criticada por Lewis Mumford e Frank Lloyd Wright,
latórios”, porque o espacejamento das barras verticais dos caixilhos serviu de modelo para um sem número de edificações, nas quais
varia ritmicamente seguindo o dimensionamento do Modulor –, ela sua escala foi em geral modificada, porém sem nunca alcançar sua
modela hora a hora a percepção dos volumes do claustro.8 ≥
complexidade. Os arquitetos do Great London Council estudaram
Tendo redescoberto as virtudes da “planta livre” que conce- a Unité em profundidade e os blocos de apartamentos que realiza-
bera na década de 1920 ao desenhar a Villa Shodhan (1951-56) ram em Roehampton (1959) pretendiam ser reduções de sua tipo-
e a sede da Associação dos Produtores de Fios Têxteis (1951-54), logia. 11 A enorme barra erigida pela equipe de Andrei Meerson
≥

418 em Ahmedabad, Le Corbusier aproveitou a encomenda do à rua Begovaia, em Moscou (1965-78), é uma das muitas varian-
Carpenter Center, da Universidade de Harvard (1958-64), para tes, neste caso com dimensões muito dilatadas; diversos edifícios
retomar o tema da promenade architecturale. Confrontado por de Hansaviertel, em Berlim, também derivam dela. Seu princípio
críticos que se referiam a ele como “o bruto do concreto armado”, básico foi adotado até no edifício do departamento de arquitetura
fez questão de que sua única obra nos Estados Unidos tivesse da Universidade Técnica de Berlim, na Ernst-Reuter-Platz (1965-67),
um acabamento “de extrema elegância e apuro”, tal como a sede projetado por Bernhard Hermkes. A realização da sede da Unesco
da Unesco em Paris (1953-58), de Marcel Breuer, Pier Luigi Nervi em Paris coube a Breuer, Nervi e Zehrfuss, para consternação de
e Bernard Zehrfuss. Convidado a projetar um hospital no bairro Le Corbusier, que pensava que a encomenda seria sua. No entanto,
420 Conjunto habitacional Park Hill, Lewis Womersley, Sheffield, Reino Unido, 421 Siedlung Halen, Atelier 5, Berna, Suíça, 1955-61 422 Laboratórios dafaculdade de engenharia 423 Universidade Simon Fraser, Arthur Erickson, Burnaby, Canadá, 1963-65
1953-61 da Universidade de Leicester, James Stirling
e James Gowan, Leicester, Reino Unido, 1959-63 425 ► Hunstanton Secondary School,Alison e Peter Smithson, Norfolk,
Reino Unido,1949-54

muitas de suas fórmulas foram adotadas – como o pilotis, a planta da cobertura do Secretariado de Chandigarh foram retomados por
livre e o concreto aparente –, às quais Breuer deu uma interpretação Josep Lluís Sert na Fondation Maeght (1958-71),4 24 em Saint-Paul
bem mais leve no edifício principal com planta em Y, contrastando de Vence, e as formas esculturais de La Tourette e de Ronchamp
com a marquise em balanço, as cascas e as paredes pregueadas de inspiraram uma infinidade de projetos em todo o mundo.
folhas de concreto de Nervi.
