TRUIIERSA

trupe de tradução de teatro antigo

apresenta

MEAEIA
de

ru R r7T rô eç

»rnrçÃo E cooRDENlçÃo cERAL

TEREzA vrncíNre RrBErRo BARBosA

Apoio Pós-Lit/ CAPES/PRPql PROEX/FALE/UFMG/Fapemig

Companhia Brasileira de Metalurgia Ateliê Êditorial
e Mineração - CBMM
 Copyright @ zor3 by Tereza Virgínia Ribeiro Barbosa (traduçáo)

Direitos reservados e protegidos pela Lei 9.6ro de r9 de fevereiro de 1998. É proi

bida a reproduçâo total ou parcial sem autorização, por escrito, da editora.

Dados Internacionais de Catalogação na publicação (cru)

(Câmara Brasileira do Livro, Sp, Brasil)

Eurípides
Medeia / deEarípides; direçáo e coordenação
geral Tereza Virgínia fubeiro; tradução Trupersa
(Tiupe de tradução de teatro antigo).
-
São Paulo: Ateliê Editorial, zor3.

IsBN 928-85-748o-658-7
Título original: Medeia.
Bibliografia.
Medeia da Trupersa: (Jma Experiência de Tradução em Cena -
OlimarFlores-lúnior . ....7
r. Teatro grego I. Barbosa, Terezayirglnia
Ribeiro.
Prefácio. .. '..'13
73-07688 cDD-882.or
Mponre .......41
Índices para cat:ilogo sistemático:
r. Teatro: Literatura grega antiga 882.01 Radionovela Baseada na Argoná:utica de Apolônio de Rodes e

naMedeiadeEuríPides .....155
Amor,AbismadoAmor . . . . .L55
Capítulol. ..156
Direitos reservados à
ArrrrÊ E»rrorr.c,r_ Capítulo2.
2 . ..t65
Estrada da Aldeia de Carapicuíba, 897
06709-300 - Granja Viana - Cotia - Sp
Capítulo ,
Telefax (rr) 46rz-9666
www.atelie.com.br / contato@atelie.com.br
Capítulo4....
4 ..183

2O13 Ficha Técnica de Medeia 191

Printed in Brazil
Foi feito o depósito legal
Bibliografia ...-195
 MEDEIA DA TRUPERSA: UMA
ExPERTÊNcIA DE TRADUçÃo
EM CENA

Olimar Flores-lúnior
Faculdade de Letras
Universidade Federal de Minas Gerais

O mito bem conhecido: Medeia é a mulher que, hábil em ma-

é

gia e encantos, mas sucumbindo ela mesma ao encanto da paixão,

comete em seu nome uma série de atrocidades - dentre elas o fratri-
cídio -para acompanhar o amado em uma terra estrangeira; mais
tarde, traída e forçada ao exílio em vista da conveniência e das am-
biçoes do marido, mata os próprios filhos para purgar no sofrimento
deste homem que é o pai das crianças o ultraje da rejeição e a dor do
abandono. Todavia a tragédia de Eurípides, como aliás toda tragé-
dia, dá à monstruosidade dos crimes perpetrados em seu entrecho
uma outra dimensão, na medida em que recupera neles o resultado
do jogo complexo das forças que subjugam o homem, cada homem
e cada mulher, no curso de sua existência; são forças que, conquanto
possam ser obra de um deus, parecem nascer do homem, imprevi-
síveis, imponderáveis e insidiosas, e que o homem só controla - se

é que ele as controla - ao preço do próprio dilaceramento, que não

raro coloca em perspectiva a hierarquia dos valores. Assim, face ao
drama do herói dilacerado - no caso, uma heroína -, o espectador
se surpreende a si mesmo dilacerado e, preso na tensão entre terror
e piedade (como já observava Aristóteles), frui o impasse do julga-

MEDEIA
mento: se a tragédia em seu efeito próprio depende inteiramente
da consciência de uma ficção plantada na mais profunda realidade
da nostra res agitur (segundo o calque latino lembrado por Albin
Lesky), ela então, de alguma maneira, nos acusa e nos designa, a nós
que estamos instalados na distância da plateia, como cúmplices e
juízes do crime que ela poe em cena.
Mas debruçar-se sobre as contingências e vicissitudes do ser
humano não é privilégio da tragédia. O mundo em que o homem
habita e o mundo que nele habita, com a instabilidade que permeia
um e outro fazendo vacilar crença e moral, ocupam não só o espaço
da cena, como fornece, por exemplo, o material que move o discur_
so filosófico ou a explicação da história. O próprio da tragédia não
é portanto o quê, mas o como. A meio caminho entre a experiên-
cia em primeira pessoa e a reflexão objetiva projetada em exemplos
abstratos, atragédia revela, na atualidade do espetáculo, uma outra
ordem de theoria: contemplando a trama que se oferece aos
olhos e ouvidos, o espectador sofre uma dor que só é sua na medida
em que é de outro e pode assim ter dela uma compreensão que o
simplesmente vivido não comporta. Na aisthesis do teatro, através
de uma "subjetividade por procuração" fundada pelo pacto ficcional
e operada pela ação das personagens, o espectador engaja sua pró_
pria verdade como uma síntese possível da verdade do grupo a que
ele pertence.
Nesse sentido, uma peça de teatro -
de teatro grego em parti_
cular -, tendo em seu horizonte a expectativa mesma desse engaja-
mento, éo produto de uma carpintaria complexa: a lenda heroica ou
a saga dos deuses que compÕem os mitos tradicionais, funcionando
como o depositário da identidade de todo um povo, é a matéria_
-prima onde geralmente tudo tem seu princípio; matéria plástica
que recebe sua forma a partir das intenções de um poeta para em
seguida passar pelavoz e pelo gesto dos atores e do coro e atingir
enfim, no espaço de um edifício público, um grupo de espectadores
que reagem simultaneamente, no foro de sua sensibilidade e expe_
§.
i'i
MEDEIA DA TRUeERSA: uiue sxpstlÊNclA DE TRADUçÃo eu ceNa
riência próprias, à trama objetiva do palco. Ainda que - se náo pelo
método, ao menos por princípio - nenhuma arte possa ser o resulta-
do de um solepsismo radical, o teatro, de um ponto ao outro de sua
cadeia de significação, e em todas as suas camadas, é antes de tudo
um fenômeno coletivo.
É justamente no âmbito do esforço de recuperar esse traço
maior do teatro grego, através da tradução da Medeia de Eurípides
que ora vem à luz, que se inscreve o trabalho da Trupersa, grupo que
uniu numa empresa comum jovens de orientação acadêmica à gente
do teatro, sob a coordenação experiente de Tercza Virgínia Ribeiro
Barbosa, professora de língua e literatura gregas da Faculdade de
Letras da Universidade Federal de Minas Gerais', que contou ainda,
sobretudo para os aspectos propriamente cênicos do projeto, com a
colaboração da não menos experiente atriz e diretora Andréia Ga-
ravello (que aliás desempenha o papel de Medeia na montagem da
seus peça). Trata-se sem dúvida de um grupo heterogêneo e, em alguma
medida heteróclito que, no entanto, sem comprometer a unidade
formal do estilo e do registro linguístico do produto acabado, sou-
befazer da diversidade um elo forte e enriquecedor no desenvolvi-
mento de um trabalho cuja originalidade repousa precisamente na
tentativa ideal de abordar o fenômeno antigo pelo prisma de seu elã
fundador. Apenas por isso, essa nova tradução de Medeiajá merece
ser saudada.
Na base desse laboratório - e o termo parece se adequar ple-
namente aos fins e ao método do projeto - estão uma constatação
e, solidária a ela, uma hipótese. A constatação: a grande maioria
- se não a totalidade - das traduções do teatro grego em língua
brasileira parecem visar antes o texto escrito, ou seja, a forma fixa
que na sua origem mais remota estava inteiramente subordinada
r. Para uma amostragem de seus muitos trabalhos, veja-se o recente Sófocles, Os lcneutas'
os Sátiros Rastreadores. Fragmentos de um drama satírico reconstruido para a contem-
poraneidade com base nos aparatos de Stefan Radt e Hugh Lloyd-fones com traduçáo e
comentário de Tereza Yirgínia Barbosa, Belo Horizonte, Editora urrrc, 2012.
 MEDEIA
A: uMA ExpERrÊNcre or rneouçÃo EM cENA ll

ao drama, à açao; a hipótese que se segue a essa constatação iden-

pel e ganhou a cena, e a cena é, nesse sentido, o espaço de verificação
tifica-se com a possibilidade vislumbrada de que um texto teatral
das ürtudes do texto (re)escrito.
traduzido, ainda que texto escrito, guarde as marcas do movimen-
Pelo princípio mesmo de sua proposta, a empreitada não podia
to da cena original, ou que pelo menos o favoreça. Acrescente-se
ser coisa fácil.A tragédia grega que hoje goza da reputação de arte
a isso o dado de que a grande maioria das traduções tenham por
difícil, reservada a uma minoria dita - e que se diz - esclarecida,
trás de seu texto final a mão de um único tradutor, e o que em
uma arte cujo pleno entendimento parece semPre reclamar alguma
princípio não seria mais do que um detalhe anódino e circunstan_
erudição, era na Atenas do século v a.C. um espetáculo para gran-
cial adquire, no caso da tragédia grega, uma maior relevância. Na
de público. Para ele concorriam largos subsídios do estado e a sua
verdade, em tais condições, a tragédia se aproxima perigosamente
produção mobilizava o conjunto dos cidadãos; muito mais do que
do diálogo filosófico, reavivando uma simpatia que nem sempre
uma opção delazer esporádico, que se opõe à regularidade neces-
foi pacífica: não terá sido um mero acaso o fato de que, a tomar
sária das atiüdades produtivas, o teatro, realizado no contexto de
por certos testemunhos como o de Diógenes Laércio, platão tenha
grandes festivais de caráter religioso, era em sua origem uma expe-
sido poeta de tragédias antes de se "conyerter" à filosofia e tenha,
riência cívica, de caráter propriamente político: como já se escreveu,
após essa "conversão", submetido as propriedades da arte miméti-
na Grécia de Ésquilo, Sófocles e Eurípides, a cada peça encenada é a
ca por excelência ao crivo de uma crítica rigorosa; por outro lado,
cidade inteira que se faziateatro. Por outro lado, seria um equívoco
Aristóteles, o mais ilustre dentre os alunos de platão, observa o
definir a tragédia grega como uma "arte popular", no sentido que
carâter eminentemente filosófico da tragédia, no que - sublinha o
emprestamos hoje a esse termo. Se a comédia (e em alguma medida
estagirita - ela é superior à história por dizer esta o que aconteceu,
o drama satírico), em vista mesmo dos efeitos a que visa, incorpora
e aquela o que pode acontecer segundo as regras da verossimilhan-
em sua trama a atualidade e os elementos de um quotidiano mais
ça e da necessidade.
prosaico e comezinho, a tragédia preserva em sua fatura a solenida-
No intuito de restituir o próprio da tragédia, a Medeia da Tru_
de dos temas e dos personagens que dão substância ao seu enredo.
persa substituiu a figura de um único tradutor que sozinho comu-
Nesse contexto, a ação e a palawa dos reis e dos heróis, memória
nica o poeta antigo com seu novo público e que sozinho decide as
atemporal de uma outra época, bem como a presença de deuses e
formas da porosidade que devem conduzir um texto determinado
semideuses, ganham vida com o artifício de certas formas poéticas e
à sua versão traduzida, por um colégio de tradutores que explora a
de uma dicção que, sem obliterar a inteligibilidade imediata da cena,
matriz de uma história bem conhecida alargando o espectro de sua
não corresponde inteiramente aos meios da comunicação habitual.
recepção e de suas possibilidades interpretativas através de uma es-
O pathos da tragédia se constrói portanto, também no registro da
pécie de "convergência de sensibilidades múltiplas". Logo, no lugar
linguagem, entre estranhamento e participação.
de algo próximo de um exercício filosófico individualizado, o que se
Está posto o problema: como traduzir (e representar) uma tra-
tem ao fim do processo é o resultado de uma experiência plural e,
gédia grega quando se quer tradtzir não apenas os temas universais
em certo sentido, catártica, que por antecipação imprime no novo
que ela evoca mas também a stta maneira de tratá-los? Como in-
texto os efeitos que ele deverá produzir em cena. E, de fato, no caso
terpelar a sensibilidade moderna com um material antigo no breve
dessa nova e inovadora companhia o projeto da tradução saiu do pa-
tempo de um drama que, como a própria vida, não permite voltar
 MEDEIA

a uma página virada nem tampouco consultar uma nota explicati- ,

va? Como garantir a fruição espontânea de um objeto preservando
P REF ACIO
nele aqueles elementos que parecem nos escapar e se refugiar num
outro mundo, num mundo de uma alteridade aparentemente já in-
transponível, sem dissipar a carga de sentidos que lhe é própria? São
questôes que o projeto da Trupersa levanta e tenta responder com
esta Medeia. Um pouco indiferentes ao juízo do especialista e à opi-
nião do erudito, o acerto dessa resposta, sua pertinência e eficácia,
apenas pela experiência direta do texto, no papel ou no palco, se
deixarão julgar.
Por fim, considerando que o que se nos oferece aqui é apenas
uma de um repertório de trinta e duas tragédias gregas conservadas
integralmente (e de outras tantas comédias, convém lembrar), per-
manece aberto diante da Trupersa um yasto terreno a ser explorado,
de muitas e diferentes possibilidades. Antes que eu coloque a máscara e a tragédia comece...

Esta tradução da Medeia de Eurípides é fruto de três anos de

conyivência bastante próxima entre a Pós-Graduação em Estudos
Literários da Faculdade de Letras da Universidade Federal de Minas
Gerais (Fale-uruc) e a Pós-Graduação em Estudos da Tradução da
Centro de Comunicação e Expressão Universidade Federal de Santa
Catarina (rcer-ursc). A aproximação dos dois programas de pós-
-graduação foi proporcionada pelo Programa Nacional de Coopera-
ção Acadêmica, mantido pela Coordenação de Aperfeiçoamento de
Nivel Superior (Capes). Com a pesquisa realizada, temos, enfim, a
satisfação de oferecer para os leitores o que chamamos de "tradução
brasileira coletiva funcional e cênica" de teatro grego clássico. Um
produto cujo diferencial explicaremos com detalhe.
Até o momento - e excluídas as adaptações üolentas que modi-
ficam, reescrevem e mutilam os textos antigos -, o teatro grego, em
todo o território brasileiro, vem sendo dedicado a uma elite intelec-
tual de acadêmicos e artistas selecionados. As razões são muitas e en-
tre elas destacamos a que julgamos ser a mais pesada na escolha dos
13

MEDEIA
atores, diretores e encenadores: a tradução erudita e sofisticada que
lhes chega às mãos não se adequa à encenação para o grande público.
De fato, o que temos traduzido, embora de excelente qualidade
acadêmica e mesmo artística, exige leitura delicada, lenta, cuidadosa
e dedicada. Seu enfoque é quase exclusivamente linguístico. São tex-
tos para se apreciar na solidão e não mais no meio de muitos, em um
estádio ou em um grande teatro aberto como aqueles que se veem em
ruínas na Grécia. E quando ocorre serem estes textos oralizados no flu-
xo contínuo da encenação, o entendimento do léxico, a assimilação da
sintaxe complexa e a projeção de uma encenação hierática, sobretudo
se pensarmos que o público não pode reler ou rever a cena nem resol-
ver a angústia dos termos obscuros deixados para trás durante o espe-
táculo, quando ocorre serem eles encenados, o ato de comunicação e
a cumplicidade do espectador com o ator simplesmente não acontece.
Não se condene, contudo, a tendência vigente. Tais traduções
foram feitas por e para um público diferenciado: os helenistas e es-
tudiosos de teatro preocupados com os rigores acadêmicos, a fide-
lidade histórica, os requintes filológicos e as discussões filosóficas.
Sem dúvida, assim como estão, estas traduções ensinam muito e é
com elas que todos aprendemos o nosso grego para poder traduzir.
Mas acrescente-se: desde sempre a tradição nos estudos clássicos
para o teatro privilegia o texto e vê a sua espetacularização como
possibilidade remota. Tal posicionamento supõe um contentamen-
to por obter equivalências semânticas bem-sucedidas e sofisticadas
soluções tradutórias entre o grego e o português as quais, porém,
não almejam ver palavra corporificada saltando do papel. Há ainda
a
um entrave e, para relatá-lo tomamos palavras da comparativista e
pesquisadora de tradução Susan Bassnett:
No que respeita aos estudos tradutológicos orientados para os modos
literários, se é certo que a maior parte se centra nos problemas envolvidos
na tradução de poesia lírica, também é verdade que os textos dramáticos
têm sido muito esquecidos. Há muito poucos dados sobre os problemas es-
PREFACIO
pecíficos da tradução de textos dramáticos e os testemunhos dos tradutores
que o fazem deixam muitas vezes pensar que a metodologia usada no pro-
cesso de traduçáo é a mesma com que são abordados os textos narrativos.
E, todavia, mesmo uma reflexão superficial sobre o assunto é suficiente
para mostrar que o texto dramático náo pode ser traduzido como um texto
narrativo. Para começar a leitura de um texto dramático é diferente. Ele é
lido como algo incompleto enâo como uma entidade inteiramente acabada,
pois é só no espetáculo teatral que todo o potencial do texto é atualizado.
O que coloca ao tradutor um problema central: traduzir o texto como um
texto puramente literário ou tentar traduzi-lo na sua função de mais um
elemento de outro sistema mais complexot.
Pois bem, leitores e estudiosos da teoria de Bassnett, resolvemos
encarar de frente a incompletude e a função do texto trágico grego.
E quando falo "nós", falo em nome da trupe de tradução e ence-
nação Trupersa. Nós pleiteamos e sonhamos ver o teatro chegar a
muitos. Por isso nossa pespectiva é outra. Traduzimos para o teatro,
encenamos e queremos encenar Medeia - com o texto grego tradu-
zido na íntegra em todos os seus detalhes gramaticais - nas regiões
mais carentes do país, queremos falar para todas as gentes brasi-
leiras; aliás, em parte essa meta vem sendo cumprida: já estamos
encenando, pois o texto, antes de se fixar no papel, foi testado em
parques e praças da periferia de Belo Horizonte sempre com público
heterogêneo e, segundo alguns, despreparado para textos eruditos;
depois em faculdades e universidades, desde a UFMG até aquelas em-
brenhadas nos mais remotos lugares de Minas Gerais. Até agora,
felizmente, o texto agradou. Sim; o texto foi traduzido diretamente
do grego e tornou-se acessível para todos. Para isso, seguimos, de
perto, todas as pegadas de Eurípides; usamos as mesmas roupagens,
metáforas, hipérboles, quiasmos enfim, guardamos suas preciosi-
dades para oferecê-las a todos, em português. O nosso processo de
r. Susan Bassnett, Esturlos de Tradução: Fundamentos de uma Disciplina, trad. Vivina de
Campos Figueiredo, Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian,2003, pp. 189 190.
 MEDEIA P REFAC I O t7

manipulação ateve-se não somente aos recursos linguísticos, esti- lar', de teor perfeitamente adequado para o contexto dionisíaco da
lísticos e literários, mas à escolha lexical, ao uso dos arcaísmos e ao hybris. Neste sentido, também quebramos aprimazia do texto escri-
aproveitamento de intertextualidades pertinentes para uma elocu- to - que afirma uma única leitura como a maneira certa de repre-
ção atualizada dos atores. sentar - e introduzimos uma interpretação imiscuída da brasilidade
da canção popular.
oür< eioi Fev [^ror nqiôeç, oiôo ôà 10óva
Igualmente recuperamos falas de poetas queridos, um deles foi
geúyovraç qpoç xai onavl(ovrcç glÀcov;
Mario Quintanaa e com ele traduzimos os versos 934-g4o, abaixo.
roút' évvoqOeio' fl oOópr1v ôpouÀlov
noÀÀr1v é1ouoo rcoi párr1v 0ugoupévr1.
ênei tupávvotq yÍç U' qTrooteÍÀot ôorcei
rôpoi ráô' êoti ÀQota, yLyvóorco roÀôç,
Crianças? |á não tenho? E não sei que somos
pllt' êpnoôôv ooi prlte xoLpávoLç 10ovôç
fugidos da terra e precisamos de amigos?
voíerv: ôoxÕ yàp ôuoprev4c eivoL ôópoLq
Aí, pensei e percebi a insensatez que tenho. ..
rlgeiç gàv êr yr1ç trloô' ônopoúprev 9u111,
tao descuidada... por nada tao desalmada.
naiôeq ô' ónoç
ôv êxtpagóor ofl 1epí,
aitoú Kpáovto trlvôe pr1 geúyetv 10óvo.
A intertextualidade, claramente costurada na tradução dos ver-
sos 882-883, provoca no ouvinte uma sensação de conforto. Ele es-
fá pros tiranos está resolvido: devo ir daqui da terra
cuta o lugar da brasilidade e o lugar do estranho ao mesmo tempo; - para mim, também isso é o melhor; eu sei, nào
lembra-se de Tom fobim e de Vinícius de Moraes, vê que estamos yolr atravancar o teu caminho, nem a terra
no mesmo barco; todos, brasileiros ou gregos, temos nossos mo- dos chefes habitar; pelo jeito, sou rival da casa real.
mentos de insensatez no amor. O ouvinte, assim, prevê que vem por Nós, desta terra, partimos em fuga, mas
aí uma tempestade, que Medeia hâ de fazer |asão chorar de dor, pois os meninos, para que sejam criados por tua mão,

foi ele quem, primeiro, semeou o vento e, por isso, colherá a gran- pede a Creonte: não sejam banidos deste cháol

de tormenta. Afinal, tudo o que aparece em Medeia acontece ainda

Homenagens à parte, voltemos à nossa metodologia. Intencio-
hoje, nos moldes de Agamben em seu renomado ensaio O eue E
nalmente ensaiamos todo o tempo numa escola que abrigou, tem-
o Contemporâneo?2 A estratégia da intertextualidade visou a nossa
porariamente, menores infratores. Nosso trabalho, no princípio, foi
tentativa de realizar um teatro que fosse popular e elitista para to-
insuportável. As crianças fugiam das classes, interrompiam os ato-
dos. O leitor poderá observar outras mais imperceptíveis, com a do
v. 4r4, "A minha vida há de ser gloriosa. Famas vão rolar!", quando,
de leve, nos remetemos à marchinha carnavale sca As Águas Vão Ro-
3. "As águas váo rolar: /Garrafa cheia eu náo quero ver sobrar./Eu passo a mão nâ sâcâ, saca,
saca-rolha/E bebo até me afogar. Deixa as águas rolar!/Se a polícia por isso me prender/E
na última hora me soltar,/Eu pego a saca, saca, saca-rolha/E bebo até me afogar./Deixd as

águas rolar!"
a. Cf. Mário Quinlana, Caderno H: Mário Quintana,Tania Franco Carualhal (ed.), São Paulo,
z. (iiorgio Aganrben, O Que E o Contemporâneo? E Outros Ensaíos, trad. Vinícius Nicastro Editora GIobo, 2006,p.107: "Poeminha do contra/ Todos esses que aí estão/ atravancando
Honesko, Chapecói SC, Argos, 2009, pp. 5Z -23. o meu caminho,/ eles passarão. ../ eu passarinho!"
 MEDEIA
res, entravam correndo na sala de ensaio, atrapalhavam, macaquea_
vam cenas. Ouvíamos batidas na porta todo o tempo; uns alunos
se faziam espias delicados, outros, mais atrevidos, soltavam gritos
assustadores e inesperados nas janelas. Com o tempo, porém, al-
guns deles pediram para assistir aos ensaios. Atualmente, muitos já
sabem trechos do texto euripidiano de cor. Essa novidade deu-nos
ímpeto dionisíaco e por isso me dispus afalar, em nome do grupo,
sobre o processo, como foi e onde ele nos leyou.
Entendemos o texto teatral como uma composição de palavra
propriamente dita e de execução cênica - de autoria diversa e múlti_
pla - que pode, inclusive, contradizer o registro da expressão escrita
no momento de representação. Pelo menos é o que demonstra Sallie
Goetsch na análise da montagem da tetralogia Les Atrides produzi-
da pelo Théâtre du Soleil e dirigida por Ariane Mnouchkine'. Nessa
montagem, segundo Goetsch, Mnouchkine, engajada em propósi-
tos essencialmente feministas, enfrenta o um grupo de peças viris e
másculas e sucumbe ao machismo do seu autor. Goetsch se decep-
ciona com isso.
Não vimos o espetáculo, infelizmente, mas nos parece inte_
ressante que a própria crítica comente seus desapontamentos e, ao
fazê-lo, deixe manifestos alguns pontos fracos em sua argumenta-
ção, por exemplo, o incômodo pelo fato de que, apesar de Ésquilo
informar que as Erínias eram figuras femininas, a diretora Mnouch-
kine - contra toda expectativa - tenha optado por delinear esses vin-
gadores como seres "perturbadoramente assexuados". O ponto de
interesse é que a eliminação da sexualidade (que, para a helenista,
parece ser antifeminista), para nós soa como libertária. Afinal, por
que esses entes tão execráveis deveriam manter-se sempre femini_
nos? Enfim, não vamos discutir o espetáculo aqui. O exemplo serviu
5. Vencedora da 39, edição da Bienal de Veneza, 2007 com o prêmio ,,Leão de Ouro,, pelo
conjunto de sua obra.
PREFACIO 19
somente para marcar que o texto pode surgir em cena a partir de
uma "traição" do autor pelo diretor6.
Neste ponto, a terminologia metaforica "fidelidade e traição"
para o processo de tradução cabe bem. Realmente, em tempos em que
o modelo já está ultrapassado, o jogo humano que se reflete em todas
asinstâncias da vida e do qual não se foge alarga-se. Sabemos que to-
dos traímos e que, igualmente, todos somos fiéis. Resta saber a quem,
quando e por que traímos e somos fiéis. A consciência do ato, a sua
transparência nos justificará. A oscilação de um sentido interpretado
(garantido ou traído), contudo, é guardada por um núcleo essencial (o
qual é controlado frouxamente pela escritura muda ou pela situação
motivadora da ação). Mas é preciso admitir: o texto escrito é apenas
um dos componentes do teatro a ser encenado e ainda assim, para o
texto escrito - se ele for bem escrito - não há uma só maneira certa de
Ier. É fato, a partitura teatral tem a mutabilidade como um dos seus
constituintes básicos; cercear possibilidades e estabelecer fetiches sub-
juga e mutila o alcance do conjunto escrito. Pensando assim, não só é
impossível congelar o texto teatral como também é inaceitável sacra-
lizâ-lo aponto de bloquear a imaginação cênica de modo a obliterar
abeleza poética focalizando somente as questões filológicas, sintag-
máticas e sintáticas. "A tradução é muito mais do que a substituição
de elementos lexicais e gramaticais entre línguas", "ela pertence mais
propriamente à semiótica"'. Os diálogos (e monólogos) que se desen-
volvem em cena são fruto do espaço, do tempo e estão, por sua vez,
integrados a situações extralinguísticas8. Se, nos dizeres de Bassnett, a
tradução é um processo semióticoe, então a tradução de teatro o é à
potência máxima. No teatro, os sentidos migram.
6. Sallie Goetsch, Playing Against the Text, "Les Atrides" and the History ofReading Aeschy-
lts, The DramaReview, vol. 38, no 3 (Autumn ' 1994)'pp.76 e 85.
7. Susan Bassnett, op. cit., pp.54 e 35, respectivamente.
8. ldem,p.l9l.
9. Hipótese de liriLevy apudSwarl Bâssnett, p.71.
 MEDEIA PREFACIO 27

Num palco, o ator e o encenador teriam de decidir como interpretar pe francesa já mencionada antes, a truPe do Théâtre du Soleil. Sim,
a expressáo com base no seu conceito de encenaçâo bem como do sentido confessamos: traduzimos por um processo coletivo o qual acredita-
global e da estrutura da peça. A interpretação seria expressa através da in- mos ser, devido ao seu caráter coletivo, um feito altamente criativo.
flexão da vozro.
Fomos inspirados pelo trabalho de Ariane Mnouchkine e pela ideia
do processo colaborativo de inspiração político-social. Vestimos a
O poder do ator é inegável. Os artifícios que ele tem para dar
máscara de um diretor de tradução e representamos o papel de um
vitalidade e vigor às suas próprias intençôes, independentemente
organizador de hermenêuticas que pariu um organismo vivo.
do texto escrito, nos levam a supor uma neutralidade quase total
Na primeira etapa buscamos trabalhar com jovens pesquisado-
da partitura. Sejamos francos: precisamos libertar os personagens
res (graduandos, mestrandos e doutorandos) a fim de garantir para
gregos, deixando-os falar para todos e deixando todos falarem por
o texto traduzido frescor, vivacidade e atualidade' Estes novos he-
eles; só assim veremos a sua novidade escondida. "A tradução tem
lenistas (Ana Araújo, Ana Cristina Fonseca dos Santos, Alexandre
um papel crucialdesempenhar ao contribuir para melhorar a com-
a
Cardoso Nunes Magalhães, Carlos Eduardo de Souza Lima Gomes,
preensão de um mundo cadavezmais fragmentado"rl. E o que pode
Douglas Cristiano Silva, Flávia Freitas Moreira, Gustavo Henrique
ser lido nas brechas das frases, que sugestões o texto propõe na sua
Montes Frade, losiane Félix dos Santos, Maria de Fátima Lanna,
incompletude é matéria de interpretaçáo multifacetada, passível de
Marina Pelucci Duarte Mortoza, Priscilla Adriane Ferreira Almeida,
captura de diferentes modos nas diferentes idades, nos diferentes
Vanessa Ribeiro Brandão), entre os quais se contam também atores,
gêneros e nas múltiplas culturas, daí a necessidade do múltiplo na
atrizes, escritores, poetas, cantores e bailarinos, foram introduzidos,
leitura, na interpretação e na realizaçáo do jogo teatral.
durante o processo de tradução, nas técnicas de atuação e, em du-
Portanto, para nós, o texto teatral não é de um só, nunca, nem
plas observando sempre que possível a lógica de manter um re-
-
mesmo quando e se foi escrito por uma única mão, pois, de saída,
presentante do sexo masculino e um do feminino -, assumiram os
não há teatro sem plateia e ainda se houvesse, na interpretação do
papéis na peça na categoria que chamamos de atores de tradução.
ator, toda a intenção fabricada textualmente pelo autor pode ser so-
Obtivemos, assim, uma fala andrógina e individualizada para cada
lapada, pois em cena o ator é rei. Ele é o único dono da palawa quan-
personagem. O trabalho dos atores foi dirigido pela professora de
do a cena acontece; emrazáo disso, estabelecemos que prescindir do
grego responsável pela criação do método e pela traduçáo,Teteza
ator na tradução é temerário (aliás, recorde-se: Ésquilo, Sófocles e
Virgínia Ribeiro Barbosa, e pela atriz Andréia Garavello. O proce-
Eurípides foram homens de teatro antes de serem poetas). E nós, que
dimento eliminou um problema graye na transposição da escrita de
sabemos grego e na grande.maioria somos "letrados", para aliüar a
teatro em qualquer língua, a dicção particular da personagem forja-
tensão, nos aliamos às gentes de teatro. Elas podem amenizar o pro-
da em bigorna poética que revela somente, pelo uso das palavras, o
blema de verter a Antiguidade nos nossos dias por várias estratégias.
caráter peculiar de cada uma. Voltaremos a esste Ponto.
As nossas foram adyindas da observação de uma prática da equi-
Antes, todavia, pensemos; se admitirmos que Platão temrazáo,
na passagem da República 392a394e, ao propor que o texto teatral é
uma narrativa onde é hábito o autor se esconder sob uma máscara,
ro. Susan BassneÍt, op. cít.,p.48.
t, Idem,p.2. personaque atua, personagem, se aceitamos a suposição do filósofo,
 MEDEIA
então o ocultamento (camuflagem, simulação, ilusão) é um meca-
nismo importante no teatro. Isso nos pareceu muito interessante
e tomamos o mestre como referência para nossa tradução. Decidi_
mos: ficaríamos todos escondidos - atores e tradutores - tal como
postulou Platão; do mesmo modo o tradutor se ocultaria o mais pos-
sível. A própria Medeia, como personagem, apresenta a técnica do
ocultamento com fins práticos:
v.368-37o
ôorceÍç yàp óv pe tóvôe O«oneúoaí note
ei pr1 tr repôaívouoov ii telvc.rptevrlv;
oúô' ôv npooeinov oúô' âv tvápl, lepoiv.
Acaso achas que o bajularia
semtirar vantagem ou sem tramoia?
Nem falaria com ele. Nem nele tocaria com as mãos.
O trecho citado ocorre logo após a saída de Creonte, quando
Medeia ganha do rei mais um dia de permanência. Vê-se que o dito
da princesa colca não confere com o que ela realmente quis dizer,
todos sabem. Saindo de cena Creonte, sua "máscara', de indefesa e
vítima é retirada à frente do coro. Situações assim se repetem ao
longo da peça no nível das personagens, que se constituem como a
palawa do autor oculta em máscaras.
Mas em tão profundo grau se enraíza o encobrimento que ele
chega, inclusive, a atingir o ato de produzir um texto escrito que
finge ser texto oral. Abaixo temos um exemplo:
v.l8o-Z8l
noiôoç ôà ;reivar roüç êpoüç oiqoopot,
oú1 ôç Àrnoúo' ôv noÀepÍaç êni 10ovôç
ê1Opoiot noiôoq toüç êpoüç rco0uBpíooL,
dÀÀ' óq ôóÀoror naiôc poorÀé«rq rtóvco.
3
PREFACIO
E os meninos, os meus, pedirei que fiquem
não pra largar em terra hostil
com inimigos humilhando os meus meninos
mas é que assim, com ardis, mato a menina do reil
O trecho, vê-se nos negritos, mostra uma "repetição
ofensiva"12, recurso frequente no discurso oral. Mecanismo fácil
de ser reproduzido, sem dúvida. O seu uso gera um efeito de ora-
lidade, de prosaísmo no falar; entretanto, exortamos o leitor a ob-
servar: o uso do vocábulo fiqÍôo no verso 783 nos leva a perceber
que ele é atribuído ambiguamente tanto à filha de Creonte quanto
à "esposa" de fasão. Acrescente-se que naiôo. é também o mesmo
termo usado para os meninos de |asáo. O requinte sofista não é en-
genho praticável em fala comum; estamos, sem dúvida, diante de
uma elaborada redação poética. Temos aqui a prova de um entre-
cho literário simulando-se oral. Os versos são considerados uma
interpolação por causa da repetição". Nós, ao contrário, acredi-
tamos ser uma estratégia sutil de escamotação forjada pelo poeta.
E seguindo as pegadas do autor, perseguimos obstinadamente as
formas de mostrar - em texto escrito - os diversos registros e a
oralidade (com suas aglutinaçoes, repetições, uso dos Pronomes
e sintaxe truncada) marcas que julgamos essenciais para colocar a
escritura num nível de acessibilidade quase imediato. Não obstan-
te, preservamos a sofisticação da escritura euripidiana. E não nos
esqueçamos, tudo é ilusão: o escrito se mascara de oral; o oculto
se mascara de revelado e, por tais engenhos, o ocultamento que
se deu na Antiguidade, por parte do autor, julgamos, foi respeita-
do. Ademais, a tradução foi assinada por um organismo múltiplo,
misturado e enorme, a Trupersa, e com isso exibimos a camufla-
gem do tradutor.
ru. Eurípides, Medea, Comentário de Denys L. Page (ed.), Oxford' Clarendon Press, l96l'p.129.
4. Etxipide, Médée, Édition, introduction et commentaire de Robert Flaceliêre, Paris, Presses
Universitaires de France, 1970.
 MEDEIA
PREFACIO

Particularmente, vale notar ainda que, na tragédiagrega,

a esca_
motagem vai além da máscara. com apenas três atores permitidos palavras do autor, o que mostra a importância do texto conferido
(excetuando, é claro, o coro), utilizava-se a cada função-papel. Dessa forma, os textos das personagens têm
o artifício das máscaras,
que possibilitava sem grande dificuldade a permuta marcas particulares para cada uma, eles mesmos se apresentam
de personagens
yariados em poucos corpos, o que, por como personagens feitas de letras, palavras, sintaxe: "espírito e le-
sua vez, admitia a contin_
gência de um só homem fazer o papel de algoz evítima tra". Pois bem, usamos como meta procurar respeitar estes registros.
no mesmo
espetáculo e, nesse caso, para avoz, traço de identidade Em Medeia, por exemplo, mantivemos para o pedagogo as suas ex-
mais óbvio,
esperava-se, naturalmente, gue ela fosse também mascarada pressôes de controle do ouvinte. Ele fala com cacoetes lexicais e por
nas di_
versas formas possíveisla. este modo particular de falar, ele segura o interlocutor com freio e

Provavelmente rédea curtos. No grego, a repetição e o controle do ouvinte se dão,

a estratégia de um indivíduo representar mais de
um papel na mesma peça seria um resquício da tradição homérica por exemplo, com o pronome demostrativo neutro - tóôe / isto -
que atribuía falas para papéis variados, em discurso direto colocado como última palavra de um verso. Como nem sempre foi
e formu-
lar, pela performance de um só rapsodo. Contudo, entre Homero viável manter o pronome demonstrativo na frase (traduzimo-lo, no
e o teatro há uma diferença notável: na poesia homérica verso 73 por um advérbio), recuperamos o cacoete lexical pela repe-
um mes-
mo texto aplicava-se a diferentes papéis. por exemplo, uma tição da interjeição hã, no final da frase. Vejamos (w. 6r-62 e 67 ss.
meima
sentença pode ser atribuída ao Atrida e ao Laertida. Isso respectivamente):
significa
que a fala não os distingue, eles não têm nem um vocabulário
nem flaóa1o1óç
uma sintaxe própria. O que os diferencia não são as afirmações
a eles ó pópoç, ei 1pi1 ôeonótoq eineiv róôe:
concedidas, mas a voz (modalizada, modificada ou alterada)
que os óç oúôàv oiôe tóv veotép<rrv rcox«irv.
anuncia e os epítetos que os qualificamrs.
Registre-se, portanto: se os rapsodos cantam com uma IIcrôcrycoyóç
única
voz (ainda que impostada de diferentes modos), no teatro, flrcouoo tou Àeyovtoç, oú ôoróv rÀúerv,
o ator e
sua voz erigem - juntamente e sobretudo com o texto _ reoooüç npooeÀ0óv, évOc ô{ naÀaltepoL
a diferen_
ça de um papel'u. Insistimos: as diferenças das personagens, com a 0áooouor, oegvôv dprgi fletpr'1v1ç üôop,
escrita parti'ilarizada para cada uma, foram antes garantidas óç toúoôe noiôoç yrlç éÀôv Koprv0[oç
nas
ouv pritpi preÀÀoL trlo'ôe roípavoç 10ovôç
Kpeov. o Fevror püOoç ei oagils óôe
14. Mark Damen, "Actor and Chilacter in Greek Tr agedy,,
oür oiôo: pouÀoípr1v ô' âv oür eivo.r tóôe.
Theatre lournal, vol. 41, n. 3, 19g9,
p.317.
r5' fennifer wise, Dionysus writes: The Invention ofTheatre Ilo.rôoyoyóç v. 85
in Ancient Greece,Ithaca/London,
Cornell University Press, 1998, p.4g.
16' G. capone, L'Arte scenica degli Attori rragici Greci, padova, tÍç ô' oü1i Ovqróv; áptt yryvóorerç tó6e,
casa Editrice Dott, 1935, p.
19, postula a apuração na técnica vocar, quer para
falar continuâmente nwÍôrego sô (eiiai óq rôç trç oútôv toü netraç ;.rcÀÀov gÀei,
apotáden, apneustí), quer para umâ recitação simpres (katalogé),
uma dicção mjodramáti- [o[ pàv ôroioç, oi ôà rcai xepôouç 1ápw]
ca (parakatalogé) ou um canto (mélos). A importància da
voz par a o hypokrités é,segundo
o estudioso italiano, inquestionável. ei toúoôe y' eúvqç oüvex' oú otépyeL not{p;
 PREFACIO

