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Alguns exemplos de escala menor melódica:
C D Eb F G A B C
A B C D E F# G# A
E F# G A B C# D# E
Repare que os únicos acordes que têm o b9 são o II e o VII graus. Essa nota é
extremamente dissonante e não soa bem em acordes menores. Repare também que o
único acorde que apresenta a b11 é o VII grau. Essa alteração é completamente sem
sentido porque a b11 é na verdade, a terça maior.
Veja o que essas alterações causam aos acordes:
II Grau – Neste caso a b9 provoca uma tensão muito forte porque esse é um acorde
menor. Por este fato, iremos suprimir a terça menor do II grau se quisermos utilizar
a alteração b9, transformando esse acorde em um acorde SUS (sem a terça) formado
pela 1, b9, 4 (11), b7 e 13.
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VII Grau – Este caso é ainda mais complexo. A chave do seu problema está na
alteração b11 que ele apresenta. Essa dissonância não existe; b11 (ou b4) é
exatamente a mesma nota que a terça maior. No entanto, a percepção deste fato nos
leva à um outro problema: este acorde apresenta a terça menor. Então, estamos com
um acorde que tem a terça maior e a terça menor. Pode um acorde ser maior e
menor ao mesmo tempo? Claro que não. Ele pode ser nem um nem outro (híbrido),
mas não os dois ao mesmo tempo.
Agora temos uma questão a ser resolvida: este acorde é maior ou menor? A resposta
está na b11. Se o acorde fosse menor, essa dissonância teria que existir e, já vimos
que ela é absolutamente sem sentido.
Bem, se a b11 for considerada 3ª, fazendo o acorde ser maior, como chamaríamos
então a terça menor? A b3 é a mesma nota que a 2# (9#), ou seja, a b3 passa a ser
considerada a alteração 9#, viabilizando o VII grau como um acorde dominante
alterado. Veja as notas do VII grau modificadas e comparadas com as originais:
1 3 b5 b7 b9 9# b13
(b11) (b3)
Vamos ver então o campo harmônico da escala menor melódica em graus, com o II
e o VII graus alterados e com as alterações e/ou extensões mais adequadas para cada
acorde (grau):
Pesquise em músicas que você conhece ou crie suas próprias harmonias juntando
todos os campos estudados até agora, explore desta maneira também a linguagem de
improvisos que cada campo vai abrir, pois também é possível misturar também os
modos gregos conforme o acorde que for utilizado.
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