Em alguns exemplos, uma espécie de combinação da Unité com O brutalismo anglo-americano
os redentes da Cidade de Três Milhões de Habitantes iria gerar ruas
elevadas estendendo-se de edifício a edifício. Este é o caso do con-A terceira modalidade do “corbusianismo” tardio se manifestou
junto habitacion al Park Hill (1953-61),420 em Sheffield, de Lewis independente de qualquer referência à espacialidade dos mode-
Womersley, e do primeiro núcleo do bairro de Le Mirail (1962-72), los srcinais, sendo um fenômeno literalmente superficial, ou seja,
em Toulouse, de Georges Candilis, Alexis Josic e Shadrach Woods. concernente sobretudo às superfícies. As texturas rugosas da Unité
Tais variações, por mais distanciadas que fossem do modelo srci- d’Habitation e de La Tourette, a primeira marcada pelas veias da
nal, reforçavam o fato de que Le Corbusier era o principal inspirador madeira das fôrmas e pelas juntas do concreto, e a segunda reve-
dos densos complexos habitacionais em altura. Incontestavelmente, lando de propósito o granulado grosseiro dos acabamentos, se tor-
seu projeto Roq et Rob serviu de inspiração para aSiedlung Halen naram um dos emblemas da modernidade após a Segunda Guerra
(1955-61), 421 em Berna, do Atelier 5. O conjunto, constituído por Mundial. O novo brutalismo britânico, cuja srcem semântica é um
fileiras de habitações dispostas de forma escalonada em uma tanto confusa – não se sabe se vem de concreto “bruto” ou de Bru-
colina, ao redor de uma pequena praça, teve considerável repercus-tus, o apelido de Peter Smithson em princípios da década de 1950 –,
são por toda a Europa. 12 Na Riviera, as aldeias turísticas erigidas explorou o uso de materiais industriais e a ausência de acabamentos,
≥

em Cap Camarat (1963-65), pelo Atelier de Montrouge, e em Gas- deixando à vista os sinais das fôrmas e do lançamento do concreto
sin (1967-70), pelo Atelier d’Urbanisme et d’Architecture, seguiram e, por vezes, recorrendo também à combinação de componentes
a mesma linha de pesquisa, replicando as mediterrâneas abóbadas discrepantes. 13 A primeira obra que pode ser classificada como
≥

de berço corbusianas. neobrutalist a é a Hunstanton Secondary School (1949-54), 425

Uma segunda modalidade de disseminação de sua arquitetura perto de Norfolk, de Alison e Peter Smithson, que teve como ponto
se deu com a adoção de suas soluções características por inume- de partida o Minerals and Metals Research Building [Centro de Pes-
ráveis arquitetos que as deslocaram, combinaram e deformaram, quisas de Minerais e Metais], de Mies van der Rohe, em Chicago.
tal como os arquitetos maneiristas haviam feito com as composi- A anatomia das edificações da escola – os perfis de aço da estrutura,
ções de Filippo Brunelleschi e Leon Battista Alberti no começo do as vedações de tijolos e de vidro e as treliças do teto – está exposta
século XVI. Inflados ou afinados, os pilotis receberam um sem-fim e serve de pano de fundo para um diálogo entre elementos como
de variações, enquanto obrise-soleil – que Le Corbusier desenvol- lavatórios e radiadores, cujas tubulações também foram deixadas
vera dialogando com os arquitetos brasileiros – se tornou uma espé- aparentes. Amigo dos Smithson, o crítico Reyner Banham viu no
cie de clichê nos prédios do hemisfério sul. Os típicos elementos enfoque deles as premissas de uma “outra arquitetura”, um eco do
424 Fondation Maeght, Josep Lluís Sert, Saint-Paul de Vence, França, 1958-71

426 Plano piloto, Lucio Costa, Brasília,Brasil, 1956
art autre proposto em 1952 pelo crítico francês Michel Tapié.14 Na
≥
por Auguste Perret e seus contemporâneos desde princípios do
mesma perspectiva de combinar fontes vernaculares e uma esté- século. 17 Mais ao norte, o arquiteto canadense Arthur Erickson
≥
tica da técn ica, as residências de James Stirling e James Gowan, empregou o concreto em obras em escala urbana, como o campus
em Ham Common (1955-59), e a ampliação da Cambridge School da Universidade Simon Fraser (1963-65),423 em Burnaby, ou con-
of Architecture (1957-59), feita por Colin St. John Wilson, retomam tando com elementos simbólicos, como o Museum of Anthropology
a dialética corbusiana do tijolo e do concreto, alterando o equilíbrio de Vancouver (1971-74), que dialoga com os totens dos indígenas
de materiais alcançado nas Maisons Jaoul. da região. 18
≥
Os projetos de Stirling para oscampi universitários ingleses no
começo da década de 1960 continuam a refletir o conhecimento da A epopeia de Brasília
obra de Le Corbusier, mas revelam igualmente uma redescoberta
do construtivismo russo. O edifício de laboratórios da faculdade de Na década de 1950, o maior empreendimento a incorporar muitas