Pedagogo majestático e tudo mais), os mensageiros como mensageiros. Isso

Que tonta - se convém dizer isto dos patroes, hâ? - foi importante para nós. Em Medeia os velhos haveriam de falar
náo sabe nada das desgraças mais recentes. como velhos criados ou velhos reis; sutilezas preciosas registradas
na língua de origem nos dirigiram e foram elas que estabeleceram as
Pedagogo diferenças. As amas, expressando-se como mulheres nervosas, inde-
Escutei por aí, sem parecer que ouvia, cisas, pragmáticas, agradecidas ao pouco que a vida lhe deu, servi-
quando ia pra praça dos jogos, onde os bem velhos se ram-se de sintaxe suspensa, reticências, contradiçóes, aglutinaçóes.
sentam, ao redor da santa fonte Pirene,
Vejamos um exemplo (v. r8S):
que essas crianças, dessa terra coríntia,
com a mãe, o rei Creonte vai expulsar
ôpáoto tóô' : ôtàp gópoç ei reÍoo
pra longe. Se a história é certa,
ôéonorvcv êpr1v:
isso nâo sei. Queria que não fosse assim, luâ?
próX0ou ôà 1óptv trlvô' ênrôóoo.
ôrotaupoütcr ôpcooÍv, óto.v trç
Pedagogo
pü0ov rpogepcov neÀoç op[Iefl.
E qual dos mortais náo?! Só agora sabes isto,ha?
orcoroüç ôà Àey«rv rcoüôév tr oogoüq
Que todo mundo ama a si mais do que ao próximo, toüç npóoOe ppotoüç oúr âv âpóptotç,
[uns com justiça, outros por vantagem] se é mesmo que, oÍrrveç üpvouq êni pàv Octrlarç
por causa da cama, o pai não gosta mais destes.
ênl t' elÀan[vaLç xoi ncpà ôelnvorç
4üpovto Blqr tepnvàq ôrcoóç:
Retornemos à questão dos atores versáteis com base nos rap- otuyíouç ôà ppotóv oúôeiç Àúnoç
sodos homéricos; claramente os profissionais do teatro, à época, r1üpeto poúo1 xai nol,u1ópôorç
estavam bem treinados para emitir o canto para suas personagens riiôaiç naúerv, é( óv Oavatot
de forma distinta por meio da modiflcação de uma única voz. De ôervol te tú1or ogoÀÀouor ôó;rouç.
qualquer modo, entretanto, se não fosse possível um registro mais raltot tóôe pàv repôoç qxeioOsr
agudo ou grave, uma languidez ou rispidez,havia a garantia de um poÀnaior ppotoúç: Ívq. ô' eüôernvot

texto apropriado e diverso para cada papel". Veja-se, então, a im- ôoÍteç,ti patqv telvouor porlv;
ro Íapov yàp ã1et Íepvrv ôg' qúroú
portância de traduções que preservem as marcas sutis das diferenças
ôortoç nÀrlpurga ppotoiorv.
entre as personagens, ainda que admitamos que o texto dramático
não seja autônomo e que o ator tenha uma participação basilar na
Farei isso! Mas periga eu não convencer
construção da personagem cênica. minha senhora. -.
Neste raciocínio, as amas são construídas pelas palavras que Farei esse ingrato favor; mesmo
elas proferem como amas, os reis como reis (com o uso do plural com aquele olhar de leoa parida, a mirada de touro
pros escravos, quando um - pra dizer palavra - chega
perto... Pra quem diz "sinistro e nada sábio são os
r7. Mark Damen, oP. cit., p. 322.
 PREFACIO
MEDEIA

antigos" náo posso dizer que erra...

foi: repetir o verbo "fazer" que, em nosso entender, reproduziu,
Uns, hinos pra festas e mais banquetes pela repetição, a insistência por forjar uma decisão tomada sem
e ainda jantares pra vida, uns, convicção.
descobri ram prazenteiras cançoes, E o coro? Como falaria o coro? O que temos neste coro de Eu-
mâs pra aliviar tristeza cruel nenhum rípides? Ora, são mulheres e deviam se portar como mulheres (as
vivente descobriu - nem co'a Musa, nem que cuidam da cozinha, das notícias domésticas * e da casa real em
na harmonia das cordas - encantos. litígio -, das dores femininas); são, pois, mulheres, mas mulheres de
É com isso que os mortos e as sortes terríveis um porto, o porto de Corinto, ou seja, elas seriam aquelas que esta-
derrubam as casas. Mesmo assim, vantagem é cuidar vam disponíveis para os marinheiros recém-chegados, submetidas a
destas coisas com melodias. Pra isso, boas festas...
eles, ávidas por notícias de outras terras. Cantam em coro, mas não
convidados... Por que aPrumar um grito pra nada? O
sáo coesas em seus pensamentos.
presente tem sua própria alegria,
é mesa cheia pros viventes!
Xopóç l.v. 131 e ss.
érÀuov grovav, ércÀuov ôà poàv
No trecho, a ama simula uma "indeterminada determinação", tôq ôuotávou
tanto pelo modo hesitante de falar quanto pela lacuna profícua KoÀ1iôoç: oüôeno rinroq;
para preenchimentos visuais corporais de sua hesitaçáo' Enquan-
e Al.I' óyeporc, l.e(ov. cn' ôpgtnóÀou
to se mostra oscilante, ela, ao mesmo tempo, fazver os perigos que yàp õoto peÀo0pou poav
vai enfrentar ao exortar sua senhora a sair de casa. A fala se cons- érÀuov, oüôà ouvrlôopoL, ó yúvar, áÀyeor
trói, a princípio, com uma assertiva seguida de adversativa: "farei ôópratoç, énel por gÀío rércporor.
isso, mas..." (v. rsl); o procedimento se repete indicando o valor
da açáo que o sujeito falante realizara; "darei esse ingrato favor" e, Xopóç w. 173 e ss.

ainda, esse sujeito enunciador de realizações acrescenta, para tal, rôç àv êç õyrv ràv operepov
as dificuldades pelas quais passará: o olhar de Medeia como leoa
étr0o1 pú0ov t' oúôoOevt«rv
ôé(cLr'ôpgav,
e touro. Atitude típica de alguém que quer valorizat seu trabalho,
eí noç pcpú0u[ov op-
que fará o que the foi ordenado sob o peso de toda incerteza de su-
yàv roi À1go gpevróv peOeirl;
cesso e que, assim, procura garantir de antemão o perdão para seu pr1ror ró y' êpôv npóOu-
fracasso. A ama mostra sua aporia pelo discurso e igualmente pelo pov gÍÀoLorv àzéottrr.
comportamento cênico, ou seja, a dubitatio é uma rubrica para a dÀÀà pooá vrv
cena. Observe-se, porém, que Eurípides usou dois verbos diferen- ôeüpo nópeuoov oi-
tes, no futuro ôpooto/ farei e ônrôóoo/darei' Um problema surgiu. xov é(<o: giÀo xoi róô' oüô4,
No português, o verbo dar (nossa opção por ser mais enxuto e por oneúoqoá tL npiv xorcôoar
isso mais imediato, mais dramático) aqui seria bitransitivo, "dar roüç õoo:
algo a alguém". Esse alguém não aparece no texto. Nossa solução név0oç yàp pteyátroç tóô' óppator.

I
 ME DEIA
PREFACI O 31

Xopóç v.636
é bastante longo. A narrativa contínua, 94 versos em primeira pes-
orepyor ôé pe oc.rgpooúva, ôóprlpro raÀl.totov Oeóv:
soa (isto é, um relato onde o narrador presencia os fatos elencados),

Coro foi mantida. Napeça Medela, o discurso do mensageiro é apresenta-

Ouvi voz... Eu ouvi um berro do sempre pela primeira pessoa do plural, exceto nos últimos versos
da desgraçada colca. E de sua fala. O detalhe é interessante e mostra o tom majestático que
não foi nada brando... o informante quer apresentar em seu enunciado. A narrativa dire-
Mas me conta, ô velha: saiu das portas duplas, cionada para informar e imprimir no público (e nas personagens da
de dentro do palacete... Um grito peça) um efeito terrível é efr,caz. A pessoa que descreve a morte dos
eu ouü! Não me alegro não, ô mulher, com as
reis é confiável, sabe das coisas por vê-las, como um servidor seja
dores desta casa. Tempera mais doce.
na casa de Creonte seja como ele fora, anteriormente, na casa de
Medeia. O dado é importante, pois durante sua fala - por interesse
Coro
ou por amizade - ele é cúmplice da antiga senhora e busca provocar
- Como ela há de chegar à nossa
vistaereceberavoz nela sentimentos de regozijo. Ao fim, faz-se de conselheiro. Desse
das palavras ditas? modo, a personagem que informa tem controle total da situação,
- Se esse ânimo pesado, o impulso e o direciona o sentimento de seus ouvintes (v. t167 - que visão terrível
propósito ela pudesse do peito disporl de ver/ôervôv flv Oeop' iôeiv; ur. t76-77 - vozería estridente/ptéyav
- Por certo, meu zelo náo deixa... K@KUtóv); o tom moralista no encerramento da fala nos autorizou
não deixa os amigos.
a fazer uma interpolação no yerso l.224. Repetimos o provérbio bem
- Mas anda! conhecido: a volta do castigo fno lombo de quem dá]. No geral, por
E a ela, traga aqui.
conseguinte, a fala do mensageiro évalorizadapor meio de um certo
- Que de casa saia fora! Esta voz é amiga.
Apressa-te, antes que malfaça empolamento grosseiro e do uso de frases de efeito. Coloca-se como
aos de dentro: uma cena à parte do jogo teatral e pudemos presenciar várias ve-
este luto transborda. zes que a encenação do mensageiro, no meio da peça, foi espetáculo
particular que arrancou palmas do público.
Coro Mas não trataremos das personagens uma a uma; digamos so-
Seja eu amada com o tempero dos deuses, mais belo dom! mente que o marido desertor devia se transformar em apaixonado
enrustido para terminar como um triste abandonado, a irritadiça
Da mesma forma os mensageiros, estes precursores da "impren-
Medeia passava de mortal traída a deusa poderosa com discurso fir-
sa marrom" tal como os delineia Eurípides, deveriam pular para fora
me e autoritário, Creonte e Egeu seriam instrumentos para Medeia
das palavras do texto e se materializar. Ei-los afoitos, rápidos, exage-
arquitetar seus planos.
rados e interessados em vantagensls. Em Medeia o texto do <íyyeÀoç
Além disso, para efetivar a tradução de um mundo antigo, todos
e todas deveriam falar como estrangeiros arcaicos de um mundo re-
r8, Para a tradução da fala do mensageiro valemo-nos do estudo da Irene J. F.De long, Narra-
moto (porque grego antigo) que, sem embargo, habitam um mundo
tive in Drama: the Art ofthe Euripídean Messenger-speech,Leiden,E i' Brill, 199I.
 MEDEIA
muito próximo (porque mítico e eterno). Mas como Âristóteles (Re-
tórica,3, r4o4) afirmou que na tragédia, texto de dicção elevada, Eurí-
pides teria utilizado a linguagem de todos os dias, essa referência nos
manteve atentosle. Vestimos o disfarce textual para dizer o sublime
ora de modo excelso ora de forma banal, para estar no ponto máximo
de tensão entre o oral e o escrito, o poético e o prosaico. Os arcaísmos
próprios da linguagem trágica, se não foram recuperados no momen-
to exato de sua ocorrência, foram preservados e retirados da música,
das interjeiçoes e dos ditos populares. A interjeiçáo"ar"l"arre,'(da-
tada por Houaiss como sendo de r5oz), por exemplo, utilizada por
Guimarães Rosa2o, (w. 9or e rz8o) serviu-nos para recuperar o ü,pc,
partícula interrogativa épica de impaciência; outros termos emprega-
dos, como "permeio", no verso 8zo, ou ainda "merencória" (v. nr4),
tomado da velha Aquarela Brasileira composta por Âry Barroso em
1939 garantiram para a tradução um efeito de antiguidade.
ô.p', ó terv', oütco roi noÀüv (óweç 1póvov
tôÀorv', ôq óp' floOo Trerpoç i) oiôapoq
ir«l: neptoooi novteç oúv preoq Àóyor..
nóç oõv Àúer zpôq toiç á.ÀÀorq
r1vô' érr Àúrqv ôvropotátqv
Aral ôÔ crianças, que assim seja por muito tempo.
r9. De fato, o iamboé mais coloquial dos metros. Prova disso é usarmos mais iambos na con-
yer§a uns com os outros e raramente apenas quando fugimos do tom
- coloquial - os hexâ-
metros (1449a 23-28) (Aristóteles, Poética, traduçâo e comentários de Ana Maria valente,
Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian, 2007).
zo. João Guimarães Rosa, Grande Sertão: Veredas, Rio de faneiro, Editora )osé Ollmrpio, 1976,
pp.70 e 144 rcspectivamente: "Aí Zé Bebelo reparou em mim: -professor, ara viva! Sempre
a gente tem de se aüstar..."; E"Arre qte ele não desconfiava, não percebia!,, Igualmente,
nap. 134:"Permeio com quantos, removido no estâtuto deles, com uns poucos me âcompa_
nheirei, daqueles jagunços, conforme que os anjos-da-guarda".
t
pnlrÁcro 33
Infelizl Como?! Arre! Foste pedra ou ferro?
Deixa pra IílTodo permeio agora é inútil!
Como então se livrar, entre outras, de
mais esta tão merencória dor.
A Marca do Antigo na Nossa Cultura Dilacerada: o orapaypróç
É claro que, depois da traduçáo das duplas de atores de traduçao
e levadas em consideração as idiossincrasias de cada papel, ao dire-
tor de tradução cumpria a harmonização do léxico, da sintaxe, do
tom de cada papel. Este diretor agiu, por alguns rnomentos, tal qual
maestro que afrna, controla e harmoniza, segundo critérios próprios,
todos os resultados já ordenados que o levaram a agir, efetivamente,
como um diretor de tradução.
Concluída a tradução, o texto foi submetido àatriz regente An-
dréia Garavello, também leitora da língua grega, para uma primei-
ra avaliação e, a partir daí, recomeçou todo o processo: tradutores
ouviam seus textos pela boca de outrem e com surpresas - ora fe-
lizes ora enfurecidos - faziam eles mesmos, conjuntamente com a
atriz, os ajustes necessários para a encenação. Nesta etapa o texto
foi posto à prova do concreto antes de ser adotado no cotidiano da
preparação dos atores profi ssionais.
Ajustes feitos, o texto traduzido foi entregue para memoriza-
ção e encenação aos atores de fato. Este foi o momento mais críti-
co: a ocasião de se verificar a qualidade de palco para cada verso.
Quantas palavras pesavam, mal soavam, arrastavam-se no chão!
Quantas modificaçoes a cena exigiu! Quantas contendas entre
todos! Atores de traduçao e atores de cena buscavam seu estrela-
to. Nunca se ouviu tanto a palavra "meu"! E, todavia, nada soava
como se supunha ter sido traduzido. Assustados, sofremos, ama-
mo-nos e odiamo-nos.
34 MEDEIA
Do ponto de vista intrinsecamente coletivo do ritual religioso,
social e político dedicado ao deus Dioniso, levar os atores-tradu-
tores e atores de cena de uma cultura personalista como a nossa
ao exercício tradutório conjunto foi um gesto de crueldade, pura
omofagia. Tivemos que intensificar o papel/função do diretor de
tradução, que passou a agir não mais como um regente, mas como
um sacerdote cruel na prática do sacrifício. A severidade se ins-
taurou pela intervenção drástica no texto dos tradutores/atores.
Apavorados, cheios de medo (qóÊoç) vimos a cor do dilaceramen-
to ritual dionisíaco. Os versos foram desconstruídos, mutilados,
reintegrados: urna bacanal! Nada do resultado anterior foi man-
tido integralmente; o diretor de tradução, professor de língua e metonímias, em resumo) as figuras de linguagem foram uma ob-
literatura grega, com técnicas inspiradas nas teorias literárias de
desconstrução, alteridade, estranhamento e hospitalidade realizou
o sparagmóslonapaypóç (dilaceramento ritual) de forma que fos-
se possível desintegrar, despedaçar as personalidades na tradução
coletiva. Que voz nenhuma sobressaísse nem fosse identificada! A
decisão final competru aos atores de cena.
Pensamos que este foi um processo para alcançar uma elocu-
çáo trágica sob o patronato de Dioniso, o deus da exuberância e da
ausência, da vida, da destruição e da morte. Por isso guardamos na
tradução ambas as facetas desse deus, a privação e a exuberância.
Cenas cômicas e cenas trágicas lá estão, como o autor determinou
pela presença de alguns marcadores: as ironias, os usos linguísti-
cos, as lacunas, tudo pronto para ser preenchido por outros mar-
cadores, os não linguísticos, visto que, se existe apenas um desses
elementos, o texto não se completa. Decerto, o texto teatral exige o
concurso ativo e criativo de muitos na sua produçáo, realízação e pondera que este modo de falar por meio de metáforas é, para todos,
espetacularização.
Procuramos flexibilizar o vocabulário suavizando a erudição
acadêmica dos recém-formados tradutores, objetivando a clareza.
Mas não abolimos o estranhamento poético, guardamo-lo na sin-
taxe invertida de alguns trechos que são mais bem entendidos se
PREFAC IO 35
verbalizados em alta voz; ousamos em cena adotar palavras supos-
tamente inadequadas (palavrões, por exemplo) e por ambiguidades
maldosas, não criadas, mas preservadas. Mantivemos, porém, a be-
leza sem ambiguidades da segunda pessoa - a qual não impedia em
nada o entendimento, mesmo para pessoas com pouca escolarida-
de; preservamos arcaísmos recuperados da música popular e dos
falares de outras regiões do país mais preservadas da urbanidade.
Além do já citado "merencório", surgiram termos como "palpi-
tar", "pejo", "sorvedouro" e "entojado" - polêmicos para os jovens,
evocadores para os mais velhos; modulamos os tons, marcamos os
ritmos, encenamos o texto, várias vezes. As metáforas, hipérboles,
sessão. Todas, exceto aquelas que nos escaparam, foram mantidas.
fulgamo-las direções para a cena, jogo de esconde-esconde cheio de
surpresas. É que o teatro quer ocultar efazer ver por todos os meios
possíveis e impossíveis. Em tudo isso, a técnica é simples: o poeta
é am expert na "fabricação de imagens" (em grego: eidolopoíesis/
elôoÀonoíqo'rç") que têm poder de manifestar, ao mesmo tempo,
uma presença real e uma irremediável ausência daquilo que se pre-
tendeu representar2'. Imagens que revelam e que escondem. Estas
imagens, nomeadas como visões, seriam produzidas na própria
poesia e não somente na cena. Mas, ao traduzir, como notá-las no
texto grego? Isso também é simples. Bastou-nos procurar o alicerce
sobre o qual se assentariam as estruturas do poema, ou, em outros
termos, a terra em que se plantaram palavras para se fazer brotar
imagens, a gleba das palavras metáforas.
Aristóteles (Retórica, r4rob), em uma obra dedicada à eloquência,
tt Platâo, A Repúúllca, traduçáo e notas de M. H. da Rocha Pereira, Lisboa, Fundação Calouste
Gulbenkian, 1983, O trecho a que nos referimos é Repúblíca.599a7; a ideia se repete no
diálogo SofsÍa,265b1.
zz. Cf. J-P. Vernant, "The Birth of Images", em: Froma I. Zeitlin (org.), Mortals aruL Immortal,
Princeton, University Press, 199 1, pp. 164- 185. A passagem a que nos referimos está na p. 1 68.
36 MEDEIA
natural e agradável, pois tem a serventia de, antes de qualquer outra
coisa, ensinar de maneira visual, rápida, eficaz e, ainda mais, sem ob-
viedade, guardando a sensação de estranhamento. Mais à frente, nessa
mesma obra, Retorica, t4r2a, o filósofo de Estagira esclarece que "é
forçoso que as metáforas provenham de coisas apropriadas, mas não
óbvias, tal como na filosofia é próprio do espírito sagaz estabelecer a
semelhança com entidades muito diferentes"23; por esta mecânica o
poeta insere no discurso o elemento surPresa que, por sua vez, gera o
prazer,pois o texto construído por metáforas é mais encantador.
No mesmo tratado o discípulo de Platão acrescenta que para
ele a metáfora é o estratagema de linguagem de onde derivam mui-
tas outras formas de transferência (tradução) de sentido (Retórica
4tza).Importante para nós ao pensarmos em nosso tema de pes-
quisa, a tradução, é que, para Aristóteles, a metáfora serve para "dis-
por 'o objeto diante dos olhos' (Retórica, r+rrb)" de muitos modos,
de substanciação, de processo e de resultado'n.
Resta-nos oportunamente avisar que quase nunca trabalhamos
a métrica; não criamos neologismos, nem tentamos recuperar a so-
noridade grega. Aqui nossa tradução foi domesticadora: nossos sons
são brasileiros e amiúde recolhidos, como dissemos, em poetas de
nossa língua. Por algumas ocasiões homenageamos nossos colegas
professores e tradutores primorosos em suas saborosas, acertadas e
inspiradoras traduções: faa Torrano, Mário da Gama Kury, Trajano
Vieira e Maria Helena da Rocha Pereira.
23. Arlstóteles, Retórica, tradução e notas de Manuel Alexandre |únior; Paulo Farmhouse
Alberto; Abel do Nascimento Pena, Lisboa, Imprensa Nacional/Casa da Moeda' 1998'
Texto grego da Aristotle, Ars Rhetorica, W. D. Ross (ed ), Oxford, Clarendon Press' 1959:
ôef ôà [eràgspeLv, roeánep eipqtor rpórepov, àrô oirelov xoi pr'1 qcvepcirv, oiov rci àv
rpLÀ
ooogíg tô ópotov rai âv noÀü ôLé1ouor Oeopeiv eúo'ró1ou.
24. Idem, texto grego da Aristotle, Árs Rhetorica:
tré.yo ôi1 rpô ógpátov toúto noLeiv óoo ÊvepyoÚvro o'11çLaivet, oiov tôv àyo0ov ávôpo 9ávct
"àv
eivo.r retpúyovov pretogopá, (áp<pto yàp réÀeta), àÀÀ' oú olpLcivet Évépyerov: àÀÀà rô
Ooüoav é1ovtoç tlv àxprr1v" Êvépyeto,xoi to "oà ô' óorsp á9etov" éÀaÚ0epov ÊvépyeLo' rcc
i "toüvteüOEv oúv'EÀÀqveç g(avrsç nooiv:" (Bur. IÀ, v 80) rÔ g(ovreç évépyeto rai petarpo
pá: ta1ü yàp Àeyet.
P REFACI O 37
A tônica foi criar :uma tradução funcional cênico. Os vazios ma-
terializam a fragmentaçáo (sparagmós) dionisíaca interna que leva
a uma sucessão de ações e pensamentos às vezes concluídos e al-
gumas outras vezes nitidamente inconclusos. Inserimos o pronome
pessoal de primeira pessoa para recuperar os particípios, evitamos
perífrases, mesóclises, formas oblíquas dos pronomes e gerúndios
que materializam ações extendidas, organizações mentais refletidas
e prolongadas no português. Deixamos as lacunas, Preservadas por
reticências e frases curtas e suspensas: elas serão preenchidas em
cena com gestos e outros signos. Tentamos adequar a imediatici-
dade planejada traduzindo, por exemplo, o futuro (formas conden-
sadas e de ritmo curto na fala antiga) e, em momentos, também o
particípio pelo presente histórico, artifício imperioso para recuperar
o fluxo imediato e impactante da tragédia.
Descobrimos coisas inusitadas, particularidades clue talvez
não sejam imagináveis hoje. Por exemplo, falando de mães e Íilhos,
após a tradução notamos que nessa peça nào há - uma vez sequer
- o registro da palavra filho/uióç; curioso, não?" Vocês diriam que
talvez a palavra não existisse ou não fosse de uso comum à época.
lnformo, porém, que Chantraine não confirma essa hipótese'u. A
palavra existia e era de uso comum, exceto para os trágicos' In-
25. Das peças de Eurípides, vamos encontrâr o termo somente em Troiana.s, w.987 e 747:
.Resos, v. 539; no Fragmento 424i Orestes, 1689.
26. Traduzimos e transcrevemos trechos do Pierre Chantraine, Dictionaire Étymologique de
la Langue Grecque (pp. 1153-I154): "uióç: 'Íilho' (Hom., ior. att. eÍc.), também úóç (at.),
forma mais arcaica uiúç (lacon., uetense) e üÚç (lnscr. ot.) e úç contrato (lbid.); acus. uiúv
(cretense), uía (Hom.), uiéa (Horn., raro), usualmente uióv (Hom. jon.-aÍ. etc); gen. uiéoç
(Hom., jon. af.), uioç (Hom., tessáIio), uiioç (poetas helenísticos e tardios), uioÚ (Corcira
século vt a.C., Od.22,238, jon.-at. etc.); dat. uiét, uiei e uiL (Hom.), uiei e uirl Çon.-af.); nom.
pl. uióeç, uieç e uieiç (Hom.), u'reÍç e uioí Çon. aú.); Útr1eç (poetas helenísticos e tardios); acus.
uiúvç (Creta), uiéoç e uÍcç (Hom.), uieiç e uioÚç Çor. at.); gen. uitlv (Hom.), uiétov e ulóv
(jon.-at.); dat. uláor e uioiot (Hom.), uiéot e u'toiç Çon.-at.), [... ]". Como se vê a palavra per-
corre textos antigos e tardios de regiões diversas. Chantraine continua o verbete afirmando
que "a palavra uióq'filho'é corrente no ático, rara nos trágicos, ela compete com loiq que
é atestada somente em Herócloto". Há um registro de seu uso no diminutivo, útôtov, em
Vespas de Aristófanes (v. 1356), um hápax; o ático utiliza, para o diminutivo, mais frequen-
temente a forma üiôoüq.
 MEDEIA PRF,FACIO 39

crível, não? Como matar o que não existe? Nessa perspectiva, de postura dionisíaca dos rituais antigos, com a inclusão de nossa pa-
fato, Medeia não mata seus filhos, ela mata todos os correlatos que ródia, se conserva.
determinam a relação matriz e filial: os herdeiros, a prole, os re- Finalmente, esperamos que a Trupersa - Raça Dourada de Gre-
bentos, frutos, crias, a estirpe, os descendentes... Essa particulari- gos Brasílicos - possa oferecer não somente este texto, mas muitas
dade do texto em questão nos levou a repensar a cultura antiga, as outras peças para ocuparem as praças do vasto Brasil afora! Agra-
relações familiares, a narrativa teatral e mesmo a construção poé- decemos a todos pela oportunidade. À Capes, ao Pós-Lit-Fale-
tica da tragédia. Pelo mesmo motivo, evitamos, o mais possível, -UFMG, ao Programa Artista Visitante da urrrc, à pcBr-upsc. Aos
o uso do vocábulo "filho". Não conseguimos, contudo, eliminá-lo integrantes, colaboradores, leitores, apoiadores e espectadores da
totalmente. Por fim, nossa opção pendeu sempre por palavras de Trupersa, aos colegas e amigos Antônio Orlando Dourado Lopes,
impacto, de corpo, estranhamento, distanciamento, massa cênica, |acyntho Lins Brandão, Leda Martins, Marcos Antônio Alexandre,
feminilidade; nos moldes que emprega Aristófanes no agón entre Olimar Flores Iúnior (consultor e revisor eleito pelos participantes
Ésquilo e Eurípides em Râs. Havia uma preocupação de ajustar da Trupersa) e Teodoro Rennó Assunção por seu apoio, suas críti-
cada termo ao contexto poético e cultural do texto grego. cas e sugestões sempre muito bem-vindas. Por ora, que se inicie o
Mas não paramos por aí. Ao fim do espetáculo, tal como faziam espetáculo de leitura!
os gregos, paraexorcizar a dor gerada, na esteira dos antigos que in-
tegravam ao festival de tragédias espetáculos de drama satírico e de
comédia, inserimos uma paródia - de autoria de Ana Cristina Fon-
seca dos Santos e Andréia Garavello - da peça euripidiana. A peça
cômica, intitulada O Lado Obscuro do Amor, foi escrita e gravada
como uma radionovela da Trupersa e foi publicada pelos Cadernos
Viva Voz da Faculdade de Letras da Universidade Federal de Minas
Gerais. No final deste volume publica-se uma nova versão da mesma
obra, com trechos revistos e acrescidos pela direção de tradução sob
o título Amor, Abismado Amor. Assim, de ruínas do trágico cons-
truímos o riso. A nossa intenção: domesticar a dor e regenerar, pelo
riso e pelo rebaixamento, a alegria. Detalhes sobre o processo ficarão
para outra etapa. Cabe somente recordar que o drama satírico foi
durante cerca de 15o anos parte integrante dos festivais de tragédia e
que os gregos não se propunham a oferecer para seus espectadores
espetáculos trágicos sem desconstruí-los pelo riso2'. Assim sendo, a

27. Bernd Seidensticker, "Dithyramb, Comedy and Satg-Play", em Justina Gregory (ed.), Á
Companion do Greek Tragedy, OrÍord, Blackwell, 2005, p. 44.
MEAEIA MEDEIA

TpoEóç
E'í0' tógú,' Apyouç ytq üunruo)uL orcugoç
Kólyav éç aiuv rcuavéaç Zuytil,4ya6aç,
p46' êv vunqLot IIQ,íou neoeiy rore
rprq1eíoa neúrcr1, pq6' éperp,Ítoat yépaç
à,v6põv d.prcréuv oi rõ tayXpuoov 6époç
IIe).íq perfl,)ov. oú yà.p dv ôéoroLv' êp4
M4ôeLa nú py ou ç yr1 ç éil"euo "Ia),rcíaç
ép on L 0u põv ê.rcnlay eio "Iaoov o
ç:
oú6' d,v rcruyeíy neíoq,oot llú,ruôaç rcopaç
nuré.pa rcarQrcu r4v6e y4v Kopw1íav
<gil.ov re rãty npiv à1mlarcoúoq, rcai raqaç
rcairpiv 7tàv efue rc&v0a6' oú pteptrràv piov>
(üv &.v6pi rcui rércvorcry ú,v\avouoa pàv
guyotç rú"írarç trtv ugírcero y)óvu
aúrQ re nqyrq, (upgépouo"Iq,ooyt:
rinep yeyíor4 yíyveru oarrlpíu,
õrav yuvq rpàç üv6pa p4 ôryoorary1.
vuv 6' éX)pd ruvra, xai vooeí rà gílrura.
rpo6oüç yàp uúrou rércya \eonórLv r' êpt7v
y u yo tç'Iuoav p uor)"
rcoíç eúv a(era t,
yqpaç Kpeovroç raí6', ôç aiouyvq y)ovoç.
Mq\eru 6' 4 6úor4voc 7uyaopévr1
poq pàv óprcouç, oworcq)"ei 6à 6etw4
nior: peyíorr1v, rcai 1eoüç ptuprúperat
oi'aç d.po$r1c é('Iaoovoç rcupd.
rceí'rou 6' üorroç, oritp' úgeío' &,Ly4ôóoLv,
rày noryrot ouvrqrcouoa \urcpúotç ypóvov
ürei rpôç dv6pàç lio1er' r16rcqpévq,
oür' óytp' ênaípouo' oür' &,rú),uoaouoo(yqç
npóoottov: tiç 6à rérpoç ii 1a),uootoç
rclu 6 a;v àrco u u v ou 0 er ou ytév4 g
fiv p4 ro're orpéryaoa ril,Àeurcov 6ep4v
aúr1 npõç aúd1v rarép' &noryrb(y gi),ov
rcui yaíuv oírcouç 0', oüç npo6oúo' àgírcero
43
AMA
Pudera o casco da nau Argos nunca ter batido asas pra terra
colca de rochas sombrias e moventes...
Pudera, nos vales do Pélion, nunca ter caído cedro, cortado pra
aumentar com remos as mãos dos melhores homens, os que
trouxeram acapa de puro ouro para Pélias... Aí, quem sabe,
minha senhora
Medeia não tinha varado terra lolca, muralha coríntia;
de amor ferida no peito... por |asão!
Nem tinha instigado as filhas de Pélias a matar o pai.
Nem vivia nesta terra de Corinto com marido e fiIhos.
<e não tinha - primeiro * enganado os amigos nem os
conterrâneos, com certeza não tinha ali pejosa vida>
Fugitiva, benfazeja pros cidadãos dessa terra;
ela favorecia fasão em tudo.
E isto é a grande segurança:
que a mulher do marido não discorde.
Mas agora tudo é ódio. Padece pelo que mais ama.
Claro! O traidor de seus próprios filhos
e de minha patroa, fasão, deita e rola
na cama real: casou com a filha de Creonte,
o que comanda a região.
E Medeia, ainfeliz desonrada,
grita as juras, invoca a mão direita
- o grande pacto - e pros deuses dá
provas de que paga ganhou de Jasão.
E jaz, emjejum, corpo entregue às dores,
derretida em lágrimas todo o tempo,
desde que se viu enganada pelo homem.
Não ergue o olho, nem tira a cara da terra:
é como rocha ou onda de mar,
íla v, que escuta aborrecida os conselhos dos amigos.
Yez em quando vira pescoço branquinho e,
pr'ela mesma, lastima o pai querido
ea terra e a casa, coisas que, traindo, largou
 I
Uer' av6pàç óç ocpe vúv drLyuoaç éXeL.
é,yvorce 6' q ra),uwa ouyEopaç üno
oíov nmpQac p4 aroÀeineo1ut X1ovóç.
oruyei 6à rai6aç or)6' ópãto' eúqpaíverat.
ôé6orca 6' aúr7v p4 n pou),eúoyy véov:
papeia yàp gp4v, or)6' &lé(erut rcarcÕç
raoXouo' (êyQ6a rr1v6e) \erpLaivot 'ré vw
pq 9qrcrôv üoy1 gaoyavov 6L' iiraroç
[oryy1 6opouç eiopão', ív' éorparar \éXoç,]
ii rcai rupavvouç "róv re yqpavru rcravy
rcürercq, peí(a oupgopdv ),a871 rwu.
6ewr1 yup: oüroL pq6íoç ye ouypulàv
45 éX9puv uç ar)r11 rca)"),ivrcoç qoerut
d.l),' oí6e naí6eç àrc ryoyrtv nenaupévoL
or e íyou o t, l.t1r p õ ç oú I àv ê.vv o ou yev o r
rcorctly: véa yàp cppovriç oúrc d.lyeiv qr)"eí.
Iluôayayoç
rqlqtày olrav rcrffpa 6eonoiv4ç ê1.r4ç,
ri npàç ru)"q,wt qv6' üyouo' ép1píav
éorqrcuç, aúrq 9peoyevq ouu'rfi rcarca;
rútç ooú yovq M4ôeru leíneo1u 1éler;
Tpogoç
rércvay ôna6à rpéopu rCov'Iaoovoç,
Xp1oroíot ôoú"oq (uUqopà rà \eonorÕv
rcarcãtç rí'rvoyru, rcui cppevõv d,y9otrre'rat
éyà yàp àç rour' ércpépr1rc' &,Lyq6óvoç
tóo9' i'prepoç p' únrfl,Oe yy1 re rcoúpavQ
hé{ar poÀoúo71 ôeupo 6eonoív\Ç rúXuç.
IluÂayoyoç
oüno yàp 4 ru)"awa tauerw yóat;
45
com um homem que agora a desonrou.
A infeliz aprendeu na desgraça
o que é abandonar a terra pálria.
Abomina os filhos e nem the agradavê-los'
Temo que ela planeje algo novo:
é que um coração pesado, que sofre, não
resistirá nada, <conheço elal> e temo que ela
empurre uma espada afiada contra o fígado
[ou - na calada, entrando em casa, onde
está arrumada a cama] - mate o tirano
que se casou e aí lhe venha uma desgraça maior.
E ela é terrível: não vai ser fácil
45 quem caiu no ódio dela cantar triunfante.
Mas estas crianças, acabada a correria,
vão para a mãe sem saberem de seus males:
mente jovem não gosta de sofrer.
PEDAGOGO
Ô prata velha da casa! Serva de minha patroa,
por que ficas nos portões, carregada de solidão,
chorando sobre ti mesma os próprios males?
Como assim?! Medeia está só e te quer longe?
AMA
Idoso companheiro dos meninos de Jasão'
pra um bom servo a desgraceira dos senhores
55 desaba com força e abate os corações.
Assim eu cheguei numa tal dor, que me veio
o desejo de - pra terra e pro céu - vir aqui
dizer a sorte da senhora.
PEDAGOGO
Então, a infeliz não desistiu dos gemidos?
46

TpoEoç AMA
(41ã o': êv d.pX71 n1pa rcoú\éna preooí. Te invejo: a coisa só começou e nem chegou ao meio...