engenharia da Universidade de Leicester (1959-63)4 22 pode ser das ideias de Le Corbusier foi, incontestavelmente, a nova capital
interpretado como uma paródia da Bauhaus de Dessau, com cada do Brasil, Brasília, cuja construção teve início em 1956. Nela, seus
um de seus volumes ajustado à sua destinação específica. Con- conceitos foram aplicados em todas as escalas. Eleito em 1955, o
tudo, o uso que é feito do vidro indica um nível de complexidade presidente Juscelino Kubitschek reviveu a intenção desenvolvida no
inteiramente diferente. As janelas comuns da torre de escritórios século XIX de criação de uma “nova Lisboa”, uma capital no coração
servem de contraponto para as faixas de janelas que iluminam os do país. Selecionado ao cabo de um expedito concurso público, o
laboratórios e para o extraordinário teto de vidro das oficinas, o qual “plano piloto” 426 de Lucio Costa é uma versão distorcida da Ville
evoca os ritmos das casas operárias geminadas nas proximidades. Radieuse, de Le Corbusier, cujos elementos, condensados ou esti-
Os guarda-corpos e dutos de ventilação atualizam o fetichismo de rados conforme o caso, foram rearranjados em uma figura de base
transatlânticos naquele que Banham considerou o primeiro edifíc io que lembra um pássaro. As suas asas consistem em um Eixo Resi-
inglês de “classe internacional” depois de muito tempo. 15 Proje- dencial de 13 quilômetros de extensão, cortado por um Eixo Monu-
≥
tada pouco depois, a Cambridge History Faculty (1964-67) é está- mental de 6 quilômetros que conduz à “cabeça” da ave em forma
tica apenas em sua aparência. As salas de aula foram distribuídas de triângulo equilátero, onde se concentram os poderes legislativo,
em duas alas perpendiculares revestidas de tijolos, no cruzamento executivo e judiciário do país.
das quais está localizada a biblioteca, o verdadeiro centro da insti- Esses edifícios foram concebidos por Oscar Niemeyer e, ape-
tuição, coberta por painéis duplos de vidro que deixam aparente as sar do efeito retórico do alongamento de alguns deles, marcam
tubulações hidráulicas. As áreas de reuniões e de estudo individual uma inflexão em direção a uma produção mais racionalista na sua
estão associadas em uma dialética visual que reforça a oposição carreira, em um momento em que ele faz uma relativa autocrítica.
entre transparência e opacidade. 16 ≥
Lamentando a excessiva “srcinalidade” de suas obras anteriores,
Nos Estados Unidos, Paul Rudolph explorou as texturas rugosas o arquiteto declara que estava pesquisando uma maior simplici-
do concreto, obtidas pelo jogo dos diversos métodos desenvolvidos dade, na busca das formas “belas, inesperadas e harmoniosas”
428 ► Congresso Nacional,
Oscar Niemeyer, Brasília, Brasil,
1960
427 Superquadras, Lucio Costa, Brasília, Brasil, 1960
possibilitadas pela tecnologia moderna. 19 Ao centro do plano compreende quatro “superquadras”, separadas por curtas ruas
≥
piloto, seu eixo principal leva à dupla vertical do Congresso Nacio- comerciais. 427 As superquadras são conjuntos residenciais con-
nal, que domina o diálogo entre as cúpulas de curvaturas inversas cebidos por Lucio Costa no espírito da unidade de vizinhança, con-
da Câmara dos Deputados e do Senado,428ambas pousadas sobre ceito difundido no país por Josep Lluís Sert e Paul Lester no projeto
uma longa plataforma que parece surgir do nada ao termo de uma que realizaram para a Cidade dos Motores (1942-47). Os prédios
leve declividade do terreno, um planalto que domina uma vasta pai- de apartamentos têm seis andares sobre pilotis, altura que corres-
sagem tendo um lago artificial como linha do horizonte. Conecta- ponde, segundo Costa, aos imóveis da Paris de Haussmann, porém
dos ao Congresso visualmente, o Palácio do Planalto e, à sua direita, sem as ruas no ar de seu arquétipo corbusiano. Flutuando sobre o
o Supremo Tribunal Federal se correspondem com seus pórticos terreno arborizado reservado aos pedestres e agrupados aos pares,
de delgados membros de concreto, nos quais Niemeyer colaborou suas fachadas posteriores estão voltadas uma para a outra, repe-
com o engenheiro Joaquim Cardozo. tindo com seus elementos vazados a temática do Parque Guinle, no
Dos dois lados do Eixo Monumental se sucedem as barras dos Rio de Janeiro. Na periferia dos setores, as fileiras de casas gemi-
ministérios. Deles, o Palácio do Itamaraty, abrigando o Ministério nadas parecem ter transportado asSiedlungen de Frankfurt para
das Relações Exteriores, recebeu tratamento especial. Implantado a paisagem tropical. Um sistema hierarquizado de vias reservadas
perpendicularmente em relação aos demais, sua edificação maior – aos automóveis irriga e interliga os setores dessa cidade fundada
notável por seus brises dourados e pivotantes – serve de pano de sobre o transporte individual.
fundo para um bloco de escritórios e salas de recepção rodeado A nova capital brasileira é inaugurada em 21 de abril de 1960,
por um imponente pórtico de concreto. Niemeyer também dese- graças a um canteiro de obras que funcionava 24 horas por dia e
nhou a Catedral (1959-70), um feixe de dezesseis arcos de concreto onde trabalhavam 60 mil operários. Muitos deles iriam permanecer
sustentando uma caixilharia de vidro, cuja força se faz sentir assim na cidade, razão pela qual se desenvolveu ao redor do plano piloto
que se acessa o edifício por uma rampa subterrânea que se abre um cordão de “cidades-satélites”, como Taguatinga, Núcleo Ban-
em um salão de planta circular. Prosseguindo em sua pesquisa deirante, Sobradinho, Planaltina e Paranoá. Com o tempo, o que
de formas específicas para cada programa, Niemeyer projetou a deveria ser uma cidade completa e autônoma se tornou o centro
dupla linha sinuosa da Universidade de Brasília (1962-71), cujas administrativo e bairro privilegiado de uma grande e espraiada aglo-
salas serpenteiam ao longo de uma sequência de pátios. De 1964 meração urbana. A população de Brasília continua profundamente
a 1985, quando o Brasil estava sob uma ditadura militar, o arqui- arraigada à cidade, refutando as previsões pessimistas de seus
teto deu c ontinuidade a obras previamente aprovadas e perdeu a mais aguerridos detratores. 20≥
encomenda do aeroporto da cidade. Passado aquele período, foi
confiado a ele um grande número de projetos, que adentrou pelo
século XXI.
Fora da área governamental, cada “setor” – termo usado
em Brasília em vez de “zona” – residencial de 12 mil habitantes
Sumário
01
O domínio do aço
18 - Estilo, uma questão de verdade
19 - A proeminência da École des Beaux-Arts
23 - Os programas da modernização
23 - Os vetores da internacionalização
07
À procura de uma
linguagem: do
classicismo ao cubismo
90 - Classicismos anglo-americanos
92 - Nostalgia alemã
93 - Loos e a tentação da “cultura ocidental”
99 - Berlage e a questão das proporções
100 - Cubismos e cubistas
13
Arquitetura e revolução
na Rússia
162 - O choque da revolução
165 - Uma profissão renovada
166 - Condensadores sociais
171 - Polêmicas e rivalidades
171 - O concurso do Palácio dos Sovietes
02
Em busca da forma modernaInovação residencial
28 - Por uma “arte nova”, de Paris a Viena
e expressão tectônica
e Berlim
31 - A Grã-Bretanha após o Arts and Crafts
34 - O art nouveau e o eixo Paris-Nancy
36 - Do floreale italiano ao modern russo
36 - Renascença e exuberância catalã
08
A Primeira Guerra e
seus efeitos colaterais
102 - Uma tríplice mobilização
103 - A difusão do taylorismo
103 - Comemorar e reconstruir
108 - A recomposição no pós-guerra
108 - Os novos arquitetos, entre a ciência
e a propaganda
14
A arquitetura da
reforma social
176 - Modernizando a cidade
180 - A Viena vermelha
181 - A nova Frankfurt
185 - Os conjuntos habitacionais de Taut
em Berlim
186 - Subúrbios franceses
186 - Ecos além-mar
189 - Equipando as periferias
Introdução
O campo ampliado
da arquitetura
10 - Dois limiares no tempo
13 - Um carrossel de hegemonias
14 - A continuidade dos tipos
15 - Historiadores versus arquitetos:
inclusão ou exclusão
03
42 - A centralidade da Grã-Bretanha
43 - A reforma da habitação
43 - Pela uniformidade da paisagem urbana
46 - O advento do concreto armado
53 - Concreto e nacionalismo
09