Ilaôayayoç PEDAGOGO
rit l,tdtpoç, ei
Xp\ \eoróraç eitreív ró6e: Que tonta - se convém dizer isto dos patrões, hã? -
tbç oú6àv oí6e rãtv vtatépu;v rcorrcríy. não sabe nada das desgraças mais recentes.

Tpogóç AMA
rí 6' éorru, ãt yepaLé; y.t4 g1over gpaout. Que é, ô velho? Não recuses contar.

IIuL6ayayoç PEDAGOGO
oú6év: yeréyvav rcai rd, rpóo1' eipqpeva. Nada; aliás, já até rne arrependi do que disse.

Tpogoç AMA
6S p4, npôç yeveíou, Kputre ouv6ou)"oy oé1ey: 6S Pelo teu queixo, não faças mistério pra tua companheira de
oLyr1v yap, ei Xp|, rÕv6e 04oo1tou 7Tept. servidão: guardo isso em silêncio, se for preciso.

IIaôayayoç
íircouoa rou )"éyovroç, oú \orcdsv rclúeru,
neoooüç npooe)")rbv, év1u 6q nu).akepoL
9q,ooouoL, oeyvàv apEi llery7v4ç ü6ap,
óç rouo\e taí6uç y4ç é),av Kopw1íaç
oüv yqrpi pé)")"u rfio\t. rcoípavoç y1ovôç
Kpéov. ó 1.tév'ror pu9oç ei oaglç
oúrc oíôq; poú,oíp4v 6' i*v oúrc
PEDAGOGO
Escutei por aí, sem parecer que ouvia,
quando ia pra praça dos jogos, onde os bem velhos se sentam,
ao redor da santa fonte Pirene,
7o que essas crianças, dessa terra coríntia,
com a mãe, o rei Creonte vai exPulsar
ii6e pra longe. Se a história é certa,
eívut róôe. isso não sei. Queria que assim não fosse, hã?

Tpogóç AMA
rcaà rq,ut "Iaoov raí6 aç é.(avé(erat E como |asão suporta ver os fi.lhos sofrerem tal?
75 nuoyovraç, ei rcai p4rpi \rugopd,v éXer; A briga dele não é com a mãe?

IIaLôayoyoç PEDAGOGO
tq)"aLà rcq, w õy ),eireru rc4 ôeuytarav, As velhas pelas novas! As alianças são deixadas
rcoúrc éor' é.rceívoç roío6e \ópaotv gí),oç. e aquele não é amigo desta casa.

ü
 48 49

Tpogóç AMA
anuÀ,opeo9' üp', ei rcurcôv npoooíoopev Ara! Estamos perdidos, se o novo mal
yéov nq,),q,1ãt, npiv rc6' ê(qvrlr1rcévat. soma com o antigo, antes dele acabar.

IlaÂayayoç PEDAGOGO
aràp oú y', oú y&,p rcaLpàç ei6évu ro6e Mas tu, ó, ainda não é hora da patroa saber
\éotrowau r1oúyuQ rcai oíya loyov. disto, hã? Fica quieta e segura a língua!

Tpogóç AMA
õ rércv', d.rcoue1' oíoç eiç úyuç naqp; Ô meninos, escutai como é vosso pai!
õ).oLro pàv 1.r4: ôeonór1c yap êor' é1,tóç: Não que morra - é meu senhor -
drd.p rcarcoç y' àv éç gilouç dliorcerou. mas sendo mau pros amigos... é culpado...

Ilaôayoyoç PEDAGOGO
ríç 6' oúXi 0v4rÕv; üpnyryvtborce$ró6e,
I
85 E qual dos mortais náo?! Só agora sabes isto, hã?
tbç nocç rLç aúràv rou né),uç pa),),ov qt)"eí, Que todo mundo ama a si mais do que ao próximo,
[oi 1,tàv 6rcaíuç, oi 6à rcui rcépôouç XapLv] [uns com justiça, outros por vantagem] se é mesmo que, por
ei rcúo6e y' eúvffc oüyerc' oú orépyu rur4p; causa da cama, o pai não gosta mais destes.

TpoEóç AMA
ír', eõ yüp i.otaL, ôapa'rav éorr;, rércya. Idel Que seja pra beml Pra dentro de casa, crianças!
oü ô' pulrcra roúo6' êprlptboaç ép
tbç E tu, guarda-os bem longe, o mais possível
rcai p4 ril"a(e p1rpi ôuo?uptoultévy1. e não te achegues da mãe entojada.
(ôry yàp eí6ov õyt1tu vw'ruupouyév7v É que já vi o olhar dela: toureira
roío6', tiç rL \puoeiououy: oú6à naúoerqL - pr'estes aqui, como que... Matutando algo. E não vai acabar
oug' oí6a, npiv rcaraorc4rltai rwr.
Xo).ou, com a sanha - vê bem - antes de atacar alguém. Que faça issol
éy9poúç ye pévrou pr1 gilouç, ôpuoeÉ u. Mas contra os rivais, não contra os amigos!

M(6eru MEDEIA
i(í), ilh...l ôÔ eu!
\úoruvoç éyà pd,éa're nóyay, Infeliz! Sofro em vão!
itít y.roi ytor, trõtç dv ôLoiptuv; ilh. .. ! ôÔ...1 mmôI, mmoi, como queria morrer!
 TpoEoç AMA
tó6' gí),or ruí6eç: pirqp
ê,rceivo, É isso aí, filhos queridos! A mãe...
rcweí rcpaôiuv, rcwei ôà Xú.ov. no coração palpita! A zanga palpital
100 oneu6*e 1ãooov ôtbparoç e[ou Apressai-vos, rápido, pra dentro de casa,
rcai p4 neluoqr' óypamç éyyüç e não chegai junto do seu olharl
pq6à ryooé)"14r', &,),),à gulaooeo?' Nem passai perto, mas vigiai!
rlypLov fi)oç oruyepav re Eúow Gênio difícil... Natureza odienta
gpevôç aú9uôouç. de peito arrogante!
105 ire vuv, Xapeí9' ôç rayoç eloa: 105 Ide agora! Correi, ligeiro, pra dentro!
6q)"ov &n' d.pXqc à(atpoyevov 'Stá claro o começo... Suspensa, a nuvem de
vérpoç oilttoy1ç cbç raX' dvuryet lágrimas ferverá logo com maior calor!
pei(ou 1upQ: rí nor' êpyaoeraL E então, que farão as furibundas
pey a)"ó or)"ayXv o ç 6u orcu'ranuu oro ç e enormes entranhas!?
Ilo yuXq 6qy0 eíoa rarcoíoLv; 110 A alma mordida pelo mal!?

MrlEew MEDEIA
aiqí, Aiai!
énq9ov r),uptav é.ra1ov yeyalav Desgraça! Sofri, sofri grandes e
üfi' ó6uppriv. ã; rcarapuroL merecidos pesares. Ô malditos - que morram -
raí6eç õ)"oLo)e oruyepuç prurpàç filhos da mãe odiada!
oüv rurpi, nai nã,ç 6optoç éppot. Com o pai e toda a casa desapareçam!

TpoEóç AMA
115 itit 1,Loí por, ià r)"qyav. 115 iôÔ, mãel Iômôi, desgraçada!
ri 6é oot naí6eçrurpõç &yn),urciaç E por que - pra ti - os filhos entram na culpa
peréyouoL; rí roúo6' éy1etç; oLpot, do pai? Por que odeia estes? Ôi eu!
rércvot, p4 n na040' aç r)nepalyÕ. Como me dói, meninos! Que não soframl
6ewd, rupavvav L4puru rcuí roç Vontades terríveis de tiranos!
il, íy' e.pyó pevo t rolÀd, rcp arottv'reç Quão pouco se dominam! São muito mandões; e
yuletr tb ç ó py àç yerup a)")"ou o ty. que dificuldade é acalmarem o rancor...
rô yd,p ei1ío9u (4v én' iloorcLv Pois acostumar a viver entre iguais
rcpeíooov: é1toi youv êni pi1 peya)"o4 é o melhorl E eu quero mais é,
óppdry r' eil4 rcaray1paorcew. sem grandezas, na dureza envelhecer...
125 rãtv ydp peqiov ttpãna pàv eineív 125 Pois então! Pra vencer, que se diga antes
 roüvopa vrcq, Xpfio1ai rc yarcpQ o nome da Cautela! Usar dele é muito
lQoru pporoíotv: rà ô' úneppal)"ovr' melhor pros vivos: exageros dão vantagem
oú6évot rcatpôv \úvqrou 9vr1roíç, nenhuma pros mortais.
yeí(ouç 6' ütqç, óruv ôpyn1y1 A cegueira maior é quando,
6aí potv o[rco 6, dtréôoxev. irritado, um demônio visita a casa. ..

Xopoç CORO

é,rcluov Eovav, éduov 6à poixv Ouvi voz... Eu ouvi um berro

rdç \uoruvou
KoLXíô o ç: oú 6 énut fi r to ç;
135 à,ll'õ yepaLa, )"é(ov. &,n' àp«pmó)"ou
ydp éoto pe)"u1pou poav
ércLyov, oú6à ouv46opat, õ yúvat, üLyeot
$(1iy.aroç, ênei por gLlía rcércpurat
da desgraçada colca. E
não foi nada brando...
Mas me conta, ô velha: saiu das portas duplas,
de dentro do palacete... Um grito
eu ouvi! Não me alegro não, ô mulher, com as
dores desta casa. Tempera mais doce.

Tpogoç AMA

oúrceioi \ópoL: gpoúEu ra6' iiô4.
140 rõv ptàv yàp éXu Lérctpa rupavvov,
i16' év )alupoqr1rcet prcd1v
ôéorowa, gílav oú6evàç oú6àv
napa1aMoyévq çpéva pú0o4.
Casa? Não há! Agora desgraçou tudo!
É assim: um tem a cama dos tiranos,
a outra derrete a vida nos lençóis, a senhora.
Não há, dos amigos, nenhum.
Nem um coração aquecido com palavras...

Mr16eru MEDEIA

uiuÍ, Aialil
üa you rcegatraç g),ô( oitpuviu Atravesse a minha cabeça a chama celeste!
paír1: d 6é por (4v é.u rcépôoç; 145 O que eu ganho ainda estando viva?
geu cpett )uvurq rcataluouíyuv Phul Que na morte me percal
B Loràv oruy epdv npolmoúoa. Que uma vida de desgraça abandone!

Xopoç CORO

õ Zeu rcai yã rcui cpãtç,

d.rcç, Ouça Zeus! Terra e luz...
&ydl oíav d.\úoravoç em que tom canta
pélru vú1,tcpu; a desgraçada ninfa!
ríç ooí norc rd4 àn).a- Que desejo é esse, em ti,
tou rcoíraç époç, tit paraia; do leito fatal, louca!?
 ofi €ú o€ t 9otyorcou r e).eu -
ru: p46àv ro6e )"íooou.
ei ôà oàç nóotç
rcuwà, )"éy4 oepí-
(e6 rcefuq ró6e pfi yapaooou:
Zet)ç oot ru6e ouvõm1oet.
p\ )"iav
rarcou 6upo1,tévu oày eúyaroty.
Mr16eru
16o ãt peyú,a @ép rcai nóryr' Aprep,t
leuooe9' & naoyo, peyaloq óprcoç
êv 64oapéva ràv rcaruparov
nóow; fiv nor' éyà vúygav r' êoí6otpt'
q,úroiç peÀ a0 po r ç 6 rurcvaLo
1tév o
165 oí' épà rpoo1et rol1.tao' &6meív.
õ nwep, tit nolry, õy rcoow aioyprÍtç
ràv éptàv rcreíyoto' dnevao94v.
Tpogoç
rcÀue}' oíu léyu rcürutpoarut
@épw eúrcraíat Z1voç, ôç óprcav
0v4roíç'ray íaç v ev ó T.uorut;
oúrc éo'rw (itrr'tç év rwL ptrcpQ
6 éono ru a Xoloy rcuraraú oet.
Xopóç
trãtç i*v êç iiry: ràv úperépav
{.l0or pú1on r' aúôa1éwov
175 6é{arc'ôptguv,
eí noç papu9uptov ôp-
yàv rcui )"r1yu gpevãv pe9et4;
yqrot ro y' épàv rpó9u-
ptott Eí),orcw &néoro.
&))"d. paoa vru
Tens pressa do fim? Da morte?
Nada assim suplique.
Se o teu esposo
venera estas camas frescas,
não te aflijas!
Zeus, disto, te fará justiça.
Lacrimosa demais!
Pelo teu homem, não te amoflnes!
MEDEIA
t6o Ó grande Têmis e soberana Ártemis,
vede o que sofro,
atrelada ao marido por juras solenes.
Que eu possa Yer algum dia o maldito
ea noiva arruinados no palacete deles.
u ç,
165 El-es, antes, tiveram a coragem de me ultrajar.
Ô pai, ôÔ píúria, que me expulsastes pela vergonha
de ter matado meu irmão!
AMA
Escutai de que modo fala e urra...
Têmis sagrada e Zers das juras,
o dito juiz pros mortais,
não é corn pouco
que a senhora acalma azanga...
CORO
- Como ela há de chegar à nossa
vista e receber avoz
das palavras ditas?
- Se esse ânimo pesado, o impulso e o
propósito ela pudesse do peito disporl
- Por certo, meu zelo não deixa...
não deixa os amigos.
- Mas anda!
56

6eÕpo nópeuoov oí- E a ela, traga aqui.

rcov é(a: Eí),u rcui ra6' aü6q,, - Que de casa saia fora! Esta voz é amiga.
oreúoqoa u npiv rcq.rcCooat Apressa-te, antes que malfaça
roüç éoo: aos de dentro:
név9oç yd.p peyú,aç ro6' ôpparut. este luto transborda.

Tpoqoç
\paoot ra6': àràp gopoç ei rcíoa
185 \éonowav êp4v:
póX9ou 6à yapru rriv6' énôtboa.
rcodrot rorca\oç 6épypa ),eaívqÇ
d.roraupoúrut 6yaoív, órav rq
pu0ov rporpépav ril,aç ópp40y1.
orcuLoüç 6à )"éyov rcoú6év u oogoüç
roüç rpóo1e pporoitç oúrc d,v d.paprorç,
oírweç í)yvouç êni yàv )ot),íq.Lç
ê.ttí r' tapà ôeirvoq
ei).ootívatç rcui
qiipovro píq repnvàç àrcoaç:
oruyíouç 6à ppoú» oú6eiç lunuç
qúpero porioy rcai roLuXóp\oLç
q6uíç ruúew, ê( rbv 1avarot
6ewod re úpL ogu),),ouot 6ópouç.
rcoúroLru6e pév rcep\oç àrceío)ou
pú"raíu pporoúç: íyot 6' eü\etnvot
6aireç, il paqv reívouot po4v;
rà rupàv ydp éXu répy: à,9' aúrou
6urcôç il,r1 pa pa p poroío:.
AMA
Farei isso! Mas periga eu não convencer
185 minha senhora...
Farei esse ingrato favor; mesmo
com aquele olhar de leoa parida,
a mirada de touro pros escravos, quando um
- pra dizer palavra - chega perto...
Pra quem diz "sinistro e nada sábio são os antigos"
não posso dizer que erra...
Uns, hinos pra festas e mais banquetes
e ainda jantares pra vida, uns,
descobriram prazenteiras cançôes,
195 mas pra aliviar tristeza cruel nenhum
viyente descobriu -
nem coã Musa, nem
na harmonia das cordas - encantos.
É com isso que os mortos e as sortes terríveis
derrubam as casas. Mesmo assim, vantagem é cuidar destas
coisas com melodias. Pra isso, boas festas... convidados. '. Por
que aprumar um grito
pra nada? O presente tem sua própria alegria,
é mesa cheia pros viventes!

Xopóç CORO
205 iaXàv d,rov roluotoyov Um choro, ouvi! Triste... Tão gemido...
yóov, ).Lyupd.6' uXeu poyepà Uma agonia clara e doída reclama
poq rõv ê.v )"éyu rpo\orav rcarcóvupgov: na cama o esposo ruim... Infiel.
9eorcÀureí ô' d.ôma <ru04> Injustiça sofreu e aos deuses exora
noúouoot rdv Z4vàç ôp- a promessa deZets,
rcíav @é1.tw, ü vw é.paoev Têmis, a que lhe fez andar
58
'ELL|.6' êç avrínopov
ü' ü).qvuxtov étp' ú.pupàv
Ilówou rc).y6' &,nepurov.
Mr16eru
Kopiv)ru yuvairceç, é(fl,1ov 6oyav
215 tt4 ltoí rL pLépnyqo)': oíôa ydp no)"),oüç ppoútv
oeyvoüç yeyÕraç, rcüç yàv oyparutv d,no,
roüç 6' êv 1upaíoq: oi 6' à<p' r1oúXou noôôç
ôuorc),eruv é.rct4 ouvro rcai p q?u piav.
6írc4 yàp oúrc éyeor' év ôg1a),ptoíç ppoxiv,
220 óor4 npiv av6põç on),uyXvov êrcpa1eiv oagrlç
oruy ei 6 eôoprctb ç, oú 6àv 4 6 rcr1 pév oç.
Xp4 6à (évov yàv rcupra npooyapeiv nó)"er:
oú6' d.otàv liveo' óouç aú0a64ç yeyàç
rLrpàç no).írarç êoriv à,pa1íaç üno.
225 époi 6' üd"rrov npayya rpooreoàv ró6e
VuX1v üéE)aprc': oíXopat ôê rcai píou
Xapw pe9eioa rcar1aveív Xp11Ç,t, Eí),ar.
év r$ yàp fiv poL navru, yLyvrborca rcalãtç,
230 rcarcrcroç &,v6p,itv ércpépay' oúyàç roorç.
rotyrav 6' ijo' éor' éptryuXa rcai yvtby4v
yuv aircéç éo pLev d,O)"Ltbrurov
Euróv:
üç nptítra pàv 6ei yp4yaruv úneppd,fi
róoLv npiuo9aL 6eoróu7v re otitparoç
),apeív: rcarcou yàp roúr' ér' ülyrcv ro«óy.
zJ) rcav rQ6' ayàv pé.yrcroc, 4 rcurcàv Àapeív
ii yprloróv: or) yd.p eúrcleeíç anú"Layai
yuva$iv oú6' oÍóv r' avrivaolur nooLy.
êç rcuwa 6' 4e4 rcui vóptouç &,gryyév4v
6eí pavrw eívat pi1 trtu1oúouv oírco1ey,
240 ónoç e*prcra Xp4oetu (uveuvéry.
yàv ru6' 1yiv ê.rcrovoupévuoru
rcav eõ
nóotç (uvoLrcy Ui Fíq Eépav (uyóv,
(4),aràç aiúv: ei 6à pq, )aveiv
Xpeáv.
210 pela Hélade... Para o outro lado
do mar ... Da noite... Para o salino...
Sorvedouro vazanle sem fim.
MEDEIA
Mulheres de Corinto, eu saí de casa;
215 Não me censure ninguém. Sei que muitos mortais
ficam reservados - uns longe dos olhos, outros às portas e
quem fica quieto ganha
má fama, é um fraco. Não há
justiça nos olhos dos mortais: antes de
conhecerem bem o interior de alguém,
só de olharjá odeiam quem nada fez. Ao
forasteiro só cabe achegar-se muito à cidade;
ao de dentro que, arrogante, por estupidez
é cruel com os cidadãos, não aprovo.
Sobre mim, porém, esta coisa inesperada desabou
e arrasou minh alma. Vou embora, perdi a
graça na vida e quero morrer, amigas!
Aquele que era tudo para mim, sei bem,
2jo me saiu o pior dos homens, meu marido!
é.Xet De tudo que é vivo e tem vontade,
mulheres somos as mais lamentáveis criaturas.
Primeiro, a preço exorbitante, é preciso
comprar um marido, um déspota de corpo
tomar: da desgraceira a mais dolorosa desgraça.
235 E a maior batalha é esta: conseguir um imprestável
ou um bom, é que o divórcio não é bem visto prãs mulheres e
nem o tal marido podem recusar.
Aí, ao se deparar com novos costumes e leis,
é preciso ser adivinha: não se aprende em casa
240 como melhor servir o companheiro. E se,
lida acabada, a nós o marido leva bem,
sem violência, aí, no cabresto, a vida
é invejável. Se não, é útil morrer.
r*
 61

d,v4p 6', iirav roíç évôov üy94rar (uvtitv, Mas o homem, quando se irrita com os de casa,
é(a yo),àv énoruoe rcap\íav dorlÇ sai e fora faz cessar o fastio do coração

[4 ,rpôç Ei)"ov tLv' 4 npàç ifi"Lrca qaneft]: [seja com um amigo, seja com um colega].
]á nós somos obrigadas a mirar uma só alma.
1yív 6' avuyrc4 rpôç píuv !/uNqv p).éneLv.
E dizem que nós vivemos uma vida segura,
LéyouoL 6' qUaç ôç drcív\uvov píov
(õpev rcar' o[rcouç, oi 6à yapvavrat ôopí, em casa, e eles guerreiam com suas lanças.
250 rcarcãtç Epovoúv'reç: áç rpiç iiv nup' q.orí6q
250 Bobagem! Como queria junto do escudo
três vezes lutar a parir uma só vez!
or4vaL 1éloLy' dv pallov ij rcrceív üru(.
d,),)"' oú yàp aúàç rpàç oà rccíp' íircu Loyoç:
Mas uma mesma história para mim e para ti não dá.
Tu tens essa cidade, a casa do Pai,
ooi ptàv noÀq 0' ii6' êori rcai rarpàç 6opoL
piou r' óv1oLç rcui gil.r'tv ouvouoíq, vantagens na vida e a companhia de amigos;
já eu, solitária e sem pátria, afrontada
255 à.yà 6' ép,lt oç üno)"tç oúo' úppi(optar
pelo marido, arrastada da terra bárbara,
npõç d,vôpóç, êo y4ç puppapou ).e).y1oyévr1,
sem mãe, sem irmão, sem família,
oúyrpép', oúrc d6e),Eóv, oúXi ouyyev1
de porto em porto busco refúgio dessas desgraças.
yúopyíoao)ar 14o6' éXouoa ouygopac.
roooú'roy oi,v oou -ruyXaveru poú"4ooyaL, Então, o que eu queria de ti é isto: se eu tiver alguma chance e

iiv proL nopoç r4 yrlyavq r' é(eupe0y1 z6o encontrar um meio engenhoso de,
róow 6írc4v rd;v6' avrrceíoqo9ou rcqrcãtv
com justiça, fazer meu marido pagar por esses males...
[e também o tal presentinho... A menina com quem casou]
[ràv 6ovra r' aúrQ 1uya'rép' ii r' Éy1yarc],
Não conteis nada! Mulher é cheia de medo,
oryuv. yuvil yd,p úM,a pàv Eopou n)"éu
rcarc4 r' i.ç &,)"rcr1v rcd oí64pov eioopdv:
fracaparaver batalha e ferro,
265 mas quando acontece ser, na cama, injuriada,
265 õrav 6' éç eúv4v 4ôrc4pév4 rcupy1,
aí não existe outra mente mais sanguinária.
oúrc éorw ü))"4 gp4v prLurgovtoúpa.

CORO
Xopóç
Isso farei, pois é justo dar troco ao marido,
6paoa rq6': êv6írcaÇ yàp érreío7y rooLv,
Medeia. E lamento, não admiro tua sorte.
M(6ew. rev)eív 6' oü oe )auya(a rúXaç.
Mas vejo chegando Creonte, desta terra o rei
ôpÕ 6à rcai Kpéowa, u1o6' cÍvarca yr1Ç,
270 e dos novos planos o mensageiro.
or e iyov'r a, rcouv ritv üyy elov p o uleu pma v.

CREONTE
Kpér,tv
Por ti, a tenebrosa, a com o marido irritada'..
oàr1v orcu1porôv rcod róoet 0uyou1,tévr1v,
Por ti, Medeia, ordenei que passes longe desta terra
M4ôu', àyeinoy qoôe y4ç é(a nepuv
fugida, levando contigo os dois filhos
<puyaôa, LaPouoav ôLood oüv oaurfi rércva,
rcai p4 u pé).).eLv: riç êyà BpaBeüç )"óyou e... sern demorarl Como eu decido a questão,

I

rcuô' eiyí, rcoúrc üre4tL npàç 6opouç raÀn
npiv üv oe yaíüç r€.pltóv@v é(a pa),a.
Mrl6eLu
uiuí: ttuvúL4c 4 ralaw' anollupar
êy1poi yd.p é(ruu ruwa ôr1 rcoÀ,utv,
rcoúrc éotLy ürqç eúnpoootoroç é.rcpuoLç.
z8o ép1oopu 6à rcd rcarcãtç raoXouo' óp1oç:
tivoç p' ércq,rL y4ç àroore)"),etç, Kpéov;
Kpéov
6é6oLrcq o' (oú6àv 6eí rapapmioyew ),óyouç)
p4 yoí rL \paoy1c raí6' d,v4rceoroy rc0rcóy.
ouypa)")"erar 6à ro),),ü rcu6e ôeíypara:
285 oogrl négurcaç rcai rcarcõv nd)"av il6p4,
Luryl 6à Lerctpav av6pàç êorep1prévry
rclúo 6' à,ret)"eív o', tíç ànayyéL),ouoí yor,
ràv 6owq, rcai yqyawa rcai yapoupév7v
\puoeLv'rt. raÕr' o,)v npiv rq1eiy Eula(oyat
rcpeiooov 6é y,Lot vüv npoç o'&.reX1éo1au yúvar,
ii pLa).9urco9év9' üorepov peraorévew.
Mq6eru
Eeu geu.
oú yúy pe npCorov ú,),à nd,lqrctç Kpéov,
ép)"arye ôo(u peyú,a r' eípyaorat r<arca.
Xp4 6' oüro0' óonç &.prigpav neEurc' uvi1p
295 naí6uç nep woÕç érc61ôq.orceo1aL oogoúç:
Xapiç yd.p a),),tlç rtç é,Xouorv d.pyíaç
rp)óvov rpàç &orÕv a),gavouot \uoyevfi.
orcqLoíor yàv yap rcawd, npoorpépav oo<pd
6o(eLç aXpeíoç rcoú oogàç neEurcévat:
«itv 6' q,õ \orcouvrav ei6évq,L'rL rouçil.oy
rcpeíooutv vo1,uo1eiç ê.v nó),u Lunpõç gav71.
63
éisto. E não estarei de volta ao palácio sem
antes te jogar fora dos limites da terra.
MEDEIA
Aiai! Arruinada! Completamente destruída!
Os inimigos já, íçaram todas as velas
e não há porto seguro contra a ruína.
Mas... Perguntarei, ainda que sofra muito:
Por que me expulsas dessa terra, Creonte?
CREONTE
Medo de ti - não preciso embaralhar palavras -
de que não causes à minha filha incurável mal.
Muita coisa junta motiva isto:
285 tua sábia natura, uma perícia pra muitos males...
e um doer-se quando privada das cobertas do homem.
Ouço-te ameaçar a noiva, o donatário dela e o noivo -
contaram pra mim - tramas algo fazer...
Disso, sem dúvida, antes me protejo.
Melhor, pra mim, molestar-te, agora, mulher,
que amolecer e depois choramingar.
MEDEIA
Phu! Phul
Não é de agora. Muitas vezes, Creonte,
a fama me trava e me faz muito mal.
Um homem, esperto de nascença, nunca deve
295 nutrir crias sábias demais,
pois, fora a fama de vadios que levam,
ganham a inveja e hostilidade dos cidadãos.
É que aos broncos, quando trazes um novo saber,
pareces inútil, não um sábio nato;
300 e mais, se te acham superior porque julgas
sutilezas saber e, na cidade, ofensivo te mostras.
 65

éyà 6à rcaútr1 rffoõe rcowutvãt rúX7ç: Eu mesma compafiilho dessa sorte:

ooE4 yd,p oõoa, roíç yév eip' énígAovoç, Porque sou sábia, há quem me ache odiosa.
koíç 6' rlouXula, rcíç ôà 1arépou rpórou, [Há quem me ache tranquila, há quem o contrário, há
roíç 6' aõ npooawrlç: eipi 6' oúrc dyav oog4l até quem me ache áspera. E eu nem tão sábia sou assim]
oü 6' aõ 9opy1 pe: pq rí nÀ4ppeÀàç na0y1ç; E tu ninda temes que eu te faça sofrer algo fora de tom?
oúX,io6' íXet pot, 1ti1 tpéoy1c i11tuç, Kpéov, Não penses assim de mim... de nós - sem medo, Creonte!
tóor'éç rupavvouç üv6paç ê.(apapravew. como prejudicar homens que são reis!
oit yà,p rí p'
46írcr1rcac; ê(é6ou rcópr1v Em que tu foste injusto comigo? Casaste a moça
órqt oe 9upàç fiyev. ú,À' épôv roow com quem teu coração mandou. Mas o meu marido,
prorÍt: oü 6', oípa6 orttgpovíov é6paç ra6e. ele eu odeio! E tu, creio, foste sensato.
rcui yúy rà pàv oõv oít g1ovãt rca)"ãç é.Xent: Mesmo agora, não invejo, que tudo te vá bem:
vupgeúer', eõ npuoooLre: rqv6e ôà X1óva faz o casamento - que bem ajas!, mas, nesta terra,
éaré p' oirceíy. rcai yàp q6Lrc4pévot deixa que eu more nela! Mesmo injustiçada
otyq oo peo1 a, rcp e rcoóv av v mó 1.tev o t. silenciamos, fomos vencidas pelos mais fortes.

'
Kpéav CREONTE
)"éyetç &rcouoaL paÀ1arc', &,1),' éoa qpaxhv Falas doçuras de ouvir, mas no fundo,
óppa\ia pot prl rL pou),euoy1c rcqKoy, me dá horror que trames algum mal.
rcoQ\e 6' qooov 11 napoç rénot1ot oor: Por tais coisas fio menos em ti;
yuvilyà,p ô(u?upoç, rbç 6' uüraç &v4p, és mulher, impulsiva, tal qual macho,
pQav cpuÀuooew 4 otom7)"àç oog4. porém, é mais fácil vigiar um sábio calado.
e,À)"' é|fi' àçrayora, p\ ).óyouç),éye: Então, ligeiro! Sai sem falar palavra.
ôç raÕr' &,pupe, rcoúrc éXetç réXvqv óraç Isto agrada. E não terás manhas pra
peveíç nap' q1tív ouou Euopevi1ç époí. ficar entre nós sendo hostil a mim.

Mq6eru MEDEIA
p4,npóç oe yovarav rr1ç re veoyapou Kopqç. Não! Aos teus joelhos! Pela moça, a norra noiva!

Kpéo» CREONTE
),oyouç àvuloiç: oú yà,p iiv neioaq ttoré.' 325 Perdes palawas: náo convencerás jamais.

M46em MEDEIA
e,),À' é{d,qç pe rcoú6àv ai6éoy1 lrcaç; '
Então me expulsas e não respeitas minhas preces?!
 67

Kpérov iCR.E..ONTE

g'tlãt ydp oú oà ya)"trov ff 6o,7touç éyoúç. Náo te.amo imais dO,que rneu palácio...

Mr16eru MEDEIA
õ ra'rpíç, «i»ç oou rcapra vúv pveíav éXa. 'Ô terra natal, corno aEora tenho nítida'mernória de ti!

Kpé«ttt CREONTE
nl1v yàp'rércyay i.1,totyt. cpíl,rmov noLu. ...,este é o maior amo,r,para rnirn,,depois da prole.

Mfi6eru ,M.EDE,'IA
geõ tpeü, pporoiç ipareç ôç rcarcàv yéya. Fhu! Aos mortais... Que grande mal são os arnores!

Kpéav CREONTE
iinaç üu oípu6 rcai napaortiaru rúXur. Penso que as 'sortes tarnbérn ajudam...

Mri6eLu M]EDEIA
Zea, pq ),uAot ot rõyô' ôç aíircç rc,axõty. Zeus, não te'esqueças do culpado dessa desgraça!

Kpéat C.RtsONTE
épr', ôr paraía, rcai 7,t' &,na),),«{ov róyay. Vai, ô,Iouca, e me liberta de pelejas!

Mr1ôeru MED.E.IA
novoúpev fipeíç rcoú nóyov xeypr1pe1a. Pelejamos nós! E de pelejas, não carecíamos disso!

Kpéov CREONTE
raX' ê{ ôna\rbv yerpôç bolr,pn píq. 335 Serás expulsa, corno vês, pelo povo, mulher!

Mriôeru MtsDEIA
pfi 64rw roÕró y', à.)"),q, a' üwopat Kpéov. Isso não, por favor! Te imploro, Creonte!

Kpétttv CREONT
iirtov nupé(er{,, ritç éouçaç, õ y,úvar. Farás confusão, corno é de costume, ô mulher.
 69

Mr16eru MEDEIA
<peu{oúpe9': oú rcu?' ircéreuoot oott ruXeiv. Escapamos... Não era isso que te supliquei.

Kpétov CREONTE
d 6ai pru(71rcoúrc àrotl),otoo71 Xepóç; Mas quê! De novo, nem forçada, desapareces deste chãol

Mq6eru MEDEIA
340 1tíuv pe yeívat r4vô' é.aoov 4yépav i40 Mas me deixa ficar só mais este único dia,
rai (uytrepavaL qpovrí\' g <peu(oupe1a, para organizar a cabeça quanto ao exílio
nouoíy r' agopltilv roíç ê.poíç, érei tari1p e a segurança dos meus meninos, já que o pai
o ú ô àv r p or
4.tq, p1Xuv 4 oao1 a í w q..
-r
prefere não preparar nada para os filhos.
oírcupe ô' aúrouç: rcqi oú toL raí6av nadlp Tem dó! Tu também és pai! Tens teus
345 réguraç: eircôç 6é o<pw eüvoLuv o' éXew. filhos! Por isso mesmo, tem boa vontade!
roúpou yup oü 1,tor <ppovriç, ei geu(oúpe1a, A preocupação não é por mim, é se escapamos!
rceívouç 6à rc)"oda oupgopq rceyp4pévouç. E choro por estes, os fadados à desgraça!

Kpeav CREONTE
iircrcra rcúpàv ),r1p' égu rupavvrcótt, Minha ordem muito pouco foi tirânica,
ai6ouyevoç 6à rú,)d.6q 6ÉE0opu: acanhado muitas vezes me apaguei;
rcoà yúv ópÕ é{ayapravav, yúvau
1tàv também agora me vejo errar, mulher.
óy,Loç 6à reu(y1 rcu6e. npouvvénot 6é oo4 Contudo terás isso. Mas te previno,
eí o' q 'tttoúoot )"apràç óyerat 9eou se alguém te vir sorver a chama luminosa do deus
rcai raíôuç êvràç qo6e rcppóvrov X1ovóç, e os filhos dentro dos limites deste chão,
9av[j: ),ú,ercraL pu)oç ayeu64ç õôe. morrerás: esta palavra foi dita sem mentira.
vuv 6', ei y,Léven 6eí, ptílt.v' êrp' 4pépav piuv: [e agora, se carece ficar, fica só um dia;
oú yap u \puoerç 6ewôv ,itv gopoç 1.t' éXet. e que não faças terrores dos quais tenho medo].

Xopóç CORO
[6uorave yúva6] Mulherl Infelizr.
rpeu Eeú, pd,éu rõv oõtv àXéov. Arre! Inútil por dores tão tuas!
noi nore ryéryy; ilva npo(evíuv Por onde, enfim, vagarás? Qual estrangeira
360 ii 6ópov fi X1óva oar1pa xo«titv casa, qual chão redentor de males
ê.(eupqoerç; rbç eiç dtropov oe rc),ú6aya 1eoç, acharás? Como um deus te embarcou,
Mq 6eru, rcarcãsy énó peu oev. Medeia, nessa onda infinda de males?
 M4ôeru
rcarcãtç nérpurcruL ruwuffi: tiç dwepeí;
365 &,1),' oürL ruúry1 raúra, pfi \orceíré ra,
ér' eio' &ytitvtç roíç veoo'ri vul.tgioLç
rcodroíot xr16eúouo: oú oltLrcpoi nóvot.
lorceiç yàp dv pe róv6e 1areuoqí nore
ei p4 rL rcep\uivouoav ii rcyvayév4v;
oú6' dv rpooeínov oú6' dv 4yayrlv yepoív.
ó ô' Éç roooúroy yopíaç &,7írcero,
aor', é(ôv aúrQ rüp' é),eív poú,eupara
yrlc Êrcpu).óvu, r4vô' ê<pfircev 1pépav
peívai p', êv 11 qeiç úv é1.uitv éX1ptitv vercpoüç
375 04oa, raúpq re rcoà rcóp1v róow r' Épov.
noL).d4 6' é,Xouoa 1uvaoipouç uuroíç ó6ouç,
oúrc oí6' oroíq rpCorov éyXetp,it, EíLar
nórepov úguryo ôÕya vuprprcôv nupí,
[4 94rcràv aoa guoyavov ü' iiraroç,]
380 ory71 6opouç êopao', ilv' éorparu ÀéXoç;
&,),),' év rí ltot npóoavreç: ei )"qcp9(oopat
ôo you ç órep puivou oa rcai rcXvot pév4,
9qloúoot 04oco roíç é1.toiç êX9poiç yil"av.
rcpurrcra rlv eú1úav, fi negurcapev
385 oogoi pakora, Eupparcoq uúroüç êleiv.
eíê,v: rcoà ôl re?vuor: tíç pe 6é(erut nófuç;
ríç y1v d.ouloy rcai 6opouç éXeyyúouç
(evoç rapaoXàtt puoeru roúyàv 6éyaç;
oúrc éon. y.teívao' oõv éu oyLrcpàv ypovov,
r1v yév rq r1yív núpyoç d.ocpu).\ç gavy1,
6olq péretg rov6e rcai ory71 góvov:
qv 6' ê(eluúvy1 (upgopa y' &,pqyavoç,
aúfi (igoç lapoúoa, rcei yé),),a 1aveív,
rcrevõt oge, ril,y4ç ô' eíg npàç'rô rcaprepov.
oú yà,p pà rqv \éorowuy íiv êyrb oépa
pa)"rcra nayruy rcui (uvepyàv ei)"opt4v,
'Ercar1v,
1,ruyoíç vq,íouooty éoriaç êpfiC,
MEDEIA
'Stá feito! Maldade pra todo lado. Quem vai negar?
365 Mas de modo algum penseis que ficará assim.
Ainda há lutas com os noYos noivos
e penas nada pequenas para estes nubentes.
Acaso achas que o bajularia
sem tirar Yantagem ou sem tramoia?
Nem falaria com ele. Nem nele tocaria com as mãos.
Mas ele chegou a tal nível de loucura,
que quando foi possível barrar meus planos
da terra me banindo, deixou passar este dia para
eu ficar. Nele três dos meus inimigos deitarei
375 mortos: o pai, a moça e o marido, o meu'
Tenho, muitas rotas, mortais para eles,
não sei de qual primeiro lanço máo, amigas.
Uma: lumino a casa dos noivinhos com o fogo;
duas: afiado punhal atravesso pelo fígado,
entrando em silêncio na casa, onde se estende a cama.
Porém um único problema há: se eu for pega
invadindo o palácio e tramando,
sou morta e faço rir meus inimigos.
Superior é a via direta, para a qual peritas
385 nascemos: pegá-los com venenos.
Eia! Mas, e aí? Mortos, que cidade me acolherá?
Que estrangeiro guardará meu corpo,
oferecerá por asilo terra e palácio seguro?
Não há. Então, para que alguém surja como
390 torre sólida, pouco tempo ainda me resta.
É isto, na tramoia levo, na calada, esse crime.
Se as circunstâncias me deixarem sem saída,
eu mesma pego a espada, na bica da morte,
e mato! Da audácia vou ao extremo.
Não! Pela soberana que eu reverencio
mais do que todos, e que tomei como cúmplice,
Hécate, que habita no seio do meu lar,
I
 73

NqíPov. 15 aúr6u, ror)pàv àLyuvei rcéap nenhum dos que agora riem vai ferir meu coração.
rrcpo,ÜÇ^6' é7! oE,, rcai Luypoitç 04oo yapouç, Amargas para ambos - e deploráveis - eu, essas bodas, farei'
TrtKPov 0e KrlÔoçrai quyàç épàç X1ovóç. Amarga tarefa também é a minha fuga desta terra.
dlÀ.' úa geíôor, un6àv ãtv êrioraoar, Mas, vai! Nada evites do que sabes,
Miô:':' Poú"evçpi6q rcai 'rexvt syévT: Medeia! Planeja e trama! Caminha
i:prr' é5 rà 6eru6u. vuv dyàv er)yuXiaç.
para o terrível! Agora é batalha de coragem.
ôpEc ix naoxe\, or) yéÀora ôtí o' ogÀeiv Olha o que sofres... não precisas te condenar ao riso
roíç ZrcugeíotÇ roioô,,Iuoovoç yayoq, da laia de Sísifo e pelas bodas de |asâo,
yeyaouv éo0lo1 narpàç'H).íou'r' tÍro. És nascida de um pai nobre e do Sol!
érícrrq.ou íà rcai negúrcayev Tu sabes! E mais, somos nascidas
yuvdtKۍ,
lr, Tru,
eÇ Fev éo0l' d.prrlpvtbrarat, mulheres : p ar a nobr ezas, ínfi.mas,
rcqrciov 6à nuv'rçu, rércroveç oogúrarat. mas as mais hábeis artesãs de todos os males.

XoPóç CORO
410 fiY61 Íord!úv iepãtv
xapoúot nuyai, 410 Contra as fontes, rios sagrados avançam,
nqvro ra)"ru otpégetat:
rcqi õirca rcai
revira a justiça e tudo o mais,
àu6pau pàv 6ó1,o, poulai,leõv 6' Nos homens dolosos planos, a fe
oUKeTt lÍloTtÇ üpoorr1.
nos deuses não mais agrada.
rqv 6' êPà'.eÜrc^ercw éxen prcràv orpétyouot gapaL: A minha vida há de ser gloriosa. Famas vão rolar!
épx{rw r4tà Virá honra para a raça mulheril:
luvotmeíE yéyet: a
oúr<én 6uorcela6o, e não mais essa dissonante
420 gúpa YuvaírcuÇ é{er. fama tangerá as mulheres.
420

U|uoy,6ê,nulxqevéav L4fuuo' d.oôdtv Nos velhos cantores, as Musas cessaráo

TUY e(av u4veuqou àtrrcroouyory.
o hinear de minha descrença.
o! fiP
i:rrn:or
A|rq.O€ aeoTÍty
yvóHq túpaç
eOrôày
Sim, em nossa cabeça, o canto
425 divino de lira Febo, o regente de sons
@oípoç &yT.rutp
&teléutv: ênei dtruXqo' àv üpvov desafinou. Mas soará um hino:
dp?ir.rr.Yu:vÇ- pat<pàç 6, aiàv éxer contracanto do tiPo masculino...
fto^^d q,pe?-ÉocÍv
U€Y E longa vida se há de ter para muito dizer
av\pov re uoíPq.l.v eineiv. da sorte, da nossa e da deles, os homens!
oÜ 6' érc Pàv okr.tv nutpíav én),euoaç E tu, que navegaste da casa Pátria
paLvoyévq tcpoôÍq 6tôiprouç ópíouoa Irov- de coração desvairada, que cortaste duplas
rou térpqs: izi 6i
66ro pedras de mar: sobre um chão
vaítrc X)oví, rc"ç àváv- estranho habitas, do leito
 6pou rcoiraç o)"éoq,oot Lércrpov,
raÀq.ruq, guyàç ôà Xti;-
paç ürLpoç ê).auvy1.
peparce 6' óprcov yuprç, oú6' ér' ai6àç
'E)")"aü rq peya),q péveu ai1epía 6' àvé-
rrot ooi 6' oüre narpàç 6opoL
ôúorave, pe)oppíou-
o9u poX)av rupa, oõtv re )"ércrpav
il,lapaoil,eru rcpeío-
445 ouv \óyorcw ànéora.
'Iaoav
ou v[rv rcarci\oy npÕ'rov &.)),à ro)),arcrç
rpayeíav ôpy1v ritç &.prlXavov rcarcóy.
ooi yàp napôv yqv rqv6e rcai 6ópouç éXew
rcoúrpo4 gepoúoy1 rcpercoóvav pou).eú para,
Lóyav pu'raíav oüyerc' érctteoli X)ovóç.
rcapoi 1tàv oú6àv npaypa: pfi raúoy1 norà
),éyouo"Iaoov' titç rcarcrc-róç éot' uvr1p.
ü 6' éç rupavvouç êorí oot ).ú"eypLéva,
rav rcép6oç 4you (4yLouyév1 guyfi.
455 rcàyà pàv aiei paorleav 1upoultévutv
opyàç àg11pouv rcq,í o' êpoú,opt7v pévew:
oü 6' oúrc &víeLç papíaç, ).éyouo' àei
rarcdtç rupavvouç: roLyàp é.rctreoy1 y1ovoç.
ópoç 6à rc0rc rCov6' oúrc uretp1rcàÇ gíLoLç
46o 4rctt, rõ oôv 6ê npoorcoroúpevoç, yúvaL,
titçUir' àXp1ytov oüv rércvorcLy ércnéoyÇ
p1r' év6er1ç rou: ró),),' égil,rcerut cpuyil
rcarcà {üv aúry1. rcai yd,p ei oú pe oruyeíç,
oúrc dv \uvaipqv ooi rcarcÕç qpoveiv norc.
Mq6eru
465 ti rayrcarcrcre,'roúto yap o' eheiv éyro
ylrbooy1 1,téyrcrov eiç àvav\píav rcurcóv,
r:.tF
sem macho, cama arruinada,
miserável, fugitiva e desonrada
és levada de tua terra.
Foi-se a graça do juramento, nada de vergonha
440 na grande Grécia fica, etérea voou.
E tu nem a casa do Pai,
infeliz, tens
para ancorar as cargas do teu leito,
e uma outra rainha
445 em tua casa se imPôs.
JASÃO
Não foi essa a primeiravez. Várias vezes notei
que um modo rude é um mal sem meios.
Estava à tua disposiçáo ter esse chão e essa casa,
se suportasses com leYeza as decisóes dos mais fortes'
Por palavras vãs estás sendo banida da terra.
Pra mim, isso não é nada. Não cessarias jamais
de dizer que |asão é o pior dos homens. ]á
as coisas que por ti são ditas dos tiranos...
Toma por lucro seres punida só com o exílio'
Eu aqui sempre aplacava a ira dos coléricos
455
reis, queria que permanecesses, mas
tu não te afastavas da loucura, falando sempre
mal dos tiranos. Por isso serás banida da terra.
Mas eu ainda não cheguei ao ponto de abandonar
460 os que quero bem e providencio-te isto, mulher:
sem nada não serás exilada com as crianças,
nem precisando de algo. Muitas coisas ruins o exílio
traz consigo. Enquanto tu me abominas,
eu não seria jamais capaz de te querer mal.
MEDEIA
46s Ô ruindade cara! É isso o que minha língtla
tem a dizer de pior sobre tua enorme covardia.
J
 $"0eç ryàç 4paç, fl"1eç éy1rcroç Wyrbç; Vieste até nós, vieste, mesmo sendo odiado?
[9eoiç re rcdpoi ruvrí r' av1prbruov yéver] [Pelos deuses, por mim e por toda a raça humana]
oürot 1paooç ú6' êoriv oú6' eúrú,yiu, Com certeza, isto não é coragem e nem ousadia,
470 Eí)"ouç rcarcaç \paouvr' êvavríov p)"éneLv, 470 fazer o mal a um amigo e ainda olhar na cara.
e,),L' 4 peyior4 rritv êv ú,v0ptbtoq vóoov É de todas a maior das doenças humanas,
nq.oõty, &loúôu'. eú 6' énoíqoaç polúv: canalhice. Mas que bom que vieste:
éytb re yd,p ),é(aoa rcougw?7oopar eu te maldizendo vou aliviar a alma,
!/uxtly rcarcCoç oà rcui oü ).urqoy1 rclúov. enquanto tu vais sofrer, escutando.
êrc «7y ôà npdtrov rpÕrcv üp(opat ).éyew: 475 Começo a dizer do comecinho:
éoooq, o', tbç iouo:'El),4vav óooL te salvei, como sabem todos os gregos que
rq.úrõy ouvercép1ouv ApyQov orcagoç, contigo embarcaram no navio Argo,
nepg1éwa raúpav ruprvóav érrcrau1v enviado para pôr no jugo os touros que sopram
(eúfl,aLa rcai orepoúvra 0uvaoryov yuqv: fogo e para semear aÍetra da morte.
480 \parcowa 0', ôç nuyXpuoov ayttreyav 6époç 48o E o dragão que rodeava e guardava o velo de ouro,
oreípatç éoq(e nolun)"órco4 aunvoç ov, todo em enroladas espirais, sempre em vigília,
rcteiyao' d,veoyov ooi gaoç oarrlpLov. eu matei, erguendo para ti a luz salvadora.
aúrq 6à turépa rcai 6ópLouç rpo\ouo' éptoüç E eu mesma, meu pai e minha casa traindo,
rqv 174)"uítrw eiç'Ialrcôv ircópqv vim para Iolco, aos pés do Monte Pélion,
485 oüv ooí, rpó9upoç pa),),ov 11 oogorcépu: 485 contigo! Mais dedicada do que esperta...
IIú"íav t'
àtércrew', aonep ülyrc.rov 1otytív, E matei Pélias, de mais doloroso morre!
nq,í6av ür' aúrcu, nuyra r' é(eiÀov 6óptov. pelas próprias filhas e retomei o palácio.
rçq,i roú0' úE' 41,tãtv, tb rc0rcrcr' &.v6pdtv, rq,1àtv E isso por nósl Ô pior dos homens,
rpoú\arcaç 4paç, rcawd, 6' ircrqou; ),éXr1, nos traíste e arrumaste um novo leito,
490 rocí\av yeyúrutv: ei yàp fio7' ünaq é,u, mesmo tendo filhos! Se não tivesses filhos, era
ouyyvrbor' d,v fiv oot rcu6' êpao?4vat leXouç. perdoável o desejo por tal cama. Foi-se a fe
óprcov ôà gpou\q río-rq, oú6' éya pu1eív nas juras e não tenho como saber nem
ei )eoüç vopí(etç rcàç.rór' oúrc üpXew é,rr se deitam novos ritos entre os homens.
ii rcand rceio)u 1éoyr' &,v1ptbnoLç rà vúv, Mas tu sabes bem: não cumpriste as juras que me fi.zeste.
ürei oúvorc)a y' eiç éy' oúrc eüoprcoç üv. 495 Phu! Mão direita que tu muitas vezes pegavas!
geu 6e(Ld. Xeíp, 4c oü rólÀ' il,aypavou e estes joelhos! Como em vão fomos usadas
rcq,i rrbv\e yovarov, dtç paqv rceXpritopte1u por um homem mau. Erramos pela esperança.
rcarcoú npõç à,v6póç, il,ni\av 6' 1paproytev. Mas vá! Como amigo conversarei contigo:
üy', ,itç gíÀq yà.p óvtt oot rcowritooput devo esperar que tu faças algo de bom?
(\orcouoa pàv rí rpoç ye ooú Que seja! As perguntas te fazem parecer ainda pior.
rya(eLv rculltç; 500
ópro4 6', i.parq1eiç yàp uioXiav gavyfi: Agora, pra onde me viro? Pra morada paterna,
vúv roí tpanapqt; níórepq npàç rurpàç 6opouç, que abandonei por ti junto coã pátria, vindo pra cá?

I
 79

oüç ooi rpoôoúoa rcai rarpav acprcópr1v;
4 rpàç ra)"uívuç lle),w,ôaç; rcaÀÕç y' iiv oõv
505 6é{awro 1.t' oírcoq õv rurépu rcanércrq,yoy.
éXet yàp oüro: roíç 1,ràv oilrco)ev
êX9pd, rca9éorqx,', oüç ôé p' oúrc éXpr1v rcarcÕç
6pav, ooi Xapru <pépouoa nú.epbuç éXa.
ro ry a p ye noÀlaíç y axa p iav'EÀ14 v i6 o»
510 é9r1rcuç &vil rãtv6e: )aupaoràv
é.yt noow rcui rrcrôy q ru),aw' êyrit,
ei geú(oyaí ye yaíav êrcpep)"qpévq,
Eí)"ov éprypoç, oüv rércvotç povq póvotç:
rcq,)"óv y' óveôoç rQ veu;ori vuy,LEíq,
515 rraXoüç &)"qo9w naíôaç ii r' éooou oe.
ri ZeÕ, d 64 ypuoou 1.ràv i)ç rcíp\fl,oç {1
rercp4pt' av1pdtnowtt üraoaç oaE4,
&l6põv 6' iírq ypr1 ràv rcarcõy üeÂévq,L
oú6eiç yaparcr4p êynégurce oúptau;
Ou pras infelizes filhas de Pélias? Que beleza!
Me receberiam no palácio, eu llue matei o pai delas' '.
Ainda tem isto: aos amigos de minha casa
Eíloq me mostro hostil, eles Pra quem
eu náo precisava fazer mal,
graças a ti, por ti levada, tenho inimigos.
É verdade que, muitas vezes, me fizeste feliz
6é oe no lugar dessas gregas. E aí? Te tenho como marido
510
maravilhoso e confiável, eu a desgraçada'
eu deixarei a terra, banida,
de amigos vazia e apenas com crianças, -
bela afronta para o novo noivo - apenas
mendigos aYagar, os meninos e a que te salvou!
515
ôÔ Zeus, por que do ouro que é falso
claros e seguros sinais há pros homens,
mas de machos quando é preciso discernir um mau,
marca no corpo não há?

Xopóç CORO
ôew7 'nç ôpyfi rcui ôuoíuroç né).e6 Um terrível e incurável amargor chega quando
520
óruv gílot giÀoru ouppú,ao' épw. amantes contra amantes em brigas se lançam.

'Iq.ot ty
JASÃO
6eí p', ritç éorce, pi1 rcarcõv cpúvur Léyew, É preciso, parece, que o meu falar não brote mal,
d)"),' róore vaàç rce}vàv oiarcoorpó<pov que, como zeloso timoneiro de navio,
rc L ).a íg ou ç rcp aon é6 o q ún ercôp a pLeív
d.rcp o
pelas beiradas dos panos, eu me esquive
525 tr1v oqv oúyapyov, tb yuvau yloooalyíuv. do teu falatório, mulher, de tua língua nervosa.
525
êyà 6', éneôi1 rcq,i ),íqv nupyoíç Xupw, Por mim, já que tanto exaltas tuas graças,
Kúnpw voyi(a r4ç ê[t4ç vaud,qpíuç declaro: dentre deuses e homens, Afrodite é
otbretpav eíyu 9eõv re rc&v1pdtruv povrlv. a única salvadora desta minha "vida à deriva'.
ooi ô' éou 1tàv vouç ),erróç d.^L' é.níE1ovoç
- |uízo fino é o teu, mas corre por aí um odioso
530 ).oyoç 6rc),0eív, rbç"Epaç o' 7vayrcaoev discurso... de como o Amor te forçou,
'ró(o4 &gurcro4 roúyôv êrcoã;oar ôépaç.
com seus dardos invencíveis, a salvar minha pele.
d).).' oúrc d.rcp$dtç uútõ 14oopu líuv:
Mas não colocarei isso com tanto rigor.
óny1 yàp oõv c)iv1oaç or) rcarcÕç éyet. Pelo modo como outrora me ajudaste, não és má.

tl I
 8r

peiÇt ye péwor 14ç êtt4ç ourqpíaç

Mas, de qualquer forma, pela minha salvação
eil.4gaç ii 6é6orcaç, õtç éyà gpuottt.
mais recebeste do que deste, isto eu vou provar:
xprbrov pàv'E)")"a6' q.và pappapou
X1ovàç em primeiro lugar, em vez de chão bárbaro
yaiuv rcarorceíç rcai ôírc4v iníoraoat
habitas a terra grega, conheces a justiça,
voptotç re ypfio1u U4 npàç ioXúoç yapLv: fazes uso das leis, não do favor da força.
nuweç 6é o' lio)ovr' oúoav"E))"r7veç oogr1v
Todos os gregos notam tua sábia essência,
540 rcai 6ó(av éoXeç: ei 6à yr1ç fu, éoXarory
540 tens fama. Se os limites finais da terra
õporcw qrcetç, oúrc àv í1v ),oyoç oelev.
habitasses, não haveria palavra sobre ti.
eirl 6' éporye p7re ypuoôç êv 6ópoLç
Eu por mim, aceitava nem ter ouro em casa,
pt4r' Opgéaç rca).Ltov úpvqoar
1til,oç, nem canção mais bela que a de Orfeu cantar,
ei ptrl 'riorlptoÇ rl úXry yévorcó poL.
se um marcado destino não me tivesse chegado.
rooaú'ra pév oot t6tv épõv róvav trept
Tais coisas sobre os meus sofrimentos
é),e{': iÍpÀ),av yàp oü rpoú1qrcaç ),oyav.
falei pra ti só porque fizeste um embate verbal.
ü ô' ê.ç yapouç poL paoú"rcoüç àveí6roaç,
As coisas que reprovaste pelo meu casamento real,
év rQ6e 6eí(o ryúra pàv oogàç yey(bç,
aqui mostrarei: fui antes de tudo sábio,
énera odtgpov, eírq, ooi yéyaç
Ei),oç depois prudente e por fim um grande amigo
narci roiç êpoíotv
- dil", éX, rlouyoç.
rcoci
para ti e para meus meninos. Quietal Tranquila!
énei prercorqv 6eup"Ialrcíuç y1ovõç
Quando vim da terra de Iolco para cá,
rd,)"d4 éqéÀrcov ou yg o pd,ç d.ptrlyav ou
ç, mil desgraças despencando, sem solução,
rírcuô' iiv ei)pqpt' qúpov eú.ruXeorcpov
que achado achei mais feliz do que esse de casar
ii taiôu yrlpaL paoú,éaç guyàç
WTrbç; com a filha do rei? eu, um exilado?
55s oúy 11 oü rcví(g, oõv yàv êy1aipov ),éXoç
55s Não foi rechaçando tua cama - o que te corta -
Kafl|ç 6à vuyErlç íprepa nerl7yprévoç
pelo desejo de nova noiva, que fui atingidol
oú6' eiç üpt).).av no)"úrercyov onouô7v éXav:
Nem tenho pressa por um monte de crias,
üLq yàp oí yeyrtreç oú6à peycpopLat:
já as que nasceram são suficientes, não reclamo.
&.))"' ritç, rõ pàv péyLorov, oircoi1tev rcalÕç
Mas como - o melhor - viveríamos? Ao miíximo,
560 rcai p4 onuvL(oíy.Leo0u, yLyvr.borcav õ.rL
560 e não precisados? Então, eu, sabendo que
tr€lqra geúyeL nãç uç Érctroôàv gí),ov,
l
todo amigo, qualquer um, foge para longe de um pobre,
naí6aç 6à 1pétyary' a{íoç ôóy.rcv éydtv
desejei criar dignamente os meninos da minha casa.
oneípaç r' dôe)"goüç roíoLy Érc oélev -rércvoq
Aí, semeio irmãos para tuas crianças
eç raúrà 0eí4v, rcai (uvapt7oaç yevoç
e na mesma os ponho todos. E, reunida a famíIia,
565 eú6a4tovoí4v. ooí rc yàp rallav .rí ôeí;
565 seremos felizes. Pra que precisas de crianças?
eptoí re Àúer rciot pú),ouo: rércvo4
Pra mim resolve tudo, com os frutos que virão
rà (Õvr' ôvr1oaL. prÍtv pepoú),euput rcarcÕç;
os que vivem lucram. Então?l Calculei mal?
oú6' d.v oü gaír1ç, ei oe pi1 rcví(or ).eXoç.
Nada dirias, se não tivesse arranhado tua cama.
&,).)"' Éç roooúrov íjrce7' utor, ôp1oupév7ç A tal ponto chegais, mulheres, que

I
 83

eúvfiç yuvaírceç ravr' éyew voyí(erc,
?jv6' uõ yévqru (u1tgopa uç ê.ç ),éyoç,
rd,lQoru rcui rcocllrcru Íol:€1tLóraro(
tí9eoàe. ypfiv nÍp' ü),),o1év ro1ev pporoüç
nai6uç rercyoõoAan, 04Lu 6' oúrc eívu yévoç:
575 Xoüro4 drt oúrc fiv oúôàv &v,1prbrotç rcarcóv.
corÍr urna cama arrurnada julgais tudo ter.
Mas se; algtrm infortúnio pra cama acontece,
a coisa mais desejável e mais bela vira a,mais hostil.
Preciso era rresÍno que os viventes.de outro modo
crianças gerassem e que náo houvesse raça feminina.
Só assim não havcria mal nenhum paraahurnanidade.

Xopóç CORO
'Iqoou e{t pàv roúo6' ércoop4ouçloyouç: Jasão... Nestas palavras caprichaste bem,
õpaç 6' éporye, rcei napà yvtityt4v éprit, no entanto, ainda assim, eu refuto o argumento: és
|orceiç rpo6oüç oilv d),oyov oú 6íxwru \púv. tu quem traíste e não pareces fazer justiça a tua esposa.

M46eru MEDEIA

fi rc)")"à ro)"),oíç eip iLucpopoc pporãtv:
58o êpoi yàp iionç ü6moç tiv oogàç Leyew
tr ég urce, n)"e íotr1v (q p iqv ô g)"wrcav e L:
yloooy yàp aú$» rrÍ6rc' eõ tepwrd"eív
rolpq nuvoupyeiv: éot ô' oúrc üyav oogoç.
dtç rcai oú: 1,t4 vuv eiç étt' eúoX4pav yévy1
585 Àéyew re 6eruóç. êv yàp ércrevei o' énoç:
Np1v o', eínep fio1a p\ rcurcóç, neíoawu pe
yupeív yapov úv6', il),à yA oryff <pí),av.
É. Muito - muitos rnortais - sou diferente.
e de
580 Pra mim, quem é injusto mas se fazhábl,
no falar, castigo maior merece
porque contorna a injustiça com a língua, blefa
e manobra com ousadia. É sábio, mas não o bastante.
Nem tu... Agorinha, a falar não me dás
impressão boa, de terrível. Uma palavra te derruba:
tu deyerias, se náo fosse mau, ter rne convencido
a aceitar esse casamento, antes de se calar para os amigos.

'Iaoav lesÃo
rcaLúç y' dv, oípa6 re6' urqpéreq lóyq, Muito bem ficarias nessa conversa, eu sei,
ei ooL yapov rcureitov, íirLç oúôà vuv se te contasse do casamento. Logo tu a que não
sso ro)"pqç ye1eívu rcap\íuç 1téyav yolov. deixas ir do coração esse grande amargor.

M(6eru MEDEIA
oú roúró o' eíyev, eM,d pappupov LéXoç Não foi isso! Foi que na velhice
npàç yfipuc oúrc ú6o{ov é(épawé oot. a cama bárbara acaba em má reputação.

JASÃO

eõ yuy ró6' ío1t pq yuvaLrcàç oüyercoc Agora sabe bem isto: não foi por mulher
84
8S

yqptai ye ).ércrpa puoú,eav i* vuv éXut,
&,).)"', üorep eínov rcqi rapoç, orioaL 1é)"av
595
oé, rcqi'rércyoru roíç éyoíç óptoonópouç
Eírour tupuvyouç nq,í6aç, épupa 6tbpaow.
que me liguei ao leito real, este que agora tenho,
e sim, tal como falei antes, para te proteger
e pelas minhas crias, com mesmo sangue,
gerar meninos reis, salvaguarda da casa.

Mq6eru MEDEIA
lt4 ),urpàç eú\aípav píoç
!-rot yévorco Que não seja para mim uma boa vida triste,
pq6' õ)"poç óouç r\v ép4v rcví(u Epévu. enem a riqueza arranhe o meu coração.

'Iuoav
JASÃO
6oo oío0' ooEorépo( gofln;
rbç pereú(y1 rcai
Sabes que mudarás e parecerás mais sábia!
rà Xpqorà yr1 oot ),urp&. gaíveo)aí nore, Um dia a yantagem não te parecerá penosa.
ptq6' eúruXouou \uoruyqÇ eívat \orceíy. Tens sorte, não te faças de sem sorte ...

Mr1ôeru
MEDEIA
íi\pt(', fueôi1 ooi y.tàv éor' &,nooryogr1, É, me insultal Enquanto tu tens um refúgio,
éyà ô' épqltoç rqv6e Eeu(oupat X)ova. euvazia sou banida dessa terra.

'Iaoa»
JASÃO
6os uúq ra6' efi"ou: 1t4ôév' ül),ov airuÍt. 6os Isso tu mesma escolheste: não culpa ninguém.

M46eru MEDEIA
ri 6pãoa; pãtv yapouou rcai npo\oúoa oe;
O que eu fiz? Acaso me casei e te traí?

'Iaoo»
yesÃo
upàç'ru pavv o rç àv ooiou ç àp a pév 11. Pragas ímpias contra os tiranos praguejaste!

M46eru MEDEIA
rai ooíç à,paíu y' ouoa ruyyava 6ópotç. E acabo sendo uma praga pra sua casa.

'Iaoav
JAsÃo
dtç oú rcpLvoÕ1,1u rÕvôé oot rd, n)"eíova.
Deste jeito não continuo mais discutindo.
61o &LL', ei't poüq1 rqrciy ii oauryl rpuy4ç
6to Mas, se queres algo pras crianças ou pra ti mesma
 87

npo oaçé)"q pu Xprl paratt éptõv ÀaB:etu,
),éy': ritç étotyoç fup1óvq ôoúrtut Xepi
{évoç rc néptrew orSltpoÀ,', oÍi Ep&ooooí o'
roúmc yfi CIil,ouoa ptopaveíç, yúvut:
rcoci
6t5 ),qÇuou 6' ôpy4ç rcep\aueiç d,1teívovu.
no exílio: receber uma ajuda de minhas posses,
fala. Estou pronto pra ceder corn rnão generosa
eõ. e dar aval pros estrangeiros, eles vão te tratar bem.
Se não quiseres isso, serás uma tonta, mulher!
No que cessas a ntdeza, ganharás ma,is.

M46et;a MEDEIA
oür' dtt {ét,otot roíol oolç Xpqauípe9' dv Não precisarernos destes seus estrangeiros,
oür' iiy n 6e{aípeo0a, p1E' rlpiv 6í6,ou: nem nada recetreremos. Não nos dês nada!
reurcou y&,p &l6pàç 6ãtp' óv1o: oúrc éXet. Os presentes de um hornem mau não têrn serventia.

'Iaaatt JAsÃo
&,1)"' oõy é1tà 1tàu ilaípovuç puprupo,put Mas então as divindades tomo por testemunha
6zo ôç nav9' únoapyeív ool rc rcai rércvoç 0é)"a: de que em tudo quero ajudar: a ti e também às crianças.
ooi ô' oúrc"d,pé,orcet r&yu?', d))"' aú0a6íq IVIas o que é born não te satisfaz e com arrogância
gí)"ouç ara)y1: roryàp &,Àyuvy1 rÀ,éov. afastas os arnigos. Por isso sofrerás muito.

Mr16eru MEDEIA
ybpu nó9q ydp rfie veo6p4rou rcópqç Vai! O desejo pela rnoça recém-domada
uipfi ypoví(av ôap&rcov ê.{tbnrcç. te pegou e perdes ternpo f,ora do palácio.
6zS vúpgeu': iotttç oàtt 1eQ 6' eip1oerat Casa! Talvez - se urn deus disser -
1t&,p
-
yapeíç rorcÕroy tóore 0pqveío1at yuytov.
- entras num casório de que te arrependerás.

Xopóç CORO
i.pureç únàp plàv üyuv é),1oweç oórc eú6o{íav Amores demais, demasiados, nern virtude nem renome aos
oúô' d,peràv napé\orc:av &v6puaw: ei ô' üLq éLAot 6jo 63o homens garantem quando chegam. Se ao menos cornedida
Kúrptç, oúrc ril")"q 0eàç eüXaprç oíJrutç. Afrodite - outro deus não há tao gracioso - chegasse!
pqnor', (o 6éonow', én' ê.1toi
Xpuoéo» |amais, senhora, sobre mim, do dourado
ró(av d.geiqç ipépE arco descarregue, crismada de paixão
ús Xpíouo' ügurcrov oloróv. 6es certeira flecha.

orépyot 6é pe oagpooúva, 6tbp4pa rcot))"rcroy 1eõy: Seja eu amada com o tempero dos deuses, mais belo dom!
pr1ôénot' &.pgtloyouç ôpyàç drcópeora re veírcr1 Que.jarnais contestados arroubos vençam um íntimo
64o 9upôv ércr),r1{wo' érepoq êni )"ércrpo4 6qo atordoado. Que sobre outras carnas
r
89

npooBalu 6ewà Kúrptç, &nrú"éyouç 6' se lance, terrível, Afrodite. E que honrados sejam
eúvàç oepi(ouo' ôStgptov os lençóis sern brigas e que, aguda,
rcpívor léy4 yuvamãu possa ela julgar os leitos das mulheres.

64s
'õ nmpíç, õ 6rbputu, pi1
6qr' ündlç yevoípav
àv dprlxavíaç éyouoa
\uotépurov uiÕ,
oircrporamv <y'> &Xéav.
65o )avatg )avaxp napoç \apetqt
t n,
qpapQ(vTavo E<Qfluoo(ooc uo-
X9av 6' oúrc ü)"Àoç ünep9ev ft
yúç narpíaç oúpeo)at.
6+s Ó pátria! Ó domínios meus! Que eu náo
seja sem terra, forasteira
que só tem falta de recursos,
uma vida destituída e
um mais pobre lamento. Neste dia,
65o pela morte, morte, fosse
,Y
eu antes executada. Das misérias
não há outra mais alta que
da terra pátria ser privada.

, t, t t
etoouev, ouK €\ eTtp@v Vimos! Não é por palavra
6ss g,n9ov éyo Epaoao)ar: 6ss de outros que tenho o meu frasear:
oà yd,p oú rókç, oú Eílav uç pois nem cidade nem amigo algum
oircnpeí na1oúoav se compadeceu de ti, doída em
\uttóraroy ra9éo». dores as mais sofridàs.
d,yaprcroç tilofi' ó«p nupeouv Pereça o desgraçado que convive
pfi gíLouç u1,tút rca1upav &voí- com o amigo sem o honrar, depois
(uvra rcly16u gpt:vdtv: éyoi de abertas as trancas de um peito justo.
1,ràv gí)"oç oürot' éorat. Este, pra mim, amigo náo é.

Ailteúç EGEU

M46eru, Xaípe: rcu6e yàp rpooíyrov Medeia, viva! Ninguém conhece cumprimento
rcotl),tov oú6eiç oí6e rpoogaveív Eílouç. mais belo do que este para saudar os amigos!

Mr16eru MEDEIA
raí oogoú Llavôiovoç, 'Ô Egeu, filho do sábio Pandíon!
66s ,ío
Xuípe rcai oú, 66s
Aiyeu. ro1ev fiç 14o6' é.nroqaEq ré6ov; Viva! Rodas o chão desta terravindo de onde?

Aiytúç EGEU

@o ípou roilaàv érc)"Lnàv Xp4orq p tov. Deixei o velho oráculo de Febo.

t|*

Ntufi:üar.ar IWEEtsI,A

ú õ' ôçt;gwÀôv yfig CIeonrcg\'õu êo,r&fuyç; E 'B,or que foste ao,orácuilo rro ulmfu,igo doT r'nrndoi

.EGE|I]
Aityeuç
nwi\av êpeutt:rÍ:v onépyt' ólna,ç yé,,vorca por,. Pergur.rtei,cormo corlsryuiria seirceear :frIhos'

Mr,n6ew MED.'E,IA

Feftos deuses! Âté hoie esterldesa viida senr4l.re sem icrias?

npôç ileúv, üna4 yd.p 6eúp' d,ei reiverç Bíov;

Alyeúç T,GiEdJ.

&,nu ôéç éapev 6«ípt wo ç'r ru aç rúx,/l. Se,tm crias s,ormos,,! Âcas'o da div,fuardade.

M{yõuu MEDEIA
Tens esposa,ou eo :inexPerienúe.na carmc?
,õúptaproç oiwqç 4 ÀéXouç ünerpoç d|v;

Aiyetlç tsGEU
,,, Livre do,leito,conizurgdil:lúo solmos. ..
oúrc é.oyàv eúvfiç ü(uyeç yapqÀ,íou.

Mipõeru IIIÍEDEIA

ri 6rpa @oípoç eíré oor naí6ov ré,pr; Entáo,, o'que .Febo te dissie'em relaçáo aos menir'ro§3

Aíyd)ç tÊGE'.['

oogúrep' fi rcar' üv6pa oupBú,eív én4. P,alavras sábias demrais pna h.orme,m ennender"

Mrl6etu MEDETÁ,

1épq pàv qpaç Xpqopàv eiiévou 1eoú; É permitido,Çue,eu rsai'ba o oráqilo do'deuo?

Aiyaíiç E,.GEÜ

p&,À,rcr', éneitot rcai o,og'ffÇ \eitur g,pevóç. Claro! Mas, olha,é certo, exige:sagacidade!

N,Ít76sw IVI'EEEI.A

ri 8:4r' éXprloe; lé.(av, ei CIépttç ú*iant Elrtáo,q'ual foi êrr.esBosta? D,ize.l'§e for pernritido :e§cutar'''
 93

Aiyeúç EGEU
&,orcoú pe ràv rpoúXovru 1tfi lüour nó6u... Náo liberar o cambito que sai do saco.

Mr16ew MEDEIA
,rpi, au rí 6pa,oy1c ff rív' é(íkg ylóva; Até que tenhas. feito o quê? Ou até chegares aonde?

A\1eúç EGEU
npiv ü,t narpQuv aõ1tç éodav pil"a. Até voltar à casa paterna.

Mr16eru MEDEIA
oit 6' tbç ri pfi(o;v r4r,6e vauoroleíç X1óva; E tu navegas para cá em busca do quê?

Aiyeúç EGEU
IIn9eúç rq éo16 14ç ü:vu{ Tpo(r1viwç. Há um certo Piteu, rei da terra de Trezena.

M(6em MEDEIA
naiç, rbç )"éyouot, Ilé).onoç, eúoepéoraroç. O filho de Pélops, Dizemque é muitíssimo piedoso.

Aiyeúç EGEU
68s roútp 9eoú puureupu rcoLyÕoat 1éla. , 85 Quero lhe contar o oráculo do deus.

Mr16eru MEDEIA
oogàç yà,p úvfip rcai rpiBav rà roru\e. O homem é sábio e tem experiência nessas questões.

Ailteuç EGEU
rc&,poí ye nuyray gíLraroç 6opu(évav. E para mim é o mais querido aliado de todos.

M4ôew MEDEIA
à)),' eúruyoi4ç rcui n)yorç óoav épqç. Então boa sorte! E que consigas tudo o que desejas!

Aiyet)ç EGEU
rí yàp oôv óppa ypdtç rc ouvrér1X' õ6e; Mas por que essa cara e esses olhos?
 95

ltlfiSew ME,DEIA.

Atyoú, ,x,&rew. aç .àoxí g,tot ruút:rav noorç. Egetr, tenho o p.ior rnarido de todos.

Ãiyeuç EGEU

r i g{1ç;,oaE6ç gtor o&ç gp:&1y11v,6oo0aytíuç. Quê? Dize pra mirn bem claro.os tetrs desalentos.

'Mfi6etw
MEDEI.{
&6 ueeí,p' T.&u«ttt oú6ày,ɧ t ptott nu,Atby. nasâó só me rnaltrata e de nrim não sofreu nada!

Atya)ç EGEI.]

ri ypff1pw,6pá;aa;ç g pu(e'pa t.ituEéortport. Mas fez o quê? Exptriea direitinho.

Mí18ew IVÍEDEIA

vwdit(' àro' ryptÍo,6oonót n,,Eó pt etw éyu. Ele pôe urna rnulher; acima de mirn, corno senhora da casa.

Aiyelç EGEU
.oit naa reroil,pr1rc' .:épyov aíoytorov tú§e; Não! E te\r€ coragem de agir de'ssa furrna tão v,ergor,rhosa?

NÍÍ16aw MEDEIA
oarp' ío0': êt,n1tot,6' àopàv oi np,à rofr,g,iilot. Sabe benr: nós, os aÍnoÍes do passado, sor,nos d,esprezados.

Aty*trq EGBU

nótepott,Épao1aiç'ff aàv é:y1wip av iléyo ç; Das duas ulma: urn amor ou ódio de tua carna...

Mtl'6ua MEDEXA

péyav y' épora: roràç oúrc égu gil"otç. Um grande arnor! Etre r,ráo é mais confiáv'el Para os amigos.

Aty:euç EGEU
tha rt"ort,,e:lrúe.p,.ü.)"éyeÉ,'áüÍiy,íi,ü14,óç. Então deixa ele ir, se é assim tão nrirr,r quanto dizes!