O expressionismo na
Alemanha de Weimar
e nos Países Baixos
110 - O Arbeitsrat für Kunst
111 - Dinamismo na arquitetura
117 - O expressionismo hanseático
118 - Michel de Klerk e a Escola de Amsterdã
15
Relacionamentos
e espetáculos da
internacionalização
190 - O cenário das revistas
191 - Cidades-modelo e exposições em
escala real
194 - A arquitetura moderna ganha os museus
195 - Os Congressos Internacionais de
Arquitetura Moderna (CIAM)
198 - Redes de influência e narrativas históricas
04
Descobertas americanas
56 - Chicago em preto e branco
57 - As invenções de Sullivan
60 - Wright e a arquitetura das pradarias
63 - Wright e a Europa
67 - O arranha-céu migra para Nova York
10
O retorno à ordem e o
maquinismo em Paris
124 - Formas puristas e composições urbanas
127 - Le Corbusier e a casa moderna
128 - Grandes receptáculos em Paris e Genebra
128 - Perret e o “abrigo soberano”
129 - Art déco em Paris
132 - Mallet-Stevens ou o modernismo elegante
132 - Modernismos franceses
16
Futurismo e racionalismo
na Itália fascista
200 - Um segundo futurismo
200 - Muzio e o Novecento
204 - O fascismo e o racionalismo
207 - As geometrias de Terragni
208 - Uma “mediterraneidade” ambígua
209 - Novos territórios
05
O desafio das metrópoles Nova produção,
70 - Uma explosão urbana
nova estética
71 - A caixa de ferramentas dos planejadores
71 - Cidade, praça e monumento
76 - O idílio da cidade-jardim
77 - O zoneamento: das colônias às metrópoles
europeias
11
Dadá, De Stijl e
Mies van der Rohe:
da subversão ao
elementarismo
138 - A explosão dadá
138 - As formas novas do De Stijl
142 - Os projetos de Van Doesburg
143 - Oud e Rietveld, do mobiliário à casa
148 - Os projetos teóricos de Mies van der Rohe
17
Uma variedade
de academicismos
e tradicionalismos
212 - Classicismo literal
214 - Classicismo moderno
216 - Persistência do tradicionalismo
e autocrítica do modernismo
217 - Oportunismo sem fronteiras
217 - Uma coexistência por vezes pacífica
06
82 - O modelo da AEG em Berlim
83 - A fábrica como inspiração
85 - A Deutscher Werkbund
88 - A mecanização futurista
12
Novidades no ensino
de arquitetura
152 - A Beaux-Arts e as alternativas
153 - A Bauhaus de Weimar
156 - A Bauhaus em Dessau e Berlim
156 - O Vkhutemas em Moscou
161 - Escolas inovadoras pelo mundo
18
Modernidades
norte-americanas
224 - Frank Lloyd Wright, o retorno
231 - Los Angeles, terreno fértil
232 - A retomada do arranha-céu
236 - Produtos industriais: entre a fábrica
e o mercado
238 - A reforma habitacional do New Deal
e a imigração europeia
19
Funcionalismos e
estéticas mecanicistas
240 - O taylorismo e a arquitetura
241 - Da ergonomia para as dimensões
padronizadas
242 - O funcionalismo poético de Chareau
e Nelson
243 - O funcionalismo dinâmico na França
e nos Estados Unidos
25
Le Corbusier reinventado
e interpretado
322 - A Unité d’Habitation
322 - Palácios e casas
324 - A surpresa de Ronchamp
325 - Aventuras indianas
326 - Invenção e introspecção
326 - Maneirismos corbusianos
330 - O brutalismo anglo-americano
334 - A epopeia de Brasília
31
A temporada pós-moderna Do regionalismo ao
412 - Entre a nostalgia e o lúdico
internacionalismo crítico
413 - O “fim das proibições”
414 - Metáforas de uma urbanidade
reencontrada
417 - O pós-modernismo chega aos
Estados Unidos
418 - O front incerto do pós-modernismo
422 - A cidade, composição ou colagem?