Mr1.ôata MEDEIA
&v6p titv tuo.&wutt «ft6aç üp6wCI,4 ila\etu, EIe anseia ligar-se - por aliança - corn gente d,os tiranos.
 97

Aiyeúç EGEU
6í6au 6' aúrÇ: ríç; népu:é por loyov. Quem lhe ofereceu uma? Termina de contar.

Mq6eru MEDEIA
Kpéau ôç üpXeL qa6e yqç Kopru1íaç. Creonte, o que governa esta Corinto.

Aiyeúç EGEU
ouyyvaord, pévr?Íp' fiv oe luneío0a6 yúvat. É, mulher... é compreensível teu sofrimento.

Mr16eru MEDEIA
ó)"lú"ot: rcai npóç y' ê.(ú,aúvo1.tat y1ovóç. Acabou! EIe ainda me expulsa dessa terra!

Aiyeúç EGBU
npàç rou; tóô' d,),)"o rcawày att ),éyerç rcarcóy.
Quern? Cada hora uma coisa ruim nova!

Mr16em MEDEIA
Kpéov pr' ê)"qúvu guyaEa yr1ç Kopw1íaç. Creonte! Está me banindo de Corinto. Exilada!

Aiyeúç EGEU
êQ ô'Taoav; oú6à ruúr' ény1veoa. E fasão permite? Isso eu não aProvo.

M46em
loyq pàv oúyL rcaprepeív 6à poú,erut.
&)")"' üvropaí oe qo6e npàç yeveru\oç
710 yovutav re rÕv otity irceoíq. rt. yiyvoyar,
oírcapov oírcrqov pe r4v ôuo\aipova
rcai p4 y'
i.pqyov ércieooúoq.v eioí6y1c,
6é(at ôà ybpq xui 6ópoq égéouov.
oüroç épaç ooi npôç 9edtv re),eoqópoç
715 yévorco naí6ay rcaúrõç iilpnç 1útory.
715
eüp4pa 6' oúx oío0' oíov 4üp1rcaç ró6e:
rocúoo yé o' õvr' iiurou\a rcai nuíEon yovdç
otreípuí oe 0r1oa: rcw6' oi6a gappurca.
MEDEIA
No dito, não; ele, com paciência, aguarda o que quer.
Mas te imploro, pox esta tua barba
e por teus joelhos! Eu suPlico!
Tem piedade, piedade de mim que sou desgraçada
e não me vejas corno desolada e decaída!
Recebe-me comohóspedeem turterra, no teu lar.
Assim, teu desejo será realizado pelos deuses!
Crianças hajam para ti! E tu morrerás feliz!
Não sabes ainda que achado fizeste!
Acabarei com tua falta de filhos e de fllhos
te farei semear gerações! Conheço bons remédios!
 98
Aiytúç
no))"Õv ércuu r4v6e oot \oitvar Xapw,
720 yúvaL npó9upoç eipu npÕra pàv ?erív,
720
é.neLroc rodôo» ,õv hayye).)"1 yovaç:
éç roúro yàp 64 gpou\oç eip rd.ç éyrb.
oüra ô' éXet yor: oou yàv il"1oúo7ç X1óva,
retp&oopaí oou npo(eveiv 6írcurcç cóv.
rooóy\e pévro t oo t .fipooq Uüíva, yúvat:
érc r1oôe pàv yrlc oü o' dyew poú"qoopat,
aúrl ô' é.avnep eiç éy.toüç éÀ071ç ôopouç,
peveiç üoú"oç rcoü oe p4 pe1Õ uvt.
érc rfioôe 6' aúrl yr1ç à,nu)")"aooou nó6ot:
&vairLoç yd,p rcai (évoq eívat 1éla.
Mr16eru
éorqt ruô': dÀ,),à ilotç ei yévorcó pot
toúroy, éyory' dv roty.rq npàç oe1ev rculthç.
Aiyeuç
1,tãtv oú nénoúuç; fi d oot rô 6uoppéç;
Mqôeru
nérofiot: Ile),íou ô' éX1póç ê.ori ltot 6ópoç
Kpéav re.'roúroq ô' óprcíorct pàv (uyeiç
l
üyouo: oú pe9eí' dv érc yaiaç ê.pé:
).óyorç 6à ouppd,ç rcui 1etbv &vtbporoç
cpí)"oç yévor' iiv rc&nrc1purceúpaow
raX' dv ní9orc: ú,pd, pàv yàp &o1evr1,
740 roiç 6' il"poç éori rcai 6ópoç rupuvvLrcóç.
Aiyeuç
rú")"qv é6e{:aç êv Loyorç npop41iav:
oú),', ei ôorceí oot, 6pdv ra6' oúrc d,gíorapar.
époi re yàp raô' éoriv d,ogu)"eorepo(,
EGEU
Por muitos motivos te farei este favor;
de bom grado, mulher. Primeiro, pelos deuses,
e depois pelos filhos que anuncias que nascerão.
Estou agora todo voltado para isso.
Para mim é assim: vem para minha terra
que tentarei te hospedar com justiça.
[Só quero deixar bem claro, mulher:
desta terra não planejo te levar.
Mas se tu mesma fores ao meu palácio,
terás asilo e nunca te entregarei!]
Tu mesma afasta o pé desta terra.
Não quero que meus hóspedes me culpem.
MEDEIA
Assim será. Mas se eu tivesse garantia
disso, ficaria completamente bem contigo.
EGEU
Não acreditas em mim? Qual o problema?
MEDEIA
Confio. Mas a casa de Peleu é minha inimiga e também
Creonte. Mas, comprometido com um juramento,
não me abandonarias aos que me carregam para além desta
terra; combinado só com palavras, sem juramento pelos
deuses, poderias virar amigo deles, por uma demanda oficial.
Logo concordarias. Eu sou fracal
Eles têm riqueza e realezal
EGEU
Mostras, mulher, muita prudência:
Se é o que achas melhor, não me recuso.
Para mim é até mais seguro:
r --

oK|tyiy rw' éy9poíç ooíç éyowa \ercvu,tu4 ganho um pretexto para mostrar a teus inimigos
74s rà oóv r' üpupe pd.llov: é{7you 1eouç. e o teu lado fica mais fi'rme. Indica os deuses'

M46ua MEDEIA
ópvu né6ov Iffc rurépa 0"'H)"Lov naqàç fura pelo chão da Terra e pelo Sol, pai
roúpou 0e6ty re ouvrfieiç &ruv yévoç. do meu pai! Invoca toda a raça dos deuses!

Aiyeuç EGEU
ríp4pa \paoew i rí pi 6paoen; )"éye. Fazer ou nâofazet o quê? Fala.

Mrl6eLu MEDEIA
pqr' aúrôç êrc yrlc oqç étt' ê,rcpu)"etu rorc, Nunca tu me expulsarás da tua terra'
zso ltqr', ülloç iiv rq uí;v éyÕv éy1pÕv üyew Nunca, se algum outro inimigo meu quiser me carregar'
X,pn(n, ye9qoew (dtv êrcouoírp rpónq. permitirás de boa vontade enquanto estiveres vivo!

Aiyeuç EGEU
õpvupt fqíow'H)"íou 0' ayvàv oé)"uç |uro pela Terra e pela sagrada luz do So1,

9eoúç rc navraç êppeveiv ü oou rc)"t)a. por tàdos os deuses, manter-me fiel ao que ouvir de ti'

M46ew MEDEIA
àprceí: ri ô' iíprcq rQ6e yr1 'p1,révtov nu)oLç; É suficiente. E o que sofrerias se faltasses com o
juramento?

Aiyeúç EGEU
ii'roíot \uooepouor y íyveru ppoútv. zss O que sucede aos mortais que cometem impiedade'

Mr16eru MEDEIA

Xaíputv nopeuou: tay'rq yàp rcu),aç éXet. Segue feliz! Está tudo bem!
ú),w oilv tbç ruyLor' agi(oyat,
rc&ryà Eu logo chegarei em tua cidade, se
rpu(ao' ii pé),),a rcui ruXoúo' ü poü,opar. faço o que devo e consigo o que quero'

Xopóç CORO
&),),q. o' ó Maíqç rupnaíoç tÍva{ Entáo! Que o deus, filho de Maia,
re)"q.oerc 6óyo4 õv r' ênívowy seja teu guia, rei! Que te leve pra casa!
 oneu\etç rcaréyav npa{ewç, énei
yevvaioç avqp,
AiyeÕ, rap' êpoi 6eôórc4our.
Mr16eru
õ Zeu Aírcq re Z7võç'H),iou re Eríç,
765 vúv rca)").ívrcot rõy à1trlv éy9pÕv, g1,ur,
yev4oópeo)a rceiç óôàv pepqrcupev,
vuv ê)"riç éX1poüç roiç ê1toüç reíoew \ircqv.
oõroçyàp evip rt pufuor' ércúpvopev
hp7v négavrat rCov é.ytdtv pouleuparav:
é,rc ro06' úvaryópeo)u
ryupv(rr1v rcoclav,
polóweç üoru rcai ró)"npu lla),),a6oç.
$A 6à nqvrq, r&p« oot Bouleúparu
),é$,t: ôeyou ôà pfi npõç fi6ovi1v )"óyouç.
néytyao' é7.rãtv r w' oircerúy'Iaooya
éçóyw ê).9eív rlv êpfiv airqoopat.
polóvn 6' aúrtit pa),9arcoüç ),é{cs ),oyouç,
dsç rcui 6orceí pot roúrà rcai rca),õç yapei
y&youç rupurtvrttv oüç rpo6oüç q1td,ç éyet
rcai (ultrpop' eíyqt rcai rcalõç ê,yvtoo1téva.
naí6aç 6à peívur roüç à,yoüç air4oopau
oúX tbç )"mouo' &v rd"eptíuç êni X9ovàç
éX9poíor raíôaç rcüç é.1toitç rcu1uBpíoau
&,t)"' d:ç 6olom naí6a Baotléaç rc'ruvo.
népya yàp aúrcüç 6ãp' éyovraç év yepoív,
785 [vúpçn gépovraç, r(tt6e pfi guyeiv X1ova,]
lertoy rc ré,r)"oy rcai n),órcov Xpuo7À"arcv:
rcüvrep )"apoÕoa rcóopov à,1tgfifi Xpoí,
rcurcãç ô)"eírou nú4 0' ôç üv 0iyy1 rcópr1ç:
rcrcio\e ypioa gapyarcoq 6ap4paru.
àworu1q, pévrot rov6' &na),laooa )"oyov.
tit rfu 6' oíov épyov éor' épyaoréov
múvreÕ9ey 4pív: rércva yà,p rcarurcrevít
rd7.t': oür4 éorw óorq é(arpqoerat:
Que possas, os teus cuidados, realizar. Pois I
homem de bem,
Egeu, te considero.
MEDEIA
ôÔ Zeus, |ustiça de Zeus e luz do Sol!
765 Agora belas vitórias sobre meus inimigos,
queridas, teremos! É a rota que trilhamos.
Agora tenho chance de justiça. Os inimigos vão pagar.
Este homem surgiu como um Porto
pros meus planos, o que mais me preocupava.
Nele atracaremos bem nossa PoPa,
indo à cidade de Atenas, à vila de Palas.
|á te conto todos os meus Planos.
Recebe o desprazer destas palavras:
mandamos um dos meus domésticos a |asão;
que venha me ver, pedirei.
Quando chegar, lhe direi palavras ternas:
que acho justo tais coisas e que está tudo bem,
as bodas tirânicas, essa traição conosco,
que acho adequado e entendo tudo muito bem.
E pedirei que os meus meninos possam ficar
e que não sejam insultados por inimigos
enquanto vou abandonada pra terra hostil,
e aí, assim, com ardis, mato a filha do rei.
Eu os enüarei com Presentes nas máos
785 pra noiva, uma desculpa pra não fugir desta terra:
um manto fino e uma coroa trançada de ouro.
Se elapegar o enfeite e cingir a pele,
acaba mal. Ela e todo aquele que tocar a jovem:
banharei os presentes com aqueles venenos!
Assunto encerrado.
Lamento fazer esse trabalho, a partir daí
vamos ter que matar os meninos,
os meus. Não há ninguém para os salvar.
/
 6ópov re navra ouyXéao"Iaoovoç
Quando tiver borrado toda a casa de Jasão,
é(eLp yaíuç, gtlra«ot nai\otv góvov rrou embora dessa terra, pra fugir do crime dos
geúyouoa r),q,o' i.pyov &,voottbrurov.
rcod
meninos que amo, eu que ouso a obra mais profana.
oú yà,p yelao)u rl1àv é( éX1pÕt, gil,at.
Não suporto, amigas, ser motivo de riso pros inimigos,
írro: rí pot (4v rcép6oç; oüre pot narpiç
Vamos! Que ganho em viver? Não tenho pátria,
oür' oírcoç éorw oür' ànooqo<pi1 rcq,rcríy. nem casa, nem refúgio contra os males.
1pupruvov ro0' 4virc' é(ú"ípnawv Errei então quando abandonei
ôópouç rarpri;ou ç, &vô pô ç"EM,qv oç lóyo rç
o palácio paterno persuadida pela lábia do grego.
rerc9eío', ôç qpív oüv lee reíoer 6írc4v.
Que, pelo deus, se nos pague o que é justo!
oh' ê{ épou yàp raíõaç óye-ruínore Ele não mais verá meus meninos
(ayrotç rà )"ornàv oüre 14Ç veo(uyou
vivos daqui pra frente, nem com a noiva
8os vú1,rgqc rercytbou naí6', énei rcarcfiv xarcãç
8os recém-casada terá crias e é preciso que a horrenda
9ayeíy og' à,vayrcr1 rcíç é1toíot <pupparco4. morra de morte horrível com meus venenos.
p46eíç ye gaúl7v rc&,o1evr1 voltt(érot
Que ninguém me considere tola e fraca,
p46' 1ouXuíuv, d.)"),à 1arépou rpoTtou, nem resignada, mas, de outro modo,
papeíav éX1pofç rcai gí),orcLv eúyevff:
pesada para os inimigos e leve para os amigos.
rãv yàp roLoúray eúrcleéorarcç píoç. Tem mais fama a vida de quem é assim.

Xopóç CORO
éneírep qpív róvô' ércoívaoaç À"óyov,
Depois que nos contaste este plano,
oé r' tbgeleív 1élouoa rcai voyoq pporãv
desejando te ajudar e cumprindo as leis dos vivos
{u),),appavouou õpav o' &,nevyéno rot6e. suplico: nào faças tal coisa.

Mri6eru MEDEIA
oúrc éonv ü)),04: ooi ouyyvtbp7 )"éyen
6à Náo tem outro jeito. Te perdoo por dizer
Bts ra6' éorí, pi1 ttuoXouoav, ôç éycb, rcarõç. 8t5 essas coisas, não sofres tanto como eu.

Xopóç
CORO
d.)),à rcraveív oõv otréppa ro).pl1oetç, yúvut;
Mas ousarás matar tua semente, mulher?

Mr16eru
MEDEIA
oüru yüp &tt pu),rcru 64X0eir1 róorç. Assim mais forte mordo meu marido!
 Xopóç CORO
oü 6' àv yévotó y' &,0),rcrar4 yuvr1. E tu te tornarias então, a mais miserável das mulheres.

Mr16eru
íra: reprcooi nuweç oúv yéoq )"oyot.
&,).)"' eía yúpet rcai rcóy("Iaoova
ê,ç rav'ra yàrp 6i ooi rd. nrcrà Xpópe9a
lé(y1ç 6à p1ôàv rõv êpoi 6e6oyyévr,tv,
einep gpoveíç eít \eoróratç yuvrl r' éguç.
MEDEIA
Deixa pra lá! Todo permeio agora é inútil!
Mas, ó, vai e traze |asão,
pois para todo assunto de confiança recorremos a ti.
Não contes nada do que Planejei,
se entendes bem tua senhora e és mulher.

Xopóç
'EpeX1e:tôu à raÀuàt, ó),prct
rcai 9eõv naíôeç purcupav, iepaç
Xtbpotçà,rop?1rou r' &no, qepBópevot
rc)"eworaray ooEíuv, aiei 6à lapnporarou
$o puívovreç úFpõç ui1époç, év9a ro0' &yvàç
évvéa IILepi6aç Moúoaç )"eyouot
(av1àv Appovíav gurtloat:
CORO
Os filhos felizes de Erecteu foram outrora
825 filhos dos deuses bem-aventurados,
por sagrado e inviolado chão nutridos
com notável Sensatez desde sempre, caminham
üo macio pelo mais brilhante céu. Lá onde dizem que,
puras, as nove Musas Piéridas
fizerambrotar a loura Harmonia.

8ls roú rcq))"waou r' üü K4gLoou poaíç 8ss E pela bela corrente que escorre do rio
ràv Mrpw rcL11(ouo: &,guooapévuv louvam a cipria Afrodite, que fecundou
Xtb p ocç rcorcany eú ooc t per p íou ç &v épav o chão a soprar Yentos temperados:
84o &,épaç 46urvóouç: aiei 6' üuBa),),opévav 84o brisas de hálito doce sempre lançando
yairarcw eútbô4 poôéav rÀórcov àv9eav nos cabelos o aroma das rosas, guirlanda florida. '.
ry 2ogíq rapé6pouç néptreru"Eparaç, Ela os amores, ajudantes da Sensatez, solta,
8<S nuvro íaç àperuç (uv epyou ç. 8+s para em toda parte a virtude Provocar.

rõç oõv iepõv rorapõtv Mas como a cidade

4 nú"q 4 9eãv dos rios santos, chão abrigo
TToUTuUoç oe Xtítpa dos deuses, a ti, a infanticida,
rày rqôolérerpav é- abrigará?
8so (e6 ràv oúyóoiav, yer' uorãv; 8so A facínora das cidades?
orcéyuL rercéusy nloç Imagina os golpes nas crianças,
yav, orcéqu govov oíov uípy1. imagina que chacina construída!
p4, npàç yovurov oe row- Não! Aos teus pés! Nunca!
 tq nawaç ircereúopev, Por tudo te imPloramos:
8ss úrcvu goveúoy1Ç. 85s não chacines as crianças!
ro)ev 1paooÇ 4 gpevôç 4 Donde a coragem do Peito
yetpi frércvavf oe1ey para prender na mão
rcapôiq re lqyyl os frutos teus e ao coração
Eewàv npoouyouoa róÀ.- terrores resoluta ttazer?
pav; nÕç 6' óyparu npoopalouoa E como lançar enxutos
rérctoLç dôarcpuv poí- os olhos na prole?
puv oX1oetç goyou; oú 6uvuoy1, Terás a sina do crime? Náo Poderás!
noi6o» ircer&,v nttyóv- Das crianças caídas implorando...
rav, réy{u Xépa goruíav a mão manchada de sangue...
86s r),apow 0upÇl nas entranhas... Perenes.'.

'Iaoav JASÃO
iirco rceleuo9eiç: rcai yd,p oõ,oa 6uopev4c Venho por chamado e mesmo com a rixa
oü riiv &.paptoLç roú6é y', d,l ' &rcoúoo7tut: que tens não erraste nisso, te ouvirei'
rí Xp4pa poú)q rcawõy é.( êpott, yúvat; O que mais queres de mim, mulher?

Mr16eru
'Iãoov, oüroúpaí oe'rÕv eip1pévav
87o ouyyv«b1.tov' eívau ràç 6' êptd.ç ôpyd,ç Eépew
o', érei vÇ;v nú,1' úneípyaoru
eircóç
éyà 6' épaury16à),oytov &,gmópqv
rc&)"o ô ó p4 oa: ZXer). iu, r í pu ív o puL
rcai \uopevaíva roíot pou),et)ouoLv eõ,
áX0pà.6à yaíuç rcoryavoq rca1íoraput
róoeL 0', ôç 4pív ôpq r&. ouyt<poptbraru,
MEDEIA
|asão, pelo que disse, Peço-te:
me perdoes. Minha sanha convém aturar
qíÀ.u. depois de nós dois tanto amor vivermos'
Eu, por mim mesmo ao bom senso cheguei
e me xinguei: "Tonta! Fiquei louca?
Destratei quem só me queria bem!
87s E, rival da terra, me arvoro contra os chefes
eo marido, fezo mais conveniente para nós:
quLe

yfipaç rúpavyoy rcai rcaoryv4rouç réxvotç casar com a Princesa e gerar irmãos
éyoíç gureu ov; oúrc &na),),uX1q oo ltuL para os meus frutos?! Não vou me livrar
1upoú rí ruoyts; 1eõv rop(óvro» rcalõç; àa raiva? Que sofro? São bons os arranjos divinos'
-
oúrc eioi 1,rév y.roL
-
raí6eç, oíôa ôà X9otta Crianças? Já não tenho? E não sei que somos
cpeúyovraç qpaç rcai ottuví(ovraç gílav; fugidos da terra e precisamos de amigos?"
raõr' eío' y1 o0o prlv d.pou)"íav
é,vv or70 Aí, pensei e percebi a insensatez que tenho
nú")"fiv éyouoa rcai par4v ?uptoupévq. tao descuidada por nada tão desalmada'
yúv oõv ênqwrit oagpoveív ré pot 6orceíç Mas agora aprovo tudo: me pareces Íer razáo
88s rc46oç ú6' 4pív rpoo),aprbv, éyà ô' üEpav,
fi Xp4u pereívu rí;vôe rõv pou)"eupurav
rcai (ulmepaívew rcqi rupeoruvat )"éXet
vúpgn re rcq\euouoav ii6eo0aL oé1et.
d,7),' ào1tàv oíott é.opev, oúrc ê.prÍt rc0rcóv,
89o yuvuírceç: oürcouv Xp4v o' óyotoÕo)at gúow,
oú6' &yrrceivew vqru' dvri v4níutv.
napÉpeo1u, rcui gapev KoK:õç Epoveív
rór', d),)"' iil1.tewov vuv pepoú)"eupu ra6e.
fo rércyq,'rércva, 6eúpo, ).eírere oréyaç,
8gs er', d,oraooo1 e rcui npooeítrare
Ê.{é),0
narépu pe9' 1pãtv rai 6ruil,ay040' üpa
14ç ryóo9ev éX9paç àç gíÀouç prlrpàç péra:
onoy6q,i yitp 1pív rcai pe1éot4rcev yo)"oç.
Tapeo1e ptpàç 6etruç: oí1toL rcarcúv
tbç é.vvoottyat ô4 n rÕt rcercpuptpévov.
op', t tércy', oíjra rcai nolüv (Gtvreç ypovov
gílTv ôpé(er' àlev4v; ra)"uw' éytb,
dtç à,prí\arcpuç eip rcui gopou il,éa.
Npóvcp 6à veírcoç narpàç ê(arpouyévq
905 ótyttt úperuav rqv6' é.n),1oa 6arcpúa;v.
Xopóç
rcayoi rcar' õooav y)"oryàrt t;:pp404 \urcpu:
rcui yilnpopur1 peí(ov ii rà vuv rcarcóv.
'Iaoav
uivãs, yúvut, roô', or)6' êrceiya yéyEopat:
eircàç yd,pôpyàç 0r1)"u norcío)at yévoç
y ultou f napqnolútvroçf &,)")"o íou róoet.
&ll' éçrà )"Qov oôv ye1éorqrcev xéap,
éyvaç õà rlv vrcCooav, &l),à rQ XpovE,
poú,1v: yuvamàç épya ruwa otitgpovoç.
úyív ôé, rq,íôeç, oúrc &.gpovríorutç nar\p
nd"),lv é.)qrce oüv 1eoíç oor4píav:
885 ao propor alianças para nós. Eu fui a fraca
que devia fazer parte dos planos
e me unir a ti, ficar ao lado da cama cuidando
da noiva e ter satisfação Por ti.
Enfim, somos o que somos, náo direi ruins,
89o mas mulheres. Então, não deves imitar meu gênio,
nem pagar criancice com criancice.
Deixa! Falo até: naquela hora
pensei errado. Mas agora planejei melhor isso:
ô, crianças! criançasl Aqui! Saí de casa!
8gs Vinde para fora! Abraçai e falai
com o pai, conosco, e, assim, trocai
frente aos amigos a rixa antiga da mãe.
São tréguas! Por nós, a raiva está longe.
Pegai a mão direita. - Ô ruindade.
Como pensar em alguma tramoia! -
Ara! ôÔ crianças, que assim seja por muito tempo,
de braços abertos, úvereis!
Desgraçada eu! Quão lacrimosa estou,
cheia de medo. Mas em tempo findou a rixa com o pai
- esta cena de ternura me enche de lágrimas!
CORO
Também dos meus olhos brota pranto molhado.
Que não venha mal maior que este agora!
JasÃo
Alegro, mulher, com isso, nem condeno o de antes.
É normal na raça ferninina rancor
contra o marido - afinal outras bodas escondi.
Mas teu coração mudou Para melhor;
reconheceste, em temPo, a decisão acertada.
Isso é coisa de mulher sensata.
Pra vós, crianças, não sem usar a cabeça, o pai
por ajuda dos deuses, trouxe imensa salvação!
 i-.

113

oípuL yà,p ópaç qo6e yffc Kopw1iuç Acredito que dessa terra coríntia, vós
rd. rpõsr' éoeo9w oüv rcuoryvrlrotç ért. os primeiros sereis e ainda... com irmãos!
d.))"' aú(aveo1e: r&),),q. 6' à.(epya(erut Mas... crescei! O resto resolverá o pai - e
rur1p re rcoü 9eõv õouç ê.oriv eúpevqc. os deuses - o que for propício.
[6oryt 6' úpuç eúrpageíç iip4ç ú).oç Que vos possa ver bem crescidos chegar até o fim
po).ovraç, éX9põv rõv ê.yttÍtv óneprépouç. da mocidade mais fortes que os meus inimigos.
u'iirr1, rí y.)"r,tpoíç \arcpuorç réyyerç rcópaç, Mas vê esta... por que lavas as pupilas
orpéryuou ),eurc1v épralw nap1i6a; com frias lágrimas e viras o branco rosto?
rcoúrc dopev4 rcv6' ê.( épou 6éyy1 Àoyov; Não recebes com satisfação estas palavras?

M46eru MEDEIA
oú6év. rércvav rÕvô' é.vvoouyév1 répr Nada! Estou pensando na prole... esta aqui...

'Iaoav 1esÃo
)apou yuy: eõ yd,p rãv6e 94oopar népt. Ânimo, agora! Vou cuidar bem destes aqui.

M46eru MEDEIA
6puor,t ra6': oürot ooíç &,trorqoa Lóyotç: Farei isto! Não vou desconfiar mais das tuas palavras.
yuvrl 6à 0r1lu rc&,ri ôurcpuorç écpu. A mulher se faz fêmea é pelas lágrimas.

'Iaoav JesÃo
rí 6q, ru)"anq,, rcío\' êrurcrévetç rércyoq; Queê... infeliz! Gemes por estes brotos?

M46uu MEDEIA
érLrcroy aúrouç: (4v 6' tir' ê.(r1úyou rércvu, Eu os pari! Quando pedias: "que viva a prole']
éo$,0é p'
oírcoç ei yev4oeru raôe. me bateu uma angústia, será mesmo?
d)"),' õvnep oüyerc' eiç êpoüç iircetç loyouç, Mas pelo que Yens conversar comigo,
rd pàv )"il"ercrqL ríty 6' ê.yà 1wqo)4oopat. uns já foram ditos, os outros, recordarei agora:
ê.nei rupavvotç y4ç U' &,rooreí)"at ôorcei ]á pros tiranos está resolvido: devo ir daqui da terra -
935 rc&poi ru6'Êori )"Çtora, yryvtbotcto rcal,áç, para mim, também isto é o melhor, eu sei não
p1r' éynoôàv ooi p1re rcoryavoç X9ovàç vou atravancar o teu caminho, nem a terra
yaíew: 6orcÕ yd,p ôuopevqc eívu 6opotç dos chefes habitar; pelo jeito, sou rival da casa real.
1peíç pàv é* y4ç rfioô' &,nupoupev cpuyyl, Nós, desta terra, partimos em fuga, mas
7Íqí6eç 6'
ijnroç iiv ércpaEÕoL oy1XepL os meninos, para que sejam criados por tua mão,
atroú Kpéovra rqv6e p\ geúyew X1ova. pede a Creonte: não sejam banidos deste chão!

'Iaoav y.r.sÃo

oúrc oí6' à,v ei reioaLprL nerpd,o)u 6à Xp4. Não sei se o convenço; é preciso tentar.

Mr1ôeru MEDEIA
oü 6' dlld, ofiv rcéleuoov üvreo)m rarpôç Então... tu, a ela, tua mulher, manda pedir
yuvaírca nai6aç qv6e p4 geúyew y9óvu. ao pai não serem os meninos banidos deste chão.

'Iaoav JesÃo
yukora, rcoü neíoew ye 6o(a(a og' Ê.ytit. Claro. E acho mesmo que vou convencê-la.

Mq6em
eírep yuvarcóv <y'> éort rÕv &l).ov pía.
oú.)"4yopaL 6à roÕ6é oor rc&yà róvou:
répyo ydp aúry 6ap' ii rca)")"rcrerierqr
rãty yttv év dv1ptbnoto:, oíô' éytb, rd,tt
fierrov re rénlov xai ilórcov Xpuorfi,arovl
raí6aç Eépowaç. d)"1' tjoov raXoç Xpeàv
rcóo1tov rcopí(eLv 6eúpo npoonolav rwoç
eú6aLpov4oet 6' oúXév, d),)"à pupíu,
&l6póç r' d,píorou ooú ruyoõo' ôyeuvérou
xem4pév4 re rcoopov iiv no9"'Hlrcç
narpàç nurfip 6í6onw ércyóvotow oíç.
La(uo9e qepvàç rao6e, naíôeç, éç yépuç
rcai ry1 rupavvq parcapíq vúytgy1 6orc
Eépovreç: oürot ôtlpa peprrd 6é{erau
MEDEIA
É, se ela é uma mulher como todas as outras...
Tomarei então contigo, também eu, essa peleja:
mandarei para ela presentes os que muito
mais belos existem agora pros homens!
Jâvejo: fino vestido e tiara de ouro!
As crianças levarão. Rápido! Preciso de
um dos servos pra cuidar do enfeite.
Se alegrará não uma, mas mil vezes:
achou em ti um excelente homem, e amante,
e mais, possui um enfeite que o Sol, pai do
meu pai, costuma dar aos seus descendentes.
Tomai nas mãos estes mimos, meninos, e levai,
dai à bem-aventurada noiva do rei.
Sim, presentes não desprezíveis receberá.

'Iaoo» IASÃO
rí 6', õ puraiu, rõv6e o&,ç rcevoíç yépaç; E por que ficas, de mãos vazias, ô louca?
6orceíç oravi(ew 6õpa paoíLetov rér)"r,tv, Achas que o palácio real está sem roupas,
iorceiç ôà ypuoou; oEk, ltit 6iôou ru6e. sem ouro, achas? Guarda! Não dês isto.
 r77

elnep yd,p rlpaç dSoi ),óyou rwàç Se por nós, consideração tem a mulher,
yuvq, npo11oer Xpqyarav, ou«p' oíô' ê.ytb. na frente dos bens nos coloca, isso sei.

Mr16eru MEDEIA

U4 Uot oú: reí1ew 6Õpa rcai 1eoüç lóyoç:
965 Xpuoàç 6à rcpeíooav yupiav )"óyov pporoíç.
rceivr1Ç ô 6aíyov [rceiva vúv aü\et 1eoç,
véa npavveil: rõtv ô' épãtt, naí6av guydç
yuXqç dv d,),Àa(aipe?', oú ypuooú póvov.
e,ll', õ rércv', eioe),)óvre nlouoíouç 6opouç
ruarpõç véav yuvaírcu, \eotrórw
ircercúer', é(uLreío1e pl guyeív y\ova,
rcóo7tov ôôóvreç rcu6e yd.p pa)"rcra õeí,
éç Xeip' érceív7v 6ãtpa ôé{ao)at ra6e.
í0'dtç ruXrcra: y1rpi õ' ,fov épq tuXeív
eúayyd"u yévorc1e rpa(aweç rcaltlç.
Nem vem! Um dito há: "presentes comovem deuses",
965 e pros mortais: 'b ouro vale mais que mil palavras".
A índole é dela, o deus só aumenta. Ela tem
reinado novo. O eílio dos meus meninos
por uma vida mudamos e não só pelo ouro.
Mas, filhotes, entrai pelo rico palácio,
6' ép1v, do pai; à nova mulher - à minha senhora -
implorai, pedi que não sejais banidos da terra,
dando enfeites, mas isso é o mais importante:
que ela, em mãos, receba estes presentes.
Ide o mais rápido! Para mãe atingir o alvo,
sede bons mensageiros, agi bem!

Xopóç CORO
vuv ê),ní6eç oúrcéu pot naíôav (óuç, Agora pra mim esperanças de vida prãs crianças
oúrcérL: orcíXouot yàp éç govov fi6r1. não há - não mais! |á marcham para a morte.
ô é(tru v ú pg a ypu oéutv dv a6 eo 1.tãv A noiva receberá dourados adereços.
6é{*w \úoravoç rirav: Receberá, infeliz, um castigo. Na cabeleira brilhosa colocará,
9Bo (av1q 6' dpgi rcopq 04oeL'rôv Aôa 980 com as próprias mãos,
rcóo1tov aúrd yepoív. o adorno infernal!

reíoet yap4 &,1tBpóotóç r' aúyd, nénlov O charme imortal, seduzl E também o brilho...
ypuoóreurcróv re oré,rpavov repfiéo9ut: a túnica de ouro, tecida, coroa para usar...
985 veprépotç 6' 46q napa vuyEorcop4oer 985 Paramentada noiva será para os lá debaixo!
roíov eiç é.prcoç reoeírat Em tal rede cairá
xui proípav 9oourou 6úoravoç: drqv 6' e por um fatal destino, desgraçada:
oúX úrercgeú(erat da ruína não escapará.

oü 6', ãt rulqv, ,ã rcurcóvup<pe E tu, ô irresponsável, ô mal-casado,

rc4ôetrtàv tupatvt'tv, Amigo de tiranos
ttottoiv oú rcareôàç Aos filhos... não sabes...
 119

óle1pov prcrq rpooayerç à,Lóyp re um flagelo na alma... preparas

oq oruyepôv 9avqrov. morte odiosa a tua noYa esPosa'
6úorave, poipuç óoov napoíXy1. Infeliz! Que destino terrível crtzatâs.

peraorévopar 6à oàv üÀryoç, Choro por tua dor,

(o ru).uwa naí6av Ô desgraçada mãe
pãrry, il. goveúoetç de filhos que sangrarás.
úrcvu vupgôíav élercev leXfuttt, ü Uma prole por uma cama nuPcial
oot npolmàv dvopaç que teu marido, violando as leis,
d,llq (uvorceí nóorç ouveuvq. divide com outra.

IIaôayayoç PEDAGOGO

\éotroru', &qeívru raí64 oí6e oot guy|ç, Patroa, liwaram estes teus meninos do exílio!
rcai 6úpa vúUgq puoÀiç &,o1.rév4 yepoív E os presentes a princesa noiva, contente, com as duas mãos,
1OO5 é6é(ar': eip7l4 6à r&rcei9ev rércvoq. recebeu. Paz! Nas coisas e pras crianças!
éa: rí ouyyu9eio' éotqrcuç i1vírc' eúruXeíç; Eia! Por que estás perturbada, quando ésfeliz?
[rí o1v éoqeryaç éy,ma).w raprlí\a Quê?! Viras o rosto para trás
rcoúrc &opévq úv6' é( à.you ôéX11 ).oyov;l e recebe descontente, de mim, esta notícia?

Mq6eru MEDEIA

aiaí. Aiaiii.

IIUôayoyoç PEDAGOGO

roô' oú (uvq6ix roío: ê.(4yyt)tyévorç. Isso não combina com as coisas anunciadas.

M46em MEDEIA

aiai pal' aõ01ç. Aiai ainda e de novo!

Ilaôayayoç. PEDAGOGO

pCov rw' dyyé)"fuiv rúX4v Será que anunciei alguma desgraça?

oúrc oi6a, 6ó(11ç 6' ê.oga),4v eúayyéLou; Não sei... da fama de arauto, escorreguei?

Mr16eru MEDEIA

iiyyetluç oí' iiyyeÀ"aç: oú oà pé1tgopat. Disseste o que disseste. A culpa não é tua.