20
As linguagens modernas
conquistam o mundo
250 - A derrubada da relutância britânica
255 - Modernismos na Europa Setentrional
258 - O moderno como marca nacional tcheca
260 - Os modernos na Hungria e na Polônia
261 - Personagens dos Balcãs
262 - A modernização ibérica
264 - As pesquisas japonesas
265 - As curvas brasileiras
26
As formas da hegemonia
norte-americana
338 - A segunda era do arranha-céu
342 - Mies, o americano
345 - O último retorno de Wright
346 - Pesquisas na Costa Oeste
349 - Gropius e Breuer: a assimilação
da Bauhaus
351 - O lirismo de Saarinen e a ansiedade
de Johnson
352 - A solidão de Louis Kahn
353 - Da experimentação ao comércio
32
424 - Scarpa ou a redescoberta do ofício
426 - O rigor poético de Siza
427 - Esforço coletivo no Ticino
431 - Moneo e as terras ibéricas
432 - A Europa como campo de experimentação
433 - Pesquisas no sul da Ásia
433 - Personalidades latino-americanas
434 - Um internacionalismo crítico
21
Experiências coloniais
e novos nacionalismos
272 - Da arabização para a modernização
no norte da África
275 - Iniciativas no Oriente e na África
275 - Cidades italianas no entorno do
Mediterrâneo
277 - A modernização da Turquia e do Irã
279 - O pluralismo chinês
283 - Hegemonia do modernismo na Palestina
27
Repressão e difusão
do discurso moderno
358 - Sete Irmãs em Moscou
360 - Exportação do realismo socialista
360 - A crítica de Khruchtchóv
361 - O prestígio de Aalto
366 - Novas energias japonesas
367 - Latino-americanismos
373 - Arquipélagos de invenção
33
O otimismo neofuturista
do high-tech
438 - O Pompidou estabelece um cânone
439 - A composição segundo Richard Rogers
439 - A experimentação segundo Renzo Piano
441 - A e strutura segundo Norman Foster
445 - Arquitetos e engenheiros
446 - Novas geometrias
22
Arquiteturas de uma
guerra total
286 - O front e a retaguarda
287 - Escalas extremas
288 - A defesa contra ataques aéreos
291 - Técnicas construtivas e destrutivas
291 - Mobilidade e flexibilidade
292 - A arquitetura da ocupação militar
292 - Imaginando o mundo do pós-guerra
294 - Convertendo para a paz
294 - Memória e monumentos
28
Rumo a novas utopias
378 - Itália: a continuidade crítica
381 - Independentes, porém juntos
385 - A tecnologia entre a ética e os ícones
386 - Cidades flutuantes da indeterminação
388 - O metabolismo no Japão
388 - As megaestruturas e a agitação global
389 - A tecnologia e seu duplo
34
As fronteiras da arquitetura Pontos de fuga
450 - Gehry, ou a sedução da arte
454 - Koolhaas, ou o realismo fantástico
455 - Nouvel, ou o mistério redescoberto
457 - Herzog & de Meuron, ou o princípio
da coleção
459 - Desconstrutivistas e racionalistas
463 - Fragmentação e poesia no Japão
23 24
Tabula rasa ou horror A crise fatal do movimento
vacui: reconstrução moderno e as alternativas
e renascimento 310 - O Festival da Grã-Bretanha
298 - Um pós-guerra americano 312 - Neorrealismo italiano
299 - Reconstituição literal ou modernização 314 - O planeta Brasil
radical? 318 - Habitação e inovação no norte da África
301 - A “unidade de vizinhança” como modelo 319 - Os CIAM em tumulto
302 - Os tradicionalistas em ação 320 - O fim dos CIAM
302 - Em busca de um modelo britânico
303 - Debates alemães
309 - Um triunfo moderno?
29 30
Entre o elitismo e o Após 1968: uma arquitetura
populismo: a arquitetura para a cidade
alternativa 404 - 1968, annus mirabilis
394 - Pesquisa e tecnocracia 404 - A periferia em primeiro plano
395 - A crítica de Venturi 405 - A forma da cidade
396 - Cinzentos e Brancos 408 - Os usuários no comando
401 - Do funcionalismo ao advocacy planning
35
469 - Geografias e stratégicas 476 - Notas
469 - Materiais reinventados 492 - Bibliografia
471 - Edifícios sustentáveis 505 - Índice
472 - A cidade renascida, porém ameaçada 526 - Agradecimentos e
472 - A paisagem como horizonte créditos das imagens
473 - Mídias hipermodernas
474 - Expectativas sociais persistentes
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