J
 Ilaôayoyoç
rí 6ai rcarqgàç iiltpu rcui \urcpuppoeíç;
Mr16em
rc),Àr1 p' dvayrcrp npéopu: ruÕra ydp leoi
rcdyà rcurcãç Epovouo' é1tqXuv4oap7v.
IluÂayayoç
1apoet: rcarct rot rcai oü rpôç rércvav én.
M46eru
ü),),ouç rcaru(us npóo1ev 11 rú,aru'
IlaÂayayóç
oüror ptov4 oü oity àne(uy1ç rércyay:
rcoúgutç gépew ypil 0v4úv óvr« oupgopaç
Mr16ew
6paoa ru6'. &.),),à paive \oparav éoa
rcqi nani nópouv' oía Xp4 rca9' 4pépav.
to rércvor rércva, ogritv ptàv é.ou 64 no)"tç
t! ),móvreç &,0),íuv épà
rcai ôÕ7,t', év
oirc4oer' uiei y7tpàç ê,orcp4pévot:
éyà 6' éç ü),).4v yuíav eíp 6fi guyuç,
npiv ogrQv ôvqo9m rcdnôúv eú6aípovaç,
npiv )"ourpd, rcai yuvaírca rcai yu1,q).íouç
eúvà,ç &y1)"at )"uyna6aç r' àvaoXe1eiv.
õ 6uoror),awa qç ép4ç uú1aõíaç.
d.),),aç üp' ú1,túç, õ úrcv', ê.(e0petyu1.r4v
ü))"oç 6' épóX1ouv rcai rcme(av1r1v nóvoq,
orcppàç éveyrcoúo' ê,v rórcoq &,lyq6óvaç.
11 p1v no1'
fi ôúorrlvoç eíXov é)"ríôaç
rú")"üç yqpopoorc7oeru r' éptà
ê.v r)1tív,
rcq,i rcar9otyoúoav Xepoiv eõ neprcreÀ.eív,
PEDAGOGO
Por que a vista baixa? Derramas lágrimas?
MEDEIA
É muita precisão, velho. Os deuses e eu,
com más intenções, planejamos tudo isso.
PEDAGOGO
lols Coragem! Voltarás ainda! Sim, por teus frutos!
MEDEIA
éytb. Antes arrastarei outros. Desgraçada que sou!
PEDAGOGO
Não és só tu que te separas dos frutos: é preciso,
mortal sendo, aceitar o azar comleveza.
MEDEIA
Farei isso. Mas vai para dentro de casa
7o2o prepara pras crianças as coisas de cada dia.
e
Ô, prole, prole! A cidade é vossa! De ambos!
E também a casa, onde me deixais vencida.
Vivereis, pra sempre privados de mãe.
Iá eu... irei para outra terra, exilada
1o2s antes de tê-los desfrutado, de vê-los felizes,
antes dos banhos, esposa e cama
nupcial e de levar a tocha do casamento.
Ô teimosia desgraçada esta minha!
Meninos, vos criei à toa.
To:,o À toa sofri, me acabei em trabalhos,
Suportei no parto dores... excruciantes.
A mísera, sim, tive um dia esperanças em vós.
!.De-narclhic-9t-uidarem de mim e, )quan do morresse,
. . -Uuitas
v de, com as mãos, m;;nterra;eml-----/ -
..vft' I

1035 (4),aràv &v1ptbnorcr: vuv 6' ó).d.e 6i1
ylurceía Epovríç. ogriv yd,p ê.orcpqpév4
Àunpàv 6mÇo píorov &,lyewov r' épóv.
úpeíç 6à p1rép' oúxér' iiypaoru qí),oLç
1o4o óyeo?', éç ill),o oy4p.t' &rooravreç píou.
geu geu: il trpoo\éprceo9é p' ó1tpaory, rércya;
rí npooyeld.re rôy rayúorqrov yélav;
aiaí: d 6paou; rcap\ia yàp oíXeruL,
yuvaíxeç, õppa Euôpàv citç eí6ov rércvttv.
oúx dv 6uvaíy4tt: yatpéra pouleúparu
rà rpóo9ev: üta naíôaç üc yaíaç êpoúç.
rí 6ei pe rarépu rtivle roíç roúrov rcurcoíç
luroúouv aúd1v 6iç róoa rcrdo1at rcarcq;
oú 64r' éyaye: Xatpéra pouleupara.
1O5O rcakot rí nuoXa; poú)"opm yé)"ar' ôqleÍv
êX9poüç pe9eíoa roüç ê1loüç d,(41tíouç;
rú,y4réov ru6'; &.M,ix rr1ç êpr1ç rcarr1ç
rô rcai npooéo9at pu\9arcoüç Loyouç Epeví.
Xapetue, naí6eç, êç 6oyouç. ifuq ôà yil
9éytç napeivat roiç éyoíor ?upaow,
uúxp pe),4oer: yeípa 6' or) 6wg0eptil
fie.pi 6fizu,?upé, tti oú y' épyaoyl ra6e:
éaoov aúroúç, dt ruLav, cpeíoat rércvav:
ércei pe9' fipÕv (ãweç eúgpuvoúoí oe.
ptà roüç nap' Aô11 veprépouç &,Laoropaç,
oürot nor ' éorat roú0' tinaç êy)poíç êyà
ruí6aç rap1otts roúç êproüç rca1uppiout
nawoç og' dvuyrcq rcaràqyeíy: hei ôà
Xp1,
4peíç rcevoupev oínep é.(egúoapev.
navroç nénparctu raúra rcoúrc érc<peú{eru.l
rcai 611 'ni rcpuri oúgattoç, év néilom ôà
vúpqrl rúpavvoç ólÀwou, oag' oí6' êy«b.
eíp yàp 64 rl1poveoratqv ó6àv
&,)")"',
rcai rouo\e néyrya rl1poveorépuv én,
raí6aç rpooemeív poulopaL: 6or', rércyoL
'it
1O7O 6ór' &,otraooto9at pr7rpi ôe(àv
Xépa.
t23
1035 invejada por todos... Foi-se agora
a doce imaginação. Privada de vós,
sofrida, levarei uma vida dolorosa e só.
Vós, olhos queridos, - nunca mais - vereis
a máe. Ireis para um outro modo de vida'
Phu, phu! Por que me olhais nos olhos, filhos?
Por que o riso de um ultimo sorriso?
Aiai! Que faço? É, o coração baqueou,
mulheres, ele viu - dos filhos - al:uLz dos olhos'
Náo! Poderia?! Adeus, Planos
1045 de antes! Levarei meus meninos desta terra'
Por que, carece ferir o pai com esses males
e ter pra mim o dobro da desgraça?
Não mesmo! Adeus Plano! Mas o que
105o mesmo eu sinto? Quero virar chacota?
Deixar meus inimigos imPunes?
É preciso ousar! É fraqaezaminha
isto de jogar palawas moles no peito.
Correi, meninos, Pra casa. Quem não
pode assistir os sacrifícios há de
1055 se inquietar! Não hei de amaciar a máo!
Ah! Ahl Ai, não, coração! Não faças isso!
Deixa-os, ô desgraçado! Poupa a prole!
Lá, vivendo conosco, eles te farão feliz!
Pelos espíritos do inferno, os vingadores de Hades!
Nunca, mesmo, eu deixarei meus inimigos
maltratarem meus meninos.
[De qualquer jeito, eles têm que morrer! É preciso'
Nós os mataremos, nós, que os geramos!
ro65 De qualquer jeito, está feito e náo há fuga.]
Então de coroa na cabeça, nos vestidos,
a noiva tirana morre! Vejo tudo claro.
Mas irei pelo caminho mais sofrido
e mando-os também, sofrendo mais ainda.
Quero falar com os meninos. - Dai, brotos,
1O7O dai a mão direita Pra saudar a mãe.

,ío gÀrar4 yeíp, gílrmov 6é
rcai oy4pa rcai rpóootrov eúyevàç rércyow,
eú\atpovoirov, &,)")t' érceí: rü 6' êv0u6e
narqp à.geíLer'. õ ylurceía npooBol4,
õ pul9urcàç Xpàç nveupu 0' ii\Lorov rércyay.
yapetue yopeír': oúrcér' eipi npoop)"énew
oíu re fnpàç ôpqçf úlL* vrcã;pu
rcai pav9ava pàv oíarolpqoa rcarcu,
9upàç 6à rcpeíooav útv é1tõsv pouleuparusv,
iionep yeyíorov aírnç rcurcãv Bporoíç.
Xopóç
nollanç ii6q ôà Lenrorépov
pú)av éyolov rcai npàç à,1tíM,uç
fi)"1ov peí(ouçil Xp4 yevedv
9filuv êpeuvãv:
1085 eD,à yàp éorw poúoa rcai ripíu
íi n p o oo 1t Àeí oo cp íuç év erc ey,
naoarct pàv oü, ruúpov 6à yévoç,
<píuv> év ru)"laíç, eüpotç üv [oaç
oúrc dnópouoov tà yuvarcãtv.
rcuí gr17.ttpporõv o[rwéç eiow
napnav ürerpor p46' êcpúreuoav
naí6uç npogépew eiç eúruXíav
rãtv yeway&av.
oi y.tàv drercvot 6t' àtteryooúvqv
ei'9' fi6ü Bporoíç eír' &vtupôv
raí6eç relé9ouo' or)Xi ruXoweç
no),)" õ v 1tóX0 a v &,n é,yo v ra u
oíot ôà rércvav éot: év oírcoç
y)turcepõv ptraor4 y', êoopõt pe)"ér71
7700 rcurarpuyo 1.tévouç ràv ünawa ypóvov,
npõrov pàv ótrtoç 9pétyouot rcalãtç
píoúv 0' üro1ev Lehyouor rércvoq:
én 6' ê.rc roú'rov ek' éri g).aúpotç
t rii]rll,
125
pot orópa Que mão mais querida! Que boca mais querida pra mim!
Que feitio e rosto nobre é o da prole!
Sede felizes! Mas lá! A festa daqui
vosso pai levou. Ô doce enlace!
1075 Ô pele macia... cheiro bom de menino!
Correi! Correi! Não consigo mais olhar
rcurcoíç. para vós. Sou vencida pelos males
e sei que o que vou fazer é raim;
do decidido, porém, a paixão mais forte é.
toSo Isso, sim, é causa dos males maiores prbs mortais!
CORO
Passei muitas vezes por capciosas
falas... entrei nas maiores
contendas que coube
ao feminino inventar...
108S Há para nós uma musa também,
que conversa, por sábia que é,
não com todas, mas com poucas.
<Uma> entre muitas, acharias talvez,
não distante das musas...
Digo mesmo: entre os viventes, os !lue,
de todo, inexperientes, não geraram
crianças, carregam melhor sorte
que aqueles que as têm.
E os que, por imperícia,
- pra bem ou pra mal dos que vivem -
acabam, por sorte, sem prole,
de muita lida se livram.
Há quem, em casa, tem uma
doce floração de botôes. Olho pra eles
7100 no cuidado cansados o tempo todo:
primeiro, para bem nutrir a prole
e daí, depois, pra deixar sustento pra eles.
E ainda, depois disso, sejam fracos,
 127

ek' éni yp1oroíç sejam fortes,

poX)oúot, ro6' àoriv üô4lov.
t1o5 êv 6à rà rowrav )"oio1rcv ii64
nd.on rcarepÕ 9vqtoíor rco«óy:
rcui 6fi yàp ülq píoróv 0' 4õ,pov
oõpu r' êç 4§qv iilu9e rércvav
Xp4oroír' éyévovr': ei 6àrcup(oat
6aípav oüraç, gpou\oç éç
9avuroç npogépav otbpara rércvav.
nõç o{tv Àúu rpàç roiç ül),oq
r4v6' én Lrjr1v &vmporarqv
nqíEav é,yercey
1115 1vqroíot 9eoü ç üupal)"ew;
penam sem Yer.
11O5 Mas um mal, último de todos,
pra todos os mortais enuncio:
eis que então, vida bastante tiveram
- corpo e vigor - chegou nos meninos!
Valiosos ficaram! Só que, do nada,
Aôou um deus qualquer assim os arranca pro Hades:
foi a morte que carrega os corpos da prole.
Como então se livrar, entre outras, de
mais esta tão merencória dot
a de filhos que
7115 os deuses aos mortais mandam?!

Mri6eru
rpílau na)"u rot rpooyé.vouoa rfiv túy1v
rcapu\orcãt r&rceí9ey oí npop1oerut
rcai 6fi 6é6oprcq, róy6e rdtv'Iuoovoç
oreíXovr' ônq6ãv: rveúpa 6' 4pe9rcyévov
1120 \eirvuo: tiç u rcuruàv &yye)"eí rcarcóv.
MEDEIA
Amigas, há muito espero a soluçáo do acaso
e aguardo o que lá se passará.
Então... Vejo agora um dos ajudantes
de Jasão. Ele se aproxima sem fôlego:
7720 parece que anunciará um novo mal.

i\yyeloç MENSAGEIRO

[,õ ôewõv épyov napavópaç eipyaopév1,] Ô obreira de terríveis trabalhos! Ladina!

M1ôeru, geúye geúye, p4re vutav Medeia, foge! Foge, ê não Percas nau
Àmoúo' d,n1v1v p1r' óyov re\oor$ff. nem carro de rodas por terra!

M(6eru MEDEIA
rí 6' ü(úv ltot rfio\e ruyXuveL guy7c; Que coisa me vem que me valha a fuga?

Ayyeloç MENSAGEIRO
1125 ó)"a)"ev q rupuwoç àpríaç rcop7 1125 Acabou de morrer a filha do tirano
Kpéav 0' ô Eúoaç gappurcav rtby oútv ütro. Creonte, e também o pai... por teus Yenenos.
 Mr1ôew
MEDEIA
rcq).)"rcroy ehraç yu1ov, êv 6' eúepyératç Belíssima história contaste! Entre meus benfeitores
rà ).ourày iiô4 rcai gíloq é,poíç éoy1. de agora em diante estarás; aliás, entre meus amigos!

Ayye),oç
MENSAGEIRO
113O rí gylc; gpoveíç pàv ôp1d. rcor) paivyr, yúvar,
113O Que dizes? Pensas bem? Não endoidastes, mulher? És mesmo
iirLç, rupavvav éoríoty 71rcrcpévq,
quem flagela o lar dos tiranos!
Xaíperç rc)"úouoa rcoú goByl rd. roru\e; Ouves essas coisas e te alegras sem temer?

Mr1ôeru
MEDEIA
épt n rc&yà níot ooíç éyqyrioy Tenho algo, eu também, como resposta
)"óyorcw eineív: d,).1ü pr1onépXou, gíÀoç,
para dizer a tuas palawas. Mas não te afobes, amigo!
),é{ov 6é: nõ;ç dfi"ovro; 6iç rcoov yàp &v
Fala: Como morreram? Diverte-nos
11i5 répryeruç 4paç, ei re?ydoL nayrcarcoç.
11i5 duas vezes mais se morte cruel tiveram!

){yyeloç MENSAGEIRO
érei rércvutv oõtv Q,0e ôírruXoç yovrl
Depois que chegaram tuas duas crias
oàv narpi, rcai napff),0e vupgrcoüç 6ópouç,
com o pai e adentraram os aposentos ninfeus,
íio)r1pev oírep ooíç ércapvopev rcaxoíç
nós, os servos aflitos por teus males,
6pãeç: ü' arov 6' eú0üç fiv nolüç ),óyoç
alegramo-nos. Logo, de escuta, muita conversa havia...
114O oà rcod róoru oàv veírcoç éoreío1u rô npív. 114O por ti e teu marido, pelas brigas de antes, pelas tréguas!
rcuvei ô' ó pév nçXeíp', ô 6à (av1ôv rcupa De nós, um beija a mão, o outro a cabeça dourada
naí6av: éyà 6à rcuúràç fi6ov4ç üno
das crianças; eu mesmo, de prazer tomado,
oréyaç yuvamõv oúv rércvoq üp' éoróp4v.
fui, com os meninos, pra junto das mulheres.
\éononot 6' r1v vuv dvri ooú 1aupa(oyev,
E a senhora que agora admiramos no teu lugar,
1145 npiv pàv tércyay oCov eioôeív (uvapí6u,
1145 antes de enxergar o par de filhos,
rpo9u pov eíX' ôg1a),yôv eiç'Iaoova:
tinha os olhos de desejo em Jasão;
írerca pévror rpourcalúyar' ópparu
ao depois, sim, cobriu o olhar,
)"eurcqv r' &,néorpety' épnalnt tuprlí6a,
virou de lado o alvo rosto,
nai\oy puoaX9eío' eioo6ouç. nootç 6à oàç enojada com a entrada dos meninos. Mas teu marido
115O opyaç r' &,gy1pu rcai yo).ov yec.vr6oç,
115O a agitação e a zarrga da mocinha acalma,
)"éyuv ra6': Oil 1tq ôuopevlç éoy1 gíÀoq,
falando assim: "Não maltrates os meus queridos!
nuúo77 6à 9upou rcoà nat).w orpéryetç rcapu,
Contém a sanha e volta tua face pra eles,
gÀ"ouç voyí(ouo' oüonep üv nóotç oé1ev,
considera amigos os que o marido quer pra ti
ôé{X 6à 6í;pa rcui nuputrqog nurpôç
aí, recebe os presentes e pede pro pai

1155 guyàç &geívuL ttutoi roío6' ê.1.tfiv pp:;
q 6', [oç éoeíôe rcóopov, oúrc 4véoXerc,
d)")"' liveo' dv6pi navra, rcai npiv érc
yarcpdv dneívu raú,pa rcai raí6uç oé1ev
)"apoúoa nénlouç no rcílouç 4 pnéoXero,
Xpuooúv're 9eíoot oréguvov à,pEi poorpúXotç
),aprp Çt rcarórrpq oX4 pari(erat Ko ptqv,
iiyuXov eircà rpooyelãtoa otbparcç.
rcd.nerc' &,vao'rã,o' êrc 1póvav \ÉpXerur
oréyuç, d,ppàv paívouoa naÀleúrcq no6í,
1165 6 ó p o 4 t)nepXaí p ou oa, nollü rú).arc tç
révoyr' õppaa orconoupév4.
êç ôp9àv
roúv0év6e pévror ôewõv fiv 1eay' i6eív:
Xpoàl yàp d),)"a(aoa LeXpia ralLv
yopeí ryépouoq, rcút)"a rcai pil"6 E9avet
117O 9póvorcw ê.preoouou p4 Xupai neoeív.
rcaí nç yepuà npooró)"ov, 6ó{uoa rou
ii IIavàç ôpyàç 4 rwoç 1eínt yoleív,
àva),olu(e, npív y' ópq 6à, orópu
r'
Xrttpoúvra )"eurcôv dEpov, óppatav
1175 rcopaç orpégouoüv, aíya r' oúrc évõv ypo'f:
eír' &,vripo),nov fircev ôLo),uyr1ç ptéyuv
rcarcuróy. eú0üç 6' 11 pàv êç rarpôç 6opouç
rttppqoev, 4 6à rpàç rôv apríaç noon,
gpaoouoa rúprprlç oupgopuv: anqoq 6à
ttSo oréy4 nurcvoío: é.rcrúnu 6puyt4paow
46rt 6' é)"íooav rcãs),ov ércnlé1pou \poptou
ruXüç pa6rcrqc reppóvav d,v íinrerc,
fu' é{ fuuu\ou rcui puoavroq ópparoç
ôewàv oreva{ao' fi ra\aLv' 7yeípero.
trB5 6m)"ouv ydp uúrfi t41t' ê.neorpareúero:
Xpuoouç pàv uprpi rcpari xdpevoç nlorcoç
9auyaorôv [er vúptu rapcpayou nupóç,
néruLor ôà lerroí, oãtv rércyusv 6u.,pr1paru,
leurc\v é\untoy oaprca rr1ç \uoôaípLovoç.
119O
EeúyeL 6' úyotorúo' érc 1póvav rupoultévr1,
131
abolir o exílio destes meninos... um favor pra mim..."
E ela, assim que vê o adorno, não se contém!
ôopav Então, acordou tudo com seu homem, e antes que
da casa pai e teus filhos se fossem longe,
tomou os coloridos panos e se enrolou
tt6o e colocou a coroa de ouro - os cachos dos dois lados;
com o espelho brilhante ajeita a cabeleira,
sorri para a imagem sem vida do corpo.
Então se levanta do trono, atravessa
o quarto, pisando delicado com o alvo pé,
tt65 hipercontente com os presentes, muitas, muitas vezes
de pé, reta, espiava com os olhos.
Porém, daí mesmo, que visão terrível de ver:
a cor muda. Tomba pra trás e
corre. Tremente nos membros, difícil avança
117O e por pouco chega. Cai nos tronos, pra não cair no chão.
Aí uma velha - das porteiras - acha que
o furor vinha de Pã ou de um deus qualquet
grulhou antes mesmo de ver pela boca,
escorrendo, branca espuma e dos olhos,
otno
1175 as pupilas reviradas. Sangue, na pele, não tinha;
Aí chega um contracanto de grulha: vozeria
estridente. Uma direto para o palácio do pai
se enfiou, outra ao recém-casado
contou a desgraça da noiva e toda a
ttSo casa ressoou por muita correria e jâialâ,
quase na volta final, tocando a linha de chegada
o atleta veloz, quando do silêncio
e dos cerrados olhos, a infeliz acorda. Gemeu
terrível. Duplas dores marcham contra ela:
tt85 o trançado de ouro ajustado em roda da cabeça assombroso,
escorria de cada lado:
madeixas pasmosas, fluidos de fogo voraz.
E os mantos delicados, presentes dos filhos,
devoravam a carne branca da mofina.
E ela, ressurreta, foge. Ardente levanta do trono.
 oeiouou Xuírr1v rcpdra r' ü),),or' üLLooe,
phyar 9elouoa orégavov: dll'
úpaporaç
oúv\eopa ypuoôç eíXe, rup 6', ênei rcópt4v
éoeLúe, pullov 6iç róoaç élaprero.
rfuyeL 6' éç o(tôaç ouygopq vrcapév1,
r),4v rQ rercóvT L rcapru 6uopa0qç i6eiv:
oür' ôyyarav yüp 6rfi"oçfiv rcaruoruoLç
oür' eúguàç rpooanott, aípu 6' é( drcpou
éoru(e rcp aà ç ou pn eE u p 1.rév ov nu p i,
oaprceç6' dr' ôoréo» uorereurcwov \arcpu
yv a9o q &.64)"o q g ap parcov &,nép peou
ôewàv 9éupa: ndot 6' qv gopoç 9ryeív
vercpoú: rúyqv yàp eíyopev \ôqorcqLov.
naqp 6' ô d"1pav oul,rEopaç &yvaoíq
12O5 üEvo napú")àv 6Õpa npoonkveL vercpQ .
Epr't|eô' eú0üç rcai nepmru(uç Xépüç
rcuveirpooau\õv roru6': '"A" ôuor4ve raí,
ríç o' ã6' &,rípaç \uryóvav dntbleoev;
dç rôv yépowa rúppov ôpgavàv oé)ev
1210 d)qon; oíyot, ouv9avorptí oot, rércyov.
hei 6à 1prlvav rcai yóav énuúoarc,
Xpnfuv yepuLàv é(avaorfioaL 6épaç
rpoodye9' üorc rcrcoôç épveoLv \agvrlc
LenroíoL rérÀoq, ôewà õ' fiv ralaiopura:
1215 ô pàv yà,pii1el' ê.(uvuorrlout yóvu,
4 6' &we),u(ur': ei 6à rpàç píav üyot,
ouprcaç yepaàç éonupaoo' dtt' ôotétttv.
XpovE 6' dnéor1 rcui pe1qy' ó \uopopoç
tyuX4v: rcarcoú yà,p oúrcér' fiv únéprepoç.
1220 rceíytu 6à vercpoi nuíç re rcui yéputv rur\p
he),aç, ro9ewl \arcpúotot ou 1.tgopal.
rcai yor rô yàv oôv ê,rcroôàv éota )"óyou:
yàp arirl hUíoç énoqoE7v.
yvtítoy1
rà 0v4à.6' oú vuv npCorov qyoultuL orcruv,
1225 oú6' dv rpéouç e[no4.tL roüç oogoitç pporÕv
\orcoúvraç eíyat rcai peptptv7ràç loyotv
Agita o cabelo e a cabeça pra cá e pra lá,
como quem quer jogar longe a coroa: mas firme e
atrelado estava o ouro. O fogo, pelos cabelos,
1195 ia-e-vinha, brilhava duas vezes mais forte.
Aí, vencida na desgraça, cai no chão
desfigurada de ver de menos Pro Pai.
Dos olhos, de fato, o feitio visível não era,
nem do rosto bem feito. E o sangue do alto
descia - da cabeça maranhado em fogo -
7200 as carnes dos ossos, tal qual choro de pinho,
invisíveis mordidas dos venenos escorriam:
horrorosa visão. Todos tinham pavor de tocar
a defunta: a sorte por maestro tivemos.
O coitado do pai, na ignorância do sucedido,
12O5 no que entra em casa, cai sobre a morta.
Gritou logo e, no ato, cbs braços enlaça,
beija e clama assim: "ó mísera criança,
que deus sem honra te sacrificou assim?
Quem mefazvelha tumba privada de ti?
1210 Oi moil Morresse eu contigo, filha!"
Depois de prantos e choros acalmou-se
mas, no que procura o velho corpo levantar,
prega assim como a hera no ramo de loureiro,
finas vestes, triste luta:
1215 então, ele ia pra levantar o joelho,
ela puxava mais... Se tenta com força,
as carnes anciãs despregam dos ossos'
Com tempo, pereceu e, malfadado, entrega
a vida: jânâo estava mais em cima do mal.
7220 Estirados defuntos, filha e velho Pai
[junto, desgraceira que clama lágrimas].
E eu, ó, o teu assunto , pralâ da história fique:
pois sabes a volta do castigo lno lombo de quem dá].
Uma sombra são as coisas dos mortais.
1225 Como antes não julgo. Sem medo digo:
'bs sábios dos homens e os que se acham
I
 roúrouç pey iorqy pu) p íqv ó glrcrcuveLv. bons de lábia, estes merecem a enorme loucurdi
9vqrõv yd,p oúôeíç éorw eú\uiyav &v4p:
Sim, dos mortais, nenhum homem é feliz:
ó)"pou 6' érqpuewoç eúruXéorepoç
um, no fausto atolado, talvez mais sortudo fosse
123O tÍ,)")"ou yévorc' üv üLloç, eú\uípav 6' üv oü, 123O que o outro, mas feliz não.

Xopóç
CORO
éoLX' ô 6aípov ro))d rgô' év 1prépq
Foi hoje que o demônio - parece - muita
rcarcà (uv urr eLv à.tt 6 írco ç'Iaoov t.
desgraça, injusta, impôs a ]asão
[ã il,q1tov, üç oou ouytgopd4 oimípopev,
fô azarada, como choramos tua desgraça,
rcópr1 KpeovroÇ, 1rLç eiç AL6ou 6óyouç
filha de Creonte, que foste prhs moradas
1235 oíy71 ya p«ov é,rcau rrby'Iatoo v o ç. l 1235 de Hades ern razáo de bodas com |asão].

Mr16em
MEDEIA
gÃ"au 6e6orcrar rcüpyov t);ç rayora por
Queridas, o ato está decidido. Até rápido demais pra mim:
ruí6aç rcravoúoy 14o6' d.gopptao1u X1ovoç, no que mato os meninos, saio fora dessa terra.
rcai yi1 oyú"fiv üyouoav êrc\oÕyaL rércyq.
Sem fazer nada, não entregarei as crias,
üLÀy1 g ov eu oa t 6u opev eo-r é p q Xe p í.
para serem executadas por mão mais hostil.
124O nuwaç og' &,vayrcq rcur9q.yeív: érei 6à Xpq,
De todo jeito hão de morrer, carece! Então,
124O
4 peiç rcrevoú pevoírep ê(egr)oupev. nós mataremos, nós que os geramos. Mas, eia, coração! Em
à)"),' eí' ôrli(ou, rcap\ía: ri pé)")"opev
guarda! Por que demoramos
rà 6ewd, rc&vayrcaía pi1 rpaooeru rcurca; pra desgraceira urgente e terrível não cumprir?
dy', tu talawa Xeip éy4, hapà (ícpoç,
Vai, minha mão danada, pega a espada,
1245 lap', épre npàç pa),pi6a ).ur4püv piou, 1245 pega, segue até a meta doída da vida,
rcui y4 rcarcrc1fiÇ p4ô' &vu1tv1olffç úrcvav,
náo faz mal, não te lembres das crias,
cbç gíLru9', óç ér1rcrcç, d)")d, r(v6e ye nem quão amados, nem que geraste... Esquece,
)"ofiou ppaXeíav r1pépav raí6av oé1ev só por um curto dia, os teus meninos.
rcürercot 9prlvet: rcai yd.p ei rcreveíç ocp', iipaç Chora depois! Mesmo que os mate, ainda
125O giÀoL y' éguouv: \uoruXrlc 6' éyà yuv4.
725O são amores nascidos - que mulher azarada soul

Xopóç
CORO
ià lq, re rcai napqarlc
tô Terra - e tambem raio
rcari\er' íôere ràv
&r<riç A)"íou,
fulgente de Sol - mirai e vede a
ó)"opévuv yuvairca, npiv go:íav
mulher perdida, antes que pras crias
rércvoq rpoopu)"eiv yép' aúrorcróvoy:
a criminosa mão suicida lancel
ouç yàp ypuoéuç &,nà yovaç
1255 Da tua dourada laia ela brotou,
86 r37

ép)"aorev, 1eou 6' aíya <Xapai> nkyeLy e do deus, o sangue <Por terra>
rpopoç r)n' àvépav. derramou, pavor de mortais.
&,))"q vry õ
\rcyevéç, rcaretp-
cpaoç Mas a ela, oh divina luz! ImPedel
ye rca'ranuuoov, é.{e),' oírcov ru.),q,r Retém! Expulsa da casa a odiosa
vav govíav t"Epwüv únalaoroputv. e sanguinária Erínia da vingança.
parav póX1oç éppeL rércvav, Em vão a labuta com os filhos se Perde
parav d,pu yévoç gi),tov érerceç, ãt Em vão - ara! - araçaamada que pariste!
rcu qv eúy )" moú oa Zu pnlqy a6 a» Ôal Ela deixou as rochas sombrias,
r er p d,v à.(ev utr ar av éo p ú" av. a pétrea, inóspita Passagem.. .

1265 6etÀuía, rí oot gpevopupilç Miserável... Por que pra ti no ventre grave,
Xó)"oç trpooníryet rcai (apevflc <góvou> a ira despencou e vomitas <sangue>
góvoç &,peíperat; e devolves sangue? Difícil a sujidade nos mortais,

Xú"enà yàp pporoíç ó1,Loyev4 pLa- esse sangue aparentado..' Vem com elejunto
opqr', ineru 6' tlU' ar)rorpovratç (uvq- o genocida... agonias concordes que
127O 6d,0eó0ev nírvoyr' fui 6opotç dyr1. 127O dos deuses tombam sobre as casas.

IIaíç FILHO
itb por Ih! O moi, moi mãe... eu?!

Xopoç CORO

urcoúeq poàv d,rcouetç rércvay; Ouves um grito? Ouves? Dos meninosl?

ià il.upott,
ãt rcarconXàç yúvar. Ih! Ô mulher de má sorte, ô infeliz!

IIaíç a FILHO 1

oi'ytot, tí 6puoa; roí gúyto 1t4rpóç

Xépaç; Ô quê, pra mim? Que faço? Como escapo das mãos da mãe?

IIaLç p FILHO 2
oúrc oí6', rÍ\e),Ee gíÀrar': ô),),úpeo1u yap. Meu querido irmão... não sei! Estamos mortos, certo?

Xopóç CORO

nupel9o 6ópouç; upfi(uL rpóvov õorcei pot.rércvoq Entro em casa? Parece preciso salvar as crianças"'
De morte...
138
[IaÍç u
1276 vuí, rpôç 1eãv, &,pq{m': êtt 6éovu yap.
IIaíç p
tbç éyyüç 46rt y' éopêv &,prcúav (íEouç.
Xopoç
rq)"q,w', titç üp' r1o0a ruérpoç fi oí6apoç, ürq rércvov
ôv érerceç üporov uúúXetpr 1toípq rcreveíç.
1281
yíav ôq rcLúa píav rãv rapoç
yuvaírc' év gil,otç yépa pa),eív rércvoq,
'Ivà paveíoav êrc 1eãtv, ii?' q Aàç
1285 6apap vru é(éneprye \apmav ü)"atç:
rkvet 6' d, ra),q,w' éç &,).puv
dmqç úrcpreívaooc royríuç róôa,
6uoíy re ruí6ow ouy1ayoÕo' &nóllurq,r.
rí 64r' oú yévorc' à,v éu 6ewóv; õ yuvarcãsv ).éyoç
1291 no)"úroyoy, iioa pporoíç épe(uç í!64 rcarca.
'Iuoov
yuvuírceç, ai rfio6' é.yyüç éorare oréy4c,
ap' év \óporcw 11à 6eív' eipyuopévr1
1295 M(6eru rorciô' q pe9éor7rcev guyy;
6eí yap vw (rot l4C ye rcpuE1rlvat rcarut
ii nrqvôv &par oÕpt' êç ai1epoç pa1oç,
ei p4 rupavvav \tbyaow ôtboer 6írc4v.
n éno fi ' &,norcr eíy ocou rco t p
&,9Qoç aúrfi rd:v6e ger)(eo)uL 6opuv;
il"),' oú yüp uúr4c Epovrí6'
rceív4v yàv oüç é\paoev ép(ouo: rcant(oç,
épÕv 6à nqi\av fil1ov ércoritoav píov,
tt4 Uoí u 6puoao' oi trpoo1rcovreÇ yévet,
p1r p Q ov ê.rctr p aooovr eç d.v ó o Lov
r39
FILHO 1
1276 Sim, pelos deuses, salvai! É preciso mesmo!
FILHO 2
Iá estamos Perto do fio da faca" '
CORO
Infelizl Como?! Arre! Foste pedra ou ferro? Ou quem ceifa
com a própria máo os frutos que Por sorte gerou?
tzBt
Uma só, uma mulher só, ouvi que outrora,
lançou mão contra os frutos queridos:
foi ino, a que os deuses, demente fizeram, quando
tzSS a mulher de Zeus, a ela enxotou de casa em vagâncias:
góvq rércvav ôuooepei, e ela, pelo ímpio crime dos frutos, cai na salsugem'
infeliz'
Das falésias, das alturas de mar, esticou o pé,
morta, com dois filhos, perece. Que então de mais terrível'
pode haver ainda? Ô muito pelejada cama de mulheres'
que males já paristes pros mortais!
1291
ll.sÃo
Mulheres Próximas de nosso teto,
será que eú, a agente de horrores, Medeia, ainda
está em casa ou já se Pôs em fuga?
Ela que se esconda debaixo da terra
ou suba o corPo alado ao denso céu
senão... ah! Pagará pena ao palácio real!
av ou ç X0 o v õ ç Assassina de reis, ela acredita que
fugirá impune desta casa?
rbç rércvu;v éya: Eu me importo com os meninos, com ela não'
Aqueles a quem aquela fezmal, mal farão a ela'
mas eu vim salvar a vida dos meus filhos
para que os parentes próximos não me façam
rp óv ov. sofrer como vingança do crime canalha da mãe'
1305
 Xopoç CORO
ãt r),r1pov, oúrc oío0' oí rcq,rcÕy é),r1),u0uç, Ô infeliz, não sabes aonde chegaste na desgraça,
'Iã.oov: oú yd,p rouo6' d,v ég1éy{a ).oyouç. fasão! Pois não terias dito essas palavras...

'Icroav
1asÃo
rí 6' i.or:; oü rou rcüp' &rorcreivat lé)"et; Que foi? Acaso queres me matar também?

Xopóç CORO
tai6eç rc1ydoL ptpi pqrpQq oé1ev. Teus meninos... mortos pela máo da mãe.

'Iaoav
JASÃO
t31o oí1toL, rí )"e(eLç; óç U' d,nrb),eouç, yúvut. Ôi mmm... ôi, que dizes? Como acabaste comigo, mulher!

Xopoç CORO
ritç oúrcér' óvray oÕy rércvay gpóvu(e 6q. Pensa nos teus filhos como gente que já se foi!

'Iuoav
JASÃO
nou yap vLv ércreru'; évrõç ij '(a1ev 6ópav; Onde então ela os matou? Dentro ou fora de casa?

Xopoç CORO
rú)"aç avoi{uç oõtv.rércvav óryy1 góvov. Portas abertas! Verás o sangue dos teus filhos!

'Iuoav
JASÃO
Xu)"ãre rc1116aç óç raXrcru, rpóoto),o4 Tirai as trancas! Porteiros, rápido,
1jls í6a ôrr).ouv rcarcóy,
érc),ue9' ú.p1toúç, r)tç 1315 soltai os trincos! Como? Vejo o duplo mal!
roüç pàv )uvóvraç, rlv 6à <\paoaoav raôe, Os mortos e ela que fez tudo. Ela que
góvou re nq,í6oy rÕy6e> reíoapar 6írc4v. pelo crime destes meninos eu farei pagart.

Mr16eru
ri ru.oôe rcweíç rc&,vupoX.Àeúetç rú),q,c,
vercpoüç é.peuvã;v rcàpà qv eipyuoy.tévr1v;
tq,úou nóyou roÕ6'. ei 6' êpou ypeíav éXeLç,
1320 ),éy' eí u poúÀy1, Xetpi ô' oú yuuoetç roré:
MEDEIA
Pra que forçar a trava e arrombar a porta?
Tu procuras os mortos e a mim, a que tudo fez?
Para com isso! Se precisas de mim, fala, se queres,
132O qualquer coisa, mas não tocarás coã mão, jamais!

I

roóv6' óX1po rarpôç"H),roç rur4p
6í6onw qpríu épupa nokpíaç Xepoç.
'Iaoan
ãtpíooç, ti péyrcrov éX0íor4 yúvur
9eoíç re rcàpoi navrí r' &,v1ptbtrav yfuet,
1325 iirq rércvorct ooío: éppu),eív (igoç
hlqç -rercoúou rcüy' iÍraô' &ntb)"eouç.
rcai rq,úra 6paoao' ífi,úv rc rpoop)"éneq
rcai yaíav, í,pyov rlãoa ôuooeBéorarov;
il"or'. éyà 6à vuv gpovrit, úr' oú gpovdtv,
ór' é.rc 6ópav oe pappupou r' &,nõ X)ovàç
"il)"4v' êç oírcov qyópqv,rcarcõv peyu,
nq.rpoç re rcai y1c npo\órw ii o' é9péryaro.
rày oày 6' &),aorop' eiç ép' éorc7yav 1eoí:
rcrayoÕou yixp 6i oàv rcq,ow rapéorrcv
tà rcaÀÀírpqpov eioép1ç Apyottç orcagoç.
(pfto pàv érc muity6e: vupgeu1eíoa 6à
nap' dv6pi rQôe rcui rcrcouou
1,toL
eúvqç ércarL rcai léXouç oE' d,ntb),eouç.
oúrc éony iirq roÕr' dv'il,),qüç yuvq
1340 ér)"4 ro0', íov ye npoo1ev 4{íouv éyr)
y4yat oé, rcr16oç êX1pàv ô),é1púv
),éawav, oit yuvaírcu, r4ç Tupoqvi6oç
Zrcúll1 c é.Xou oav dy p tu;r é p av Eu o w.
&.),),' or) yd,p i*v oe pupíotç ôyeí\eow
\urcoryu rcúv6' épregurcé oot 1paooç:
é.pp', aioXponoÉ rcq,i rércyov pLatcpóve.
éyoi 6à úv éptàv 6aípov' aia(ew nupa,
ôç oüre )"ércrpa» veoyayov ôv7ooyat
oit raí6aç oüç écpuoa rcà.(e?peryay4v
1i50 i.{a npooemeív (õvraç &,)")"' &,nril,eoq,.
M46eru
yarcpdv üv ê{érewu roío6' éyqyríoy
143
Esse carro o Sol, pai do meu Pai,
nos deu: proteção contra a mão inimiga.
JASÃO
Danação! Ô inimiga maior dos deuses, de mim,
de toda a raça humana! Ô mulher!
1325 A que pariu e conseguiu enfiar a espada
nos próprios filhos e me deixou sem prole.
A que depois de fazer tudo...
Ainda contemplas o Sol e a terra?!
Depois de praticar o cruel trabalho! Que se foda!
Só agora percebo, não Percebi antes,
quando do palácio, do chão bárbaro
te trouxe pra casa grega. Grande desgraça.
Traidora do pai e da terra que te nutriu!
Tua danação os deuses jogaram em mim:
mataste teu irmão, em seu próprio lar
e embarcaste na nau Argos de bela proa'
rércva, Começaste assim, dePois, casaste e
por este homem aqui, pra mim, geraste filhos,
e por uma cama, um leito, os destruíste.
1340 Não há mulher grega, nenhuma,
r' ê,ytoi, que faria isso, as que eu deixei para trás ao me casar
contigo - aliança inimiga e fatal pra mim.
Leoa! Não mulher, tens a natureza
mais selvagem do que Cila, a etrusca.
Mas nem com dez mil insultos sentirias minha
mordida! Essa arrogância está em ti, enraizada! Some, sem-
-vergonha, suja de sangue... dos meus filhos!
Eu só posso gemer - aiai - um deus qualquer. . ' eu, que nem
gozareido leiio de recém-casado nem posso dar "adeus" aos
filhos que gerei e criei ainda em vida. Perdi'
M§DEIA
Muito me estenderia para contrariar
 ),óyonLv, ei pl Zeüç radlp ipíorarc
oí' é( épou nénov1uç oía r' eipyuoa:
oü 6' or)rc épe)),eç úp' ú,uyaoaç ),éy4
repnvôv \ru(eru píorov àyye)"útv éytoi
oú6' 4 rúpuvvoç, oú6' õ ooL npoo1eiç yul.rouç
Kpéav úvq'rei qo6é p' êrcpa),eív X1ovóç.
rpàç raúru rcqi léawqv, ei poúLy1, rcu)"eL
rcoà Zrd)")"av rl Tuporlvàv qrc7oev rérpuv:
136o rqç ofic yü,p dtç Xp4v rcap\íaç dv17yayqv.
essas palavras, se Zeus Pai não soubesse
o que recebeste de mim e o que para mim fizeste.
Tu não irás ultrajar a minha cama,
nem levar uma boa vida rindo de mim! Nem princesa,
nem aquele que te arranjou bodas, Creonte,
impune, não me expulsa desse chão!
Por isso, se queres, me chama de leoa,
de Cila, a tirrênia que mora nas pedras.
460 Foi preciso: contra-ataquei teu coração!

'Iaoav
JASÃO
rcuúr1 ye ).unfi rcai rcq.rcÕy rcoruavóç eí. Também tu sofres, és companheira nas desgraças.

Mr1ôem MEDEIA
oag' ío9u )"úet 6' üÀryoç,41v oü p4'yye^qç. É claro! Mas a dor me salva, se tu não zombas de miml

'Iq.ootv
JasÃo
rl rércvu, pryrpôç r);ç rcarcqC ê.rcupoare. Ô, filhos, que mãe horrível recebestes!

Mrl6eta MEDEIA
,ã naí6eç, dsç d.eo1e narpQq vootp. Ó, meninos, acabastes coh doença do pai!

'Iaoav
IesÃo
465 oüroL vw qpl 6e{ru y' drrbleoev. 865 Não, não foi nossa mão que os destruiu...

M46eru MEDEIA
d,),),' üppq oí rc ooi veo\pffreç yuptot. Mas o ultraje das novas bodas consumadas!

'Iaoo»
JesÃo
)"eXouç oEe rcfi{íaoaç oüverca rcraveíy; E por uma cama achaste razoâvelmatá-los?

Mr16em MEDEIA
opLrcpõv yuvarci rfipa rcur' eíyaL 6orceíç; Achas que é dor pequena pra uma mulher?
146
r47

'Iuoov
JASÃO
íirq ye otbrppav: ooi 6à raw' ê.oriv rcarca. Sim, se controlada. Pra ti, tudo é mal.

M46eru MEDEIA
oi'6' oúrcér' eioí: rcúro yap oe 6q$rur. já não são mais: sentes a mordida, com certeza!
Esses

'Iaoa»
JASÃO
oi'6' eioív, o[ytot, ot{t rcapq yLaoropeç. Sáo, sim, ah, são! Na tua cabeça, vingadores do sanguel

Mr1ôeru MEDEIA
iloaoLv (ior$ fip(e n4pov4ç 1eoí. Sabe deus quem começou a briga!

'Iqoov
IAsÃo
íouot 64ra o4v y' &,nórruoroy cppévu. Sabe mesmo! Da tua mente abominável.

MrT6eLa MEDEIA
orúyer: nrcpàv ôà pa(w êX1uípo oé1ev. Podes odiar! Detesto esse teu papo azedo.

'Iuotov
JasÃo
1i75 rcui p4v éyà o4v: pú6Lu ô' arul).ayaí. E eu o teu! Divórcio fácil.

M46eru MEDEIA
rCoç oõv; rí 6puoa; rcapra yàp rcàyà 0é)"a. Sim? Como? É o que mais quero! O que faço?

'Iaoov
JesÃo
9ayu vercpoúç ltot roúo6e rcq) rc)"aúoou rapeç. Deixa eu enterrar e chorar esses mortos.

Mr16eru MEDEIA
oú ô4r', ênei ogaç ry16' éyà 1arya yepí, Não, mesmo! Eu, com essa mão, os enterrarei
rpépouo' éç"Hpaç repevoç Arcpaíuç 1eou, e levarei ao santuário de Hera, deusa altiva,
tjSo ritç 1t4 rtç uúroüç ro)"eyíav rca?uBpíoy1 para que nenhum inimigo viole o túmulo
1380
úppouç &vq.orísv: yy1 6à q16e Zrcúgou e os insulte. Nessa terra de Sísifo
oepvi1v éopr4v rcai ré),r1 rpooayopev promoverei uma festa venerável e rituais
148

rà ).ourôv dvà rou6e ôuooepouç Eovou. - ora em diante - por esse blasfemo crime.
aúr4 ôà yaíav eípL d1v'EpeX1éoç, Quanto a mim, irei para a terra de Erecteu,
Aiyeí ouvorc7oouou rQ llav\íovoç. ]385 morar com Egeu, filho de Pandíon.
oü ô', róorep eircóç, rcar)uvff rcarcôç rcarcrlç, Quanto a ti, infame, na infâmia morrerás:
Apyouç rcapa oàv )"enyavq nen).qypévoç, com destroços do teu navio Argos na cara enfiados,
trmpàç rcleurd,ç rõv ê.1,tõtv yupurtv iôtbv. vendo a estaca flnal deste teu casamento comigo!

'Iaoav IesÃo
d,l)"u o"Epruüç ôléoerc rércyo» Que a ti destruam as Erínias dos filhos!
govia re Aírc1. Justiça, pelo sangue!

Mqôeru MEDEIA
ríç 6à d"úu ooú 0eõç ii 6aiyav, Qual deus, qual divindade te escutará?
rou yeu\óprcou rcai (ewaruarou; O perjuro, o que engana os hóspedes?

'Iuoov
IesÃo
geu En, ptuoupà, rcui naôolérop. Phu! Suja! Matadora de criançasl

Mrl6eLa MEDEIA
oreíXe npôç oilrcouç rcai 9anr' ii),oXov. Corre pra casa e enterra tua mulher!

'Iaoav
IesÃo
1395 oretxu, 6rcoõy y' dl,topoç rércyoy. 1395 Corro! Infeliz pelos dois filhos!

M46eru MEDEIA
oüna 0p4veíç: péve rcai y4paç. Não te lamentes mais: espera ainda a velhice. ..

'Iaoav
JASÃO
õ rércya gílrata. Oh, filhos tão queridos...

Mfi6eru MEDEIA
yqrpí ye, ooi 6' oü. Pra a mãe! Não pra ti.
 'Iaoo» IASAO

rcdnur'ércotveç; Por isso mataste!?

M46eru MEDEIA

oé ye nrlpaívouo'. Pra te humilhar...

'Iaoav lAsÃo
Ôh, mmm... ô! queria eu, o mísero, beijar a boca amada dos
toyor, gtliou Xpnfu oróyarcç
14oo noú6av ô ra),aç npootrú(ao9at. 14oo meninos.

Mq6eru MEDEIA

vúv oge npoouu\qç, vuv àona(y1, Agora chamas por eles,

rór' d,raoupevoç. felicita os outrora rechaçados.

'Iaoav JASÃO

6óç yot rupàç )eõv Dá-me, pelos deuses,

pa)"arcoú ypaàç yaúou rércvav. tocar a pele macia dos filhos!

M46eru MEDEIA

oúrc éou: par4v énoç éppmrut. Náo dá. Palavras jogadas em vão.

'Iuoav JASÃO

14os ZeÕ, roô' &rcoúetç tbç ànetrauvóye9'
oía re nuoXopev àx rqc ltuoapdç
rcai naôoEóvou rr1o6e )"eaív4Ç;
&,)")"' ônóoov youv napa rcai
rq6e rcqi 1pqvít rc&nfiea(a,
1410 Uoqrupo4evoç \uíyovaç oç y.tot
r ércv a rcr e iv oto' &,norcolú
K e
1405 Zeusl Ouves isso? Ouves como somos
rechaçados! Quanto sofremos desta imunda,
infanticida, desta leoa?
\úvapat Mas, ao menos, quanto me resta e Posso
isso hei de chorar e clamar aos deuses,
1410 os divinos atestam:
mataste os meninos e me Proíbes de

ryuuouí rc yepoív 9uryat rc vercpoúç, tocá-los e enterrar os corpos com minhas mãos.
oüç yrpor' i.yà Eúoaç ógelov A eles, pudera eu não ter gerado
npôç oou Eüpévouç ênL6éo0qr. pra depois vê-los por ti abatidos...

Xopoç
1415 rollrTv rapiaç Zeüç ê.v Olúy.nrtp,
nd")"à 6' &,il,rraç rcpaívouor 1eoí:
rcai rà,6orc40éyr' oúrc *e),éo04,
rÕv 6' &6orc4rav ropov 4t,pe 0eóç.
ruóv6' ànép7 ú6e npayya.
r53
CORO
t41s De muito éZeus curador,
muita coisa, pelo avesso, reviram os deuses" '
o que se esPerava não se cumPriu,
mas um deus achou uma saída do inesperado'
Tal foi, tal é: assim frndou esse ato.
Ou
Zeus no Olimpo muito distribui
e muito os deuses realizam além da expectativa.
O esperado não se cumPriu
e do inesperado deus achou uma saída.
Assim termina esse ato.
Ou
De muitas coisas Zeus, no Olimpo, é soberano
e muitas vezes os deuses nos assombram com suas façanhas:
não se cumpre o que é desejado
e do inesperado o deus faz o caminho.
Assim termina a história.
 RADIONOVELA BASEADA NA
ÁRcoN Áurtcl, DE APorÔNro PB
RODES E NA MED EIA DE UNÍPIDES

AMOR, ABISMADO AMOR,

Este texto pode ser gravado Para ser transmitido em rádio ou

encenado ao vivo, em performance. No caso de encenação, o posi-
cionamento dos atores/cantores pode ser: três atrizes/cantoras do
lado direito. Microfone de pedestal; três atores/cantores do lado es-
querdo. Microfone de pedestal; locutor e locutora (cori-feio & cori-
-feia, representando o sátiro Sileno e a Ninfa Maia) posicionados
atrás de uma pequena mesa com microfone no centro do palco'
Sugerimos que o figurino e os adereços remetam para a indu-
mentária grega antiga: túnicas, sapatilhas, perucas ou cabelos pen-
teados. A comédia Lisístrata, de Aristófanes, pode oferecer material
rico para isso. Alguns objetos de cena podem ajudar na comicidade:

1. Estetexto é a segunda versáo do texto paródico para Medeia intitulado O Lado Obscuro
do Amor. A nova versão foi reústa e ampliada para publicação com o título o oascLrRo E
ÁBrsMÁDo lUor. O texto foi escrito por Ana Cristina Fonseca dos Santos, Andreia Gara-
vello e Tereza virgínia Ribeiro Barbosa. Agradecemos a todos em especial a Maria Cecília e
Manuela com seus palpites pitorescos.
155
 ancoxluIICA DE eporôNro"' 157
156 MEDEIA RADIoNovELA BASEADA Ne

Broadcasting Corpora-
um punhal, um pente para Iasão, placas para ações da plateia (aplau- coRr-FEIo: (Tom ágil e travesso') E a Tebas
emocionante
dir, rir, chorar, resmungar etc.), panelas diversas. tion, 435 AC MHz, apresenta agora a mais
o aroma
temporada de histórias de Calliandra brevipis'
do amor!
que desperta em você as forças impetuosas
CapÍruro r alegria de despertar estes
coRI-FEIA: Sim, queridos ouvintes' na

ABERTURA: Trinta primeiros segundos de A Cavalgada das Valquí-

alegres sentimentos, estamos na vossa
companhia e des-
Que-
t
frutaremos de minutos apaixonados e frementes'
rias, de Richard Wagner ou A N oite no Monte Calyo, de agra-
em nome do patrocinador deste programa'
remos,
Modest Petroüch Mussorgs§ou ainda aquela que a trupe
decer sua atenção - que será pura emoçáo'
encenadora j ulgar melhor.
E' a nossa transmis-
coRI-FEro: (Locutor agora mais entusiasmado')
coRI-FEro: (O locutor e a locutora assumem ocultamente o partido MHZ antes de Cristo
são se dá pela Rádio Tebas' 453 ^c
de Jasão e Medeia, respectivamente. Como sátiro, o locu- Ele trocará
(dúvida quanto à velocidade da transmissao'
tor é lascivo, a locutora, como, em geral, toda ninfa grega,
os números de medida durante toda
radionovela) inica
é sensual.) Rádio Tebas 877 Mhz AC, em seu momento Este programa
emissora que agrada a gregos e troianos'
de especial abismada paixão abismal. São vinte horas e
tem o aPoio cultural de:
z5 minutos de areia na nossa ampulheta. Tempo bom,
com ph! ! ! (convém
temperatura em elevação. Ao fim da tarde, instabilidade coRos: (cantando) Frigoríficos Aristóphanes
"com ph" seja
que a expressao
por outra pessoa ou
falada
atmosferica levando a possíveis tempestades tropicais.
grupo ou em tom/ritmo difurente' como um adendo' às
fingle da rádio.
vezes até um pouco inconveniente'
de uma informaçao
coRI-FEIA: (A locutora deve marcar certa cumplicidade erótica com
que na verdade não acrescenta nada)'
o locutor; deverõo ambos colocar-se como estereótipos,
não pense
mulher carregada de emoção; homem, pragmático.) (de- coRI-FEIA: A propósito, para você que curte coz\nhat'
os Frigoríficos Aristóphanes com
ph são
sesperada) Tropicais; Tempestades tropicais você disse; pequeno, .a
encontra a mals
Na Grécia; O mundo está mesmo virado de cabeça para única rede de frigoríficos em que você
Nada de carne
baixo. É ou não é queridos ouvintes; (Mostrar placa de fresquinha carne de râs (som de brejo)'
genuína carne de
comando parq a plateia: Éea) eoa noite, senhoras e se- de sapo, gia ou batráquio' mas a mais
ph há quinhentos
nhores, sátiros e ninfas, bacantes, toda a nobrezaterres- rãs. Os Fiigoríficos Aristóphanes com
anos só,.J"b"- carne de qualidade'
Frigoríficos Aristó-
tre, e, claro, os Deuses Olímpicos! Esse público mara-
os diasl
vilhoso, todos que nos assistem ao vivo, aqui direto do phanes com ph na mesa nossa de todos
nosso auditório. (Mostrar placa de aplauso.) Mais uma ainda está tentando se
coRI-FEIo: E, falando em cozinhar' Tebas
ano passa-
vez temos a honra de lhes oferecer os instantes mais esquecer do horripilante caso que ocorreu
envolvendo a
pungentes da minha, da sua, da nossa Rádio Tebas! do - todos devem se recordar -' um caso

158
princesa Medeia, que se meteu a Cozinheira louca e fez
deliciosa e encantada sopa - ao menos, todos concor-
daram, ao provar a iguaria. Aos ingredientes básicos so-
paríferos ela acrescentou uma criação engenhosa, carne
frita de reil (muda o tom e mostra a placa ARGH!).
CORI-FEIA: Pasmem os senhores, o banquete foi mesmo a carne de
Pélias frito. Uma calamidade ainda por ser apurada! As
denúncias foram muitas, os amigos devem se lembrar
que a população convidada para o repasto encontrou no
meio da sopa - entre os bagos e os ovos - dentes, dedi-
nhos, e... deixa pra lá, não vamos rememorar as coisas
passadas. Lastimável, porém, é que, como sempre, as
autoridades de Iolco abafaram o caso e, indulgentes e
incompetentes e inconsequentes e negligentes, temendo
os poderes malignos da Mad cooker, deixaram a mulher
solta, negaram sua extradição e dizem mais - dizem
-
que o princês |asão mexeu o pauzinho para evitar a cap-
tura da indiúdual
CORI-FEIO: O tema é polêmico, minha querida ninfeta Cori, não há
provas concretas. Sabe-se somente que Medeia, no fes-
tival culinário de Corinto, ganhou o prêmio A Concha
de Ouro do Concurso Anual de Sopa de Carne Nobre.
É, a moça sofisticou. |á foi logo usando carne de rei...
esperta!
CORI.FEIA: Fascinante! Ninguém pode com a raça mulheril!
CORI-FEIO: A Rádio Tebas denuncia e cobra soluções. Mas o que
se passa numa mente criminosa tão vil e traiçoeira, tão
monstruosa (a fala precisa soar ambígua, pois remete
para Medeia e para a cori-feia)t Que mistérios, fobias,
medos, psicoses...
t
ancorylurrcÀ DE eporôNto"' t59
I
RADToNovELA BASEADA Ne
coRI-FEIA: (Manifestando enfado com o parceiro.) E por que ela
fez o que fez? Olha que de tudo que é vivo e tem von-
tade, nos da taça feminina somos as mais lamentáveis
criaturas2.
coRr-FEIo: Deixa de poesia subversiva, acabam com nosso patrocí-
nio, disso, vai, estamos no ar.. ' Sim, queridos ouvintes, t
hoje nós nos preparamos para uma jornada através de
uma história de amor intenso, paixão e crime: a tragédia
da pobre rica princesa Medeia e do princês ]asão! Uma
história que vai tocar até o mais duro coração esparta-
nol Vocês verão - melhor dizendo, ouvirão.'. - como
os deuses olímpicos, apenas por capricho, fazem o que
querem com os mortais. E tudo com o latrocínio, náo,
não, com o Patrocínio de:
coRos: (cantando) Frigoríficos Aristóphanes com ph!l!
coRr-FEIo: (Ao falar dos patrocinadores, ele sempre capricha') E
alô, alô, cori-feial Não se esqueça também de anunciar
que o Frigorífico Aristóphanes com ph recomenda que
o churrasquinho de rãs seja regado com o mais suave
e agradável néctar dos sátiros, aperitivo para todas as
horas, maravilha com o churrasquinho de râ, a cachaça
Bode Velho, a bebida, em tempos pós-modernos, prefe-
rida de Dioniso e de seus camaradasl
coRos: Co'a Aguardente Bode Velho
Toda moça fica bela.
Co'a Aguardente Bode Velho
Todo homem é martelo.
Co'a Aguardente Bode Velho
Você pode contar,
z. Ew ípides, M e dei a, w. 23 I -232.
I

MEDEIA
Aguardente Bode Velho
Sua amiga na hora H.
coRI-FEIA: E atenção, caros ouvintes, a Rádio Tebas orgulhosamen-
te apresenta:
coRos: (Música tema de E o Vento Levou.) Amor, abismado
amor! (Coro em posiçao de súplica).
coRI-FEIo: Este, caríssimos, é o instante de pedirmos aos deuses
inspiração. E, ao patrocinador, um gole de Bode Velho!
E esta é pro santo! Você, ouvinte, aina sua casa, coloque
uma garrafa de Bode Velho na mesa, um gole no copo,
erga a mão direita e clame comigo: Ó, Musas do Sagrado
Monte, fazei de nossa voz a vossa própria voz. O ninfas
da terra e sátiros da floresta, incendiai e arrebatai aos
que vos invocam com vosso furor dionisíaco. Ó Musa
Calíope de bela voz, canta o destino trágico de um amor
construído com tijolos de ódio, ó Melpomene canta a
argamassa rancorosa que levou à ruína todo um reino,
e o cimento ciumento que selou para sempre a voz de
tantas infelizes. Canta, ó, Euterpe, Musa...
Som de harpa. Voz em eco interrompendo afala.
rvlsl.: (Firme, melodiosa e professoral.) Chega de vocativo! Pas-
I
tores agrestes, üs infâmias e ventres só! Nós sabemos
i
como dizer muitas mentiras semelhantes ao fatos, maaa-
as... (muda o tom, torna-se mais pragmática) Íemos mais
o que fazer. Vocês mortais, ora sempre pedindo, ora im-
plorando sempre, é uma lamúria sem fim. ó, Musa, can-
ta... Canta, ó, Musa... Musa canta ó... O, canta Musa...
Canta, Musa Ó... Não importa o lugar das palavras na
frase, a ordem dos sedutores não altera o oviduto, assiur
é o grego, mas o sentido é o mesmo: "Chega mais, dona
Musa, manda uma inspiração aí, valeu?"
I
RADToNovELA BAsEÀDA Ne ancoNlurrcA Dr-,tporôNto... 16r
CORI-FEIO: Eu vos peço perdão, ó Erato, senhora dos versos eró-
ticos! E para vós, todas as Musas divinas que tendes o
Olimpo como morada, peço-vos: insuflai poesia, der-
ramai belas palavras em nossas cabeças, ó altaneiras, ó
excelsas...
MUSA: (Muito irritada.) Chegal Você é surdo? Pare já com esse
lenga-lenga! Morada no Olimpo, pois sim! Estamos em
greve, não vamos mais inspirar ninguém. E você aí em-
baixo, Cori-feio Sileno, anuncie (em tom de desprezo
zombeteiro) em sua radiozinha: agora nem temos onde
morar! Um absurdo! Não temos nem mais onde mo-
rar, com a crise na Grécia levaram nosso monte para a
Alemanha, nosso templo foi para a Inglaterra, enfim, es-
tamos sem pátria. Restava-nos uma ruazinha simpática
numa cidade esplêndida, com um céu luminoso!
CORI-FEIO: Ah, sim, Madri!
MUSA: Não, meu caro senhor, o nome da cidade é Belo Hori-
zonte. Veja que lindo nome, Apolo que o diga... Pois
que conste de sua pauta de notícias: a prefeitura permi-
tiu a venda da Rua das Musas, a nossa rua! E tudo por
causa da construção de um hotelzinho barato. Noticie,
por favor, a gramatica grega ordena: em Rua das Mu-
sas existe uma regência de genitivo bem marcada e Rua
DAS Musas. (Mostrar placa: chorar.) Agora estamos sem
monte, sem rua, sem lenço e sem documento. Ó, a mo-
dernidade fragmentou nossa divina morada, arrancou
nosso cetro. É que "o ouro vale mais que mil palavras" e
foi-se nossa rua... A pós-modernidade dirá: Musas sem
terra, sem teto, sem rua, sem aural Portanto, não nos
peça nada. Acabamos de fundar o Movimento das Mu-
sas Sem Terra: lrust! E estamos em grevel
I
 t
MEDEIA RADToNovELA BASEADA Ne ancoNlurrcA DE eporÔNro.'. 163
I
I

coRr-FErA: Eu concordo, Musa querida. Acho até que nossos patro-
cinadores haverão de apoiar o set mmtê. E se quiserem
passar um tempinho aqui na Rádio enquanto a turma
organiza um piquete...
uuse: Não é necessário, cara ninfa! Um amigo nosso, profes-
sor de grego, até nos cedeu um quartinho com vista para
o shopping... É o bom lacynthinho... Antes honrado e
MUSA: Não, ninfa Maia, como o MacGyver. Vocês não têm aí
um fio de microfone, uma fita isolante e um chiclete?
Então contem história! Das mentiras criem a ficçáo, da
a
ficção o sonho e a paixão! Vocês sáo muito humanos...
h
Milhares de anos se passaram e eles continuam os mes-
mos... Bebe um gole de Bode Velho, Cori, e vai, come-
história... Ah, outra coisa, Ulisses seguiu o
l
ça logo essa

respeitoso para conosco, habitava em nossa rua; hoje, exemplo de Zeus, viu?

é clandestino na própria casa - e nós com ele. Mas lá
no quartinho tudo está arrumadinho, sabe? A roupa de
cama é cretense, o ventilador é da marca Hércules,
flores da jarra ele escolheu especialmente para nós...
Lindos narcisos amarelos. Coitado do Jaz, embora por
nós ele corra grande risco, até criou o blog das Musasl
coRI-FEIo: Entendo o problema; porém, estamos no ar, madames.
Em meio a tanta desilusão e tristeza, o público precisa
dos nossos versos e o presente tem sua própria alegria, é
mesa cheia pros viventes!3 O, Polímnia, cante conosco,
senhora dos muitos hinos, ó Musa Erato, minha preferi-
da, venha...
MUSA: Por Zeus, cale-sel Que coisa mais chata: ó Musa, can-
ta... canta ó Musa... Musa, Musa. Ou você para ou
vamos calar sua yoz para sempre. Seja engenhoso,
multiversátil.
coRr-FErA: (feminista) Como Ulisses, Musa, aquele que deixou a mu-
lher esperando por ünte anos, se aconchegou com Calip-
so numa ilha paradisíaca, dormiu com Circe no Spa Eeia,
passou um tempo com as Sereias, flertou com feácia Nau-
sicaa e voltou pra casa como se nada tivesse acontecido?!
3. ldem,w.20l-202.
coRos: Tomou cachaça hoje? Cachaça Bode Velho. Toda moça
fica bela, todo homem é maftelo.
as
coRI-FEIo: Ô produção, não mandei rolar o comercial! Estou pa-
rindo agora a poesia! O que por primeiro cantar? Por
segundo o que trautear?
coRr-FErA: Ô, Sileno Cori-feio querido, o pessoal tá certo, é hora
dos patrocinadores, Cori...
cono: Vem viajar, vem navegar, vem conhecer mares escal-
dantes! Yacht Cruzeiro do Sul felicidade em alto-mar:
sauna, piscina, shows e tudo que você precisa para ser fe-
liz. "Não há ó gente, ó não um mar como o de Poseidãol
Navegar é preciso, viver, não é preciso!" Yacht, Yacht,
Yacht!
coRI-FEIo: Estou pronto, tenho já a história elaborada. Sim, caros
ouvintes, agora me lembro! Estavam os Argonautas em
missão para os lados da velha Rússia, terra de bárbaros,
1á nos mares da Geórgia...
Trecho de Georgia on my Mind de Ray Charles.
lrusa: Oh, homem, eles não estavam na Rússia...
coRr-FEIo: Oh, sim. Eu peço perdão, senhora. Na velha unss, tal-
vez...
t
I

I

MUSA: Não, estúpido. Raça se Sísifoa, sois ventres só, argh. Eles
estavam na Cólquida.
CORI.FEIO: Pelo tirso das bacantes! É claro. Estavam naquela üagem
que passava pelo Mediterrâneo e chegava até o Bósphoros
com ph, o canal da vaca amante de Zeus e seguia até o
Ponto para, de mansinho, aportar na Cólquida.
CORI-FEIA: Ponto e vírgula...
MUSA: Exatamente, meu caro. Por Zets, pela vaca Io e pelo
Bósforo, pelo menos ele acertou o lugar. Vamos, irmãs,
o profe |aça nos espera para o chá.
CORI-FEIO: Mas, senhoras, esperem... Esperem... a história... Não
me deixem só à beira do caminho!
CORI-FEIA: Senhores ouvintes, desculpem-nos. Sem Musas, vamos
pesquisar na Argonáutica do Apolônio pra escrever a
história. E, enquanto as filhas da Memória tomam seu
chazinho, que tal um cafezinho com Amor-em-pedaços,
hein?
CORO: É hora de tomar um cafezinho, quentinho, temperadi-
nho... Café Sileno Seleto, fácil de preparar, instantâneo,
forte, quente e delicioso.
CORI-FEIO: Então, caros amigos, com este agradável cafezinho e, co-
mendo os amores por pedaços, desejamos-lhes boa noi-
te, bons sonhosl E embalados por nossas canções, con-
tinuem sintonizados na Rádio Tebas, a melhor emissora
de todos os séculos. Rádio Tebast 543 ruuz tc.
CORO: Rádio Tebaslll
4. Idem,w.405el38l
I
RADtoNovELA BASEADA N-t ancoNlurICA DE eporôNro"' L65
CepÍruro z
ABERTuRA: Trinta primeiros segundos de A Cavalgada das Valquí-
rias, de Richard Wagner ot A Noite no Monte Cqlvo, de
lr
Modest Petroüch MussorgskY ou...
coRI-FEIo: Você está ouvindo agora a Rádio Tebas, que para seu
lar traz os momentos mais especiais da paixão abismal
de Medeia a princesa colca filha do rei Eetes' São vinte
horas e z5 minutos de areia na nossa ampulheta' Tempo
instável, temperatura em elevação. Chuvas e trovoadas
devido a possíveis tempestades tropicais.
coRI-FEIA: Tempestades tropicais; A1ô, amáveis ouvintes! Boa noi-
te, senhoras e senhores, deuses, sátiros e ninfasl Mais
uma vez temos a honra de lhes oferecer os instantes
mais pungentes da minha, da sua, da nossa Rádio Tebas!
435 M:HZAC. Assim continuamos com mais um capítulo
de (trilha deE o Vento Levou) Amor, Abismado Amor,
aqui na nossa rádio rsc sob o patrocínio de Calliandra
brevipis, o aroma que desperta em você as forças impe-
tuosas do amor! Queremos, em nome do patrocinador
deste programa, agradecer sua atenção - que será pura
emoção. Para você mulher cheirosa...
coRI-FEIo: ...e gostosa! E por falar em gostosuras, seja sábado, do-
mingo, segunda, terça, quarta quinta ou sexta, dê uma
passadinha pelos Frigoríficos Aristóphanes com ph,
onde você encontra a melhor carne para sua reifeiçãol
coRos: (c ant ando) Frigorífi cos Aristóphanes! !!
coRI-FEIo: Sim, meus caros ouvintes, a melhor carne de rã servida
com a cachaça Bode Velho no Yacht Cruzeiro do Sull
Felicidade total!
I

MEDEIA
coRos: Vem viajar, vem navegar, vem conhecer mares escaldan-
tes! Yacht Cruzeiro do Sul felicidade em alto-mar: sauna,
piscina, shows e tudo que você precisa para ser feliz.
coRr-Fnro: Não há ó gente, ó não um mar como o de Poseidãol Na-
vegar é preciso, viver, não é preciso! Mas. .. esta história
de amor e sofrimento entre fasão e Medeia ficou inter-
rompida exatamente quando o príncipe lasão e seus
companheiros Argonautas estavam de viagem para Cól-
quida, terra da neta do sol, a selvagem Medeia, violenta
com carnes e cozidos - e vocês conhecem a fúria dessa
mulher desprezada - feiticeira, alquimista, a senhora
das especiarias, mestra em mil temperos, a bela e aterrí-
vel princesa Medeia.
coRI-FErA: Bem, gente, quando os jovens aportaram, dirigiram-
-selogo paÍa a suntuosa residência do rei Eetes e nos
magníflcos jardins escutaram, lá de dentro, voz encan-
tadora...
MEDEIA: (Música de Rosana.) Como uma deusa... você me man-
tém, e as coisas que você me diz, me levam além...
coRI-FEIA: Pararam estupefatos, admirados! Que voz solar, que
quentura...
coRI-FEro: Sim, Maia, demasiado caliente. A ponto de romper a
barreira dos dentes do jovem |asão...
IesÃo: Gente boa, confesso que essa voz é boa pra caramba,
embala legal... Acho que tô dentro e quando eu entrar e ATENA: Psit! Em silêncio, Hera, em silêncio"'
a voz me olhar...
coRo MASCUuNo: Jasão tá dentro, de certeza, ela vai notar: ele é o
cara, bicho! Moreno alto, bonito e sensuall / Por certo
a solução dos seus problemas/ Carinhoso, com nível
social...
I
RADToNovELA BASÉADA Ne ancorulurrcA DE eporôNro"' 767
II
I
coRI-FEIo: E enquanto isso, enquanto ficavam naquela detapazia-
da pagodeira debaixo da janela e no jardim"' Nas al-
turas do Monte Olimpo, Hera e Atena conspiravam a
favor do moçoilo protegido, o príncipe fasão'
lr
HBne: Atena, querida fiIha de Zeus, meu marido, temo por |a-
são. Bom rapaz aquele menino. Perdeu seu reino para t,
o Pélias, partiu de Iolco em aventuras e foi para a Cól-
quida buscar recursos e resgatar o manto de puro ouro
do pai morto. Carece, querida, encontrar um meio de
ajudar o menino! Você, deusa estrategista, olhos de co-
ruja, que sugere? Como podemos ajudar Jasão a dobrar
o cruel Eetes? Como poderia ele devolver o manto rou-
bado? Ele, um pirata de mares, homem desagradável e
arrogante, semfinesse nem noblesse?
ATENA: ZerolJmt Concordo comvocê, madrasta' Concordo em
gênero e número e na primeira declinação de tema em
alfa puro. Além do mais, nosso amado príncipe Jasão é
macho forte, reprodutor sem igual, novilho de primeira!
sBne: É. E você sempre tem boas ideias! Nunca me esqueço do
cavalo de Pau na guerra de Troia" '
ATENA: Isso é passado, madrasta. Vamos pensar e caminhar em
silêncio, em absoluto silêncio...
HBne: Atena, querida fitha de Zeus, meu marido, ]asão já che-
gou aos jardins de Eetes...
Atena Hera pisam em folhas secas, o silêncio é completo' Durante
e
a caminhada, ao fundo deixa-se rolar o play de Estrada do Sol de
Tom lobim.
ArENA: Eureka! Vamos para a ilha de Chipre, onde nasceu Afro-
dite de olhos esPertos e fala doce!
I'

HERA: Atena, filha querida de Zeus, meu marido, adoraria dar
uma escapadela e vingar as traições cruéis de seu pai,
mas agora não é o momento apropriado...
ATENA: Posso continuar com minha estratégia? Afinal, estraté-
gia vem do grego: estrategía e significa a arte de coman-
dar, então, comando eu! E não terminei nada ainda. O
plano é o seguinte: feitiço contra feitiço, encanto paga
encanto, flecha de amoÍ traz angústia e dor! Direto.
Vamos ao Shopping De Milus, lá avançamos e invadi-
mos - para além da Taprobana - chegamos à diretoria
da fábrica, capturamos a Poderosa Afrodite - não tenho
grande apreço por ela, mas, para este caso, é disso que
precisamos. E ela sabe de tudo que é jogo pesado, filtro
de amor, poções mágicas, chazinhos e cartas.
nnne: Pega leve, Atena, a gterra já acabou. Mas escuta, Afrodi-
te joga cartas? Então ela joga no trabalho , é? loga bridge,
será? Por que ela nunca me contou nada? Eu adoro car-
tas: bridge, paciência, trvco, poker, burro, buraco, copo
d'água. O que uma esposa como Hera deveria fazer en-
quanto seu marido faz filhos por toda parte, em toda
mulher, se bobear até em árvore? Haja paciência... Em
deusas, em mortais, em princesas, em pastoras, em yaca,
em bezerra, nele mesmo... Vai gostar de fazer filho, viu!
Você deve saber disso bem, não é Atena, é filha da cabe-
ça dele. ..
ArENA: Não gosto que fale assim de meu pai, o grande Zeus. Ele
não é moleque, é caveira! Tenho orgulho de ser sua filha
e olha que nasci da cabeça dele e não da coxa, do pé, da
chuya...
nnna: Eu sei, eu sei. Uma parte pra cada criança. E para mim,
o que sobra? A memória é pras musas... A chuva pra
t
eporÔNto"'
I
RADToNovELA BASEADA Ne aacoNlurlcA DE 769
Perseu... Chifres para Europa'.. A coxa pra Dioniso" '
Evoé pra cá, Evoé ptalá'. Vida ativa tem seu pai e, can-
sado dessa trabalheira toda, ele chega sempre dizendo:
Hoje não, Hera, estou acabado... Desculpe, Hera, tenho
hoje uma terrível dor de cabeça'.. Entenda, amor, temos
hoje a final de Atenas contra Esparta... E se eu insisto" ' t
Som de raios e troYão.
unRe: Isso aí, ouviu? Raios e trovôes' Isso me incomoda tanto' "
Uma só vez, o entendimento de Zeus-porta-égide embo-
tei... Afrodite me auxiliou e à volta dele esparzimos um
doce e suave torpor. .. Que noite, Atena, que noite!
coRI-FEA: A propósito, sevocê, ouvinte, tem esse tipo de problema
heraclistoris em casa, se seu marido não é mais o deus
grego por quem seu coração disparou, se ele passa o do-
mingo de pijama, o cabelo cheira a churrasco e o bafo é
de alho. .. Apimente sua cama indo ao...
coRos: (cantando) Dioniso Sex Shop.
coRI-FEIA: Dioniso Sex Shop onde você vai encontrar tudo que
precisa: algemas, óleo de massagem comestível, lingerie
sexy, Yelas perfumadas, vibradores e, claro, phallus de
todos os tipos e tamanhos. Depois da Dioniso Sex Shop
seu casamento nunca mais será o mesmo' Ligue o8oo
69, meia mole, meia dura.
Som de telefone tocando.
coRI-FEro: Só um minuto, Cori, meu bem. A1ô, rádio rsc, em que
posso ajudá-la?
ouvINrE: blablablablabla......
coRI-FEIo: Oh, sim, madame. Eu entendo perfeitamente o seu pro-
blema. Seu marido só olha para atrizes de televisão' E
I
 t
l,
EIA RADToNovELA BASEADA N,c. ancoNíurrcA DF. e.por,ôt.lro... 17r
I

nem mesmo beija mais a senhora??! Maníaca? Ninfo o
quê? Oh, não dá conta, é? Uma vergonha, uma lástima.
Um momento, princesa.
CORI.FEIA: Querida, nós temos o produto perfeito pra você. É o
novo Batom beijimbeijimblaublau sabor cereja. Seu ho-
mem não vai resistir. A senhora pode adquiri-lo facil-
mente na Dioniso Sex Shop bem na esquina de Satírico
com Parreiras.
OUVINTE: blablablablabla......
CORI-FEIO: A senhora não sabe como chegar lá? É simples. A senho-
ra tem cps? Ah, não? De avião, não? Ah, de barco,
Remando! Não, madame... Produção, solta o playt
Vem viajar, rrem navegar, vem conhecer mares escal-
dantes! Yacht Cruzeiro do Sul felicidade em alto-mar:
sauna, piscina, shows e tudo que você precisa para ser
feliz.
CORI-FEIO: É isso aí, minha rainha, a senhora pega o Yacht Cruzei-
ro do Sul rumo a Atenas. Lá chegando, desce no Pireu,
pega um ônibus para Delfos. Chegando lá, em Delfos, a
senhora pergunta pelo templo de Dioniso...
mesmo que a senhora chegue cansadinha, exausta pro
lado dele.
OUVINTE: blablablablabla......
No templo, num cantinho reservado, recôndito e escu-
CORI-FEIO:
ro, adornado com cortinas fucsia e aromas de canela,
som ambiente de marimbas...
OUVINTE: Marimba?!
CORI-FEIA: É, querida, aquele instrumento feito de pau-santo ou
pau-rosa, pauzinhos que ao serem tocados com baque-
tas produzem um som doce e melodioso. E a senhora
é?
encontrará ninfas adoráveis a seu dispor para ensinar,
entende? (Jn hermoso popurri interpretado por extraor-
dinárias nynfas...
OUVINTE: blablablablabla......
CORI-FEIO: Testar? Não, não é possível, senhora, lamento. Sem ÍesÍ-
-drive. Sim, de nada, é sempre um prazer saber que te-
mos ouvintes interessados como a senhora!
Barulho de telefone desligando.
CORI-FEIA: Voltemos, Sisi, ao Olimpo, lembra?

OUVINTE: blablablablabla...... CORI-FEIO: Sim, caros ouvintes, continuemos nossa história. Hera e

CORI-FEIO: Isso, isso mesmo, ele divide espaço com Apolo, quando
um tira ferias, o outro assume o comando. E pra subir a
senhora aluga um burrinho. A mula é mais em conta...
Se não conseguir, tudo bem, dáprasubir a pé.
OUVINTE: blablablablabla......
Atena, num rroo rápido da Oympic Condor Airlines, em
um segundo aterrissaram em Chipre.
MUSICA: (um segundo de El Condor Pasa, ao fundo barulho de he-
licóptero mesclado com as falas: h1péroke! katapletikós!
magnifique!)

CORI-FEIO: Não, princesa, éum excelente exercício, a senhora vai ATENA: Comandante Hermes, vamos logo para o heliporto da
voltar em ótima forma, seu marido vai curtir à beça, De Millus Afrodite Factory.

HERA: Chegamos, Atena. Belo pouso, Hermes, belo pouso. i

I
 I
i
[,
MEDEIA RÀDroNovnLA BAsEADA Ne eRcoNlurtcA DE eporôNro... 173
I

ATENA: Vamos, Hera, à diretoria. diã da fidelidade, a que devo a honra de sua entrada im-
petuosa com a guerreira Atena?
uúsrce: (Trilha sonora de Missão Impossível, passos de salto alto
correndo, portas abrindo efechando, parada.) HERA E ArENA Çuntas): É Jasão. Jasão precisa de um filtro, um feiti-
AFRoDITE: Zeus! A que devo a honra?! Ahigh society do Olimpo? ço, uma cartada bem jogada...

ATENA: É. Apesar de não gostar muito de seus meios, o moço

nrne: Viemos jogar bridge, querida.
merece...
AFRODTTE: Bridge? Truco!
AFRoDITE: Hum, hum, merece, Atena, conheço o caso. Sei
ATENA: Madrasta, tem dó! Dá um tempo. Quem comanda sou bem... mas... não posso fazer nada. Entrei na pós-
eu e eu não falei deste tipo de cartas, falava de cartas -modernidade... Agora vale o amor self-service: tudo
sibilinas, por favor, dá um tempo, senhora. Poderosa rapidinho, nada duradouro, nada de grandes, terríveis,
Afrodite, renda-se! destruidoras paixões. Novas empresas, novos negó-
AFRoDITE: Ares amado, deus da guerra, que loucas! Não entendo cios... Não posso fazer nada.
nada. Expliquem-se, vocês estão em meus domínios. MúsICA: (Segundos da 5" sinfonia de Beethoven, f movimento.)
coRo FEMTNTNo: "Eu sei que eu sou/ bonita e gostosa/e sei que você coRI-FEIA: Senhores ouvintes, desculpem-nos. Com este clima, sem
me/ olha e me quer..." o entusiasmos de Afrodite só nos resta fazer uma pausa,
nrne: (Sussurrando.) Venenosa eh, eh, eh, eh... certo? Que tal um cafezinho?

coRI-FEro: Ai que mulher! Não, caros ouvintes, ai que deusa! eue cono: É hora de tomar um cafezinho, quentinho, temperadi-
cintura profunda, que seios.. . E abeleza, o amor, a bru- nho... Café Sileno Seleto, fácil de preparar, instantâneo,
ma calorosa do oceano... forte, quente, delicioso.

AFRoDTTE: É que nasci da espuma das ondas, rrrev rapaz, mas, por coRr-FEro: Então, caros amigos, com este agradável cafezinho, de-
favor, não entre em conversa de deusas, sim? sejamos-lhes boa noite! Bons sonhos! E continuem sin-
tonizados na Rádio Tebas, a melhor emissora de todos
coRI-FEIo: Claro, claro, senhora dama do grande lago salgado!
os tempos. Rádio Tebasl 543 mnz l.c.
coRr-FErA: Ei, sátiro louco, isso aqui não é a história do Rei Artur.
Guarde seus anacronismos para si, guarde também essa
sua língua nervosa... CanÍruro 3

coRr-FEIo: Perdoem-me, senhoras. Perdoem-me, queridos ouvin-

tes, nenhuma analogia seria suficiente. Me empolguei. ABERTuRA: Trinta primeiros segundos de A Cavalgada das Valquí-
rias, de Richard Wagner ot A Noite no Monte Calvo, de
AFRoDTTE: É de praxe, querido, é de praxe... Fica caladinho, vai...
Modest Petrovich Mussorgsky ou...
Mas Hera vingativa, grande deusa esposa de Zeus, guar-
n
:
 t
774
l
RADToNovELA BASEADÀ Ne aacoNlurrcA DÊ, eporôNro... 175
I
CORI-FEIO: Boa noite! Essa é a sua Rádio Tebas, de volta ao seu lar tará ele para casa? Desvalido, sem recurso, de porto em
com os mais estupendos arroubos da paixão abismal de porto, à deriva?s
Medeia. São vinte horas e z5 minutos de areia na nossa
MúsrcA: (Segundos da 5" sinfonia de Beethoven, f movimento.)
ampulheta. Tempo chuvoso, temperatura em elevação.
t1
Tempestades boreais. coRr-FErA: Não, não é possível! O pátria! Ó domínios meus! Que
t
|asão não seja sem terra, forasteiro que só tem falta de l,
CORI-FEIA: Boreais; Estimados ouvintes, hy hi! Boa noite, deuses,
consolou.
sátiros e ninfas, senhoras e senhores, children! A nos-
sa Rádio Tebas está no art. 735 MHz AC de pura paixão! ATENA: Pois, claro que nãol Eu, Atena, sou pós-antiga, Afrô, e

Vocês ouvirão hoje o penúltimo capítulo de (trilha den
o Vento Levou) Amor, Abismado Amor, aqui na nossa
rádio rsc sob o patrocínio de Calliandrabrevipis, o aro-
ma que desperta em você as forças impetuosas do amor
ferido! Seja você uma mulher emanente...
CORI-FEIO: ...e saborosa! E por falar em saborência, seja segunda,
terça quarta quinta ou sexta, sábado e domingo, dê uma
exijo que você retorne às raízes!
AFRoDITE: Ai, que coisa mais chata, mais cult, imagina olhar a vida
toda pra um só rostoT, um só marido'.. Mil vezes eu
queria...
HEnL: Aí, Atena, foi seu pai quem ensinou...
AFRoDITE: Mas se for um jogo... hum... Acho que You cooperar- '.

passadinha pelos Frigoríficos Aristóphanes, com ph,
onde você encontra a melhor carne para sua reifeição!
Nada de carne de sapo!
COROS: (cantando) Frigoríficos Aristóphanes! !!
CORI-FEIO: Sim, meus caros ouvintes, a melhor carne nova e fresca
servida com a cachaça Bode Velho no Yacht Cruzeiro do
Sull Felicidade Sobrenatural.
COROS: Vem viajar, vem navegar, vem conhecer mares escaldan-
tes! Yacht Cruzeiro do Sul felicidade em alto-mar: sauna,
piscina, shows e tudo que você precisa para ser feliz.
CORI-FEIO: Lembrem-se, companheiros de emoções - são tantas
emoções -: nossa história terminou com a nução da Po-
derosa Afrodite que - parece - mudou o feitio de amar,
pós-modernizou... O que será de Jasão, meu Zeus? Vol-
Vou falar com meu anjinho Eros de dardos quentes...
Talvez, ele se interesse em brincar... Pode ser que use
suas velhas flechas envenenadas de amor ardente... Em
Medeia.... São infalíveis. Eros.... Yem na mamãe, bizu-
zu! Ah, e traga suas flechas de amor, meu bebê...
coRo FEMTNtNo:(Cantando.) Flechadas de amor, flechadas de
amor, O que fazer com tanto ardor, flechadas de Eros,
flechadas de Eros, você vai ficar louca... Com tantos
esmeros.
coRI-FEIA: A propósito, se você é uma pessoa sozinha, as Flechadas
de Eros trazem seu verdadeiro amor em três dias, uma
hora e trinta segundos.
coRo FEMININo: E de joelhosl
5. ldem,v.528.
6. ld.em,w.645-647.
7.ldem,v.247.
\

I

MEDEIA
Telefone tocando.
coRI-FEro: Um instante, querida, temos uma ligação. Alô? Rádio
Tebas, em que posso ajudá-lo?
ouvrNrE: blablablablablablabla
coRI-FEro: Ah, você quer saber se nós temos regras contra atirar
uma flecha do amor em gente casada? Não, é claro que
não, você sabe: o amor é cego, você pode pedir uma Fle-
chada de Eros para quem você quiser.
ouvINrE: blablablablablablabla
coRr-FEro: Senhor, nós não aproyamos o uso de violência. É só uma
flechinha. Nem dói. É como uma injeção.
ouvrNrn: blablablablablablabla
coRr-Frro: Amostra grátis?! Não, senhor, não temos. Igualmente,
senhor, a Rádio Tebas agradece a sua ligação.
Onde estávamos? Ah, com ela... ai... Afrodite, Afrô,
minha fror...
AFRoDTTE: (Chamando ao longe.)Eros, Eros! Querido! Vem na ma-
mazinha, pitucucho. Eu tenho aqui uma coisa pra você!
coRr-FErA: Tristemente informo, amigos queridos, infelizmente,
Eros não ficou muito feliz emsaber que sua mamãe que-
ria que ele flechasse o coração de Medeia. Ele agora não
seliga muito nesse lance de arco-e-flecha, gosta mais de
surfar na internet, e nesse exato momento ele estava exa-
tamente curtindo aatualização do seu BFF no Facebook.
Então ele pergunta o que ganha atirando uma Flechada
do Amor em Medeia...
rvrúsrca: (Primeiros cinco segundos do primeiro movimento da
5a
Sinfonia de Beethoven)
tt
!
!,
RADIoNovELA BASEÀDA N,c' ancoNlurlcA DE epor'ôNro"' t77
I
nnne: Então... tu, a ele! Teu marido Hefesto, manda forjar um
planol
MúsICA: (Primeiros quatro segundos do coro dos ferreiros de Ver-
di, emllTrovatore.)
AFRoDITE: Hum, me deste uma ideia. . . Cupido, cupidinho. . . (ma-
ternal).Eros (imperativa), olha menino, tive uma ideia:
vou pedir pra Hefesto pra fazet, pra você, um pomo de
ouro, igual ao do Harry Potter! Eu sei que ele faz, ele faz
tudo que ![uero, de ferro, de ouro e de prata.
coRI-FEIo: E foi com essa promessa sedutora, a dourada Afrodite
(suspiro) conseguiu ajudar Hera, Atena e |asãol
coRI-FEIA: Hã! Então, na Cólquida, onde vive a princesa Medeia" '
coRo FEMINtNo: (Cantando.) "Como uma deusa.. '"
coRI-FEIo: Lembrem-se, amigos, Jasão... Nos jardins esplêndidos
do cruel rei Eetes... Ouvia... Está tudo pronto: depois
Olimpo,
de toda essa divina conversa entre as deusas do
nossa Rádio Tebas z4z MHz AC contará o clímax desse
Amor, Abismado Amor. Estamos na Cólquida, senhores
e senhoras, terra de gente bárbara.
coRI-FEIA: Vejam! O cruel rei Eetes conversando com o lindo, gato,
gostoso, jovem, confiante e viril, o princês Jason!
coRo MASCUttvo: (Cantando música-tema.) Eu sou sexy de doer,
sou sexy de doer, Tão sexY, Yeah!
coRr-FEIA: Não consigo ouvi-los!
coRr-FEIo: Não interessa, Cori Maia, lá vem Medeia... Olha que
coisa mais quente, mais cheia de raça... Pense Medeia,
olhe pro rapaz... O destino do amor está ao alcance das
suas máos... Sim, ouvintes, Medeia caminha inocente-
mente quando...

MEDEIA
Som de Jlecha atingindo alvo.
MEDEIA: Oh! O que está acontecendo comigo? É um ataque do
coração? O Afrodite que amas o riso, o que está me
acontecendo?
coRo FEMTNINo:(Cantando.) "Alõ cupido, vê se me deixa em paz,
Meu coração já não aguenta mais, Hey, hey, é o fim, Alô
cupido, pra longe de mim!"
CORI.FEIA: Vai, gente, aumenta o som! Ei-los, já consigo ouvi-los!
IASÃO: E aí, Rei? O que é que tá pegando? Tu é sangue bom, aí. Me
arranjaaiacapa de ouro, na moral, e a gente vai embora de
boaça, mano. Cê não táfazendo nada com ela mesmo...
CORI.FEIO: Mas não pensem vocês que o príncipe fasão vai conse-
guir a capa de ouro puro assim tão Írícil. Ainda mais com
esse discurso desrespeitoso.
EETES: Ô moleque! Que pensas? Só um valente levará a capa
d'ouro deste país! Valente que tiver coragem para en-
frentar provas. E provas es-cal-dan-tesl
JasÃo: Beleza, véi. Manda ver. Vou prapraia me esquentar.
MEDEIA: Ai de mim, querida Senhora da Lua Negra! Eu conheço
as provas capciosas do meu pai. Meu amor vai morrer,
se eu não ajudar! Ó, Hécate, mas se eu ajudo meu pai
me mata - e frita! Meu coração diz que eu amo esse mo-
reno... tão másculo! Ai, por que, por que meu coração
dialoga assim comigo?8
CORI-FEIO: Rápida como Hermes, a minha, a sua, a nossa Rádio Te-
bas 248 v,:r:.Z AC leva vocês, caros ouvintes, à praia,
da nave Argos, aumenta o som!
L ldem,v.1043.
II
t
RADToNovrLA BAsEADA Ne aRco.nríurrcA DE eporôNro'.. 179
I
coRo MAscuLINo: Cara, você tá ferrado! As provas do rei são cabu-
losas! Touro-cospe-fogo, dragão... chi, véi, melou. Não
vai conseguir mesmo.
IASÃo: (Fingindo chorar.) De boa, véi' Algo me diz que aquela
filha do rei vai me dar uma força. Sacô o jeito dela! Tá no
jeito, tudo no lugar, hot giil, cara! E como diria o Peleu, i
panela velha é que faz comida boa. E ela tá aÍé gostosi-
nha pra idade dela. E também'.. Eu nunca conheci mi-
nha mãe.
coRo MASCUTTNo: Ih, véi, que é isso' Eu já te contei o que aconteceu
com um tal ÉdiPo! Se liga.
coRI-FEIA: A propósito, se você tem algum problema como com-
plexo de Édlpo, complexo de inferioridade, complexo
de superioridade, complexo da melhor idade, complexo
de Golgi, números complexos, venha ao consultório de
psicanálise do Dr. Hipócrates. O único lugar onde você
pode matar seu pai, sua mãe, seu primo bem-sucedido,
aquela harpia chata, seu camelo e até seu vizinho, qual-
quer um que te incomodar. Consultório de Psicanálise
do Dr. Hipócrates: você nunca mais será o mesmo.
Telefone toca.
coRI-FEIo: Um instante, querida, temos mais uma ligação. Alô? Rá-
dio Tebas, em que Posso ajudar?
ouvINrE: blablablablablablabla
coRr-FEIo: Ah, entendo, você não tem complexo de Édipo, e ne-
nhum dos complexos mencionados, sei, qual o seu com-
junto
plexo então? Complexo do Alemão? Que doença é essa?
Ah, é onde a senhora mora. Entendi, então qual seu pro-
blema? Complexo de Electricidade? Não se preocupe'
;
:
I

Dr. Hipócrates concerta sua cabeça, não importa qual é
o problema.
ouvINrE: blablablablablablabla
coRI-FEIo: Hã? Seu minotauro também precisa de ajuda? Ele pensa
que é Cérbero? Ah, isso é mais diffcil, é um estudo re-
cente, mas ele pode tentar. Dr. Hipócrates, eu ouso di-
zer, é melhor que o próprio Freud.
ouvrNrl: blablablablablablabla
coRr-FEIo: (Para a locutora.) Obrigado, sua ligação, ela é muito im-
portante para nós. Onde estávamos?
coRr-FErA: Ai de mim, ai de mim! Oi moi! Que desespero ser sábia
quando a sabedoria nada valels Isso não importa agora.
Preparem-se! EIa está vindo!
coRI-FEro: Sim, ela é o demônio em pessoa, a Princesa Medeia,
Cozinheira Louca...l Gostosona, mas louca, gente!
coRo FEMTNtNo:(Cantando.) "Como uma deusa..., Você me man-
tém..., e as coisas que você me diz, me levam além, tão
perto da lendas..."
coRI-FEIo: (Interrompendo.) cnncl! Todo mundo já decorou a
música dela. Coisa irritante, não se pode mais dizer Me-
deia...
coRo FEMTNINo: (Cantando.) "Como uma deusa..."
coRI-FEro: (Interrompendo.) resra! Será que estamos falando gre-
go? Lembrem-se: estamos encenando uma tragédia aqui.
Ela já é a cozinheira louca, e jâ-já será uma Mãe Louca!
Ou uma vaca louca? Rê rê. Acho que agora me excedi...
Medeia... Medeia... Muito bem, onde você estava?
9. Idem,w.292-293.
RADToNovELA BASEADA N,q ancoNlurrcA DE eporÔNro... r8r
MEDEIA: Meu amor pode me levar a qualquer lugar. Por esse
amor eu salvei, traí, matei, piquei, cozinhei, roubei,
usurpei, mas, acima de tudo...
coRo FBMINTNo: (Cantando a música de Cauby Peixoto.) "Eu dei. '.
eu dei. .. nunca pensei em dar assim..."
MEDETA: Ei! Quem deu fui eu!
coRr-FEro: Oh, desculpe. E deu mesmo. Mas, antes disso (ou de-
pois, não tenho certeza), com seu conhecimento e suas
poções (lembrem-se: ela é a senhora dos temperos!) ela
salvou Príncipe ]asão de um destino atroz, capturou o
pomo dourado... Digo, a Capa de Ouro, escapou do
ódio de seu pai e... argh' Não posso dizer isso, todo
mundo sabe, não Preciso dizer!
coRr-FEIA: Queridos ouvintes, o que ela fez? Eu não sei, eles não
a sabem, diga, Cori Si, diga vá....
coRI-FEIo: Claro que sabem! E se não souberem não digo' Depois
de tantos filmes do Harry Potter, todo mundo sabe que
quando se diz "você-sabe" significa a pior coisa possível!
Ou impossível. Não, não digo. É um ato indizível!
coRI-FEIA: E dizível, vai, conta! E veja, meu bem, isso NÃo é uma
história do Harry Potter. Eles NÃo sabem o que aconte-
ceu. Conta logo!
coRI-FEIo: (Música de fundo: The Butcher Boy.) Indizível! Entre-
tanto, o show tem de continuar. Pois bem, Medeia ma-
tou e cortou em pedacinhos seu próprio irmão, Apsirtos
e, para atrasar seu pai, que a perseguia, foi jogando cada
pedaço do corpo do irmáo nas águas do Mediterrâneo:
primeiro um braço, p/o/, depois o outto, ploft, uma per-
rra, ploí|, outra perna, ploft, a barriga, plofi, e por fim, a
cabeça: strunguncaPlofi .

MEDEIA
MúsrcA: (Dois segundos de Ãguas de Março de Tom lobim.)
coRI-FEIA: A propósito, se você gosta de cozinhar, ou até mesmo
guerrear, vai precisar de algumas ferramentas de corte
e escudo, e não há lugar melhor para adquiri-los do que
no Ferro Velho Hefestos. Lá você encontra tesouras, fa-
cas, machados, punhais, serra elétrica, alicates de cutícu-
la, tudo em ótimo estado por um preço melhor ainda. E
os escudos, então? |á houve até morte por causa de um
deles. Se não acreditam, perguntem a Odisseu-Ulisses,
ah, não, a... Aquiles.
coRos: (Ao fundo, coro dos ferreiros, da óperallTrovatore de
Verdi.) Ferro Velho Hefestosl Serrar, cortar, martelar
é o nosso negócio! Até mesmo Odisseu-Ulisses vai
comprar!
coRI-FErA: Falando em Odisseu-Ulisses, ouvintes, não percam,
amanhã, no mesmo horário de Amor, Abismado Amor,
não percam a nova, espetacular, irressistível radionove-
la Odisseu Estci de Viagem... A única radionovela com
proporções homéricas jamais produzida desde a crise
grega e o naufrágio de Argos...
Som de palmas no portão.
FEITICETRA crRCE: Odisseu! Odisseuuu! Odisseuuuuuuu!
Som de grilo.
coRr-FEro: Não percam mais essa emocionante, apaixonante, nave-
gante novela Odisseu Está de Viagem um patrocínio de:
Frigoríficos Aristóphanesl!! Frigoríficos Aristóphanes
com ph! ! ! Frigoríficos Aristóphanes! !!
Som de grilo.
cono: Frigoríficos Aristóphanesltt (Voz triunfante): Com efel
!
i
i,
RADToNovELA BAsEADA Ne ancoxáurICA DE eporôNIo... 183
II
coRr-FEIo: Não!ll!!!! (Seguida de raios e trovões, baixinho.) É com
ph... Até amanhã!
CerÍruLo 4
ABERTuRA: Trinta primeiros segundos de A Cavalgada das Valquí-
rias, de Richard Wagner ou A Noite no Monte Calvo, de
Modest Petrovich Mussorgsky ou. . '
coRI-FEIo: Noite escura, amigos... Obscura! Abismal! Essa é a sua
Rádio Tebas, de volta ao seu lar com os mais intempes-
tivos arroubos da paixão abismal de Medeia. São vinte
horas e z5 minutos. Tempo quente, temperatura em ele-
vação. Tempestades passageiras, manhã de sol quente.
coRr-FEIA: Calorão hein, gentel Boa noite, Sol! Boa noite, Hefesto!
Vamos senhoras e senhores, children, pela derradeira
vez ouviremos Medeia! A nossa Rádio Tebas está no
art 735 MHz AC de paixão efervescente! Vocês ouvirão
hoje o último capítulo de (trilha deE o Vento Levou)'
Amor, Abismado Amor, aqui na nossa rádio tsc sob o
patrocínio de Calliandra brevipis, o aroma que desperta
em você as forças impetuosas do amor ferido! Para você,
mulher esquentada...
coRI-FEIo: ...e queimadal E por falar em queimação, seja segunda,
terça quarta quinta ou sexta, sábado e domingo, nunca
deixe a sua a melhor carne de rã passar do ponto Para a
reifeição!
coRos: (Cantando !) Frigoríficos AristóphanesM
CoRI-FEIA: Sim, meus caros ouvintes, a melhor carne, nova e fresca
servida ao ponto com a cachaça Bode Velho no Yacht
Cruzeiro do Sull Felicidade Sobrenatural.
 184
MEDEIA
coRos: Vem viajar, vem navegar, vem conhecer mares escal-
dantes! Yacht Cruzeiro do Sul felicidade em alto-mar:
sauna, piscina, shows e tudo que você precisa para ser
feliz.
coRr-FEro: Sim, meus caros ouvintes, a melhor carne de rã só pode
ser servida com a cachaça Bode Velho no yacht Cruzei-
ro do Sul! Felicidade Total. Bode Velho na hora H!
Bem, voltamos, afinal,história precisa acabar... Enfim,
a mundo já sabe que Jasão é bonitão, gostosão etc. e tal. Se
o Príncipe |asão casa-se com Medeia, prosseguem
com sua vidinha de casal feliz, e cometem mais crimes
terríveis.
coRr-FErA: É. Foram piores que Bonnie and Clyde... que Lampião
Maria Bonita...
coRI-FEro: E sem jagunçada, sem jagunçada! Depois de matarem
Pélias (interrompendo a coRr-FErA: O coitado foi pica-
do, temperado e cozido) o casal, naturalmente, fugiu, de
Iolco para uma herdança do sol para Medeia, cidade à
beira-mar...
coRr-FErA: É. Fugiram para a cidade de Corinto. Lá, em Corinto,
f,nalmente estavam felizes. Tiveram dois filhos e tudo
corria bem, naquele tédio próprio do casamento, mas
estavam felizes, até que:
coRo FEMTNtNo: (Cantando Garota de Ipanema de Tom lobim.)
'Olha que coisa mais linda/ mais cheia de graçal é ela
a menina / que vem e que passa/ num doce balanço/ a
caminho do mar".
coRI-FEro: Não, caros ouvintes, não se trata de alguma propaganda
de resorts no Rio de |aneiro. Ainda estamos em Corin-
to, onde vive a princesa Cretza, famosa por dançar o
"Créu", e seu pai, o Rei Creonte.
RÀDroNovELA BAsEÀDA ue ancorvlurÍcA DE epor,ôNro... r85
coRr-FErA: E o Creonte, também dançava o "Créu"?
coRI-FEIo: Não, ele dançava o "kuduro". E quando |asão colocou os
olhos nela...
yesÃo: (Cantando I'm Too Sexy) "Eu sou sexy de doer, Sou sexy
de doer, Tão sexy, aú..."
coRIFEU: (Interrompendo.) Bastal Chega de música tema! Todo
continuarem eu chamo as bacantes para um jantarzinho
básico. Entenderam?
coRI-FEIA: Resultado: Príncipe |asão seduziu a Princesa Creaza,
e famosa por dançar o créu. Claro, caros ouvintes, quem
poderia resistir àquele jovem, ambicioso e viril?
coRI-FEIo: Finalmente o Príncipe |asão conseguiu realizar seu mais
verdadeiro e profundo desejo. Casar com uma mulher
mais jovem? Garantir o futuro dos filhos? Entrar no Big
Brother? Não, caros ouvintes. Pensem, pensem...
coRI-FEIA: Sim, pensem, amigos, fasão casou-se com a princesa
Cretza, famosa por dançar o Créu, pois ela é filha de
Creonte, que por sua vez é o Rei de Corinto. Então...
coRr-FEIo: Podemos concluir que fasão quer ser o novo Rei de Co-
rinto. Rapaz egoísta e esperto. Esse |asão, hein? Ô meni-
no danado!
coRI-FEIA: Pobre Medeia! Pobres crianças!
coRr-FEro: É verdade. Que maldade para com eles, não? Deixa-
dos assim, sem proteção paterna e sob as ordens do Rei
Creonte, que logo mandou expulsar Medeia e os filhos
de Corinto. Pobre mulher, sem marido e sem lar.
coRI-FEIA: A propósito, se você já está cansado de morar com sua
mãe, cansado de dividir quarto no pensionato, se você está
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MF,DEIA EADA NA tncottÁurtca »B epor,ôNro... r87
I
sem um lar não pode deixar de üsitar o Residencial Hés- Barulho de torcida de futebol.
tia. Lá você não encontra apenas uma casa, mas um lar.
coRos: (Cantando.) "Se a criança chorou/ dorme, dorme, meni-
coxo; (Cantando.) Residencial, residencial, residencial Héstia! na/ a dor breve passou/ mamãe tem auricedina".

coRI-FEIA: Residencial Héstia: o único onde você pode escolher MEDETA: Pô, sacanagem. Isso vale cartão vermelho, juiz. Eu sem-
uma casa já com o marido dentro. Velho como o Rei pre comprava esse remédio pra eles. Oh, vem cá na ma-
Egeu, é verdade, mas pelo menos não vai espancar você. mãe...
i
Além do mais, a casa é novinha.
coRr-FEro: Salvos pelo gongo! Mas, como debaixo de angu tem
MEDETA: Um ultraje! Uma zombaria. Olho por olho, dente por torresmo, para o azar do bonitão, eis que aparece, justo
dente. Ah, |asão, agora tu vai ver com quantos paus se agora, |asão.
faz uma naul
coRo MASCULINo JesÃo: (Cantando.) "Meu carro é vermelho/ só
E
coRo FEMTNINoI.(Cantando.) "Tai, eu fiz tudo pra você gostar de uso espelho prá me pentear..."
mim/Ah meu bem, náo faz assim comigo nãol você tem,
MEDETA: Chega, |asão. Foi a gota d'água. Acabou. Tudo está aca-
você tem/ que me dar seu coração".
bado.
coRr-FEro: (Narrando como jogo de futebol.) Preparem-se, caros
IasÃo: Mulher enlouquecida! Péssima mãe, e cozinheira tam-
ouüntes, para ouvir e sentir o terror e a piedade da pró-
bém. Por Zeus, por quê? Você não era assim. Por quê?
xima cena. Medeia, enlouquecida, trama o ardil ardiloso
ardilosamente. Creonte, num erro técnico, deixa Me- MEDETA: (Cantando como As Frenéticas) "Você fez de mim uma
deia ficar mais um dia. Ela prepara o terreno, ajeita o hipócrita"
manto de ouro, mira diretamente seu alvo, apelas pros coRo FEMININo: "Você fez de mim uma cínica"
deuses, respira fundo e... chuta (aofundo som de torcida
MEDETA: "Yocê fez de mim uma mulher sem larl uma marvada..."
de futebol) . E balança a rede em Corinto. . . sacudindo a

torcida, num lance individual digno do Fenômeno, Me-
deia marca dois de uma só vez: mata a princesa Cretza
que nunca mais dançará o Créu, e o rei Creontel (som de
torcida).É o fim, é o fim, caros ouvintes...
Barulho de torcida de
futebol.
coRI-FEIA: O fim? Ainda não, ouvintes, aos 44 minutos do segundo
tempo, Medeia, completamente tomada, quer realizar o
impossível, o abominável, e prepara a mão e o punhal,
levanta pra dar o bote final... Mas, de repente:
coRo E MEDETA: (Ainda cantando com coreografia esfuqueando.)
"por isso eu sou vingativa,/ vingativa, vingativa, / por
isso eu sou vingativa / e tenho até asco de você...."
coRr-FErA: Meu Zeus, que vejo! Vejo a mulher malvada com a faca
afiada avançar e cravar a lâmina fundo no coração do
menino! Oh!!!l Zeus pai dos homens e deuses, ela avan-
çaagorapara o outro, mira o fígado, ohll!! Como pôde?
Mas como a cidade dos rios santos, chão abrigo dos deu-
ses, a ti, a infanticida, abrigará? A facínora das cidades?

I
 t
t,
RADToNovELA BASEADA NA ÁRcoNÁurrcA DE eporôNro... 199

Imagina os golpes nas crianças, imagina que chacina COROS: verdade é malvada eu sei.
Que a
construída! Não!10
MEDEIA: Vivias penando em mim.
CORI-FEIO: Faz parte do mito, ninfa Maia. E assim, nesse banho de
COROS: parápapapa.
sangue, termina nossa novela. Aliás, como terminam to-
das as nossas novelas, tragicamente. E não foi diferente MEDEIA: Ficavas contente em ver.
em Amor, Abismado Amor. Você que perdeu, nào perca
COROS: parápapapa. t
a nossa edição emVale a Pena Ouvir de Novo, e não dei-
xe de se inscrever no concurso "Mostre seu Talento", já MEDEIA: Que há muita gente que se enganou a si, sem saber por
temos milhares de inscrições, Píndaro, Simônides, Ba- quê....
quílides e Esquilo. Você não pode perder essa chance de TODOS: "Ninguém poderá julgar-me, nem mesmo tu..."
entrar para a História aqui, na minha, na sua, na nossa
CORI-FEIO: Boa noite e bons pesadelos...
Rádio Tebas 52 AC MHZ. Apoio cultural:
CORI-FEIA: E não se esqueçam, encontramo-nos amanhã, aqui para
COROS: (Cantando.) Resort e Pousada do Ciclopel
novas emoções com a flutuante, molhada, espetacu-
A propósito, se você está estressado e sua família está lar, irressistível radionovela Odisseu Está de Viagem. ..
cansada também, não deixe de conhecer o Resort do Ci- A única radionovela em mar aberto, jamais produzida
clope. Lá você terá as férias com que sempre sonhou: desde a crise grega e o naufrágio de Argos...
tranquilidade para você e aventura para as crianças
Som de palmas no portão.
numa ilha paradisíaca. Resort e Pousada do Ciclope,
onde a única estrela é Ninguém. FEITICETRA crRCE: Odisseu! Odisseuuu! Odisseuuuuuuu!

CORI-FEIO: Enfim, vamos ficando por aqui, mas deixamos vocês ou, Som de grilo.
vindo a Rádio Tebas, na companhia das últimas palavras coRr-FEro: Não percam mais essa emocionante, apaixonante, nave-
de Medeia. gante novela Odisseu Está de Viagem um patrocínio de:
MEDEIA: (Cantando lerry Adriani) "Que a verda-
A Verdade, de Frigoríficos Aristóphanesll! Frigoríficos Aristóphanes
de, lhe faz mal, eu sei. / O que ela faz é a mim e nào a com ph! ! ! Frigoríficos Aristóphanes! !!
ti./ Não, não, ninguém poderá julgar-me, nem mesmo Som de grilo.
tu..."
cono: Frigoríficos Aristóphanesltt (Voz triunfante): Com efe!
COROS: Que a verdade é malvada eu sei.
coRr-FEro: Não!lMl! (Seguida de raios e trovões, baixinho.) É com
MEDEIA: Meus erros eufiz aomeu modo e onde estavas tu? ph... Até amanhã!

to. Idem,w.846-853
 /
FICHA TECNICA DE MEDEIA

ATOREX DE TRA^UÇÃO
MEAEIA: Gustavo Montes Frade, Marina Pelucci Duarte Mor-
toza
IAXÃO: Dougla§ Cristiano Silva
AMA: Ana Araújo, Douglas Cristiano Silva, Vanessa Ribeiro
Brandão
PEAAGO|O: Priscilla Adriane Ferreira Almeida
XORO: Alexandre Cardoso Nunes Magalhães, Maria de Fátima
Lanna
E|EU: Flávia Freitas Moreira, Gustavo Montes Frade, Mari-
na Pelucci Duarte Mortoza
KREONTE: Flávia Freitas Moreira, Gustavo Montes Frade,
Marina Pelucci Duarte Mortoza
MENSA|EIRO: Priscilla Adriane Ferreira Almeida, Marina Pe-
lucci Duarte Mortoza
<DILHOS: Carlos Eduardo de Souza Lima Gomes

DE TRAAUÇÃO
^rREÇÁO
T er eza Virgínia Ribeiro Barbosa
191
 prcna rÉcNrcA DE MEDEIA

ASSISTENTES DE AIREÇÃO DE TRAAUÇÃO Cenário: Renato Martins e Helvécio Izabel

Alexandre Cardoso Nunes Magalhães, Marina Pelucci Duarte Produção: ]anaina Morse/ ]oubert Silva
Mortoza Assistência de produção: Carlos Eduardo Gomes

AIREÇÁO ARTÍSTICA
FICHA TÉCNICA DE O LADO OBSCT/RO DO AMOR
Andréia Garavello / Vinícius Albricker
(O Lado Obscuro do Amor é a primeira versão do texto paródico

enrÍSUCe para Medeia. Neste liwo, apresentamos esta versão revista e

ASSTSTENTE DE
^IREÇÁO ampliadapara publicação com o título Amor, Abismado Amor.)
fosiane dos Santos Félix
rExro - Ana Cristina Fonseca dos Santos, Andréia Garavello,
RF,VI>ÃO FINAL
T ercza Virginia Ribeiro Barbosa
Manuel.a Ribeiro Barbosa AToRES E vozEs Ana Cristina Fonseca dos Santos, Andréia
-
Garavello, Bruno Pontes, Everson Soto, Flávio Gonçalves,
TEXTO GREGO
|osiane Félix dos Santos
EURÍPIDES. Medea. David Kovacs (ed.). Cambridge, Harvard Aporo rÉcNrco - Caio Teodoro, Carlos Eduardo de Souza Go-
University Press, http://www.perseus.tufts.edu/hopper/text mes, Priscilla Adriane Ferreira Almeida, Priscilla Gontijo,
?doc=Perseus:text:r.999.or. orr3 Vanessa Ribeiro Brandão

FICHA TÉCNICA DO ESPETÁCULO MEDEIA

Elenco:
Andréia Garavello - Medeia
Guilherme Colina/ Geison Bezerra da Silva- Iasão
Geraldo Peninha - Pedagogo/ Creonte/ Egeu
Gaia Bouchardet - Ama
Alexandra Stella - Mensageiro
Raposa Lopes/ Graziele Sena - Coro
|osiane Félix - Corifeu
|ay Barcelos/ |uliana Birchal/ féssica Tamietti - Coro
Criação musical: ]osiane Félix e Marco Flávio Alvarenga
Preparação vocal: Marco Flávio Alvarenga
Preparação corporal e coreografias: Dulce Beltrão
Figurinos: Léo Piló
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Esquer da: Andréia Garavello.
Foto de Clara Garavello Baião de Amorim.
Acima. Da esquerda para a direita, sentido horário:
Alexandre Cardoso Nunes Magalhâes, Carlos Eduar-
do de Souza Lima Gomes, Alexandra Stella, Priscilla
Adriane Ferreira Almeida, Gustavo Montes Frade,
)osiane Félix, Gaia Bouchardet, )éssica Tamietti de
Almeida, Tereza Virginia Ribeiro Barbosa, Maria
de Fátima Lanna, Marina Pelucci Duarte Mortoza e
Douglas Cristiano Silva. Foto de Barbara Zanco.
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